Една от водещите солисти на Болшой театър сега е младата балерина Кристина Кретова. Биографията й, въпреки възрастта, е доста богата на роли и събития.
Биография
Кристина Кретова е родена на 28 януари 1984 г. в град Орел. Никой от нейните роднини не се върти в творческа среда. В Орел дори няма отделен балетен театър. На седемгодишна възраст момичето започва да ходи в хореографско училище. Тя наистина хареса класовете, тук талантът на балерината започна да се проявява за първи път. През 1994 г. Кристина отиде да влезе в Московската държавна академия по хореография. Тя беше приета въпреки огромната конкуренция.
По време на следването си смених няколко учители. Сред тях са Людмила Коленченко, Марина Леонова, Елена Боброва. Младата балерина е благодарна на всеки от тях, Людмила Алексеевна за специалното отношение, внимание и грижа, Марина Константиновна за натоварванията, солидарността.
творчески път
След като завършва академията, Кристина Кретова идва на работа в Кремълския театър като солист. Балерината смята това предложение за доста успешно и с удоволствие се потапя в света на професионалния балет. Кристина обикаля много както в Русия, така и в чужбина, включително като участник в проекта Russian Seasons 21st Century. В рамките на този проект тя изпълнява партиите на Жар-птицата от едноименната постановка на и Тамар в едноименния балет на М. Балакирев, постановка на А. Лиепа. Между другото, в едно интервю Андрес Лиепа изрази мнението, че Кретова с нейния енергичен брилянтен танц е идеалното въплъщение на Жар-птицата.
Кристина Кретова гостува и на сцената на Екатеринбургската академична опера и балет „Татра“ (парта на Господарката на Медната планина от балета „Каменното цвете“). През 2007 г. тя танцува партиите на Гульнара (Корсарът) и Феята на люляка (Спящата красавица) като част от Международния фестивал за класически балет Рудолф Нуреев в Казан.
От 2010 г. Кристина Кретова е балерина в трупата. К.С. Станиславски и Вл.И. Немирович-Данченко.
През 2011 г. Кристина се премества да работи в Болшой театър.
Кремълски театър
Младата балерина получи предложение да работи в този театър, докато все още учи в училището и го прие без колебание. От 2002 до 2010 г. примабалерина на Кремълския театър е Кристина Кретова. Израстването на нейната творческа кариера започва на тази сцена до голяма степен благодарение на усилията на нейния учител Нина Лвовна Семизорова. Със Семизорова Кристина Кретова сформира близък и много ефективен творчески съюз.
Първоначално Кристина получава солова роля на Еми Лорънс в пиесата "Том Сойер", която е доста трудна откъм хореография. Но с Нина Лвовна тя учи и други части. Именно под нейното строго ръководство Кретова процъфтява като балерина.
Първото й постижение е премиерната роля на Аврора в продукцията на Спящата красавица. Тази игра позволи на Кретова да се отвори напълно. Нейната принцеса е пълна с нежност, младост и красота. Тя е грациозна и завладяваща в движенията си. В този балет музиката се преплита с душата на балерината и се разплиска на сцената като истинско чудо на творчеството.
Пълната противоположност на Аврора Кретова се изявява в ролята на Есмералда от едноименната постановка по музика на Ц. Пуни и Р. Дриго, хореография на А. Петров. Тук Кристина не е просто балерина - тя е талантлива актриса. Зрителят може да наблюдава на сцената превръщането на весела, безгрижна циганка в разочарована, отчаяна жена.
И, разбира се, мечтата на всяка балерина е ролята на Жизел. В тази роля Кретова олицетворява симбиозата на академичността на класическия танц с живи човешки емоции. Постановката олицетворява традициите, чиято неподражаема ученичка е Нина Семизорова.
Кристина Кретова е балерина с повече от една роля. В Кремълския театър в своята касичка на ролята на Одет-Одил („Лебедово езеро“), Мари („Лешникотрошачката“), Китри („Дон Кихот“), Найна („Руслан и Людмила“), Сузана (“ Фигаро").
театър. Станиславски и Немирович-Данченко
След отпуск по майчинство Кристина отново отива на работа в Немирович-Данченко като прима балерина. Отборът е много топъл към новака. Кристина Кретова все още е приятелски настроена с някои актьори. Тя продължава да работи в познати роли от Есмералда, Лебедово езеро, Дон Кихот. Между другото, от последния балет тя овладява новата роля на Дамата на дриадите.
През този период Кристина се опитва в западни продукции. Едно от тези произведения е „Заточване до точка“ на Дж. Ело. Този експеримент много хареса на балерината. В началото беше невероятно трудно, трябваше да овладявам нови движения, мъжки стъпки, но беше и много вълнуващо.
голям театър
Преходът към сцената на Болшой театър беше много отговорна стъпка от страна на Кристина Кретова. Разбира се, всяка балерина мечтае да работи в такъв театър от световна класа, но Кристина разбра, че това също е огромна, упорита работа и отговорност. Във всички предишни театри тя първоначално беше прима балерина, но в Болшой все още трябваше да се доказва.
Началото на кариерата на Кристина Кретова в Болшой съвпадна с края на реконструкцията на театъра. Кристина обича да ходи на работа. Съюзът Кретов-Семизоров отново се възстановява.
Рискът от преместване в първия театър в страната беше напълно оправдан. Първата й продукция в Болшой е вече познатата Жизел. Това е много емоционално изпълнение. Но към това бяха добавени чисто технически моменти на изпълнение на нова непозната сцена. Въпреки това, Кристина се справи с ролята, както винаги брилянтно, след като премина своеобразен тест в новия екип.
Като цяло Кристина Кретова е по-впечатлена от трагичните роли. Но тя е щастлива да вземе всяко парти.
Сега примабалерината на Болшой театър Кристина Кретова изигра главните роли в почти всички класически постановки.
награди
Кристина Кретова е наградена балетистка.
Първата награда беше безвъзмездна помощ от независимата награда „Триумф“, която балерината получи през 2003 г. Заслужава да се отбележи и 2-та награда, която тя получи на Всеруския конкурс на Юрий Григорович „Млад балет на Русия“, който се проведе в Краснодар.
През 2006 г. в Сочи Кристина Кретова получава 1-ва награда на Международния конкурс „Млад балет на света“. През същата година списание "Балет" й присъжда наградата "Душата на танца" в номинацията "Изгряваща звезда".
Кристина Кретова е забележима не само в родния балет, но и в международен мащаб. Така през 2014 г. тя получи наградата Мис Виртуозност на Международната балетна награда Dance Open. А в януарския брой на списание "Dance Magazine" публикува топ списък със звезди, направили пробив през 2013 г., в който се включи и Кристина.
Телевизионни проекти
През 2011 г. стартира телевизионният проект "Болеро" на Първи канал. Една от най-ярките балерини на това шоу беше Кристина Кретова. Танците с нейно участие буквално приковаха вниманието на зрителите. Кристина танцува в тандем с фигуристът Алексей Ягудин.
Същността на проекта беше, че водещите балетни солисти се представиха в тандем с най-добрите фигуристи в страната. На двойките беше предоставена творческа свобода при постановката на хореографски номера. Това беше симбиоза на класически танц с модерна хореография и, съдейки по обратната връзка на зрителите, много успешна. Спортисти и танцьори работят с водещите световни хореографи от няколко месеца.
Проектът представляваше състезание от осем двойки участници. Победителят заслужено стана двойка Кристина и Алексей.
Семейство
„Трябва да работиш на работа” – така казва Кристина Кретова. Личният живот на балерината е не по-малко наситен със събития, отколкото творчески.
Кристина е омъжена. Синът й расте. Името му е Иса. Детето вече е на 6 години. Балерината се опитва да посвети цялото си свободно време на детето, въпреки натоварения график от репетиции, представления и турнета. В много интервюта Кристина подчертава, че на работа напълно се посвещава на роли, продукции, но напускайки театъра, тя става просто съпруга и майка.
Съпругът на Кристина Кретова се опитва да подкрепя сродната си душа във всичко. Той не пропуска почти нито една нейна премиера. Връзката на двойката е много романтична и хармонична. Дори след няколко години брак, съпругът никога не забравя да подари на своята сродна душа букет цветя за представление, а понякога и букет.
Не може да се каже, че Кристина води аскетичен начин на живот, но професията й я задължава да се поддържа във форма. Балерината признава, че е с малко наднормено тегло, затова трябва да изключи нишестените храни и да не яде след шест в онези периоди, когато има малко по-малко работа.
Планове
„Живея за днес”, казва Кристина Кретова. Балерината е запалена по своята работа, изпълнения. Тя мечтае да играе ролята на Жулиета в Болшой театър. И тя също се надява да получи ролята на Ника от La Bayadère.
Като цяло тази балерина е отворена за всички роли, на практика няма роля, която да откаже както сред класическите, така и сред съвременните продукции. Кристина Кретова се отличава със здраво творческо любопитство и пълно отсъствие на звездната треска на примабалерината. Тя радва с работата си както взискателните чуждестранни почитатели на балета, така и обикновените зрители.
Бих искал да й пожелая по-нататъшно професионално израстване и да благодаря за нейната лоялност към руския балет.
До 1994 г. учи в хореографско училище, след което постъпва в Московското хореографско училище (от 1995 г. - Московската държавна академия по хореография), където нейни преподаватели са Людмила Коленченко, Марина Леонова, Елена Боброва.
След като се дипломира през 2002 г., тя е солистка на Кремълския балетен театър, от 2010 г. танцува в Театъра. Станиславски и Немирович-Данченко. От 2011 г. е водеща солистка на Болшой театър; репетира под ръководството на Нина Семизорова.
През 2011 г. тя участва в руския телевизионен проект Bolero (Канал 1), където печели първо място заедно с Алексей Ягудин.
Създаване
Балерината е постоянен участник в проекта на фондацията. Мариса Лиепа "Руските сезони XXI век". През 2007 г. участва в Международния фестивал за класически балет на името на Рудолф Нуреев в Казан. Играла е на сцената на Екатеринбургския театър за опера и балет (2008) и Михайловския театър в Санкт Петербург (2015).
Семейство
Кристина е омъжена и има син Иса.
Репертоар
Кремълски балет
- Жизел- Жизел от А. Адам, хореография Ж. Перо, Ж. Корали, М. Петипа, А. Петров
- Одет-Одил- Лебедово езеро от П. И. Чайковски, хореография Л. Иванов, М. Петипа, А. Горски, А. Месерер, А. Петров
- Мари- Лешникотрошачката от П. И. Чайковски, хореография А. Петров
- Китри- Дон Кихот от Л. Минкус, хореография А. Горски, преработен вариант от В. Василиев
- Еми Лорънс- "Том Сойер" от П. Б. Овсяников, хореография А. Петров
- Найна- „Руслан и Людмила“ от М. И. Глинка -В. Г. Агафонникова, хореография А. Петров
- Принцеса Флорина; Принцеса Аврора- Спящата красавица от П. И. Чайковски, хореография М. Петипа, А. Петров
- Есмералда- Есмералда от К. Пуни, Р. Дриго, хореография А. Петров
- Сузан- "Фигаро" по музика на В. А. Моцарт и Г. Росини, хореография А. Петров
театър. Станиславски и Немирович-Данченко
- Дама от дриадите; Китри- Дон Кихот от Л. Минкус, хореография А. Горски, А. Чичинадзе
- Одет-Одил- "Лебедово езеро" от П. И. Чайковски, хореография Л. Иванов, В. Бурмайстър
- Есмералда- Есмералда от К. Пуни, хореография В. Бурмайстер
- "Заточване до рязкост" Нарежете на остро) по хореография на Дж. Ело
голям театър
- Дама от дриадите- Дон Кихот от Л. Минкус, хореография А. Горски, преработен вариант от А. Фадеечев
- Жизел- Жизел от А. Адам, хореография Ж. Перо, Ж. Корали, М. Петипа, преработена от Ю. Григорович
- Мари- Лешникотрошачката от П. И. Чайковски, хореография Ю. Григорович
- Одет-Одил
- солист - Cinqueпо музика на А. Вивалди постановка М. Бигонцети
- робски танц- Корсар от А. Адам, хореография М. Петипа, постановка и нова хореография А. Ратмански и Ю. Бурлака
- Мирей дьо Поатие- Пламъците на Париж от Б. В. Асафиев, хореография В. Вайнонен, реж. А. Ратмански
- Анюта- "Анюта" по музика на В. А. Гаврилин, хореография В. Василиев
- дует - мечта за мечтапо музика на С. В. Рахманинов, постановка на Дж. Ело
- водеща двойка- "Класическа симфония" по музика на С. С. Прокофиев, постановка Ю. Посохов
- Рамзи- "Дъщерята на фараона" от К. Пуни, постановка П. Лакот, по сценарий на М. Петипа
- основна партия- Рубини (втора част от балета Jewels) по музика от И. Ф. Стравински, хореография на Дж. Баланчин
- полихимния- "Аполон Мусагет" от И. Ф. Стравински, хореография Дж. Баланчин
- Домашна кърпа за пране- Мойдодир от Е. И. Подгайец, режисьор Ю. Смекалов
- Гамзати- Баядерка от Л. Минкус, хореография М. Петипа, преработена версия от Ю. Григорович
- Гулнара- Корсар от А. Адам, хореография М. Петипа
- готварска печка, валс, прахосмукачки- "Апартамент", музика Fleshquartet, производство на М. Ек
- Олга; Татяна- "Онегин" по музика на П. И. Чайковски, хореография Й. Кранко
- връстници на принца- "Лебедово езеро" от П. И. Чайковски (дебютира на турне в Болшой театър в Лондон)
- Китри- Дон Кихот от Л. Минкус
- Анджела, маркиза Сампиетри- Марко Спада по музика от D. F. E. Auber, хореография на P. Lacotte по J. Mazilier
- Сванилда- Копелия от Л. Делиб, хореография М. Петипа и Е. Чекети, постановка и нова хореографска версия на С. Вихарев
- връстници на принца- "Лебедово езеро" от П. И. Чайковски във второто издание на Ю. Григорович
- Пруденс Дюверной(първият изпълнител в Болшой театър); Манон Леско- "Дама с камелии" по музика от Ф. Шопен, хореография Й. Ноймайер
- класически танцьор- "Светъл поток" от Д. Д. Шостакович, хореография А. Ратмански
- Жана– „Пламъкът на Париж” Б. Асафиев
- Катарина- "Укротяването на опърничавата" по музика на Д. Д. Шостакович, хореография Ж.-К. Майо
- Флорина- "Изгубени илюзии" от Л. А. Десятников, постановка на А. Ратмански
В други театри
- Гулнара- Корсар А. Адам, хореография М. Петипа, К. Сергеев - Татарски оперен и балетен театър на името на Муса Джалил (2007)
- Люлякова фея- "Спящата красавица" от П. И. Чайковски - Татарски оперен и балетен театър на името на Муса Джалил (2007)
- Господарката на Медната планина- Каменно цвете от С. С. Прокофиев, хореография А. Петров - премиера в Екатеринбургския театър за опера и балет (2008 г.)
- Китри- "Дон Кихот" от Л. Минкус, хореография М. Петипа, А. Горски, преработен вариант от М. Месерер - Михайловски театър (2015; Василий - Иван Василиев)
Награди и признание
Напишете отзив за статията "Кретова, Кристина Александровна"
Бележки
Връзки
- (Руски). Държавен академичен Болшой театър на Русия. Изтеглено на 18 март 2015 г.
- Търноградская Е.(Руски). Fraufluger (23 декември 2012 г.). Изтеглено на 18 март 2015 г.
- Коробков С.(руски) // Ред: списание. - 2008. - No1.
Откъс, характеризиращ Кретова, Кристина Александровна
„Вижте, вижте, аз… аз… ще го направя“, каза Пиер припряно със затаен глас.Мръсното момиче излезе иззад багажника, почисти ятаган и, въздъхвайки, тръгна напред с тъпите си боси крака по пътеката. Пиер, сякаш, внезапно се събуди за живот след тежък припадък. Той вдигна глава по-високо, очите му светнаха от блясъка на живота и той бързо последва момичето, изпревари я и излезе към Поварская. Цялата улица беше покрита с облак черен дим. На места от този облак избягаха огнени езици. Хората се струпаха пред огъня в голяма тълпа. По средата на улицата стоеше френски генерал и казваше нещо на околните. Пиер, придружен от момиче, се качи до мястото, където стоеше генералът; но френските войници го спряха.
- On ne passe pas, [Те не минават тук,] - извика му глас.
- Тук, чичо! - каза момичето. - Ще минем през алеята, през Никулините.
Пиер се обърна назад и тръгна, като от време на време скачаше, за да бъде в крак с нея. Момичето изтича през улицата, зави наляво в една уличка и след като мина през три къщи, зави надясно при портата.
— Точно тук — каза момичето и, като тичаше през двора, отвори портата в закованата с дъски ограда и като спря, посочи на Пиер малка дървена стопанска постройка, която гореше ярко и горещо. Едната му страна се срути, другата изгоря и пламъците ярко избиха изпод отворите на прозорците и изпод покрива.
Когато Пиер влезе през портата, той беше обзет от жега и той неволно спря.
- Коя, коя е твоята къща? - попита той.
- Ох, ох, ох! — извика момичето, сочейки стопанската постройка. - Той беше най-много, тя беше нашият най-фатер. Изгоряла, ти си моето съкровище, Катечка, моя любима госпожо, ооо! Аниска извика при вида на огъня, изпитвайки нужда да покаже и чувствата си.
Пиер се наведе към стопанската постройка, но жегата беше толкова силна, че той неволно описа дъга около пристройката и се озова близо до голяма къща, която все още гореше само от едната страна от покрива и около която се тълпа французи. Отначало Пиер не разбра какво правят тези французи, влачейки нещо; но, като видя пред себе си французин, който бие селянин с тъп нож, отнемайки му палтото от лисица, Пиер смътно осъзна, че тук ограбват, но нямаше време да се спира на тази мисъл.
Звукът от пукане и тътен на срутващи се стени и тавани, свистене и съскане на пламъци и оживените викове на хората, гледката на трептене, след това смръщено гъсто черно, после издигащи се светещи облаци дим с искри и някъде твърди, сноп - подобно на червено, понякога люспесто златно, движещо се по стените на пламъка, усещането за топлина и дим и скоростта на движение произведоха обичайния си вълнуващ ефект върху Пиер от пожари. Този ефект беше особено силен върху Пиер, защото Пиер внезапно, при вида на този огън, се почувства освободен от мислите, които го тежаха. Чувстваше се млад, весел, пъргав и решителен. Той заобиколи стопанската постройка отстрани на къщата и се канеше да изтича към онази част от нея, която все още стои, когато над самата му глава се чу вик от няколко гласа, последван от пукане и звън на нещо тежко, което падна зад него.
Пиер се огледа и видя французи на прозорците на къщата, изхвърлящи скрин, пълен с някакви метални неща. Другите френски войници отдолу се приближиха до кутията.
- Eh bien, qu "est ce qu" il veut celui la, [Какво друго има нужда от това,] извика един от французите на Пиер.
– Un enfant dans cette maison. N "avez vous pas vu un enfant? [Дете в тази къща. Виждали ли сте детето?] - каза Пиер.
- Tiens, qu "est ce qu" il chante celui la? Va te promener, [Какво друго тълкува този? Вървете по дяволите,] - чуха се гласове и един от войниците, очевидно уплашен, че Пиер няма да си вземе в главата да отнеме среброто и бронза, които бяха в кутията, заплашително се приближи до него.
- Unenfant? — извика французин отгоре. - J "ai entendu piailler quelque chose au jardin. Peut etre c" est sou moutard au bonhomme. Faut etre humain, voyez vous… [Дете? Чух нещо да скърца в градината. Може би това е неговото дете. Е, това е необходимо за човечеството. Всички сме хора...]
– Ou est il? Ouestil? [Къде е той? Къде е той?] попита Пиер.
- Паричи! Паричи! [Тук, тук!] – извика му французинът от прозореца, сочейки градината, която беше зад къщата. - Attendez, je vais descendre. [Чакай, сега ще сляза.]
И наистина, след минута един французин, черноок мъж с някакво петно по бузата, с една риза, скочи през прозореца на долния етаж и, като удари Пиер по рамото, хукна с него в градината.
„Depechez vous, vous autres“, извика той на другарите си, „започнете faire chaud“. [Хей, ти, хайде, започва да се пече.]
Изтичайки извън къщата по пясъчна пътека, французинът дръпна ръката на Пиер и го посочи към кръга. Под пейката лежеше тригодишно момиченце в розова рокля.
- Voila votre moutard. „Ah, une petite, tant mieux“, каза французинът. – Au revoir, mon gros. Faut etre humane. Nous sommes tous mortels, voyez vous, [Ето вашето дете. О, момиче, толкова по-добре. Сбогом, дебело. Е, това е необходимо за човечеството. Всички хора,] - и французинът с петно по бузата изтича обратно при другарите си.
Пиер, задавен от радост, се затича към момичето и искаше да я вземе в прегръдките си. Но като видя непознат, скрофулозното, майчинско, неприятно на вид момиче изпищя и се втурна да бяга. Пиер обаче я сграбчи и я вдигна; — изпищя тя с отчаяно ядосан глас и с малките си ръчички започна да откъсва ръцете на Пиер от себе си и да ги хапе с сополива уста. Пиер беше обзет от чувство на ужас и отвращение, подобно на това, което изпитваше, когато докосваше някакво малко животно. Но той положи усилия да не изостави детето и изтича с него обратно в голямата къща. Но вече не беше възможно да се върнем по същия път; момичето Аниска вече го нямаше и Пиер с чувство на съжаление и отвращение, стискайки възможно най-нежно ридаещото и мокрото момиче, хукна през градината да търси друг изход.
Когато Пиер, като тичаше из дворовете и алеите, се върна с товара си в Грузинската градина, на ъгъла на Поварская, за първата минута той не позна мястото, откъдето отиде за детето: беше толкова претрупано с хора и вещи, изведени от къщите. Освен руски семейства с вещите си, които бягаха от огъня тук, имаше и няколко френски войници в различни облекла. Пиер не им обърна внимание. Той бързаше да намери семейството на чиновника, за да даде дъщеря си на майка си и отново да отиде да спасява някой друг. На Пиер му се струваше, че има още много работа и че трябва да го направи възможно най-скоро. Възпален от жега и тичане наоколо, Пиер в този момент, още по-силен от преди, изпита онова чувство на младост, съживление и решителност, което го обзе, докато бягаше да спаси детето. Момичето сега се успокои и като се хвана с ръце за кафтана на Пиер, седна на ръката му и като диво животно се огледа. Пиер я поглеждаше от време на време и се усмихваше леко. Струваше му се, че вижда нещо трогателно невинно и ангелско в това уплашено и болнаво лице.
На същото място не е изчезнал нито длъжностното лице, нито съпругата му. Пиер вървеше с бързи крачки сред хората, гледайки различните лица, които се натъкнаха на него. Неволно забеляза грузинско или арменско семейство, състоящо се от красив мъж с ориенталско лице, много възрастен, облечен в нова вътрешна овча кожа и нови ботуши, старица от същия тип и млада жена. Тази много млада жена изглеждаше на Пиер съвършенството на ориенталската красота с острите си, извити черни вежди и дълго, необичайно нежно руменисто и красиво лице без никакво изражение. Сред разпръснатите вещи, в тълпата на площада, тя, в богатото си сатенено палто и ярко лилав шал, който покриваше главата й, приличаше на нежно оранжерийно растение, хвърлено в снега. Тя седеше на възли малко зад старицата и неподвижно с големи черни продълговати очи с дълги мигли гледаше към земята. Явно е познавала красотата й и се е страхувала за нея. Това лице порази Пиер и в бързината си, минавайки покрай оградата, той я погледна няколко пъти. След като стигна до оградата и все още не намери онези, от които се нуждаеше, Пиер спря и се огледа.
Фигурата на Пиер с дете на ръце сега беше още по-забележителна от преди и около него се събраха няколко души руски мъже и жени.
— Или си загубил някого, скъпи човече? Вие самият ли сте от благородниците? чие дете е това? — попитаха го те.
Пиер отговори, че детето е на жена и черно палто, която седеше с децата на това място, и попита дали някой я познава и къде е отишла.
— Все пак трябва да са Анферови — каза старият дякон, като се обърна към ряпавата жена. „Господи, помилуй, Господи помилуй“, добави той с обичайния си бас.
- Къде са Анферови! – каза бабата. - Анферови си тръгнаха сутринта. И това е или Мария Николаевна, или семейство Иванови.
- Той казва - жена, а Маря Николаевна - дама, - каза дворният мъж.
„Да, вие я познавате, зъбите й са дълги, тънки“, каза Пиер.
- И там е Маря Николаевна. Отидоха в градината, когато тези вълци нахлуха - каза жената, сочейки френските войници.
„О, Господи, помилуй“, добави отново дяконът.
- Отиваш тук-там, те са там. Тя е. Все още плачеше, плачеше - каза отново жената. - Тя е. Ето го.
Но Пиер не послуша жената. От няколко секунди той се взираше в случващото се на няколко крачки от него, без да откъсва очи от него. Той погледна арменското семейство и двамата френски войници, които се приближиха до арменците. Един от тези войници, малък неспокоен човечец, беше облечен в синьо палто, препасан с въже. Имаше шапка на главата си и краката му бяха боси. Другият, който особено порази Пиер, беше дълъг, с кръгли рамене, рус, слаб мъж с бавни движения и идиотско изражение на лицето. Този беше облечен с качулка с фриз, сини панталони и големи разкъсани ботуши. Един малък французин, без ботуши, в синьо, изсъска, приближавайки се до арменците, веднага, като каза нещо, хвана краката на стареца и старецът веднага започна бързо да му събува ботушите. Другият, с качулката, спря пред красивата арменка и мълчаливо, неподвижно, държейки ръце в джобовете си, я погледна.
Продават се в опаковки от 100 бр. Една такава опаковка ми стига за три месеца, а ги купувам за цяла година предварително! Използвам ги всеки ден, защото много добре подхранват кожата и облекчават подпухналостта. Между другото, сега тези маски се предлагат дори в нашите магазини или при покупка онлайн.
За ноктите, забраните и педикюра
В Болшой театър в никакъв случай не трябва да излизам на сцената с ярък маникюр, но иначе можете да сложите всичко върху ноктите си. Обичам пастелни цветове или яке, което сега почти винаги е на мен.
От доста време нося „мека квадратна” форма, много ми харесва. Някои балерини не доверяват краката си на майсторите на педикюра, тъй като се страхуват, обаче, признавам, никога не правя педикюр сама, предпочитам да ходя в доверени салони за красота.
За любимия ви парфюм и неприязън към Dolce & Gabbana
Винаги нося парфюм, дори когато излизам на сцената. Харесвам цитрусови нотки като Хермес. Категорично не понасям парфюма No 3 L" Imperatrice от Dolce & Gabbana, честно казано, дори ми става лошо.
Кристина Кретова е родена на 28 януари 1984 г. в град Орел. От ранно детство момичето започва да учи класически танци в хореографско училище, което завършва през 1994 г. Тогава Кристина отиде да завладее Москва, надявайки се да влезе в най-добрия хореографски институт. Момичето успя да издържи приемните изпити и стана студентка в Московската държавна академия по хореография, която завършва през 2002 г. Нейни учители бяха Людмила Коленченко, Марина Леонова и Елена Боброва.
След като завършва гимназия, Кристина е приета в балетната трупа на Кремълския балетен театър. Тя изпя главни роли. Тя става редовен участник в проекта „Руските сезони на 21-ви век“, иницииран от Благотворителната фондация „Марис Лиепа“, SAV Entertainment и Кремълския балетен театър.
В Москва и на турнета в Русия и чужбина тя изпълнява партиите на Жар-птица, Жар-птица, Игор Стравински, Тамар, Тамар от Милия Балакирев, постановка на Андрис Лиепа.
През 2007 г. в Казан, с балетната трупа на Татарския академичен театър за опера и балет на името на Муса Джалил, като част от Международния фестивал за класически балет на името на Рудолф Нуриев, тя изпълнява ролята на Гульнара в балета Le Corsaire от Адолф Адам като феята на люляка Спящата красавица.
Година по-късно Кристина изпълни ролята на Господарката на Медната планина на премиерата на балета на Сергей Прокофиев „Каменното цвете“ в Екатеринбургския държавен академичен театър за опера и балет, хореография на Андрей Петров.
През 2010 г. Кретова се присъединява към трупата на Московския академичен музикален театър на името на Константин Станиславски и Владимир Немирович-Данченко, като заема позицията на прима-балерина. Изпълнява партиите: Кралица на дриадите, Китри в балета Дон Кихот, хореография Александър Горски и Алексей Чичинадзе; Одет-Одилия, Лебедово езеро, хореография на Лев Иванов и Владимир Бурмайстър; Есмералда, Есмералда на Цезар Пуни, хореография Владимир Бурмайстър.
От 2011 г. Кретова играе с балетната трупа „Болшой”. Репетира под ръководството на Нина Семизорова. Тя е водеща солистка.
През 2011 г. Кристина се съгласи да стане един от участниците в проекта Bolero, който се излъчваше по Първи канал. В програмата водещите балетни солисти се представиха в тандем с най-добрите спортисти на страната. Партньор на Кристина беше заслуженият майстор на спорта на Русия по фигурно пързаляне Алексей Ягудин. Артистите създадоха симбиоза от класически танц с модерна хореография и толкова успешно, че в края на проекта станаха негови победители.
Балерината уверява, че това шоу й е дало много. Момичето хвърли нов поглед върху същността на танца, работи с такива изключителни хореографи и хореографи като Раду Поклитару и Вячеслав Кулаев, опита се в нови стилове, различни от класиката. Всичко това даде възможност на Кретова да израсне още по-професионално.
През 2015 г. Кристина беше поканена в нов танцов проект, шоуто за таланти "Dancing on TNT". За първи път балерината се появи като гост-член на журито през втория сезон, а през 2016 г. зае поста на постоянен съдия заедно с украинския хореограф Татяна Денисова, известния танцьор и хореограф Иван Василиев и звездата на американската съвременна хореография Пакман, чието истинско име е Филип Чибиб.
Работейки в Болшой театър, Кристина участва в турнета на балетната трупа. В рамките на XIV фестивал за класически балет „Ала Шелест“ тя изпълни главната роля в „Анюта“, хореография на Владимир Василиев, с трупата на Самарския академичен театър за опера и балет.
Кретова се изявява и като Китри в балета „Дон Кихот“, хореография на Мариус Петипа, Александър Горски във версията на Михаил Месерер, в Санкт Петербург в спектакъла на Михайловския театър. През 2016 г., като част от Младежката програма на балет „Болшой на Нова сцена в лицата“, тя участва в балета „Любовта е навсякъде“ по музика на Игор Стравински, хореография на Иван Василиев.
През 2017 г. репертоарът на Кристина Кретова се попълва с нови партии в премиерни продукции, включително ролята на Марго в пиесата Нуреев по музика на Иля Демуцки, режисирана от Кирил Серебренников.
През същата година каналът NTV стартира проекта „Ти си супер! Танци”, където Кристина Кретова беше поканена за член на журито. Освен солиста на Болшой театър, местата на съдийските столове заеха Егор Дружинин, Евгений Папунаишвили и Анастасия Заворотнюк. Водещ на събитието беше актьорът и шоумен Александър Олешко.
Награди и признание за Кристина Кретова
2003 г. - Награда Триумф
2004 - втора награда на Всеруския конкурс на Юрий Григорович "Млад балет на Русия" (Краснодар)
2006 - Първа награда на Международния конкурс "Млад балет на света" (Сочи)
2006 - Награда "Душата на танца" (номинация "Изгряваща звезда") на сп. "Балет"
2014 – Наречен е една от „25-те звезди, които трябва да се видят“, които направиха пробив през 2013 г. и стигнаха до този топ списък за януарския брой на Dance Magazine/Dance Magazine
2015 г. - удостоена с Международната балетна награда Dance Open в номинацията "Мис Виртуозност"
Репертоар на Христина Кретова
Кремълски балет
Жизел - "Жизел" от А. Адам, хореография Ж. Перо, Ж. Корали, М. Петипа, А. Петров
Одет-Одилия - Лебедово езеро от П. И. Чайковски, хореография Л. Иванов, М. Петипа, А. Горски, А. Месерер, А. Петров
Мари - Лешникотрошачката от П. И. Чайковски, хореография А. Петров
Китри - Дон Кихот от Л. Минкус, хореография А. Горски, преработен вариант от В. Василиев
Еми Лорънс - Том Сойер от П. Б. Овсяников, хореография А. Петров
Найна - "Руслан и Людмила" от М. И. Глинка-В. Г. Агафонникова, хореография А. Петров
принцеса Флорина; Принцеса Аврора - Спящата красавица от П. И. Чайковски, хореография М. Петипа, А. Петров
Есмералда - Есмералда от К. Пуни, Р. Дриго, хореография А. Петров
Сузана - Фигаро по музика В. А. Моцарт и Г. Росини, хореография А. Петров
Театър на името на Станиславски и Немирович-Данченко
Дамата на дриадите; Китри - "Дон Кихот" от Л. Минкус, хореография А. Горски, А. Чичинадзе
Одет-Одил - "Лебедово езеро" от П. И. Чайковски, хореография Л. Иванов, В. Бурмайстер
Есмералда - "Есмералда" от К. Пуни, хореография В. Бурмайстер
Slice to Sharp, режисиран от Y. Elo
голям театър
Кралица на дриадите - Дон Кихот от Л. Минкус, хореография А. Горски, преработен вариант от А. Фадеечев
Жизел - "Жизел" от А. Адам, хореография Ж. Перо, Ж. Корали, М. Петипа, преработена от Ю. Григорович
Мари - Лешникотрошачката от П. И. Чайковски, хореография Ю. Григорович
Одет-Одил - "Лебедово езеро" от П. И. Чайковски във второто издание на Ю. Григорович
солист - Cinque по музика от А. Вивалди, постановка на М. Бигонцети
робски танц - "Le Corsair" от А. Адам, хореография на М. Петипа, постановка и нова хореография на А. Ратмански и Ю. Бурлака
Мирей дьо Поатие - "Пламъците на Париж" от Б. В. Асафиев, реж. А. Ратмански, с хореография на В. Вайнонен
Анюта - "Анюта" по музика В. А. Гаврилин, хореография В. Василиев
дует - Dream of Dream по музика от С. В. Рахманинов, постановка на Дж. Ело
водеща двойка - "Класическа симфония" по музика на С. С. Прокофиев, постановка Ю. Посохов
Рамзи - "Дъщерята на фараона" от К. Пуни, постановка П. Лакот, сценарий М. Петипа
основна част - Рубини (втора част от балета Бижута) по музика от И. Ф. Стравински, хореография Дж. Баланчин
Полихимния - "Аполон Мусагете" от И. Ф. Стравински, хореография Дж. Баланчин
Основната кърпа е "Мойдодир" от Е. И. Подгайец, постановка на Ю. Смекалов
Гамзати - "Баядерка" от Л. Минкус, хореография М. Петипа, преработен вариант от Ю. Григорович
Гулнара - Корсар от А. Адам, хореография М. Петипа
печка, валс, прахосмукачки - “Апартамент”, музика Fleshquartet, продукция М. Ек
Олга; Татяна - "Онегин" по музика от П. И. Чайковски, хореография Й. Кранко
връстници на принца - "Лебедово езеро" от П. И. Чайковски (дебютира на турне в Болшой театър в Лондон)
Китри - "Дон Кихот" от Л. Минкус
Анджела, маркиза Сампиетри - Марко Спада по музика от Д. Ф. Е. Обер, хореография П. Лакот по Ж. Мазилие
Сванилда - "Копелия" от Л. Делиб, хореография М. Петипа и Е. Чекети, постановка и нова хореографска версия на С. Вихарев
връстници на княза - "Лебедово езеро" от П. И. Чайковски във второто издание на Ю. Григорович
Пруденс Дюверной (първи изпълнител в Болшой театър); Манон Леско - Дамата с камелиите по музика от Ф. Шопен, хореография Й. Ноймайер
Класически танцьор - Светлият поток от Д. Д. Шостакович, хореография А. Ратмански
Жана – „Пламъкът на Париж“ Б. Асафиев
Катарина - Укротяването на опърничавата по музика на Д. Д. Шостакович, хореография на Ж.-К. Майо
2015
Флорина - "Изгубени илюзии" от Л. А. Десятников, постановка А. Ратмански
Жулиета - "Ромео и Жулиета" по музика на С. Прокофиев, хореографска версия на А. Ратмански, 2018 г.
В други театри
Гульнара - "Корсар" от А. Адам, хореография М. Петипа, К. Сергеев - Татарски оперен и балетен театър на името на Муса Джалил (2007)
Фея на люляка - "Спящата красавица" от П. И. Чайковски - Татарски оперен и балетен театър на името на Муса Джалил (2007)
Господарка на медната планина - Каменното цвете на Прокофиев, хореография А. Петров - премиера в Екатеринбургския театър за опера и балет (2008)
Китри - Дон Кихот от Л. Минкус, хореография М. Петипа, А. Горски, преработена от М. Месерер - Михайловски театър (2015; Василий - Иван Василиев)
Телевизионни проекти на Христина Кретова
2011 - "Болеро"
2015 - "Танцувайки по TNT"
2017 - „Ти си супер! Танцуване"
