Вилхелм Педерсен 1820-1859
е първият илюстратор на приказки и разкази от Ханс Кристиан Андерсен. Неговите илюстрации се отличават с гладкост, мекота и закръгленост на формите, сбито изпълнение. Интересно е да се отбележи, че често лицата на децата, нарисувани от Педерсен, имат напълно недетски израз, а в същото време възрастните изглеждат просто като големи деца. Светът на илюстрациите на Педерсен е свят на спокойни истории, в които нещата и предметите могат изведнъж да започнат да говорят и да се държат като хора, а децата - героите от приказките на Андерсен - се озовават в невероятен и понякога жесток свят, в който трябва да плащате за всичко и където и доброто, и злото получават това, което заслужават.
Лоренц Фролих 1820-1859
е вторият илюстратор на приказки и разкази на Ханс Кристиан Андерсен. Неговите илюстрации са доста подобни на тези на първия илюстратор на приказки на Андерсен, Вилхелм Педерсен. Може би затова беше избран.
Едмънд Дюлак
е роден през 1882 г. в Тулуза, Франция. Неговите артистични способности се появяват в ранна възраст и има скици, направени от него, когато е бил тийнейджър. Много от тях са направени с акварел, стил, който той е предпочитал през целия си живот. Две години учи право в университета в Тулуза, докато учи в Училището по изящни изкуства. След като получи награда на състезанието там, той разбра къде да проправи пътя си. Оттогава той учи само в Училището. През 1901 и 1903 г получава Голямата награда за работата, изпратена на годишните конкурси. През 1904 г., под патронажа на училищен приятел, той учи две седмици в Париж в академията Gillen и след това заминава за Лондон, където започва шеметната си кариера. Това е периодът, когато цветният печат на илюстрации току-що е станал технологично достъпен и широко разпространен.Първата книга с поставени илюстрации е публикувана през 1905г.
Първата работа на Е. Дюлак е серия от 60 илюстрации за колекция от произведения на сестрите Бронте. Доказателство за високото му ниво беше, че той, млад 22-годишен чужденец без голямо име, е поръчан за такава работа.
Интересен аспект на тези ранни илюстрации беше, че те нямаха линии с молив като граници между различните цветове. Това стана възможно благодарение на новите технологии за печат, които направиха възможно точното съчетаване на границите на различните цветове. За Е. Дюлак, който работи върху хартия в този стил, той не трябваше да се връща към старомодния стил на линиите на молив, които крият неточностите на наслагването на бои.
С големия успех на новия тип илюстрация, повече издатели се интересуват от художници, които могат да рисуват в новия стил. Затова през 1907 г. Е. Дюлак получава нова поръчка за илюстрации за „Хиляда и една нощ“. Тогава поръчките се изсипаха една по една. Бурята от У. Шекспир 1908 г., Рубаят от Омар Хайям 1909 г., Спящата красавица и други приказки 1910 г., Приказки от Х. К. Андерсен 1911 г., Камбани и други стихотворения от Е. А. До 1912 г., "Принцеса 13 Бадура" 19
През 1913 г. се случва интересно нещо: палитрата му става по-ярка, благодарение на използването на по-богато, по-романтично синьо, ... и по-ориенталско, което по-късно става константа в неговия подход. През 1914 г. излиза публикацията на „Синбад моряка и други истории от хиляда и една нощ“ и избухването на Първата световна война. Войната веднага влезе в работата му. „Книгата на крал Алберт“, „Книгата за подаръци на принцеса Мария“ и собствената му книга „Картинната книга на Френския червен кръст на Е. Дюлак“ са проектирани от един автор. Книгата „Приказки на Е. Дюлак“ е публикувана през 1916 г. Когато войната свършва, последното от луксозните му издания на „Приказки от гората Тангелвуд“ вижда бял свят. В този момент, на 35-годишна възраст, той се оказва в ситуация, в която професията му става ненужна.
Това би било вярно, ако само правенето на илюстрации за книги беше всичко, което можеше да прави. Въпреки факта, че остатъкът от живота му е белязан от бедност (живее от заплата до заплата, както бихме казали), той успя да спечели пари и стана известен в много области. Той беше изключителен карикатурист и в продължение на година и половина снабдява седмичника "The Outlook" с рисунки. Рисува портрети. Той илюстрира „Царството на перлите“ – разказ от 20-те години на миналия век. Създава костюми и декорации за театъра. Той е дизайнер на марки и банкноти за Великобритания, а след това, по време на Втората световна война, за Свободна Франция. Той е проектирал карти за игра, шоколадови опаковки, медали, графики за театър Меркурий, екслибриси и много, много други.
През 1924 г. той започва асоциация с The American Weekly, съботно допълнение към вестникарската мрежа Hearst, където създава серия от цветни рисунки на предварително определена тема. Първата поредица, Библейски сцени и герои, започва през октомври 1924 г. и се състои от 12 броя. До 1949 г. той отново и отново се връща на този пазар като източник на доходи.
През есента на 1942 г. публикува поредица от илюстрации за „Кентърбърийски разкази“. Не беше доволен от качеството, което получи. Евтината хартия и сгънатите илюстрации не направиха нищо, за да задоволят склонността му към перфекционизъм.
И книгите! Сред всички велики илюстратори на луксозни издания Е. Дюлак остава най-активният през целия си живот. „Зеленият лакиран павилион“ от 1925 г., „Островът на съкровищата“ от 1927 г. и другите му творби, създадени до началото на 50-те години, надминават всичко, създадено от съвременниците.
Едмънд Дюлак умира през 1953 г.
В двора имаше сняг.
- Роя се бели пчели! - каза старата баба.
— И те имат ли кралица? – попита момчето; той знаеше, че истинските пчели имат такъв.
- Има! – отговори баба. - Снежинките я обграждат в гъст рояк, но тя е по-голяма от всички тях и никога не стои на земята - винаги се втурва върху черен облак. Често през нощта тя лети по улиците на града и гледа в прозорците; затова са покрити с ледени шарки, като цветя!
- Видяно, видяно! - казаха децата и повярваха, че всичко това е абсолютната истина.
- Не може ли Снежната кралица да влезе тук? - попита веднъж момичето.
- Нека опита! - каза момчето. - Ще го сложа на топъл котлон, та ще се разтопи!
Но бабата го погали по главата и започна да говори за друго.
Вечерта, когато Кай вече беше вкъщи и почти напълно се съблече, за да си ляга, той се качи на стол до прозореца и погледна в малък кръг, размразен на стъклото на прозореца. Снежинки пърхаха пред прозореца; една от тях, по-голяма, падна на ръба на цветна кутия и започна да расте, да расте, докато накрая се превърна в жена, увита в най-тънкия бял тюл, изтъкан, изглежда, от милиони снежни звезди. Тя беше толкова прекрасна, толкова нежна, цялата от ослепително бял лед и все пак жива! Очите й блестяха като звезди, но в тях нямаше нито топлина, нито кротост. Тя кимна на момчето и го помаха с ръка.
Художник Бенвенути
Художник Кристиан Бирмингам
Художник Кристиан Бирмингам
Художник Кристиан Бирмингам
Художник Анджела Барет
Художник Едмънд Дюлак
Художник HJ Ford
Кай и Герда седнаха и разглеждаха книга със снимки – животни и птици; голямата часовникова кула удари пет.
- Ай! — изведнъж възкликна момчето. - Наръгаха ме право в сърцето и нещо ми влезе в окото!
Момичето хвърли ръка около врата му, той примигна, но в окото му сякаш нямаше нищо.
- Сигурно е изскочило! - той каза.
Но това е смисълът, не е. Два фрагмента от огледалото на дявола паднаха в сърцето му и в окото му, в което, както ние, разбира се, помним, всичко голямо и добро изглеждаше незначително и грозно, а злото и злото се отразяваха още по-ярко, лошите страни на всяко нещо излезе още по-остро. Горкият Кай! Сега сърцето му трябваше да се превърне в парче лед!
Художник Ника Голц
Снежинките продължиха да растат и накрая се превърнаха в големи бели кокошки. Изведнъж те се разпръснаха встрани, голямата шейна спря и седящият в нея мъж се изправи. Това беше висока, стройна, ослепително бяла жена - Снежната кралица; а кожухът и шапката й бяха направени от сняг.
- Приятно каране! - тя каза. Но напълно ли сте студени? Влез в палтото ми!
И като постави момчето в шейната си, тя го уви в коженото си палто; Кай сякаш потъна в снежна преса.
Все още ли си мъртъв? — попита тя и го целуна по челото.
У! Целувката й беше по-студена от лед, прониза го със студ и стигна до самото сърце, а то вече беше наполовина ледено. За минута на Кай му се стори, че е на път да умре, но не, напротив, стана по-лесно, той дори напълно спря да чувства студ.
- Моите шейни! Не забравяйте шейната ми! той каза.
А шейната беше вързана на гърба на една от белите кокошки, които летяха с тях след голямата шейна. Снежната кралица отново целуна Кай и той забрави Герда, баба си и всички домашни.
- Няма да те целувам повече! - тя каза. — Или ще те целуна до смърт!
Кай я погледна; тя беше толкова добра! Не би могъл да си представи по-умно, по-очарователно лице. Сега тя не му се стори ледена, тъй като седеше пред прозореца и му кимваше с глава; сега тя му изглеждаше идеална.
Художник Анджела Барет
Художник Кристиан Бирмингам
Художник Анастасия Архипова
Художник Владислав Йерко
Лодката се носеше все по-далеч; Герда седеше тихо, само в чорапи; червените й обувки следваха лодката, но не можаха да я изпреварят.
Бреговете на реката бяха много красиви; навсякъде се виждаха най-чудесни цветя, високи, разпръснати дървета, ливади, по които пасеха овце и крави, но никъде не се виждаше нито една човешка душа.
„Може би реката ме отвежда при Кай?“ - помисли си Герда, развеселена, застана на носа си и дълго, дълго се любува на красивите зелени брегове. Но тогава тя отплава до голяма черешова градина, в която се приютява къща с цветни стъкла на прозорците и сламен покрив. Двама дървени войници застанаха на вратата и поздравиха всички, които минаваха с пушките си.
Герда им изкрещя – тя ги взе за живи – но те, разбира се, не й отговориха. Така тя доплува още по-близо до тях, лодката се приближи почти до самия бряг и момичето изпищя още по-силно. От къщата излезе, облегната на тояга, стара, много стара жена с голяма сламена шапка, изрисувана с чудни цветя.
- О, горкото бебе! - каза старицата. - Как се качи на толкова голяма бърза река и се качи толкова далеч?
С тези думи възрастната жена влязла във водата, закачила с тоягата си лодката, изтеглила я до брега и стоварила Герда.
Художник Артър Ракъм
Художник Едмънд Дюлак
Горски гълъби в клетка тихо гукаха; другите гълъби вече спяха; малкият разбойник обви една ръка около врата на Герда - тя имаше нож в другата - и започна да хърка, но Герда не можеше да затвори очи, без да знае дали ще я убият или ще я оставят да живее. Разбойниците седяха около огъня, пееха песни и пиеха, а старата разбойничка се търкулна. Беше ужасно да гледам това бедно момиче.
Изведнъж горските гълъби изгукаха:
- Кур! Кър! Видяхме Кай! Бяла кокошка носеше шейната си на гърба си, а той седна в шейната на Снежната кралица. Те летяха над гората, когато ние, пиленцата, все още бяхме в гнездото; тя ни вдъхна и всички умряха, освен нас двамата! Кър! Кър!
- За какво говориш? — възкликна Герда. Къде отиде Снежната кралица?
- Тя отлетя, вероятно, за Лапландия - там вечен сняг и лед! Попитайте елените какво има тук на каишка!
- Да, има вечен сняг и лед, чудо е колко е хубаво! - каза северният елен. - Там скачаш на воля по безкрайните искрящи ледени равнини! Ще има лятна палатка на Снежната кралица, а нейните постоянни дворци - на Северния полюс, на остров Свалбард!
Художник Ника Голц
Тогава малкият разбойник отвори вратата, примами кучетата в къщата, преряза с острия си нож въжето, с което беше вързана еленът, и му каза:
- Ами живи! Да, виж момичето. Герда протегна две ръце към малкия разбойник с огромни ръкавици и се сбогува с нея. Еленът потегли с пълна скорост през пъновете и неравностите през гората, през блатата и степите.
Художник Кристиан Бирмингам
Ето го моето родно северно сияние! - каза еленът. - Вижте как гори!
И той тичаше, без да спира нито ден, нито нощ.
Художник Кристиан Бирмингам
Художник Анастасия Архипова
Еленът спря в една мизерна колиба; покривът се спускаше до земята, а вратата беше толкова ниска, че хората трябваше да пълзят през нея на четири крака. Вкъщи имаше стара лапландка, която пържеше риба на светлината на дебела лампа.
Художник Артър Ракъм
Когато Герда се стопли, яде и пи, лапландецът написа няколко думи върху сушена треска, нареди на Герда да се грижи добре за нея, след което върза момичето за гърба на елен и той отново се втурна. Небето отново фукало и изхвърлило стълбове от чудесен син пламък. Така че еленът хукна с Герда към Финмарк и почука на финландския комин - тя дори нямаше врати.
Е, жегата беше в дома й! Самата финландка, ниска, мръсна жена, се разхождаше полугола. Тя бързо съблече цялата рокля, ръкавици и ботуши от Герда - иначе момичето щеше да бъде твърде горещо - сложи парче лед върху главата на елена и след това започна да чете какво пише на изсушената треска. Тя прочете всичко от дума на дума три пъти, докато не го научи наизуст, а след това сложи треската в казана - все пак рибата беше добра за храна и нищо не беше пропиляно с финландеца.
Художник Анджела Барет
По-силен, отколкото е, не мога да успея. Не виждаш ли колко голяма е силата й? Не виждаш ли, че и хората, и животните й служат? Все пак тя обиколи половината свят боса! Не е за нас да заимстваме нейната сила! Силата е в нейното сладко, невинно детско сърце. Ако тя самата не може да проникне в залите на Снежната кралица и да извлече фрагментите от сърцето на Кай, тогава няма да й помогнем още повече! На две мили от тук започва градината на Снежната кралица. Заведете момичето там, спуснете го до голям храст, покрит с червени плодове, и незабавно се връщайте!
С тези думи финландецът насади Герда на гърба на елен и той се втурна да бяга колкото може по-бързо.
- Ей, аз съм без топли ботуши! Хей, не нося ръкавици! — извика Герда, като се озова в студа.
Художник Владислав Йерко
Художник Ника Голц
Но еленът не посмя да спре, докато не изтича до един храст с червени плодове; после свали момичето надолу, целуна я по самите устни и големи блестящи сълзи потекоха от очите му. После стрелна обратно като стрела. Горкото момиче останало съвсем само, в лютия студ, без обувки, без ръкавици.
Художник Едмънд Дюлак
Художник Борис Диодоров
Художник Валери Алфеевски
Тя хукна напред колкото може по-бързо; цял полк снежни люспи се втурнаха към нея, но те не паднаха от небето - небето беше напълно ясно и северното сияние гореше върху него - не, те хукнаха по земята право към Герда и когато се приближиха, ставаше все по-голям и по-голям. Герда си спомни големите красиви люспи под горящото стъкло, но те бяха много по-големи, по-страшни, с най-удивителни форми и форми и всички живи. Това бяха предните отряди на армията на Снежната кралица. Някои приличаха на големи грозни таралежи, други - стоглави змии, трети - дебели мечки с рошава коса. Но всички блестяха с една и съща белота, всички бяха живи снежинки.
Художник Анастасия Архипова
Художник Артър Ракъм
Художник Ника Голц
Герда започна да чете „Отче наш“; беше толкова студено, че дъхът на момичето веднага се превърна в гъста мъгла. Тази мъгла се сгъсти и сгъсти, но след това от нея започнаха да се открояват малки, светли ангели, които, стъпили на земята, прераснаха в големи страховити ангели с шлемове на главите и копия и щитове в ръцете. Броят им непрекъснато се увеличаваше и когато Герда завърши молитвата си, около нея вече се беше образувал цял легион. Ангелите взеха снежните чудовища на копия и те се разпаднаха на хиляди снежинки. Герда вече можеше смело да продължи напред; ангелите я погалиха по ръцете и краката и тя вече не беше толкова студена.
Художник Анджела Барет
Художник Кристиан Бирмингам
Стените на залите на Снежната кралица бяха пометени от виелица, прозорците и вратите бяха направени от буйни ветрове. Стотици огромни, осветени от полярно сияние зали се простираха една след друга; най-големият се простира на много, много мили. Колко студено, колко пусто беше в тези бели, ярко блестящи зали! Забавлението никога не е идвало тук! Поне веднъж тук щеше да се проведе мече парти с танци под музиката на бурята, в което полярните мечки можеха да се откроят с грация и способността си да ходят на задните си крака, или щеше да има парти на карти с кавги и битки , или накрая, те биха се съгласили на разговор на чаша кафе малки бели лисички клюки - не, това никога не се е случвало! Студено, пусто, мъртво! Северното сияние светеше и горяше толкова редовно, че беше възможно да се изчисли с точност в коя минута светлината ще се увеличи и в колко часа ще отслабне. В средата на най-голямата пуста снежна зала имаше замръзнало езеро. Ледът се напука върху него на хиляди парчета, равномерни и удивително правилни. В средата на езерото стоеше тронът на Снежната кралица; на него тя седеше, когато си беше у дома, казвайки, че седи на огледалото на ума; според нея това беше единственото и най-добро огледало в света.
Художник Едмънд Дюлак
Кай стана напълно син, почти почерня от студа, но не забеляза това - целувките на Снежната кралица го направиха нечувствителен към студа, а самото му сърце се превърна в парче лед. Кай си играеше с плоски, заострени ледени плочи, поставяйки ги във всевъзможни прагове. В крайна сметка има такава игра - сгъване на фигури от дървени дъски, която се нарича "китайският пъзел". Кай също сгъва различни сложни фигури от ледени плочи и това се наричаше „ледената игра на ума“. В неговите очи тези фигури бяха чудо на изкуството, а сгъването им беше занимание от първа важност. Това беше, защото имаше парченце от вълшебно огледало в окото си! Събираше цели думи от ледени плочи, но не можа да събере това, което особено искаше – думата „вечност“. Снежната кралица му казала: „Ако добавиш тази дума, ще си сам господар и ще ти дам целия свят и чифт нови кънки“. Но той не можеше да го остави.
Художник Кристиан Бирмингам
По това време Герда влезе в огромната порта, направена от силни ветрове. Тя прочете вечерната молитва и ветровете утихнаха, сякаш заспаха. Тя свободно влезе в огромната пуста ледена зала и видя Кай. Момичето веднага го позна, хвърли се на врата му, прегърна го силно и възкликна:
- Кай, скъпи мой Кай! Най-накрая те намерих!
Но той седеше все така неподвижен и студен. Тогава Герда заплака; горещите й сълзи паднаха върху гърдите му, проникнаха в сърцето му, разтопиха ледената му коричка и разтопиха фрагмента. Кай погледна Герда и тя запя:
Цъфтят рози... Красота, красота!
Скоро ще видим детето Христос.
Кай изведнъж се разплака и заплака толкова дълго и толкова силно, че парченцето изтече от окото му заедно със сълзите му. Тогава той позна Герда и беше много щастлив.
- Герда! Скъпа моя Герда! Къде беше толкова дълго? Къде бях аз самият? И той се огледа. - Колко е студено тук, пусто!
И той се вкопчи здраво в Герда. Тя се смееше и плачеше от радост.
Художник Ника Голц
Със сигурност всеки от нас в детството си е чел „Малката русалка“ на Андерсен, „Снежанка“ от братя Грим или, да речем, „Спящата красавица“ от Шарл Перо. Но малко хора знаят и видяха първите снимки за известни приказки.
Илюстрация на Вилхелм Педерсен към приказката на Амадеус Хофман „Лешникотрошачката и кралят на мишките“
Вилхелм Педерсен (1820–1859) – датски художник и военноморски офицер, особено известен с това, че е първият, който илюстрира приказките на Ханс Кристиан Андерсен Ранните приказки са публикувани без илюстрации, но през 1849 г. излиза петтомна колекция от неговите приказки със 125 илюстрации от Педерсен. Илюстрациите са харесали толкова много на автора, че и днес те се смятат за неразделни от приказките на Андерсен.
Илюстрация от Вилхелм Педерсен към приказката на Ханс Кристиан Андерсен "Диви лебеди"
Илюстрация от Вилхелм Педерсен към приказката на Ханс Кристиан Андерсен „Браунито при магазинера“
Илюстрация от Вилхелм Педерсен към приказката на Ханс Кристиан Андерсен „Оле Лукойе“
Илюстрация на Вилхелм Педерсен към приказката на Ханс Кристиан Андерсен „Пастирката и коминочистачката“
Сър Джон Тениел (1820–1914) – английски художник, карикатурист; първият илюстратор на „Алиса в страната на чудесата“ и „През огледалото“ на Луис Карол, чиито илюстрации се считат за канонични днес. Дебютира като автор на илюстрации за първото издание на Книгата на английските балади на Самюъл Хол и работи като редовен карикатурист за някога популярното списание Punch.
Илюстрация от Джон Тениел към приказката на Люис Карол „Приключенията на Алиса в страната на чудесата“
Илюстрация от Джон Тениел към приказката на Люис Карол „Приключенията на Алиса в страната на чудесата“
Илюстрация от Джон Тениел към приказката на Люис Карол „Приключенията на Алиса в страната на чудесата“
Илюстрация от Джон Тениел към приказката на Люис Карол „Приключенията на Алиса в страната на чудесата“
Илюстрация от Гюстав Доре към приказката на Шарл Перо „Котаракът в чизми“
Пол Гюстав Доре (1832–1883) е легендарен френски гравьор, илюстратор и художник. Още от ранно детство той впечатлява околните с умението да рисува, например на десетгодишна възраст завършва илюстрации за Божествената комедия на Данте. Доре не получава художествено образование, но прекарва цялото си свободно време в Лувъра и Националната библиотека, изучавайки картини и гравюри. През годините на творческата си дейност Доре създава хиляди илюстрации за десетки литературни шедьоври, сред които Гаргантюа и Пантагрюел и приказките на Шарл Перо, приключенията на барон Мюнхаузен и Дон Кихот. Доре е наричан най-великият илюстратор на 19 век заради ненадминатата игра на светлина и сянка в неговите графични произведения.
Илюстрация от Гюстав Доре за Пепеляшка на Шарл Перо
Илюстрация от Гюстав Доре за „Спящата красавица“ на Шарл Перо
Илюстрация от Гюстав Доре към приказката на Шарл Перо "Магарешка кожа"
Илюстрация от Гюстав Доре към приказката на Шарл Перо "Момчето с палец"
Илюстрацията на Артър Ракъм към приказката на братя Грим „Червената шапчица“
Артър Ракъм (1867–1939) – плодовит английски художник, който илюстрира почти цялата класическа детска литература на английски (Вятърът във върбите, Алиса в страната на чудесата, Питър Пан), както и „Сън в лятна нощ“ на Шекспир и прочутата „Лига на Нибелунга“.
Ракъм беше преди всичко брилянтен чертожник, предпочитайки сложно криволичещите линии от преплетени клони, пенещи се вълни и хуманоидни дървета. Влиянието му може да се усети в ранните анимационни филми на Дисни, във филмите на Тим Бъртън (който избра бившия апартамент на Ракъм за свой офис в Лондон) и Гийермо дел Торо (който казва, че е бил вдъхновен от рисунките на Ракъм Лабиринтът на Пан).
Илюстрация от Артър Ракъм за Приказките за крал Артур и рицарите от кръглата маса от Нели Монтейн-The Fouw
Илюстрация от Артър Ракъм за Приказките за крал Артур и рицарите от кръглата маса от Нели Монтейн-The Fouw
Илюстрация от Артър Ракъм за Приказките за крал Артур и рицарите от кръглата маса от Нели Монтейн-The Fouw
Илюстрацията на Анна Андерсън към приказката на братя Грим "Рапунцел"
Анна Андерсън (1874–1930) – британска художничка, родена в Шотландия; илюстратор на литература за деца, цял живот е сътрудничила на периодични издания и рисува поздравителни картички. Работата на Анна Андерсън е повлияла на стила на такива известни илюстратори като Джеси Кинг, Чарлз Робинсън, Мейбъл Луси Атуел.
Илюстрацията на Анна Андерсън към приказката на братя Грим „Снежанка и седемте джуджета“
Илюстрация от Анна Андерсън към приказката на Ханс Кристиан Андерсен „Малката кибритница“
Илюстрация на Анна Андерсън към приказката на Ханс Кристиан Андерсен "Малката русалка"
Илюстрация на Анна Андерсън към приказката на Ханс Кристиан Андерсен "Диви лебеди"
Е, като постскриптум - първата роля на известния Пинокио, която принадлежи на четката на италианския инженер Енрико Мацанти (1850-1910 г.
Прави впечатление, че точно този образ е единственото нещо, което е запазено в историята в памет на този талантлив човек.
Приказките на Ханс Кристиан Андерсен са познати и обичани от деца и възрастни във всеки дом по света. Илюстраторите също ги обичат, така че разнообразието от книги е огромно.
Но за мен Андерсен завинаги ще остане същият, какъвто го е видял Анатолий Кокорин, защото още като дете съм преписвал портрета му безброй пъти от една опърпана книга с любимите ми илюстрации.
За рисунки към творбите на Андерсен Кокорин е удостоен със златен медал на Академията на изкуствата на СССР и пламенната любов на няколко поколения читатели.
„Той знаеше всичко за Андерсен. В продължение на седемнадесет години той събира и събира специална библиотека, където говорят за Андерсен на различни езици, помнят Андерсен, изучават Андерсен, изобразяват героите му в различни стилове и маниери. Но художникът Кокорин не се нуждаеше от нечий стил. По време на срещата той притежаваше определена тайна, срещу която всъщност нито времето, нито пространството, нито чертите на друга култура можеха да устоят. Видът на изкуството, в който е работил художникът Кокорин, трябва да се нарече "професионална импровизация", а резултатът от тази импровизация, когато моливът докосне хартията буквално в движение, е наистина подобен на приказка, която, както знаете, докосва реалността само когато иска." http://bibliogid.ru/articles/497
Ето какво каза неговият колега и приятел Виктор Цигал за творчеството на Кокорин: „В илюстрациите на Кокорин има убедителност, която завладява с умение, пакост, закачлив момент, фойерверк от радостни цветове. Разглеждайки рисунките му в албуми и книги, бях изумен колко органично рисунката му лежи на лист, как съжителства с текст, тип, как самата линия се усуква весело и къде се къса, как молив с въглен се разпада под натиск на темперамента.
А ето и думите на самия автор: „Когато бях малък, ми подариха книжка с червена корица. Върху него със златни шарени букви беше написано: „Приказките на Г. X. Андерсен“. Със затаен дъх четох тези невероятни приказки....и пред мен се появиха необичайни страни, древни градове, селски къщи, за разлика от нашите. Видях смешни кораби с надути платна, бягащи по вълните и хора в необичайни дрехи .... И исках да им направя рисунки.
Всеки път, когато започвам да илюстрирам нова приказка, аз... тихо казвам: Добро утро, велики Андерсен! Винаги се стремя да направя рисунката ясна, изключително изразителна. Но такава простота не идва лесно и изисква много предварителна работа. Обичам да рисувам с черен мек молив. Рисувам и с писалка и мастило. И рисувам с бои по готовия чертеж.
Затова колко се зарадвах, когато AST се зае да преиздаде приказките на Андерсен с любимите илюстрации на Кокорин. Дълго избирах коя книга да си купя и се спрях на "Любимите приказки". Книгата включва три приказки на Андерсен: Кремък, Свинар и Картоф. Първите две – в превода на А. Хансен, последните – в преразказа на А. Максимова. И тъй като тези приказки не само са познати на всички, но ги има и във всяка библиотека, няма смисъл да говорим за текста. Затова ще кажа за изданието - голям квадратен формат, твърди корици, плътна бяла офсетова хартия, едър шрифт, илюстрации на всеки разпространение (!), Качеството на печат е нормално, цветовете ярки, илюстрациите ясни. Ако откриете грешка, тогава единственият минус е тънка бяла ивица в центъра в някои илюстрации за цялото разпространение (можете да го видите на сканирането), очевидно поради неграмотни шевове.
Други версии на изданията на Андерсен с илюстрации на Кокорин: (в първата освен трите приказки на Андерсен има и „Котаракът в чизми“ на Перо, а в последните две се различават само корицата и форматът (намалени):
Наскоро AST пусна цели три версии на приказката на Шарл Перо "Котаракът в чизми" с илюстрации на Кокорин. Тоест, по същество има един вариант, просто, както обикновено, кориците са различни - за всеки вкус, както твърди, така и меки. Приказка в прекрасен превод на Валентин Берестов, като в изданието от седемдесетата година, рисунките са както цветни, така и черно-бели.
По молба на Марина ще ви разкажа малко за сборника с приказки на Андерсен „Супа с колбаси и други приказки“ от издателство „Учебници на Москва“. Книгата съдържа рядко публикувани приказки, което е много важно, като се има предвид наличието и продажбата на невероятен брой Русалки, Палечки и Снежни кралици с голямо разнообразие от илюстрации.
В сборника има шест приказки, четири от които са в класическия превод на Хансен: Супа с колбаси, Цветята на малката Ида, Малкият Клаус и Големият Клаус, Оле-Лукойе, Иб и Христиночка, Вълшебният хълм.
Илюстрациите на Елена Абдулаева са леки и опушени, не за всеки. И въпреки че не се смятам за такъв, много се радвам, че тази книга е в Шкапу, благодарение на съдържанието и качеството на изпълнение. Просто е отличен: голям формат, твърда корица (със симпатична шрифтова композиция под формата на мишка))), хартия с дебело покритие, отличен печат, едър шрифт, подходящ за самостоятелно четене. Взимаш книга и не искаш да я пуснеш.
