Нека си зададем въпроса: какво племе са били първите общоруски автократи: татари, монголи, германци, славяни, евреи, вепси, мери, хазари ...? Каква е била генетичната принадлежност на московските царе?

Разгледайте приживе портретите на Петър I и съпругата му Екатерина I.

Версия на същия портрет, получена от Ермитажа през 1880 г. от манастира Велика Ремета в Хърватия, вероятно създадена от неизвестен немски художник. Лицето на краля е много подобно на това, нарисувано от Каравакос, но костюмът и позата са различни. Произходът на този портрет е неизвестен.

Екатерина I (Марта Самуиловна Скавронская (Крузе)) - руската императрица от 1721 г. като съпруга на управляващия император, от 1725 г. като управляваща императрица, втората съпруга на Петър I Велики, майката на императрица Елизабет Петровна.В нейна чест , Петър I учредява Ордена на Света Екатерина (през 1713 г.) и наименува град Екатеринбург в Урал (през 1723 г.).

Портрети на Петър I

Петър Велики (1672-1725), основателят на Руската империя, заема уникално място в историята на страната. Делата му, велики и страшни, са всеизвестни и няма смисъл да ги изброявам. Исках да напиша за изображенията от живота на първия император и за това кои от тях могат да се считат за надеждни.

Първият от известните портрети на Петър I е поставен в т.нар. „Кралски титуляр“или „Коренът на руските суверени“, богато илюстриран ръкопис, създаден от заповедта на посолството като ръководство за история, дипломация и хералдика и съдържащ много акварелни портрети. Петър е изобразен като дете, още преди възкачването си на престола, очевидно в кон. 1670 - ран. 1680 г. Историята на създаването на този портрет и неговата автентичност са неизвестни.

Портрети на Петър I от западноевропейски майстори:

1685 г- гравюра от неизвестен оригинал; създадена в Париж от Лармесен и изобразява царете Иван и Петър Алексеевич. Оригиналът е донесен от Москва от посланици – кн. Я.Ф. Долгоруки и княз. Мишецки. Единственото известно надеждно изображение на Петър I преди преврата от 1689 г.

1697 г- Работен портрет Сър Годфри Кнелър (1648-1723), придворен художник на английския крал, несъмнено е рисувана от натура. Портретът е в английската кралска колекция от картини, в двореца Хемптън Корт. В каталога има бележка, че фонът на картината е нарисуван от Вилхелм ван де Велде, маринист. Според съвременниците портретът е много подобен, от него са направени няколко копия; най-известният, работата на А. Бели, се намира в Ермитажа. Този портрет послужи като основа за създаването на огромен брой различни изображения на краля (понякога малко подобни на оригинала).

ДОБРЕ. 1697 г- Работен портрет Питер ван дер Верф (1665-1718), историята на написването му е неизвестна, но най-вероятно това се е случило по време на първия престой на Петър в Холандия. Купен от барон Будберг в Берлин и подарен на император Александър II. Беше в двореца Царско село, сега в Държавния Ермитаж.

ДОБРЕ. 1700-1704гравюра на Адриан Шхонебек от портрет на неизвестен художник. Оригиналът е неизвестен.

1711 г- Портрет от Йохан Купецки (1667-1740), рисуван от натура в Карлсбад. Според Д. Ровински оригиналът се е намирал в музея в Брауншвайг. Василчиков пише, че местонахождението на оригинала е неизвестно. Възпроизвеждам известна гравюра от този портрет - дело на Бернар Фогел 1737г

Преработена версия на този тип портрет изобразяваше краля в цял ръст и беше в залата на Общото събрание на Управителния сенат. Сега се намира в замъка Михайловски в Санкт Петербург.

1716 г- портрет на работа Бенедикт Кофра, придворен художник на датския крал. Най-вероятно е написана през лятото или есента на 1716 г., когато царят е бил на дълго посещение в Копенхаген. Петър е изобразен в лентата на Свети Андрей и датския орден на слона около врата му. До 1917 г. той е бил в двореца Петър в Лятната градина, сега в двореца Петерхоф.

1717 г- портрет на работа Карла Мура, който пише на краля по време на престоя му в Хага, където пристига за лечение. От кореспонденцията на Петър и съпругата му Екатерина е известно, че царят много харесал портрета на Мавър и бил купен от принца. Б. Куракин и изпратен от Франция в Санкт Петербург. Възпроизвеждам най-известната гравюра - дело на Якоб Хубракен. Според някои доклади оригиналът на Мур сега се намира в частна колекция във Франция.

1717 г- портрет на работа Арнолд де Гелдер (1685-1727), холандски художник, ученик на Рембранд. Написано по време на престоя на Петър в Холандия, но няма доказателства, че е рисуван от живота. Оригиналът се съхранява в музея на Амстердам.

1717 - Портрет на творбата Жан-Марк Натие (1686-1766), известен френски художник, е нарисувана по време на посещението на Петър в Париж, несъмнено от живота. Купена е и изпратена в Санкт Петербург, по-късно окачена в двореца Царско село. Сега е в Ермитажа, но няма пълна сигурност, че това е оригинална картина, а не копие.

Тогава (през 1717 г. в Париж) Петър е нарисуван от известния портретист Хиацинт Риго, но този портрет изчезва безследно.

Портрети на Петър, рисувани от неговите придворни художници:

Йохан Готфрид Танауер (1680-c1737), саксонец, учил живопис във Венеция, придворен художник от 1711 г. Според записи в Журнала е известно, че Петър му е позирал през 1714 и 1722 г.

1714 г(?) - Оригиналът не е оцелял, съществува само гравюра, направена от Вортман.

Много подобен портрет беше открит наскоро в германския град Бад Пирмонт.

Л. Маркина пише: „Авторът на тези редове въвежда в научното обращение образа на Петър от колекцията на двореца в Бад Пирмонт (Германия), който напомня за посещението на този курортен град от руския император. Церемониалният портрет, който носеше характеристиките на естествен образ, се смяташе за работа на неизвестен художник XVIII век.В същото време изразът на изображението, тълкуването на детайлите, бароковият патос издават ръката на квалифициран занаятчия.

Петър I прекарва юни 1716 г. на водолечение в Бад Пирмонт, което се отразява благотворно на здравето му. В знак на благодарност руският цар подарява на принц Антон Улрих от Валдек-Пирмонт свой портрет, който дълго време е бил частна собственост. Следователно произведението не е било известно на руските специалисти. Документални доказателства, описващи всички важни срещи по време на лечението на Петър I в Бад Пирмонт, не споменават факта, че той е позирал за някой местен или гостуващ художник. Свитата на руския цар наброява 23 души и е доста представителна. Въпреки това, в списъка на лицата, придружаващи Петър, където бяха посочени изповедникът и готвачът, Хофмалерът не беше посочен. Логично е да се предположи, че Петър е донесъл със себе си завършен образ, който е харесал и е отразявал идеята му за идеала на монарх. Сравнение на гравюрата на H.A. Wortman, който е базиран на оригиналната четка на I.G. Таннауер от 1714 г. ни позволи да припишем портрета от Бад Пирмонт на този немски художник. Нашето приписване беше прието от германските ни колеги и портретът на Петър Велики, като дело на Й. Г. Таннауер, беше включен в каталога на изложбата."

1716 г- Историята на създаването е неизвестна. По заповед на Николай I, изпратена от Санкт Петербург в Москва през 1835 г., дълго време се съхранява сгъната. Запазен е фрагмент от подписа на Таннауер. Намира се в музея на Московския Кремъл.

1710-теПортрет в профил, по-рано погрешно смятан за работа на Купецки. Портретът е повреден от неуспешен опит за подновяване на очите. Намира се в Държавния Ермитаж.

1724 г(?), Конен портрет, наречен „Петър I в битката при Полтава“, купен през 60-те години на XIX век от принц. А.Б. Лобанов-Ростовски при семейството на починалия оператор-фуриер в занемарено състояние. След почистване е открит подписът на Таннауер. Сега се намира в Държавния руски музей.

Луи Каравак (1684-1754), французин, учи живопис в Марсилия, от 1716 г. става придворен художник. Според съвременници портретите му са много сходни. Според записите в дневника Петър рисува от живота през 1716 г. и 1723 г. За съжаление няма безспорни оригинални портрети на Петър, рисувани от Каравак, само копия и гравюри от неговите творби са достигнали до нас.

1716 г- Според някои сведения тя е написана по време на престоя на Петър в Прусия. Оригиналът не е запазен, има гравюра на Афанасиев по рисунка на Ф. Кинел.

Не много успешно (допълнено от корабите на съюзническия флот) копие от този портрет, създадено от неизвестен. художник, сега е в колекцията на Централния военноморски музей в Санкт Петербург. (Д. Ровински смята тази картина за оригинална).

1723 г- оригиналът не е запазен, съществува само гравюрата на Субейран. Според "Юрнале", написано по време на престоя на Петър I в Астрахан. Последният приживе портрет на краля.

Този портрет на Каравака служи като основа за картина на Якопо Амикони (1675-1758), написана през около 1733 г. за книгата. Антиох Кантемир, който се намира в тронната зала на Петър на Зимния дворец.

Иван Никитич Никитин (1680-1742), първият руски портретист, учил във Флоренция, станал придворен художник на царя от около 1715 г. Все още няма пълна сигурност кои портрети на Петър са написани от Никитин. От "Юрнале" се знае, че царят е позирал на Никитин поне два пъти - през 1715 и 1721 година.

С. Моисеева пише: „Имаше специална заповед на Петър, която нарежда на лица от царската среда да имат в къщата неговия портрет от Иван Никитин, а художникът да вземе сто рубли за изпълнението на портрета. Въпреки това, царските портрети което може да се сравни с творчески стил. На 30 април 1715 г. Вестникът на Петър Велики пише следното: „Половината на Негово Величество е нарисувана от Иван Никитин.“ Въз основа на това изкуствоведите търсят половин портрет на Петър I. В крайна сметка беше предложено този портрет да се счита за „Портрет на Петър на фона на морска битка" (Музей-резерват Царское село). Дълго време тази работа се приписваше или на Каравак, или на Таннауер , При изследване на портрета на А. М. Кучумов се оказа, че платното има три по-късни писма - два отгоре и един отдолу, благодарение на които портретът стана поколенчески.А.М. Негово Императорско Величество "срещу портрета на Нейно Императорско Величество". Очевидно в средата на 18 век е възникнала необходимостта от повторно окачване на портретите и И.Я. Вишняков получава задачата да увеличи размера на портрета на Петър I в съответствие с размера на портрета на Екатерина. „Портрет на Петър I на фона на морска битка“ е стилистично много близък - тук вече можем да говорим за иконографския тип на И. Н. Никитин - портрет на Петър, открит сравнително наскоро от флорентинска частна колекция, написан през 1717 г. Петър е изобразен в същата поза, обръща се внимание на сходството на изписването на гънките и пейзажния фон.

За съжаление не можах да намеря добра репродукция на "Петър на фона на морска битка" от Царское село (преди 1917 г. в галерията Романов на Зимния дворец). Възпроизвеждам това, което успях да получа. Василчиков смята този портрет за дело на Таннауер.

1717 г. - Портрет, приписван на И. Никитин и намиращ се в колекцията на Финансовия отдел на Флоренция, Италия.

Портрет, подарен на император Николай I гр. С.С. Уваров, който го получи от тъста си. А.К. Разумовски. Василчиков пише: „Традицията на семейство Разумовски гласи, че Петър, по време на престоя си в Париж, отишъл в студиото на Риго, който нарисувал негов портрет, не го намерил у дома, видял незавършения му портрет, отрязал главата му голямо платно с нож и го взе със себе си. даде го на дъщеря си Елизавета Петровна, а тя от своя страна го предостави на граф Алексей Григориевич Разумовски. Някои изследователи смятат този портрет за дело на И. Никитин. До 1917 г. се съхранява в Романовата галерия на Зимния дворец; сега в Руския музей.

Получено от колекцията на Строганови. В каталозите на Ермитажа, съставени в средата на 19 век, авторството на този портрет се приписва на А. М. Матвеев (1701-1739), но той се завръща в Русия едва през 1727 г. и не може да нарисува Петър от живота и, най-вероятно е направил само копие от оригинала на Moor за bar.S.G. Строганов. Василчиков смята този портрет за оригинал на Мавър. Това противоречи на факта, че според всички оцелели гравюри от Мавър Петър е изобразен в броня. Ровински смята този портрет за липсващата работа на Риго.

Използвана литература: В. Стасов "Галерия на Петър Велики" Санкт Петербург 1903г

Публикации на секция Музеи

Петър I: биография в портрети

Ветеранската живопис започва да се развива в Русия по време на управлението на Петър I и картини в европейски стил идват да заменят старите парсуни. Как художниците изобразяват императора в различни периоди от живота му - материалът на портала "Култура.РФ" ще разкаже.

Портрет от "Кралски титуляр"

Неизвестен художник. Портрет на Петър I. "Царски титуляр"

Петър I е роден на 9 юни 1672 г. в голямо семейство на цар Алексей Михайлович. Петър беше четиринадесетото дете, което обаче не му попречи впоследствие да заеме руския престол: най-големите синове на царя починаха, Федор Алексеевич управляваше само шест години, а в бъдеще Йоан Алексеевич стана само съуправител на Петър . След смъртта на баща си момчето живее в село Преображенское близо до Москва, където играе войници, командва „забавни войски“, съставени от връстници, и изучава грамотност, военно дело и история. На тази възраст, още преди ранното му възкачване на трона, той е изобразен в „Кралския титуляр“ - исторически справочник от онези години. „Царският титуляр“ е създаден от Посланическия орден, предшественик на Министерството на външните работи, като подарък на цар Алексей Михайлович.

Заедно с авторите - дипломат Николай Милеску-Спафария и чиновник Петър Долги - водещите художници на своето време, рисували портрети на руски и чуждестранни владетели - Иван Максимов, Дмитрий Лвов, Макарий Митин-Потапов, работят върху създаването на титулурата. Кой от тях обаче стана автор на портрета на Петър, не е известно със сигурност.

Гравюра от Лармесен

Лармесен. Гравюра на Петър I и брат му Иван

Тази френска гравюра изобразява двама невръстни руски царе, управляващи по едно и също време - Петър I и неговия по-голям брат Иван. Уникално събитие в руската история стана възможно след Стрелцовия бунт. Тогава София, по-голямата сестра на момчетата, с подкрепата на армията на Стрелци, се противопостави на решението за прехвърляне на трона след смъртта на цар Федор Алексеевич на Петър, заобикаляйки болнавия царевич Иван (който, както предполагат историците, наистина страда от деменция). В резултат на това и двете момчета, 16-годишният Иван и 10-годишният Петър, бяха омъжени за кралството. За тях дори бил направен специален трон с две седалки и прозорец отзад, през който техният регент принцеса София давала различни инструкции.

Портрет на Питер ван дер Верф

Петер ван дер Верф. Портрет на Петър I. Прибл. 1697. Ермитаж

След отстраняването на принцеса София от ролята на регент през 1689 г. Петър става едноличен владетел. Брат му Иван доброволно се отказва от престола, въпреки че номинално се смята за цар. В първите години от управлението си Петър I акцентира върху външната политика – войната с Османската империя. През 1697-1698 г. той дори събра Великото посолство за пътуване до Европа, за да намери съюзници в борбата срещу главния си враг. Но едно пътуване до Холандия, Англия и други страни даде други резултати - Петър I беше вдъхновен от европейския начин на живот и техническите постижения и промени външната политика на Русия към укрепване на отношенията със западния свят. Когато Питър беше в Холандия, портретът му беше нарисуван от местния художник Питер ван дер Верф.

Гравюра от Андриан Шхонебек

Андриан Шонебек. Петър I. Добре. 1703 г

След завръщането си в Русия Петър I започва реформи, насочени към европеизиране на страната. За да направи това, той предприе мерки от съвсем различен ред: забрани носенето на бради, направи прехода към юлианския календар, премести Нова година на 1 януари. През 1700 г. Русия обявява война на Швеция, за да върне земите, които преди са принадлежали на Русия, и да отиде до Балтийско море. През 1703 г. на завоюваната територия Петър основава Санкт Петербург, който впоследствие е столица на Руската империя повече от 200 години.

Портрет на Иван Никитин

Иван Никитин. Портрет на Петър I. 1721 г. Държавен руски музей

Петър продължи активната си работа по мащабни промени в страната. Реформира армията, създава флот, намалява ролята на църквата в живота на държавата. При Петър I се появява първият вестник в Русия "Санкт-Петербургские ведомости", открит е първият музей, Кунсткамерата, първата гимназия, основани са университет и Академия на науките. В страната дойдоха поканени от Европа архитекти, инженери, художници и други специалисти, които не само твориха на територията на Русия, но и споделяха своя опит с руските си колеги.

Също така при Петър I много учени и художници отиват да учат в чужбина - като Иван Никитин, първият придворен художник, който е получил образование във Флоренция. Петър толкова харесва портрета на Никитин, че императорът нарежда на художника да направи копия от него за кралския антураж. Самите потенциални собственици на портретите трябваше да платят за работата на Никитин.

Портрет на Луис Каравака

Луи Каравак. Портрет на Петър I. 1722 г. Държавен руски музей

През 1718 г. се случва едно от най-драматичните събития в живота на Петър I: възможният му наследник, царевич Алексей, е осъден на смърт от съда като предател. Според разследването Алексей е подготвял държавен преврат, за да заеме впоследствие трона. Решението на съда не е изпълнено - принцът умира в килията на Петропавловската крепост. Общо Петър I има 10 деца от две съпруги - Евдокия Лопухина (Петър насилствено я пострига като монахиня няколко години след сватбата) и Марта Скавронская (бъдещата императрица Екатерина I). Вярно е, че почти всички са починали в ранна детска възраст, с изключение на Анна и Елизабет, които стават императрица през 1742 г.

Портрет на Йохан Готфрид Танауер

Йохан Готфрид Танауер. Портрет на Петър I. 1716 г. Музей на Московския Кремъл

В картината на Таннауер Петър I е изобразен в пълен ръст и той беше изключителен с императора - 2 метра 4 сантиметра. Френският херцог Сен-Симон, при когото Петър I беше на посещение в Париж, описва императора по следния начин: „Той беше много висок, добре сложен, доста слаб, с кръгло лице, високо чело, фини вежди; носът му е доста къс, но не прекалено дебел към края; устните са доста големи, тенът е червеникав и мургав, фини черни очи, големи, живи, проницателни, красиво оформени; поглед величествен и приветлив, когато се наблюдава и сдържа, иначе тежък и див, с конвулсии в лицето, които не се повтарят често, но изкривяват както очите, така и цялото лице, плашейки всички присъстващи. Конвулсията обикновено траеше само миг, а после погледът му ставаше странен, сякаш объркан, тогава всичко веднага приемаше обичайния си вид. Цялата му външност показваше интелигентност, отражение и величие и не беше лишена от чар..

Иван Никитин. "Петър I на смъртното си легло"

Иван Никитин. Петър I на смъртния си одър. 1725. Държавен руски музей

През последните години Петър I продължава да води активен начин на живот, въпреки сериозни здравословни проблеми. През ноември 1724 г. той се разболява тежко, след като стои до кръста във водата, изваждайки кораб, който е заседнал. На 8 февруари 1725 г. в ужасни мъки Петър I умира в Зимния дворец. Същият Иван Никитин е поканен да нарисува посмъртно портрет на императора. Имаше достатъчно време да създаде картина: Петър I беше погребан само месец по-късно, а преди това тялото му остана в Зимния дворец, за да могат всички да се сбогуват с императора.

Документи от Петровата епоха свидетелстват за многобройните портрети на царя, които принадлежат на четката на Иван Никитин. За нито един от сегашните портрети на Петър обаче не може да се каже със 100% сигурност, че е създаден от Никитин.

1. Петър I на фона на морска битка. Беше в Зимния дворец, в края на 19 век. е преместен в Царское село. Първоначално се счита за работа на Ян Купецки, след това на Таннауер. Приписването на Никитин за първи път възниква през 20-ти век и изглежда все още не е особено подкрепено от нищо.

2. Петър I от галерия Уфици. Вече писах за него в първия пост за Никитин. За първи път е изследван през 1986 г., публикуван през 1991 г. Надписът върху портрета и данните от техническата експертиза на Римская-Корсакова свидетелстват в полза на авторството на Никитин. Повечето историци на изкуството обаче не бързат да признаят портрета за работа на Никитин, като се позовават на ниското художествено ниво на платното.


3. Портрет на Петър I от колекцията на Павловския дворец.
А.А. Василчиков (1872) го смята за дело на Каравака, Н.Н. Врангел (1902) - Матвеева. Тези рентгенографии изглежда са доказателство в полза на авторството на Никитин, макар и не 100%. Датата на произведението не е ясна. Петър изглежда по-възрастен, отколкото на портрети №1 и №2. Портретът може да е създаден както преди пътуването на Никитин в чужбина, така и след него. Ако това е разбира се Никитин.


4. Портрет на Петър I в кръг.
До 1808 г. тя е принадлежала на протоиерея на руската църква в Лондон Й. Смирнов. До 1930 г. - в Строгановския дворец, сега в Държавния руски музей.
Приписването на Никитин възниква по време на прехвърлянето му в Руския музей. Причина: „Доверявайки се на интуицията и окото си, изкуствоведите безпогрешно идентифицираха автора – Иван Никитин.“ Приписването е поставено под въпрос от Молева и Белютин. Според експертизата техниката на рисуване се различава от техниката на Никитин и като цяло от руските портрети от времето на Петър Велики. Корекциите на автора обаче ни карат да смятаме, че портретът е рисуван от натура. (IMHO - това е вярно, което не може да се каже за трите предишни портрета).
Андросов заключава: „Единственият художник, който можеше да създаде в Русия произведение с такава дълбочина и искреност, беше Иван Никитин“
Аргумент "стоманобетон", какво мога да кажа))

5. Петър I на смъртния си одър.
През 1762 г. постъпва в Художествената академия от Стария зимен дворец. В описа от 1763-73г. е посочен като "Портрет на ръкописния суверенен император Петър Велики", авторът е неизвестен. През 1818 г. се счита за дело на Таннауер. През 1870 г. P.N. Петров приписва работата на Никитин въз основа на бележка на A.F. Кокоринов. Имайте предвид, че никой от изследователите, с изключение на Петров, не е видял тази бележка и тук се повтаря същата история, както в случая с „портрета на външния хетман“.
След това до началото на 20в. авторството на портрета е "споделено" от Таннауер и Никитин, след което авторството на последния е потвърдено.
Технологично изследване, проведено през 1977 г. от Римская-Корсакова, потвърди, че Никитин е авторът. От себе си отбелязвам, че оцветяването на произведението е много сложно, което почти никога не се среща в други произведения на Никитин (например портрет на Строганов, написан приблизително по същото време). Самият Петър е изобразен в сложна перспектива, но драперията, която покрива тялото му, изглежда безформена. Това напомня за други достоверни произведения на Иван Никитин, където художникът изоставя сложното моделиране на тялото и сгъва и покрива торса на изобразения с плат.
Има и други изображения на Петър I на смъртния му одър.

Една картина се приписва на Таннауер. Тук починалият император лежи приблизително на нивото на очите на художника, който отказва сложен ъгъл (с който Никитин не се справя много добре). В същото време рисунката и живописта са уверени и лично аз харесвам тази работа дори повече от тази „Никитински“.

Третата картина е безплатно копие на втората и също се приписва на Никитин в някои източници. Лично на мен ми се струва, че такова приписване не противоречи на добре познатите платна на Никитин. Но може ли Иван Никитин да създаде едновременно два образа на мъртвия Петър I, толкова различни по художествени качества?

6. Има още един портрет на Петър I, считан преди за работа на Никитин. Сега се приписва на Каравак. Портретът е много различен от всички предишни.

7. Друг портрет на Петър I, приписван на Никитин. Намира се в Псковския музей-резерват, по някаква причина датира от 1814-16 г.

Обобщавайки, отбелязвам, че портретите на Петър I, приписвани на Никитин, се различават значително както по отношение на нивото на умение, така и по стила на изпълнение. Появата на краля също се предава много различно. (Според мен има някаква прилика само между "Петър на фона на морска битка" и "Петър от Уфици"). Всичко това ни кара да мислим, че портретите принадлежат на четките на различни художници.
Можем да направим някои изводи и да направим някои хипотези.
Митът "Иван Никитин - първият руски художник" започва да се оформя, очевидно, в началото на 19 век. През стоте години, изминали от епохата, в която художникът е работил, руското изкуство направи огромна крачка напред и портретите от времето на Петър Велики (както и живописта като цяло) вече изглеждаха много примитивни. Но Иван Никитин трябваше да създаде нещо изключително, например портрет на Строганов за онези хора от 19 век. очевидно не. Оттогава ситуацията се е променила малко. Талантливи, майсторски изпълнени произведения като „Портрет на канцлера Головкин“, „Портрет на Петър I в кръг“, „Портрет на външен хетман“ са приписани на Никитин без много доказателства. В случаите, когато художественото ниво на произведението не е твърде високо, авторството на Никитин е поставено под съмнение, докато дори ясни доказателства са игнорирани. Освен това тази ситуация се запазва и до днес, както се вижда от портретите на Петър и Катрин от Уфици.
Всичко това е доста тъжно. Историците на изкуството могат лесно да пренебрегнат такива доказателства за авторство, като надписи върху картини и резултати от експертиза, ако тези данни не се вписват в тяхната концепция. (Не твърдя, че подобни доказателства са абсолютно надеждни. Просто, ако не те, тогава какво? Не прословутия нюх към историята на изкуството, който дава съвсем различни резултати). Същността на всички концепции често се определя от опортюнистични моменти.

Той безстрашно въвежда нови традиции в Русия, прорязвайки „прозорец“ към Европа. Но една „традиция“ вероятно би била повод за завист на всички западни автократи. В края на краищата, както знаете, "никой крал не може да се ожени по любов". Но Петър Велики, първият руски император, успя да предизвика обществото, да пренебрегне булките от благородно семейство и принцесите на западноевропейските страни и да се ожени по любов ...

Петър не е бил дори на 17 години, когато майка му решава да го ожени. Ранният брак, според изчисленията на кралица Наталия, трябваше значително да промени позицията на нейния син, а с него и нейната собствена. Според обичая от онова време младежът става пълнолетен след женитбата. Следователно жененият Петър вече няма да се нуждае от грижите на сестра си София, ще дойде време за неговото царуване, той ще се премести от Преображенски в стаите на Кремъл.

Освен това, омъжвайки се, майката се надяваше да успокои сина си, да го привърже към семейното огнище, да го отвлече от немското селище, където живееха чуждестранни търговци и занаятчии, и хобита, които не бяха характерни за кралското достойнство. Чрез прибързан брак, най-накрая, те се опитаха да защитят интересите на потомците на Петър от претенциите на възможни наследници на неговия съуправител Иван, който по това време вече беше женен мъж и чакаше добавяне на семейство.

Евдокия Лопухина

Самата царица Наталия намери булка за сина си - красивата Евдокия Лопухина, според един съвременник, "принцеса със светло лице, само среден ум и различно, различно от съпруга си". Същият съвременник отбелязва, че „любовта между тях беше справедлива, но продължи само една година“.

Възможно е охлаждането между съпрузите да дойде още по-рано, защото месец след сватбата Петър напусна Евдокия и отиде до Переяславското езеро, за да се забавлява на морето.

Анна Монс

В немското селище царят се срещна с дъщерята на търговец на вино Анна Монс. Един съвременник вярва, че това „момиче е справедливо и умно“, докато друг, напротив, открива, че тя е „посредствен ум и интелигентност“.

Трудно е да се каже коя от тях е права, но весела, любвеобилна, находчива, винаги готова да се шегува, да танцува или да поддържа светски разговор, Анна Монс беше пълната противоположност на царската съпруга - ограничена красавица, която навяваше меланхолия с робско смирение и сляпо придържане към античността. Петър предпочиташе Монс и прекарваше свободното си време в нейната компания.

Запазени са няколко писма от Евдокия до Петър и нито един отговор от царя. През 1689 г., когато Петър отиде на езерото Переяслав, Евдокия се обърна към него с нежни думи: „Здравей, моя светлина, за много години. Молим за милост, може би суверенът, събуди се при нас без колебание. И съм жив с благодатта на майка ми. Годеникът ти Дунка бие с чело.

В друго писмо, адресирано до „милото ми“, „вашата годеница Дунка“, която все още не подозираше за близка раздяла, поиска разрешение сама да дойде при съпруга си на среща. Две писма на Евдокия са от по-късно време - 1694 г., като последното от тях е изпълнено с тъга и самота на жена, която добре осъзнава, че е изоставена за друг.

В тях вече нямаше призив към „скъпа“, съпругата не скри горчивината си и не можеше да устои на упреците, нарече себе си „безпощадна“, оплака се, че не е получила „нито един ред“ в отговор на писмата си. Семейните връзки не бяха укрепени от раждането през 1690 г. на син на име Алексей.

Тя се оттегля от Суздалския манастир, където прекарва 18 години. След като се отърва от жена си, Петър не прояви интерес към нея и тя получи възможността да живее както иска. Вместо оскъдната монашеска храна, тя получава храна, доставена от много роднини и приятели. Около десет години по-късно тя си намери любовник...

Едва на 6 март 1711 г. беше обявено, че Петър има нова законна съпруга, Екатерина Алексеевна.

Истинското име на Екатерина Алексеевна е Марта. По време на обсадата на Мариенбург от руските войски през 1702 г. Марта, слуга на пастор Глюк, е заловена. Известно време тя беше любовница на подофицер, фелдмаршал Шереметев я забеляза, а Меншиков също я хареса.

Меншиков я нарича Екатерина Трубчева, Катерина Василевская. Тя получава бащиното име на Алексеевна през 1708 г., когато царевич Алексей действа като неин кръстник при нейното кръщение.

Екатерина Алексеевна (Марта Скавронская)

Петър се запознава с Екатерина през 1703 г. при Меншиков. Съдбата подготви бившата прислужница за ролята на наложница, а след това и съпругата на изключителна личност. Красива, чаровна и учтива, тя бързо спечели сърцето на Петър.

И какво стана с Анна Монс? Връзката на краля с нея продължи повече от десет години и прекъсна не по негова вина - любимата си намери любовник. Когато това стана известно на Петър, той каза: „За да обичаш царя, трябваше да имаш цар в главата си“ и нареди да я държат под домашен арест.

Почитател на Анна Монс беше пруският пратеник Кейзерлинг. Любопитно е описанието на срещата на Кейзерлинг с Петър и Меншиков, по време на която пратеникът поиска разрешение да се ожени за Монс.

В отговор на молбата на Кейзърлинг кралят каза, „че е отгледал девойката Монс за себе си, с искреното намерение да се ожени за нея, но тъй като тя беше прелъстена и покварена от мен, той нито чува, нито знае за нея, нито за нейните роднини." В същото време Меншиков добави, че „момичето Монс наистина е подла, обществена жена, с която той самият е развратен“. Слугите на Меншиков бият Кейзерлинг и го блъскат надолу по стълбите.

През 1711 г. Кейзерлинг все пак успява да се ожени за Анна Монс, но умира шест месеца по-късно. Бившата любима се опита да се ожени отново, но смъртта от консумация попречи на това.

Тайна сватба на Петър Велики и Екатерина Алексеевна.

Екатерина се различаваше от Анна Монс в доброто си здраве, което й позволи лесно да издържи изтощителния живот в лагера и при първото повикване на Петър да преодолее много стотици мили офроуд. Освен това Катрин притежаваше изключителна физическа сила.

Камерният юнкер Берхолц описва как веднъж царят се пошегувал с един от своите батове, с младия Бутурлин, на когото заповядал да вдигне голямата си маршалска палка на протегнатата му ръка. Не можеше да го направи. „Тогава Негово Величество, знаейки колко силна е ръката на императрицата, й даде тоягата си през масата. Тя се изправи и с необикновена сръчност няколко пъти го вдигна над масата с правата си ръка, което много изненада всички ни.

Екатерина става незаменима за Петър и писмата на царя до нея красноречиво отразяват нарастването на неговата привързаност и уважение. „Елате в Киев без забавяне“, пише царят на Екатерина от Жолква през януари 1707 г. „За бога, ела скоро и ако е невъзможно да дойдеш скоро, пиши обратно, защото не съм без тъга, че не те чувам и не те виждам“, пише той от Санкт Петербург.

Царят проявява загриженост за Екатерина и за незаконната си дъщеря Анна. „Ако нещо се случи с мен по волята на Бога“, той издава писмена заповед в началото на 1708 г., преди да замине за армията, „тогава трябва да се дадат три хиляди рубли, които сега са в двора на господин княз Меншиков. на Екатерина Василевская и момичето.

Нов етап в отношенията между Петър и Катрин настъпи, след като тя стана негова съпруга. В писма след 1711 г. познатото грубо „здравей, мамо!“ беше заменено с нежно: „Катеринушка, приятелю, здравей“.

Променена е не само формата на обръщение, но и тоналността на бележките: вместо лаконични заповедни писма, подобни на командата на офицер към подчинените му, като „как ще дойде при вас този доносник, елате тук без забавяне“ започнаха да идват писма, изразяващи нежни чувства към любим човек.

В едно от писмата Петър съветва да бъдете внимателни по време на пътуването до него: „За бога, карайте внимателно и не оставяйте батальоните на сто сажена“. Съпругът й я зарадва със скъп подарък или отвъдморски деликатеси.

Запазени са 170 писма на Петър до Екатерина. Много малко от тях са от бизнес характер. В тях обаче царят не натоварва съпругата си с указания да направи нещо или да провери изпълнението на задачата от някой друг, нито с молба за съвет, той само информира за случилото се - за спечелените битки, за здравето си .

„Завърших курса вчера, водите, слава Богу, действаха много добре; как ще е след това - пише той от Карлсбад, или: „Катеринушка, приятелю, здравей! Чувам, че ви е скучно, но и аз не скучая, но можем да разсъждаваме, че няма нужда да променяме нещата за скука.

Императрица Екатерина Алексеевна

С една дума, Катрин се радваше на любовта и уважението на Петър. Да се ​​​​омъжиш за непознат пленник и да пренебрегнеш булките от болярското семейство или принцесите на западноевропейските страни беше предизвикателство към обичаите, отхвърляне на почитаните от времето традиции. Но Петър не си позволи такива предизвикателства.

Обявявайки Катрин за своя съпруга, Петър се замисли и за бъдещето на дъщерите, които живеят с нея - Анна и Елизабет: "Дори аз съм принуден да се ангажирам с този непознат път, така че ако останат сираците, те да имат свой собствен живот."

Катрин беше надарена с вътрешен такт, тънко разбиране на природата на своя избухлив съпруг. Когато царят беше в състояние на ярост, никой не смееше да се доближи до него. Изглежда, че само тя знаеше как да успокои царя, без да се страхува да погледне в очите му, горящи от гняв.

Блясъкът на двора не засенчи в паметта й спомените за нейния произход.

„Кралят“, пише един съвременник, „не можеше да бъде изненадан от нейната способност и способност да се превърне, както той се изрази, в императрица, без да забравя, че тя не е родена от нея. Те често пътуваха заедно, но винаги в отделни влакове, като единият се отличаваше с величието и простотата си, а другият с лукса си. Той обичаше да я вижда навсякъде.

Нямаше военен преглед, спускане на кораба, церемония или празник, на който тя да не се появи. Друг чуждестранен дипломат също имаше възможността да наблюдава вниманието и топлотата на Петър към съпругата му: „След вечерята кралят и кралицата откриха бала, който продължи около три часа; кралят често танцуваше с кралицата и малките принцеси и ги целуваше много пъти; по този повод той прояви голяма нежност към кралицата и може да се каже с право, че въпреки непознатата природа на нейното семейство, тя е напълно достойна за милостта на такъв велик монарх.

Този дипломат даде единственото описание на външния вид на Екатерина, което е достигнало до нас, съвпадащо с нейния портретен образ: „В настоящия момент (1715 г.) тя има приятна пълнота; тенът й е много бял с примес на естествен, донякъде ярък руж, очите й са черни, малки, косата й в същия цвят е дълга и гъста, шията и ръцете й са красиви, изражението й е кротко и много приятно.

Катрин наистина не забрави миналото си. В едно от писмата й до съпруга си четем: „Въпреки че има чай, имате нов портом, но старият не забравя“, - така че тя шеговито напомни, че някога е била перачка. Като цяло тя се справяше с ролята на съпругата на краля лесно и естествено, сякаш беше научена на тази роля от детството.

„Негово величество обичаше жената“, отбелязва един от неговите съвременници. Същият съвременник записва разсъжденията на царя: „Да забравиш службата заради жената е непростимо. Да бъдеш пленник на любовница е по-лошо, отколкото да бъдеш пленник във война; врагът по-скоро може да има свобода, но оковите на жената са дълготрайни.

Катрин се отнасяше снизходително към мимолетните връзки на съпруга си и дори самата тя го снабдяваше с „метрешки“. Веднъж, докато беше в чужбина, Питър изпрати отговор на писмото на Катрин, в което тя шеговито го упрекна за интимни отношения с други жени. „Но какво да се шегуваме със забавлението, а ние го нямаме, защото сме стари хора и не сме такива.“

„Тъй като“, пише царят на жена си през 1717 г., „докато пият водите на домашното забавление, лекарите са забранени да използват, поради тази причина оставям моя глюкомер да отиде при вас“. Отговорът на Екатерина беше съставен в същия дух: „Но аз повече мисля, че вие ​​благоволихте да изпратите тази (метрешишка) за нейната болест, в която тя все още живее, и благоволихте да отидете в Хага за лечение; и не бих искал, не дай Боже, галанът на това кучило да дойде толкова здрав, колкото дойде.“

Въпреки това избраницата му трябваше да се бори със съперници дори след брака си с Петър и възкачването на трона, защото дори тогава някои от тях застрашиха позицията й на съпруга и императрица. През 1706 г. в Хамбург Петър обеща на дъщерята на лютерански пастор да се разведе с Катрин, тъй като пасторът се съгласи да даде дъщеря си само на законната си съпруга.

Шафиров вече беше получил заповед да подготви всички необходими документи. Но, за нейно нещастие, твърде доверчивата булка се съгласи да вкуси от радостта на Химен, преди факлата му да бъде запалена. След това я изпроводиха, като й платиха хиляда дуката.

Чернишева Авдотия Ивановна (Евдокия Ржевская)

Смяташе се, че героинята на друга, по-малко мимолетна страст е много близо до решителна победа и до висока позиция. Евдокия Ржевская е дъщеря на един от първите привърженици на Петър, чието семейство по древност и благородство се състезава с семейство Татищеви.

Като петнадесетгодишно момиче тя е хвърлена в леглото на царя, а на шестнадесет години Петър я омъжва за офицер Чернишев, който търси повишение и не прекъсва връзката си с нея. Евдокия имаше четири дъщери и трима сина от царя; поне той се наричаше баща на тези деца. Но като се има предвид твърде лекомисленото разположение на Евдокия, правата на бащата на Петър бяха повече от съмнителни.

Това значително намали шансовете й за фаворит. Според скандалната хроника тя успя да постигне само известната заповед: „Иди и бий Авдотя“. Такава заповед даде на съпруга си нейният любовник, който се разболя и смяташе Евдокия за виновник за болестта си. Петър обикновено нарича Чернишев: „Авдотя момче-жена“. Майка й беше известната „принц абатиса“.

Приключението с Евдокия Ржевская нямаше да представлява интерес, ако беше единственото по рода си. Но, за съжаление, нейният легендарен образ е много типичен, което е тъжният интерес на тази страница от историята; Евдокия олицетворява цяла епоха и цяло общество.

Незаконното потомство на Петър е равно по брой на потомството на Луи XIV, въпреки че може би традицията малко преувеличава. Например, нелегитимността на произхода на синовете на г-жа Строганова, да не говорим за други, не е исторически потвърдена от нищо. Известно е само, че майка им, родена Новосилцева, беше участничка в оргии, имаше весел характер и пиеше горчиво.

Мария Хамилтън преди екзекуцията си

Историята на друга придворна дама, Мери Хамилтън, е много любопитна. От само себе си се разбира, че сантименталният роман, създаден от тази история от въображението на някои писатели, си остава фантастичен роман. Хамилтън очевидно беше доста вулгарно създание и Питър не се промени, показвайки любовта си към нея по свой начин.

Както е известно, един от клоновете на голяма шотландска фамилия, съперничеща на Дъглас, се премества в Русия в епохата, предхождаща голямото емигрантско движение през 17 век и наближаваща времето на Иван Грозни. Този клан влезе в родство с много руски фамилни имена и изглеждаше напълно русифициран много преди възкачването на трона на царя реформатор. Мария Хамилтън беше внучка на осиновителя на Наталия Наришкина, Артамон Матвеев. Тя не изглеждаше зле и след като бе приета в двора, сподели съдбата на мнозина като нея. Тя предизвика само мимолетен проблясък на страст към Питър.

След като я завладя мимоходом, Петър веднага я изостави и тя се утеши с кралските батмани. Мария Хамилтън беше бременна няколко пъти, но по всякакъв начин се отърва от децата. За да обвърже с нея един от случайните си любовници, младия Орлов, доста незначителен човек, който се отнесе с нея грубо и я ограби, тя открадна пари и бижута от императрицата.

Всичките й големи и малки престъпления са разкрити съвсем случайно. От канцеларията на краля е изчезнал доста важен документ. Подозрението падна върху Орлов, тъй като той знаеше за този документ и прекара нощта извън къщата. Повикан при суверена за разпит, той се уплаши и си въобрази, че е в беда поради връзката си с Хамилтън. С вик "виновен!" паднал на колене и се разкаял за всичко, като разказал както за кражбите, от които се е възползвал, така и за известните му детеубийства. Разследването и процесът започнаха.

Нещастната Мария беше обвинена главно в произнасяне на злобни речи срещу императрицата, чийто прекалено добър тен предизвика нейния присмех. Наистина, тежко престъпление... Каквото и да се говори, този път Катрин показа доста добродушие. Самата тя се застъпи за престъпника и дори принуди царица Прасковия, която се радваше на голямо влияние, да се застъпи за нея.

Застъпничеството на царица Прасковия беше още по-важно, защото всички знаеха колко малко, като правило, тя е склонна към милост. Според концепциите на стара Русия е имало много смекчаващи вината обстоятелства за такива престъпления като детеубийство, а Царица Прасковя е била в много отношения истинска рускиня от старата школа.

Но суверенът се оказа неумолим: „Той не иска да бъде нито Саул, нито Ахав, нарушавайки Божествения закон поради изблик на доброта“. Дали наистина е имал такова уважение към Божиите закони? Може би. Но той си втълпи в главата, че няколко войника са му отнети и това беше непростимо престъпление. Мери Хамилтън е била изтезавана няколко пъти в присъствието на краля, но до последно отказвала да назове името на своя съучастник. Последният мислеше само как да се оправдае и я обвини във всички грехове. Не може да се каже, че този прародител на бъдещите фаворити на Екатерина II се е държал като герой.

На 14 март 1714 г. Мария Хамилтън отива в блока, както каза Шерер, „в бяла рокля, украсена с черни панделки“. Петър, който много обичаше театралните ефекти, не можеше да не откликне на този последен трик на умиращото кокетство. Той имаше смелостта да присъства на екзекуцията и тъй като никога не можеше да остане пасивен зрител, взе пряко участие в нея.

Той целуна осъдената, посъветва я да се моли, подкрепи я в ръцете си, когато тя загуби съзнание, и след това си тръгна. Беше сигнал. Когато Мери вдигна глава, царят вече беше заменен от палача. Шерер дава удивителни подробности: „Когато брадвата свърши работата си, кралят се върна, вдигна окървавената си глава, която беше паднала в калта и спокойно започна да чете лекции по анатомия, назовавайки всички органи, засегнати от брадвата, и настояваше да дисектира гръбначния стълб. . Когато свърши, той докосна устните си до бледите си устни, които някога покри със съвсем различни целувки, хвърли главата на Мери, прекръсти се и си тръгна.

Силно съмнително е, че фаворитът Петър Меншиков, както твърдят някои, е намерил за уместно да участва в процеса и осъждането на нещастния Хамилтън, за да защити интересите на своята покровителка Катрин. Този съперник не беше никак опасен за нея. Известно време по-късно Катрин намери повод за по-сериозно безпокойство. Изпращането на Кампредон от 8 юни 1722 г. казва: „Кралицата се страхува, че ако принцесата роди син, тогава кралят, по искане на влашкия владетел, ще се разведе със съпругата си и ще се ожени за любовницата си.“

Ставаше въпрос за Мария Кантемир.

Мария Кантемир

Господар Дмитрий Кантемир, който беше съюзник на Петър по време на злощастната кампания от 1711 г., загуби владенията си при сключването на Прутския договор. След като намери подслон в Санкт Петербург, той изнемогва там в очакване на обещаното обезщетение за загуби. Дълго време изглеждаше, че дъщеря му ще го възнагради за изгубеното.

Когато Петър тръгва на поход срещу Персия през 1722 г., любовната му връзка с Мария Кантемир продължава няколко години и изглежда е близо до развръзката, фатална за Екатерина. И двете жени придружаваха краля по време на кампанията. Но Мария беше принудена да остане в Астрахан, тъй като беше бременна. Това още повече засили увереността на привържениците й в нейната победа.

След смъртта на малкия Петър Петрович Катрин вече нямаше син, когото Петър да направи свой наследник. Предполагаше се, че ако след завръщането на царя от кампанията Кантемир му даде син, тогава Петър няма да се поколебае да се отърве от втората си жена по същия начин, както се е освободил от първата. Според Шерер приятелите на Катрин намерили начин да се отърват от опасността: връщайки се, Питър намерил любовницата си сериозно болна след преждевременно раждане; страхувала се дори за живота си.

Катрин триумфира и романът, който почти я беше убил, сега изглеждаше обречен на същия вулгарен край като всички предишни. Малко преди смъртта на суверена един раболепен субект, като Чернишев и Румянцев, предложи „за външен вид“ да се ожени за принцесата, все още обичана от Петър, въпреки че беше загубила амбициозните си надежди.

Съдбата успешно изведе Катрин от всички изпитания. Тържествената коронация направи позицията й напълно недостъпна. Честта на любовницата беше възстановена чрез брак, а позицията на съпругата, зорко пазеща семейното огнище, и императрицата, споделяща всички почести, дадени на високото достойнство, я издигна напълно и й даде много специално място сред безредната тълпа. на жените, където камериерките от хотела вървяха ръка за ръка с дъщерите си.шотландски лордове и с молдовско-влашките принцеси. И изведнъж сред тази тълпа възникна напълно неочакван образ, образът на целомъдрен и уважаван приятел.

Благородната полякиня, която се появи в тази роля, славянка по произход, но получила западно възпитание, беше очарователна в пълния смисъл на думата. Петър се радваше на компанията на г-жа Сенявска в градините на Яворов. Те прекараха много часове заедно в строежа на шлепа, в разходки по водата, в разговори. Беше истинска идилия. Елизабет Сенявская,

родена принцеса Любомирская, е съпруга на коронния хетман Сенявски, силен поддръжник на Август срещу Лешчински. Тя премина през бунтовния живот на груб завоевател, избягвайки клеветата. Питър се възхищаваше не толкова на доста посредствената й красота, колкото на рядката й интелигентност. Той се наслаждаваше на нейната компания.

Той се вслушваше в нейния съвет, който понякога го поставяше в трудно положение, тъй като тя подкрепяше Лешчински, но не и протежето на царя и собствения си съпруг. Когато царят я информира за намерението си да освободи всички чуждестранни офицери, които е поканил да служат, тя му даде предметен урок, като изпрати германеца, който ръководеше оркестъра от полски музиканти; дори малкото чувствително ухо на краля не можа да издържи раздора, който започна веднага.

Когато той й говори за проекта си да превърне в пустиня руските и полските области, лежащи по пътя на Карл XII към Москва, тя го прекъсна с разказ за благородник, който, за да накаже жена си, решил да стане евнух. Тя беше очарователна и Питър се поддаде на нейния чар, умиротворен, облагороден от присъствието й, сякаш преобразен от контакта с тази чиста и изтънчена природа, едновременно нежна и силна...

През 1722 г. Петър, чувствайки, че силите му го напускат, публикува Хартата за наследяването на трона. Отсега нататък назначаването на наследник зависи от волята на суверена. Вероятно царят е избрал Екатерина, тъй като само този избор може да обясни намерението на Петър да провъзгласи съпругата си за императрица и да започне великолепна церемония за нейната коронация.

Малко вероятно е Петър да е открил държавничество от своя „сърдечен приятел“, както той наричаше Катрин, но тя, както му се стори, имаше едно важно предимство: неговото обкръжение беше в същото време нейно обкръжение.

През 1724 г. Петър често боледува. На 9 ноември беше арестуван 30-годишният денди Монс, брат на бившия любим на Петър. Той беше обвинен в сравнително дребни злоупотреби от хазната по това време. По-малко от седмица по-късно палачът отряза главата му. Слухът обаче свързва екзекуцията на Монс не с насилие, а с интимната му връзка с императрицата. Петър си позволи да наруши съпружеската вярност, но не прецени, че Катрин има същото право. Императрицата била с 12 години по-млада от съпруга си...

Отношенията между съпрузите се обтегнаха. Петър не се възползва от правото да назначи наследник на престола и не доведе акта на коронацията на Екатерина до логичния му край.

Болестта се влоши и Питър прекара по-голямата част от последните три месеца от живота си на легло. Петър умира на 28 януари 1725 г. в ужасни мъки. Екатерина, която беше обявена за императрица на същия ден, остави тялото на починалия си съпруг непогребано в продължение на четиридесет дни и го оплакваше два пъти на ден. „Придворните се чудеха – отбелязва един съвременник – откъде императрицата толкова много сълзи…“

: https://www.oneoflady.com/2013/09/blog-post_4712.html

"Портрет на Петър Велики".
Гравюра от картина на Бенър.

Пичовете Питър обаче също не го харесаха особено. „До нас е достигнало“, пише той в един от указите, „че синовете на видни хора в панталони и камизоли по Невски се кичат самонадеяно. Нареждам на губернатора на Санкт Петербург: отсега нататък да хване тези денди и да ги бие с камшик на кладенеца .. докато от гишпанските панталони остане много неприличен вид.

Василий Белов. момче Москва, Млада гвардия. 1982 г

Иван Никитич Никитин.
"Петър I на фона на морска битка."
1715.

Бързата и подвижна, трескава дейност, започнала от само себе си в ранна младост, сега продължи по необходимост и не беше прекъсвана почти до края на живота, до 50-годишна възраст. Северната война, със своите тревоги, с поражения отначало и с победи по-късно, окончателно определи начина на живот на Петър и информира посоката, зададе темпото на неговата преобразуваща дейност. Трябваше да живее ден за ден, да е в крак със събитията, които бързо минаваха покрай него, да се втурва да посреща новите държавни нужди и опасности, които възникваха ежедневно, без да има свободното време да си поеме дъх, да помисли отново, да разбере план за действие предварително. И в Северната война Петър избра роля за себе си, която съответстваше на обичайните му занимания и вкусове, научени от детството, впечатления и знания, взети от чужбина. Това не беше ролята нито на суверенния владетел, нито на главнокомандващия. Петър не седеше в двореца, като бившите царе, изпращайки укази навсякъде, ръководейки дейността на своите подчинени; но той рядко заставаше начело на полковете си, за да ги води в огъня, подобно на своя противник Карл XII. Но Полтава и Гангуд завинаги ще останат във военната история на Русия като ярки паметници на личното участие на Петър във военните дела на сушата и морето. Оставяйки своите генерали и адмирали да действат отпред, Петър пое върху себе си по-малко видимата техническа част от войната: той обикновено оставаше зад армията си, подреждаше нейния тил, набираше новобранци, изготвяше планове за военни движения, строеше кораби и военни фабрики , набавяше боеприпаси, провизии и бойни снаряди, трупаше всичко, насърчаваше всички, настояваше, караше се, биеше се, бесеше, скачаше от единия край на държавата до другия, беше нещо като генерал фелдцойгмайстер, генерален началник на храната и главен капитан на кораба . Такава неуморна дейност, продължила почти три десетилетия, формира и укрепва концепциите, чувствата, вкусовете и навиците на Петър. Петър, излят едностранчиво, но релефно, излезе тежък и в същото време вечно подвижен, студен, но всяка минута готов за шумни експлозии - точно като желязното оръдие на неговата петрозаводска отливка.

Василий Осипович Ключевски. „Курс по руска история“.

Луи Каравак.
„Петър I, командир на четирите обединени флота през 1716 г.“.
1716.

Андрей Григориевич Овсов.
"Портрет на Петър I".
Емайлирана миниатюра.
1725. Ермитаж,
Санкт Петербург.

Холандските картини се появяват на брега на Нева през 1716 г., много преди създаването на музея. Тази година повече от сто и двадесет картини бяха закупени за Петър I в Холандия, а след това почти същия брой картини бяха закупени в Брюксел и Антверпен. Малко по-късно английските търговци изпратиха още сто и деветнадесет творби на краля. Любимите сюжети на Петър I са сцени от живота на "холандските мъже и жени", сред любимите художници - Рембранд.

Л. П. Тихонов. Музеи на Ленинград. Ленинград, Лениздат. 1989 г

Иван Никитич Никитин.
"Портрет на Петър I".
1717.

Джейкъб Хубракен.
"Портрет на император Петър Велики".
Гравюра по оригинал на Карл Мур.
1718.

Друг портрет е нарисуван от холандеца Карл Мур през 1717 г., когато Петър пътува до Париж, за да ускори края на Северната война и да подготви брака на 8-годишната си дъщеря Елизабет със 7-годишния френски крал Луи XV.

Парижките наблюдатели през тази година представят Петър като владетел, който добре е научил властната си роля, със същия проницателен, понякога див поглед и в същото време политик, който умее да се разбира приятно, когато срещне правилния човек. Тогава Петър вече беше толкова наясно със своята важност, че пренебрегна благоприличието: когато напускаше парижки апартамент, той спокойно се качваше в чужда карета, чувстваше се като господар навсякъде, на Сена, както на Нева. При К. Мур не е така. Мустаците, сякаш залепени, тук са по-забележими, отколкото на Kneller. В грима на устните и особено в изражението на очите, сякаш болезнено, почти тъжно, се усеща умора: мислите, че човек се кани да поиска разрешение да си почине малко. Собственото му величие го смаза; няма следа от младежко самочувствие, няма зряло задоволство от работата си. В същото време трябва да се помни, че този портрет изобразява Петър, който идва от Париж в Холандия, в Спа, за да се лекува от болест, която го погребва 8 години по-късно.

Емайлирана миниатюра.
Портрет на Петър I (ракла).
1712.
Ермитаж, Санкт Петербург.

"Семеен портрет на Петър I".
1712.

„Семейството на Петър I през 1717 г.“.

„Катеринушка, скъпи приятелю, здравей!“

Така започнаха десетки писма от Петър до Катрин. В отношенията им наистина имаше топла сърдечност. Години по-късно в кореспонденцията се разиграва любовна игра на псевдонеравностойна двойка - възрастен мъж, постоянно оплакващ се от болести и старост, и младата му съпруга. След като получи колет от Катрин с очилата, от които се нуждае, той изпраща бижута в отговор: „Достойни подаръци и от двете страни: изпратихте ме да помогна на старостта ми и аз изпращам да украся вашата младост.“ В друго писмо, по младежки, изгарящ от жажда за среща и близост, царят отново се шегува: „Въпреки че искам да те видя, но ти, чай, много повече, защото аз съм в[Вашият] Бях на 27 години, а ти[моя] 42 години не беше.Екатерина подкрепя тази игра, тя се шегува в тон със своя „сърдечен стар приятел“, възмущава се и се възмущава: „Напразно е започнал старецът!“ Тя съзнателно ревнува царя ту за шведската кралица, ту за парижките кокетки, на което той отговаря с престорена обида: „Какво пишеш, че скоро ще си намеря дама [в Париж], а това е неприлично за моите. старост."

Влиянието на Катрин върху Питър е огромно и с годините то нараства. Тя му дава нещо, което целият свят на външния му живот не може да даде - враждебен и сложен. Той е строг, подозрителен, тежък мъж - преобразява се в нейно присъствие. Тя и децата са единственият му отдушник в безкрайния тежък кръг от обществени дела, от който няма изход. Съвременниците си спомнят поразителни сцени. Известно е, че Питър е бил подложен на атаки на дълбок блус, които често са се превръщали в пристъпи на яростен гняв, когато е мачкал и помитал всичко по пътя си. Всичко това беше придружено от ужасни конвулсии на лицето, конвулсии на ръцете и краката. Министърът на Холщайн Г. Ф. Басевич си спомня, че щом придворните забелязали първите признаци на припадък, те хукнали след Катрин. И тогава се случи чудо: „Тя започна да му говори и звукът на гласа й веднага го успокои, след това го настани и го хвана, галейки, за главата, която леко почеса. Това имаше магически ефект върху него и той заспа след няколко минути. За да не пречи на съня му, тя държеше главата му на гърдите си и седеше неподвижно два-три часа. След това той се събуди напълно свеж и бодър.
Тя не само изгони демон от краля. Тя познаваше неговите страсти, слабости, странности и знаеше как да угоди, моля, просто и нежно да направи нещо приятно. Знаейки колко разстроен е Петър заради неговия „син“, корабът „Гангут“, който по някакъв начин е получил повреда, тя пише на царя в армията, че „Гангут“ е пристигнал след успешен ремонт „на брат му „Форест“ , с които сега са се съвокупили и стоят на едно място, което видях с очите си и е истинска радост да ги гледам! Не, нито Дуня, нито Анхен някога са могли да пишат толкова искрено и просто! Бившият портиер знаеше, че повече от всичко на света е скъпо за великия капитан на Русия.

"Портрет на Петър I".
1818.

Пьотър Белов.
"Петър I и Венера".

Вероятно не всички читатели ще бъдат доволни от мен, защото не разказах за Таврическата Венера, която отдавна служи като украса на нашия Ермитаж. Но нямам желание да повтарям историята за почти престъпното й появяване на брега на Нева, тъй като това вече е писано повече от веднъж.

Да, писахме много. Или по-скоро те дори не са писали, а са пренаписали това, което е било известно преди това, и всички историци, сякаш по споразумение, единодушно повтарят същата версия, подвеждайки читателите. Дълго време се смяташе, че Петър I просто е разменил статуята на Венера за мощите на Св. Бригид, за който се твърди, че е получил като трофей при превземането на Ревел. Междувременно, както наскоро се оказа, Петър I не можа да направи толкова изгодна размяна поради причината, че мощите на Св. Бригидите почиваха в шведската Упсала, а Таврическата Венера отиде в Русия, защото Ватикана искаше да угоди на руския император, в чието величие Европа вече не се съмняваше.

Невежият читател неволно ще си помисли: ако Венера Милоска е намерена на остров Милос, тогава Венера от Таврида, вероятно, е намерена в Таврида, с други думи, в Крим?
Уви, открит е в околностите на Рим, където е лежал в земята хиляди години. „Венера Пречиста“ е превозена в специална каляска на пружини, което спасява крехкото й тяло от рискови удари по дупките и едва през пролетта на 1721 г. се появява в Санкт Петербург, където императорът я чака с нетърпение.

Тя беше първата антична статуя, която руснаците можеха да видят, и бих бил скептичен, ако кажа, че беше посрещната с безпрецедентен ентусиазъм ...

Против! Имаше такъв добър художник Василий Кучумов, който в картината „Венера най-чиста“ улови момента, в който статуята се появи пред царя и неговите придворни. Самият Петър I я гледа направо, много решително, но Катрин се усмихна, мнозина се обърнаха, а дамите се покриха с ветрила, срамувайки се да погледнат езическото откровение. Да плуват в река Москва пред очите на всички честни хора в това, което майка им е родила - те не се срамуваха, но да видят голотата на жена, въплътена в мрамор, те, видите ли, станаха срамни!

Осъзнавайки, че не всеки ще одобри появата на Венера по пътеките на лятната градина на столицата, императорът нареди да я постави в специален павилион и изпрати часови с оръжия за защита.
- Какво загуби? — викаха те на минувачите. - Върви по-далече, не ти е акъла..., кралски!
Часовите не бяха напразни. Хората от старата школа безмилостно се скараха на Царя Антихрист, който, казват те, харчи пари за „голи момичета, мръсни идоли“; минавайки покрай павилиона, старообрядците се изплюха, прекръстиха се, а други дори хвърлиха ябълкови ядра и всички зли духове на Венера, виждайки в езическата статуя нещо сатанинско, почти дяволско обсебване - до изкушения ...

Валентин Пикул. "Какво държеше Венера в ръката си."

Йохан Копрцки.
"Петър Велики".

Сред великите хора от миналото имаше един невероятен човек, който, въпреки че не беше професионален учен, беше лично запознат с много изключителни естествени учени в началото на 17-18 век.

В Холандия той посещава лекции на известния химик, ботаник и лекар G. Boerhaave (1668-1738), същият, който пръв използва термометъра в медицинската практика. С него той разглежда екзотичните растения от Лайденската ботаническа градина. Местните учени му показали новооткритите "микроскопични обекти" в Делфт. В Германия този човек се срещна с президента на Берлинското научно дружество, известния математик и философ Г. Лайбниц (1646-1716). С него, както и с друг известен математик и естествоизпитател Х. Волф (1679-1754), той е в приятелска кореспонденция. В Англия му е показана прочутата Гринуичка обсерватория от нейния основател и първи директор Дж. Фламстид (1646-1720). В тази страна учените от Оксфорд го приеха топло и някои историци смятат, че по време на проверката на монетния двор директорът на тази институция Исак Нютон е говорил с него ...

Във Франция този човек се срещна с професори в Парижкия университет: астрономът Дж. Касини (1677-1756), известният математик П. Вариньон (1654-1722) и картографът Г. Делис (1675-1726). Специално за него в Парижката академия на науките бяха организирани демонстрационна среща, изложба на изобретения и демонстрация на химически експерименти. На тази среща гостът показва толкова удивителни способности и многостранни познания, че на 22 декември 1717 г. Парижката академия го избира за свой член.

В писмо, изразяващо благодарност за избирането му, необичайният гост пише: „Ние не искаме нищо повече от това да донесем по-добър цвят на науката чрез усърдието, което ще приложим“. И както показаха последващите събития, тези думи не бяха почит към официалната учтивост: в края на краищата този невероятен човек беше Петър Велики, който „за да приведе науките в най-добрия цвят“ реши да създаде Академията на науките в Санкт Петербург ...

Г. Смирнов. "Страхотно, който познаваше всички велики." "Техника - младост" №6 1980г.

Франческо Вендрамини.
"Портрет на Петър I".

"Петър Велики".
XIX век.

Веднъж А. Херцен нарече Петър I "коронован революционер". А фактът, че наистина е било така, че Петър е умствен гигант, извисяващ се над мнозинството от дори просветените си сънародници, се доказва от най-любопитната история на изданието на руски език на Kosmoteoros, трактат, в който известният съвременник на Нютон , холандецът Х. Хюйгенс, разработва и развива системата на Коперник.

Петър I, бързо осъзнавайки фалшивостта на геоцентричните идеи, беше убеден коперниканец и през 1717 г., докато беше в Париж, той си купи движещ се модел на системата на Коперник. Тогава той нарежда превода и публикуването на 1200 копия от трактата на Хюйгенс, публикуван в Хага през 1688 г. Но заповедта на краля не беше изпълнена ...

Директорът на печатницата в Санкт Петербург М. Аврамов, след като прочете превода, беше ужасен: книгата, според него, е наситена със "сатанинска измама" и "дяволски машинации" на учението на Коперник. „Разтреперан в сърцето и ужасен в духа“, директорът реши да наруши пряката заповед на краля. Но тъй като шегите с Петър бяха лоши, Аврамов на свой риск и риск се осмели само да намали тиража на „атеистичната книжка на лудия автор“. Вместо 1200 екземпляра са отпечатани само 30 - само за самия Петър и най-близките му съратници. Но този трик, очевидно, не се е скрил от краля: през 1724 г. отново е публикувана "Книгата на света, или Мнение за небесно-земните глобуси и техните декорации".

„Атеистичният писар на един луд автор“. "Техника - младост" №7 1975г.

Сергей Кирилов.
Скица за картината "Петър Велики".
1982.

Николай Николаевич Ге.
„Петър I разпитва царевич Алексей“.

Документите, свързани с делото на царевич Алексей и съхранявани в Държавния архив на империята, са многобройни ...

Пушкин е видял документи за мъченията, на които е бил подложен царевичът по време на следствието, но в своята „История на Петър“ той пише, че „царевичът умря отровен“. Междувременно Устрялов изяснява, че принцът е починал, неспособен да издържи на новите мъчения, на които е бил подложен по заповед на Петър след обявяването на смъртната присъда. Петър очевидно се е страхувал, че осъденият на смърт принц ще вземе със себе си имената на съучастници, които все още не са били посочени от него. Знаем, че Тайната канцелария и самият Петър са ги търсили дълго време след смъртта на княза.

Официалната версия гласи, че след като чул смъртната присъда, принцът „почувствал ужасен гърч по цялото си тяло, от който починал на следващия ден“*. Волтер в своята „История на Русия в царуването на Петър Велики“ казва, че Петър се явил по призива на умиращия Алексей, „и двамата проливат сълзи, нещастният син моли за прошка“ и „бащата му прости публично "**. Но помирението беше твърде късно и Алексей почина от инсулт, който го беше сполетял предишния ден. Самият Волтер не вярва на тази версия и на 9 ноември 1761 г., докато работи върху книгата си за Петър, той пише на Шувалов: „Хората вдигат рамене, когато чуят, че двадесет и три годишният принц е починал от инсулт докато четеше присъдата, която трябваше да се надява да отмени” ***.
__________________________________
* И. И. Голиков. Деяния на Петър Велики, т. VI. М., 1788, стр. 146.
** Волтер. История на руската империя по време на царуването на Петър Велики. Превод С. Смирнов, част II, кн. 2, 1809, стр. 42.
*** Това писмо е отпечатано в 34-ия том на 42-томния сборник. оп. Волтер, публикувана в Париж през 1817-1820 ...

Иля Файнберг. Четене на тетрадките на Пушкин. Москва, "Съветски писател". 1985 г.

Кристоф Бернар Франке.
"Портрет на царевич Алексей, син на Петър I, баща на Петър II."

угаснала свещ

Царевич Алексей е удушен в бастиона Трубецкой на Петропавловската крепост. Петър и Катрин дишаха свободно: проблемът с наследяването на трона беше решен. Най-малкият син израства, трогайки родителите си: „Нашият скъп Шишечка често споменава най-скъпия си баща и с Божията помощ той се връща в своето състояние и постоянно се забавлява с учението на войниците и стрелбата с оръдия.“ И нека войниците и оръдията засега са дървени - суверенът се радва: наследникът, войникът на Русия, расте. Но момчето не беше спасено нито от грижите на бавачките, нито от отчаяната любов на родителите си. През април 1719 г., след като боледува няколко дни, той умира, преди да е живял дори три години и половина. Явно болестта, отнела живота на бебето, е била обикновен грип, който винаги е събирал своя ужасен данък в нашия град. За Петър и Катрин това беше тежък удар - основата на тяхното благополучие даде дълбока пукнатина. Още след смъртта на самата императрица през 1727 г., т.е. осем години след смъртта на Пьотър Петрович, в нейните неща са открити неговите играчки и неща - Наталия, която не умира по-късно (през 1725 г.), а не други деца, а именно Петруша. Трогателен е клировическият регистър: „Кръст златен, пафти сребърни, свирка със звънчета със златна верижка, риба стъклена, яспис готов, фитил, шиш - дръжка златна, камшик от черупка на костенурка, бастун ...” Така че виждате неутешимата майка да сортира тези вещици.

На заупокойната литургия в Троицката катедрала на 26 април 1719 г. се случи зловещо събитие: един от присъстващите - както се оказа по-късно псковският ландрат и роднина на Евдокия Лопухина Степан Лопухин - каза нещо на съседите и се засмя богохулно . В подземието на Тайната канцелария един от свидетелите по-късно свидетелства, че Лопухин казал: „Дори и той, Степан, свещта не е изгаснала, отсега нататък ще има време за него, Лопухин.“ От задната част, където веднага го изтеглиха, Лопухин обясни значението на думите и смеха си: „Той каза, че свещта му не е угаснала, защото великият княз Петър Алексеевич е останал, мислейки, че Степан Лопухин ще бъде добър в бъдеще. ” Отчаянието и безсилието бяха изпълнени с Петър, четейки редовете на този разпит. Лопухин беше прав: свещта му, Петър, беше издухана, а свещта на сина на омразния царевич Алексей пламна. На същата възраст като покойната Шишечка, сиракът Пьотър Алексеевич, който не е стоплен нито от любовта на близките, нито от вниманието на бавачките, израства и всички, които чакаха края на царя, се радваха - Лопухините и много други врагове на реформатора.

Петър много се замисли за бъдещето: той остана с Катрин и трима "разбойници" - Аннушка, Лизанка и Наталюшка. И за да развърже ръцете си, на 5 февруари 1722 г. той приема уникален юридически акт - "Хартата за наследяването на престола". Значението на „Хартата“ беше ясно за всички: царят, нарушавайки традицията за прехвърляне на трона от баща на син и след това на внук, си запази правото да назначи всеки от своите поданици за наследници. Той нарече стария ред „неприятен стар обичай“. Беше трудно да се измисли по-ярък израз на автокрацията - сега царят контролираше не само днес, но и утре на страната. А на 15 ноември 1723 г. е публикуван манифест за предстоящата коронация на Екатерина Алексеевна.

Евгений Анисимов. "Жените на руския трон".

Юрий Чистяков.
"Император Петър I".
1986.

"Портрет на Петър I на фона на крепостта Петър и Павел и площад Троица."
1723.

През 1720 г. Петър полага основите на руската археология. Във всички епархии той заповяда да се събират древни писма, исторически ръкописи и старопечатни книги от манастири и църкви. На губернаторите, вицегубернаторите и властите на провинциите е наредено да инспектират, разглобят и отпишат всичко това. Тази мярка не беше успешна и впоследствие Петър, както ще видим, я промени.

Н. И. Костомаров. Руската история в биографиите на основните й фигури. Санкт Петербург, "Всички". 2005 година.

Сергей Кирилов.
Изследване на главата на Петър за картината "Мисли за Русия" (Петър Велики).
1984.

Сергей Кирилов.
Мисли за Русия (Петър Велики).
1984.

П. Субейран.
„Питъраз».
Гравюра от оригинала на Л. Каравака.
1743.

П. Субейран.
"Петър I".
Гравюра по оригинала на Л. Каравака.
1743.

Дмитрий Кардовски.
"Сенатът на Петър Велики".
1908.

Петър лиши себе си и Сената от правото да издава устни постановления. Според Общия правилник от 28 февруари 1720 г. само писмените укази на царя и на Сената са правно задължителни за колегиите.

Сергей Кирилов.
"Портрет на Петър Велики".
1995.

Адолф Йосифович Карл Велики.
„Петър I обявява Нищадския мир“.

Сключването на Нищадския мир беше отбелязано със седемдневен маскарад. Петър беше извън себе си от радост, че е сложил край на безкрайната война и, забравил годините и болестите си, пееше песни и танцуваше около масите. Тържеството се проведе в сградата на Сената. В разгара на празника Петър стана от масата и отиде да спи на яхтата, която стоеше на брега на Нева, като нареди на гостите да изчакат завръщането му. Изобилието от вино и шум на този дълъг празник не попречи на гостите да се почувстват отегчени и обременени от задължителното забавление заедно с глобата за укриване (50 рубли, около 400 рубли за нашите пари). Хиляди маски се разхождаха, блъскаха, пиеха, танцуваха цяла седмица и всички бяха щастливи, щастливи, когато издържат веселбата на службата до определеното време.

В. О. Ключевски. „руска история“. Москва, Ексмо. 2005 година.

„Празненство при Петър“.

До края на Северната война беше съставен значителен календар на годишните съдебни празници, който включваше чествания на победата, а от 1721 г. към тях се присъедини годишното честване на Нищадския мир. Но Петър особено обичаше да се забавлява по случай спускането на нов кораб: той беше щастлив от новия кораб като новородено дете. През онзи век навсякъде в Европа се пиеше много, не по-малко от сега, а във висшите кръгове, особено придворните, може би дори повече. Петербургският двор не изостана от своите чуждестранни модели.

Пестелив във всичко, Петър не спести и питието, с което напръскаха новопостроен плувец. Цялото висше столично общество от двата пола беше поканено на кораба. Това бяха истински морски запивки, онези, за които се говори или от които се носи поговорката, че морето е пияно до колене. Те пиеха, докато генерал-адмирал старецът Апраксин не започна да плаче, обливан с изгарящи сълзи, че той на стари години е останал сирак, без баща, без майка. И военният министър, Негово светло височество княз Меншиков, ще падне под масата, а неговата уплашена принцеса Даша ще изтича от дамската половина, за да пикае и да изтърка безжизнения си съпруг. Но празникът не винаги свършваше толкова лесно. На масата Петър ще избухне на някого и раздразнен ще избяга в половината на дамите, забранявайки на събеседниците да се разпръснат, докато той не се върне, а войникът ще бъде назначен на изхода. Докато Екатерина не успокои разпръснатия цар, не го сложи в леглото и не го остави да спи, всички седяха на местата си, пиеха и скучаеха.

В. О. Ключевски. „руска история“. Москва, Ексмо. 2005 година.

Якопо Амигони (Амикони).
„Петър I с Минерва (с алегоричната фигура на Славата)“.
Между 1732-1734г.
Ермитаж, Санкт Петербург.

Николай Дмитриевич Дмитриев-Оренбургски.
Персийската кампания на Петър Велики. Пръв на брега акостира император Петър I.

Луи Каравак.
"Портрет на Петър I".
1722.

Луи Каравак.
"Портрет на Петър I".

"Портрет на Петър I".
Русия. XVIII век.
Ермитаж, Санкт Петербург.

Жан Марк Натие.
"Портрет на Петър I в рицарски доспехи."

Вестникът на Петър Велики, публикуван от княз Щербатов половин век след смъртта на Петър, според историците е произведение, което имаме право да считаме за дело на самия Петър. Този „дневник“ не е нищо повече от Историята на Свеанската (т.е. шведската) война, която Петър води през по-голямата част от царуването си.

Феофан Прокопович, барон Хуисен, кабинет-секретар Макаров, Шафиров и някои други близки съратници на Петър работиха върху подготовката на тази "История". В архивите на кабинета на Петър Велики се съхраняват осем предварителни издания на това произведение, пет от които са коригирани от ръката на самия Петър.
След завръщането си от персийската кампания, след като се запозна с изданието на „Историята на свеанската война“, подготвено в резултат на четиригодишната работа на Макаров, Петър „с обичайния си плам и внимание прочете цялата работа с писалка в ръката си и не остави нито една некоригирана страница в нея ... Малко места от работата на Макаров оцеляха: всичко важно, основното принадлежи на самия Петър, особено след като статиите, оставени от него непроменени, бяха написани от редактора от неговите собствени чернови или от списания, редактирани от собствената му ръка. Петър придава голямо значение на тази работа и, изпълнявайки я, назначава специален ден за своите исторически изследвания - събота сутрин.

"Портрет на Петър I".
1717.
Ермитаж, Санкт Петербург.

"Портрет на Петър I".
Копие от оригинала от J. Nattier.
1717.

„Император ПетъразАлексеевич“.

„Портрет на Петъраз».

Петър почти не познаваше света: цял живот се бори с някого, ту със сестра си, ту с Турция, Швеция, дори Персия. От есента на 1689 г., когато царуването на принцеса София приключи, от 35-те години на неговото управление само една година, 1724, премина доста спокойно, а от останалите години можете да получите не повече от 13 спокойни месеца.

В. О. Ключевски. „руска история“. Москва, Ексмо. 2005 г.

"Петър Велики в работилницата си".
1870.
Ермитаж, Санкт Петербург.

А. Шхонебек. Главата на Петър е дело на А. Зубов.
"Петър I".
1721.

Сергей Присекин.
"Петър I".
1992.

Сен-Симон беше по-специално майстор на динамичния портрет, способен да предаде контрастни черти и по този начин да създаде личността, за която пише. Ето какво пише той за Петър в Париж: „Петър I, цар на Московия, както у дома, така и в цяла Европа и Азия, придоби толкова гръмко и заслужено име, че няма да се наема да изобразявам този велик и славен суверен , равен на най-великите хора от древността, чудото на тази епоха, чудото на бъдещите векове, обект на алчното любопитство на цяла Европа. Ексклузивността на пътуването на този суверен във Франция, в неговия необикновен характер, струва ми се, си струва да не забравяме и най-малките подробности и да разказваме за него без прекъсване ...

Петър беше човек с много висок ръст, много строен, доста слаб; лицето имаше кръгло, голямо чело, красиви вежди, носът беше доста къс, но не много кръгъл в края, устните бяха дебели; тенът е червеникав и мургав, красиви черни очи, големи, живи, проницателни и ясно очертани, поглед величествен и приятен, когато се контролира; иначе суров и строг, придружен от конвулсивно движение, което изкриви очите и цялата му физиономия и й придаде страхотен вид. Това обаче се повтаряше не често; освен това блуждаещият и ужасен поглед на краля продължи само един миг, той веднага се възстанови.

Цялата му външност разкриваше в него интелигентност, замисленост, величие и не беше лишена от изящество. Носеше кръгла тъмнокафява перука без пудра, която не стигаше до раменете му; плътно прилепнала тъмна камизолка, гладка, със златни копчета, чорапи от същия цвят, но без ръкавици или маншети - на гърдите над роклята имаше орденска звезда и панделка под роклята. Роклята често беше напълно разкопчана; шапката беше винаги на масата, той не я носеше дори на улицата. С цялата тази простотия, понякога в лоша карета и почти без придружител, беше невъзможно да не го познаете по величествения вид, който беше характерен за него.

Колко е пил и ял на обяд и вечеря е неразбираемо ... Свитата му на масата пие и яде още повече, а в 11 сутринта точно толкова, колкото и в 20 часа.

Кралят разбираше добре френски и, мисля, можеше да говори този език, ако искаше; но за по-голямо величие той имаше преводач; той говореше латински и други езици много добре..."
Мисля, че няма да бъде преувеличено, ако кажем, че няма друг толкова великолепен словесен портрет на Петър, който току-що дадохме.

Иля Файнберг. „Четене на тетрадките на Пушкин“. Москва, "Съветски писател". 1985 г

Август Толиандър.
"Портрет на Петър I".

Фактът, че Петър I, реформирайки държавно-административната администрация на Русия, създаде 12 колегиума вместо предишните заповеди, е известен на всеки ученик. Но малко хора знаят кои колежи е основал Петър. Оказва се, че от всичките 12 колежа, три се считат за основни: военни, военноморски и външни работи. Три колегии отговаряха за финансовите дела на държавата: приходи - Камерната колегия, разходи - Държавната колегия, контрол - Сметната колегия. Делата на търговията и индустрията се ръководят от търговски, манифактурни и бергски колежи. Завършил редица адвокатски колегии, духовното настоятелство - синода - и главния магистрат, който отговарял за градските дела. Лесно е да се види какво колосално развитие са получили технологиите и индустрията през последните 250 години: делата, които са били начело на само две колегии по времето на Петър Велики - манифактурната колегия и колегиума на Берг, сега се управляват от около петдесет министерства!

„Технологии за младите“. 1986 г