Карл Мария фон Вебер интересни факти. Карл Мария фон Вебер (1786–1826). Структурата на операта и нейните музикални особености

„Талантливият човек е талантлив във всичко“ - този израз с право може да се припише на Карл Вебер. Той беше не само известен композитор, изпълнител и диригент, но и показа изключителни организационни умения и лидерски талант. Ако не беше Вебер като музикант, със сигурност щяхме да познаваме Вебер като писател или Вебер като художник днес, тъй като той също се оказа много успешен в тези области на изкуството. Но любовта към музиката, наследена от родителите й, определи житейския път на Карл Мария.

Прочетете кратка биография на Карл Мария фон Вебер и много интересни факти за композитора на нашата страница.

Кратка биография на Вебер

Главата на семейството, в което е роден Карл Мария Фридрих фон Вебер, Франц Антон Вебер, е женен втори път и има общо десет деца. Той служи в пехотата, но е толкова увлечен от музиката, че напуска службата за длъжността капелмайстор и предприемач на театрална трупа, свързана с постоянни турнета и преместване. Карл е роден на 18 декември 1786 г. в германския град Айтин и в детството си, заедно с родителите си, той обикаля значителна част от градовете на Германия. Баща му, който свиреше на много инструменти, и майка му, певица, обръщаха специално внимание на развитието на музикалните му способности и във всяко ново, макар и временно място на пребиваване намираха най-добрите учители за него.

От биографията на Вебер научаваме, че след смъртта на майка му, Карл и баща му, възлагали големи надежди на музикалните способности на сина си, се преместили при сестрата на Франц Антон в Мюнхен. Усилията на роднини и уникалните способности на Чарлз скоро дадоха плод: на десетгодишна възраст той се пробва в композицията и през 1798 г. създава първите пълноценни произведения. Наставници на Вебер по това време са И. Уолисхаузец, И. Калхер. За съжаление дебютната творба, озаглавена „Силата на любовта и виното” е загубена.

През 1799 г. е създадена операта „Горска поляна”, а на следващата година Карл спира в Залцбург, където отново взема уроци от Михаел Хайдн, брат на известния композитор. Положителната му оценка за първите преживявания на Карл вдъхва увереност на младия мъж в собствените му сили и скоро се раждат още няколко произведения, включително операта „Петър Шмол и неговите съседи“. Без да чакат нейното изпълнение, Вебер и баща му отиват на концертно турне, по време на което Карл впечатлява публиката с виртуозното си свирене, което е резултат от дълго обучение.

През 1803 г. Карл Вебер се премества във Виена. Музикалните проучвания продължават под ръководството на абат Фоглер, който обръща специално внимание на изучаването на теорията на музиката, довеждайки музикалните умения на младия Вебер до съвършенство. След една година упорита работа Воглер дава на 17-годишния музикант билет за зряла възраст: по негова препоръка Карл е приет за капелмайстор в Операта в Бреслау.

Театърът в живота на композитора

Работейки в оперни театри, първо в Бреслау, а след това в Прага, Вебер открива нови аспекти на таланта си. Той беше отличен диригент, но освен това се прояви и като реформатор на музикалните и театрални традиции. От първите дни Вебер започва да прилага на практика собствените си идеи за това как музикантите трябва да бъдат позиционирани в оркестъра. Той ги поставя според видовете инструменти, което по това време е доста смело, но още през 19 век става познато на всички оперни театри. Освен това Вебер активно се намесва в процеса на репетиции, изисквайки отделни сесии за изучаване на нови части и общи бягания. Иновациите на младия капелмайстор срещнаха неразбиране от страна на опитни музиканти, но Вебер имаше самочувствието и силата да защити своята гледна точка.

Животът и работата в Бреслау го принудиха да затъне в големи дългове, от които композиторът избяга при следващото турне. Благодарение на щастлив случай той получава длъжността музикален директор на замъка Карлруе в херцогство Вюртемберг. През този кратък период композиторът създава симфонии и концертино за тромпет. Новото място на служба - личният секретар на херцога, не беше най-доброто решение - Вебер само влоши финансовото си положение с нови дългове и скоро беше изгонен от Вюртемберг. Скитанията на Вебер продължават, той посещава Манхайм, Хайделберг, Дармщат. Операта Силвана е поставена във Франкфурт. Това беше доста успешен период - във всеки град се очакваше Карл да бъде всеобщо признат и той продължи да гастролира още няколко години, докато не получи предложение да стане шеф на театъра в Прага. Вебер обаче не успява да се наслади напълно на свободата, предоставена му в постановките: през януари 1812 г. той е застигнат от белодробна болест и оттогава състоянието му само се влошава.

Сегментът от живота, който Вебер свързва с театъра, до голяма степен определя основните характеристики на по-нататъшната му творческа дейност, формира вкуса и стила на композитора. Това беше много плодотворно време, което даде на световното изкуство много значими произведения.

Последен период от живота

Според биографията на Вебер през 1817 г. Карл заема поста капелмайстер на Дрезденската опера. Тук неговите реформаторски настроения срещат по-сериозна съпротива, тъй като по това време италианските традиции заемат доминиращо място в операта. Вебер дойде да популяризира немската опера с талантливи немски артисти. След като преодоля недоволството дори на придворните кръгове, Вебер все пак събра нова трупа и успешно постави няколко зрелищни представления.

През периода на Дрезден Вебер създава най-добрите си произведения, които го прославят. Това са опери безплатен стрелец “,„ Три пинтоса “,„ Еврианта “. Първият от тях бележи началото на нов период в развитието на германската опера като цяло, а премиерата му на 18 юни 1821 г. прави Вебер национален герой.

„Евриант“, написан и поставен през 1823 г., не получава висока оценка от публиката, въпреки че е не по-малко ярка точка в творчеството на Вебер.

През 1826 г. Вебер създава операта Оберон. Но това беше плодът не толкова на творчески импулс, колкото на студено пресмятане: композиторът предвиди предстоящата си смърт и го написа, за да остави семейството препитание. Вебер присъства на премиерата на „Оберон“, като вече е тежко болен. Умира на 5 юни 1826 г.

Интересни факти

Карл Вебер беше свързан с Моцарт: братовчедка му, племенницата на баща му, се омъжи за голям композитор. Именно примерът на Моцарт подтикна Франц Вебер да отгледа едно от децата си като изключителен музикант, на което той посвети целия си живот.

Ако Вебер не се беше занимавал с музика, вероятно светът все още щеше да чуе за него като художник: в младостта си Карл показа изключителни способности в рисуването.
Операта „Силата на любовта и виното”, създадена от 12-годишния композитор, е загубена завинаги: по странно стечение на обстоятелствата изгоря точно кабинетът, в който Карл държеше композицията си, в къщата на Вебер. Отчаян, младежът прие това като своеобразно послание свише, че не трябва да прави музика. Въпреки това, последвалите успешни постановки на неговите опери убедиха Карл в обратното и той завинаги престана да вярва във всякакви „небесни знаци“.
Бащата на композитора, който смяташе да помага на сина си за основен бизнес в живота си, почти стана виновник за преждевременната смърт на музиканта. За да изплати по някакъв начин многобройните си дългове, Франц се зае с гравирането. Веднъж Карл, без да провери съдържанието на бутилката, отпи прилична глътка киселина. За щастие наблизо бил близък приятел на музиканта, който извикал лекар. Киселината изгори гърлото му и Вебер загуби красивия си глас завинаги, говорейки само шепнешком.

Вебер развива напрегнати отношения с композитора Росини, чиято слава също набира скорост по това време. Карл не пропусна възможността да се освободи от язвителност срещу Росини и дори инструктира да напише върху собствения си портрет в гравюра: „Вебер изразява волята на Бог, Бетовен- волята на Бетовен, а Росини - волята на виенчаните"
Карл Вебер винаги е обичал животните и в собствената му къща винаги е имало няколко любими домашни любимци: котка, куче, маймуна и много птици, включително гарван. За един от рождените дни на композитора Каролайн Бранд подготви изненада за съпруга си: всички животни бяха облечени в забавни карнавални костюми и те бяха пуснати в стаята на музиканта рано сутринта. Вебер се радваше като дете, забравяйки за известно време за всички неприятности и дори за болестта, която в този момент беше в остър стадий.
Композиторът се отличава с нарцисизъм, стигайки дотам, че самият той пише критични бележки за творбите си и ги изпраща до парижките списания анонимно или под псевдоними. Бяха публикувани статии, говореше се за Вебер, но никой не предположи, че самият музикант създава слава за себе си.

Личен живот

От младостта си Карл Вебер лесно завладява женските сърца: поредица от бурните му романи произхожда от Операта в Бреслау. Но само една жена стана истинската му любов за цял живот. Докато се подготвяше за премиерата на операта Силвана, музикантът се срещна с Каролайн Бранд, изпълнителката на главната роля. Чувствата, които пламнаха, вдъхновиха композитора да създаде нови произведения и Каролина започна да придружава любовника си на всичките му турнета. Романсът им не беше без шумни кавги - Карл все още беше популярен сред театралните диви и не винаги можеше да устои на страстта.

Не най-приятните обстоятелства допринесоха за окончателното събиране с Каролина: след друго усложнение Вебер отиде на спа лечение. Раздялата и честата кореспонденция подновиха чувствата. През ноември 1816 г. Карл предлага брак на Каролайн и висшето общество научава за годежа им. Нов обрат в личните отношения поражда нов творчески пробив - Вебер пише няколко прекрасни музикални композиции за различни инструменти за кратко време.

Биографията на Вебер казва, че сватбата с Каролайн Бранд се е състояла година след годежа, когато Карл намери своето място в Дрезден. Бременността на Каролина не беше разрешена по най-добрия начин: новороденото момиченце умря, преди дори да живее година. По това време самият Карл на практика се разболя. Трудните събития докараха композитора в дълбока депресия, той едва имаше време да изпълни кралските заповеди, а здравето на съпругата му остави много да се желае. Спонтанен аборт, настъпил през 1820 г., отново разклати и без това крехкото здраве на композитора и благополучието на семейството му. Впоследствие Каролина все пак се възстанови и роди четири деца на Вебер, три от които Вебер, без фалшива скромност, даде имена, съгласни с неговото собствено и името на съпругата си.

"45 години" (2015);
„Мистър Робот“ (2015);
„1+1“ (2011);
Подземна империя (2010);
Реймънд Експорт (2010);
"Кожи" (2008);
„План на играта“ (2007);
„Дневниците на Васлав Нижински” (2001);
Star Status (2000);
Карикатура "Спондж Боб Квадратни гащи" (1999);
"Прием" (1997);
"Отровен бръшлян 2" (1996);
"Вълшебен стрелец" (1994);
"Втори екран" (1993);
"Червената катерица" (1993);
"Финал" (1990);
"Белият дворец" (1990);
„Щастливи времена“ (1952).

Значението на творчеството на Вебер в историята на световната класическа музика е доста голямо. Освен забележителен талант и усърдие, този човек имаше и силен характер, защото сам успя да реформира театралния оркестър, премахвайки вековните традиции и преодолявайки съпротивата на авторитетните артисти от онова време. Вебер положи основите на романтизма в музиката, изведе германската национална опера на ново ниво и стана пример и идол за бъдещите композитори. Смъртта му в млада възраст прекъсва поредица от брилянтни произведения, като може би лишава музикалния свят от повече от един отличен пример за романтична опера.

Видео: гледайте филм за Вебер

Немски композитор, диригент, пианист, музикален писател, основател на немската романтична опера

Мария фон Вебер

кратка биография

Барон (немски Карл Мария фон Вебер; 18 или 19 ноември 1786 г., Ойтин - 5 юни 1826 г., Лондон) - немски композитор, диригент, пианист, музикален писател, основател на немската романтична опера, предшественик на Вагнер.

Един от първите композитори-романти, създател на немската романтична опера, организатор на националния музикален театър. Вебер наследява музикалните си способности от баща си, оперен капелмайстор и предприемач, който свири на много инструменти. Детството и младостта са прекарани в скитане из градовете на Германия. Не може да се каже, че в младостта си е минал през системно и строго музикално училище.

Почти първият учител по пиано, при когото Вебер учи повече или по-малко дълго време, е Йохан Петер Хойшкел, след това според теорията уроци взимат и Михаел Хайдн и Г. Фоглер.

През 1798 г. се появяват първите произведения на Вебер – малки фуги. Тогава Вебер е ученик на органиста Калхер в Мюнхен. По-задълбочено теорията на композицията Вебер впоследствие преминава с абат Фоглер, като има състуденти Майербер и Готфрид Вебер; по същото време учи пиано при Франц Лауска. Първият сценичен опит на Вебер е операта Die Macht der Liebe und des Weins. Въпреки че пише много в ранната си младост, първият му успех идва с неговата опера Das Waldmädchen (1800). Операта на 14-годишния композитор е изнасяна на много сцени в Европа и дори в Санкт Петербург. Впоследствие Вебер преработва тази опера, която под заглавието „Силвана“ се държи дълго време на много немски оперни сцени.

След като е написал операта "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), симфонии, сонати за пиано, кантатата "Der erste Ton", операта "Абу Хасан" (1811), той дирижира оркестъра в различни градове и изнася концерти.

1804 - работи като диригент на оперни театри (Бреслау, Бад Карлсруе, Щутгарт, Манхайм, Дармщат, Франкфурт, Мюнхен, Берлин).

1805 - написва операта "Рюбецал" по приказката на И. Музеус.

1810 - опера "Силвана".

1811 - опера "Абу-Гасан".

1813 г. - оглавява операта в Прага.

1814 г. - става популярен след композирането на бойни песни по стиховете на Теодор Кьорнер: "Lützows wilde Jagd", "Schwertlied" и кантатата "Kampf und Sieg" ("Битка и победа") (1815 г.) по текста на Wollbruck по повод от битката при Ватерло. Юбилейната увертюра, месете в es и g и кантатите, написани тогава в Дрезден, са много по-малко успешни.

1817 г. - оглавява и до края на живота си ръководи Немския музикален театър в Дрезден.

1819 г. - още през 1810 г. Вебер обръща внимание на сюжета на "Freyschütz" ("Свободен стрелец"); но едва тази година започва да пише опера по тази история, преработена от Йохан Фридрих Кинд. Фрайшюц, поставена през 1821 г. в Берлин под режисурата на автора, предизвиква положителна сензация и славата на Вебер достига своя зенит. „Нашият стрелец удари точно в целта“, пише Вебер на либретиста Кинд. Бетовен, изненадан от работата на Вебер, каза, че не е очаквал това от такъв нежен човек и че Вебер трябва да пише една опера след друга.

Преди Freischütz същата година е поставена Preciosa на Волф с музика от Вебер.

През 1821 г. дава уроци по теория на композицията на Юлий Бенедикт, на когото кралица Виктория, заради таланта му, по-късно ще даде благородническа титла.

1822 г. - по предложение на Виенската опера композиторът пише "Евриант" (на 18 месеца). Но успехът на операта вече не беше толкова брилянтен, колкото Фрайхюц.

Последната работа на Вебер е операта Оберон, за която той заминава за Лондон, вече болен от туберкулоза, и умира в къщата на диригента Джордж Смарт малко след премиерата.

Вебер се смята за чисто немски композитор, който дълбоко разбира структурата на националната музика и довежда немската мелодия до високо художествено съвършенство. През цялата си кариера той остава верен на националната тенденция, а в оперите му лежи основата, върху която Вагнер изгражда Танхойзер и Лоенгрин. По-специално, в "Евриант" слушателят е завладян от точно музикалната атмосфера, която усеща в произведенията на Вагнер от средния период. Вебер е представител на романтичното оперно течение, което е в такава сила през 20-те години на 19 век и което в по-късни времена намира последовател във Вагнер.

Талантът на Вебер е в разгара си в последните му три опери: „Свободната стрела“, „Еврианте“ и „Оберон“. Тя е изключително разнообразна. Драматични моменти, любов, фини черти на музикалния израз, фантастичен елемент - всичко беше достъпно за широкия талант на композитора. Най-разнообразните образи са очертани от този музикален поет с голяма чувствителност, рядка експресия, със страхотна мелодия. Родолюбец по душа, той не само развива народни мелодии, но и създава свои собствени в чисто народен дух. Понякога неговата вокална мелодия с бързи темпове страда от известна инструменталност: тя изглежда е написана не за гласа, а за инструмент, за който техническите трудности са по-достъпни. Като симфонист Вебер владее до съвършенство оркестровата палитра. Оркестровата му живопис е пълна с въображение и се отличава със своеобразен колорит. Вебер е преди всичко оперен композитор; симфоничните произведения, които той пише за концертната сцена, са много по-ниски от оперните му увертюри. В областта на песенната и инструменталната камерна музика, а именно клавирните композиции, този композитор остави прекрасни примери.

Вебер притежава и недовършената опера Три пинта (1821 г., завършена от Г. Малер през 1888 г.).

1861 г. – В Дрезден е издигнат паметник на Вебер от Ернст Ритшел.

Макс Вебер, неговият син, написа биография на известния си баща.

Композиции

Хинтерласене Шрифтен, изд. Hellem (Дрезден, 1828);
„Карл Мария фон Вебер Ein Lebensbild“, от Макс Мария фон В. (1864);
Webergedenkbuch от Kohut (1887);
„Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin“ (Лайпциг, 1886 г.);
Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (Берлин, 1871 г.).

Концерти за пиано и оркестър, оп. 11, оп. 32; "Концерт-заседнал", оп. 79; струнен квартет, струнно трио, шест сонати за пиано и цигулка, оп. десет; грандиозен концертен дует за кларинет и пиано, оп. 48; сонати оп. 24, 49, 70; полонези, рондо, вариации за пиано, 2 концерта за кларинет и оркестър, Вариации за кларинет и пиано, Концертино за кларинет и оркестър; анданте и рондо за фагот и оркестър, концерт за фагот, "Aufforderung zum Tanz" ("Покана à la danse") и др.

Пиано произведения

Вариации на Schöne Minka, op. 40 J. 179 (1815) по темата на украинската народна песен „Хай казак отвъд Дунава“

опери

„Горско момиче“ (на немски: Das Waldmädchen), 1800 г. - изолирани фрагменти оцеляват
„Петер Шмол и неговите съседи“ (на немски: Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802 г.
"Рюбезал" (нем. Rübezahl), 1805 г. - запазени са отделни фрагменти
Силвана (на немски: Silvana), 1810 г
Абу Хасан (на немски: Abu Hassan), 1811 г
„Безплатен стрелец“ (на немски: Der Freischütz) , 1821
„Три пинта“ (на немски Die drei Pintos) – не е завършен; завършен от Густав Малер през 1888 г.
Еврианта (на немски: Euryanthe), 1823 г
„Оберон“ (на немски: Oberon), 1826г

В астрономията

Астероидът (527) Евриант, открит през 1904 г., е кръстен на главния герой от операта на Карл Вебер Еврианта.
Астероидът (528) Реция, открит през 1904 г., е кръстен на героинята от операта Оберон на Карл Вебер.
Астероидът (529) Preciosa, открит през 1904 г., е кръстен на героинята от операта Preciosa на Карл Вебер.
Астероидите (865) Зубайд и (866) Фатме, открити през 1917 г., са кръстени на героините от операта на Карл Вебер Абу Хасан.

литература

Вебер, Карл-Мария-Фридрих-Август // Енциклопедичен речник на Брокхаус и Ефрон: в 86 тома (82 тома и 4 допълнителни). - Петербург, 1890-1907.
Ферман В.Оперен театър. - М., 1961.
Хохловкина А.Западноевропейска опера. - М., 1962г.
Кьонигсберг А.Карл Мария Вебер. - М.; Л., 1965г.
Бялик М.Г.Операта на Вебер в Русия // Ф. Менделсон-Бартолди и традициите на музикалния професионализъм: сборник с научни трудове / Comp. Г. И. Ганцбург. - Харков, 1995. - С. 90 - 103.
Лаукс К.С. М. фон Вебер. - Лайпциг, 1966г.
Мозер Х. Дж.С. М. фон Вебер: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Лайпциг, 1955г.

Категории: Етикети:

През февруари 1815 г. граф Карл фон Брюл, директор на Берлинския кралски театър, представяйки Карл Мария фон Вебер на пруския канцлер Карл Август Принц Харденбург като диригент на Берлинската опера, му дава следната препоръка: този човек се откроява не само като брилянтен „страстен композитор, той притежава пълни обширни познания в областта на изкуството, поезията и литературата и това се различава от повечето музиканти. Няма по-добър начин да се характеризират многото дарби на Вебер.

Карл Мария Фридрих Ернст фон Вебер е роден на 18 ноември 1786 г. в Ойтин. Той беше деветото дете от десет деца от двата брака на баща си. Баща - Франц Антон фон Вебер, без съмнение, имаше музикални способности. Започва кариерата си като лейтенант, но дори на бойното поле носи със себе си цигулка.

От ранна възраст Карл свикна с постоянен номадски живот. От детството той израства като болнаво, слабо момче. Започва да ходи едва на четири години. Поради физически недъзи той беше по-замислен и оттеглен от връстниците си. Той се научил, по думите му, „да живее в свой собствен свят, в свят на фантазиите и да намира в него за себе си занимание и щастие“.

Баща му отдавна е мечтал да направи поне едно от децата си изключителен музикант. Примерът на Моцарт го преследва. Така от ранна възраст Карл започва да учи музика при баща си и при своя полубрат Фридолин. Иронията на съдбата, но един ден Фридолин възкликна в отчаяние: „Карл, изглежда, че можеш да станеш всеки, но никога няма да станеш музикант.

Карл Мария е даден за чирак на младия капелмайстор и композитор Йохан Петер Гейшкел. Оттогава обучението напредва бързо. Година по-късно семейството заминава за Залцбург и Карл става ученик на Михаел Хайдн. Тогава той композира първата си творба, която е публикувана от баща му и получава положителна рецензия в един от вестниците.

През 1798 г. умира майка му. Аделаида, сестрата на бащата, се грижеше за Карла. От Австрия Вебърс се премести в Мюнхен. Тук младият мъж започва да взема уроци по пеене от Йохан евангелист Уолисхаузец и да учи композиция от местния органист Йохан Непомук Калхер.

Именно тук, в Мюнхен, Карл написва първата си комична опера „Силата на любовта и виното“. За съжаление впоследствие беше загубен.

Неспокойният характер на бащата обаче не позволи на семейство Вебер да остане дълго време на едно място. През 1799 г. пристигат в саксонския град Фрайбург. Година по-късно, през ноември, тук се състоя премиерата на първата младежка опера „Горското момиче“. През ноември 1801 г. баща и син пристигат в Залцбург. Карл отново започва да учи при Майкъл Хайдн. Скоро Вебер написва третата опера - "Петър Шмол и неговите съседи". Премиерата на операта в Аугсбург обаче не се състоя и Карл Мария отиде на концертно турне с баща си. Още тогава, благодарение на тънките си и дълги пръсти, младежът постигна такава техника, която по това време беше достъпна за единици.

Опитът да изпрати Карл да учи при Йозеф Хайдн все пак се провали поради отказа на маестрото. Затова младежът продължи обучението си при Георг Йозеф Фоглер. Абат Фоглер поддържа у младия талант интерес към народната песен и музика, предимно към популярните по това време ориенталски мотиви, което по-късно намира отражение в творчеството на Вебер Абу Гасан.

По-важно обаче беше обучението по дирижиране. Това позволява на Карл през 1804 г. да ръководи оркестъра в театъра на град Бреслау. Все още не навършил осемнадесет години, диригентът настани оркестрантите по нов начин, намеси се в постановките, въведе отделни репетиции на ансамбъла за изучаване на нови партии, както и генерални репетиции. Реформите на Вебер бяха приети нееднозначно дори от обществеността.

Тук Карл имаше много романи в театъра, наред с други неща, с примадоната Дицел. Красивият живот изискваше все повече и повече средства и младият мъж затъна в дългове.

Дълговете на сина му накараха баща му да търси източник на храна и той започна да се пробва в медно гравюра. За съжаление това се превърна в източник на нещастие. Една вечер, охладен, Карл отпи глътка от бутилка вино, без да подозира, че баща му държи там азотна киселина. Спасен е от приятеля му Вилхелм Бернер, който спешно извика лекар. Фаталният изход е избегнат, но младежът губи завинаги красивия си глас. Противниците се възползваха от отсъствието му и бързо премахнаха всичките му реформи. Без пари, преследван от кредитори, младият пианист отиде на турне. Тук той имаше късмет. Прислужницата на Брелонде, придворна дама на херцогинята на Вюртемберг, улесни запознаването му с Юджийн Фридрих фон Вюртемберг-Елс. Карл Мария заема мястото на музикален директор в замъка Карлсруе, построен в горите на Горна Силезия. Сега той има достатъчно време да пише. Двадесет годишният композитор написва тромпетно концертино и две симфонии през есента на 1806 г. и зимата на 1807 г. Но настъплението на наполеоновата армия обърка всички карти. Скоро Карл трябваше да заеме мястото на личния секретар на херцог Лудвиг, един от тримата сина на Юджийн. От самото начало тази услуга се оказа трудна за Вебер. Херцогът, който изпитва финансови затруднения, многократно е превръщал Чарлз в изкупителна жертва. Три години див живот, когато Чарлз Мария често участваше в пиршествата на господаря си, приключиха съвсем неочаквано. През 1810 г. бащата на Карл идва в Щутгарт и носи със себе си нови и значителни дългове. Всичко завършва с факта, че, опитвайки се да се измъкне както от дълговете си, така и от баща си, композиторът се озовава зад решетките обаче само за шестнадесет дни. На 26 февруари 1810 г. Карл, заедно с баща си, е изгонен от Вюртемберг, но те вземат обещание от него да върнат дълговете.

Това събитие беше от голямо значение за Карл. В дневника си той пише: „Отново роден”.

За кратко време Вебер посещава първо Манхайм, после Хайделберг и накрая се премества в Дармщат. Тук Карл се интересува от писане. Най-голямото му постижение е „Животът на един музикант“, в който той весело и блестящо описва духовния живот на композитора, докато композира музика. Книгата беше до голяма степен автобиографична.

На 16 септември 1810 г. във Франкфурт е премиерата на операта му Силвана. Композиторът е попречен да се наслади на триумфа от сензационния полет на мадам Бланшар с балон над Франкфурт, който засенчи всички други събития. Заглавната роля в операта е изпята от младата певица Каролайн Бранд, която по-късно става негова съпруга. Вдъхновен от успеха и признанието, Карл Мария стартира композицията "Абу Гасан" в късната есен. Той завършва най-голямата си инструментална творба от този период в C-Dur, опус 11.

През февруари 1811 г. композиторът отива на концертно турне. На 14 март завърши в Мюнхен. Карл остана там, хареса му културната среда на баварския град. Още на 5 април Хайнрих Йозеф Берман изпълни специално за него набързо композирано концертино за кларинет. „Целият оркестър е полудял и иска концерти от мен“, пише Вебер. Дори баварският крал Макс Йозеф поръчва два концерта за кларинет и един концерт.

За съжаление, въпросът не стигна до други произведения, защото Вебер се занимаваше с други хобита и главно любовни.

През януари 1812 г., докато е в град Гота, Карл Мария изпитва силни болки в гърдите. Оттогава започва битката на Вебер със смъртоносна болест.

През април в Берлин Вебер бе застигнат от тъжна новина - баща му почина на 78-годишна възраст. Сега той остана съвсем сам. Престоят му в Берлин обаче му се отрази добре. Наред с обучението с мъжки хорове, корекцията и ревизията на операта Силвана, той пише и клавирна музика. Със страхотната соната C-Dur той стъпи на нова почва. Ражда се нов начин на виртуозно свирене, който оказва влияние върху музикалното изкуство на целия 19 век. Същото важи и за втория му клавирен концерт.

Отивайки на ново турне в началото на следващата година, Карл си спомня с копнеж: „Всичко ми се струва мечта: че напуснах Берлин и оставих всичко, което ми стана скъпо и близко.

Но турнето на Вебер приключи внезапно веднага щом започна. Веднага след като Карл пристигна в Прага, той беше изненадан от предложението да оглави местния театър. След известно колебание Вебер се съгласи. Имаше рядка възможност да реализира музикалните си идеи, тъй като от директора на театъра Либих получава неограничени правомощия да композира оркестър. От друга страна той имаше реален шанс да се отърве от дълговете си.

За съжаление скоро Карл се разболява сериозно, толкова много, че не напуска апартамента дълго време. След като се възстанови малко, той се потопи в работа. Работният му ден продължи от шест сутринта до полунощ.

Но кризата в Прага не се ограничаваше само до болести и упорита работа. Композиторът не устоя на опитите да събере кокетни театрални дами. „Нещастието ми е, че вечно младо сърце бие в гърдите ми“, оплакваше се понякога той.

След нови пристъпи на заболяване Вебер заминава за спа лечение и често пише от Бад Либвердн на Каролайн Бранд, която се превръща в негов ангел пазител. След многобройни кавги влюбените най-накрая намериха взаимно съгласие.

Освобождението на Берлин след поражението на Наполеон в Лайпциг неочаквано събужда патриотични чувства у композитора. Композира музика за „Див лов“ на Люцов и „Песен на меча“ от стихосбирката на Теодор Кернер „Лира и меч“.

Скоро обаче той изпада в депресия, причинена не само от нови пристъпи на болестта, но и от сериозни разногласия с Бранд. Вебер е склонен да напусне Прага и само тежката болест на театралния режисьор Либих го забави в Чехия.

На 19 ноември 1816 г. в живота на композитора се случва голямо събитие - той обявява годежа си с Каролайн Бранд. Вдъхновен, за кратко време той написва две сонати за пиано, голям концертен дует за кларет и пиано и няколко песни.

В края на 1817 г. Вебер поема поста музикален директор на Германската опера в Дрезден. Най-накрая той се установи и не само започна да води заседнал начин на живот, но и завинаги сложи край на все по-изтощителните си любовни връзки. На 4 ноември 1817 г. той се жени за Каролайн Бранд.

В Дрезден Вебер написва най-добрата си творба – операта „Свободен стрелец“. За първи път той споменава тази опера в писмо до тогавашната си годеница Каролина: „Сюжетът е подходящ, страховит и интересен“. Годината 1818 обаче вече свършваше и работата по Free Shooter почти не започна, което не е изненадващо, защото той имаше 19 заповеди от своя работодател, краля.

Каролина очакваше бебе и не беше съвсем здрава в последния месец от бременността. След много мъки тя роди момиче и Карл едва имаше време да изпълнява поръчки. Веднага след като свърши литургия в деня на почитане на кралската двойка, пристигна нова поръчка - опера на тема приказки "Хиляда и една нощ".

В средата на март Вебер се разболява, а месец по-късно дъщеря му умира. Каролина се опита да скрие нещастието от съпруга си.

Скоро тя самата се разболя сериозно. Въпреки това Каролина се възстанови много по-бързо от съпруга си, който изпадна в толкова дълбока депресия, че не можеше да пише музика. Изненадващо лятото се оказа продуктивно. През юли и август Вебер композира обширно. Едва сега работата по "Free Shooter" не продължи напред. Новата, 1820 г. започна отново с нещастие - Каролина направи спонтанен аборт. Благодарение на приятели, композиторът успява да преодолее кризата и на 22 февруари започва да довършва „Свободният стрелец“. На 3 май Вебер успя с гордост да обяви: „Увертюрата на ловеца е завършена, а с нея и цялата опера. Чест и слава на Бога."

Премиерата на операта е на 18 юни 1821 г. в Берлин. Очакваше я триумфален успех. Бетовен каза с възхищение за композитора: „Като цяло, нежен човек, не очаквах това от него! Сега Вебер трябва да пише опери, само опери, една след друга. Междувременно здравето на Вебер се влошава. За първи път гърлото му прокърви.

През 1823 г. композиторът завършва работата по нова опера „Еврианта“. Той се притесняваше от ниското ниво на либретото. Премиерата на операта обаче като цяло беше успешна. Залата с ентусиазъм прие новата работа на Вебер. Но успехът на "Свободния стрелец" не можеше да се повтори. Заболяването прогресира бързо. Композиторът е преследван от неспирна изтощителна кашлица. В непоносими условия той намира сили да работи върху операта Оберон.

Премиерата на Оберон беше на 1 април в Ковънт Гардън в Лондон. Това беше несравним триумф за Карл Мария фон Вебер. Публиката дори го принуди да се качи на сцената – събитие, което дотогава не се беше случвало в английската столица. Умира в Лондон на 5 юни 1826 г. Смъртната маска предава точно чертите на лицето на Вебер в някакво неземно просветление, сякаш е видял рая с последния си дъх.

1. небесен знак

На дванадесетгодишна възраст Вебер композира първата си комична опера „Силата на любовта и виното“. Партитурата на операта се съхраняваше в килер. Скоро по най-неразбираем начин този шкаф изгоря с цялото си съдържание. Освен това, освен килера, нищо в стаята не е повредено. Вебер прие този инцидент като "знак отгоре" и реши да се откаже завинаги от музиката, отдавайки се на литографията.
Въпреки това, въпреки небесното предупреждение, страстта към музиката не изчезна и на четиринадесетгодишна възраст Вебер написа нова опера „Тихото горско момиче“. Операта е поставена за първи път през 1800 г. След това често се поставяше във Виена, Прага и дори в Санкт Петербург. След такъв много успешен старт на музикалната си кариера Вебер спира да вярва в поличби и различни „знаци отгоре“.

2. ревнив номер 1

Неприязънта на Вебер към чуждата слава беше наистина безгранична. Той беше особено непримирим към Росини: Вебер непрекъснато казваше на всички, че Росини е напълно посредствен, че музиката му е просто мода, която ще бъде забравена след няколко години ...
- Този изскочил Росини дори не заслужава да се говори за него! Веднъж каза Вебер.
„Кажи му, че ще ми отива много“, каза Росини.

3. девиз

Мотото на творчеството на Вебер бяха известните думи, които композиторът поиска да бъдат поставени под формата на собствен автограф върху издадената гравюра с неговия портрет: „Вебер изразява волята на Бог, Бетовен - волята на Бетовен, а Росини .. волята на виенчани"

4. самият салиери

В Бреслау Вебер претърпя трагичен инцидент, който едва не му коства живота. Вебер покани приятел на вечеря и седна да работи, докато го чака. Замръзнал по време на работа, той решил да се стопли с глътка вино, но в полумрака отпил глътка от винена колба, в която бащата на Вебер държал сярна киселина за гравиране. Композиторът падна безжизнен. Междувременно приятелят на Вебер закъсня и дойде чак до нощта. Прозорецът на композитора беше осветен, но никой не отговори на почукването. Един приятел бутна отключената врата и видя тялото на Вебер да лежи безжизнено на пода. Наблизо лежеше счупена колба, от която се носеше остра миризма. За да извика за помощ, бащата на Вебер изтича от съседната стая, заедно откараха композитора в болницата. Вебер беше върнат към живот, но устата и гърлото му бяха ужасно изгорени, а гласните му струни не работеха. Така Вебер загуби красивия си глас. До края на живота си той беше принуден да говори шепнешком.
Веднъж той прошепнал на един от приятелите си:
- Казват, че Моцарт е съсипан от Салиери, но аз се справих без него ...

5. за съжаление рожден ден е само веднъж годишно...

Вебер много обичаше животните. Къщата му приличаше на зоологическа градина: ловното куче Али, сивата котка Мауне, маймуната капуцин Шнуф и много птици обграждаха семейството на музиканта. Фаворит беше голям индийски гарван - всяка сутрин той важно казваше на композитора: „Добър вечер“.
Един ден съпругата му Каролина му направи наистина прекрасен подарък. Специално за рождения ден на Вебер бяха ушити костюми за животни, а на следващата сутрин смешно шествие отиде в стаята на рожденика - поздравления! .. Али беше превърнат в слон с дълъг хобот и големи уши, но той беше заменен с копринени кърпички . Последва го котка, дегизирана като магаре, с чифт чехли вместо чанти на гърба. Маймуна с великолепна рокля куцаше, шапка с огромно перо кокетно подскачаше на главата й...
Вебер подскочи от радост като дете и тогава започна нещо невъобразимо: той забрави за раните си, неуспехите и дори за конкуриращите се композитори ... Животните и щастливият Вебер се втурнаха върху столове и маси, а сериозен гарван каза на всички безкрайно много от времена:
- Добър вечер!
Жалко, че Росини не видя това ...

6. грозен ангел

Когато „Вълшебният стрелец“ беше поставен в Прага, Хенриета Зонтаг, много малка, очарователна и изключително плаха певица, изпя главната женска роля. Тя беше момиче с ангелска красота, но Вебер не я харесваше твърде много поради нейната плахост и несигурност.
- Хубаво момиче, но все пак доста слабо, - вдигна ръце композиторът.

7. тънкости на критиката

От време на време в парижките вестници се появяваха възторжени похвали за най-великия от най-великия маестро на всички времена и народи – Вебер. Освен това хвалебствените статии от неизвестен автор са написани с познаване на всички тънкости на музиката на композитора. И това не е изненадващо, защото тези похвали към Вебер бяха изпяти от... самия Вебер.

8. маестро и неговите деца

Вебер беше толкова влюбен в себе си, че със съгласието на съпругата му три от четирите му деца бяха кръстени на бащата на композитора: Карл Мария, Мария Каролина и Каролина Мария.

Биография

Вебер е роден в семейството на музикант и театрален предприемач, винаги потопен в различни проекти. Детството и младостта са прекарани в скитане из градовете на Германия заедно с малка театрална трупа на баща му, поради което не може да се каже, че в младостта си е преминал през системно и строго музикално училище. Почти първият учител по пиано, при когото Вебер учи повече или по-малко дълго време, е Хешкел, след това според теорията уроци взимат и Михаел Хайдн и Г. Фоглер.

Още през 1810 г. Вебер привлича вниманието към сюжета на Freischütz (Свободен стрелец); но едва през тази година той започва да пише опера на тази тема, аранжирана от Йохан Фридрих Кинд. Фрайшюц, поставена през 1821 г. в Берлин под режисурата на автора, предизвиква положителна сензация и славата на Вебер достига своя зенит. „Нашият стрелец удари точно в целта“, пише Вебер на либретиста Кинд. Бетовен, изненадан от работата на Вебер, каза, че не е очаквал това от такъв нежен човек и че Вебер трябва да пише една опера след друга.

Преди Freischütz същата година е поставена Preciosa на Волф с музика от Вебер.

По предложение на Виенската опера композиторът написва „Евриант“ (на 18 месеца). Но успехът на операта вече не беше толкова брилянтен, колкото Фрайхюц. Последната творба на Вебер е операта Оберон, след която той умира в Лондон през 1826 г.

Паметник на К. М. фон Вебер в Дрезден

Вебер справедливо се смята за чисто немски композитор, който дълбоко разбира същността на националната музика и довежда немската мелодия до високо художествено съвършенство. През цялата си кариера той остава верен на националната тенденция, а в оперите му лежи основата, върху която Вагнер изгражда Танхойзер и Лоенгрин. По-специално, в "Евриант" слушателят е завладян от точно музикалната атмосфера, която усеща в произведенията на Вагнер от средния период. Вебер е брилянтен представител на романтичното оперно течение, което е в такава сила през 20-те години на 19 век и което по-късно намира последовател във Вагнер.

Талантът на Вебер е в разгара си в последните му три опери: „Вълшебна стрела“, „Евриант“ и „Оберон“. Тя е изключително разнообразна. Драматични моменти, любов, фини черти на музикалния израз, фантастичен елемент - всичко беше достъпно за широкия талант на композитора. Най-разнообразните образи са очертани от този музикален поет с голяма чувствителност, рядка експресия, със страхотна мелодия. Родолюбец по душа, той не само развива народни мелодии, но и създава свои собствени в чисто народен дух. Понякога неговата вокална мелодия с бързи темпове страда от известна инструменталност: тя изглежда е написана не за гласа, а за инструмент, за който техническите трудности са по-достъпни. Като симфонист Вебер владее до съвършенство оркестровата палитра. Оркестровата му живопис е пълна с въображение и се отличава със своеобразен колорит. Вебер е преди всичко оперен композитор; симфоничните произведения, които той пише за концертната сцена, са много по-ниски от оперните му увертюри. В областта на песенната и инструменталната камерна музика, а именно клавирните композиции, този композитор остави прекрасни примери.

Вебер притежава и недовършената опера Три пинта (1821 г., завършена от Г. Малер през 1888 г.).

Вебер издигна паметник в Дрезден, дело на Ритшел.

Макс Вебер, неговият син написа биография на известния си баща.

Композиции

Хинтерласене Шрифтен, изд. Hellem (Дрезден, 1828);
„Карл Мария фон В. Ein Lebensbild“, от Макс Мария фон В. (1864 г.);
Webergedenkbuch от Kohut (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Лайпциг, 1886);
Chronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Берлин, 1871).

От произведенията на Вебер, освен споменатите по-горе, изтъкваме концертите за пиано и оркестър, оп. 11, оп. 32; "Концерт-заседнал", оп. 79; струнен квартет, струнно трио, шест сонати за пиано и цигулка, оп. десет; грандиозен концертен дует за кларинет и пиано, оп. 48; сонати оп. 24, 49, 70; полонези, рондо, вариации за пиано, 2 концерта за кларинет и оркестър, Вариации за кларинет и пиано, Концертино за кларинет и оркестър; анданте и рондо за фагот и оркестър, концерт за фагот, "Auforderuug zum Tanz" ("Покана à la danse") и др.

опери

"Горско момиче", 1800
„Петър Шмол и неговите съседи“ (Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
"Рубецал", 1805
Силвана, 1810
Абу Хасан, 1811
"Прециоза" (Preciosa), 1821
„Безплатен стрелец“ („Вълшебен стрелец“, „Freyschütz“) (Der Freischütz), 1821 г. (премиера през 1821 г. в Berliner Schauspielhaus)
"Три пинта" 1888 г. Незавършен. Завършено от Малер.
"Euryanthe" (Euryanthe), 1823
"Оберон" (Оберон), 1826

Библиография

Ферман В., Оперен театър, М., 1961;
Хохловкина А., Западноевропейска опера, М., 1962:
Кьонигсберг А., Карл-Мария Вебер, М. - Л., 1965;
Laux K., C. M. von Weber, Lpz., 1966;
Мозер Х. Дж. К. М. фон Вебер. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Връзки

Резюме (синопсис) на операта "Свободен стрелец" на сайта "100 опери"
Карл Мария Вебер: Ноти в проекта за международна музикална библиотека

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Вижте какво е "Карл Мария фон Вебер" в други речници:

Да не се бърка с Бернхард Вебер, също немски композитор Карл Мария фон Вебер (1786 1826), основател на немската романтична опера, композитор с обширни познания в изкуството, поезията и литературата ... Wikipedia

- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), основателят на немската романтична опера. Карл Мария Фридрих Ернст фон Вебер е роден в Ойтин (Олденбург, сега земята на Шлезвиг Холщайн), на 18 или 19 ноември 1786 г. Баща му, барон Франц ... ... Енциклопедия на Collier

Вебер (Вебер) Карл Мария фон (18 или 19.11.1786, Айтин, ‒ 6.5.1826, Лондон), немски композитор, диригент, пианист, музикален писател. Основател на немската романтична опера. Роден в семейството на музикант и театрален предприемач. Детството и ...... Голяма съветска енциклопедия

- (Вебер) (1786 1826), немски композитор и диригент, музикален критик. Основател на немската романтична опера. 10 опери (The Free Shooter, 1821; Evryant, 1823; Oberon, 1826), виртуозни концертни пиеси за пиано. ("Покана за ... ... енциклопедичен речник

Карл Мария Фридрих Август (Ернст) фон Вебер (нем. Carl Maria von Weber; 18 или 19 ноември 1786 г., Айтин 5 юни 1826 г., Лондон) барон, немски композитор, диригент, пианист, музикален писател, основател на немската романтична опера. Съдържание ... ... Уикипедия

- (18 (?) XI 1786, Eitin, Schleswig Holstein 5 VI 1826, Лондон) Композиторът създава света в него! ето как изключителният немски музикант очерта сферата на дейност на художника К. М. Вебер: композитор, критик, изпълнител, писател, публицист, ... ... Музикален речник

- (Вебер) Вебер Карл Мария фон Вебер (1786 1826) немски композитор, диригент, музикален критик. Основателят на романтичното направление в операта. От 1804 г. капелмайстор в Бреслау. От 1813 г. е театрален диригент в Прага. От 1817 г. ...... Обединена енциклопедия на афоризмите

Фон (1786-1826) немски композитор и диригент, музикален критик. Основател на немската романтична опера. 10 опери (Free Shooter, 1821; Evryant, 1823; Oberon, 1826), виртуозни концертни пиеси за пиано (Покана за танц, ... ... Голям енциклопедичен речник

ВЕБЕР, КАРЛ МАРИЯ ФОН (Weber, Carl Maria von) (1786–1826), основател на немската романтична опера. Карл Мария Фридрих Ернст фон Вебер е роден в Ойтин (Олденбург, сега Шлезвиг-Холщайн) на 18 или 19 ноември 1786 г. Баща му, барон Франц Антон фон Вебер (чичо на съпругата на Моцарт Констанца, породена от Вебер), е опитен цигулар и директор на пътуващи театрални трупи. Карл Мария израства в атмосферата на театъра и прави първите си стъпки в музиката под ръководството на своя полубрат, отличен музикант, който от своя страна учи при Й. Хайдн. По-късно Вебер учи композиция при М. Хайдн и Г. Фоглер. От ранна възраст Вебер е привлечен от операта; през 1813 г. става директор на операта в Прага (където е един от първите, които поставят „Фиделио Бетовен”, опера, която дотогава се играе само във Виена). През 1816 г. е поканен да оглави новооснованата Дойче опера в Дрезден. Европейска слава му идва след берлинската премиера на операта му The Freelancer (Der Freischtz) през 1821 г. През пролетта на 1826 г. Вебер заминава за Лондон, за да режисира постановка на новата си опера Оберон, написана за театъра Ковънт Гардън. Композиторът обаче не издържа на трудностите на пътуването и умира от туберкулоза в Лондон на 5 юни 1826 г.

Като истински романтик, Вебер е многостранен: въпреки че операта е център на привличане, той също пише отлична инструментална музика и постига успех като концертен пианист. Освен това Вебер се оказа талантлив музикален критик. На 14-годишна възраст той овладява метода на литографски печат, изобретен от А. Зенефелдер (1771-1834), и дори го подобрява. Както Вебер пише на виенския издател Artaria, това подобрение прави възможно „гравирането на ноти върху камък с резултат, равен на този на най-добрите английски гравюри на мед“.

„Свободен стрелец“ на Вебер е първата истинска романтична опера. Evryanta (Euryanthe, 1823) е опит за създаване на музикална драма и тази творба оказва значително влияние върху Лоенгрин на Вагнер. Композиторът обаче, който по това време беше тежко болен, не се справи напълно с трудностите на поставената от него задача и Евриант имаше само кратък успех (само увертюрата към операта стана популярна). Същото се отнася и за Оберон (Oberon, 1826), базиран на комедиите на Шекспир „Бурята“ и „Сън в лятна нощ“. Въпреки че тази опера има възхитителна елфическа музика, прекрасни сцени от природата и завладяваща песен на русалки във второ действие, в наше време се изпълнява само вдъхновяващата увертюра към Оберон. Сред композициите на Вебер в други жанрове могат да се отбележат два клавирни концерта и често изпълнявана концертна пиеса за пиано и оркестър; четири сонати; няколко цикъла от вариации и известната покана за танц за пиано соло (по-късно инструментирана от Хектор Берлиоз).