В едно от писмата на В. В. Стасов до Митрофан Петрович Беляев има следните редове: „Един ден Репин изведнъж ми казва: „Каква славна фигура, каква красота и значение има в този ваш Беляев! Често го разглеждам в концертите на Благородническото събрание и все повече му се възхищавам. Ето кого бих искал да напиша!!“ – „Какво, наистина“, отговорих оживено, „искаш ли да отида да му кажа?“ „Моля, моля“, отговори Репин и след няколко минути отидох до мястото, където седеше тази „мощна и красива фигура“, отидох и казах: „Репин ви моли да му позволите да нарисува скица-портрет на вас — вашия личността страшно харесвана и приятна!" „Веднага се съгласихте, опознахте го и въпросът тръгна.
Тази работа на Репин се намира в Руския музей. Съхраняват се и портрети на Римски-Корсаков, Лядов, Глазунов. В такъв квартал има дълбока закономерност. Просветеният филантроп направи много за тези свои приятели композитори и за просперитета на цялата руска музика в края на миналото - началото на този век. Самият Беляев обаче не обичаше да го наричат филантроп. „В желанието си да отдам почит към родината“, каза той, „избирам формата, която ме привлича най-много“.
Всичко предвещаваше на Беляев блестяща търговска кариера. Какво по-лесно от това да тръгнеш по стъпките на баща си и да продължиш утвърдения му бизнес с дървен материал? Така се получи в началото. Но през 1884 г. Митрофан Петрович решително се пенсионира и причината за това беше артистичността на неговата природа, безкористната любов към изкуството.
Рязък обрат в живота на бизнесмен не беше изненада за околните. Като дете овладява цигулка и пиано, а като ученик в Петербургското реформаторско училище с ентусиазъм свири музика в различни любителски кръгове, свири в оркестри и трупа солидна музикална ерудиция.
Последният повратен момент в стремежите на Беляев е свързан с пряко музикално впечатление. След като чу Първата симфония на Глазунов през 1882 г., а след това и собствената си „Увертюра на гръцки теми“, той решава да се посвети безразделно на популяризирането и разпространението на руското изкуство. За тази цел той определи за себе си два вида дейности. От 1885 г. по негова инициатива в Санкт Петербург се провеждат „Руски симфонични концерти“. (Те бяха подробно обсъдени в миналогодишния ни годишник.) По същото време започва и издателската дейност на Беляев. И тук ролята на "катализатор" изигра работата на Глазунов. Композиторът казва: „Когато натрупах готови произведения, а именно: симфония, квартет и клавирна сюита на тема „S-a-s-c-h-a”, М. А. Балакирев намери издател за тях в лицето на Хаванов, наследник на фирмата на Йохансен. Хаванов веднага се зае с издаването на квартета и сюитата. Но след това, похарчил значителна сума пари и не предвиждайки печалба, той изостави намерението си да продължи бизнеса с издаването на мои произведения. От това обстоятелство отчасти се възползва Митрофан Петрович. Той замисли собствен издателски бизнес, купи моя квартет и сюити от Хаванов и ми предложи услугите си за по-нататъшни публикации. По този начин, моята съдба беше да бъда първият, който получи такава оферта. Въпреки предупреждението от някои компетентни музикални дейци, аз без колебание дадох съгласието си на Митрофан Петрович и му прехвърлих правото на първата „Увертюра на гръцки теми“, която беше включена в каталога на фирма „М. П. Беляев” под първи номер, следвана от Първа симфония и следващите ми композиции.”
Скоро издателството получава посоченото име „М. П. Беляев в Лайпциг. Именно в този немски град, древен културен център, бяха съсредоточени техническите ресурси на компанията. Местната печатна музика на К. Г. Редер беше известна в цяла Европа. Всички творчески въпроси обаче са решени в Санкт Петербург, където е създадена компетентна комисия в състав Римски-Корсаков, Лядов и Глазунов. Творбите на тези големи майстори станаха основата на музикалната продукция на Беляев. Характерно в това отношение е изповедта на Римски-Корсаков. „Вашият издателски бизнес – пише той на Беляев през 1890 г. – с течение на времето (дали ви харесва или не) ми стана страшно близък и скъп, сякаш е мой собствен.
През 1894 г. Беляев се среща със Скрябин и скоро между тях се установяват приятелски отношения. Беляев осигури финансова подкрепа на младия музикант, публикува много от неговите композиции. В каталога на музикалната компания Беляев откриваме и имената на Глинка, Бородин, Мусоргски, Чайковски, Танеев и други известни композитори. Тук е публикуван и фундаменталният труд на Танеев „Подвижен контрапункт на музикалното писане”. В полезрението на Беляев попадаха и произведенията на много млади автори.
През 1904 г. животът на един забележителен човек внезапно приключи. Гледайки в бъдещето, Беляев, малко преди смъртта си, решава да организира настоятелство, за да насърчи руските композитори и музиканти. Този съвет трябваше да се ръководи от неговите верни приятели, с които той започна бизнеса си, Римски-Корсаков, Глазунов и Лядов. Към тях бяха отправени думите на Митрофан Петрович: „Моля ви убедително да поемете задълженията на членовете на настоятелството и да инвестирате в тази институция онова направление в музикалното изкуство, което смятам за най-добри представители. Целта на моята институция е да насърчава руските композитори по техния труден път на служене на музикалното изкуство чрез награди, публикуване и изпълнение на техните композиции и организиране на конкурси. И дълго време начинанията на Беляев ползотворно обслужват пропагандата на руската музика, нейното победно разпространение по целия свят.
Прочетете: Б. Волман. Руски музикални издания от 19-началото на 20-ти век. Л., 1970 г.
rengs вече пазят площада от въображаемия натиск на тълпата. След кратка лития и провъзгласяване на вечна памет на "незабравимия композитор", воалът пада от паметника. Вместо генерал — за едни или художник, нервен, прозорлив и духовен — за други, имаше голяма бронзова фигура на плътен господин с търговски гънки, акимбо с едната ръка и пъхнал пръста на другата ръка. неговия джоб. В целия облик на бронзовата фигура, в нейната поза, в нейните детайли няма нищо Глинка, нищо, което да улови образа на първия и най-скъп за нас художник-музикант от много, много години. Как Глинка е представена от скулптора г-н Р. Р. Бах - мнозина знаеха за това предварително - по едно време снимки от статуята се появяваха навсякъде в пресата. Пиедесталът на статуята е също толкова обикновен – същата пресечена гранитна пирамида на нашите гробища. И все пак, независимо от достойнствата на едно художествено или по-скоро нехудожествено произведение, самият факт на неговото поставяне и откриване е голяма радост за всеки, който обича родното си изкуство. Това е първият паметник, издигнат в Санкт Петербург на музикант, освен това поставен на голям площад, а не притиснат, като паметник на Пушкин, в две тесни перголи от високи сиви къщи.
Екатеринодар. Според вестник „Кубан“ местният производител на цигулки Т. Ф. Подгорни получи златен медал за своята цигулка „Мадона“ на последното международно изложение в Брюксел. Случаят на руски занаятчия в чужбина да получи златен медал е много рядък, особено за цигулка, която изисква голяма финес на декорацията.
Варшава. Полицията поиска от театралните предприемачи подпис, че няма да допуснат поднасяне на венци и цветя, вързани с червени панделки. Предприемачът Вайсфелд, който отказа да подпише, тъй като искането беше неосъществимо, беше наредено да задължи служителите да не носят на сцената предложения с червени панделки.
1836-1903/04), търговец на дървен материал, филантроп. Учредява наградите Глинкин (1884 г.). Основава музикално издателство (1885), организира „Руски симфонични концерти“ (1885) и „Вечери на руския квартет“ (1891). На музикални вечери в къщата на Б. в Петербург се провеждат т.нар. Беляевски кръг (Н. А. Римски-Корсаков, А. К. Глазунов, А. К. Лядов и др.).
Страхотно определение
Непълно определение ↓
Беляев, Митрофан Петрович - известен руски музикален издател и филантроп. Син на богат търговец на дървен материал, Беляев е роден на 10 февруари 1836 г. в Санкт Петербург и получава много добро образование. От 9-годишна възраст започва да се учи да свири на цигулка и се самоучи на пиано, което по-късно започва да учи систематично. Като 14-годишно момче се пристрастява към камерната музика, свири в квартетни вечери, първо на цигулка, после на виола. Баща му не искал да ограничава наклонностите му и му предложил да се посвети изцяло на музиката, но младежът решил да продължи бизнеса на баща си първо под негово ръководство, а след това и сам. От 1851 до 1866 г. Беляев ръководи дървения бизнес в Олонецка губерния. От 1866 до 1884 г. Беляев прехвърля търговския си бизнес в Кемския окръг на Архангелска губерния и го ръководи самостоятелно, заедно със своя братовчед. Отначало Беляев обичаше предимно западната, немска музика и се движеше повече в германските аматьорски камерни среди. Едва в началото на 1880-те той разпознава произведенията на тогавашните представители на младата руска музикална школа, свирещи в оркестъра на любителски кръг под ръководството на А.К. Лядов. През 1882 г. Беляев се запознава с сега известния композитор А.К. Глазунов, чиито композиции току-що бяха започнали да се изпълняват публично. Това запознанство направи Беляев страстен почитател на новата руска музика. През 1884 г. Беляев напуска търговския си бизнес и замисля две широки начинания: концерти изключително по произведения на руски композитори, които по това време се изпълняват много рядко, и публикуване на произведения също само на руски композитори, които след това трудно намират издатели. През 1884 г. Беляев организира първия симфоничен концерт от произведенията на А.К. Глазунов. На следващата година стартират систематични руски симфонични концерти, така наречените концерти „Беляевски“. През същата година Беляев основава музикално издателство в Лайпциг. Беляев не напуска концерти и музикално издаване до смъртта си. От 1891 г. Беляев започва да организира руски квартетни вечери, в които се изпълняват произведения на руската камерна музика, които по това време все още са малко на брой. В началото те бяха малко посещавани, но след това започнаха да привличат все по-многобройна публика. Благодарение на тях Балакирев, Бородин, Римски-Корсаков, Глазунов, Скрябин и други получиха възможността да чуят своите композиции в оркестрово изпълнение и да преценят впечатлението, което създават оркестровите ефекти, които са замислили. Същите концерти (2 на брой) бяха организирани от Беляев на Световното изложение в Париж през 1889 г. Не по-малка заслуга за руската музика принадлежи на неговия музикално-издателски бизнес. От 1885 г. насам Беляев публикува около 3000 броя произведения на Римски-Корсаков, Бородин, Глазунов, Лядов, Соколов, С.И. Танеев, Скрябин, Гречанинов, братя Блуменфелд, Шчербачов, Витол и много други. Всички публикации на Беляев се отличават с елегантност и сравнителна евтиност: в това напълно идеологическо предприятие нямаше абсолютно никакъв елемент на търговска печалба. Авторите на музикалните композиции, публикувани от Беляев, получават хонорар от него, често много повече, отколкото дават други издатели. И освен това, Беляев непрекъснато, под различни форми, предоставяше финансова подкрепа както на музикални фигури, така и на различни музикални предприятия. През 1898 г. Беляев е избран за председател на Петербургското камерно музикално дружество и многократно провежда състезания за награди за най-добра камерна музика. Благодарение на камерните вечери в дома на Беляев се появи цяла поредица от малки пиеси за струнен квартет на наши композитори, озаглавени „Сряди“ и издадени от същото музикално издателство. Беляев умира неочаквано, все още енергичен и енергичен, на 22 декември 1903 г. В завещанието си той оставя значителен капитал - голям дял от голямото си състояние - осигурявайки издаването на годишни награди "Глинкин" на руски композитори. Беззаинтересованата дейност на Беляев в областта на руската музика, според успешното сравнение на В.В. Стасов, има същото значение като дейността на П. Третяков в областта на руската живопис. И двамата служеха на истинската национална руска кауза, и двамата се ръководеха от чувство, далеч от официалния и показен патриотизъм, неспособно на безкористна саможертва. В дейността на тези двама руски търговци, чиято връзка с „облагаемите с данъци имения“ беше съвсем свежа, се отрази здравословният социален принцип, таещ се в дълбините на руската колективна душа. - Вижте статията на В. Стасов в "Руски музикален вестник", 1895 г., No 2; пак там, 1904, № 1 и 48; 1910, No 49. С. Булич.
Страхотно определение
Непълно определение ↓
Беляев, Митрофан Петрович
(1836-1903) - изключителен музикален деец, на когото руската музика дължи много през последните двадесет и пет години. Баща му е богат търговец на дървен материал; самият той в младостта си участва в делата на баща си, като живее няколко години на брега на Бяло море. В Архангелск, както и преди в Санкт Петербург, той организира аматьорски кръжок по квартетна музика, като самият той свири предимно на втора цигулка. В Санкт Петербург от 1882 г. той е домакин на седмични музикални вечери на камерна музика, които в началото не се прекъсват дори през лятото. Н. А. Римски-Корсаков, А. К. Глазунов, А. К. Лядов и много други изявени музиканти-композитори и изпълнители бяха редовни посетители на Беляевски петници; тук можеше да се срещне А. П. Бородин, П. И. Чайковски и Ц. А. Куи и гостуващи артисти, като например Никиш и др. МП свири на виола, заедно с класически произведения на чужда музика и новонаписани произведения от руски композитори. Голям брой малки индивидуални пиеси, написани нарочно за Беляевски петъци, тогава са издадени от Б. в два сборника под заглавие „Петъци“ (вж. „Бюлетин за самообразование“, 1904, № 6). В петък се играеха и есета, които се изпращаха ежегодно на конкурс, създаден от Б. в Петербург. общество за камерна музика. През последните години Б. беше председател на това дружество. Под влияние на ентусиазма си към най-новата руска музика, особено към произведенията на А. К. Глазунов, Б. от началото на 1880-те напуска всичките си търговски дела и се отдава изцяло на обслужване на интересите на руската музика. През 1884 г. той поставя началото на годишните руски симфонични и квартетни концерти, а през 1885 г. в Лайпциг е основана руска музикална издателска компания. Тази фирма публикува повече от двадесет години огромен брой руски музикални композиции, от романси до симфонии и опери (през 1902 г. Б. дарява 582 тома от своите публикации на Императорската обществена библиотека). Тази страна на дейността на Б. изисква разход от няколкостотин хиляди рубли, за връщането на които той и не мечтаеше. Седмица преди смъртта му, когато болестта разби силното му тяло и го принуди да си легне, обичайният петъчен квартет по негово настояване все още не беше отменен. Той завещава значителен капитал за продължаване и разширяване на започнатия музикален бизнес.
Виж статията на В. В. Стасов в сп. „Нива“ (1904, бр. 2, с. 38).
Н. Гезехус.
(Брокхаус)
Беляев, Митрофан Петрович
род. 10 февруари 1836 г. в Петербург, ум. 22 декември 1903 г. пак там; учи в Санкт Петербург. Реформирано училище, след завършване на което той продължава до 1884 г. да води голям горски бизнес в Олонецка губерния., който е приел от баща си. Свирене на цигулка и fp. учи от детството; продължава да учи музика в зряла възраст, като се върти главно в немските камерни кръгове. Едва в началото на 80-те години Б. за първи път трябваше да се запознае отблизо с произведенията на Римски-Корсаков, Мусоргски, Бородин и други, включително Глазунов, който тогава беше още млад. Това познанство превръща Б. в страстен почитател на новата руска музика, в подкрепа на която през 1885 г. той основава голям издателски бизнес в Лайпциг. Досега е публикувал над 2000 бр. произведения на Римски-Корсаков, Бородин, Глазунов, Лядов, Соколов. Танеев, Скрябин, Гречанинов и други (включително партитури и части от няколко опери и много оркестрови произведения). Със същата цел те са основани в Санкт Петербург. през 1885 г. „Руски симфонични концерти“, чиято програма включва изключително произведения на руски композитори (предимно симфонични, както и камерни и др.). Тези концерти се провеждат ежегодно и до днес (3-6 на сезон), под ръководството на Римски-Корсаков, Глазунов и др. От 1891 г. работи в Петербург. ежегодни „Вечери на руския квартет“. В чест на Б. Бородин Римски-Корсаков, Глазунов и Лядов написват струнен квартет на тема Бе-ла-еф. През 1898 г. Б. е избран за председател на Петербург. общество за камерна музика и повече от веднъж с помощта на O.K.M. организира конкурси за оп. камерна музика от дарени средства. Биографичен очерк на Б. е съставен от В. Стасов („Рус. Муз. газ.“, 1895, No 2).
[В завещанието си той назначи капитал, за да осигури продължаването на издателската дейност на дружеството в същия дух; по искане на наследодателя Римски-Корсаков, Глазунов и Лядов стават ръководител на делото.]
Беляев, Митрофан Петрович
(1836-1903) - музикален деец. Още от детството той се чувства привлечен от музиката, научава се да свири на цигулка с A.F. Gulten и на пиано със Stange. През 1884 г. Б. основава музикално издателство към фирмата на М. П. Беляев в Лайпциг, голям търговец на дървен материал. Издателската дейност на Б. е значителен принос в руската музикална култура: издава произведения на Бородин, Римски-Корсаков, Глазунов, Лядов, Танеев, Скрябин, Гречанинов и др. Квартетни вечери” и др.
букв.: Стасов, В. В., М. П. Беляев, СПб, 1895; М. П. Беляев и основаното от него предприятие, Петербург, 1910 г.; Кореспонденция на А. И. Скрябин и М. П. Беляев, П., 1922 г.; Беляев, В. М., А. К. Глазунов, т. I, Петроград, 1922.
Страхотно определение
Непълно определение ↓
В офиса на дърводобивното предприятие "Партньорството на Петър Абрамович Беляев" имаше обичайните за сутрешните часове шум и глъч. От време на време идваха купувачи, пазареха се шумно, правеха сделки. В ъгъла, на масата, седеше момче - къдраво, с изразителен и замислен поглед в големите си кафяви очи. Той седеше, потопен в себе си, сякаш откъснат от всичко, което се случваше около него. Гласовете на търговците, плясовете на оловни печати по мекия восък, ревът на педите отвън на прозореца - се сляха в главата му в мелодия и зазвучаха като красива музика. Момчето се казваше Митрофан. Той беше син на собственика на бизнеса.
Пьотър Беляев, заможен търговец на дървен материал от Виборг, беше на мнение, че две неща са най-важни за детето: участие в работа и добро образование. Не е изненадващо, че синът му Митрофан Петрович Беляев работи с баща си от ранна възраст. Освен това Митрофан взема уроци по музика - свири на цигулка и пиано. Последното обаче било за младежа повече удоволствие, отколкото задължение. Ноти, звуци и мелодии изпълниха живота на тийнейджър с наслада, Митрофан мечтаеше да посвети целия си живот на музиката.
Въпреки това бащата искаше преди всичко да види сина си да продължи работата си. Израствайки, Митрофан Петрович става довереник на фирмата в чужбина. При дълги командировки в чужбина в Европа той не само управлява транзакции, но и купува огромни количества грамофонни плочи, посещава концерти на известни музиканти. По време на престоя си в Лондон Пьотър Абрамович почина. Митрофан се завръща в Русия като наследник на капитала и предприятията на баща си.
Малко след пристигането си Митрофан Петрович попадна на концерт на Безплатното музикално училище в залата на Петербургското дворянско събрание. Сред музикалните произведения беше изпълнена Увертюрата на Александър Глазунов на гръцки теми. Композицията на тогава напълно неизвестен композитор, беден студент, който не успя да пробие пред широката публика, шокира Беляев до основи. След концерта той се приближи до младежа, изрази възхищението си от музиката му и предложи да помогне в организирането на концерти.
Митрофан Петрович се срещна по подобен начин с други, известни днес и практически неизвестни на обществеността в това времекомпозитори: Римски-Корсаков, Л аз Дов, Бородин. Именно тези композитори по-късно формират „гръбнака“ на легендарните „Руски симфонични концерти“, които Митрофан Петрович Беляев организира в същата зала на Благородното събрание на Санкт Петербург и финансира в продължение на тридесет и пет години. В същото време Митрофан Петрович подкрепи друг известен проект - Руски квартет вечери.
Беляев го знаеше добре публикувамтворбите на млади, талантливи композитори са не по-малко важни от представянето им пред публика на концерти. За да направи това, той открива собствено музикално издателство в Лайпциг и започва да популяризира руските композитори в чужбина. През 1889 г. Митрофан Петрович със собствени средства организира два големи концерта на руска музика на Световното изложение в Париж, които имат огромен успех.
Митрофан Петрович много обичаше руската духовна музика. Той слушаше с възхищение църковните химни и щедро даряваше на църквите в подкрепа на църковните певци.
Съвременниците на Беляев казаха, че тази невероятна личност успява буквално да направи революция в умовете на тогавашната светска публика. В крайна сметка всичко беше европейско в модата, а музиката - преди всичко. При такива условия беше изключително трудно талантливите руски композитори да достигнат до слушателя. Митрофан Петрович направи това възможно. Приживе той дарява повече от два милиона рубли за подкрепа на домашната музика. Той остави още милион и половина, за да насърчи руските композитори и музиканти в завещанието си.
Беляев не обичаше да изтъква благотворителността си за шоу. Той добре си спомняше библейския принцип за милостинята – така че лявата ръка да не знае какво прави дясната. Годишните награди „Глинка“, създадени от него за руски композитори, се издават „от името на неизвестен човек“. Но добрите дела трудно се крият. Хората все още помнят Митрофан Беляев и се възхищават на щедрото му сърце.
Топоров Д.А.
Въведение
Житейският път на М.П. Беляев, еволюцията на неговите възгледи за музикалното изкуство, характерните черти на тази особена личност, историята на създаването и съдържанието на създадените от него институции, творческата посока на кръга на Беляевски все още не са получили подобаващо внимание в литературата за история на руската музикална култура. Също така, дейностите на дърводобивната промишленост на този известен предприемач от края на XIX - началото на XX век. изследвани на фрагменти. Отделни аспекти на този проблем бяха засегнати в общи трудове по историята на европейския север, Карелия, Архангелск, Мурманск и Заонежие. Няма специални трудове за историята на дъскорезната индустрия в Карелска Померания и Заонежие. В това отношение уместността на тази тема е очевидна.
В местната и чуждестранната литература въпросът за дейността на дърводобивната промишленост на Митрофан Петрович Беляев доскоро се разглеждаше повърхностно, така че обхватът на литературата и източниците не е разнообразен. На първо място, това са архивни документи от фондове 27 и 28 на Националния архив на Република Карелия (НАРК). Там можете да намерите информация за историята на създаването и развитието на фабрики, описания на имоти, вътрешни разпоредби, схематични планове на сгради на дъскорезници, доклади на окръжни полицаи и много други. Също така, при написването на работата са използвани статистически публикации от края на 19 - началото на 20 век. Това са: "Индекс на фабриките и заводите на Европейска Русия с Кралство Полша и Великото херцогство Финландия", съставен от П.А. Орлов през 1881 г.; „Сборник на информация за акционерни дружества и дружества, действащи в Русия“, съставен през 1914 г.; „Списък на фабриките и заводите на Руската империя“, съставен според официалната информация от Индустриалния отдел на Министерството на търговията и промишлеността, редактиран от V.E. Варзара през 1912 г.; "Статистика на акционерния бизнес на Русия", съставена от редакционния комитет през 1915-1916 г. Тези статистически публикации са ценни за работа, тъй като лесно можете да намерите информация за учредяването на определени съдружия, акционерни дружества и фабрики, техните директори и членове на борда, местоположението на фабриките, дивидентите, капитала, годишната производителност и много други.
Работата използва изследванията на П.М. Трофимова, М.А. Цайтлина, Н.А. Кораблев и други историци. В тези проучвания можете да получите информация за това как дъскорезството започва да се появява на брега на Онежкото езеро и Бяло море, за външния вид на самите фабрики, тяхната по-нататъшна история и много други.
За написването на главата, която разказва за покровителството на Митрофан Петрович, работата на В.Я. Trainin и есе от V.V. Стасов.. Тези произведения описват подробно покровителството на Беляев, историята на създаването на музикален кръг, запознанства с известни музиканти от онова време и много други.
Когато пишех изследователска работа, имах две цели. Първо, изследването на дъскорезниците на Беляев на територията на Поморие и крайбрежието на Онежското езеро и тяхната роля в икономическото развитие на Карелия. В съответствие с това е необходимо да се решат няколко проблема: да се проучат предпоставките и обстоятелствата за възникването на дъскорезството в Карелия, възникването и развитието на всяка дъскорезница от нейното създаване до началото на 20 век. Второ, изследването на меценатството и неговата роля в развитието на руското изкуство през втората половина на 19 век. В тази връзка бяха поставени задачите: да се проучи биографията на Митрофан Петрович и обстоятелствата, поради които настъпи важен повратен момент в живота на известен търговец на дървен материал.
Работата се състои от въведение, три глави, заключение и приложение. В 1-ва глава "Дескорезниците на Беляев в Олонецка област" се разглеждат дейностите на Беляев в дървообработването на брега на Онежкото езеро. Във 2-ра глава "Дъскорезници в Архангелска губерния" обект на изследване са дъскорезниците на брега на Бяло море. В 3-та глава „Ролята на Беляев в развитието на руската музика“ се разглежда биографията на този човек и причините, които го накараха да стане покровител на руската музика. Разказва и за познанства с известни музиканти от онова време, с техните ученици и разбира се с двама млади таланта - Александър Константинович Глазунов и Александър Николаевич Скрябин, за съвместната им работа с Митрофан Петрович.
Глава 1 Дъскорезниците на Беляеви в област Олонец
През втората половина на XIX век. в област Олонец продължиха да работят няколко държавни и частни металургични предприятия. Но те постепенно се затваряха или се разпадаха. В същото време дървообработването е силно развито. Причините за бързото развитие на дърводобивната промишленост в Карелия са наличието на огромни горски резервати тук, удобни водни пътища, свързващи провинция Олонец с пазара на Св. - 1890-те години. водещ регион за дърводобив.
Сред най-големите търговци на дървен материал в Карелия са капиталистите Беляеви, които от 1850 г. построиха за кратко време до дузина дъскорезници в провинциите Санкт Петербург, Олонец, Вологда и Архангелск. Търговците на дървен материал Беляев, които са притежавали през втората половина на XIX - началото на XX век. няколко дъскорезници в Северна Русия, изиграха роля не само в историята на дърводобивната промишленост и предприемачеството в предреволюционна Русия. Митрофан Петрович Беляев (1836-1903) е голям филантроп, който има огромен принос за развитието на руската музика, Сергей Петрович Беляев (1847-1911) е активен политически деец, член на ЦК на партията на октябристите.
Но все пак в основата на всички странности и страсти на представителите на семейство Беляеви, както и на опасностите, които ги заплашваха, беше техният семеен бизнес - управлението на работата на няколко големи дъскорезници, разположени в четири провинции на Северна Русия .
През 1851 г. основателят на предприемаческата династия П. А. Беляев основава дъскорезница с воден двигател в с. Уница, Повенец, окръг Олонец. През 1879 г. той е най-големият от 8-те дъскорезници в Олонецка губерния, там работят 35 работници, които произвеждат дървен материал на стойност 190 000 рубли. Още тогава заводът имаше училище и болница. Според данните за 1895 г. заводът Unitsky работи само 216 дни в годината, едно водно колело се използва като двигател, 43 души са наети в завода, заводът произвежда дъски за 111 344 рубли. През 1900 г. там работят вече 65 възрастни работници и се произвеждат стоки на стойност около 125 000 рубли.
Пьотър Авраамович Беляев притежава каменни къщи в Санкт Петербург (на улица Коломенская, 34 и Николаевская улица, 15), където живее със синовете си Митрофан, Григорий, Сергей и Яков. От 1880 г. синовете на П. А. Беляев участват в делата на дружеството. През 1884 г., след като М. П. Беляев напуска делото, компанията се оглавява от втория син, Сергей Петрович. През 1893 г. бизнесът се трансформира в съдружие на акции с капитал от 1 325 000 рубли. (265 поименни акции по 5000 рубли всяка). Партньорството, специализирано в производството и продажбата на дървен материал в Руската империя и в чужбина, превозът на стоки се извършва със собствени парни влекачи и шлепове. Също през 1893 г. е създадена търговска къща (партньорство във вярата) Беляев А. П. и Ко. Капиталът е 60 000 рубли. (59 000 рубли - вноската на неограничени съдружници и 1 хил. рубли - неназован вносител). Пълни другари бяха британските поданици Алфред Петрович Беляев и Едмънд Томас Джелибран. Последният беше директор на дружеството на Шлиселбургската печатно-печатна мануфактура. Фирмата "Беляев А.П. и Ко" е специализирана в експортната търговия на дървен материал и дървен материал на пристанище Санкт Петербург. Първоначално офисът се намираше на линия Кадетская, 25, а по-късно на 2-ра линия на остров Василиевски, 11.
Друга най-голяма дъскорезница на брега на езерото Онеж беше завод в предградията на Петрозаводск, Соломенни. През 1905 г. изгоря заводът на търговеца Пикин в Соломено и на негово място се появи дъскорезница на търговеца Пименов, която също изгоря по-късно. През 1914 г. на това място търговец Беляев построява дъскорезница. Оттогава лявата страна на пролива се нарича страна на Беляев.
Първоначално дъскорезният комплекс Беляев включваше плевня на стойност 21 176 рубли. 30 коп. и кочалки с машинно отделение на стойност 26 710 рубли. 81 коп. Алфред Петрович закупи голям котел с аксесоари (5410 рубли 26 копейки), малък бойлер с аксесоари (3765 рубли 18 копейки), парен двигател (10,061 рубли 80 копейки), трансмисия с ремъци (12,932 рубли 09 копейки). . ), две големи рамки за дъскорезница с аксесоари (11 456 рубли 92 копейки). Общата цена на завода е 238 746 рубли. 51 коп. Броят на работниците достига 177 души. Заводът е специализиран в производството на дъски и греди. През годината дъскорезницата произведе дървен материал за 148 922 рубли.
В И. Ленин, който внимателно изучава развитието на капитализма в Русия в края на 19 век, пише в своя труд „Развитието на капитализма в Русия“: неземеделско население в селата, загубата от селяните на техните гори по време на еманципацията ) и по-специално като обект на производствено потребление. Развитието на търговията, индустрията, градския живот, военното дело, железопътните линии и т.н. и т.н. - всичко това доведе до огромно нарастване на търсенето на дървен материал за потребление не от хората, а от капитала. За нарастването на дърводобива говорят следните цифри: в края на 1850-те - 1860-те години. Годишно се доставяха 200 000-250 000 трупи от горски дачи, разположени в карелските райони на провинция Олонец, до местните дъскорезници и Санкт Петербург. През втората половина на 1870 г. търговското производство на дървен материал в тази област вече възлиза на 334 хиляди трупи средно годишно, а до края на XIX-XX век. (1898-1902) достига 820 хиляди трупи.
Характерна особеност на индустриалното развитие на Карелия в следреформения период на XIX век. беше изпреварващият ръст на производството на дъскорезници. Това се определя от редица причини: наличието на богати горски ресурси, нарастващото търсене на висококачествен карелски дървен материал на руския и световния пазар, сравнително ниската капиталоемкост на индустрията, наличието на обширна естествена мрежа от рафтинг магистрали и относително удобни водни пътища за транспортиране на дървен материал в чужбина и до Санкт Петербург. Но в същото време зараждащият се индустриален сектор на икономиката на региона придоби чертите на едностранчивост. До началото на XX век. дъскорезството представлява 66,3% от общата стойност на промишлената продукция.
Глава 2 Дъскорезниците на Беляеви в Архангелска губерния
Следреформена Русия през втората половина на 19-ти век, след като почти не е заменила обичайното си крепостничество с упорито търсене на капитали, е обречена да превърне гората в един от основните източници на „първоначалното натрупване“. Всяко природно богатство е удобно за начинаещ бизнесмен, тъй като може да бъде добито и продадено без обработка. Още повече, с огромно търсене, а за гората тогава беше наистина гигантски. „Развитието на търговията, индустрията на градския живот, военните дела, железниците и т.н. и т.н. - всичко това доведе до огромно нарастване на търсенето на дървесина за потребление не от хората, а от капитала“, пише VI, a. известен експерт и критик на руския капитализъм. Ленин.
Капитализмът нахлу в Поморие решително и бързо. Недокоснати от брадва гори, изобилие от реки за сплав и Бяло море превърнаха местата ни в малка гора Елдорадо. Един от първите, които обърнаха внимание на горското богатство на Карелската Померания, беше едрият петербургски бизнесмен Митрофан Петрович Беляев. Баща му е имал голяма фабрика за дървен материал в Повенецкия окръг на Олонецка губерния и търгувал с дървен материал основно с Англия.
В началото на 1860 г Пьотър Абрамович придоби горско стопанство в района на Бяло море. През 1866 г., със съгласието и съдействието на баща си, Митрофан Петрович и братовчед му Николай Павлович Беляев основават собствен дървообработващ завод в село Сорока, Кемски окръг, Архангелска губерния. Той го притежава в продължение на 18 години (до 1884 г.). Беше трирамкова дъскорезница. Той беше една от първите фабрики в Карелия, където дъскорезниците се задвижваха не от водни двигатели, а от парни двигатели.
През 1873 г. в дъскорезницата в Сорока се режат до 40 хиляди трупи годишно, а цената е над 100 хиляди рубли. Дървесината се доставя основно до Англия. През лятото на 1875 г. заводът изгаря и на негово място започва строежът на нов завод, който започва да работи на една рамка от 1877 г. През август 1875 г. Беляев започва строежа на нова парна инсталация за дъскорезница, която е стартира през ноември 1876 г. името "Cosmopolitan" и "Финландия".
Първоначално фабриките имаха 6 дъскорезници и годишно режеха до 100 000 трупи. Във фабриките работеха около 150 постоянни работници, а през лятото също толкова сезонни работници. Работният ден с две смени в цеховете продължи 12 часа, а по време на товаренето на дървен материал на корабите хората работеха почти денонощно.
През 1880 г. настъпва повратен момент в живота на Митрофан Беляев. Научава и се влюбва в руската музика. През 1884 г. М.П. Беляев прехвърли правомощията си на дружеството "Наследниците на Петър Беляев и Ко", влезе в него само като акционер и отдаде цялата си енергия на музикална дейност.
През 1884 г., след заминаването на М.П. Беляев от предприемаческа дейност, неговият брат Сергей Петрович Беляев (1847-1911) застана начело на компанията. Бил е председател на борда на дървопреработвателното дружество с акции "Беляева П. Наследници и Ко", член е на Комитета на борсата в Санкт Петербург, Съвета на Държавната банка, Съвета по търговия и мануфактури, Специално присъствие за пристанищните въпроси, Търговския съд и председателя на УС на Северното земеделско дружество. При него през 1892 г. е създадено „Дружеството на наследниците на Петър Беляев“, основният капитал възлиза на 2 милиона рубли. (400 поименни акции по 5000 рубли всяка). През 1914 г. дивидентите са били 6% годишно. След смъртта си Яков Петрович Беляев (1852-1912) за кратко оглавява дружеството.Той е и председател на Дружеството на дърводелците, член на Съвета на конгресите на представителите на промишлеността и търговията, Санкт Петербург. Борсов комитет, председателят на отдела за корабоплаване на железниците и тарифите на Санкт Петербург, счетоводния и заемния комитет на офиса на Държавната банка в Санкт Петербург, член на присъствието на Министерството на финансите на Санкт Петербург. Той беше заменен от Николай Петрович Беляев.
През 1890 г. и двете фабрики имат 5 парни машини, 220 работници, а производството на дървен материал възлиза на 237 000 рубли. Още тогава към фабриките работят училище и болница. Болницата е проектирана за 15 легла; бившите собственици имаха намерение да го разширят. Оборудването е повече от задоволително, но сега се правеше от завода до района и го обслужваше само един фелдшер, чиито задължения включваше пътуване до цялата енория и пристанището. Колкото до училището, то беше добре обзаведено и някога имаше намерение за разширяването му. През 1892 г. със съдействието на семейство Беляеви е построена телеграфна линия между Суми Посад и Кемю. Те дариха и пари за построяването на църквата „Троица” в село Сорока. Осветена е на 10 юли 1894 г.
През 1899 г. близо до древното померанско село Умба е построена трета дъскорезница. Причината за изграждането на завода е високото качество на местната дървесина. Изграждането на дъскорезницата струва на Беляев 121 073 рубли. Партньорството закупи 4 парни машини, динамо за осветление, 4 машини с циркуляри и 3 триони за завода. През 1900 г. в завода работят около 300 работници, а към 1902 г. - 500 работници. През 1905 г. за управител на завода е назначен британският гражданин Павел Петрович Тикстон. През 1909 г. заводът е снабден с парни машини и локомобил и има работници 289. Заводът произвежда дъски от иглолистни дървета. Полярният бор беше много търсен сред предприемачите, занимаващи се с производството на мебели и музикални инструменти.
През 1912-1913г. Управител на завода беше Яков Яковлевич Беляев. Той беше най-големият син на Яков Петрович. През юни 1914 г. заводът в Умбски изгоря от удар на мълния, но през същата година собствениците го възстановиха. Той беше наречен "Феникс". Заводът беше най-добре оборудван. Имаше 6 рамки (5 шведски и една финландска), монтирани върху цимент и тухли. Рамите бяха задвижвани от парен двигател с капацитет 250 сили. За затопляне на котлите се оползотворяват остатъците от дървесина, останали след изрязването на трупите. В машинното отделение беше разположено динамо, което осигуряваше енергия на дърводелския цех, мелницата и за осветяване на фабричните сгради. Растението стоеше на брега на морския залив. Дървесината се доставя тук от пистите за рафтинг; оттук се насочва директно с електрически кранове в огромни купчини. В рамките на 12 часа такъв кран може да вдигне и положи 1200 трупи. Във фабриката дървените трупи бяха извадени механично директно от заливите им, а водата изкуствено и през зимата близо до брега се поддържаше с такава температура, че да не замръзва. Заводът разполагаше с добре оборудвана дърводелска работилница, която трябваше да произвежда мебели не само за собствени нужди, но и за местния пазар и за нуждите на Мурманската железница. Този семинар ще бъде първият опит за създаване на дървообработваща индустрия в Сорока. Заводът разполагаше и с механичен цех с рендосващи машини, леярна с куполна пещ и горна пещ за леене на желязо и мед. От фабриката във всички посоки вървяха надлези, по които нарязаната дървесина се втурваше към борсите с колички.
В бъдеще до 1917 г. фабриките на Сорока са от голямо значение за цялото Карелско Поморие. Те са били особено важни за онези села, където е имало безплодни земи. Оттам се набираха голяма част от постоянните работници, които работеха с кратка почивка през цялата година на заготовки: през зимата на сеч, през лятото на сплави. Имаше и сезонни наемания: най-много се изразходва за горско стопанство през зимата, по-малко през лятото.
Формата на наемане на работници беше различна: на собствени и домашни храни, на парче, ежедневно и седмично. При дърводобива преобладава паричната заплата, а при рафтинга – дневната. Разликата в самостоятелното наемане и изхранването на собственика е видима от следната таблица:
Условия за наемане на работници в заводите в Сорока на семейство Беляеви
|
На вашите ястия |
В гастрономията на господаря |
|
Освен мъже в дъскорезниците работеха жени и тийнейджъри, като заплащането им беше по-ниско. Например, ако служител мъж е получавал средно 81 копейки на ден, една жена при същите условия получава 42 копейки. и тийнейджър 46 копейки.
Заплащането на работниците се определяше въз основа на писмено или устно споразумение с контрагенти, понякога с отделни работници. Такава голяма фирма като акционерното дружество "Беляев" обикновено отпечатваше текстовете на договорите по типографски начин. Те предвиждаха събиране на глоби и неустойки, практикуваха се и удръжки.
Като се има предвид, че местното население рядко има достатъчно собствен хляб и че районът като цяло е беден с храна, Беляеви разполагат със собствени хранителни складове на сечищата. В тези складове работниците във фабриките можеха да купуват на разумна цена стоки от първа необходимост (овес, брашно, захар, сол, чай и тютюн и др.). Беляеви направиха допълнително обилно хранене на работниците на дърводобивите. Такова хранене имаше своите търговски съображения: от една страна, това увеличаваше интензивността на труда, а от друга, служеше като стръв за работниците и по този начин заплатата можеше да се поддържа от индустриалеца на височина, благоприятна за него.
Световната икономическа криза в началото на 20 век оказва негативно влияние върху дейността на дъскорезниците в Поморие. Започна намаляването на производството, намаляването на доходите, съкращенията на част от персонала. Естественият отговор на това беше нарастването на недоволството на работниците. Кога започва революцията от 1905-1907 г.? дъскорезниците от Поморие веднага се включиха в стачната борба. Те поискаха установяване на 8-часов работен ден, премахване на глобите и удръжките, увеличение на заплатите и признаване на правото на празнуване на 1 май. Администрацията на завода веднага направи някои отстъпки. Но през 1906 г. има ново вълнение. Причината за това беше уволнението на редица участници в станалата по-рано стачка. Недоволството на работниците се крие в това, че година по-рано администрацията на завода е обещала да не уволнява никого от участниците в стачките. През 1907 г. революцията принуди руските капиталисти да направят отстъпки на работниците. В това число и администрацията на дъскорезниците в Беляев се съгласи да изпълни някои от исканията на работниците.
След 1907 г. започва нов индустриален подем, но неприятностите на семейство Беляеви не свършват дотук. През 1908 г. в същия регион се появява друг търговец на дървен материал - англичанинът Стюарт. Започва кариерата си като малък служител в едно от столичните дърводобивни фирми. След като известно време служи в Петроград, той се премества в Архангелска губерния, където вече е започнал да извършва собствени горски дейности. След известно време той се появява в провинция Олонец. В село Сорока той започва да строи дъскорезница и да събира реколта на същите места като Беляев, по-специално на Сегозеро. Заводът му се намираше на остров Молчанов, на 12 версти от устието. Търговецът на дървен материал веднага започна да се състезава с Беляеви. На първо място той вдигна заплатите на работниците. Така той постигна привличането на работници на своя страна. Така че плащането на сплав за сплавта беше 80 копейки. вместо 25 коп. при Беляеви. Веднага след това Стюарт започва да набира популярност сред местното население. Виждайки колко популярен е състезателят, Беляеви, разбира се, веднага се включиха в битката. От тази борба спечелиха само работниците.
В крайна сметка състезателите се разбраха, свързаха се помежду си и цените и за двамата станаха еднакви. Но дълго време местното население говореше с голяма похвала за Стюарт (или както населението го наричаше „Чуарт“). Тези отношения са ясно изразени през 1918 г. През същата година складовете на Беляев са ограбени, а складовете на Стюарт са непокътнати.
В началото на 20 век в Сорока е издигнат паметник на основателя на фабриките Митрофан Беляев. Бюстът на основателя е монтиран на пиедестал пред първата дъскорезница, която е работила от момента на основаването на завода до 1907 г. Този паметник, както свидетелства надписът върху плочата, съхраняван в регионалния краеведски музей, е бил издигнат от „благодарни работници и служители“. Човек може да се съмнява в искреността на тези думи, тъй като за по-малко от 20 години мястото на бюста на Беляев на пиедестала беше заето от метален бюст на лидера на световния пролетариат, а на гърба на паметната плоча (да не се губи ), работниците от дъскорезницата направиха надпис, посветен на „любимия водач и учител В .И. Ленин“.
Глава 3. Ролята на Беляев в развитието на руската музика
Посетителите на Руския музей в Ленинград неволно се спират пред един от прекрасните портрети, създадени от великия руски художник И.Е. Репин и се съхранява в известната галерия на изключителни дейци на руската култура. Красив, висок мъж на средна възраст гледа надолу от портрета. Образът му е строг и монументален. Енергичен, властен профил, голяма глава на широки рамене, открито лице, сини очи. Малка брада и отметната назад коса. „Позата, изразът на характера, мислите, силата и жизнеността в този портрет са неподражаеми“, пише В.В. Стасов. Своеобразна, колоритна природа, изключителен външен вид на М.П. Беляев са отлично уловени от четката на Репин.
Митрофан Петрович Беляев е роден в Санкт Петербург на 10 февруари 1836 г. Баща му Пьотр Абрамович (Авраамович) Беляев (1800-1880) е виборгски (от 1854 г. - Санкт Петербург) търговец от 1-ва гилдия, от 1856 г. - а. потомствен почетен гражданин, а след това и търговски съветник, е бил богат търговец на дървен материал в провинция Олонец и е извършвал големи бизнеси главно с Англия.. В средата на 1850-те години. той създава дърводобивната и дървенотърговска фирма "Пьотр Беляев със синовете си".
Майката на М.П Беляева, Екатерина Яковлевна, родена Никифорова, принадлежала към русифицирано шведско семейство. Митрофан също имаше двама братя - Сергей (1847-1911) и Яков (1852-1912).
Пьотър Абрамович даде на синовете си много добро възпитание, първо у дома, след това публично. Когато синовете пораснаха, бащата ги включи в своите предприятия, първо като чиновници, по-късно като съдружници.
Митрофан до 16-годишна възраст е в поправително училище. Преподаването в институцията, където учи Беляев, се провеждаше главно на немски, но се изучаваха и други езици: общата програма предвиждаше обучение с пристрастие, близко до курса на търговските училища. След като успешно завършва обучението си през 1851 г., баща му кани сина си да се посвети изцяло на музиката. Така той не искаше да ограничава наклонностите на сина си. Но Митрофан не посмя да направи това и според семейната традиция започна своята търговска кариера като чиновник във фирмата на баща си със заплата от 15 рубли. на месец. Той изпълнява различни задачи за компанията, прави бизнес пътувания до градовете на Англия, Шотландия, Германия и Франция. Във всеки град той посещава музеи, художествени галерии, посещава театри и концерти, купува книги за личната си библиотека.
Семейство Беляеви, запазвайки привързаността си към патриархалния търговски бит и традиции, не се отклонява от културните интереси на своето време. Родителите отидоха да задоволят нуждите и хобитата на синовете си. При младия Митрофан се запазва влечението към музиката - от ранна възраст той започва да се учи да свири на цигулка. Негов учител беше известният цигулар и диригент на императорския балет А.Ф. Гълпен. Почти по същото време той сам свиреше на пиано. И тогава започва да взема уроци по свирене на музикален инструмент от учителя по пиано Щанге. Той свири технически не толкова перфектно, но изпълнението му се отличава с ритмична дисциплина, музикалност, чете свободно ноти, овладява техниката на аранжименти с четири ръце за клавирни квартети и прости оркестрови произведения.
По време на престоя си в реформаторското училище Беляев участва в квартетни вечери. Изпълняваше партии на цигулка или виола, участваше в певчески кръг.
След като завършва колежа, Беляев влиза в аматьорския симфоничен оркестър на Немския клуб в Санкт Петербург. Клубът се ръководи по това време от популярния диригент Лудвиг Вилхелм Маурер (1789-1878). В началото на 1860 г оркестърът се разпада и престава да съществува. Тогава Митрофан Петрович стана член на музикалния кръг, който се събра в голямата зала на хотел Демут, разположен на Мойка. Председател на кръга беше Покотило. Той безпогрешно завърза запознанство с най-интересните личности, появили се в зала Демутов - А.К. Лядов и неговите консервативни приятели Г.О. Дютшем и Н.С. Лавров, както и с председателя на музикалната комисия на кръга А.П. Бородин.
Постоянната комуникация с Лядов се отрази благотворно на Беляев. Беляев постепенно навлиза в кръга на новите музикални интереси, той събужда влечение към музиката на руските композитори. Това беше улеснено и от срещите с A.P. Бородин (лидерът на кръга) и неговият приятел от детството М.Р. Шчиглев.
Митрофан Петрович живееше в съседство с Лядов, така че най-често се срещаха у дома и прекарваха вечерите в интимни разговори, от които Беляев научи много интересни и нови неща за композиторите на Могъщата шепа. През 1882 г. чрез Анатолий Константинович Митрофан се запознава с Н.А. Римски-Корсаков, А.К. Глазунов. По това време Александър е само на 17 години, но композициите му вече са започнали да се изпълняват на концерти и музикални вечери. На 17 март 1882 г. в концерт на Свободното музикално училище под диригентството на Балакирев се състоя публично изпълнение на първата симфония на Глазунов за голям оркестър на две полски теми. Представлението беше много успешно, дори плашещо в преждевременната си зрялост. „Това беше наистина страхотен празник за всички нас, петербургските ръководители на младото руско училище. Млада по вдъхновение, но вече зряла по техника и форма, симфонията пожъна голям успех. Публиката остана изумена, когато авторът се появи пред тях с гимназийна униформа. През същото лято симфонията на младия Александър беше изпълнена на Всеруското изложение в Москва, но този път под ръководството на учител. Митрофан, разбира се, присъстваше на изложбата, за да чуе още веднъж работата, която му хареса. На него той се срещна със самия Римски Корсаков. Това познанство е отразено в следните значими редове от Хрониката: „Преди началото на репетицията към мен се приближи висок красив господин, когото често срещах в Санкт Петербург, но не познавах. Той се представи, наричайки се Митрофан Петрович Беляев, поиска разрешение да присъства на всички репетиции ... От този момент започнах да се запознавам с този прекрасен човек, който по-късно имаше толкова голямо значение за руската музика.
Когато се проведе репетицията на аранжимента на Първата симфония на Глазунов за пиано, Митрофан беше възхитен. Силно впечатлен е от творбите на Глазунов. Тяхната свежест и оригиналност му действаха като нещо най-завладяващо и пленително. Пред него се открива нов, непознат досега свят на артистична наслада и радост. Именно на този нов свят той реши да посвети всичките си сили, целия си живот и значителна част от богатството си. Основната причина за всичко това беше – Глазунов.
През 1884 г. М. П. Беляев напуска търговската си дейност и създава две широки предприятия: първото - изключително руски концерти; вторият е публикуване на музикални композиции, също изключително руски. Първото се състоя през 1884 г., второто през 1885 г.
Първият концерт в живота на Глазунов, изцяло съставен от негови произведения (27 март 1884 г.), е организиран по инициатива на Беляев. Този съвсем истински „концерт“ беше скромно наречен на отпечатани плакати: „Репетиция на произведенията на А.К. Глазунов”, разбира се, защото на този концерт не присъстваше широка публика, а само познати, по специална покана на М.П. Беляев. Това представление изигра важна роля в творческия живот на Александър. Това доведе Митрофан Петрович до идеята за редовно провеждане на концерти на симфонична руска музика, вероятно да запознае публиката с нея по-широко. Тази идея беше обсъдена сред музиканти, близки до Беляев, и намери обща подкрепа. Римски-Корсаков предложи заглавието: Руски симфонични концерти. Организацията на новия бизнес бързо се развива и скоро, през ноември 1885 г., петербуржците вече се запознават с програмата на първия руски симфоничен концерт. Първият концерт беше последван от втория, третия...
По желание на Беляев художественото ръководство на концертите поемат Римски-Корсаков, Лядов и Глазунов. Направиха програми, решиха проблема, свързан с изпълнението. Благодарение на това почти всички произведения на руски композитори, които заслужават внимание, се появяват на афишите на руските симфонични концерти. Много от тях бяха изпълнени на тези концерти за първи път. Някои от тях станаха известни.
„Честите срещи с Митрофан Петрович скоро се превърнаха в приятелство, което не спря до последните му дни. Както скромно признавам, не мога да кажа, че цялата по-нататъшна обширна дейност на Митрофан Петрович е създадена върху връзките на това сближаване с мен “, написа Глазунов. Много важна връзка в това сближаване, което послужи като съществен стимул за кардиналното музикално прераждане на Беляев, рязък завой в неговата дейност, беше съвместното пътуване в чужбина на младия композитор и страстен почитател на неговата музика. Родителите на Глазунов, към които той се обърна с молба да пуснат сина им на негова грижа на Беляев, охотно се съгласиха.
През лятото на 1884 г. младият композитор и неговият покровител заминават за Германия, във Ваймар. Там се провежда традиционният конгрес на Общото музикално дружество, основано през 1854 г. Председател на дружеството е Ф. Лист. Великият композитор по едно време беше идолът на "Могъщата шепа", неговата личност и творчество по-късно предизвикаха повишения интерес на Балакирев, Римски-Корсаков, Бородин: те изучаваха музиката му, възхищаваха се на иновациите му. На свой ред Лист познавал композициите на кучките, имал лични срещи с някои от петербургските композитори и се изказвал положително за кореспонденцията. В едно от писмата на Бородин Ференц получава препоръка да приеме Беляев и Глазунов. Големият композитор ги прие с необичайна сърдечност и изрази сърдечната си съчувствие както към младия автор, така и към неговото творение. На 17 май на един от концертите симфонията на Глазунов беше изпълнена под диригентската палка на Мюлер-Хартунг в присъствието на младия „баща” на този шедьовър и негов приятел.
От Ваймар пътниците се отправиха към Франция, Испания, а на връщане отново посетиха Германия, но този път град Байрет. Там те присъстваха на представление на Парсифал.
Пътуването, което обогати творчески младия композитор, е много полезно и за неговия приятел. Запознанство с Лист, който, както Беляев беше убеден в това, се оказа пламенен почитател и ревнител на руската музика; Положителната реакция на редица видни чуждестранни музиканти към руските произведения, изпълнявани в концерти, засили патриотичните чувства на Беляев, даде повод за дълбоки размисли върху съдбата на музикалната култура на миналото, настоящето и бъдещето на родината.
През същата 1884 г. на 6 ноември е изпратено писмо без подпис до Народната библиотека, адресирано до Стасов. Съдържанието му се оказа много интересно. „Композиторската работа (с изключение на оперните композиции) е най-неблагодарната“, пише неизвестен човек. - Талантливите композитори на оркестрови и камерни произведения рядко получават паричен хонорар и в по-голямата си част намират издатели трудно дори при безплатни условия, тъй като издаването на партитури и оркестрови гласове е скъпо, а търсенето на тях е незначително.
В желанието си да насърча таланта на руския композитор... Възнамерявам да запазя капитала, от процента на който ще се раздават годишни награди за талантливи композиции...
За издаване на награди определям ден 27 ноември – в памет на годишнината от първото представление на „Иван Сусанин“ и „Руслан и Людмила“. В писмото са посочени произведенията и композиторите, достойни да бъдат отбелязани през 1884 г. Така се учредяват наградите „Глинка“, които оказват помощ на редица композитори. Автор на писмото и основател на тези награди се оказа М.П. Беляев.
Името на Глазунов не е включено в този списък, но през 1885 г. той е удостоен с наградата на Глинкин. Младият композитор дарява сумата, която получава за изграждането на паметник на гроба на Мусоргски.
Малко по-късно Беляев подписа споразумение с Глазунов за ексклузивно издание на творбите на младия талант. По това време редица произведения на Александър Константинович вече бяха изкупени от други издатели, но Беляев ги изкупи, заявявайки, че самият той иска да публикува произведенията на своя любим. След това в главата на Митрофан Петрович хрумва идеята – да издава собствено издателство. Това беше безпрецедентно дотогава предприятие: основаваше се на определени идейни и художествени принципи и изобщо не преследваше търговски цели.
Издателството е основано в Лайпциг, световният център за печат. Имаше напреднала технология и скоро се превърна в най-доброто руско музикално издателство. Първото издание на М. П. Беляев” беше „Увертюра на гръцки теми” от Глазунов. В продължение на много години внимателно и красиво отпечатаните композиции радват композитори, изпълнители и аматьори.
По време на 10-годишнината от 1884-1894г. той публикува всичко най-забележително, понякога много талантливо, създадено през този период от новата руска музикална школа.
През 1894 г. Митрофан Петрович среща друг млад талант, 23-годишния Александър Николаевич Скрябин. Проявява интерес към творчеството му, започва да публикува и популяризира произведенията си.
Както се вижда от мемоарите на Осовски, V.I. Сафонов говори с Беляев и горещо му препоръчва да публикува ранните произведения на Скрябин. Митрофан Петрович слуша тези пиеси в изпълнение на автора, който идва в Санкт Петербург в началото на 1894 г., опознава го и е очарован от неговата музика и личност. „Беляев помириса дарбата на Скрябин от първите моменти, но „комитетът“ на издателството (Римски-Корсаков, Лядов и А. К. Глазунов), призован от Беляев да бъде върховен съдия по въпросите на художествената стойност на произведенията, предложени за публикуване, се раздели според мнението: Римски-Корсаков и Глазунов бяха против издаването на тези млади опуси от Скрябин. Единствено Лядов определено подкрепи Беляев, а последният взе еднолично решение да отпечата творбите на новия композитор, който веднага и завинаги се влюби в него.
Постепенно работата на Скрябин печели все по-голямо признание, което е значително улеснено от публикуването на неговите произведения от М.П. Беляев, който също определяше високи хонорари и се грижеше за тяхното разпространение. Загрижеността на Беляев се разпростира не само върху произведенията на Скрябин, но и върху самия композитор. Благодарение на Митрофан Петрович Александър Николаевич успя да се присъедини към "кръга Беляевски" - славна общност от руски музиканти, групирани около Римски-Корсаков.
Обществото, което се събираше при Беляев и се наричаше „Кръг Беляевски“, се състоеше от музиканти с различна степен на талант, които имаха различни възгледи за целите и задачите на изкуството. Естествено, Римски-Корсаков се ползваше с най-голям авторитет. Той беше центърът на кръга. Лядов и Глазунов - в много отношения негови съмишленици - заедно с него формираха ядрото. Всички те - хора от две поколения - твърдо усвоиха най-добрите заповеди на "кучката", запазиха ги и ги развиха. Това не можеше да не повлияе на дейността на художествените организации на Беляев, до известна степен върху облика на беляевския кръг. Именно в този смисъл може да се говори за последователност между групи музиканти през 1860-те и 1880-те години.
Заключение
Руската и западноевропейската музикална история все още не познава друг пример за издателска, концертна и меценатска институция, подобна на случая, основан от М.П. Беляев. Във всички области тя произтича само от едно начало - идеята за всестранна помощ за развитието на руската национална музика. Изграден върху стриктно изчисление, макар и в огромен мащаб, този бизнес обаче не преследва никакви материални облаги. Дейността на основаното М.П. Институциите на Беляев оказаха огромно влияние върху развитието на напреднала национална реалистична тенденция в руската музика.
Още през 1895 г., отбелязвайки 10-годишнината от музикалната и обществена дейност на Беляев, В.В. Стасов прогнозира: „Когато ще бъде написана историята на руската музика, името на М.П. Беляева един ден ще заеме там видна и почтена страница.
Деянието, извършено от М.П. Беляев е толкова голям, приносът на него и най-близките му съратници в съкровищницата на руската музикална култура е толкова исторически значим, че напълно оправдава прогнозата на Стасов.
При изучаване на развитието на дърводобивната промишленост в Карелия в края на 19-ти и началото на 20-ти век трябва да се отбележат няколко момента:
n в Карелия през средата и втората половина на 19 век са построени дъскорезници поради наличието на гъсти гори и изобилието от реки. Тези фактори благоприятстват изграждането на дъскорезници с водно захранване. Такива бяха дъскорезниците преди реформите. А в следреформения период се появяват парни дъскорезници;
n Южна Карелия първоначално е била център на дъскорезството. За това тя имаше един основен плюс - близкото местоположение от Санкт Петербург, който беше основният потребител на дъскорезни продукти. До края на XIX век. много малко дъскорезници останаха в Олонецкия окръг. Това се случи, защото центърът на карелския дърводобив мигрира на север. В Карелско Поморие в следреформения период възникват големи дъскорезници с парни машини. Разработиха продукти за износ;
n развитието на индустрията „се показа толкова енергично в унищожаването на горите, че в сравнение с това всичко, което е направено от нея за поддържане и засаждане на гора, е напълно незабележима стойност“. В предреволюционния период дърводобивът в Карелия беше придружен от ужасни горски пожари и масови сечи. Законите за горите не можеха да направят нищо и бяха безсилни в борбата срещу вътрешните и чуждите капиталисти.
Приложение
дъскорезница "Феникс"»
Списък на използваните източници и литература
1. Баданов В.Г. История на икономиката на Карелия. Книга. 1. Икономиката на Карелия от времето, когато регионът стана част от единната руска държава до Февруарската революция / В.Г. Баданов, Н.А. Кораблев, А.Ю. Жуков. - Петрозаводск, 2005 г.
2. Baryshnikov M.N. Бизнес свят на Санкт Петербург: исторически извор. СПб., 2000г.
3. Белза И. Ф. Александър Николаевич Скрябин / И. Ф. Белза // М.: Музика. 1987. 176 с.
4. Варзар В.Е. Списък на фабриките и заводите на руската империя. СПб., 1912г.
5. Карелия в миналото и настоящето: пробен учебник за образователните институции на Република Карелия / М.И. Шумилов, А.Ю. Жуков, Н.А. Кораблев и др. Петрозаводск: Версо, 2005. 320 с.
7. Кораблев Н.А. Социално-икономическа история на Карелската Померания през втората половина на 19 век / Н.А. Кораблев // Петрозаводск: Карелия. - 1980. - 128 с.
9. Крюков A.N. Александър Константинович Глазунов / A.N. Крюков // М.: Музика. 1982. 144 с.
10. Кунин И.Ф. Римски-Корсаков / И.Ф. Кунин // М.: Млада гвардия. 1964. 240 с.
11. Материали от основния преглед на промишлените предприятия на Олонецка губерния за 1916 г. // НАРК. F.27, оп. 3, д. 59/525, л. 27+1.
12. Орлов П.А. Индекс на фабриките и заводите в Европейска Русия с Кралство Полша и Великото херцогство Финландия. СПб., 1881г.
13. Орлов П.А., Будагов С.Г. Индекс на фабриките и заводите в европейска Русия. СПб., 1894г.
14. Поляк С. Гори и горско стопанство в района на Сегозеро // Известия на Дружеството за изследване на Карелия. 1924. No 1. С. 42-58.
15. Стасов В.В. Митрофан Петрович Беляев. Москва: Държавно музикално издателство. 1954. 58 с.
16. Статистика на акционерния бизнес на Русия. Акционерни, дялови и фабрични предприятия на Русия. Ptg.: Печатна дейност. 1915 г.
18. Трайнин В. М. П. Беляев и неговият кръг. М.: издателство "Музика". 1975. 128 с.
19. Трофимов П. М. Очерци за историята на горската индустрия на север. Архангелск, 1947. 48 с.
20. Zeitlin M.A. Очерци за развитието на дърводобив и дъскорезство в Русия / M.A. Цайтлин. 1968, стр. 133.
Бележки
Баданов В.Г. и др. Историята на икономиката на Карелия. Книга. 1. Икономиката на Карелия от времето, когато регионът стана част от единната руска държава до Февруарската революция / В.Г. Баданов, Н.А. Кораблев, А.Ю. Жуков. - Петрозаводск, 2005 г.
Трофимов П.М. Очерци по историята на горската индустрия на север. Архангелск, 1947. 48 с.
При изпълнението на проекта бяха използвани средства за държавна подкрепа, отпуснати като безвъзмездна финансова помощ в съответствие с Указ на президента на Руската федерация № 11-рп от 17 януари 2014 г. и въз основа на конкурс, проведен от Всеруския Обществена организация "Руски съюз на младежта"
