Веднага щом музикантът започне да научава ново музикално произведение, първото нещо, което прави, е да определи ключа. И няма значение на какъв инструмент свири музикантът, прави вокали или просто научава номера на солфеж. Без ясно разбиране на тоналността е много трудно да се научи ново парче. А когато става дума за хармония... Умението да се изграждат акорди се основава изцяло на разбиране за тоналност.
Ключ
Какво е тоналност? Определенията на тази дума са различни, зависи от етапа на обучение и от автора на учебника. Възможни са следните дефиниции на думата "тоналност":
- Тоналността е името на режима.
- Тоналността е височината на прага.
- Тоналност - позицията на височината на прага ("Елементарна теория на музиката", Способин).
- Тоналността (класическа) е централизирана, функционално диференцирана, основно диатонична двурежимна система от мажор-минорен акорд, в която акордът е основният обект на развитие, а общите модели се определят от принципа на гравитационната резолюция (" Хармония в западноевропейската музика от 9 - началото на 20 век", Л. Дячкова).
Клавишите са главни и минорни, зависи от режима, който е в основата. Също така клавишите са успоредни, с едно и също име, а също и енхармонично равни. Нека се опитаме да разберем какво означава всичко това.
Паралелни, едноименни, енхармонични равнозначни клавиши
Основните критерии, по които се определя тоналността, са ладът (мажор или минор), тон (диез или бемол, техният брой) и тоника (най-стабилният звук на тоналността, етап I).
Ако говорим за паралелни и подобни клавиши, тогава тук режимът винаги е различен. Тоест, ако клавишите са успоредни, те са главни и второстепенни, ако са с едно и също име е подобно.
Мажорните и минорните клавиши се наричат паралелни, в които същите ключови знации различни тоници. Например, това са До мажор (C-dur) и A минор (A-moll).
Можете да видите, че в естествен мажор и минор се използват едни и същи ноти в тези клавиши, но първата степен и режим са различни. Намирането на паралелни клавиши е лесно, те се намират на разстояние от малка трета. Да намеря паралелна минор,е необходимо да се изгради минорна терца надолу от първата стъпка и за да се намери паралел мажор,трябва да изградите малка трета нагоре.
Можете също така да запомните, че тониката на паралелния минор е на VI степен на естествения мажор, а тониката на паралелния мажор е на III степен на минор.
По-долу е дадена таблица с паралелни клавиши.
До мажор - а минор
Остри клавиши
Плоски ключове
Основният и минорният клавиш се наричат едно и също име, в което различни ключови знациИ същия тоник.Например, това са C-мажор (C-dur) и C-minor (c-moll).
Можете дори да разберете същността на едноименните клавиши от името, те имат едно име, един тоник. Едноименните ключове (в естествената си форма) се различават по степени III, VI и VII.
Енхармонични равни тоналности се наричат тоналности, чиито звуци, всички стъпки и съзвучия на които са енхармонично равни, тоест звучат еднакво, имат една и съща височина, но се записват по различен начин.
Например, ако свирите до-диез и ре-бемол, те звучат еднакво, тези звуци са енхармонично равни.
Примери за енхармонични еквивалентни клавиши
Теоретично за всеки ключ можете да намерите енхармоничен заместител, но в повечето случаи ще се окажат неизползвани ключове. Основната цел на енхармоничните равни клавиши е да опрости живота на изпълнителя.
Има две основни причини за промяна на тона:
- Клавишите се заменят, за да се намали броят на знаците. Например в до-диез мажор има 7 диеза, а в ре-бемол мажор има 5 бемола. Клавишите с по-малко знаци са по-прости, по-удобни, така че ре-бемол мажор се използва по-често.
- За различните видове инструменти определени клавиши са по-подходящи. Например, за група струнни инструменти (цигулка, виола, виолончело), острите клавиши са по-подходящи, а плоските клавиши са по-удобни за духови инструменти.
Има 6 чифта клавиши, които се сменят енхармонично, 3 мажорни и 3 минорни.
Примери за главни клавиши
Примери за минорни клавиши
Ако говорим за неизползвани енхармонични замествания, тогава можем да цитираме като пример такъв тон като до мажор (без знаци) и до-диез мажор (12 диеза). Тя ще бъде енхармонична, равна на до мажор и ре двоен бемол мажор (12 бемола).
Тоналностите играят важна роля в творчеството на композиторите, някои образи се приписват на някои, например от времето на JS Бах, си минор се счита за "черен" тон, а в творчеството на Н. А. Римски-Корсаков, Д. бемол мажор се смята за ключ на любовта. Изненадващо е, че се създават цикли от произведения, написани във всички тонове: 2 тома на добре темперирания клавир от Й. С. Бах, 24 прелюдии на Ф. Шопен, 24 прелюдии на А. Скрябин, 24 прелюдии и фуги от Д. Шостакович. И една от гаранциите за компетентно, успешно изпълнение на такива работи е познаването на ключовете.
Музикалната теория включва огромно количество разнообразна терминология. Тоналността е основен професионален термин. На тази страница можете да разберете какво представлява ключът, как да го определите, какви разновидности има, както и интересни факти, упражнения и начин за смяна на ключа в бек песен.
Основни моменти
Представете си, че сте решили да пуснете музика. Намерихте нотите и когато анализирате нотния текст, забелязахте, че след клавиша има диези или бемоли. Трябва да разберем какво означават. Ключовите знаци са случайни знаци, които се запазват през цялото изпълнение на музикална композиция. Според правилата те се задават след ключа, но преди размера (виж фигура № 1) и се дублират на всеки следващ ред. Ключовите знаци са необходими не само, за да се избегне постоянното им записване близо до нотите, което отнема много време, но и за да може музикантът да определи тоналността, в която е написано произведението.
Фигура 1
Пианото, както много други инструменти, е темперирано. В тази система изчислителните единици могат да се приемат като тон и полутон. Благодарение на разделянето на тези единици, от всеки звук на клавиатурата е възможно да се формира тон, мажор или минор. Ето как са измислени модалните формули за мажор и минор (виж фигура 2).
Фигура №2
Именно според тези формули на скалата може да се изгради тоналност от всеки звук, било то в мажор, или в минор. Последователното възпроизвеждане на ноти по тези формули се нарича скала. Много музиканти свирят гами, за да навигират бързо по клавишите и знаците на клавишите с тях.
Тоналността се състои от два компонента: името на звука (например до) и модалното наклонение (мажорно или минорно). За да изградите гама, трябва да изберете един от звуците на клавиатурата и да свирите от него според формулата, мажор или минор.
Укрепващи упражнения
- Опитайте се да изсвирите мажорната гама от звука "D". Използвайте съотношението на тонове и полутонове, когато свирите. Проверете за коректност.
- Опитайте да пуснете минорната гама от звука "mi". Необходимо е да се играе по предложената формула.
- Опитайте да свирите гами от различни звуци в различни настроения. Отначало бавно, после по-бързо.
Сортове
Някои ключове може да имат определена връзка един с друг. Тогава те могат да бъдат включени в следните класификации:
- успоредни тонове.Характеристика е същият брой ключови знаци, но различен модален наклон. Всъщност наборът от звуци е абсолютно идентичен, разликата е само в звука на тоника. Например, клавишите до мажор и ла минор са успоредни, имат еднакъв брой ключови знаци, но различен модален наклон и тоничен звук. Има паралелно-променлив режим, който се характеризира с това, че има два паралелни клавиша в работата и те постоянно сменят режима, след това на мажор, след това на минор. Този режим е типичен за руската народна музика.
- Едноименните имат общ тоничен звук, но в същото време различен модален наклон и ключови знаци. Пример: ре мажор (2 тона), ре минор (1 тон).
- Еднотертите имат общ терц (тоест трети звук в тризвучие), те вече не са обединени нито от тоника, нито от ключови знаци, нито от режим. Обикновено еднотерцовият минор е разположен с малка секунда или с един полутон по-високо от мажора. Съответно еднотерцовият мажор спрямо минора е разположен по-ниско с малка секунда или полутон. Пример са клавишите на до мажор и до-диез минор, в тризвучията на тези акорди звукът „ми” съвпада.
Укрепващи упражнения
Определете как двата тона са свързани един с друг. Поставете подходящото число до примера:
- Паралелно
- съименник
- Неженен Терцовие
въпроси:
- Си мажор и з минор
- Голям и непълнолетен
- G-dur и e-moll
Проверете собствените си знания.
Отговори: 3, 2, 1.
Интересни факти
- Като музикален термин възниква в началото на 19 век. Той е въведен от Александър Етиен Чорон в неговите собствени писания.
- Има "цветен" слух, който се характеризира с това, че човек свързва определен тоналност с определен цвят. Получателите на този подарък бяха Римски-КорсаковИ Скрябин.
- В съвременното изкуство има атонална музика, която не взема за основа принципите на тоналната стабилност.
- Английската терминология използва следното обозначение за паралелни ключове - относителни ключове. В буквален превод това са „свързани“ или „свързани“. Същите имена са обозначени като паралелни ключове, които могат да се възприемат като паралелни. Често, когато превеждат конкретна литература, преводачите правят грешка по този въпрос.
- Символиката на класическата музика е придала определено значение на някои клавиши. Така че Des-dur е истинска любов, B-dur дефинира красиви мъже, герои, а e-moll е скръб.
Таблица на тоналността
Остър
Апартамент
Как да определите тона на парче
Можете да разберете основния ключ за композицията, като използвате плана по-долу:
- Потърсете ключови знаци.
- Намерете в таблицата.
- Може да бъде два клавиша: мажор и минор. За да определите кой режим трябва да погледнете, с какъв звук завършва парчето.
Има начини да улесните търсенето:
- За мажор в диез: последен диез + m2 = име на клавиша. Така че, ако екстремният ключов знак е до-диез, тогава той ще бъде ре мажор.
- За бемол мажорни клавиши: предпоследен бемол = желаната тоналност. Така че, ако има три ключови знака, тогава предпоследният ще бъде E-flat - това ще бъде желаният ключ.
Можете да използвате както стандартните методи, така и горните. Основното нещо е да се научите как правилно да определяте тона и да навигирате в него.
Укрепващи упражнения
Определете тона по ключови знаци.
майор
Незначителен
Отговори: 1. Ре мажор 2. Като мажор 3. До мажор
- Цис минор 2. Си минор 3. Е минор
Кръг от квинти
Кръгът от квинти е специална схематично представена информация, в която всички клавиши са разположени на разстояние от перфектна пета по часовниковата стрелка и перфектна четвърта обратно на часовниковата стрелка.
Основни тризвучия в тон
Нека започнем с това какво е мажорно и минорно тризвучие и как са изградени. Независимо от настроението, тризвучието е акорд, състоящ се от три звука, които са подредени в терци. Голямо тризвучие се обозначава като B 5 3 и се състои от голяма терция и минор. Минорното тризвучие се обозначава като M 5 3 и се състои от минорна и голяма терца.
От всяка нота в ключа можете да изградите тризвучия.
Основните тризвучия в тоналността са такива акорди, които показват този мажор или минорен наклон. На първо, четвърто и пето се изграждат тризвучия, съответстващи на модалното наклонение. Тоест, в мажор, мажорните тризвучия са изградени върху тези стъпки, а в минор, съответно, минорните. Основните триади за всяка стъпка имат свои собствени имена или както се наричат още функции. Така че на първата стъпка е тониката, на четвъртата е субдоминанта, а на петата е доминантната. Обикновено се съкращават като T, S и D.
Свързани ключове
Има такова нещо като тонална връзка. Колкото по-голяма е разликата в знаците, толкова по-голяма е връзката. В зависимост от системите се разграничават 3 или 4 степени. Помислете за най-популярната система, която разделя ключовете на 3 степени на връзка.
|
Степен на връзка |
||||||||
|
Група |
||||||||
|
Знакова разлика |
||||||||
|
Какви ключове |
успоредно |
S, D и техните паралели |
S Вреди за майор |
Клавиши на b.2 ↓ и техните паралели |
майор майор– m2, m3, b3 ↓ и Незначителен ss вреда. - на b2↓ и едноименния минор |
Незначителен Незначителен– m2, m3, b3 ↓ и майор DD до b2 и мажор със същото име |
За майор uv1, uv2, uv4 и uv5, за незначителенсъщите интервали ↓. |
Tritonante и неговият паралел |
Първа групаразделени на 3 категории:
- Това е паралелен тон. Разликата в знаците е 0. Тези клавиши съчетават шест общи акорда. Пример: фа мажор и ре минор.
- 4 тона. Между основната и крайната тоналност разликата е един знак. Това са тоновете на субдоминанта и доминанта, както и успоредни на S и D. Пример за тоналността на G мажор: S - C мажор, успоредно S - A минор, D - D мажор, успоредно D - B минор .
- Счита се само за основни клавиши. Разликата от 4 знака е хармоничен субдоминант. Пример за C-dur - хармоничният субдоминант - е фа минор.
Втора групародството се разделя на 2 подгрупи:
- 4 тона. Разликата е в два основни знака. Лесно е да намерите тези клавиши от главния, те се намират голяма секунда отгоре и отдолу + намерените паралели. Пример: основният тон е A мажор. Отгоре и отдолу с мажорна секунда или тон на тон: си минор и сол мажор. Паралели за намерените клавиши: това са ре мажор и ми минор.
- Разлика в знаците от три до пет. Намирането на ключа ще зависи от това дали ключът е мажор или минор.
- Dur: 6 големи и 2 минорни: отгоре и отдолу по m2, m3 и b3; ss хармоник, разположен на b2 по-ниско, както и едноименния минор. Пример за G-dur: As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur и f-moll и g-moll.
- Moll: 6 минорни и 2 големи: за минорна секунда, минорна трета и b3 отгоре и отдолу; DD е основна секунда по-висока и мажор със същото име.
Трета групасе разделя на 2 групи:
- 3 клавиши, които нямат един общ акорд, разликата е 3-5 знака в обратна посока. За мажор е необходимо да се намерят минорите по-високи със следните интервали, а за второстепенните специалностите при SW.1, SW.4 и SW.5 са по-ниски.
- Тритонанта и нейният паралел. Има тритон от оригиналния тоник, за C-dur - Fis-dur.
В зависимост от степента на хармония има много начини за модулация.
Как да промените ключа в фоновите песни
Това се случва, че тоналността е или твърде висока за гласа, или твърде ниска. За да звучи красиво музиката, е необходимо да направите фоновата песен удобна с помощта на съвременни технологии и програми, тоест да я транспонирате на необходимия интервал по-ниско или по-високо. Нека да разберем как да променим ключа в бек записи или композиции. Ще работим в програмата Audacity.
- Отваряне на Audacity
- Кликнете върху секцията "Файл". Изберете "Отваряне..."
- Изберете желания аудио запис
- Натиснете CTRL+A, за да изберете цялата песен.
- Кликнете върху секцията „Ефекти“, изберете „Промяна на височината...“
- Задаваме броя на полутонове: при увеличаване стойността е над нулата, при намаляване стойността е по-малка от нула. Можете да изберете конкретен тон.
- Запазваме резултата. Отворете секцията "Файл", изберете "Експортиране на аудио..."
Надяваме се, че страницата е била полезна за четене и сега знаете какво е ключ, разбирате техните видове и можете да транспонирате музикално парче с помощта на специална програма. Прочетете други статии за музикална грамотност и подобрете собствените си познания.
В музикалната практика се използват голям брой различни музикални режими. От тях два режима са най-често срещаните и почти универсални: това са главен и второстепенен. Така че има три вида мажор и минор: естествен, хармоничен и мелодичен. Просто не се страхувайте от това, всичко е просто: разликата е само в детайлите (1-2 звука), останалото е същото в тях. Днес в нашето зрително поле има три вида минор.
3 вида минор: първият е естествен
естествено непълнолетно- това е проста гама без произволни знаци, във формата, в която е. Вземат се предвид само ключови знаци. Мащабът на тази скала е еднакъв при движение нагоре и надолу. Нищо допълнително. Звукът е прост, малко строг, тъжен.
Ето, например, мащабът на естественото в а минор:
3 вида минор: втори - хармоничен
хармоничен минор- в него при движение нагоре и надолу седмата стъпка се издига (VII#). Той се издига не от залива, а за да изостри тежестта си в първата стъпка (тоест в).
Нека да разгледаме хармоничната скала в а минор:
В резултат на това седмата (въвеждаща) стъпка преминава наистина добре и естествено в тоника, но между шестата и седмата стъпка ( VI и VII#) се образува "дупка" - увеличена секунда (uv2).
Това обаче има свой чар: в края на краищата благодарение на тази увеличена секунда хармонични минорни звуци някак по арабски (източен) начин- много красив, елегантен и много характерен (тоест хармоничният минор е лесно разпознаваем на ухо).
3 вида минор: трети - мелодичен
мелодичен миноре непълнолетен, в който когато гамата се движи нагоре, две стъпки се издигат наведнъж - шестата и седмата (VI# и VII#), но по време на обратното (надолу) движение тези увеличения се отменят,и изсвирен (или изпят) всъщност естествен минор.
Ето пример за мелодичния вид на същото в а минор:
Защо беше необходимо да се издигнат тези две стъпки? Вече се справихме със седмия - тя иска да бъде по-близо до тоника. Но шестата се издига, за да затвори „дупката“ (uv2), която се е образувала в хармоничния минор.
Защо е толкова важно? Да, защото минорът е МЕЛОДИЧЕН и според строги правила преместванията в МЕЛОДИИ са забранени.
Какво дава увеличение на VI и VII стъпки? От една страна, по-насочено движение към тоника, от друга страна, това движение е омекотено.
Защо тогава да отменяте тези увеличения (промяна) при движение надолу? Тук всичко е много просто: ако изсвирим гамата отгоре надолу, тогава, когато се върнем към повишената седма стъпка, отново ще искаме да се върнем към тоника, въпреки факта, че това вече не е необходимо (ние, преодолявайки напрежението, вече са покорили този връх (тоник) и слизат надолу, където можете да се отпуснете). И още нещо: просто не трябва да забравяме, че сме непълнолетни и тези две приятелки (повдигнати шеста и седма стъпала) някак си добавят забавлението. Това забавление за първи път може и да е точно, но за втория - вече прекалено.
Звукът на мелодичен минорнапълно оправдава името си: наистина звучи някак специално МЕЛОДИЧНО, меко, лирично и топло.Този режим често се среща в романси и песни (например за природата или в приспивни песнички).
Повторението е майката на ученето
Ох, как се разделих тук, колко много писах за мелодичния минор. Ще ви кажа една тайна, че най-често се налага да се справяте с хармоничния минор, така че не забравяйте за "дамата седма стъпка" - понякога тя трябва да се "издигне".
Нека повторим още веднъж какво има в музиката. Непълнолетна е естествено (просто, без камбани и свирки) хармоничен (с увеличена седма стъпка - VII #) и мелодичен (при което, когато се движите нагоре, трябва да вдигнете шестата и седмата стъпка - VI # и VII #, а когато се движите надолу - просто играете естествен минор). Ето една рисунка, която да ви помогне:
Сега знаете правилата, сега предлагам да гледате просто великолепно видео по темата. След като гледате този кратък видео урок, веднъж завинаги ще се научите да различавате един вид непълнолетни от други (включително на ухо). Видеото предлага да научите песен (на украински) - много интересно.
Три вида минор - други примери
Какво е всичко от нас непълнолетен да непълнолетен? Какво? няма други? Разбира се, че има. Сега нека разгледаме примери за естествен, хармоничен и мелодичен минор в няколко други тона.
Е минор- три вида: в този пример промените в стъпките са подчертани в цвят (в съответствие с правилата) - затова няма да давам излишни коментари.
Ключ B минорс два диеза на клавиша, в хармонична форма - появява се A-диез, в мелодична форма - към него се добавя и G-диез, а след това, когато гамата се движи надолу, и двете увеличения се отменят (A becar, Sol becar).
Ключ Фа-диез минор : в него има три знака с ключа - фа, до и сол остър. В хармоничния фа-диез минор седмата стъпка се издига (ми-диез), а в мелодичната, шестата и седмата степен се издигат (ре-диез и ми-диез), с движение надолу на гамата тази промяна е отменено.
До-диез минорв три вида. На клавиша имаме четири диеза. В хармонична форма - си-диез, в мелодична - ля-диез и си-диез в движение нагоре, и естествен до-диез минор в низходящ движение.
Ключ F минор. - апартаменти в размер на 4 бр. В хармоничния фа минор седмата стъпка се издига (ми-бекар), в мелодичната се увеличават шестата (ре-бекар) и седмата (ми-бекар), при движение надолу повишенията, разбира се, се отменят.
Три вида до минор. Тоналност с три бемола на тон (си, ми и ла). Седмата стъпка в хармоничната форма се увеличава (si-becar), в мелодичната форма - в допълнение към седмата, шестата (la-becar) също се увеличава, при движението надолу на мелодичната гама тези увеличения се отменят и б-бемол и а-бемол възвръщаемост, които са в натура.
Ключ G минор: тук два апартамента са разположени на ключ. В хармоничния соль минор - фа-диез, в мелодичния - освен фа-диез, има и ми-бекар (увеличаване на VI степен), при движение надолу в мелодичния соль минор - знаците на естествен минор (че е, F-becar и E-flat).
ре минорв трите си форми. Естествено без допълнителни случайни (не забравяйте за B-бемола на ключа). Хармоничен ре минор - с повишена седма (до-диез). Мелодичен ре минор - с възходящо движение на гами B-becar и C-диез (увеличени шеста и седма стъпка), с движение надолу - връщане на естествения вид (C-becar и B бемол).
Е, нека спрем дотук. Можете да маркирате страницата с тези примери (със сигурност ще ви бъде полезно). Също така препоръчвам да се абонирате за актуализации.
Гама ми-минорЕдна от най-популярните гами на китарата. Песните, написани на базата на тази гама, даряват топлината на дома и предизвикват усещане за комфорт и уют. Ето как изглежда ми-минорната гама на грифа:
Звуци, включени в ми-минорната гама
диаграма на врата на китара
Имената на нотите, включени в ми-минорната гама
Звуците, включени в ми-минорната гама, се подчиняват на следната последователност: Mi (E) - Fa # (F #) - Sol (G) - La (A) - Si (H) - Do (C) - Re (D)
Практически инструкции за бързо запаметяване и разделяне на мащаба!
За да играя гама ми-минорпрез целия врат на китарата се препоръчва да разделите гамата на отделни парчета. Всяко от тези парчета трябва да включва три ноти и тези ноти трябва да са на една и съща струна. Това е най-краткият начин за запаметяване на везни. Пръстите с три ноти са идеални за развиване на вашата скорост на игра и трениране на техниката ви.
По-долу ще намерите гама ми минор за китара, представен като седем малки диаграми на грифа. Всяка такава диаграма ви показва пръстите за всяка от позициите на три ноти.
Гама ми-минор, смачкан от позиции. Във всяка от тези позиции се свирят по три ноти на всяка от струните.
|
Позиция №1
|
Позиция №2 |
|
Позиция №3
|
Позиция №4
|
|
Позиция №5
|
Позиция №6
|
|
Позиция №7
|
Мажорна тональност, успоредна на ми минор
Обърнете внимание на какво G мажор – мажор, успореден на ми минорната гама. Това означава, че звуците, които съставляват ми-минорната гама, са идентични със звуците, съставляващи гамата G-мажор.
MI минор -минорен режим, в който тониката е звукът "МИ" (режим, успореден на G мажор, с един диез в тоналността).
Звуци, които съставляват ми минор:
- MI, FA-sharp, SOL, LA, SI, DO, RE, MI.
Ключов знак в тон ми минор:
- F-диез, изписан на петия ред на тоягата.
MI минорна гама и нейните стъпки нагоре:
- MI - I, FA-диез - II, SOL - III, LA - IV, SI - V, TO - VI, RE -VII, MI - I.
Gamma MI минор и стъпките му надолу:
- MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, LA - IV, SALT - III, FA-диез - II, MI - I.
Тоническо тризвучие в ми минор:
- MI -I, СОЛ - III, SI - V.
25. Тоналността е ре минор
RE минор -минорен режим, в който тоника е звукът "RE" (режим, успореден на фа мажор, с един бемол в тоналността).
Звуци, които съставляват ре минор:
- RE, MI, FA, SOL, LA, SI flat, DO, RE.
Ключов знак в тоналността на ре минор:
- Си-бемол, изписан на третия ред на тоя.
Мащаб PE минор и неговите стъпки нагоре:
- PE - I, MI - II, FA - III, SALT - IV, LA - V, SI плоско - VI, DO -VII, PE - I.
Gamma RE минор и неговите стъпки надолу:
- RE -I, TO -VII, SI-flat - VI, LA - V, SALT - IV, FA - III, MI - II, RE - I.
Тоническо тризвучие в ре минор:
- RE -I, FA - III, LA - V.
26. Размер 3/4
Размер 3/4 -това е тритактов такт, в който всеки удар продължава една четвърт. Всеки силен удар е последван от два слаби удара.
Схема на провеждане за 3/4: надолу - настрани - нагоре.
27. Размер 3/8
Размер 3/8 -това е тритактов такт, в който всеки удар продължава една осма. Всеки силен удар е последван от два слаби удара.
Провеждаща схема за 3/8: надолу - настрани - нагоре.
28. Затакт
Zatakt -това е непълният такт, с който започва мелодията. Мелодии, които имат оптимистичен ритъм, винаги започват от долния ритъм на ритъма.
Zatakty - една четвърт, една осма, две осми.
29. Ключ в ре мажор
RE специалност- мажорен режим, в който тоника е звукът PE (режим с две диези в тон).
Звуците, които съставляват ре мажор: RE, MI, FA-диез, SALT, LA, SI, C-диез, RE.
Ключови знаци в тоналността на RE мажор:
- FA-рязко, DO-рязко.
Gamma RE major и неговите стъпки:
- RE -I, MI - II, FA-диез - III, SALT - IV, LA - V, SI-VI, C-диез - VII, (RE) - I.
Тоническо тризвучие в ре мажор:
- PE-I, FA-диез - III, LA - V.
Встъпителни звуци в ре мажор:
- ДО-диез - VII, МИ - II.
30. Лига
Ако лига (дъга) стои над или под две съседни ноти с еднаква височина, тогава тя свързва тези ноти в един непрекъснато разтягащ се звук, увеличавайки продължителността му.
Ако лигата стои над ноти с различна височина, това показва необходимостта от последователно или гладко изпълнение, наречено legato.
31. Четвъртинка с точка в двойна мярка
Точка близо до нота увеличава продължителността й наполовина.
32. Фермата
Фермата -това е знак, който показва, че този звук трябва да се поддържа малко по-дълго, отколкото е написано. Знакът fermata се обозначава като лига над или под точката.
33. Интервали
интервалсе нарича комбинация от два звука.
Ако звуците на интервала се вземат отделно (един след друг), тогава интервалът се нарича мелодичен. Ако звуците на интервала се вземат едновременно, тогава интервалът се нарича хармоничен. Има осем основни имена на интервали. Всеки интервал съдържа определен брой стъпки.
Имена на интервалите:
| Прима | - първо, | обозначено с числото 1 |
| Второ | - второ, | обозначено с числото 2 |
| Трето | - трето, | обозначено с числото 3 |
| кварт | - четвърти, | обозначено с числото 4 |
| Quint | - пето, | обозначено с числото 5 |
| Шесто | - шести, | обозначено с числото 6 |
| седмо | - седмо, | обозначено с числото 7 |
| осми | - осмо, | обозначено с числото 8 |
Мелодични интервали от звука нагоре:
- DO-DO (прима), DO-RE (второ), DO-MI (трето), DO-FA (кварта), DO-SOL (пето), DO-LA (шесто), DO-SI (септим), DO -DO (октава).
Мелодични интервали от звук надолу:
- DO-DO (прима), DO-SI (второ), DO-LA (трето), DO-SOL (кварта), DO-FA (пето), DO-MI (шесто), DO-RE (септим), DO -DO (октава).
Хармоничните интервали от звука до ре са еднакви, само нотите им звучат едновременно.
34. Основните стъпки на режима и техните имена
Основните стъпки на режима са първата стъпка (тоника), петата стъпка (доминантна) и четвъртата стъпка (субдоминанта).
Основни стъпки в тоналността на до мажор:
- тоник - DO (I), доминант - СОЛ (V), субдоминант - FA (IV).
Основните стъпки в тоналността на ля минор:
- тоник - LA (I), доминант - MI (V), субдоминант - PE (IV).
35. Стабилни и нестабилни звуци на прага
устойчиви(справка) звуци- I, III и V стъпки.
Нестабилни звуци- VII, II, IV и VI стъпки.
Стабилни звуци до мажор:
- ДО-МИ-СОЛ.
Най-стабилният звук в до мажор:
Нестабилни звуци в до мажор:
- СИ-РЕ-ФА-ЛА.
Заобикалящи стабилни звуци с нестабилни звуци в до мажор:
- SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SOL-LA.
Възходяща гравитация на 7-ма степен нагоре с половин стъпка:
- SI-DO.
Гравитация надолу IV и VI стъпки:
- FA-MI, LA-SOL.
Двойна гравитация ниво II:
- RE-DO, RE-MI.
36. Размер 4/4
Размер 4/4- Това е такт с четири такта, при който всеки такт продължава една четвърт. Състои се от две прости мерки в 2/4.
Обозначение на размера 4/4:
- 4/4 или S.
Понижаване и понижаване в такт 4/4:
- първият е силен;
- вторият е слаб;
- третият е относително силен;
- четвъртият е слаб.
4/4 Схема на провеждане:
- надолу - към себе си - отстрани - нагоре.
37. Три вида минорна гама
Минорната гама е от три вида: естествен, хармоничен, мелодичен.
естествено непълнолетно- второстепенен, при който стъпките не се променят.
хармоничен минор- Минор с повдигната VII стъпка.
мелодичен минор- минорни с повишени VI и VII степени (във възходящ ред). В низходящ ред мелодичната минорна гама се изпълнява естествено.
Гама А минор естествен:
- LA - SI - TO - RE - MI - FA - SOL - LA.
Гама А минор хармоник:
- LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL-sharp - LA.
Мелодична гама А минор:
- LA - SI - C - RE - MI - FA-диез - SOL-диез - LA.
38. Ключ в SI минор
SI минор -минорен режим, в който тониката е звукът "SI" (режим, успореден на PE мажор, с две диези в тоналността).
Звуците, които съставляват SI минор: SI, C-диез, RE, MI, FA-диез, SOL, LA, SI.
Ключови знаци в тоналността на SI минор:
- F-диез, изписан на петия ред на тоягата;
- C-диез, изписан между третия и четвъртия ред.
Гама SI минор естествен:
- SI - I, C-диез - II, RE - III, MI - IV, FA-диез - V, SOL - VI, LA -VII, SI - I.
SI минорна хармонична гама:
- SI - I, C-диез - II, RE - III, MI - IV, FA-диез - V, SOL - VI, LA-диез -VII, SI - I.
Скала SI минор мелодична:
- SI - I, C-диез - II, RE - III, MI - IV, FA-диез - V, SOL-диез - VI, LA-диез -VII, SI - I.
Тоническо тризвучие в си минор:
- SI -I, RE - III, FA-диез - V.
Нестабилни звуци с разделителна способност в хармоничен SI минор:
- LA-диез - в SI, DO-диез - в SI, DO-диез - в RE, MI - в RE, SOL - във FA-диез.
39. Главни и минорни секунди
Второе интервал, който съдържа две стъпки. Вторият се нарича голямако е цял тон. Вторият се нарича малъкако е полутон. Голямата секунда се обозначава b.2, малката секунда се означава m.2.
Например:
- Голяма секунда от звука DO up - DO-RE. Малка секунда от звука DO up - DO-D-flat.
- Голяма секунда от звука DO надолу - DO-SI-бемола. Малка секунда от звука DO надолу - DO-SI.
