Етел Лилиан Войнич е една от незаслужено забравените фигури в английската литература от края на 19-ти и началото на 20-ти век. По-голямата част от фундаменталните трудове и справочниците по история на английската литература дори не съдържат споменаване на писателя.
Революционният патос, който прониква в романа „Гадфлай“, най-добрата книга на Войнич, се усеща и в някои от другите й произведения; смелостта на автора в избора на „неприятни” и чувствителни теми стана причина за заговора от мълчание на европейските литературоведи около името на писателя.
Етел Лилиан Войнич е родена на 11 май 1864 г. в Ирландия, град Корк, графство Корк, в семейството на известния английски математик Джордж Бул (Бул). Етел Лилиан не познаваше баща си. Той почина, когато тя беше само на шест месеца. Името му, като много виден учен, е включено в Британската енциклопедия. Майка й е Мери Еверест, дъщеря на професор по гръцки, която много помогна на Бул в работата й и остави интересни спомени от съпруга си след смъртта му. Между другото, името Еверест също е доста известно. Най-високият връх на нашата планета, разположен в Хималаите, между Непал и Тибет - Еверест или Еверест, е кръстен на чичото на Етел Лилиан, Джордж Еверест, който в средата на 19 век оглавява английския топографски отдел и никога не е посещавал Непал , нито в Тибет, и никога не е виждал прочутия си "съименник".
Сиракото детство на Етел не беше лесно, пет малки момиченца похарчиха всички оскъдни средства, останали от майка й след смъртта на Джордж. Мери Бул им даваше уроци по математика и пишеше статии за вестници и списания, за да ги нахрани. Когато Етел е на осем години, тя се разболява сериозно, но майка й не може да осигури добри грижи за момичето и предпочита да я изпрати при брат на баща й, който работи като управител на мина. Този мрачен, фанатично религиозен човек свещено спазва пуританските британски традиции при отглеждането на деца.
През 1882 г., след като получи малко наследство, Етел завършва консерваторията в Берлин, но болест на ръцете й попречи да стане музикант. Едновременно с музикалното си обучение тя слуша лекции по славистика в Берлинския университет.
В младостта си тя се сближава с политически изгнаници, които намират убежище в Лондон. Сред тях има руски и полски революционери. Романтиката на революционната борба в онези дни беше най-модерното хоби на интелигенцията. В знак на траур за несправедливия за съжаление световен ред, Етел Лилиан се облича само в черно. В края на 1886 г. тя се среща с живеещ в Лондон емигрант - писател и революционер С.М. Степняк-Кравчински, автор на книгата Подземна Русия. Запознаването с книгата я подтикна да пътува до тази мистериозна страна, за да види със собствените си очи борбата на Народната воля срещу автокрацията.
През пролетта на 1887 г. младата англичанка заминава за Русия. В Санкт Петербург тя веднага се озовава заобиколена от революционно настроена младеж. Бъдещият писател е свидетел на терористичните действия на "Народна воля" и нейното поражение. Желаейки да опознае по-добре руската действителност, тя се съгласи да заеме мястото на гувернантка в семейството на Е. И. Веневитинова в имението Новоживотин. Където от май до август 1887 г. тя преподава уроци по музика и английски на децата на собственика на имението. По собствените й думи Етел Лилиан и нейните ученици не можеха да се понасят.
През лятото на 1889 г. Етел Лилиан се завръща в родината си, където участва в създаденото от С. М. Кравчински "Общество на приятелите на руската свобода", работи в редакцията на емигрантското списание "Свободна Русия" и в свободната руска фонд за пресата.
Най-доброто от деня
След пътуване до Русия, Е.Л. Войнич започва работа по романа Гадфлай. Тя е публикувана в Англия през 1897 г., а в началото на следващата година вече е преведена на руски. Именно в Русия романът придоби най-голяма популярност.
През 1890 г. Етел Лилиан се омъжва за Уилфред Войнич, полски революционер, избягал от сибирската каторга. Този брак продължи само няколко години, но тя запази фамилията на съпруга си завинаги.
Причината за това е мистериозен ръкопис, т. нар. Ръкопис на Войнич, на който Етел Лилиан става собственик след смъртта на съпруга си през 1931 г.
Уилфред Войнич придобива този ръкопис през 1912 г. в Италия от стар търговец на употребявани книги. Войнич се интересува особено от факта, че старо писмо от 17-ти век, придружаващо ръкописа, твърди, че неговият автор е известният Роджър Бейкън, английски учен, изобретател, философ и алхимик. Каква е мистерията на ръкописа? Факт е, че е написан на език, непознат за никого на Земята, а много от прекрасните му илюстрации изобразяват непознати растения. Всички опити на най-опитните декодери да дешифрират текста се провалиха. Някой смята, че този ръкопис е измама, докато други очакват декодирането му да разкрие най-невероятните мистерии и тайни на Земята. Или може би този ръкопис е творение на извънземно, което по волята на съдбата е принудено да остане на Земята? Вярно е, че професорът от Йейл Робърт Брамбо, с помощта на бележки в полетата на една прекрасна книга, успя да се доближи малко до разгадаването на мистериозния ръкопис и дори да дешифрира някои от надписите към илюстрациите, но основният текст остава загадка зад него. седем печата.
Според косвена информация, която успях да намеря, Уилфред Войнич направи всичко възможно, за да дешифрира ръкописа. Етел Лилиан беше единственият свидетел, който можеше да потвърди автентичността на тази находка.
Очевидно тя, както и нейната секретарка и близка приятелка Ан Нийл, взеха най-енергично участие в опитите за дешифриране на текста и публикуване на материали. Те вършеха много работа в библиотеките, кореспонденция с колекционери.
Ан Нийл от своя страна наследява ръкописа след смъртта на Е. Л. Войнич. Най-накрая тя намери сериозен купувач, желаещ да закупи този документ. Но Ан Нийл надживя Етел Лилиан само с година. Сега ръкописът на Войнич се съхранява в Йейлския университет.
Някъде в края на 90-те години на 19 век Етел Лилиан среща очарователен авантюрист, бъдещият таен агент на британското разузнаване, „краля на шпионите“ Сидни Райли – една от най-загадъчните личности на 20-ти век, пламенен противник на комунистическите идеи. Има предположение, че именно неговата съдба (бягство от дома поради конфликт с роднини, злополуки в Южна Америка) е послужила като сюжетна схема за създаване на образа и характера на Артър Бъртън.
Романът Джак Реймънд е написан през 1901 г. Неспокойното, палаво момче Джак, повлияно от възпитанието на чичо си, викарий, който иска да избие от него „лошата наследственост“ (Джак е син на актриса, според викария, развратна жена), става потаен , оттеглен, отмъстителен. Единственият човек, който за първи път се смили над „закоренелото“ момче, повярва в неговата искреност и видя в него мила и красива природа, съпричастна към всичко, беше Елена, вдовица на политически изгнаник, полякиня, когото царското правителство изгнили в Сибир. Само тази жена, която имаше възможността да види с очите си в сибирското изгнание „голите рани на човечеството“, успя да разбере момчето, да замени майка му.
Героичният образ на жената заема централно място в романа "Оливия Летъм" (Olive Latham, 1904), който има до известна степен автобиографичен характер.
Е. Л. Войнич също се занимава с преводаческа дейност. Тя превежда произведенията на Н.В. Гогол, М.Ю. Лермонтов, F.M. Достоевски, М.Е. Салтиков-Шчедрин, G.I. Успенски, В.М. Гаршина и др.
През 1910 г. се появява „Прекъснато приятелство” – нещо съвсем спонтанно, донякъде написано под влиянието на необяснимата власт на литературните образи над автора. Тази книга е преведена за първи път на руски през 1926 г. под заглавието „Гадфлай в изгнание“ (превод, редактиран от С. Я. Арефин, издателство „Пучина“, Москва)
След „Прекъснато приятелство” Войнич отново се обръща към преводите и продължава да запознава английския читател с литературата на славянските народи. В допълнение към гореспоменатите сборници с преводи от руски, тя притежава и превод на песента за Степан Разин, включена в романа Оливия Летам.През 1911 г. тя издава сборника Шест стиха от русински на Тарас Шевченко, към който тя предговори подробен очерк на живота и творчеството на великия украински поет. Шевченко беше почти непознат в Англия по това време; Войнич, който се стреми, по нейните думи, да направи „своите безсмъртни текстове” достъпни за западноевропейските читатели, е един от първите пропагандисти на творчеството му в Англия. След публикуването на преводите на Шевченко Войнич се оттегля от литературната дейност за дълго време и се отдава на музиката.
През 1931 г. в САЩ, където се мести Войнич, е публикувана колекция от писма на Шопен в нейни преводи от полски и френски. Едва в средата на 40-те години на миналия век Войнич отново се появява като романист.
Романът „Свали обувките“ (Put off Thy Shoes, 1945) е връзка в онзи цикъл от романи, който, по думите на самата писателка, е спътник на целия й живот.
Писателят Н. Търновски, който живее в Америка, посети Е. Л. Войнич през есента на 1956 г. Той разказва любопитната история на написването на последния роман. Един ден Ан Нийл. който живееше с Етел Лилиан, отиде във Вашингтон за три седмици, за да работи в местните библиотеки. Когато се върнала, била поразена от изтощения външен вид на писателя. На нейните тревожни запитвания писателят отговори, че „Беатрикс я преследва“, че тя „говори с Беатрис“ и обясни, че тя винаги мисли за предците на Артур и че „те искат светлина“.
"Ако е така, тогава ще има нова книга!", каза г-жа Нийл.
английски писател. През 1887-1889 г. тя живее в Русия, свързана е с руското и полското революционно движение. От 1920 г. живее в САЩ. Най-известният роман е The Gadfly (1897). Превод на М.Ю. Лермонтова, Н.В. Гогол, Ф.М. Достоевски.
Веднъж Лев Толстой каза, че всеки човек може да напише поне една книга - книга за живота си. Етел Лилиан Войнич написа такава книга, само че тя съдържа не фактите от собствената й биография - нямаше нищо забележително в нейната съдба - а пламенните мечти на нейната младост, живота на нейната душа.
Етел беше едва на седемнадесет, когато за първи път пристигна в Париж. Скитайки из прохладните зали на Лувъра и мислейки за бъдещето си, тя случайно се натъкна на портрет на италиански младеж, който се приписва на четката на миланец с прякор Франчабиджио. Момичето веднага осъзна, че пред нея е образът, който е подхранвала в детските си фантазии, този романтичен герой, който неуморно я преследва в сънищата й, преследва я в бунтарско търсене на смисъла на живота. Това е нейният принц – млад мъж с черна барета с мъжествен поглед и стиснати устни.
Съдбата пусна Етел за дълъг престой на земята и никога след това запомнящо се посещение в галерията на Лувъра, Войнич никога не се разделя с този образ. Репродукция на портрета на италиански младеж неизменно висеше във всяка стая, където нашата героиня живееше поне за кратко. Най-далечното английско детство беше забравено и неговият материален символ продължи да живее до нея, все още разпалвайки огъня в душата й и я подкрепяше в трудни моменти.
Времена, държави и националности са изненадващо преплетени във вътрешния духовен свят на човек. За идеала няма разстояния, няма минало, няма бъдеще. Англичанката Етел винаги мислено се втурваше към мястото, където се водеше борбата, където прекрасни смели хора защитаваха светите идеали. Ето защо тя беше привлечена от Русия.
Етел Лилиан не познаваше баща си. Той почина, когато тя беше само на шест месеца. Но той беше прекрасен човек. Името му, като много виден учен, е включено в Енциклопедия Британика – „Джордж Бул, известен математик“. Сиракото детство на Етел не беше лесно. Пет малки момиченца използваха всички оскъдни средства, останали на майката след смъртта на Джордж. Мери Бул се премества с децата си в Лондон и сама започва да дава уроци по математика, пише статии във вестници и списания. Когато Етел е на осем години, тя се разболява сериозно, но майка й не може да осигури добри грижи за момичето и предпочита да я изпрати при брат на баща й, който работи като управител на мина. Този мрачен, фанатично религиозен човек свещено спазва пуританските британски традиции при отглеждането на деца. Без снизхождение и сурови методи в борбата с човешките пороци – това беше неговото мото.
След като той обвини Етел в кражба на бучка захар и поиска от нея да признае престъплението, но момичето отрече вината си, нямаше какво да признае. Тогава чичото заключи Етел в тъмен килер и след известно време заплаши, че ще инжектира химикал в устата й, което достоверно ще установи, че е яла захар. Гледайки внимателно мъчителя, Етел бавно, сечейки думи, каза: „Ще се удавя в езерото“. И имаше толкова много сила в тази фраза на малкото момиченце, че чичото разбра, че тя казва истината. Трябваше да се отдръпне. Тази нощ Етел получи нервен пристъп. По природа тя не беше надарена с голяма вътрешна енергия, но не можеше да позволи на никого да се изкачи в нейния стабилен личен свят, дори и в ранна възраст.
Най-щастливите и запомнящи се моменти от детството бяха разказите на майката за двама италиански революционери, които Мери приютила в младостта си в къщата си. Фантазията на момичето рисува бурни романтични сцени, в които тя беше най-активният участник - тя спаси младите герои с цената на собствения си живот или тя и нейният любовник загинаха, след като успяха да признаят неземните си чувства един на друг при раздяла. Никога обаче не знаеш кое от момичетата не мечтае. С възрастта изчезва. Етел обаче така и не успя да се отърве от сладкия образ на детството.
През 1882 г. момичето получава малко наследство и заминава за Берлин, за да учи сериозно музика. След като завършва консерваторията, Етел осъзна, че обичайната кариера на пианист не я привлича, момичето искаше поне една йота, за да се доближи до онези героични хора, които трябва да съществуват на този свят. И тогава очите й се насочват все по-настойчиво към Русия. Оттам идват неразбираеми съобщения за терористи, млади момчета и момичета, в името на идеята да пожертват живота си. В Англия, с нещо като нея, разбира се, няма да ви се наложи да се срещате. Стабилният буржоазен живот може да сложи край на романтичните мечти на Етел.
С помощта на познат журналист момичето реши да се срещне с един от руските емигранти. През декември 1886 г. Етел се среща с бившия терорист Сергей Степняк-Кравчински. Разбира се, Етел веднага го хареса, той беше герой на нейния роман - весел, силен, общителен и най-важното, мъченик в името на идеята - мистериозен извънземен от нейното детство. Биографията на Кравчински шокира момичето - той участва в италианското въстание от 1877 г., осъден е на смърт, но по чудо избяга от смъртта, пристигайки в Русия, той живее нелегално, подготвяйки покушение срещу началника на жандармеристите Мезенцов. Посред бял ден този герой намушка Мезенцов до смърт на претъпкан площад с кама и изчезна.
Според закона на жанра Етел трябваше да се влюби в Кравчински, но той беше женен и Етел не можеше да прекрачи моралните си принципи и поради независимия си характер тя все още искаше да вдъхне истинска романтика, така че руснакът терористът стана неин близък приятел. Той също така посъветва момичето да отиде в Русия, предоставяйки й незаконни писма и препоръки към приятели.
Етел прекара повече от две години в Русия, изкарвайки прехраната си с уроци по музика. Тя живееше в семейството на сестрата на съпругата на Кравчински и, разбира се, постоянно се сблъсква с членове на терористична организация, която по това време вече е била практически победена. Може би, ако нашата героиня се беше появила в Санкт Петербург няколко години по-рано, тя щеше да застане до София Перовская или Вера Засулич, но в края на 1880-те една романтична дама нямаше какво да прави в Русия, освен да оплаква заточените и жалко за близките им. Най-запомнящото се събитие в живота на Русия беше погребението на Салтиков-Щедрин, на което беше организирана истинска демонстрация на демократично настроена публика.
Така и не изпитала желаните трепети, Етел се върна у дома и отново попадна в близкия кръг на приятелите на Кравчински. Последният се смяташе за писател и дори се опитваше да пише на английски. Тук помощта на образованата и влюбена Етел дойде добре. Момичето с удоволствие се присъединява към работата на "Общество на приятелите на руската свобода" - така Кравчински нарече организацията си в Лондон. По принцип Етел се занимава с преводи на собствените опуси на Сергей, но понякога тя преминава и към други руски писатели и поети - Гаршин, Гогол, Лермонтов. Тъй като Степняк е роден в Украйна, момичето се интересува и от творчеството на Тарас Шевченко, с удоволствие учи украински народни песни и език.
Етел вижда Кравчински всеки ден и един ден, в пристъп на откровеност, тя му разказва за своите детски мечти, толкова ярко, толкова директно, че Сергей, нейният любим приятел, съветва момичето да пише, пише ... Тази мисъл не напусна нея за дълго време. Етел бавно започва да мисли за плана на своя роман, но новите събития я отклониха от творчеството.
През есента на 1890 г. Сергей очакваше друг беглец от Русия, оказа се дръзкият полски революционер Михаил Вилфрид Войнич. Със своите истории този младеж спечели сърцето на англичанка, която Кравчински нарече шеговито Кън. Войнич й разказа истории от собствения си живот: как е избягал от затвора по въжена стълба, как е спасил другарите си с риск за живота си, как е попаднал в доверието на затворническата охрана, но провокаторът го е предал и какво последва тормоз. С една дума, Етел най-накрая можеше да се влюби безразсъдно. Натрапчив, неуравновесен, труден за общуване, Михаил не се разбираше добре с хората, но младата съпруга видя това много по-късно, но засега, намирайки се в еуфорията да се влюби в съпруга си, тя изпълнява задачата му - тя върви с нелегална литература до Лвов. Връщайки се оттам, тя най-накрая сяда за роман.
"The Gadfly" е написана на един дъх, това е изблик на любов и романтични детски мечти. Етел извървя всеки път на своя герой Артур. Тя състави стихотворение от живота му, пътувайки из Италия, спирайки за дълго време на онези места, където според писателя е преминал животът на Гадфлай. За нея оставаше най-трудното - да пренесе на хартия измисленото. Тя постоянно коригира написаното.
Случи се така, че Степняк-Кравчински, нейният любим приятел Сергей, не видя Гадфлай. Точно преди излизането на романа през декември 1895 г. той умира под колелата на влака. Излишно е да казвам какъв ужасен удар беше смъртта му за Етел. След заминаването на Кравчински животът на Бунс се промени. Революционната романтика постепенно го напуска. Странно мистично съвпадение - сякаш съдбовната съдба на Сергей се е сбъднала - романът е написан, можеш да умреш.
Сега Етел Лилиан Войнич е изключително ангажирана с издаването на Gadfly.
Първата книга е публикувана в Ню Йорк през 1897 г. с известен успех. Написан в традицията на английската мелодраматична литература, читателят хареса романа заради неговата искреност и искреност. За няколко месеца в Лондон той издържа на три издания, дори беше прехвърлен на сцената. Войнич се издигна до известност.
Успехът, разбира се, вдъхновява и Етел решава да се занимава с литература, но сладкият импулс, който отличава работата й върху Гадфлай, вече не посещава душата й. Тя може само хладнокръвно и посредствено да съчинява банални разкази и то в синхрон с темата на Одово. Сега каквото и да напише, става продължение на живота на Артур, дори ако героят е наречен с друго име. Изживявайки дълбоко провала си, Етел поема останалата музика веднъж. Войнич прекара тридесет години с тъпо упоритост в композирането на ораторията „Вавилон“ и умря със сигурността, че това е единственото й творение в живота й.
И какво й оставаше? Михаил отдавна е престанал да бъде романтичен герой и доста успешно се занимава с книжния бизнес. Заедно се преместиха в Америка от съображения за печалба и станаха напълно непознати, нямаше деца, писателската кариера не се състоя. За "Гадфлай" скоро беше забравено, а други книги - "Прекъснато приятелство", "Събуй си обувките" - останаха напълно незабелязани.
И едва в годините на упадък, в средата на петдесетте, един от нашите журналисти, Евгения Таратута, я намери. Изведнъж слава и поклонение паднаха върху главата на бедната старица. Войнич нямаше представа, че нейният „Гадфлай“ е преминал през повече от сто издания и има невероятен по американските стандарти тираж – милиони екземпляри. Някога обичана и привлекателна Русия отвърна с благодарност на Етел Лилиан Войнич и дори в Съединените щати, в резултат на този интерес, се появиха сензационни истории за забравената писателка и нейните произведения.
Етел Лилиан Войнич (англ. Ethel Lilian Voynich; 11 май 1864, Корк, Ирландия - 27 юли 1960, Ню Йорк, САЩ) - ирландска и английска писателка, композитор, дъщеря на виден английски учен и професор по математика Джордж Бул, съпруга на Майкъл-Уилфред Войнич. Кратерът Войнич на Венера е кръстен на нея.
Етел Лилиан Войнич е родена в Ирландия в Корк на 11 май 1864 г. Бащата почина малко след раждането на дъщеря си. Майката останала с 5 деца и практически без средства за препитание. Затова на 8-годишна възраст Етел била изпратена при брат на баща си, който работел в мина и бил много строг и религиозен човек. На 18-годишна възраст момичето получи малко наследство и влезе в Берлинската консерватория. Също в Берлин в университета тя слуша лекции на слависти.
По-късно, след като се премести в Лондон, Етел участва в срещи на политически имигранти, където се запознава с руския писател Сергей Кравчински (псевдоним - Степняк). След като слуша разказите му за мистериозната страна, през 1887 г. тя заминава за Русия. Там тя работи като гувернантка в продължение на две години и преподава английски език и музика на Веневитинови, които живееха във Воронежска губерния.
Момичето се присъединява към Обществото на приятелите на руската свобода и Фондацията за свободна руска преса, които критикуваха царския режим в Русия. През 1895 г. той написва книгата "Хуморът на Русия", а също така превежда книги на известни руски поети и писатели.
През 1897 г. в Англия и САЩ е публикувана книга, озаглавена "The Gadfly". Година по-късно тя е преведена на руски и има огромен успех в Русия. По-късно книгата е многократно преиздавана в много страни. Снима се три пъти, започват да се поставят пиеси и опери. Следващият роман, Джак Реймънд, е завършен от писателя през 1901 г.
През 1902 г. тя се омъжва за полско-литовския революционер М. Л. Войнич. През 1904г пише романа "Оливия Летем", главният герой на който критиците свързват със самата Етел Войнич. Шест години по-късно излиза "Прекъснато приятелство" (в Русия - "Гадфлай в изгнание"). През 1911 г. превежда на английски шест стихотворения на украинския поет Т. Шевченко. Освен това Етел Войнич напуска литературната дейност за дълго време, предпочитайки да прави музика.
През 1931 г. в САЩ излиза нейният превод на писмата на полския композитор Ф. Шопен. Тя завърши последната си книга „Свали обувките“ на 81-годишна възраст. На същата възраст, след посещението на литературния критик Е. Таратута, той научава за популярността си в СССР, големи тиражи на Гадфлай и неговите екранизации. Малко по-късно той получава хонорар от 15 000 долара и копие от филма от ЦК на КПСС за това.
Въведение
Етел Лилиан Войнич е една от незаслужено забравените фигури в английската литература от края на 19-ти и началото на 20-ти век. По-голямата част от фундаменталните трудове и справочниците по история на английската литература дори не съдържат споменаване на писателя.
Революционният патос, който прониква в романа "Гадфлай", най-добрата книга
Войнич, се усеща и в някои други нейни творби; смелостта на автора в избора на „неприятни“ и остри теми беше причината за заговора за мълчание от известно време на литературните критици в Европа около името на писателя.
Междувременно произведенията на Войнич, преди всичко "Гадфлай", спечелиха слава далеч извън границите на родината си. У нас почти всички нейни романи са публикувани повече от веднъж. Печели изключителна популярност
"Гадфлай", който е издаден у нас както на оригиналния език, така и в превод на осемнадесет езика на народите от бившия Съветски съюз. Фактът, че Gadfly продължава да вълнува читателите и до днес, доказва, че романът, написан преди повече от сто години, е издържал изпитанието на времето.
Запознах се с творчеството на Войнич тази година в часовете по домашно четене, чух много безпристрастни отзиви за творбите на писателката, но осъзнах провала им и затова реших да напиша есе за нейното творчество.
Кратка биографична информация
Етел Лилиан Войнич е родена на 11 май 1864 г. в семейството на известния английски математик Джордж Бул. Тя се дипломира
Берлинската консерватория и същевременно слушал лекции по славистика в
Берлинския университет. В младостта си тя се сближава с политически изгнаници, които намират убежище в Лондон. Сред тях имаше руски и полски революционери; възможно е тя да е била добре запозната с изселилите се от Италия революционери.
В края на 80-те години бъдещият писател живее в Русия, в Санкт Петербург. Според свидетелствата на нейните руски съвременници, тя вече по това време знаеше добре руския език и силно се интересуваше от политически въпроси. Съпругът й беше член на полското национално-освободително движение Уилфрид Майкъл
Войнич, който избяга през 1890 г. от кралското изгнание в Лондон. Чрез Войнич, който беше един от организаторите на емигрантската „Фондация за свободна руска преса“ в Лондон и служител на сп. „Свободна Русия“, Е.Л.
Войнич става близък приятел с руската Народна воля и особено С. М.
Степняк-Кравчински. Както самата писателка каза на група съветски журналисти, които я посетиха в Ню Йорк в края на 1955 г., Степняк-
Тя нарече Кравчински свой настойник; именно той подтикна Войнич да се занимава с литературна дейност. Тя превежда някои от произведенията на Степняк-Кравчински на английски; той от своя страна пише предговори към нейните преводи на разказите на Н. М. Гаршин (1893) и към сборника „Хуморът на Русия“ (The
Хуморът на Русия, 1895 г.), съставен от преведени произведения на Войнич
Гогол, Шчедрин, Островски и други руски писатели.
Сътрудничеството със Степняк-Кравчински не само помогна на Войнич да опознае добре бита и културата на Русия, но и засили интереса й към революционното движение в други страни. Няма съмнение, че Степняк-
Кравчински, участник в едно от въоръжените въстания в Италия, който написа някои от своите произведения на италиански и посвети редица статии на италианския политически живот (включително статия за Гарибалди), допринесе много за разширяването на литературния и политически хоризонт на бъдещият създател на романите Гадфлай, Джак Реймънд“, „Оливия Летъм“, „Прекъснато приятелство“. След „Прекъснато приятелство” Войнич отново се обръща към преводите и продължава да запознава английския читател с литературата на славянските народи.
В допълнение към споменатите по-горе колекции от преводи от руски, тя притежава и превод на песента за Степан Разин, включена в романа Оливия Летъм,
През 1911 г. тя издава сборника „Шест стихотворения на Тарас Шевченко“
(Шест стиха от русински на Тарас Шевченко), който е предшестван от подробен очерк на живота и творчеството на великия украински поет.
Шевченко беше почти непознат в Англия по това време; Войнич, който се стреми, по нейните думи, да направи „своите безсмъртни текстове” достъпни за западноевропейските читатели, е един от първите пропагандисти на творчеството му в Англия.
След публикуването на преводите на Шевченко Войнич се оттегля от литературната дейност за дълго време и се отдава на музиката. През 1931 г. в САЩ, където се мести
Войнич е публикувана колекция от писма на Шопен в нейни преводи от полски и френски.
Едва в средата на 40-те години на миналия век Войнич отново се появява като романист.
Романът „Свали си обувките“ (Put off Thy Shoes, 1945) е връзка в онзи цикъл от романи, който, по думите на самата писателка, е бил спътник на целия й живот.
Тя умира на 28 юли 1960 г. на 96-годишна възраст. И според завещанието тя е кремирана, а пепелта е разпръсната над централния парк на Ню Йорк.
Близостта на Войнич до кръговете на революционната емиграция в Лондон, тясната й връзка с революционерите от различни страни повлияха на всички нейни романи от края на XIX.
- началото на 20-ти век, и особено върху първото й и най-значимо произведение - Гадфлай (The Gadfly, 1897), където тя се изявява като вече утвърден художник, намерил своя кръг от идеи и образи.
Тя избира събитията от революционното минало за тема на романа си.
Италия през 30-те и 40-те години на 19 век. и ги изобразява завладяващо, правдиво, с топла симпатия. Революцията от 1848 г. в Италия привлича вниманието и на други английски писатели от втората половина на 19 век. Но нито Елизабет Барет-
Браунинг (стихотворението Прозорците на къщата на Гуидо, 1851), нито Мередит (романът Витория,
1867) не успя да предаде толкова изразително атмосферата на широко разпространеното народно недоволство, да създаде толкова ярък образ на революционер, както направи Войнич.
В романа „Гадфлай“, пропит със страстна защита на свободолюбивия италиански народ, особено ясно се вижда връзката между творчеството на Войнич и революционната романтична традиция в английската литература; в него се проявява органично съчетание на традициите на критическия реализъм с героично начало, с революционно-романтично утвърждаване на идеалите на освободителната борба срещу националния, религиозния и социалния деспотизъм. Не без основание в „Гадфлай“ са думите на Шели, любимата поетеса на героинята от романа Джема Уорън: „Миналото принадлежи на смъртта, а бъдещето е в твоите ръце“. Шели (както ще стане ясно от по-късния роман на Войнич Разбито приятелство) е любим поет и самият Гадфлай. Възможно е Байрон, великият английски поет, борил се за освобождението на Италия, до известна степен да послужи като прототип на героя на романа. Смелостта, с която писателят защитава националноосвободителното движение на поробените народи, в което британците (Артър и Джема) също играят значителна роля, е още по-забележителна, защото романът е написан в навечерието на англо-бурската война, по време на развихрещите се империалистически шовинистични идеи.
Романът "Гадфлай" е пронизан с духа на революционно-демократичния протест, романтиката на безкористното дело.
Увлечен от героичния дух на националноосвободителната борба на италианския народ, Войнич изучава с голямо внимание материалите на революционното движение в Италия през 30-те и 50-те години на миналия век. „Считам за свой дълг да изразя дълбока сърдечна благодарност на много хора, които ми помогнаха да събера материали за тази история в Италия“, пише Войнич в предговора на „Гадфлай“, като изразява специална благодарност на стюардите
Библиотеката на Флоренция, Държавния архив и Гражданския музей в
Болоня.
Писателката обаче не смята за основна художествена задача точно и щателно изобразяване на живота на Италия през 30-те и 40-те години на 19 век, подробно възпроизвеждане на превратностите на борбата за национална независимост. В образа на Gadfly, в историята на неговата изключителна съдба, тя се стремеше преди всичко да предаде общата атмосфера на революционната епоха, която роди такива хора като Джузепе Мацини, създателят на патриотичната организация „Млади
Италия“, и неговият сътрудник Джузепе Гарибалди. Романтичното отразяване на събитията определи емоционалната интензивност на стила Gadfly.
Критично реалистичното изобразяване на обществени и лични нрави отстъпва на заден план в романа. Животът на почтеното и светолюбиво семейство на корабособствениците Бъртън, в което е израснал Gadfly, е показан само като фон, засенчвайки в контраст безкористния ентусиазъм на революционерите. В основата на творбата е романтично интерпретираният героизъм на революционния ъндърграунд "Млада Италия". Действието, като правило, се развива бързо; сюжетът е изграден върху остър драматичен сблъсък на враждебни сили. Този динамизъм на наситения със събития сюжет, в който намери израз героично ефектното начало на романса на Гадфлай, се противопостави на бавното, небързано всекидневно писане на английските естествоизпитатели от края на 19 век. С острия си сюжет, бързината на развитие на действието Войнич напомня повече на писатели-"неоромантики". Въпреки това, за разлика от Стивънсън, Конрад, тя не се опитва да избяга от ежедневната реалност в историята или в екзотиката, а търси отговор на наболелите въпроси на настоящето в революционното минало.
Романтичният патос в Гадфла е органично свързан с реалистичната тема на романа. Конфликтът между Gadfly и кардинал Монтанели - идеологически противници, хора, стоящи от противоположните страни на барикадата - придобива особен драматизъм поради факта, че Gadfly се оказва не само ученик, но и син на Монтанели. Този изключителен набор от обстоятелства е важен за
Войнич не е просто грандиозно мелодраматично съвпадение. Изключително усложнявайки конфликта, писателят постига изключително експресивно разкриване на вътрешната същност на двете страни в конфликта: вяра и атеизъм, абстрактно християнско човеколюбие и истински революционен хуманизъм. Искрената, но до болка потисната любов на Гадфила към баща си и наставник още по-изразително подчертава идеята на автора, че е невъзможно един революционер да прави компромис със съвестта си.
Смело изписаната сцена на екзекуцията също е пропита с романтичен патос.
Gadfly. В литературата има много произведения, които изобразяват безстрашен революционер, гордо изправен пред смъртта. Но Войнич ще създаде изключително напрегната, утежнена и драматична ситуация тук, принуждавайки самия Гадфил, вече ранен, да изрече думите на последната команда на войниците, срамежлив и шокиран от смелостта си. Романтично необичайна ситуация позволява на Войнич да разкрие по-пълно и задълбочено природата на Gadfly. Сцената на смъртта на героя се превръща в негов апотеоз.
Емоционалната възбуда характеризира много образи на романа.
„Млада Италия“ в образа на Войнич е не само тайна политическа организация, която обединява всички патриоти в страната, но и символ на борческия дух на младостта, безкористна преданост към обща кауза.
Войнич изобразява италианските революционери на два етапа от тяхната борба: в началото на 30-те години и в навечерието на събитията от 1848 г.
Първоначално лидерите на "Млада Италия" се появяват пред нас като пламенни, но неопитни борци за освобождението на родината си. Те все още имат много наивна невинност, способни са на безразсъдни импулси (като младия Артър Бъртън, бъдещият Гадфлай, който е готов да повери тайна тайна на хитър католически свещеник).
Във втората и третата част на The Gadfly действието се развива 13 години по-късно.
Опитът от борбата засегна революционерите - героите на романа. Те стават по-сдържани, по-внимателни. Загубили много от другарите си, преживели много поражения, те остават твърдо убедени в победата, все още са пълни със смелост и безкористност.
Заговорниците патриоти - Артур - Гадфлай, Бола, Джема, Мартини не са сами в борбата си, Войнич създава героичен образ на италианския народ, който не спира да се съпротивлява на нашествениците от много години. Селяни, планинци-контрабандисти с риск за живота си помагат на Gadfly. Хванат и затворен в крепост, Гадфлай остава опасен за властите: те имат всички основания да се страхуват, че хората няма да спрат пред нищо, за да освободят своя герой.
В образа на Gadfly, Войнич успя да улови типичните черти на напредналите хора,
"хора на 48 години." Човек с изключителен талант, голяма сила на волята, голяма идеологическа решимост, той ненавижда либералната реторика, евтината сантименталност, мрази компромисите и презира мнението на светското "общество". Винаги готов да се жертва в името на обща кауза, човек с голяма човечност, той дълбоко крие чувствителността си от любопитни очи зад отровни, остроумни шеги. С безмилостните си подигравки той си спечелва прозвището "Гадфлай", което става негов журналистически псевдоним. Политическият дневен ред на Gadfly е малко неясен; Самият Gadfly не е лишен от някои индивидуалистични черти, но тези черти на героя са исторически обусловени, надеждни и отговарят на общата незрялост на италианското революционно движение от онова време. Образът на Gadfly напомня на мнозина Мацини и Гарибалди, честни патриоти, често обаче грешни в търсене на начини да освободят родината си. Ако сравним Gadfly с Гарибалди, чийто образ е изразително очертан в биографичната скица на Степняк-Кравчински, тогава може да се открият много прилики. Гарибалди също избяга в Южна Америка и се бори там, подобно на Gadfly, срещу диктатурата на Розас в Аржентина. Освен това се отличаваше с безкористност и голяма издръжливост, която мъченията не можеха да сложат; бил любимец на народа и за него, както и за героя Войнич, се измисляли легенди сред хората. Любопитно е да се отбележи, че Войнич придава на Gadfly още една характерна черта, която го доближава до Гарибалди: Gadfly, подобно на Гарибалди, е артистична личност, той обича природата, пише поезия.
Печът е разкъсван от болезнени противоречия, които понякога го водят до разцепление, до трагично възприемане на житейските конфликти. Личната драма на амбивалентността му към Джема и Монтанели, болезнено преживяна от него, минава през целия роман. Несправедливо обиден и отхвърлен
Джема (който го смяташе за предател), измамен от духовния си наставник Монтанели (който криеше от него, че е негов баща), Гадуха тайно все още обича и двамата, но с болезнена и горчива любов. Самият той търси срещи с Монтанели, като отново и отново дразни стари духовни рани; зад пропуски и ирония, той се опитва да скрие чувствата си от Джема. Въпреки това, основното в характера на Gadfly все още е духът на революционна непримиримост.
Павел Корчагин, героят на романа на Н. Островски „Как беше закалена стоманата“, изразително говори колко скъп е „Гадфлай“ на пролетарските революционери, за които романът на Войнич беше една от любимите им книги. „Само ненужната трагедия от болезнена операция с изпитание на волята е изхвърлена. Но аз съм за главното в "Гадфлай" - за неговата смелост, за безграничната издръжливост, за този тип хора, които умеят да понасят страданията, без да ги показва на всички и всеки. Аз съм за този образ на революционер, за когото личното е нищо в сравнение с общото.
В един лагер с Gadfly се озовават само истински патриоти, за които съдбата на Италия е по-ценна от личните удобства и кариера. Такава е англичанката Джема, силна, волева жена, външно сдържана, но по същество дълбока и страстна натура. Нейният образ сякаш допълва образа на Gadfly: също толкова безкористно отдадена на каузата на революцията, тя, за разлика от него, не възлага надеждите си на конспиративни тайни организации и не разчита само на убийството на отделни хора. Тя гледа на нещата по-широко и не смята тероризма за правилния начин. Подкрепяйки Gadfly, тя в същото време открито изразява несъгласието си с неговите методи на борба.
Мартини принадлежи на истински патриоти. Той обича Джема и не харесва Gadfly, но никога не поставя личните си харесвания и антипатии над обществените задължения. Героизмът за тези хора е нещо обичайно, естествено.
Революционната непримиримост на Gadfly и неговите другари, тяхната смелост и непоколебима последователност в изпълнението на плановете им са идеално подчертани от образите на италиански общественици с либерално убеждение, които играят само в опозиция. Изобразявайки сцената в салона на Грасини, където се случва спорът между либералите и демократите-мацинисти, Войнич показва, че по-голямата част от спорещите придава решаващо значение на думата, а не на действието.
Писателят се присмива на собственичката на салона Синьора Грасини, която флиртува с „патриотични“ фрази и се стреми на всяка цена да вкара още една модна „знаменитост“ в салона си.
Романът "Гадфлай" е едно от най-силните антицърковни атеистични произведения в световната литература. Проследявайки пътя на превръщането в революционер, превръщането на Артър Бъртън в Гадфлай, Войнич показва с голяма художествена убедителност разрушителната роля на религията.
Първоначално предаността към националноосвободителната борба се съчетава в
Артур с религиозна екзалтация (струва му се, че самият Господ е говорил с него, за да го укрепи в мисълта, че освобождението на Италия е мисията на живота му). Той пази наивното вярване, че религията и каузата, на която отсега нататък е посветил живота си, са напълно съвместими. Под влиянието на своя ментор Монтанели той твърди, че Италия не се нуждае от омраза, а от любов. „Той слушаше страстно проповедите на падре“, пише авторът, „опитвайки се да улови в тях следи от вътрешна близост с републиканския идеал; интензивно изучава Евангелието и се наслаждава на демократичния дух на християнството, с който то е проникнато в първите дни.
Войнич твърди, че пътищата на революцията и религията са несъвместими и че догмата на Църквата - независимо дали е протестантизъм (както изповядват роднините на Артур) или католицизъм (както изповядва кардинал
Монтанели и свещеникът Карди) - осакатява духовния образ на човек.
Характерно е, че "почтените" буржоазни Бъртъни, които се гордеят с религиозната си толерантност, бавно изстискват от света кротката, богобоязлива майка.
Артур с техните постоянни напомняния за нейното "грешно" минало и донесе
Артър до отчаяние със своя егоизъм и безчувствие. Но католиците не са по-добри. В лицето на свещеника Карди, който играе ролята на просветен либерал, който симпатизира на свободолюбивите стремежи на младите хора, за да предаде след това на полицията информацията, която е получил в изповедта от Артур, който му се е доверил, за лидерите на "Млада Италия", Войнич разобличава провокативната дейност на църквата - слуга на най-реакционните политически сили.
По цялата логика на развитието на образите - на първо място кардинал Монтанели, както и чрез историята на връзката си с Артур (Гадфлай) Войнич доказва, че религията е вредна и нечовешка не само в случаите, когато се използва умишлено за собствените си цели от нечестни егоисти, но и когато, когато се проповядва от алтруисти с красиво сърце, убедени, че вършат добро.
Освен това религията често се превръща в още по-опасно оръжие в ръцете на добрите хора, защото личният им авторитет външно облагородява една несправедлива кауза. „Ако самият монсеньор Монтанели не е негодник, значи той е инструмент в ръцете на негодници“, горчиво казва Гадфлай за баща си, когото се е научил да презира, въпреки че тайно продължава да обича.
Артур се превърна в атеист, убеден в измамата на църковните служители. Доверието му в църквата е подкопано не толкова от коварството на Карди, колкото от годините на измама от страна на Монтанели, който не е имал смелостта да признае, че е бащата на Артур.
Писателят много фино показва как добрият и благороден по природа кардинал не само става жертва на фалшиви религиозни идеи, но и ги подчинява на властта на другите.
По време на една от най-опасните операции, свързани с доставката на оръжие за бунтовниците, Гадфлай попада в капан, поставен от полицията. Той може да избяга, но е унищожен от най-хуманния Монтанели, който се втурва между битките и призовава всички да хвърлят оръжията си, застава точно до цевта на пистолета на Gadfly. Мислейки да направи добро дело, Монтанели всъщност помага на враговете на Гадфлай: те го грабват, възползвайки се от факта, че той не стреля по невъоръжен.
Отдадеността на църквата превръща най-добрите човешки импулси в тяхната противоположност. Намесата на Монтанели, който се стреми да облекчи съдбата на затворника, слага край на физическите мъки на Гадфлай; но тази намеса за него се превръща в източник на още по-жестоко духовно мъчение. Кардиналът го кани сам да реши въпроса за съдбата си: трябва ли Монтанели да се съгласи на военен процес срещу Gadfly или, без да дава съгласие, да поеме морална отговорност за възможността от вълнения и кръвопролития в случай на опит от привържениците на Gadfly да освободете го от крепостта.
Скрита горчивина се чува в саркастичния отговор на Гадуха. Само църковниците, казва той, са способни на такава изтънчена жестокост. „Бихте ли любезни да подпишете собствената си смъртна присъда – голо
Гадфлай си помисли Монтанели - Имам твърде нежно сърце, за да направя това.
Gadfly дълбоко обича Монтанели като личност и напразно се опитва да го изтръгне от смъртоносните окови на религиозните догми. Но той съзнава, че между тях има непроходима пропаст и решително отхвърля предложения му компромис.
Романът – въпреки че завършва със смъртта на Гадфлай – е оптимистичен по природа. Сцената на екзекуцията на Гадуха, който се озова пред лицето на смъртта по-силен от своите палачи, придобива символично значение. И писмото до Джема, написано в нощта преди екзекуцията, той завършва с думите на романтичния поет
Уилям Блейк:
Живея ли, умирам ли
Аз все още съм мушка
Щастлив.
Появява се в руски превод три месеца след публикацията в
Лондон, романът "Гадфлай" твърдо спечели сърцето на прогресивния руски читател.
Вдъхновен до голяма степен от руския революционен опит, този роман от своя страна се превърна в любима книга на руската прогресивна публика.
Руската преса говори с възхищение от жизнеутвърждаващия тон на Гадфлай.
Gadfly придоби особена популярност в Русия по време на революционния подем през 1905 г. „В младите среди се говори много за него и за него, четеха им се с ентусиазъм“, пише рецензент на марксисткото списание „Правда“ през 1905 г.
"Джак Реймънд"
Следващите творби на Войнич отстъпват по своята художествена сила на
„Gadfly“, но дори и в тях тя остава вярна на своята посока.
В Джак Реймънд (1901) Войнич продължава разобличаването на религията. Неспокойното, палаво момче Джак е повлияно от възпитанието на чичо си викарий, който иска да го избие от
„лоша наследственост“ (Джак е син на актриса, според викарията, развратна жена), става потаен, оттеглен, отмъстителен.
Садистичният викарий, който едва не преби Джак до смърт, е роб на принципите на църквата.
Този безчувствен, педантичен човек винаги прави това, което го подтиква съзнанието за религиозен дълг. Той осакатява физически и духовно
Джак, той изгонва сестрата на Джак, Моли, която „изцапа името си“, от къщата.
Единственият човек, който за първи път се смили над „закоренелото“ момче, повярва в неговата искреност и видя в него мила и красива природа, съпричастна към всичко, беше Елена, вдовица на политически изгнаник, полякиня, когото царското правителство изгнили в Сибир.
Само тази жена, която случайно е видяла с очите си в сибирското изгнание
"голи рани на човечеството", успя да разбере момчето, да замени майка си.
Войнич отстоява правото на жената на независим път в живота, рисувайки образи на Моли, която отказва да се подчини на тиранията на викария, който я преследва за „грешна“ връзка, и особено на Елена, която се присъедини към живота си с човек, който е бил постоянно застрашен от изгнание и екзекуция.
"Оливия Летъм"
Героичният образ на жената заема централно място в романа „Оливия
Летъм ”(Olive Latham, 1904), което до известна степен е автобиографично.
В центъра на романа е умно волево момиче, което смущава близките и приятелите си с независимостта на своите преценки и действия. Тя, дъщеря на директор на банка, отдавна работи като обикновена медицинска сестра в лондонска болница, като решително отхвърля опитите на майка си да я убеди да изостави избрания от нея път.
След като научава, че животът на човека, когото обича - Владимир Дамаров, член на Народна воля, е в опасност, Оливия решава да замине за Русия, в Санкт Петербург.
Книгата на Войнич откроява образите на двама революционери – руски
Дамаров и неговият приятел поляк Карол Славянски. Славински се отличава с особена смелост, издръжливост, целеустременост. Не беше сломен от годините на тежък труд в Сибир; въпреки че за него е установен полицейски надзор, той продължава дейността си за сплотяване на борците срещу самодържавието. Въпреки че от детството е възпитаван в духа на омраза към руснаците, той стига до извода, че и руснаците, и поляците имат един враг - царизма, и се застъпва за братството и единството на славяните.
Владимир Дамаров стига до революционната дейност по други начини.
Благородник по рождение, скулптор по призвание, Владимир сякаш олицетворява „болната съвест“ на руската интелигенция, която страда, когато види мъките и липсата на права на родния си народ.
Омразата на смелите борци за свобода към автокрацията, както показва авторът, е дълбоко оправдана. Войнич рисува истинска картина на ужасяващата бедност и запустението на руската провинция.
Писателят разкрива добро познаване на живота и бита на Русия, руския език. Пред читателя преминават земевладелци, селяни, сатирично изобразени образи на жандармеристи и държавни служители. Подробно, понякога с натуралистични детайли, тя изобразява мрака и невежеството на селяните, израждането на земевладелците.
В речите и действията на Владимир, Карол и техните другари се проявяват настроенията на аскетизъм, жертвоготовност, усещане за тяхната изолация в борбата. Те не се съмняват, че ще умрат. „Не бяхме достатъчно силни и страната беше подготвена за революционен катаклизъм“, казва
Владимир. Карол казва същото, признавайки, че пред лицето на велика кауза, техните малки животи нямат стойност.
С голямо усилие на волята Карол Славински потиска възникналото у него чувство към Оливия, защото не иска тя да свързва живота си с тежко болен човек, обречен да стане инвалид. Според Карол революционерът трябва да се откаже от личното щастие.
Тези настроения са реалистично обосновани от писателя. Народната воля е много далеч от хората, те са сами. Войнич поставя подигравателна оценка за дейността на такива хора като Владимир в устата на селяните: "Начало на Господа!". Това определение важи еднакво както за изследванията на Владимир по скулптура, така и за неговата революционна дейност. Едва ли може да има съмнение, че влиянието на идеите на Степняк-Кравчински през 90-те години на 20 век, т. е. по времето, когато той преработва някои положения от народната програма, е повлияло на реалистичното разбиране на писателя за слабостите на народническата позиция.
Въпреки това романът на Войнич е пропит със сигурността, че тъмните сили на реакцията рано или късно ще бъдат разбити. Владимир, който признал на Оливия, че той и другарите му са се провалили и са били обречени на смърт (по-късно той наистина умира в царските подземия), е убеден, че „тези хора, които идват след нас, ще победят“.
"Прекъснато приятелство"
В романа „Прекъснато приятелство“ (An Interrupted Friendship, 1910 г.) Войнич отново се връща към образа на Гадуха, който е показан тук под името
Риварес. Той става преводач за южноамериканската географска експедиция на Дюпре. Читателят, само чрез някои намеци и препратки (в този роман и в Гадфлай), може да възстанови в общи линии историята на живота на героя след напускането му от родината. Печулката премина през нечовешки страдания, глад, жестоки побои и тормоз. Но той издържа всичко и омразата към насилието и несправедливостта засили в него желанието за активен протест. Както се оказва, той е участвал в битките за
Аржентинската република срещу диктатурата на Росас. След поражението на въстанието той избягал от плен и бил принуден да се укрива, понасяйки големи трудности.
След успешното завършване на експедицията, Gadfly, след като се установи в Париж, има възможността да направи блестяща кариера като журналист. Но той отново се отзовава на призива за освободителна борба и участва в предстоящото въстание в Болоня. Риварес, рискувайки живота си, отива там, където дългът му казва да отиде.
Въпреки че романът "Прекъснато приятелство" е значително по-нисък от "Гадфлай", той представлява интерес, тъй като хвърля светлина върху формирането на личността на Гадфлафа и като че ли запълва празнината между първия и втория части от романа.
"Gadfly".
Заключение
Творчеството на Е. Л. Войнич е част от демократичното наследство на английската култура. Не само "Гадфлай" е справочник на прогресивни хора от много националности, но и другите му произведения олицетворяват духа на протест срещу социалната несправедливост, вярата в триумфа на истината и свободата, които го правят наследник на най-добрите традиции на големите английски писатели-хуманисти.
Дори една много особена особеност на творчеството на Войнич - нейният изключителен интерес към живота на други народи (действието на много от нейните произведения се развива в Италия, Русия, Франция, хора от други нации участват във всичките й книги, заедно с британците) - беше особена форма на проявление на нейния патриотизъм. Изобразявайки хора от други нации, различен начин на мислене и традиции, тя, подобно на великите английски революционни романтици Байрон и Шели, никога не е забравила родината си. Любовта към обикновените хора на Англия, дълбокото съчувствие към техните скърби и трудности минават през цялото творчество на Войнич.
Библиография:
1. Катарски И., "Етел Лилиан Войнич", М., 1957 г.
2. Таратута Е., "Етел Лилиан Войнич", второ издание, М., 1964г.
3. Шумакова Т., "Етел Лилиан Войнич", М., 1985г.
4. Етел Лилиан Войнич, Събрани съчинения, ИК Правда, М.,
5. Етел Лилиан Войнич, "Гадата", М., 1954г.
6. Н. Островски "Романи, речи, статии, писма", М., 1949 г.
7. Голяма съветска енциклопедия, М., 1971 г
Биография
Тя всъщност не познаваше баща си, тъй като той почина малко след нейното раждане. Майка й, Мери Еверест Мери Еверест), беше дъщеря на професор по гръцки език. Фамилното им име е доста известно в света, защото е името на най-високия планински връх в Хималаите, кръстен на чичото на Мери Еверест - Джордж Еверест (англ. Сър Джордж Еверест).
Майката отгледала петте си дъщери в нужда, така че когато най-малката Етел навършила осем години, я завела при брата на съпруга си, който работел като интендант в мината. Той беше много религиозен и строг човек. През 1882 г. Етел получава малко наследство и започва да учи музика в Берлинската консерватория като пианистка. В Берлин тя посещава и лекции по славянски език в университета.
Пристигайки в Лондон, тя присъства на срещи на политически имигранти, сред които е руският писател Сергей Кравчински (псевдоним - Степняк). Той й разказа много за родината си – Русия. Етел имала желание да посети тази мистериозна страна, което реализирала през 1887 година.
Две години е работила в Русия като гувернантка и учителка по музика и английски език на семейство Веневитинови.
Михаил Войнич
Етел Войнич беше член на Обществото на приятелите на руската свобода и Фондацията за свободна руска преса, които критикуваха царския режим в Русия.
Повлияна от разговорите с руския писател Кравчински, както и прочетената биографии на големите италиански патриоти Джузепе Гарибалди и Джузепе Мацини, Войнич създава образа и характера на героя на своята книга - Артър Бъртън, който в книгата е наричан още Гадфла . Същият псевдоним е имал известният древногръцки философ Сократ.
Писателят Робин Брус Локхарт (чийто баща Брус Локхарт е бил шпионин) твърди в своята авантюристична книга „Кралят на шпионите“, че любовникът на Войнич е бил Сидни Райли (руски родом от Зигмунд Розенблум), който по-късно е наречен „асо на шпионите“ и че те пътуват заедно в Италия, където се твърди, че Райли разказва историята си на Войнич и става един от прототипите на героя на книгата, Артър Бъртън. Въпреки това, най-известният биограф и историк на разузнаването на Рейли, Андрю Кук, оспори тази романтична, но необоснована легенда за „любовна връзка“ с Райли. Според него е много по-вероятно шпионката Райли да е пътувала по петите на свободомислеща англичанка с много прозаична цел – да пише доноси до британската полиция за нея.
През 1897 г. The Gadfly е публикуван в САЩ и Англия. На следващата година неговият руски превод се появява в Русия, където има огромен успех. По-късно книгата е многократно преиздавана на много езици.
Три пъти, през 1928 г., излизат филмите "The Gadfly" по романа на Етел Войнич. Няколко драматурзи и режисьори представиха пиеси и опери в театрите.
През 1895 г. тя написва „Хуморът на Русия“.
В същото време тя превежда на английски много книги от известни руски писатели и поети: Николай Гогол, Михаил Лермонтов, Фьодор Достоевски, Михаил Салтиков-Щедрин, Глеб Успенски, Всеволод Гаршин.
През 1901 г. писателката завършва новия си роман Джак Реймънд. В героинята на другия й роман (1904) „Оливия Летем“ (Олив Латъм) се забелязват чертите на характера на самата Етел Войнич.
През 1910 г. се появява нейната книга „Прекъснато приятелство“. Нейният превод на руски беше озаглавен "Гадфлай в изгнание".
Шест лирически стихотворения от великия украински поет Тарас Шевченко (Шест стиха от русински на Тарас Шевченко) тя също успешно превежда на английски през 1911 г.
По-късно тя дълго време не композира и не превежда нищо, предпочитайки да свири музика. Тя създава няколко музикални произведения, от които смята за най-добра оратория „Вавилон”.
През 1931 г. в Америка, където се установява, излиза нейният превод на сборник от писма на големия полски композитор Фредерик Шопен от полски и френски на английски.
През пролетта на 1945 г. (тогава тя е на 81 години) тя завършва с писането на последното си произведение „Свали обувките си“. Войнич, забравена в САЩ, научава за невероятната си популярност в СССР, огромни тиражи и филмови адаптации на Gadfly едва на тази възраст: тя е проследена в САЩ от литературен критик (Вижте нашата приятелка Етел Лилиан Войнич, библиотека Ogonyok , № 42, 1957 г.). Тя започва да получава писма от съветски читатели, в Ню Йорк я посещават делегации на пионери, артисти от Болшой театър, моряци и различни други съветски граждани, които се озовават на работа в Съединените щати.
