Съобщение за спящата красавица. По-нататъшната съдба на музиката

герои

Флорестан XIV. кралица. Принцеса Аврора, тяхната дъщеря. Принц Фльор дьо Поа, принц Чери, принц Шарман, принц Фортуне са претенденти за ръката на Аврора. Каталабут, старши иконом на краля на Флорестан. Принц Желание. Галифрон, неговият наставник. Добри феи: Фея на люляк, Фея на Кандид, Фея на Fleur de Farin, Фея

Насилник, Фея Канарче, Фея на галета. Фея Карабос. Дами, лордове, пажове, ловци, ловджии, телохранители, лакеи. Духове от свитата на феите и др.

Снимка първа. Кръщене на принцеса Аврора.

Основната зала в замъка на крал Флорестан XIV. Вдясно е възвишение за краля, кралицата и феите – кръстниците на принцеса Аврора. Отзад има врата от коридора.

Дами и господа стоят на групи в залата в очакване на появата на краля и кралицата. Управителите на фестивала посочват на всеки мястото му, като го молят стриктно да спазват планирания ред по време на церемонията по поздравленията и изразяват своите пожелания към краля, кралицата, както и влиятелните феи, поканени на празника като кръстници.

Каталабут, заобиколен от придворни, проверява списъка с феите, до които са изпратени покани. Всичко се прави така, както пожела царят. Всичко е готово за празника — кралят и кралицата могат да влязат в държавния салон; целият двор е сглобен и всеки момент чакат появата на феи.

Фанфари. Влизат кралят и кралицата, предшествани от страници, следвани от бавачките и кърмачките на принцеса Аврора, носейки люлка, в която спи кралското дете.

Кралят и кралицата едва са заели местата си на подиума от двете страни на люлката, когато управителите съобщават, че феите са пристигнали.

Появата на феи. Първи в залата влизат феите Кандид, Фарин, Виоланте, Феята на Канарчетата и Феята на галетата. Кралят и кралицата се изправят, за да ги посрещнат и ги канят да се качат на подиума.

Появява се Феята на Люляка – главната кръстница на принцеса Аврора. Заобиколена е от свитата си – бодър дух, носеща големи ветрила, тамян и поддържаща шлейфа на любовницата си.

При знак от Каталабут се появяват пажи и девойки, носещи подаръци върху брокатени възглавници, които кралят е приготвил за кръстниците на дъщеря си. След като образуват красиви групи, те посочват на всяка фея подаръците, предназначени за нея.

Феите слизат от подиума, за да подарят на свой ред подаръци на своята кръщелница.

Идва ред на феята на Люляка, но щом тя иска да отиде до люлката, за да поднесе подаръка си на Аврора, в коридора се чува силен шум. Прибягва паж и съобщава на Каталабут, че е пристигнала нова фея, която е била забравена да бъде поканена на празника и тя е пред портите на замъка. Това е феята Карабос, най-могъщата и най-злата в страната.

Каталабут е объркан. Как би могъл да забрави за нея - той, самата прецизност! Цял треперещ, икономът се приближава до краля и признава вината си. Кралят и кралицата са много притеснени. Надзорът на главния иконом може да причини голямо нещастие и да повлияе на съдбата на скъпата им дъщеря. Феите също изглеждат загрижени.

Карабос се появява във вагон, теглен от шест големи плъха. Придружават я грозни, абсурдно облечени страници. Кралят и кралицата молят феята да прости на забравимия Каталабут. Те са готови да го подложат на всяко наказание, което Карабос благоволи да посочи. Каталабут, нито жив, нито мъртъв, се втурва към краката на злата фея - нека тя спаси живота му и той е готов да й служи вярно до края на дните си.

Карабос се смее злобно и се забавлява, като къса косата на Каталабут и я хвърля на плъховете, които веднага я поглъщат. Скоро главата на Catalabutte става плешива.

Аз не съм кръстница на Аврора, казва Карабос, но все пак искам да й дам своя подарък.

Добрите феи убеждават Карабос да прости неволната вина на иконома, молейки го да не трови щастието на най-добрия от кралете, но в отговор Карабос само се смее гневно, паж чудовища и дори плъхове се смеят с нея.

Добрите феи възмутено се отвръщат от сестра си.

Подаръците на шестимата кръстници на принцеса Аврора, казва Карабос, ще й помогнат да стане най-красивата, най-пленителната и най-интелигентната принцеса в целия свят. Но
така че нищо не може да помрачи щастието й - виждате колко съм мил - още първия път, когато принцесата си убоде пръста или ръката си, тя ще заспи и този сън ще бъде вечен.

Кралят, кралицата и всички придворни са ужасени.

Карабос протяга вълшебната си пръчка към люлката и произнася магически заклинания. Тогава, радвайки се, че е успяла да измами сестрите си, добрите феи, тя избухва в смях. Свитата на Карабос се радва неудържимо.

Но тогава феята на Люляка, която все още не е имала време да подари подаръци на кръщелницата си и застана незабелязана зад люлката на Аврора, напуска убежището си. Карабос я гледа с недоверие и гняв.

Добрата фея се навежда над люлката.

Да, ти ще заспиш, моя малка Аврора, както пожела нашата сестра Карабос, - каза Феята на Люляка, - но не с вечен сън. Ще дойде ден - и ще се появи принцът, който,
като се влюбиш в твоята красота, те целуна и ти се събуждаш от дълъг сън, за да станеш приятелка на принца и да живееш в щастие и радост.

Разярен, Карабос се качва в фургона си и изчезва. Добрите феи се събират около люлката, сякаш защитават кръстницата си от зла ​​сестра.

Действие първо

Снимка втора. Четирима ухажори на принцеса Аврора.

Парк замък Флорестан XIV. Вдясно от публиката е входът на замъка, чиито първи етажи са скрити зад зеленината на дърветата. В средата на сцената е мраморен фонтан в стил 17-ти век.

Аврора е на двадесет години. Флорестан, виждайки, че предсказанията на феята Карабос не се сбъдват, е изпълнен с радост. Catalabutte - чиято коса никога не е пораснала и носи смешна перука - е на път да глоби някои селски жени, които са седнали пред замъка с ръкоделие. Той ги насочва към известие, в което се посочва, че използването на игли или игли за плетене е забранено в рамките на сто левги от кралската резиденция. Икономът нарежда да бъдат отведени под охрана в затвора.

Кралят и кралицата се появяват на балкона на замъка. Те са придружени от четирима принцове – претенденти за ръката на Аврора. Царят пита какво престъпление са извършили селянките, които ги водят в затвора. Catalabutt съобщава причината за ареста и показва веществени доказателства. Кралят и кралицата са ужасени:

Нека бъдат грубо наказани за престъплението си и никога да не видят бял свят. Принцовете Шарман, Чери, Фльор де Поа и Фортуне молят за милост към виновните. Нито една сълза не трябва да се пролее в кралство Флорестан на двадесетия рожден ден на Аврора. Царят позволява да бъде убеден. На селяните им е простено, но ръкоделието им ще бъде изгорено от палача на площада. Всички се радват. Започват селските танци и хорото. Да живее крал Флорестан! Да живее принцеса Аврора!

Четиримата принцове никога не са виждали принцеса Аврора, но всеки от тях има медальон с портрет на царската дъщеря. Всеки принц е обзет от страстно желание да бъде обичан от нея и те изразяват това желание на Флорестан и кралицата. Отговарят, че дават на дъщеря си пълна свобода и право на избор. Който и да обича, ще им бъде зет и наследник на кралството.

Появява се Аврора. Тя тича вътре, придружена от придворни дами, носещи букети и венци. Четиримата принцове са шокирани от красотата й. Всеки от тях се опитва да й угоди. Но Аврора не облагодетелства никого. Тя танцува, заобиколена от феновете си.

Следва сцена на съперничество между принцове и кокетство на Аврора.

Кралят и кралицата убеждават дъщеря си да избере някой от претендентите за нейната ръка.

Още съм млада, - отговаря Аврора, - нека се наслаждавам на живота и свободата.

Правете каквото искате, но не забравяйте, че интересите на кралството изискват да се ожените и да дадете на страната наследник. Не спираме да се тревожим
за предсказанията на Карабос.

Успокой се, татко. За да се сбъдне нейната прогноза, трябва да си убодя ръката или пръста. Но все пак никога не съм държала игла или игла за плетене в ръката си; Аз пея,
Танцувам, забавлявам се, но никога не работя.

Четирима принцове заобикалят Аврора и я молят да танцува пред тях, защото са чули, че няма момиче на света по-грациозно от принцеса.

Аврора с готовност изпълнява желанието им. Тя танцува под звуците на лютнята и цигулките, свирени от нейните придворни дами и пажите.

Четиримата принцове се редуват да се приближават до принцесата, за да изразят удоволствието си и да спечелят вниманието й. Танцът става по-грациозен и жив. Не само принцът – целият двор й се възхищава; населението на града и околните села – и стари, и млади – следят с любопитство всяка нейна стъпка. Всички са възхитени. Общият танц започва. Изведнъж Аврора забелязва някаква възрастна жена, която седи на въртене и вретено и сякаш бие времето на леките си стъпки. Аврора хваща вретеното и, ту размахвайки го като скиптър, ту имитирайки работата на предачка, предизвиква нова наслада на четиримата си почитатели. Но изведнъж танцът се прекъсва – принцесата поглежда ръката си, пронизана от вретено и изцапана с кръв. Извън себе си от ужас, тя вече не танцува, а се втурва като в пристъп на лудост. Тя се втурва в едната посока, после в другата и накрая пада мъртва. Кралят и кралицата се втурват към любимата си дъщеря и, виждайки окървавена ръка, разбират цялата мярка на нещастието. И тогава старицата с въртящото се колело изведнъж хвърля наметалото, което я покрива, и всички разпознават феята Карабос. Тя се смее на отчаянието на Флорестан и кралицата. Четиримата принцове изваждат мечовете си от ножниците и се втурват да ударят феята с тях, но Карабос с адски смях изчезва във вихър от огън и дим. Принцовете и тяхната свита бягат в ужас. В този момент в дълбините на сцената фонтан започва да свети с магическа светлина и сред биещите струи се появява Феята на люляка.

Утеши се, - казва феята на съкрушените родители, - принцесата спи и ще спи сто години. Но така че нищо да не наруши нейното щастие при събуждане, ще спите с нея. Когато тя се събуди, ще се събудите и вие. Върнете се в замъка. ще те пазя.

Спящата принцеса се поставя на носилка и се отнася. Следват я кралят, кралицата и главните придворни.

Старши, пажове и бодигардове се покланят ниско пред шествието, което се приближава към тях. Феята сочи с магическата си пръчка към замъка. И хората, стоящи на верандата и на стълбите, изведнъж се вкаменяват. Всичко заспива, дори цветята, дори водата във фонтана. Внезапно порасналият бръшлян и пълзящите растения крият от погледа замъка и спящите хора. Дърветата и гъстите гъсталаци от люляци, издигнали се при мах на ръката на могъща фея, превръщат кралския парк в непроходима гора. Духове от свитата й се събират около Феята на Люляка. Феята им нарежда стриктно да следят никой външен човек да не се приближава до замъка и да нарушава спокойствието на нейния домашен любимец.

Действие второ

Снимка трета. Ловът на принц Желание.

В задната част на сцената, на фона на гъста гора, се вее широка река. Вдясно от публиката е скала, покрита с растителност. Веселото слънце огрява този пейзаж.

Завесата се вдига, няма никой на сцената. Чуват се звуци на ловни рога. Това е ловът на принц Желание за вълци и рисове в съседните гори. Излизат ловци и ловджии, настаняват се на тревата, за да си починат и да укрепят силите си.

Скоро принц Желание се появява със своя наставник Галифрон и няколко старши, придворни на баща му краля. На принца и неговите спътници се сервират освежителни напитки. Ловци и ловджии, за да забавляват младия принц, танцувайте, стреляйте от лък и измисляйте всякакви игри. Галифрон убеждава своя ученик да се присъедини към забавленията на придворните и най-важното да бъде по-благосклонен към дамите, защото ще трябва да избере жена измежду най-благородните момичета в страната. Кралете на съседните държави имат само синове, но нямат дъщери. Затова Галифрон използва възможността да представи на принца най-достойните за неговото внимание булки по време на лова.

Танц на херцогинята. Танц на маркиза. Танц на принцесите. Танц на баронеса.

Всички момичета се опитват да угодят на принца на всяка цена, но Дезире, държаща чаша вино в ръката си, само се смее на напразните усилия на тези красиви момичета. Сърцето му мълчи – още не е срещнал жената на мечтите си. Принцът не се жени, докато не срещне тази, която търси.

Идват ловците и съобщават, че са заложили мечката в бърлогата. Ако принцът пожелае, достатъчно е той да направи само един изстрел.

Но принцът се чувства уморен.

Лов без мен, - казва той на придворните, - искам да си почина още малко. Харесва ми тук.

Ловците и придворните се оттеглят, а Галифрон, който е изпил повече от една бутилка шампанско, заспива до принца.

Щом всички изчезнат, на реката се появява седефна лодка, украсена със злато и скъпоценни камъни. От него идва и Феята на Люляка, която е кръстница на принц Желание. Принцът коленичи пред нея; феята го възпитава благосклонно и започва да пита за сърдечни въпроси.

Още ли не си обичал никого? Тя пита.

Не, отговаря принцът, благородните девойки на моята страна не са пленили сърцето ми; по-добре да останеш ерген, отколкото да се ожениш само заради интересите на държавата.

Ако е така, казва феята, ще ти покажа бъдещата ти жена; тя е най-красивата, завладяваща и интелигентна принцеса в целия свят.

Но къде мога да я видя?

Сега ще ви покажа сянката й. Вижте дали харесвате принцесата и дали можете да я обичате.

Феята на Люляка обръща магическата си пръчка към скалата, която внезапно се отваря и Аврора и нейните приятели се виждат да спят в дълбините на нея. Феята размахва пръчката си и Аврора се събужда. Заедно със своите придворни дами, принцесата се втурва към сцената. Лъчите на залязващото слънце го озаряват с розова светлина. Дезире е изумена, обзета от наслада; той безмилостно следва Аврора, но тя всеки път му убягва. Танцът й, ту слаб, ту страстен, все повече го радва. Той иска да прегърне момичето, но тя се изплъзва, за да се появи изведнъж там, където принцът не очаква да я види – ту се люлее по клоните на дърветата, ту плува в реката, ту си почива сред цветята. Накрая тя отново се озовава в дълбините на скалата - и след това изчезва. Луда от любов, Дезире се хвърля в краката на своята кръстница.

Къде е това божествено същество, което ми показа? Заведи ме при нея, искам да я видя, искам да я притисна към сърцето си! Хайде да отидем до! - казва феята. Тя казва на принца да седне
нейната лодка, която започва бавно да се спуска по реката. Галифрон продължава да спи в сладък сън.

Лодката се движи бързо, пейзажът става все по-безлюден. Стъмнява се, скоро нощта пада - сребърната светлина на луната осветява пътя на лодката. В далечината се появява замък и отново изчезва зад завоя на реката. Но накрая, замъкът е целта на пътуването. Принцът и феята слизат от лодката.

С движение на магическата пръчка феята нарежда вратите на замъка да се отворят. Вижда се антрето, където сладко спят бодигардове и пажове.

Принц Желание се втурва натам, придружен от фея.

Сцената е обвита в гъста мъгла. Свири тиха музика.

Музикален антракт.

Четвърта снимка. Замъкът на спящата красавица.

Когато мъглата се разсее, публиката вижда стаите, където принцеса Аврора спи на голямо легло, под балдахин. Крал Флорестан и кралицата спят на кресла до леглото на дъщеря си. Придворните дами, лордове и пажове, облегнати една на друга, също спят дълбоко. Дебели слоеве прах и паяжини покриват мебелите и хората. Пламъкът на свещите спи, пламъкът в камината спи. Сякаш фосфоресцираща светлина осветява цялата картина.

Вратата се отваря отляво – Дезире и феята влязоха в светилището.

Желанието се втурва към леглото на Аврора, но колкото и да вика принцесата, колкото и да се опитва да събуди краля, кралицата и Каталабут, който спи на столче в краката на краля, те не се събуждат . Феята спокойно гледа на отчаянието на Дезире.

Накрая принцът се втурва към Спящата красавица, целува я по челото.

И сега магията е разбита. Аврора се събужда. Придворните се събуждат с нея. Прахът и паяжините изчезват, свещите отново осветяват стаята, огънят весело пука в камината.

Желанието моли краля да му даде ръката на дъщеря си.

Това е нейната съдба - отговаря царят и се хваща за ръцете на младите хора.

Трети акт

Снимка пета. Сватбата на Дезире Полярно сияние.

Еспланада като тази пред двореца Версай. Появява се царят, придружен от свитата и младоженеца. Те са поздравени от придворните.

Дивертисмент.

Балетен изход.

Турски кадрил. Етиопски кадрил. Африкански кадрил. Американски кадрил. Шествие на герои от приказките.

Голям полонеза.

Включва:

1. Синята брада и съпругата му.

2. Котарака в ботуши. (Маркиз дьо Карабас се появява в неговата
Ям седан стол, придружен от слуги.)

3. Пепеляшка и принц Форчън.

4. Красавицата и Звяра.

5. Синята птица и принцеса Флорина.

6. Бяла котка. (Тя се носи на алена кадифена възглавница
ке четирима висши слуги.)

7. Красавица със златиста коса и принц Авенан.

8. Магарешка кожа и принц Шарман.

9. Червената шапчица и вълкът.

10. Рике-Крест и принцеса Ейме.

11. Момче с пръст и братята му.

12. Канибал и канибал.

13. Фея Карабос (в нейната каруца, теглена от плъхове).

14. Добри феи (от пролога).

15. Феята на люляка и нейната свита.

16. Четири феи: чисто златна фея, сребърна фея,
Фея на сапфирите, фея на диамантите.

Всички минават пред царя и младоженеца, кланяйки им се.

Всички танцуват кадрил.

Апотеоз. Големите фонтани на Версай, или Славата на феите.

П. И. Чайковски

"СПЯЩАТА КРАСАВИЦА"

Балет в 3 действия с пролог (спектакълът идва с един антракт)

Либрето на И. Всеволожски и М. Петипа по приказките на Ш. Перо
Хореография на М. Петипа
Хореографска версия, постановка и нова хореография - народен артист на Руската федерация, лауреат на наградата на Москва Андрей Петров
Сценограф - народен артист на Руската федерация, лауреат на Държавната награда на Руската федерация Станислав Бенедиктов
Дизайнер на костюми - Олга Полянская
Помощник-хореограф - заслужил артист на Руската федерация Валерий Рижов

Балетът „Спящата красавица” е перла на класическия репертоар, който за първи път блесна на сцената на Императорския Мариински театър в Санкт Петербург през 1890 г.... почит към руската балетна традиция, шедьовър, който през II век в. един ред радва публиката на целия свят, украсявайки репертоара на най-добрите балетни трупи.
Безгрижни принцеси и техните галантни смели господа, вълшебни феи - Щедрост, Нежност, Смелост, Диаманти, Сребро, Злато и Сапфири... нечестието на магьосницата Карабос и всепобеждаващата доброта на Феята на Люляка. В приказката на Шарл Перо – френският чар на напудрените перуки и цъфтящата пролет, задължителната победа на доброто над злото и триумфа на всепобеждаващата Любов.

Спектакълът е съпроводен от Симфоничния оркестър на радио Орфей. Художествен ръководител и главен диригент - Сергей КОНДРАШЕВ.

Продължителност: до 2 часа 40 минути (с антракт).

Кръщенето на принцеса Аврора се чества в двореца на крал Флорестан. Master of Ceremonies Catalabutte проверява списъка с покани, изпратени до феи и гости.
Всичко е готово за откриването на празника.
Тръбни звуци. Кралят и кралицата поздравяват публиката. Сестрите внасят люлката с новородената принцеса Аврора. Каталабут съобщава за пристигането на магьосниците - добри феи.
Появява се феята на Люляка, главната кръстница на принцеса Аврора. Тя е заобиколена от феи и страници. Феите дават подаръци на новороденото. Благодарение на тези подаръци принцесата ще бъде красива и нежна, пъргава и безгрижна, щедра и смела. Феята на Люляка се приближава до люлката, за да донесе подаръка си.
Има шум. Това е мощната и зла фея Карабос. Каталабут е в отчаяние, как е могъл да направи толкова ужасна грешка, забравяйки да изпрати покана до феята Карабос. Кралят и кралицата са развълнувани: една грешка може да доведе до много нещастия в съдбата на детето им.
Карабос се появява придружен от грозна свита. Напразно кралят и кралицата молят за прошка от ужасната старица. Тя реши да си отмъсти. Карабос отскубва кичури коса от главата на Каталабут и произнася присъдата си на Аврора: „Да, тя ще бъде най-красивата, най-съблазнителната и женствена, най-интелигентната от всички принцеси на света. Но като се убоде с вретено, тя ще заспи и сънят й ще бъде вечен. Кралят, кралицата и целият двор са шокирани.
Феята на Люляка успокоява всички, защото все още не е имала време да донесе подаръка си: тя има последната дума: Аврора ще заспи, както пожела феята Карабос, но не завинаги. Ще дойде ден, когато младият принц, очарован от красотата й, ще я целуне, ще я събуди от дълъг сън и Аврора ще стане негова съпруга.

СТЪПКА ПЪРВА
В парка на двореца на крал Флорестан се чества пълнолетието на принцеса Аврора. По време на подготовката за празника Каталабут забелязва селяните, които се забавляват с плетене. Той нарежда на охраната да ги арестува. В крайна сметка вретената, иглите и иглите за плетене са предмети, забранени с указа на краля.
Кралят и кралицата се появяват в парка, придружени от придворни и четирима принцове, претендиращи за ръката на принцеса Аврора. Уплашените селяни молят за милост. Каталабут обявява причината за ареста и показва веществените доказателства. Крал Флорестан е ядосан, той заповядва екзекуцията на селяните и Каталабут за нарушаване на неговия указ. Придворните и принцовете са помолени да пощадят виновните в чест на празника. Царят е неумолим. И само молитвите на кралицата докосват сърцето на краля. Помилираните са освободени от ареста.
Появява се Аврора. Четиримата принцове са изумени от красотата на принцесата. Кралят и кралицата убеждават дъщеря си да избере младоженец. Аврора весело танцува с ухажори, но не избира никого - още е толкова млада.
Изведнъж в тълпата Аврора забелязва възрастна жена, която бие времето с вретено. Възрастната жена й дава вретеното и Аврора започва да танцува с него. Внезапно танцът се прекъсва, принцесата гледа с ужас ръката си, която е убодила с вретено, и пада мъртва.
Възрастната жена хвърля наметалото си и всички разпознават феята Карабос. С дяволски смях тя изчезва.
Появява се феята на люляка, тя утешава родителите си; дъщеря им ще спи сто години, но за да не се промени нищо за нейното щастие, всички ще заспят с нея. Спящата принцеса е отведена в двореца и всички заспиват.

ДЕЙСТВИЕ ВТОРО

Един ден принц Дезире ловува в гората. На поляната свитата го забавлява с танци. Дезире остава сама в очакване на важни събития в живота. Седефна лодка се носи по реката.
От него слиза Феята на люляка. С махване на вълшебната пръчка на феята се появява видение на спяща Аврора. Лъчите на залязващото слънце го озаряват с розова светлина. Принц Желание се влюбва във визия на младата Аврора и е готов да последва Феята на Люляка. Видението изчезва, но образът на млада красавица остава в душата на принца.
Принцът се втурва към краката на феята и я моли да й покаже пътя към Аврора. Магьосницата го води до своята лодка, която веднага потегля.
Нощта пада, луната осветява лодката със сребриста светлина, Феята Люляк и Принца, който се стреми към Аврора.
Замъкът на спящата красавица. Принцеса Аврора спи на легло с балдахин. Тя има сън: Чаровният принц идва да я събуди и тя се влюбва в този принц...
Феята на Люляка и Принц Желание се приближават към замъка. Карабос и нейната свита пазят мечтата на принцеса Аврора, но нищо не може да спре принца в стремежа му да бъде близо до принцесата. Принц Дезире се приближава до спящата Аврора и я целува. Магьосничеството на злия Карабос изчезва: принцеса Аврора се събужда, а с нея и целият двор. Прахът и паяжините се разсейват, свещи осветяват стаята. Принцът моли краля да му даде дъщеря си за жени. Кралят се присъединява към ръцете на младите хора.

ДЕЙСТВИЕ ТРЕТО
Сватба на Аврора и Дезире. Дворецът се готви за бала.
Придворните се събират на пиршество. Там са поканени героите от приказките - Котаракът в чизми и Бялата котка, Синята птица и Принцеса Флорина, Червената шапчица и Сивият вълк, Пепеляшка и Принц Фортуна. Всички танцуват, забавляват се и се радват. Този празник е победата на доброто над злото.

27 април 1829 г. режисиран от хореографа Ж.-П. Омер с участието на Мария Талиони, Лиз Ноубъл и др.

Новата версия на Чайковски и Петипа беше призната за изключителна и балетът зае своето място сред световните шедьоври на балетното изкуство.

Главните герои на балета: крал Флорестан, кралица, принцеса Аврора; седем феи: Люляк, Кандид (Искренност), Фльор-де-Фарин (Цъфтящи уши), Хлебна троха, Канарче, Насилник (Страст) и зъл Карабос; Принц Желание.

Най-известният номер от балета е валсът от 1-во действие.

Списък с числа (в съответствие с клавира на П. И. Чайковски)

• Въведение

Пролог

• Сцена с танци
• пас де шест

1. Въведение
2. Адажио
3. Фея на искреността
4. Фея на цъфтящи уши
5. Фея ръси галета
6. Фея - чуруликащо канарче
7. Фея на пламенни, силни страсти
8. Люлякова фея
9. кода

• Финалът

Действие първо

• Сцена
• валс
• Сцена
• Pas d'action

1. Адажио
2. Танц на фрейлинките и пажите
3. Вариация на Аврора
4. кода

• Финалът

Действие второ

• Антракт и сцена
• Жмурки
• Сцена

1. Танц на херцогинята
2. Танц на баронесата
3. Танц на графинята
4. Танцов Маркиз

1. Сцена
2. Танцувай

• Сцена
• Pas d'action

1. Сцена на Аврора и принц Желание
2. Вариация на Аврора
3. кода

• Сцена
• Панорама
• Междучасие
• Симфоничен антракт (Мечта) и сцена
• Финалът

Трети акт

• Полонеза
• pas de quatre

1. Антре
2. приказно злато
3. Сребърна фея
4. Сапфирена фея
5. Диамантена фея
6. кода

• pas de caractere

1. Котарака в ботуши и бяла котка

• pas de quatre

1. Сцена
2. Пепеляшка и принц Форчън
3. Синята птица и принцеса Флорина
4. кода

• pas de caractere

1. Червената шапчица и вълк
2. Пепеляшка и принц Форчън

• Пас Берихон

1. Thumb boy, неговите братя и Ogre
2. кода

• па де дьо

1. Въведение
2. Изход
3. Адажио
4. Принц Дезире
5. Вариация на Аврора
6. кода

• Финалът
• Апотеоз

По-нататъшната съдба на музиката

Още в процеса на работа по първата постановка партитурата на П. И. Чайковски претърпя някои промени. В авторското издание е изпълнена музиката на пролога и първото действие на балета. Във второто и третото действие са направени отделни пропуски и пренареждания. В сюитата от танци на ловци, ловци и селяни беше спрян менует (приблизително в началото на 20-ти век ситуацията се промени на обратното - вместо съществуващите преди това танци се изпълняват менует и финалната сцена на фарандол) . Вариацията на Аврора в „Нереиди“ е поставена на музиката на вариацията на феята на златото от трето действие (впоследствие редица хореографи връщат оригиналната вариация). Интерлюдията с цигулка, предшестваща втората сцена на това действие, е пропусната (в редица постановки е възстановена, във версията на Р. Нуреев е използвана за монолога на принц Дезире преди появата на видението на Аврора, има и случаи, когато адажиото „Нереида " беше поставен на тази музика). В третото действие е изрязано Pas de quatre на феите на бижутата. Нямаше вариация на Златната фея (която звучеше по-рано в танца на Аврора), вариацията на феята Сапфир също беше изрязана. В окончателния си вид Pas de quatre приема формата на солистичен танц (Диамант), придружен от трима танцьори. В антрето танцът на тройката беше заменен от входа на соло феята. След това имаше вариация на трите феи на музиката на Силвър, солова вариация на Диаманта и обща кода. Този номер не е изпълняван в авторска музикална версия в нито една от многото постановки. Най-близо до нея беше Р. Нуреев, който върна вариацията на Сапфир (изпълнена от танцьор, също включен в Антре фей). Вариацията на Злато във версията на К. М. Сергеев е включена в частта на Феята на люляка (с хореография на Петипа за Аврора) и се изпълнява пред Ансамбъл Jewels, въпреки че повечето хореографи не правят такова пренареждане, дори ако Чайковски специално композира соло музиката се използва в нереидите. В Pas de deux на главните герои танцът на феите на златото и среброто се изпълнява на музиката на Антре (според някои доказателства, с участието на някои „страници“ - няма недвусмислена информация дали това са били ученици или възрастни танцьори).

На императорската сцена представлението претърпя постепенни промени, чиято точна последователност може да се установи от плакатите. Почти веднага след премиерата бавната сарабанда, предшестваща финалната мазурка, изпадна от третото действие. В началото на 20-ти век бяха направени горните промени в ловната сцена, в пролога липсваха вариациите на феята на люляка. До 20-те години на 20-ти век е изрязано голямо количество оригинална хореография: в Пролога влизането на Карабос е намалено, в първото действие - сцената на плетачи и някои фрагменти от финала, във второто - танци на ловът.

герои

• Принцеса Аврора - Светлана Захарова, (тогава Нина Капцова, Мария Александрова, Екатерина Крисанова, Анна Никулина, Евгения Образцова)
• Принц Желание - Дейвид Холберг, (тогава Александър Волчков, Николай Цискаридзе, Семьон Чудин, Артьом Овчаренко, Руслан Скворцов, Дмитрий Гуданов)
• Злата фея Карабос - Алексей Лопаревич, (тогава Игор Цвирко)
• Фея на люляка - Мария Аллаш, (тогава Екатерина Шипулина, Олга Смирнова)
• Бяла котка - Юлия Лункина, (тогава Виктория Литвинова, Мария Прорвич)
• Котарака в чизми - Игор Цвирко, (тогава Александър Смолянинов, Алексей Матрахов)
• Принцеса Флорина - Нина Капцова, (тогава Дария Хохлова, Анастасия Сташкевич, Чинара Ализаде, Кристина Кретова)
• Синя птица - Артьом Овчаренко, (тогава Владислав Лантратов, Вячеслав Лопатин)
• Червената шапчица - Анастасия Сташкевич, (тогава Ксения Пчолкина, Мария Мишина)
• Сив вълк - Алексей Корягин, (тогава Антон Савичев, Александър Воробьов)
• Пепеляшка - Дария Хохлова, (тогава Ксения Керн, Анна Тихомирова)
• Принц Фортун - Карим Абдулин, (тогава Клим Ефимов, Артьом Беляков)

Ленинградски театър за опера и балет на името на М. П. Мусоргски - Михайловски театър

герои

• Принцеса Аврора - Ирина Перен, (тогава Светлана Захарова, Наталия Осипова)
• Принц Желание - Леонид Сарафанов, (тогава Иван Василиев)
• Фея на люляка - Екатерина Борченко
• Фея Карабос - Ришат Юлбарисов
• Принцеса Флорина - Сабина Япарова
• Синя птица - Николай Корипаев

Други продукции

Саратов (1941 г., хореограф К. И. Салникова; 1962 г., хореограф В. Т. Адашевски), Свердловск (1952 г., хореограф М. Л. Сатуновски; 1966 г., хореограф С. М. Тулубиев; 1989 г., хореограф С. М. Тулубиев; 1989 г., Т. М. Тулубиев, 1989 г. 1967 г., хореографи К. М. Сергеев и Н. М. Дудинская; 1987 г., хореограф Г. Т. Комлева), Горки (1953 г., хореограф Г. И. Язвински; 1973 г., хореограф Ю. Я. Дружинин), Перм (1953 г., хореограф Ю.1977, хореограф Ю.197). Чернишев), Воронеж (1983 г., хореограф К. М. Тер-Степанова), Самара (2011 г., хореограф Г. Т. Комлева).

Напишете отзив за статията "Спящата красавица (балет)"

Бележки

Връзки

• - либрето и фотографии на балета в постановката на Театъра за класически балет, реж. Н. Касаткина и В. Василев

опери балети симфонии Концерти и концертни пиеси Струнни квартети Друг оркестър върши работа за пиано Свързани теми Роднини Приятели и колеги учители Студенти Друго

Откъс, характеризиращ Спящата красавица (балет)

Тръгвайки по пътя, Долохов не се върна на полето, а покрай селото. В един момент той спря и се заслуша.
- Чуваш ли? - той каза.
Петя разпозна звуците на руски гласове, видя тъмните фигури на руски пленници край огньовете. Слизайки до моста, Петя и Долохов подминаха стража, който, без да каже нито дума, тръгна мрачно по моста и излезе в една котловина, където чакаха казаците.
- Е, довиждане сега. Кажете на Денисов, че на разсъмване, при първия изстрел - каза Долохов и искаше да отиде, но Петя го хвана за ръката.
- Не! той извика: „Ти си такъв герой. Ах, колко добре! Колко отлично! Как те обичам.
„Добре, добре“, каза Долохов, но Петя не го пусна и в тъмнината Долохов видя, че Петя се навежда към него. Искаше да се целуне. Долохов го целуна, засмя се и като обърна коня си, изчезна в мрака.

х
Връщайки се в караулката, Петя намери Денисов на входа. Денисов, възбуден, притеснен и раздразнен от себе си, че пусна Петя, го чакаше.
- Бог да благослови! той извика. - Е, слава Богу! — повтори той, слушайки въодушевения разказ на Петя. „А защо не ме вземеш, заради теб не спах!“ – каза Денисов. „Е, слава богу, сега си лягай“. Все пак vzdg "хайде да ядем за utg" a.
– Да… Не – каза Петя. „Още не ми се спя. Да, аз си знам, ако заспя, свършва. И тогава свикнах да не спя преди битката.
Петя седеше известно време в хижата, с радост си припомняйки подробностите от пътуването си и живо си представяйки какво ще се случи утре. След това, като забеляза, че Денисов е заспал, той стана и отиде в двора.
Навън все още беше доста тъмно. Дъждът беше отминал, но капките все още падат от дърветата. Близо до караулната се виждаха черните фигури на казашки колиби и вързани коне. Зад хижата черни стояха две фургони с коне, а в дерето гореше в червено горящ огън. Казаците и хусарите не спяха всички: на места, наред със звука от падащи капки и близкия звук на дъвчещи коне, се чуха тихи, сякаш шепнещи гласове.
Петя излезе от прохода, огледа се в тъмнината и се качи при вагоните. Някой хъркаше под фургоните, а около тях стояха оседлани коне и дъвчеха овес. В тъмнината Петя позна коня си, който нарече Карабах, въпреки че беше малко руски кон, и се качи при нея.
„Е, Карабах, утре ще служим“, каза той, подуши ноздрите й и я целуна.
- Какво, сър, не спите? - каза казакът, който седеше под фургона.
- Не; и ... Лихачов, май е твоето име? В крайна сметка току-що пристигнах. Отидохме при французите. - И Петя разказа подробно на казака не само пътуването си, но и защо е отишъл и защо смята, че е по-добре да рискува живота си, отколкото да прави Лазар на случаен принцип.
„Е, щяха да спят“, каза казакът.
„Не, свикнала съм“, отвърна Петя. - И какво, кремчетата в пистолетите ви не са тапицирани? донесох със себе си. Не е ли необходимо? Ти го вземи.
Казакът се наведе изпод камиона, за да разгледа по-отблизо Петя.
„Защото съм свикнала да правя всичко внимателно“, каза Петя. - Други някак си не се приготвят, после съжаляват. това не ми харесва.
— Точно така — каза казакът.
„И още нещо, моля те, скъпа моя, наточи ми сабята; тъпа... (но Петя се страхуваше да излъже) никога не е била усъвършенствана. Може ли да се направи?
- Защо, може би.
Лихачов се надигна и прерови раниците си и Петя скоро чу войнствения звук на стомана по един прът. Той се качи на фургона и седна на ръба му. Казакът наточи сабята си под фургона.
- И какво, добрите спят? – каза Петя.
- Кой спи и кой е такъв.
- Е, какво ще кажеш за момчето?
- Пролет ли е? Той беше там, в коридорите, рухна. Спи от страх. Радваше се.
Дълго време след това Петя мълчеше, слушайки звуците. В тъмнината се чуха стъпки и се появи черна фигура.
- Какво точиш? — попита мъжът, приближавайки се до каруцата.
- Но майсторът наточи сабята си.
— Хубаво е — каза човекът, който на Петя изглеждаше хусар. - Остана ли ти чаша?
„На волана.
Хусарът взе чашата.
— Вероятно скоро ще светне — каза той, прозявайки се и отиде нанякъде.
Петя е трябвало да знае, че е в гората, в страната на Денисов, на една верста от пътя, че седи на заловена от французите фургон, близо до който са вързани коне, че казакът Лихачов седи под него и наточвайки сабята си, че голямо черно петно ​​вдясно - караул, и ярко червено петно ​​отдолу вляво - умиращ огън, че човекът, който дойде за чаша, е хусар, който иска да пие; но той не знаеше нищо и не искаше да го знае. Той беше в магическо царство, в което нямаше нищо подобно на реалността. Голямо черно петно, може би определено беше караул, или може би имаше пещера, която водеше в самите дълбини на земята. Червеното петно ​​може да е било огън или може би окото на огромно чудовище. Може би сега определено седи на вагон, но е много възможно да не седи на вагон, а на ужасно висока кула, от която ако паднеш, ще летиш на земята цял ден, цял месец – всички летят и никога няма да достигнеш. Може би просто казакът Лихачов седи под фургона, а може и да е най-добрият, най-смелият, най-прекрасният, най-отличен човек на света, когото никой не познава. Може би хусарът точно минаваше за вода и влезе в котловината, а може би току-що беше изчезнал от поглед и напълно изчезна, а него го нямаше.
Каквото и да види Петя сега, нищо нямаше да го изненада. Той беше в магическо царство, където всичко беше възможно.
Той погледна към небето. И небето беше магическо като земята. Небето се проясняваше и по върховете на дърветата бързо се стичаха облаци, сякаш разкривайки звездите. Понякога изглеждаше, че небето се прояснява и показваше черно, ясно небе. Понякога изглеждаше, че тези черни петна са облаци. Понякога изглеждаше, че небето е високо, високо над главата; понякога небето се спускаше напълно, за да можеш да го достигнеш с ръка.
Петя започна да затваря очи и да се люлее.
Капеха капки. Последва тих разговор. Конете цвили и се биели. Някой хърка.
„Огън, гори, гори, гори…“ изсвири точената сабя. И изведнъж Петя чу хармоничен припев от музика, свиреща някакъв непознат, тържествено сладък химн. Петя беше музикален, точно като Наташа и повече от Николай, но никога не е учил музика, не мисли за музика и затова мотивите, които изведнъж му хрумнаха, бяха особено нови и привлекателни за него. Музиката свиреше все по-силно и по-силно. Мелодията растеше, преминаваше от един инструмент на друг. Имаше това, което се нарича фуга, въпреки че Петя нямаше представа какво е фуга. Всеки инструмент, ту наподобяващ цигулка, ту като тромпети – но по-добър и по-чист от цигулки и тромпети – всеки инструмент свиреше своя и, без да довършва мотива, се сливаше с друг, който започваше почти същото, и с третия, и с четвъртият, и всички те се сляха в едно и отново се разпръснаха, и отново се сляха първо в тържествена църква, после в ярко блестяща и победоносна.
„О, да, аз съм насън“, каза си Петя и се поклати напред. - В ушите ми е. Или може би това е моята музика. Е, пак. Давай, моята музика! Добре!.."
Той затвори очи. И от различни страни, сякаш отдалеч, звуци трепереха, започнаха да се събират, разпръскват, сливат и отново всичко се обединява в един и същ сладък и тържествен химн. „Ах, какво удоволствие е това! Колкото искам и както искам”, каза си Петя. Той се опита да ръководи този огромен хор от инструменти.
„Е, мълчи, мълчи, замръзни сега. И звуците му се подчиняваха. - Е, сега е по-пълно, по-забавно. Повече, дори по-щастлив. - И от неизвестна дълбочина се издигаха все по-силни, тържествени звуци. "Е, гласове, досадни!" — нареди Петя. И първо отдалеч се чуха мъжки гласове, после женски. Гласовете нарастваха, растяха в постоянно тържествено усилие. Петя беше ужасена и радостна да слуша необикновената им красота.
Песен се сля с тържествения победен марш и капеха капки, и горяха, горяха, горяха... изсвирна сабя и отново конете се биеха и цвилиха, не нарушавайки припева, а влизайки в него.
Петя не знаеше колко време продължава това: той се забавлява, постоянно се учудва на собственото си удоволствие и съжалява, че няма кой да му каже. Нежният глас на Лихачов го събуди.
- Готово, ваша чест, разпределете охраната на две.
Петя се събуди.
- Става светло, наистина, светва! — извика той.
Невидимите преди коне станаха видими до опашките им, а през голите клони се виждаше водниста светлина. Петя се разтърси, скочи, извади от джоба си една рубла и я даде на Лихачов, размаха я, опита сабята и я сложи в ножницата. Казаците развързват конете и стягат обхватите.
„Ето командирът“, каза Лихачов. Денисов излезе от караулната и като извика Петя, заповяда да се приготвят.

Бързо в полумрака разглобиха конете, стегнаха обиколките и подредиха впрягите. Денисов застана на охраната и даваше последните си заповеди. Пехотата от групата, пляскайки стотина фута, напредна по пътя и бързо изчезна между дърветата в предсутрешната мъгла. Есаул заповяда нещо на казаците. Петя държеше коня си в опашката, чакайки нетърпеливо заповедта да се качи. Измито със студена вода, лицето му, особено очите, изгаряха от огън, тръпки се стичаха по гърба и нещо в цялото му тяло трепереше бързо и равномерно.
- Е, всички готови ли сте? - каза Денисов. - Хайде на коне.
Конете бяха дадени. Денисов се ядоса на казака, защото обхватът беше слаб и, като му се скара, седна. Петя пое стремето. Конят по навик искаше да го захапе за крака, но Петя, без да усеща тежестта му, бързо скочи на седлото и, като погледна назад към хусарите, които се движеха отзад в мрака, се качи при Денисов.
- Василий Фьодорович, ще ми поверите ли нещо? Моля те… за бога…” каза той. Денисов сякаш забрави за съществуването на Петя. Той погледна обратно към него.
„Ще ти кажа за едно нещо“, каза той строго, „подчинявай се на мен и не се бъркай никъде.
През цялото пътуване Денисов не каза нито дума на Петя и се возеше мълчаливо. Когато пристигнахме в края на гората, полето беше забележимо по-светло. Денисов каза нещо шепнешком на есаула и казаците започнаха да минават покрай Петя и Денисов. Когато всички отминаха, Денисов докосна коня си и язде надолу. Седнали на кръст и се плъзгаха, конете се спуснаха с ездачите си в котловината. Петя яздеше до Денисов. Треперенето в цялото му тяло се засили. Ставаше все по-леко, само мъглата криеше далечни предмети. Слизайки и гледайки назад, Денисов кимна с глава към казака, който стоеше до него.
- Сигнал! той каза.
Казакът вдигна ръка, отекна изстрел. И в същия момент се чу тропот на галопиращи коне отпред, викове от различни посоки и още изстрели.
В същия миг, когато се чуха първите звуци на тропане и писъци, Петя, като удря коня си и пуска юздите, без да слуша Денисов, който му викаше, препуска напред. На Петя се стори, че внезапно се разсъмна, като в средата на деня, в момента, в който се чу изстрел. Той скочи до моста. Казаци препускаха напред по пътя. На моста той се натъкна на изостанал казак и препусна в галоп. Отпред имаше хора — сигурно бяха французи — бягащи от дясната страна на пътя наляво. Едната падна в калта под краката на коня на Петя.
Казаци се тълпяха около една колиба и правеха нещо. От средата на тълпата се чу страшен вик. Петя препусна в галоп към тази тълпа и първото, което видя, беше бледото лице на французин с трепереща долна челюст, държащ се за насочената към него щука.
„Ура!.. Момчета...нашите...” извика Петя и, като даде юздите на развълнувания кон, препусна напред по улицата.
Отпред се чуха изстрели. Казаци, хусари и дрипави руски пленници, които бягаха от двете страни на пътя, всички викаха нещо силно и несвързано. Млад мъж, без шапка, с червено намръщено лице, французин в син шинел се пребори с хусарите с щик. Когато Петя скочи, французинът вече беше паднал. Пак късно Петя мина през главата му и той препусна в галоп, където се чуват чести изстрели. В двора на имението, където той беше снощи с Долохов, се чуха изстрели. Французите седяха там зад плетената ограда в гъста градина, обрасла с храсти, и стреляха по казаците, струпани пред портата. Приближавайки се до портата, Петя в пушечния дим видя Долохов с бледо зеленикаво лице, който крещи нещо на хората. „На отклонението! Чакайте пехотата!” — извика той, когато Петя се приближи до него.
„Чакай?.. Ура!“ – извика Петя и без нито една минута препусна в галоп към мястото, където се чуха изстрелите и където беше по-гъст барутният дим. Чу се залп, изскърцаха празни и плеснати куршуми. Казаците и Долохов скочиха след Петя през портите на къщата. Французите, в люлеещия се гъст дим, някои хвърлиха оръжието си и избягаха от храстите към казаците, други хукнаха надолу към езерото. Петя препускаше на коня си покрай двора на имението и вместо да държи юздите, странно и бързо размахваше двете си ръце и падаше все по-далеч от седлото на една страна. Конят, попаднал в тлеещ в утринната светлина огън, си отдъхна и Петя падна тежко на мократа земя. Казаците видяха колко бързо се потрепват ръцете и краката му, въпреки факта, че главата му не се движи. Куршумът прониза главата му.
След разговор с висш френски офицер, който излезе иззад къщата с носна кърпа на меч и обяви, че се предават, Долохов слезе от коня си и се качи неподвижно при Петя с протегнати ръце.
— Готов — каза той намръщено и мина през портата, за да посрещне Денисов, който идваше към него.
- Убит?! — възкликна Денисов, като видя отдалеч онази позната за него, несъмнено безжизнена поза, в която лежеше тялото на Петя.
— Готов — повтори Долохов, сякаш произнасянето на тази дума му доставяше удоволствие и бързо отиде при затворниците, които бяха заобиколени от слезли казаци. - Няма да го вземем! — извика той на Денисов.
Денисов не отговори; той се качи при Петя, слезе от коня си и с треперещи ръце обърна към себе си вече бледото лице на Петя, изцапано с кръв и кал.
„Свикнал съм с всичко сладко. Страхотни стафиди, вземете ги всички“, спомни си той. И казаците изненадано погледнаха назад към звуците, подобни на лая на куче, с който Денисов бързо се отвърна, отиде до оградата и я грабна.
Сред руските пленници, заловени отново от Денисов и Долохов, е Пиер Безухов.

Относно групата на затворниците, в която беше Пиер, по време на цялото му движение от Москва нямаше нова заповед от френските власти. На 22 октомври тази партия вече не беше с войските и конвоите, с които напусна Москва. Половината от обоза с галета, която ги следваше за първите преходи, беше отбита от казаците, другата половина тръгна напред; пешите кавалеристи, които вървяха напред, нямаше повече; всички изчезнаха. Артилерията, която беше видяна пред тях за първи път, сега беше заменена от огромния конвой на маршал Жюно, ескортиран от вестфалците. Зад пленниците имаше конвой от кавалерийски неща.
От Вязма френските войски, които преди това вървяха в три колони, сега вървяха в една купчина. Тези признаци на безпорядък, които Пиер забеляза при първото спиране от Москва, сега са достигнали последната степен.
Пътят, по който бяха, беше постлан от двете страни с мъртви коне; дрипави хора, изоставащи от различни отбори, постоянно сменящи се, после се присъединявали, после пак изоставали от маршируващата колона.
Няколко пъти по време на похода имаше фалшиви тревоги и войниците от конвоя вдигнаха оръдията си, стреляха и тичаха презглава, мачкайки се един друг, но след това отново се събираха и се караха помежду си от напразен страх.
Тези три събрания, маршируващи заедно - кавалерийският склад, складът на пленниците и конвоят на Жуно - все още представляваха нещо отделно и цялостно, въпреки че и двете, и другият, и третият бързо се стопиха.
В депото, което отначало имаше сто и двадесет вагона, сега имаше не повече от шестдесет; останалите са отблъснати или изоставени. Конвоят на Жуно също е изоставен и няколко вагона са заловени. Три вагона бяха ограбени от изостанали войници от корпуса на Даву, които дотичаха. От разговорите на германците Пиер чу, че на този конвой са поставени повече пазачи, отколкото на пленници и че един от техните другари, германски войник, е застрелян по заповед на самия маршал, защото сребърна лъжица, принадлежала на маршала е намерен при войника.
Повечето от тези три събирания стопиха депото на затворниците. От триста и тридесетте души, които напуснаха Москва, сега бяха по-малко от сто. Дори повече от седлата на кавалерийското депо и от конвоя на Жуно, пленниците натежаха придружаващите войници. седлата и лъжите на Жуно, те разбраха, че могат да бъдат полезни за нещо, но защо гладните и студени войници от конвоя стояха на охрана и охраняваха същите студени и гладни руснаци, които умираха и изоставаха от пътя, на които им беше наредено да стреля - беше не само неразбираемо, но и отвратително. И придружителите, сякаш се страхуваха в тъжната ситуация, в която се намираха самите те, да не се поддадат на чувството на съжаление към затворниците, което беше в тях и с това да влоши положението им, се отнасяха към тях особено мрачно и строго.

„Спящата красавица“ – балет на П. И. Чайковски по либрето на И. Всеволожски и Мариус Петипа по сюжета на едноименната приказка на Шарл Перо; се състои от три действия, пролог и апотеоз. Написана през 1889 г., представена на публиката през 1890 г.

Пролог.

Голям празник има в замъка на крал Флорестан – дъщерята принцеса Аврора се ражда на краля и кралицата. Целият бомонд от красиви феи се събира за кръщенето на принцесата. Всеки от тях подготви подарък за младата принцеса. Но изведнъж забавлението свършва. Оказа се, че са забравили да поканят злата фея Карабос на празника и сега злата Карабос с цялата си свита се появи сама с подаръците си. Но дарбите й са ужасни. Тя предсказва на принцесата, че ще умре от убождане с игла (в оригиналния вариант на приказката - вретено) на 16-годишна възраст. Гостите изгонват злата магьосница и се втурват да успокоят разтревожените родители: в края на краищата те, добрите магьосници, също могат да направят нещо - и Аврора ще бъде съживена. Но кралят е сериозно озадачен и издава указ за унищожаване на всички игли за плетене...
Първо действие.

Принцесата е на 16 години. Но в същия ден церемониалмайсторът открива четири жени, които продължават да плетат, въпреки забраната, която е в сила от 16 години. Престъпниците се спасяват от смъртно наказание само чрез празник в чест на рождения ден на принцесата. В двореца идват гости, сред които красиви принцове, влюбени в Аврора. Появява се нов гост – възрастна дама, която подарява на Аврора букет цветя. Аврора взема букета, но сред цветята е скрита игла за плетене - принцесата се убожда с нея и умира. Феята на Люляка бърза да успокои нещастния крал и кралица: тя не може напълно да отмени коварното магьосничество, но обещава, че след сто години красивият принц ще намери и целуне принцесата - тогава злото заклинание ще се разсее и тя ще се събуди нагоре. И с него целият кралски двор ще заспи и ще се събуди. А целият парк около кралския замък е обрасъл с люлякови храсти.
Второ действие.

Минават сто години. В близост до стария изоставен кралски замък със свитата си младият красив принц Дезире (в западната версия принц Флоримунд) ловува птици. Феята люляк се приближава до него и приспива младежа. Но този сън е необичаен. Принцът танцува с Аврора насън, но злата фея Карабос се появява, отвлича принцесата и я отвежда в нейния замък. Принцът, събуден от магически сън, вижда стария кралски замък и се втурва натам. И там открива спящата принцеса Аврора от съня си. Младият мъж целува принцесата. И изведнъж магьосничеството си отива – всичко в замъка започва да се движи, животът се връща.
Трето действие.

Сватбата на принца и принцесата е тържествена и весела, в нея участват всички - слуги, феи, приказни животни и птици, и герои от други приказки: Принцеса Флорина и Синята птица, Котарака в чизми и Бялата котка, Вълк и Червената шапчица, Пепеляшка, Принц Фортуна, феи от диаманти, сапфири, злато, сребро...
Апотеоз.

Всеобща радост съпътства появата на феята на люляка - олицетворение на всепобеждаващата и тържествуваща доброта.

Пролог
Рождението на дъщеря им, принцеса Аврора, се чества в двореца на крал Флорестан XIV. Главният церемониал Catalabutte проверява списъците с гости. Сред придворните и гостите, дошли с поздравления, се появяват феята на люляка и феите на доброто. Те носят подаръци на новороденото, дарявайки Аврора с най-красивите човешки качества. Чува се шум – и в залата влиза злата и мощна фея Карабос с отвратителната си свита. Забравиха да я поканят на церемонията. Разярен, Карабос предсказва смъртта на младата Аврора от намушкане с игла за плетене. Но феята на Люляка спира ужасно заклинание. Тя предсказва, че силите на доброто ще развалят злото заклинание. С властен жест тя принуждава Карабос да напусне двореца.

Акт I
Аврора е на шестнадесет години. Четирима чужди принцове я ухажват. В разгара на забавлението близо до нея се оказва възрастна жена с вретено. Аврора доверчиво го поема и продължава да танцува. Изведнъж танцът й се прекъсва, тя гледа с ужас ръката си, която случайно е убодила с вретено. Смъртоносна настинка обвързва Аврора и тя пада. Непозната старица хвърля наметалото си - това е Феята на Карабос! Заклинанието й се сбъдна. Въртяйки се зловещо, тя изчезва със смях. Но се появява феята на Люляка – в нейната сила да отслаби злото. Аврора не умря - тя заспа. Тя ще бъде върната към живот от горещата целувка на красив принц. Феята на Люляка приспива цялото кралство.

Акт II
Живопис 1
Принц Желание, заобиколен от благородници, се отдава на забавления в кралския парк. Меланхолията взема надмощие. И сякаш откликвайки на зов на непознат сън, пред него се появява Феята на Люляка. Тя предизвиква видение на Аврора, заобиколена от божествени същества - нереиди. Омагьосаният принц се втурва след красивия образ, но по нареждане на феята виденията изчезват. Желанието страстно моли да намери красотата. А феята на Люляка кани принца да отплава с вълшебна лодка до омагьосания замък.

Снимка 2
В спящото царство, мрак и пустота. Пази се от злата фея Карабос. Феята на Люляка и Принц Желание бързо се приближават. Злодеят и нейната свита се опитват да скрият Аврора от тях, но напразно - принцът видя спящата красавица. Покорен и омагьосан, той нежно я целува – и злото заклинание е развалено! Карабос със свитата му изчезва. Аврора се събужда и с нея царството оживява. Принцесата вижда своя избавител и любовта се ражда в сърцето й. Желанието моли краля и кралицата за ръката на дъщеря им.

Епилог
На сватбата на Аврора и Дезире дойдоха герои от приказките: принцеса Флорина и синята птица, Бяла котка и котка в чизми, Червената шапчица и вълкът, Пепеляшка и принц Фортуна. Принцът и принцесата се появяват в съгласен и тържествен дует. Феята люляк и нейната свита благославят булката и младоженеца.

печат