Основата на акварелната боя е цветен пигмент, който е във висока концентрация в суспензия и в процеса на изсъхване се разпръсква по цялата повърхност на платното, прониквайки вътре и го оцветявайки. Във фабричните акварели като свързващо вещество най-често се използват естествени материали като гума арабика или пропилей гликол. Всеки производител има свои собствени тайни за уникалния състав на окачването - това е основният (ключов) състав.
Акварелната боя е водоразтворим материал, възможно е да се постигне този ефект благодарение на свързващите вещества и пигментите в състава й, те дори не се разтварят във вода. Пигментите могат да бъдат разделени на няколко категории: естествени неорганични (естествени или метални пигменти от естествени находища), синтетични неорганични (естествени или метални пигменти, образувани чрез комбиниране на химични реагенти и руди, произведени в промишлено производство), естествени органични (пигменти, създадени на базата на животински или растителни материали), синтетични органични (пигменти - базирани на въглерод (най-често съставени от петролни съединения). Днес има такава практика, че художниците, които рисуват платната си предимно за продажба, по-често използват материали на базата на синтетични пигменти. В широк смисъл, по количеството пигмент на боята можете да определите разликата между шедьоврите на професионалните художници и произведенията на учениците, в платната на художниците можете да наблюдавате повече пигменти. Ако искате да научите повече по тази тема, ние съветвам ви да прочетете статията „Как се прави акварел цветове на боята".
Видове акварелни бои
Има някои видове масово произвеждани акварелни бои: бои в метални тръби, напомнящи паста за зъби по консистенция, подобни на малки сладки в малка пластмасова форма, за да станат подходящи за работа, трябва да добавите много вода и течност бои.
Тръби и купи
През 17-ти и 18-ти век художниците извличат пигмент от растения и минерали и се опитват да го направят сами от гума арабика, гранулирана захар и вода. Първият комплект акварели е създаден в края на 18 век от Томас и Уилям Рийвс (Уилям и Томас Рийвс), а през 1832 г. е финализиран от Уинзор и Нютон. Те направиха боите по-влажни и решиха да заменят дървената кутия с кокетна порцеланова купа, увита във фолио, което направи боите по-мобилни и по-лесни за работа.
През 1846 г. за първи път се появяват бои в туби: Уинстън и Нютон ги представят като по-усъвършенствана версия на маслените бои, които фирмата е представила за първи път през 1841 г. За повече информация относно изобретяването на тубата с боя и как тя повлия на импресионизма, вижте Импресионизъм и фотография.
Течни акварели
Течните акварели са концентрирани течни вещества, които могат да варират от 1 до 8 унции (28 до 224 гр.) или дори в по-малки бутилки, в зависимост от марката на производителя. Те дават ярък, наситен цвят, който с добавяне на вода придобива известно размазване и бледи нюанси. Такива бои са по-подходящи за работа с аерограф, отколкото за стандартния метод за нанасяне на материала с четка върху платно. Интензивността на цвета и плътността на боята зависи от производителя, но по общите им характеристики можем да кажем, че са по-подходящи за по-малки ученици, отколкото за професионални художници.
Уважаеми читатели, в тази статия ще ви разкажем за акварелната живопис, нейния състав, видове, техника на рисуване и новостите в областта на рисуването с този материал.
Характеристики на рисуването с акварел
Акварелът е рисуване с водоразтворими прозрачни бои.
Неговите свойства са ефирност, лекота, фини цветови преходи.
Акварелната техника съчетава характеристиките на графиката и живописта. От графиката акварелът зае ключовата роля на хартията и липсата на релефен удар, от живописта заимства изграждането на форми и пространство с цвят, наличието на множество тонове.
По принцип акварелите се рисуват върху хартия. Когато работите, трябва да го навлажнявате с вода много често. Характерно размазано петно може да се образува само върху мокра хартия. Има различни начини за намокряне. Хартията може да се изтегли върху специална рамка и след това да се навлажни. Освен това се поставя върху мокра фланела или върху стъкло. Степента на намокряне директно зависи от желания резултат. Често художниците използват други методи.
За да може водата да се абсорбира напълно в хартията, се препоръчва да оставите малки локви на повърхността й. Благодарение на това могат да се постигнат различни ефекти.
Акварелна композиция
Акварелната боя се състои от оцветяващ свързващ пигмент (декстрин и гума арабика), пластификатор (инвертна захар и глицерин) и различни добавки. Без използването на пластификатор боята бързо ще стане крехка и ще изсъхне. Чрез добавяне на антисептик - фенол - се предотвратява появата на мухъл. Друга изключително важна добавка, която се въвежда, за да предотврати търкалянето на боята на капки, е бича жлъчка.
Видове акварели
Има два вида акварелни бои: "училищни" и "художествени".
Училищни акварели Професионални акварели
Училищните бои значително отстъпват на художествените по отношение на дисперсност, равномерен слой, възможност за остъкляване и устойчивост на светлина. Но най-важното е да знаете как да ги използвате. Истински майстор може да създаде шедьовър, използвайки най-обикновените училищни бои.
Ново: акварелни моливи
Наскоро в продажба се появиха акварелни моливи. Можете да рисувате с тези моливи по два начина: първо боядисайте необходимата област и след това я размажете с вода или навлажнете хартията и след това рисувайте с моливи. Благодарение на втория метод можете да постигнете по-наситен и ярък цвят.
Не е обичайно да се посочва пълният състав на акварелите от производителите. Най-често върху опаковката ще намерим само означение на пигментите, на базата на които е направена боята. Но нека видим какво още може да се крие в тубичката и каква роля играят различните съставки.
⠀
Всичко, което ще разгледаме в тази статия, е само обща информация, въз основа на която можете да получите представа за състава на боите.
Реално рецептата на всяка боя на всеки производител е уникална и е търговска тайна.
⠀
Така че да започваме!
⠀
Оцветител
Основата на всеки оцветяващ състав е оцветител. Именно той определя цвета на бъдещата боя, нейната способност за оцветяване, устойчивост на светлина и много други свойства. Оцветителите могат да бъдат разделени на пигменти и багрила.⠀
Багрилото е вещество, което може да оцветява други материали, обикновено разтворимо във вода.
Пигментът е оцветено вещество, което е неразтворимо във вода. Най-просто казано, това е цветен прах (смлян много фино), чиито частици по никакъв начин не са свързани помежду си.
⠀
Ако говорим за професионални акварели, тогава в повечето случаи имаме работа с пигменти.
⠀
Самите пигментни частици не само не са свързани по никакъв начин помежду си, но и не образуват никаква връзка с повърхността, върху която са нанесени. Ако се опитаме да рисуваме със смес от пигмент и вода, след изсъхване тази смес ще започне да се рони от листа.
⠀
За да се гарантира, че пигментните частици прилепват към повърхността и че мастилото взаимодейства с хартията по обичайния начин, се използва така нареченото свързващо вещество.
⠀
Също така свързващото вещество определя вида на бъдещата боя. Разбира се, говорим за акварел, където се използва водоразтворимо свързващо вещество. Но ако вместо него вземем например ленено масло, тогава можем да получим маслени бои. В крайна сметка пигментите в по-голямата си част са еднакви в боите.
⠀
Основното предимство на свързващото вещество за акварел е, че може да се разтвори отново във вода дори след като е напълно изсъхнало. Ето защо акварелните бои, които са изсъхнали върху палитрата, е достатъчно да се навлажнят с вода за повторна употреба, поради което можем да избършем и да изберем боя от листа дори след като слоят боя е изсъхнал.
Какво може да служи като свързващо вещество за акварел?
В исторически план хората са използвали голямо разнообразие от различни вещества - това могат да бъдат смоли, нишестета, лепила за животни и т.н.Тоест нямаше един единствен вариант. Между другото, според една от теориите, затова акварелът е получил името си не в чест на свързващото вещество (като масло или акрил), а в чест на неговия разтворител - вода.
⠀
През 18 век гума арабика започва да се използва в Европа и остава най-популярното свързващо вещество за акварел и до днес. Гума арабика е твърда, прозрачна смола с жълтеникав оттенък, състояща се от изсушен сок от някои видове акация.
⠀
Цената на арабската гума е доста висока, така че по-евтините свързващи вещества се използват в бюджетни серии и бои с общо предназначение. Например, активно се използва декстрин - вещество, получено от различни нишестета. Също така, като заместител, има достойни опции не само за растителни, но и за синтетични свързващи вещества.
Добавки и пълнители
Първите търговски акварели се състоеха главно от пигмент, вода и гума арабика и бяха твърди плочки. Преди употреба такива плочки трябваше да бъдат настъргани и накиснати във вода за дълго време.⠀
За да може нашата боя да има обичайната пастообразна консистенция и когато изсъхне, тя се накисва от допир с мокра четка, към нея се добавят различни пластификатори и овлажнители.
⠀
Един от най-популярните пластификатори в акварела е глицеринът, а като овлажнител може да се използва захарен сироп или мед.
⠀
И това са само основите! Освен това акварелите могат да съдържат различни дисперсанти, консерванти, сгъстители и т.н. Важно е да разберете, че всичко това е в състава с причина.
⠀
Всеки пигмент има свои собствени характеристики и за да се направят бои от тях, които са приблизително еднакви по консистенция и поведение, е необходим индивидуален подход и уникални рецепти.
Трябва също да се добави, че могат да се използват специални пълнители, за да се намали концентрацията на пигмента и да се намали крайната цена на боята. Такива пълнители често се използват в бои на базата на най-скъпите пигменти. Също така е нормална практика да се използват в ученически серии, това прави боите по-достъпни. Добавянето на такива пълнители обикновено не влияе върху консервационните свойства на боята. Прекомерната им употреба обаче може да доведе до така наречената сапуненост на боята и да намали нейната наситеност.
⠀
Добавките и пълнителите играят важна роля в състава на боята и в повечето случаи работят в полза на потребителя, освен ако производителят не злоупотребява с тяхното количество в търсене на по-евтино производство.
⠀
С това нашата кратка обиколка приключва. Сега знаете със сигурност, че акварелната боя не е просто неопределено вещество с някакъв цвят, а сложно вещество, всеки елемент от който изпълнява предназначението си.
Статията е изготвена от експертите на лабораторията за акварел watercolor.lab.
АКВАРЕЛНИ БОИ
Резюмета на лекцията 5.
Тема съобщение.
Организационна част на урока.
Структура на урока
Урок 5. Лекция 2.
Въпроси за консолидиране на изучения материал
Допълнение 1
Обобщаване
Обобщение на материала (въпроси за консолидиране на материала - приложение 1)
Учител__________________________
1. какви техники с четка знаете;
2. от какви части се състои четката;
3. форми на четки;
4. видове косми на четката;
Тема 2. Класификация на боите за графика. Бои - водоразтворими (акварел, гваш), темперни (маслено-казеинови, яйчени, поливинил цитатни и др.), акрилни. Материали за маслена живопис.
Цел: запознаване с техниките акварел, гваш, темпера, масло, акрил.
Литература:„Съвет от Учителите. Живопис и графика, А. С. Зайцев, Лен., Художник на РСФСР, 1979 г.
"Материали и техники за рисуване", учебник, В. А. Королев, М., Изобразително изкуство, 1987 г.
"Техника на рисуване", G.B.Nikodemi, инструменти, материали, методи, М., EKSMO, 2002 г.
Тип клас:лекция.
Метод:обяснение.
Проверка на присъствието на учениците в класната стая.
Цветова класификация. Акварел, гваш, темпера, масло, акрил.
3. Мотивация за учебни дейности:
Учениците трябва да знаят: класификацията на боите, особеностите на тяхното използване.
4. План на урока:
- класификация на бои за графика;
- водоразтворими бои;
- темпера;
- масло;
- акрил.
Акварелните бои спадат към групата на лепилните бои. Името "акварел" идва от латинската дума "aqua" - вода, тъй като водата е разтворител за този вид боя.
Свързващото вещество на акварелите са растителни прозрачни лепила - гума арабика и декстрин, лесно разтворими във вода. Акварелните бои съдържат и пластификатор под формата на глицерин и инвертна захар, което ги прави пластични. Глицеринът задържа влагата, предпазва боите от изсъхване и чупливост. Повърхностноактивно вещество, волска жлъчка, също се въвежда в акварелните бои, което улеснява разнасянето на боя върху хартия, тъй като жлъчката предотвратява търкалянето на боите в капки. За да се предотврати унищожаването на боите от мухъл, в тях се въвежда антисептик - фенол.
Акварелът е единственият вид боя, която се отличава със своята специална прозрачност, чистота и яркост на цвета. Това се постига не само от чистотата на използваните материали, но и от високата дисперсия на пигментите, получени чрез специално смилане на прахове.
В случаите, когато е необходима непрозрачност, тъпота на боите, се използва смес от акварелни бои със съответните гваш бои или боите се разреждат в сапунена вода.
Светла охра*
Боя със студен тон, прозрачен, но малко глух на цвят. Голямото предимство на светлата охра е, че когато изсъхне, тя се слива с хартията и става копринена.
Светлата охра се отнася до силно светлоустойчиви бои. Светлоустойчивост - 5 точки**. Не се препоръчва да се разрежда охра в железни съдове, това води до позеленяване.
Лимонов кадмий
Специфична особеност на боята е нейната матовост във всеки слой боя по интензитет, доближаваща се до гваш, въпреки че боята не е подобна на гваш по отношение на прозрачност и наситеност на цвета.Устойчивостта на светлина е 4 точки.
кадмиево жълто
Боята е подобна на лимонов кадмий, но по-прозрачна. Светлоустойчивост - 5 точки.
Сиена натурална
Жълто-кафява боя. По своите свойства той е подобен на светлата охра, но има по-голяма наситеност на светлината. Светлоустойчивост - 5 точки.
Златисто жълто "LC"
Това е органично багрило. Боята е много прозрачна, топъл тон. Работи добре на хартия. Боята е копринена. Когато добавите към боя трева зелено или синьо "FC", можете да получите нюанс на индийско жълто. Устойчивост на светлина - 4 точки.
Кадмиево оранжево
Текстурата на боята е подобна на тази на кадмиев лимон и жълто, но по-прозрачна от тези на тези бои. Специфична особеност на тази боя е появата на агломерация (слепване - свързване на пигментните частици) с излишно количество вода. Натрупването на пигменти затруднява равномерното боядисване. За да го предотвратите, е необходимо боята да се разрежда с малко количество вода. Устойчивост на светлина - 5 точки.
Червена охра
Червено-кафявата боя е силно прозрачна; на тънки слоеве дава мек жълтеникавокафяв оттенък; разнася се лесно върху хартия и се измива добре. Светлоустойчивост - 5 точки.
Сиена изгорена и желязночервена. .
И двете червено-кафяви интензивни бои се различават една от друга по това, че изгорената сиена има топъл тон, а желязното червено има студен тон, което е особено забележимо в най-тънките бои. Светлоустойчивост - 5 точки.
Един от много прозрачните интензивни цветове на ярко червено, има топъл тон с цинобър оттенък. Трябва да се отбележи, че тази боя, когато се разрежда, бързо насища четката. Трябва да се внимава при работа с алена боя, тъй като интензивно оцветените мастилени полета трудно се отмиват от хартията. Устойчивост на светлина - 3 точки
Краплак червен
Един от много интензивните червеночервени цветове. На четката тази боя се набира бързо, разпределя се равномерно върху хартията. Нанесената боя трудно се отмива от хартията. Трябва да работите внимателно с kraplak. Светлоустойчивост - 3 точки.
Много наситено пурпурно червено, прозрачен, по-студен нюанс от kraplak. Според свойствата си карминът е логичен за червения краплак. Светлоустойчивост - 3 точки.
Краплак лилаво
Виолетово-червена боя , По свойствата си тази боя е подобна на червения краплак. Светлоустойчивост - 2 точки. Kraplak виолетов под въздействието на ултравиолетови лъчи придобива кафяв тон. Светлоустойчивост - 2 точки.
Ултрамарин
Боя от синята група, най-топлият тон. специфична особеност
ултрамаринът е склонността му да се слепва, когато се разрежда с малко количество вода. В тази връзка, когато работите с ултрамарин, се препоръчва боята да се разрежда с дъждовна или дестилирана вода, което донякъде намалява нейната агломерация. Устойчивост на светлина - "3 точки.
кобалтово синьо
Прясно нанесената боя има нежен син цвят, боята не е интензивна; разнася се неравномерно върху хартията; при силно разреждане с вода е склонен към лека коагулация с лющене. Кобалтовото синьо с течение на времето (както на светло, така и на тъмно място) има тенденция да става зелено и потъмнява, което се дължи на пожълтяването на хартията.
Син "FC" (фталоцианин)
Много интензивна синя боя със студен тон. С леко докосване на мокра четка с разредена боя, последната бързо се нанася върху четката; се разпределя равномерно върху хартията. При нанасяне на наситени слоеве се препоръчва да се работи внимателно, тъй като боята трудно се отмива от хартията. Устойчивост на светлина - 4 точки.
Изумрудено зелено и тревисто зелено
Много интензивно зелени бои, характеризиращи се с висока прозрачност.Боите са различни по цвят, но сходни по свойства. И двете се намазват добре и се измиват върху хартия. Тяхната особеност е непълната измиваемост, поради което с тези бои трябва да се работи много внимателно. Устойчивост на светлина - 4 точки.
Постоянно зелено
Много наситена ярко зелена боя, най-топлата от групата зелени бои. Има висока прозрачност, разнася се равномерно върху хартията; измива добре хартията; Боята поема бързо върху четката. Устойчивост на светлина - 4 точки.
Умбра естествена изгорена умбра
Естествена умбра - студен (тютюнев) нюанс; изгоряла умбра - топъл (шоколадов) нюанс. Боите са полупрозрачни; напоете задоволително четката и измийте задоволително хартията. Малко глух по цвят и текстура. Светлоустойчивост - 5 точки.
марсово кафяво
Боята е топла на тон, но по-студена от изгоряла умбра. Боята е прозрачна и интензивна; разнася се, размазва се и се отмива добре от хартията. Светлоустойчивост - 5 точки.
Специфична особеност на тази боя е известна промяна в цвета. В наситен слой е тъмнокафяв със студен оттенък, в тънки глазирани слоеве е кафяво-сив, измит е, разнася се добре върху хартията. Светлоустойчивост - 6 точки.
Лимонов ханс, жълт ханс, портокалов литол
Всички бои имат ярък чист цвят, нюанси от лимоненожълто до ярко оранжево. Боите се различават по интензивност, полупрозрачни, лесно се нанасят върху четка; разпределете равномерно върху хартията. Устойчивост на светлина - 4 точки.
Цинобър (имитация)
Боята е много ярка и чиста, цветът е оранжево-червен; ляга върху хартията равномерно (без ивици и люспи), което позволява размазването й с преходи от интензивни към много слабо оцветени слоеве. Боята се измива добре от хартията, оставяйки едва забележими следи. Устойчивост на светлина - 4 точки.
Лак розов
Ярко розова боя със студен нюанс, отличаваща се с чистота и наситеност на тона. Боята е интензивна, прозрачна, лесно се набира върху четката. При нанасяне на тънък слой трябва да се разреди обилно с вода. Боята се нанася равномерно върху грунда и хартията. Оставя остатъци при измиване от хартията. Светлоустойчивост - 3 точки.
Тиоиндиго червено
По цвят боята е близка до светлочервен краплак, различава се от него с по-голяма топлина на тона; интензивен, прозрачен. Устойчивост на светлина - 4 точки.
Лак лилаво
Интензивно мастило със студен тон, полупрозрачно, лесно се размазва и се разнася равномерно върху хартията; при измиване от хартията оставя бледо оцветена следа. Светлоустойчивост - 3 точки.
Антрахиноново синьо"
Прозрачна синя интензивна боя със студен нюанс; добре измити и носени на хартия; измива се задоволително. Устойчивост на светлина - 4 точки.
Интензивна прозрачна боя, цветове от синкаво-черен нюанс в плътни слоеве боя до синкаво-сив в тънки слоеве. Боята се набира лесно върху четката; Разнася се равномерно върху хартия измива хартията задоволително. Светлоустойчивост - 2 точки.
Желязно синьо
Интензивна, ярко прозрачна наситено синя боя; ясно размазани и равномерно разпределени върху хартията. Не се измива задоволително от хартията, оставя бледа оцветена следа. Светлоустойчивост - 2 точки.
Тиоиндиго кафяво
Интензивна червено-кафява боя; прозрачен, добре размазан върху хартия. В плътни слоеве боята е склонна към агломерация на пигментни частици, но без разслояване. При отмиване с вода остава бледо оцветена следа. Устойчивост на светлина - 4 точки.
Неутрално черно
Боята е силно прозрачна, но няма прекомерна интензивност на сажди *; има по-голяма наситеност на цвета в плътни слоеве от изгорената кост. Размазва, разнася и отмива добре хартията. Светлоустойчивост - 3 точки.
гваш(от френски "gouache" - водна боя) - бои, както и произведения на изкуството, направени с тези бои.
Гвашът, подобно на акварела, принадлежи към лепилните водоразтворими бои, но по отношение на качествата си се различава рязко от акварела, въпреки че неговият състав (багрила и свързващи вещества) е почти същият като например медения акварел. Отличителна черта на гваша е, че той е лишен от прозрачност. Това свойство е свързано със значително количество (по отношение на съдържанието на свързващото вещество) пигмент и пълнител. В допълнение, за по-голяма покривност, много гваш бои съдържат бяло (олово, цинк, титан, барит), което прави изсъхналата боя малко белезникава и в същото време й придава мъгла и кадифеност.
Гвашът се произвежда в два вида: художествен и плакат. Първият е предназначен главно за стативно рисуване, вторият - за дизайнерска работа. Гвашът за плакати има по-голяма покривност и наситеност на цвета, което се постига чрез замяна на цинковото бяло с каолин, който избелва по-малко боята и я прави по-плътна, наситена и звучна.
Гвашът се опакова в пластмасови, стъклени и метални кутии с различен капацитет. Освен това през последните години се появи висококачествен гваш в тръби. Гвашът се продава поотделно или в комплекти в картонени кутии.
Гваш - боята е непрозрачна, плътна; когато изсъхне, придобива матова кадифеност. Можете да работите с гваш не само върху хартия, но и върху грундирано (немиещо се) платно, плат, картон, шперплат. Гвашът се състои от фино смляно пигментно свързващо вещество от гума арабика, плодова гума, декстрин, глицерин, който служи като пластификатор, повърхностно активно вещество, което е препарат от животинска жлъчка, масло от ализарин и антисептичен фенол.
Разликата между акварел и гваш е, че гвашът включва по-малко количество свързващо вещество и значително количество пигмент, освен това, за по-голяма покривност, много гваш бои съдържат бяло (олово, цинк, титан или барит). Това прави изсъхналата боя малко белезникава.
Гвашът се използва главно от художници на плакати и графици, както и някои художници на стативи. Гвашът се използва широко в декоративната живопис, когато се изпълняват различни скици. Често се използва за цветни скици. Гвашът е лесен за използване и, което е важно, дава възможност да се правят корекции в процеса. Слой боя със средна дебелина изсъхва от 30 минути до 3 часа, в зависимост от влажността на въздуха.
Плакатният гваш се различава от художествения гваш с по-голяма покривност и наситеност на цвета, което се постига чрез замяна на цинково бяло с каолин, което по-малко избелва боята и я прави по-плътна, богата и звучна.
Флуоресцентни гваш бои се произвеждат за декоративни работи и представления. Те са суспензия от флуоресцентни пигменти, където свързващото вещество са лепила с добавка на пластификатори и антисептици (пигментите са разтвори на багрила и луминофори в органични кондензационни смоли). Тези бои имат способността да флуоресцират под действието на ултравиолетови и видими виолетови, сини и зелени лъчи. В резултат на това отразената и излъчвана от пигмента светлина съдържа много повече жълти, оранжеви и червени лъчи, отколкото в падащата дневна светлина, поради което яркостта и наситеността на цветовете се увеличава два до три пъти.
Флуоресцентният гваш има свойството на изкуствено осветление - облъчване с ултравиолетови лъчи - да усилва неговата яркост, това се използва за декоративни ефекти в тъмното.
Гваш флуоресцентни бои се разреждат с вода. Тези бои имат ниска покривност, затова се препоръчва да се нанасят върху бяла основа – бял грунд, хартия и др. което ги прави по-ярки, докато се нанасят на тънък слой. Когато този гваш се смеси с обикновен гваш, яркостта рязко намалява.
Флуоресцентният гваш се използва само за вътрешни работи.
Трудността при работа с гваш бои е, че когато изсъхнат, те значително променят цвета и лекотата. Изсветлява: хромов оксид, кадмий, кобалт, светла охра, златиста охра, изумрудено зелено; потъмняват с последващо изсветляване: ултрамарин, краплаки, естествена сиена, изгорена сиена; потъмняват: Hansa жълто, оранжево.
При работа с гваш за определяне на цвета, получен в резултат на изсъхването му, се използват предварително приготвени бои (бои).
Гвашът трябва да се съхранява при стайна температура, защитен от замръзване. Изсушената гваш боя се разрежда с вода, като същевременно запазва качествените си показатели.
Според устойчивостта на светлина гвашът се разделя на три групи:
1-ва група от своя страна е разделена на две подгрупи - А и Б. Подгрупа А включва напълно светлоустойчиви бои (5 точки), обозначени с две червени звездички; към подгрупа Б - светлоустойчиви бои (4 точки), означени с две черни звездички
2-ра група - умерено светлоустойчиви бои (3 точки), обозначени с една черна звездичка.
3-та група - слабо светлоустойчиви бои (2 точки). На етикета няма звезди.
Гваш боите, произведени от нашата индустрия, са предимно светлоустойчиви.
Темпера(от латинското "temperare" - смесване) - рисуване с бои, предхождащо маслената живопис, в продължение на много векове е основният вид живопис.
Темперните бои се приготвят на базата на свързващи вещества, които представляват естествена или синтетична емулсия, определяща вида на темперната боя, яйчена, поливинилацетатна, маслено-казеинова, лаково-маслена и др.
Темперната боя заема междинна позиция между лепило (акварел, гваш) и маслени бои. Подобно на лепилните бои, темперните бои се разреждат с вода, но за разлика от тях след изсъхване полученият филм не се разтваря с вода. Температа се различава от маслената боя по по-бързото съхнене и за разлика от гваша - най-непрозрачната от всички бои - е доста прозрачна на тънки слоеве.
Температа може да се пише върху всякакъв субстрат: дърво, камък, грундирано и негрундирано платно, картон и хартия.
Темперните бои се комбинират добре с почти всички материали, използвани в изобразителното изкуство, което ги прави много удобен и атрактивен материал както за рисуване, така и за декорация.
Нашата индустрия произвежда два вида темперни бои: казеиново-маслени и поливинилацетатни (PVA).
Темпера с казеиново маслое водоразтворима боя, състояща се от фино смлени пигменти, свързващо вещество (емулсия от ленено масло във воден разтвор на казеин), емулгатор - ализариново масло, антисептик - фенол.
При разреждане с вода качеството на казеиново-маслената темпера значително се влошава. В този случай може да се получи напукване, лющене или варовиковане на боите, поради което за разреждането им се използва обезмаслено краве мляко, леко разредено с вода или специална казеиново-маслена емулсия.
Подобно на гваша, температа променя тона си след изсъхване.
Цветовата гама на творбите, изпълнени в темпера, се подсилва чрез нанасянето на един от топ лаковете - шам-фъстък, акрилен шам-фъстък, дамар и др. Лакът се разрежда с пинен в съотношение 1:1 (добавянето на пинен намалява блясъка на лаков филм).
Казеиново-маслената темпера се продава в метални туби, но асортиментът й е ограничен.
Поливинилацетатна темпера- високодисперсна, пастообразна, бързосъхнеща боя на водна основа (1-2 часа в глазурни (тънки, прозрачни) слоеве и 3-4 часа в телесни слоеве).
PVA темперното свързващо вещество се състои от водна емулсия, синтетична поливинилацетатна смола с добавяне на стабилизатори и структуриращи агенти.
Тези бои се разреждат с вода, те са по-еластични и по-здрави от казеиново-маслената темпера. Отличителна черта на PVA темпера е, че с времето тя изобщо не пожълтява. Неговите недостатъци включват невъзможността да се използва с други водоразтворими бои, тъй като смесите, направени с него, се разпределят слабо върху основата и в същото време боите се свиват.
Основата за работа на поливинилацетатната темпера са различни материали: хартия, картон, дърво, бетон, стъкло, гипс, линолеум и редица други. Това обяснява неговата популярност, особено в изкуствата и занаятите и дизайнерското изкуство.
В процеса на съхнене поливинилацетатната темпера променя своя цвят и тон.
Когато температа изсъхне, PVA става матов, докато цветовете са леко заглушени. За придаване на звучност и наситеност на цвета се нанася PVA темпера, както и казеиново-маслена темпера, като един от горните слоеве се разрежда с пинен в съотношение 1:1, но това води до известно потъмняване на произведението.
Боите трябва да се съхраняват при стайна температура и не под 0°C. Гаранционният срок на съхранение е 1 година.
Маслени боизапочват да се използват още през 15 век и в момента са най-често срещаните в живописта. Приготвят се на базата на минерални и органични багрила (фино смлени прахове), които имат достатъчна светлоустойчивост и постоянен химичен състав. Свързващото вещество са специално обработени изсушаващи масла (най-често ленено), от което боите са получили името си. За бели и студени цветни бои започна да се използва ново пента-маслено свързващо вещество, получено в резултат на специална обработка на слънчогледово масло.
Маслени боиполучи такова разпространение поради редица предимства в сравнение с други бои. При изсушаване не потъмняват, не изсветляват, запазват своята яркост и наситеност на цвета както при нанасяне върху тялото на щрихи, така и при глазиране. Маслените бои изсъхват бавно, което ви позволява да правите корекции в процеса, както и да постигнете меки цветови и тонови преходи. Скоростта на съхнене на боите зависи от вида на използвания пигмент (минерален или органичен) и от маслената му абсорбция. Използването на някои пигменти ускорява времето за изсъхване (например оловен бял), докато други, напротив, забавят (краплак, газови сажди). Видът на използвания пигмент значително влияе върху покривността на блажните бои. Някои пигменти (бяла, кобалтова, кадмиева, черна боя, хромов оксид и др.) дори и на тънък слой могат да покрият засъхналите слоеве на основната боя. Други пигменти, които образуват бои (волконскоит, марсово жълто и оранжево), както и всички бои, получени на базата на органични пигменти, са прозрачни в тънък слой. Те също се различават по своята интензивност: синьо и зелено FC, kraplak, дори в малки количества, значително променят цвета на всяка друга боя, а wolkonskoit, дори в големи количества, само ще замърси получения цвят.
Когато работите с маслени бои, трябва да се помни, че смесването на различни бои, без да се вземе предвид техният химичен състав, е опасно, тъй като това може да доведе до появата на различни дефекти (обезцветяване, избледняване, напукване и др.) Например, бои, направени от минерални пигменти не трябва да се смесват с органични. По принцип не се препоръчва да се правят сложни смеси от повече от три цвята.
Нашата промишленост произвежда два вида маслени бои за рисуване: арт и скици.
Художествените бои са опаковани в метални тръби с различен капацитет: 9 cm 3 - тръба № 3; 18 cm 3 - туба № 6; 46 см 3 - туба № 10 - и се използват главно за картини.
Боите за скици се предлагат в тенекиени или пластмасови кутии и се използват за скици и декоративен дизайн.
Акрилни боисе появи преди около 50 години и веднага стана много популярен. Успехът на тези модерни бои се дължи на тяхната лекота на нанасяне, универсалност и бързо съхнене. Акрилните бои се разтварят във вода, но след изсъхване стават напълно неразтворими. Те се основават на водна суспензия от непожълтяващи синтетични смоли, към които са добавени естествени и синтетични оцветяващи пигменти, коалесценти и стабилизатори. В допълнение, те са много устойчиви на химични и физически влияния. Характерна особеност на боите е бързо съхнене, добра устойчивост на светлина, гъвкавост, еластичност. Акрилните бои перфектно се придържат към всякакви немазни повърхности: картон, хартия, дърво, шперплат, гипс, фаезит, глина, плат. Нанасят се с четка, шпатула, а при разреждане - с аерограф. Акрилните бои се предлагат в различни цветове и нюанси, от класически до флуоресцентни и перлени. Като се има предвид скоростта на изсъхване - трябва да затворите боята веднага след работа и да изплакнете работния инструмент. За акрилните бои се произвеждат различни добавки, които забавят или ускоряват процеса на изсъхване, а също така придават на акрилните бои блясък, матов вид, като темпера, или ефект на моаре, като акварели (тези добавки се произвеждат от испанската фабрика Ferrario и други чуждестранни производители.С много предимства на маслените и акварелните бои, както и редица собствени предимства, акрилните бои са универсални и лесни за работа.Каквото и да предпочитате за рисуване, акрилните бои си струва да опитате.Те се основават на пластична синтетична смола и може да произведе както най-изящното остъкляване, така и плътна текстура на боядисване.
За акрилни бои четките със синтетичен косъм са идеални, найлоновите четки също са доста подходящи - естественият косъм набъбва от влага и става крехък.
Друга трудност при работа с акрил е цветът. Полимерното свързващо вещество има полуматов, млечен оттенък, така че боята е по-лека в течно състояние, отколкото след изсъхване. Необходимо е да се вземе предвид това несъответствие, като си представите какъв ще бъде цветът в бъдеще.
Акрилните бои имат по-малко блясък от маслата. За да придадете или подобрите техния блясък, трябва да използвате гел среда. Това е чисто полимерно свързващо вещество, което при смесване с боя придава блясък, създава прозрачност и забавя процеса на съхнене. Също така има:
Гел за разреждане на акрил и придаване на по-добра течливост и разнасяемост;
Уплътняващ гел, който създава ефекта на техниката на изписване на тялото.
Огромно разнообразие от средства, с които художникът може да постигне комфорт при работа с акрилни бои.
Видео урок по рисуване с акварел "Град на слънце" Основен видео урок по рисуване с акварел "Град на слънце". Художник-преподавател: Татяна Викторова Татяна е акварелист, по образование интериорен дизайнер, но открива себе си в изобразителното изкуство. Занимава се с рисуване от 2014 г., а от 2016 г. провежда майсторски класове в своя град. Смята се за полусамоук, защото светът на съвременния акварел е много далеч от класическия възглед и много е изучаван сам. В този видео урок за рисуване с акварел Татяна ще разгледа доста сложна конструкция на улица - перспектива с две изчезващи точки, а също така ще разкаже и покаже как да нарисувате градски пейзаж в топли цветове. ✔ Изграждане на улична перспектива с една точка на изчезване ✔ Тонални връзки на обектите помежду си ✔ Как да работим върху парцели с контрастна комбинация от цветове ✔ Как да включим хора и автомобили в градски пейзажи ✔ Как да нарисуваме отражение на град ✔ Сграда улична перспектива с две изчезващи точки. ✔ Тонални връзки на обектите помежду си ✔ Разликата в избора на нюанси за „топлите“ и „студените“ цветове на произведението ✔ Как да рисувате светлина с акварели ✔ Проблемът с детайлизирането на архитектурата и работата като цяло ✔ Как да включите хора и автомобили в градски пейзажи ✔ Как да включим цветни акценти в работата Резултатът от видео урока ще бъде акварелна работа със слънчев град! Това е последната работа от курса, която обединява всичко, което научихме в предишните уроци. Продължителност на видео урока: 1 час 40 минути За удобно обучение се уверете, че имате следните художествени материали: ✔ АКВАРЕЛНИ БОИ Акварелни бои от всеки производител. В урока Татяна използва следните цветове: - Бели нощи, № 321 Железен оксид светлочервен - Ван Гог, № 568 Виолетово - Бели нощи, № 209 Неаполитанско жълто - Бели нощи, № 304 Кадмиево оранжево - Бели нощи , № 319 Кармин - Бели нощи , № 513 Светло синьо - Бели нощи, № 357 Венецианско червено - Бели нощи, № 524 Индантреново синьо - Гваш бяло, титан (P.W.6) Бели нощи "Майсторски клас" (Или друг фирма) ✔ ЧЕТКИ - Синтетична четка Escoda "Perla", кръгла, № 8 (Замяна: синтетика на всяка фирма, кръгла, размер № 6-10) - Четка Art Secret, кръгла, № 2 (Замяна: катерица или имитация на всяка фирма, кръгла, размер № 8-10) - Флейта за овлажняваща хартия Pinax, коза, #40 (Заместител: всяка друга плоска четка) ✔ АКВАРЕЛНА ХАРТИЯ, РАЗМЕР А4 Можете да използвате всяка акварелна хартия с грамаж на най-малко 200 g/m2, който задържа добре водата. В този видео урок Татяна използва хартия Kroyter, размер A4 за скициране (замяна: хартия за рисуване или друга дебела хартия), а за финалната работа, памучна хартия Lanaquarelle, размер A4 (замяна: 100% памучна хартия от всеки производител, текстура зърнеста перка , плътност 300 g/m2. Например Arches или Fabriano Artistico) ✔ ТАБЛЕТ ✔ ХАРТИЕНО ТИКСО ✔ МОЛИВ И ГУМИЧКА ✔ ЧАША ВОДА ✔ ПАРЦАЛ ИЛИ ХАРТИЕНА КЪРПА ✔ ПАЛИТА ИЛИ БЯЛА ЧИНИЯ Начинаещ. Видео урокът по акварел ще бъде интересен за ученици с нулеви и начални умения. Можете да намерите всички видео уроци от ArtProfessor Viktorov Tatyana на нейната лична страница по-долу. Искате ли да се научите да рисувате с акварел? С нас е лесно! Забавлявайте се страхотно и се научете да рисувате от майсторите на техния занаят!
Видео урок по рисуване с акварел "Облачен Лондон" Основен видео урок по рисуване с акварел "Облачен Лондон". Художник-преподавател: Татяна Викторова Татяна е акварелист, интериорен дизайнер по образование, но открива себе си в изобразителното изкуство. Занимава се с рисуване от 2014 г., а от 2016 г. провежда майсторски класове в своя град. Смята се за полусамоук, защото светът на съвременния акварел е много далеч от класическия възглед и много е изучаван сам. В този видео урок за рисуване с акварел Татяна ще ви каже как да нарисувате градска улица в перспектива, както и как да работите с цвят. ✔ Изграждане на перспективата на улица с една изчезваща точка ✔ Тонални връзки на обектите помежду си ✔ Как да работим върху сюжети с контрастираща комбинация от цветове ✔ Как да включим хора и автомобили в градски пейзажи ✔ Как да нарисуваме отражение на града ✔ Как да рисуваме с акварел ✔ Как да изградим перспектива в картините си ✔ Как да изберем цветове за акварелна картина ✔ Как да нарисуваме градски пейзаж с акварел Резултатът от видео урока ще бъде работа с изображение на облачен Лондон! Към 3-тия урок от курса вече знаем много за конструкцията и цвета и нищо не трябва да ви спира да рисувате акварелни градове. Продължителност на видео урока: 1 час 23 минути За удобно обучение се уверете, че имате следните художествени материали: ✔ АКВАРЕЛНИ БОИ Акварелни бои от всеки производител. В урока Татяна използва следните цветове: - Бели нощи, № 209 Неаполитанско жълто - Бели нощи, № 304 Кадмиево оранжево - Бели нощи, № 357 Венецианско червено - Бели нощи, № 319 Кармин - Ван Гог, № 568 Виолетово - Бели нощи, № 513 Синьо - Бели нощи, № 524 Indanthrene blue - Бели нощи, № 727 Маслина - Гваш бяло, титан (P.W.6) Бели нощи "Master Class" (Или друга компания) ✔ ЧЕТКИ - Синтетична четка Escoda "Perla", кръгла, № 8 (Замяна: синтетика на всяка фирма, кръгла, размер № 6-10) - Четка за микс от катерица "Посейдон", кръгла, № 8 (Замяна: катерица или имитация на всяка фирма, кръгла, размер № 8-10) - Флейта за овлажняваща хартия Pinax, коза, #40 (Заместител: друга плоска четка) ✔ АКВАРЕЛНА ХАРТИЯ, РАЗМЕР A4 Можете да използвате всяка акварелна хартия с грамаж най-малко 200 g/m2, който задържа добре водата. В този видео урок Татяна използва хартия Kroyter, формат A4 за скициране (замяна: хартия за рисуване или друга дебела хартия), а за крайната работа хартия Fabriano „Blocco per artisti“, формат A4 (замяна: 100% памучна хартия от всеки производител, текстура зърниста перка, плътност 300 g/m2. Например Arches или Fabriano Artistico) ✔ ТАБЛЕТ ✔ ХАРТИЕНО ТИКСО ✔ МОЛИВ И ГУМИЧКА ✔ ЧАША ВОДА ✔ ПАРЦАЛ ИЛИ ХАРТИЕНА КЪРПА ✔ ПАЛИТА ИЛИ БЯЛА ЧИНИЯ Начинаещ. Видео урокът по акварел ще бъде интересен за ученици с нулеви и начални умения. Можете да намерите всички видео уроци от ArtProfessor Viktorov Tatyana на нейната лична страница по-долу. Искате ли да се научите да рисувате с акварел? С нас е лесно! Забавлявайте се страхотно и се научете да рисувате от майсторите на техния занаят!
