Сюжет (от френски sujet) -верига от събития, изобразени в едно литературно произведение, тоест животът на героите в неговите пространствено-времеви промени, в променящи се позиции и обстоятелства.
Събитията, пресъздадени от писателите, формират (заедно с героите) основата обективен святработа и по този начин неразделна "връзка" на нейната форма. Сюжетът е организационният принцип на повечето драматични и епични (повествователни) произведения. Тя може да бъде значима и в лирическия жанр на литературата.
Елементи на историята:Основните включват експозиция, сюжет, развитие на действието, възходи и падения, кулминация, развръзка. По избор: пролог, епилог, фон, край.
Сюжет ще наречем системата от събития и действия, съдържащи се в произведението, неговата верига от събития и освен това в последователността, в която ни е дадена в творбата. Последната забележка е важна, тъй като доста често събитията не се разказват в хронологичен ред и читателят може да научи какво се е случило по-рано. Ако вземем само основните, ключови епизоди от сюжета, които са абсолютно необходими за разбирането му, и ги подредим в хронологичен ред, тогава получаваме сюжет -сюжетно очертание или, както понякога се казва, "изправен сюжет" . Сюжетите в различните произведения могат да бъдат много сходни един с друг, но сюжетът винаги е уникално индивидуален.
Има два вида истории. При първия тип развитието на действието протича напрегнато и възможно най-бързо, събитията от сюжета съдържат основното значение и интерес за читателя, елементите на сюжета са ясно изразени, а развръзката носи огромно съдържание. Такъв тип сюжет се среща например в „Приказките за Белкин“ на Пушкин, „В навечерието“ на Тургенев, „Камбарджия“ на Достоевски и т. н. Да наречем този тип сюжет динамичен.
В друг тип сюжет - да го наречем, за разлика от първия, адинамичен - развитието на действието е бавно и не клони към разрешаване, събитията от сюжета не съдържат голям интерес, елементите на сюжета не са ясно изразени или напълно липсват (конфликтът се въплъщава и се движи не с помощта на сюжета, но с помощта на други композиционни средства), развръзката или отсъства напълно, или е чисто формална, в цялостната композиция на творбата има много извънсюжетни елементи (виж по-долу за тях), които често се изместват център на тежестта на вниманието на читателя към себе си.
Този тип сюжет наблюдаваме например в „Мъртви души“ на Гогол, „Мъже“ и други произведения на Чехов и т.н. Има доста прост начин да проверите с какъв вид сюжет имате работа: произведенията с адинамичен сюжет могат да бъдат препрочетени от всяко място, произведенията с динамичен сюжет се характеризират с четене и препрочитане само от началото до края. Динамичните сюжети, като правило, се изграждат върху локални конфликти, адинамичните - върху съществени. Тази закономерност няма естеството на твърда 100% зависимост, но въпреки това в повечето случаи тази връзка между вида на конфликта и вида на сюжета се осъществява.
Концентричен сюжет – на преден план излиза едно събитие (една събитийна ситуация). Характерно за малки епически форми, драматични жанрове, литература на античността и класицизма. („Телеграма” от К. Паустовски, „Записки на един ловец” от И. Тургенев) Летописен сюжет – събитията нямат причинно-следствени връзки помежду си и са свързани помежду си само във времето („Дон Кихот” от Сервантес, „Одисея ” от Омир, Дон-Жуан” Байрон).
Сюжет и композиция. Понятието композиция е по-широко и по-универсално от понятието сюжет. Сюжетът се вписва в цялостната композиция на творбата, заемайки едно или друго, повече или по-малко важно място в нея в зависимост от намеренията на автора. Има и вътрешна композиция на сюжета, към която сега се обръщаме.
В зависимост от съотношението на сюжета и сюжета в дадено произведение се говори за различни видове и методи на композиция на сюжета. Най-простият случай е, когато събитията от сюжета са линейно подредени в пряка хронологична последователност без никакви промени. Тази композиция се нарича още правили парцелпоследователност. По-сложна е техниката, при която научаваме за събитие, случило се преди останалите в самия край на работата - тази техника се нарича по подразбиране. Тази техника е много ефективна, защото ви позволява да държите читателя в невежество и напрежение до самия край, а накрая да го удивите с неочакваността на обрата на сюжета.
Благодарение на тези свойства техниката на подразбиране почти винаги се използва в произведения от детективския жанр, макар че, разбира се, не само в тях. Друг метод за нарушаване на хронологията или сюжетната последователност е т.нар ретроспекция, когато в хода на развитието на сюжета авторът прави отклонения в миналото, като правило, във времето, предхождащо сюжета и началото на това произведение. И накрая, сюжетната последователност може да бъде разбита по такъв начин, че събитията от различни времена да бъдат смесени; разказът непрекъснато се връща от момента на протичащото действие към различни предишни времеви пластове, след което отново се обръща към настоящето, за да се върне незабавно в миналото.
Тази композиция на сюжета често е мотивирана от спомените на героите. Нарича се свободен състави се използва до известна степен от различни писатели доста често: например можем да открием елементи на свободна композиция у Пушкин, Толстой, Достоевски. Случва се обаче свободната композиция да се превърне в основен и определящ принцип на изграждането на сюжета, като в този случай, като правило, говорим за собствена свободна композиция.
Извънсюжетни елементи.Освен сюжета в композицията на творбата има и така наречените извънсюжетни елементи, които често са не по-малко или дори по-важни от самия сюжет. Ако сюжетът на едно произведение е динамичната страна на неговата композиция, тогава извънсюжетните елементи са статични; извън сюжетни елементи са тези, които не придвижват действието напред, по време на които нищо не се случва, а персонажите остават на предишните си позиции.
Има три основни типа извънсюжетни елементи: описание, авторски отклонения и вмъкнати епизоди (иначе се наричат още вмъкнати разкази или вмъкнати сюжети). Описание -това е литературно изображение на външния свят (пейзаж, портрет, свят на нещата и т.н.) или устойчив начин на живот, тоест онези събития и действия, които се случват редовно, ден след ден, и следователно също имат няма нищо общо с движението на сюжета. Описанията са най-често срещаният тип несюжетни елементи; те присъстват в почти всяка епична творба.
Отклонения от авторското право - това са повече или по-малко подробни авторски изказвания на философски, лирически, автобиографични и т.н. характер; в същото време тези твърдения не характеризират отделни герои или връзката между тях. Авторските отклонения са незадължителен елемент в композицията на произведение, но когато все пак се появяват там („Евгений Онегин“ от Пушкин, „Мъртви души“ от Гогол, „Майстора и Маргарита“ от Булгаков и др.), те свирят, като правило, най-важната роля и подлежат на задължителен анализ. накрая, вмъкване на епизоди -това са относително завършени фрагменти от действието, в които действат други персонажи, действието се пренася в друго време и място и т.н. Понякога вмъкнатите епизоди започват да играят дори по-голяма роля в творбата от основния сюжет: например в „Мъртвите души“ на Гогол.
В някои случаи психологическият образ може да се припише и на извънсюжетни елементи, ако душевното състояние или мислите на героя не са следствие или причина за сюжетни събития, те се изключват от сюжетната верига. Въпреки това, като правило вътрешните монолози и други форми на психологическо изобразяване по някакъв начин са включени в сюжета, тъй като те определят по-нататъшните действия на героя и следователно по-нататъшния ход на сюжета.
Като цяло елементите извън сюжета често имат слаба или чисто формална връзка със сюжета и представляват отделна композиционна линия.
Точки за закрепване на композицията. Композицията на всяко литературно произведение е изградена така, че от началото до края напрежението на читателя не отслабва, а се засилва. В произведение с малък обем композицията най-често представлява линейно развитие във възходящ ред, стремящо се към финала, финала, в който се намира точката на най-високото напрежение. В по-големите произведения композицията се редува между възходи и спадове в напрежение, с общо развитие във възходящ ред. Точките на най-голямо читателско напрежение ще наричаме референтни точки на композицията.
Най-простият случай: опорните точки на композицията съвпадат с елементите на сюжета, преди всичко с кулминацията и развръзката. Срещаме се с това, когато динамичният сюжет не просто е в основата на композицията на произведението, а всъщност изчерпва своята оригиналност. Композицията в този случай практически не съдържа извънсюжетни елементи, използва композиционни техники до минимум. Отличен пример за такава конструкция е една анекдотична история, като разказа на Чехов „Смъртта на длъжностно лице“, разгледан по-горе.
В случай, че сюжетът проследява различни обрати във външната съдба на героя с относителен или абсолютен статичен характер на неговия характер, е полезно да се търсят отправни точки в така наречените обрати - остри завои в съдбата на героят. Именно тази конструкция на референтни точки е типична например за античната трагедия, лишена от психологизъм, и по-късно се използва и се използва в приключенската литература.
Почти винаги една от референтните точки попада в края на творбата (но не непременно върху развръзката, която може да не съвпада с края!). В малките, предимно лирични произведения, това, както вече беше споменато, често е единствената отправна точка, а всички предишни само водят до нея, повишават напрежението, осигурявайки неговата „експлозия“ в крайна сметка.
В големите произведения на изкуството краят, като правило, също съдържа една от референтните точки. Неслучайно много писатели казаха, че са работили особено внимателно върху последната фраза, а Чехов посочи на начинаещите писатели, че тя трябва да звучи „музикално“.
Понякога - макар и не толкова често - една от отправните точки на композицията е, напротив, в самото начало на творбата, както например в романа на Толстой "Възкресение".
Отправните точки на композицията понякога могат да бъдат разположени в началото и в края (по-често) на части, глави, действия и т.н. Видове композиция. В най-общ вид могат да се разграничат два вида композиция - нека ги наречем условно прости и сложни. В първия случай функцията на композицията се свежда само до обединяването на частите от произведението в едно цяло, като това обединение винаги се извършва по най-простия и естествен начин. В областта на изграждането на сюжета това ще бъде директна хронологична последователност от събития, в областта на повествованието - единичен разказателен тип през цялото произведение, в областта на детайлите на темата - прост списък от тях, без да се подчертават особено важни, подкрепящи , символични детайли и др.
При сложна композиция особен художествен смисъл е въплътен в самата конструкция на произведението, в реда на съчетаване на неговите части и елементи. Така например последователната смяна на разказвачите и нарушаването на хронологичната последователност в „Герой на нашето време“ на Лермонтов се фокусира върху моралната и философска същност на героя на Печорин и ви позволява да се „приближите“ до него, като постепенно разкривате героя .
Прости и сложни видове композиция понякога са трудни за идентифициране в конкретно произведение на изкуството, тъй като разликите между тях се оказват чисто количествени до известна степен: можем да говорим за по-голяма или по-малка сложност на композицията на конкретно произведение. Има, разбира се, и чисти типове: например композицията на басните на Крилов или разказа на Гогол "Колетата" е проста във всички отношения, докато "Братя Карамазови" на Достоевски или "Дамата с куче" на Чехов е сложна във всички. уважава. Всичко това прави въпроса за вида на композицията доста сложен, но в същото време много важен, тъй като прости и сложни типове композиция могат да се превърнат в стилистични доминанти на произведение и по този начин да определят неговата художествена оригиналност.
28. Митологични разкази като жанр. Характеристики на сюжета, композицията, системата от герои.
29. Възникване и периодизация на епоса.Архаичен епос. Особености на отражението на историята в епоса.
Епосите са епични песни с героичен произход и съдържание, разказващи за ранния феодален период от руската история. Изобразени са черти от голяма древност. Започвайки от княз Владимир Святослав, Киев е столица на държавата и град Новгород Велики, Чернигов, Муром, Рязан. Имената на половецките и татарските ханове показват, че епосите започват да се създават в Киевска Рус през 9-11 век. Времето на образите в епосите не може да бъде точно назовано – това е условно епично време, в което могат да се съчетаят различни периоди на феодализма. Различни периоди на татаро-монголското нашествие се приписват на управлението на Владимир, а духът на живота, обичаите и представите могат да бъдат отнесени към 11-14 век. Не по-малко архаичен и матерен е начинът на живот в условията на котка, живеят и действат героите на героичния епос.Въоръжение от голямата древност - мечове, тояги, дамаски, лъкове, каменни стрели. Връзката между принцове и герои е особена - княз Владимир първоначално е изобразен положително, името му е червеното слънце, връзката им е лишена от сервилност. Богатирите могат както да не се подчиняват на принца, така и да порицават за несправедливост. Певецът, съчинил епосите, трябваше да има музикален талант и поет, да има голям запас от историческа и битова информация. Като част от епосите се отбелязват няколко слоя: 1-Киев 2 Киевски и Новгородски цикъл 3 Романтичен или домакински 4 Волба и Микула 5 Новгородски цикъл 6 Епоси за създателите на героични песни (Вавило, шутли) 7 епически приказки със съдържание
Новгорски цикъл - Василий Буслаев, Садко
30. Проблемът за възникването на епосите във вътрешната наука. Огнища на епическата традиция. Училища за истории.
Епосите са епични песни, в които се пеят героични събития или отделни епизоди от древната руска история. В първоначалния си вид епосите се оформят и развиват през периода на ранната руска държавност (в Киевска Рус), изразявайки националното съзнание на източните славяни.
Епосите художествено обобщават историческата действителност от 11-16 век, но израстват от архаичната епическа традиция, наследявайки много черти от нея. Монументалните образи на героите, техните необикновени подвизи поетично свързват реалната житейска основа с фантастичната измислица.
Епосите са записани главно през 19-ти и 20-ти век. в руския север - техният основен пазител: в бившата Архангелска губерния, в Карелия (бившата провинция Олонец), на реките Мезен, Печора, Пинега, на брега на Бяло море, във Вологодска област. Освен това от XVIII век. епосите са записани сред старовремците на Сибир, в Урал, на Волга (провинции Нижни Новгород, Саратов, Симбирск, Самара) и в централните руски провинции (Новгород, Владимир, Москва, Санкт Петербург, Смоленск, Калуга, Тула, Орел, Воронеж). Ехото на епосите са запазени казашки песни на Дон, Терек, Долна Волга, Урал.
Терминът "епос" е чисто научен, той е предложен през първата половина на 19 век. И. П. Сахаров. Думата „епопея“ е взета от него от „Сказание за похода на Игорев“ и е приложена изкуствено за обозначаване на фолклорния жанр, за да се подчертае неговият историзъм.
Разказвачите в руския север се наричаха изпълнители на епоси и други епични произведения.
Интересът към личността на разказвача възниква в началото на 1860-те години. след като "Песните, събрани от П. Н. Рибников" започват да излизат от печат. Общо в колекцията на Рибников са публикувани 224 произведения, които са записани от 33 разказвачи (включително и няколко неозаглавени записи).
През 1871 г. в същата Олонецка губерния. А. Ф. Хилфердинг отиде. В рамките на два месеца Хилфердинг се среща със 70 разказвачи и записва 318 епоса и други епични песни от тях. Хилфердинг е първият, който съставя колекция от репертоар на разказвачи, предварена с кратки биографични бележки. Разказвачите изпълняваха епоси не само в свободното си време, но и на работа.
На север имаше цели школи на разказвачи. За първи път А. Ф. Гилфердинг привлече вниманието към тях. Чичеров открои и характеризира три школи на разказвачите в Заонежие (глави: „Школата Елустафиев-Рябинин“, „Училище на Конон от Зялих Нив“, „Разказвачи на Толвуй и Повенец и епосната традиция на Космозеро“). Колекционерът и изследовател на епосите на Севера А. М. Астахова разделя разказвачите на три типа. Към първия тя приписва тези, които са възприели текстовете точно) и изпълняват в тази форма. Вторият тип включва разказвачи, които научават само общата схема на сюжета, избират типични места и изработват свой собствен постоянен текст. Третият тип са импровизаторите. В първия тип тя отдели Иван Трофимович Рябинин, във втория - Трофим Григориевич, в третия - Василий Петрович Щеголенок.
| " |
1. Сюжет и композиция
АНТИТЕЗА - противопоставяне на персонажи, събития, действия, думи. Може да се използва на ниво детайли, детайли („Черна вечер, бял сняг” - А. Блок) или може да служи като техника за създаване на цялата работа като цяло. Такъв е контрастът между двете части на стихотворението на А. Пушкин "Селото" (1819), където в първата част са нарисувани картини на красива природа, спокойна и щастлива, а във втората - в контраст - епизоди от живота на обезправен и жестоко потиснат руски селянин.
АРХИТЕКТОНИКА – съотношението и пропорционалността на основните части и елементи, изграждащи едно литературно произведение.
ДИАЛОГ - разговор, разговор, спор между двама или повече персонажи в произведение.
СЦЕНА - елемент от сюжета, означаващ момента на конфликта, началото на събитията, изобразени в творбата.
ИНТЕРИОР – композиционно средство, което пресъздава атмосферата в помещението, където се развива действието.
ИНТРИГА - движението на душата и действията на персонажа, насочени към търсене на смисъла на живота, истината и т.н. - своеобразна "пружина", която задвижва действието в драматично или епично произведение и го прави забавен.
Сблъсък - сблъсък на противоположни възгледи, стремежи, интереси на персонажите на художествено произведение.
КОМПОЗИЦИЯ - изграждането на произведение на изкуството, определена система в подреждането на неговите части. Различават съставни средства(портрети на актьори, интериор, пейзаж, диалог, монолог, включително вътрешни) и композиционни техники(монтаж, символ, поток на съзнанието, саморазкриване на характера, взаимно разкриване, образ на характера на героя в динамика или в статика). Композицията се определя от особеностите на таланта на писателя, жанра, съдържанието и предназначението на творбата.
КОМПОНЕНТ – неразделна част от произведението: при анализа му например можем да говорим за компоненти на съдържанието и компоненти на формата, понякога взаимно проникващи.
КОНФЛИКТ - сблъсък на мнения, позиции, персонажи в произведение, движещ, подобно на интриги и конфликт, неговото действие.
КУЛМИНАЦИЯ - елемент от сюжета: моментът на най-високото напрежение в развитието на действието на творбата.
Основна идея - основната идея на произведението, многократно повтаряна и подчертана.
МОНОЛОГ - продължителна реч на герой в литературно произведение, отправена, за разлика от вътрешния монолог, към другите. Пример за вътрешен монолог е първата строфа от романа на А. Пушкин "Евгений Онегин": "Чичо ми има най-честните правила ..." и т.н.
ИНСТАЛАЦИЯТА е композиционна техника: композиране на произведение или негов раздел в едно цяло от отделни части, откъси, цитати. Пример за това е книгата на Евг. Попов "Красотата на живота".
МОТИВ - един от компонентите на художествен текст, част от темата на произведението, по-често от други придобиващ символно значение. Мотив на пътя, мотив на къщата и др.
ОПОЗИЦИЯ - вариант на антитеза: противопоставяне, противопоставяне на възгледи, поведение на героите на ниво герои (Онегин - Ленски, Обломов - Щолц) и на ниво понятия ("венец - корона" в стихотворението на М. Лермонтов "Смъртта" на поет"; "изглеждаше - оказа се" в разказа на А. Чехов "Дамата с кучето").
ПЕЙЗАЖ - композиционно средство: изображението в произведението на картини на природата.
ПОРТРЕТ - 1. Композиционни средства: изображение на външния вид на персонажа - лице, дрехи, фигура, държание и др.; 2. Литературният портрет е един от прозаичните жанрове.
ПОТОК НА СЪЗНАНИЕТО е композиционен похват, използван предимно в модернистичната литература. Обхватът на неговото приложение е анализ на сложни кризисни състояния на човешкия дух. За майстори на „потока на съзнанието” са признати Ф. Кафка, Дж. Джойс, М. Пруст и др. В някои епизоди този похват може да се използва и в реалистични произведения – Артем Весели, В. Аксенов и др.
ПРОЛОГ - извънсюжетен елемент, който описва събитията или лицата, участващи преди началото на действието в творбата („Снежната девойка“ от А. Н. Островски, „Фауст“ от И. В. Гьоте и др.).
DENOUGH - елемент от сюжета, който фиксира момента на разрешаване на конфликта в произведението, резултат от развитието на събитията в него.
РЕТАРДАЦИЯ - композиционна техника, която забавя, спира или обръща развитието на действието в произведение. Осъществява се чрез включване в текста на различни отклонения от лирически и публицистичен характер („Приказката за капитан Копейкин“ в „Мъртви души“ на Н. Гогол, автобиографични отклонения в романа на А. Пушкин „Евгений Онегин“ и др.).
СЮЖЕТ – система, ред на развитие на събитията в едно произведение. Основните му елементи са: пролог, експозиция, сюжет, развитие на действието, кулминация, развръзка; в някои случаи е възможен епилог. Сюжетът разкрива причинно-следствени връзки в отношенията между персонажи, факти и събития в творбата. За оценка на различни видове сюжети могат да се използват понятия като интензитет на сюжета, "скитащи" сюжети.
ТЕМА - предметът на изображението в творбата, неговият материал, посочващ мястото и времето на действие. Основната тема, като правило, се определя от темата, тоест набор от частни, отделни теми.
FABULA - последователността от разгръщащи се събития на творбата във времето и пространството.
ФОРМА – определена система от художествени средства, която разкрива съдържанието на литературно произведение. Категории на формата – сюжет, композиция, език, жанр и пр. Формата като начин на съществуване на съдържанието на литературното произведение.
ХРОНОТОП - пространствено-времева организация на материала в художествено произведение.
Плешив мъж с бяла брада - И. Никитин
Стар руски гигант – М. Лермонтов
С млада кученца – А. Пушкин
Пада на дивана – Н. Некрасов
Използва се най-често в постмодерните произведения:
Под него има поток
Но не лазур,
Над него амбре -
Е, няма сила.
Той, дал всичко на литературата,
Пълен с плодовете си вкусен.
Карай, човече, пет копейки,
И не се дразни излишно.
Пустинен сеяч на свободата
Събира оскъдна реколта.
И. Иртениев
ЕКСПОЗИЦИЯ - елемент от сюжета: ситуацията, обстоятелствата, позициите на персонажите, в които се намират преди началото на действието в творбата.
ЕПИГРАФ - поговорка, цитат, нечие твърдение, поставено от автора преди творбата или нейната част, части, предназначени да обозначат намерението му: „... И така, кой си ти в крайна сметка? Аз съм част от тази сила, която винаги иска зло и винаги прави добро. Гьоте. „Фауст” е епиграф към романа на М. Булгаков „Майстора и Маргарита”.
ЕПИЛОГ – елемент от сюжета, който описва събитията, настъпили след края на действието в творбата (понякога след много години – И. Тургенев. „Бащи и синове“).
От книгата Изкуството на цвета автор Итен Йоханес15. Композиция Да композираш в цвят означава да поставиш два или повече цвята един до друг по такъв начин, че комбинацията им да е изключително изразителна. За общото решение на цветовата композиция, изборът на цветове, връзката им един с друг, тяхното място и посока в
От книгата За пластичната композиция на представлението авторът Морозов GV От книгата Драматургия на киното авторът Turkin VKТемпо-ритъм и пластична композиция на представлението. Темпо-ритъмът на едно представление е динамична характеристика на неговата пластична композиция. И както каза Станиславски, „... Темпо-ритъмът на пиеса и представление не е един, а множество големи и малки комплекси, разнообразни и
От книгата Природа на филма. Рехабилитация на физическата реалност автор Кракауер Зигфрид От книгата Живот на драмата автор Бентли Ерик От книгата Ежедневието на руската механа от Иван Грозни до Борис Елцин автор Курукин Игор Владимирович От книгата Литературно произведение: Теория на художествената цялост авторът Гиршман Михаил От книгата Форми на литературна саморефлексия в руската проза от първата трета на 20 век автор Хатямова Марина АлбертовнаРитмична композиция и стилистична оригиналност на поетиката
От книгата Паралогия [Трансформации на (пост)модернистичния дискурс в руската култура 1920-2000] автор Липовецки Марк НаумовичРитмична композиция и стилистична оригиналност на прозата
От книгата на Кандински. Произход. 1866-1907 автор Аронов Игор От книгата Музикална журналистика и музикална критика: Учебно ръководство автор Куришева Татяна АлександровнаСюжетът на Парнок и сюжетът на автора Разказът на Манделщам откровено се противопоставя на четенето на сюжета: изглежда, че стилът му е насочен към скриване, а не да разкрива травмата, довела до този текст. Могат да се разграничат три основни „събития“ на историята: две
От книгата Весели мъже [културни герои от съветското детство] автор Липовецки Марк НаумовичРитъм/сюжет Понякога не пречи да посочиш, че нещо всъщност се случва. В крайна сметка това, което се случва е ... "Елегия" В най-общ вид принципът на конструиране на композициите на Рубинщайн може да бъде описан по следния начин: всеки от "картотеките" започва с повече или
От книгата Сага за голямата степ от Аджи Мурад От книгата на автора2.2. Реторика и логика. Композиция Дългият път от възприемането на музиката през оценъчните усещания до словесното им оформление завършва само на нивото на цялостен текст, изграден, композиран от автора. Да се разбере тази страна на литературното умение - принципите
От книгата на автораИзкуството да бъдеш идиот: стил и композиция Така нареченото "наивно изкуство" положи основите на руския авангард от 1910-те (в творбите бяха преосмислени лубок, детска графика, етнически мотиви от изкуството на примитивните аборигени на М. Ларионов, Н. Гончарова и
От книгата на авторакрал Атила. Сюжетната композиция на пиесата Преди да представя крайния сюжет на преценката на читателя, искам да направя едно обяснение. Дълго време исках да разширя темата Изток-Запад, тоест да покажа как изтокът стана западен. Като цяло това беше
Роман "Бащи и синове"
жанрови особености. Състав
През 1879 г., характеризирайки ретроспективно романа си в специален предговор към отделно издание от шест романа, И. С. Тургенев пише: „Авторът на Рудин, написан през 1855 г., и авторът на Нови, написан през 1876 г., е едно и също лице. През цялото това време се опитвах, с най-доброто от моите сили и умения, съвестно и безпристрастно да изобразя и въплътя в подходящи типове както това, което Шекспир нарича „самият образ и натиск на времето“, така и тази бързо променяща се физиономия на руския народ на културния пласт, който беше основно предмет на моите наблюдения. Така, обобщавайки, самият И. С. Тургенев вярва, че основата на неговия роман вече е формирана в Рудин и че неговата същност е изразяването на чертите на времето чрез типични герои.
Писателят счита за необходимо да се отбележи скоростта на промените, протичащи в „културния слой“, отразяващ историческото движение на руското общество като цяло.
Определена е структурата на романа на Тургенев
Социално-исторически тип, стоящ в центъра и представящ динамичното начало на епохата, действащ като неин носител и жертва. Героят се появява отвън в консервативно, традиционно живо общество, в имение - и носи със себе си историческия вятър, дъха на световния живот, далечните трясъци на гръмотевиците на съдбата. От появата му започва действието на романа не само заради личните му качества на нов и светъл човек в тази среда, но и защото изразява историческата задача на своето поколение, призвана да разруши установената, на пръв поглед непоклатима рутина. на живота, за откриване на нови сили.
По този начин конфликтът на романа на И. С. Тургенев може да бъде описан като „разночинци в благородно гнездо“ (разночинците идват от семейства от различен ранг, проправяйки си път в живота със собствените си интелектуални способности, създавайки себе си и своето същество), в др. думи, сблъсък на личност и историческа епоха, човек и образ на времето.
Носителите на историческия прогрес в романите на И. С. Тургенев често са осветени от сиянието на гибелта и това не е защото тяхната дейност е безплодна, а защото са привлечени под знака на идеята за безкрайност на прогреса. До очарованието на тяхната новост, свежест, смелост стои съзнанието за историческата им ограниченост, недостатъчност. Тази недостатъчност се разкрива веднага щом изпълнят мисията си, вижда се в по-голямата си част от следващото ги поколение, събудено от тях, изтръгната от тях от моралното безразличие, присъщо на по-старото поколение (сюжетът - бащи, идейно - дядовци ).
Героите на И. С. Тургенев винаги са „в навечерието“ не защото са бездействащи, а защото всеки ден е „навечерието“ на друг ден и скоростта и неумолимостта на историческото развитие не засяга никого толкова трагично, колкото „децата на съдба” , носители на идеала на времето.
Поради факта, че историята винаги е бърза, героите на И. С. Тургенев са свързани в романа с общочовешки ценности. Такива вечни ценности в човешката история, стоящи над времето и извън обществото, според И. С. Тургенев, са природата, изкуството, любовта и смъртта. Дори в съвременната критика на И. С. Тургенев се отбелязва, че любовта в неговите произведения служи като критерий, тест за героя.
Водейки героите през тези изпитания, И. С. Тургенев оценява своите герои и, оценявайки героите, оценява времето.
Романите на И. С. Тургенев се характеризират с времева локалност, тоест действието на романа е датирано (събитията от романа „Бащи и синове“ започват на 20 май 1859 г.). Освен това действието започва в края на пролетта, продължава през лятото и завършва до есента. Пространството на романа също е локално: действието се развива в две или три имения (в „Бащи и синове“ - в имението на Кирсанови, Одинцова, Базаров и в окръжния град).
В романа на И. С. Тургенев идеята за героя не се дава директно от автора, а се формира - на пресечната точка на идеите на други герои и герои за него.
(все още няма оценки)
Подобни публикации:
- „Престъпление и наказание”, според В. Набоков, е една от най-трудните книги в цялата световна история на литературата. Изследователите се различават дори в определението за жанра на това произведение. Често "Престъпление и наказание" се нарича детективска история. Сюжетът се основава на детективски сюжет: престъпление, търсене на престъпник, неговото разобличаване и развръзка-наказание. В класическата детективска история детективът винаги е в центъра на повествованието, а читателят [...] ...
- А. Х. Островски Драма "Гръмотевична буря" Характеристики на жанра. Театърът на А. Н. Островски А. Н. Островски с право заема достойно място сред най-големите представители на световната драма. Значението на дейността на А. Н. Островски, който повече от четиридесет години публикува ежегодно в най-добрите списания в Русия и поставя пиеси на сцените на императорските театри на Санкт Петербург и Москва, много от които [...] .. .
- Във вътрешната литературна критика (например в книгата на Л. Г. Якименко „Творчеството на М. А. Шолохов“) е обичайно да се определя жанрът „Съдбата на човека“ (1956) като епичен разказ. Жанрът, очевидно, е много необичаен, защото свързва на пръв поглед несъвместими понятия. Обичайно е историята да се нарича малка епична форма, тя обикновено описва едно (ярко) събитие от живота на герой и има разказвач. Епосът е монументален [...]...
- От самото начало на писателската си дейност Гогол мечтае да напише произведение, „в което ще се появи цяла Русия“. Предполагаше се, че това е грандиозно описание на живота и обичаите на Русия през първата третина на 19 век. Поемата „Мъртви души“, написана през 1842 г., се превръща в такова произведение. Първото издание на книгата се казваше „Приключенията на Чичиков, или Мъртви души“. Това име намалява [...] ...
- ... Не пиша роман, а роман в стихове - дяволска разлика. От писмо от А. С. Пушкин. „Евгений Онегин“ от Пушкин е първият руски реалистичен роман. Това произведение се превърна в нова дума не само в руската, но и в световната литература. А. С. Пушкин направи много художествени открития в романа си. Жанрът и композицията на романа не са изключение. В писмо [...]
- Сюжетът и композицията на "Горко от остроумието". Въпрос на жанра. Александър Сергеевич Грибоедов (1795-1829) Грибоедов - Уникална личност. Един от най-ярките дипломати на своята епоха (Тюркменчайския договор от 1828 г.). Талантлив драматург, блестящо остроумие, талантлив музикант, полиглот (говореше френски, немски, английски, италиански, персийски, арабски). Грибоедов влезе в историята на руската литература като автор на една комедия, но приживе той [...] ...
- А. А. Ахматова работи в много трудно време, време на катастрофи и социални сътресения, революции и войни. Поетите в Русия в онази бурна епоха, когато хората забравиха какво е свобода, често трябваше да избират между свободното творчество и живота. Но въпреки всички тези обстоятелства поетите продължават да правят чудеса: създават се прекрасни редове и строфи. Източник на вдъхновение […]
- Романът „Майстора и Маргарита” е върхът в прозата на М. Булгаков. Може да се разглежда като комбинация от всички предишни творчески разработки на автора и опита на репортерската обработка на материали от съвременния живот. Основната тема на творбата е съдбата на един брилянтен творец, тази тема е основната в творчеството на М. Булгаков през 30-те години. Жанрът на Майстора и Маргарита не е лесен за дефиниране, обикновено се характеризира като […]...
- Световноизвестният роман „Тих Дон” е епос, а типологичните му особености показват, че те са предопределени от „паметта на жанра” и традициите на руската класика – „Война и мир” от Л. Толстой. Мащабно пресъздаване на епохални събития в живота на хората, глобалното отразяване на историческото време, подчиняването на многобройни сюжетни линии към тях, разкриването на съдбите не само на главните герои, техните семейства, но и на големи [... ]...
- Басни на И. А. Крилов Урокът е посветен на особеностите на жанра на баснята и изучаването на басните на И. Крилов. Учениците получават предварителна домашна работа: четене на басни (можете да избирате от варианти, по три или четири) „Вълк и агне“, „Маймуна и очила“, „Вълк в кошарата“, „Водно конче и мравка“, „Петел и бисерно зърно“ , „Слон и мопс”, „Квартет”, „Лебед, щука и рак”, „Ухото на Демянова”, „Прасе под […]...
- Големият сатирик започва кариерата си с описание на живота, нравите и обичаите на Украйна, скъпи на сърцето му, като постепенно преминава към описанието на цяла огромна Русия. Нищо не убягна от внимателното око на художника: нито вулгарността и паразитизмът на хазяите, нито подлостта на гражданите. „Миргород”, „Арабески”, „Инспектор”, „Брак”, „Нос”, „Мъртви души” е язвителна сатира върху съществуващата реалност. […]...
- (С. А. Есенин. „Анна Снегина“.) Стихотворението „Анна Снегина“ е написано в поетична форма, но нейната особеност е сливането на епичния и лирическия жанр в едно неразделно цяло. В стихотворението няма чрез действие, няма последователен разказ за събитията. Те са дадени в отделни епизоди, авторът се интересува от собствените си впечатления и преживявания от срещата с тези събития. Лирическият герой на стихотворението говори [...] ...
- ХАРАКТЕРИСТИКИ НА ЖАНРА И КОМПОЗИЦИЯТА НА ПОЕМАТА „МЪРТВИ ДУШИ“ Определяйки жанра на собственото си произведение, Н. В. Гогол нарича „Мъртви души“ стихотворение. Тази жанрова дефиниция се запази на всички етапи на работа, чак до публикуването на книгата. Това се дължи преди всичко на факта, че в „Мъртви души“, които първоначално са били замислени под знака на „веселост“ и комедия, има и различен, некомичен елемент - [...] .. .
- В. А. Жуковски запозна руския читател с един от най-обичаните жанрове на западноевропейските романтици - баладата. И въпреки че жанрът на баладата се появи в руската литература много преди Жуковски, именно той му придаде поетичен чар и го направи популярен. Освен това той слива поетиката на жанра на баладата с естетиката на романтизма и в резултат на това жанрът на баладата се превръща в най-характерния [...] ...
- Използването на жанрове на народното изкуство беше характерна черта на творчеството на много руски писатели. А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, Н. В. Гогол и Н. А. Некрасов се обърнаха към тях. М. Е. Салтиков-Шчедрин взе за основа на един от най-добрите си сатирични цикли приказка, може би най-обичаният жанр на народа. Оръжието на М. Е. Салтиков-Шчедрин винаги е било сатирата. […]...
- Сюжетът на разказа на М. Горки "Детство" се основава на фактите от истинската биография на писателя. Това определи особеностите на жанра на творчеството на Горки - автобиографична история. През 1913 г. М. Горки пише първата част от автобиографичната си трилогия "Детство", където описва събитията, свързани с израстването на малък човек. През 1916 г. е написана втората част от трилогията „В хората“, тя разкрива тежък [...] ...
- Н. В. Гогол смята работата по творбата „Мъртви души“ за най-важното произведение на целия си живот. Задачите, които писателят си постави, изискваха много труд и сериозен подход. Задачите бяха глобални: правдиво и точно да се покажат всички аспекти на живота в Русия, да се разкрият недостатъците, да се намерят причините за тях, да се посочат начини за решаване на проблемите; помислете за положителните начала на руския живот, изразете твърда увереност [...] ...
- ХАРАКТЕРИСТИКИ НА ЖАНРА НА СТИХОЛОВИЕТО В ПРОИЗВОДСТВОТО НА М. Ю. ЛЕРМОНТОВ (ВЪРХУ ПРИМЕРА НА ПОЕМАТА „МЦИРИ”) Есето е написано в класната стая въз основа на резултатите от изучаването на темата. За подготовка и писане бяха предвидени 4 академични часа. Есето е анализирано от трима съученици на автора. Творбата е анализ на поетиката на стихотворението "Мцири". Авторът на творбата посочи преди всичко жанрообразуващите особености на романтичната поема, като правилно отбеляза сливането [...] ...
- Салтиков-Щедрин Михаил Евграфович (1826-1889) - руски писател-сатирик. Демократ-просветител, идеологичен ученик на В. Г. Белински ... Творчеството е насочено срещу автократично-крепостническата система („Провинциални есета“, „Помпадури и помпадури“, „Пошехонская старина“, „Приказки“ и др.). Голям енциклопедичен речник Много писатели и поети са използвали приказките в творчеството си. С негова помощ авторът разкрива един или друг порок на човечеството или обществото. Приказките за Салтиков-Щедрин не са [...] ...
- Приказката като жанр е използвана в творчеството си от много писатели и поети. С негова помощ авторът разкрива един или друг порок на човечеството или обществото. Приказките на М. Е. Салтиков-Шчедрин са рязко индивидуални и не приличат на разказите на други автори. Сатирата под формата на приказка беше оръжието на Салтиков-Шчедрин като писател и гражданин. По това време, поради строга цензура, авторът не […]
- Характеристики на жанра и композицията на "Сказание за похода на Игор". “Сказка за похода на Игор” е произведение, изградено от автора по законите на ритъма на специален, собствен ред. Състои се в определено редуване на неударени и ударени срички. Следователно повествованието е плавно, „сгъваемо”, както биха казали съвременниците на автора. Жанрът на творбата е военен разказ. С много високи поетични достойнства на текста, творбата би могла […]
- "Престъпление и наказание" - Роман за престъпление, въпреки това по никакъв начин не е подходящ за дефиницията на детективска треска: разказът не се развива около търсенето на виновния - убиецът е известен от самото начало - а около психологическото състояние на Разколников, около неговите решения и действия, около неговото хвърляне. Други герои в романа служат най-вече за разкриване на драмата, която се случва в душата [...] ...
- Характеристики на жанра на приказката „Левица“ от Н. С. Лесков „Приказката за тулския кос левичар и стоманената бълха“ Николай Семенович Лесков пише през 1881 г. Първоначалното намерение на автора е да „предаде” творбата си като фолклорна легенда, която е записал. Но етикетирана като историята на стар оръжейник, „Приказката за... Левичаря“ се оказа толкова талантлива, че много читатели я приеха [...] ...
- Защо „Сказката за похода на Игор“ се отнася до военна приказка? жанрови особености. „Сказание за похода на Игор“ се нарича военна приказка, защото героите, руските князе, свързват живота и основните си цели с идеята за война. Войни с външни врагове, подчинени на мир и споразумение помежду си. Руснаците в прословутата битка са готови да премерят силите си с дългогодишния си [...] ...
- Защо Гогол нарече творбата си „Мъртви души“, написана през 1842 г., поема? Определението на жанра стана ясно на писателя едва в последния момент, тъй като, докато все още работи върху стихотворението, Гогол го нарича или стихотворение, или роман. Произведението - наречено в първото издание поради цензурни причини "Приключенията на Чичиков, или Мъртви души", разбира се, не беше лесен приключенски роман, [...] ...
- Преди да изучавате „Светлана“, трябва да повторите определението и характерните черти на жанра на баладата: Наличието на сюжетна основа (експозиция, сюжет, развитие на действието, кулминация, развръзка). Напрегната драматична, мистериозна или фантастична история. История за поражението или победата на човек в борбата му със съдбата. Непредвидена намеса на свръхестествени, фатални сили. Символичен характер на пространството и времето. Често (но не задължително) наличието на фолклорен елемент. Въпреки това […]...
- Въпрос на жанра. „Война и мир“ е произведение, уникално не само за руската, но и за световната литература, преди всичко от гледна точка на своя жанр. Дори съвременниците на писателя отбелязват сложността и проблемите на жанровата същност на произведението "Война и мир". Н. Страхов видя в това произведение семейна хроника. И. Тургенев подчерта, че съчетава в себе си чертите на епос, исторически [...] ...
- Самото име "Бащи и синове" подсказва, че романът е изграден върху антитеза - голяма роля играят споровете между героите, конфликтите между героите, болезнените им разсъждения, напрегнатите диалози. Фигурата на Базаров е в центъра на повествованието и в романа няма нито един значим епизод, в който той да не участва; и в двадесет и осем глави той не се появява само в [...] ...
- Какви характеристики на хрониките можете да подчертаете? Летописът възниква още в Киевска Рус от нуждата на руското общество да има своя собствена писмена история и това се дължи на нарастването на националното самосъзнание на хората. Летописът е исторически документ, който включва текстове или преписи на договорни писма, завещания на князе, резолюции на феодални конгреси и други документи. Събития не само вътрешни, но [...] ...
- Структурата на произведение на изкуството Композицията на художествено произведение е подреждането и съотношението на компоненти в художествена форма, тоест изграждането на произведение, поради неговото съдържание и жанр. Основните компоненти на композицията: 1. Експозиция - част, която предхожда действието, разказваща по правило за мястото, времето и условията на бъдещото действие. 2. Сюжетът е частта, в която е посочен конфликтът на произведението, създават се предпоставките за по-нататъшно [...] ...
- Историята се състои от четири истории: 1) за пристигането на Бату до границата на Рязанското княжество и посолството на княз Федор при него; 2) за битката на рязаните с Бату; 3) за Евпатий Коловрат; 4) за завръщането на княз Ингвар Ингваревич от Чернигов в Рязан, за погребението на мъртвите и за възстановяването на Рязанската земя от него. Събитията се представят във времева последователност, прекъсвани само от [...] ...
- Значението на заглавието на романа на И. С. Тургенев „Бащи и синове“ I. „Бащи и синове“ е първият идеологически роман в руската литература, роман-диалог за социалните перспективи на Русия. 1. Художествено-нравствено прозрение на Тургенев. 2. „Честта на нашата литература“ (Н. Г. Чернишевски). II. Роман за триумфа на демократ над аристократите. 1. Сюжетът на романа като верига от сблъсъци между нихилиста Базаров и „бащите”. […]...
- Първите разкази са композиционно и стилистично близки до произведенията на „естествената школа”: те са безсюжетни, състоят се от описателни характеристики на социалните нрави, възпроизвеждат тази или онази сфера на живота с всички нейни битови, езикови и етнографски особености. Следващите истории вече имат сюжет, в тях се появяват елементи от психологически роман. Всичко изобразено се забелязва от Тургенев в национален мащаб. Тургенев засяга теми: 1. [...] ...
- Тургенев определя основната черта на своя творчески метод по следния начин: „Нашето време изисква да уловим настоящето в неговите преходни образи“. Това предизвиква появата в творчеството на писателя на особен тип реалистичен роман, наречен културно-исторически. Такъв роман се характеризира с представянето на актуални проблеми, нови идеи и герои на времето, характеризиращи се чрез особен тип култура, която с право може да се припише на романа „Бащи […]...
- Темата на романа "Евгений Онегин" (1831) е образ на руския живот през първата четвърт на 19 век. В. Г. Белински нарече това произведение „енциклопедия на руския живот“ (В. Г. Белински „Произведения на А. Пушкин“, статия 9), тъй като Пушкин в романа си „знае как да докосне толкова много, да намекне за толкова много, което принадлежи изключително на към света на руската природа, към света на руското общество“ […]...
- Използвайки Анна Каренина като пример, искаме да покажем как погрешното възприемане на жанра на произведение на изкуството може да доведе до погрешно тълкуване на съдържанието му. Много от съвременниците на Толстой, дори като М. Е. Салтиков-Щедрин и Н. А. Некрасов, приеха със значителна изненада началните глави на новия роман на известния писател. Изглеждаше странно, че след "Война и мир" Толстой написа произведение с обичайното, изглеждаше […]...
- Какво е композиция? Въпросът за композицията в литературната критика винаги е актуален, тъй като с течение на времето и в резултат на промените в основните научни тенденции в изграждането на произведение на изкуството учените непрекъснато преосмислят стари научни постулати. Като цяло работната дефиниция на понятието „композиция“ изглежда така: изграждането на литературно произведение, независимо от неговия вид. Композицията може да комбинира такива съставни семантични части на произведението като [...] ...
- Поражението (1927) е социално-психологически роман, изобразяващ хората през годините на гражданската война. Сюжетът и композицията на романа са изградени по такъв начин, че да покажат кълновете на ново (съветско) съзнание в душите на бойците от малък партизански отряд - такъв според Фадеев е естественият резултат от революционните събития . Доказвайки тази идея, писателят съзнателно съчетава два различни принципа на изобразяване – епичен (разказ за един народ) […]...
- Появата на романа на Чернишевски на страниците на „Съвременник“, който тогава се намираше в Петропавловската крепост, беше събитие от огромно значение както в обществено-политическо, така и в литературно отношение. Огненото слово на писателя прозвуча в цяла Русия, призовавайки към борба за бъдещо социалистическо общество, за нов живот, изграден върху принципите на разума, за истински човешки взаимоотношения между хората, за нов революционен хуманизъм. Според множество […]
- Произведение: Рудин РУДИН - героят на романа на И. С. Тургенев "Рудин" (1856). В образа на Р. Тургенев той разглежда историята на така наречения „излишен човек“. Р. е подготвен от редица герои от предишните творби на Тургенев: Андрей Колосов („Андрей Колосов“), Алексей („Кореспонденция“), Яков Пасинков („Яков Пасинков“) и др. Но фигурата на Р. е много по-значими от всички предишни изображения. Тургенев многократно отбелязва непоследователността на своя герой: [...] ...
Композицията е изграждането на произведение на изкуството. Композицията е тази, която определя ефекта, който текстът има върху читателя, тъй като доктрината за композицията казва: важно е не само да можете да разказвате забавни истории, но и да ги представяте компетентно.
Той дава различни дефиниции на композицията, според нас най-простото определение е следното: композицията е изграждането на произведение на изкуството, подреждането на неговите части в определена последователност.
Композицията е вътрешната организация на текста. Композицията е за това как са подредени елементите на текста, отразявайки различните етапи от развитието на действието. Композицията зависи от съдържанието на произведението и целите на автора.
Етапи на развитие на действието (елементи на състава):
Композиционни елементи- отразяват етапите на развитие на конфликта в работата:
пролог -уводен текст, който отваря творбата, изпреварвайки основната история. Като правило, тематично свързани с последващото действие. Често това е "портата" на творбата, тоест помага да се проникне в смисъла на по-нататъшния разказ.
експозиция- предисторията на събитията, залегнали в основата на художественото произведение. По правило експозицията предоставя описание на главните герои, тяхното подреждане преди началото на действието, преди сюжета. Експозицията обяснява на читателя защо героят се държи по този начин. Експозицията може да бъде пряка или отложена. директно излаганесе намира в самото начало на творбата: пример е романът „Тримата мускетари“ на Дюма, който започва с историята на семейство Д'Артанян и характеристиките на младия гасконец. забавено излаганее поставен в средата (в романа на И. А. Гончаров Обломов историята на Илия Илич е разказана в Съня на Обломов, тоест почти в средата на произведението) или дори в края на текста (учебническият пример на „Мъртви души“ на Гогол : сведения за живота на Чичиков преди пристигането в провинциалния град са дадени в последната глава на първия том). Забавеното излагане придава на творбата мистерия.
Сюжетът на действиетое събитие, което се превръща в начало на действие. Сюжетът или разкрива вече съществуващо противоречие, или създава, „настройва“ конфликти. Сюжетът в "Евгений Онегин" е смъртта на чичото на главния герой, което го принуждава да отиде в селото и да влезе в наследство. В историята на Хари Потър сюжетът е писмо с покана от Хогуорт, което героят получава и благодарение на което научава, че е магьосник.
Основното действие, развитието на действията -събитията, които героите заснемат след началото и преди кулминацията.
кулминация(от лат. culmen - връх) - най-високата точка на напрежение в развитието на действието. Това е най-високата точка на конфликта, когато противоречието достига най-голямата си граница и се изразява в особено остра форма. Кулминацията в "Тримата мускетари" е сцената на смъртта на Констанс Бонасьо, в "Евгений Онегин" - сцената на обяснението на Онегин и Татяна, в първия разказ за "Хари Потър" - сцената на битката за Волдемор. Колкото повече конфликти в едно произведение, толкова по-трудно е да се сведат всички действия само до една кулминация, така че може да има няколко кулминационни точки. Кулминацията е най-острата проява на конфликта и в същото време подготвя развръзката на действието, поради което понякога може да го предшества. В такива произведения може да бъде трудно да се отдели кулминацията от развръзката.
развръзка- изходът от конфликта. Това е последният момент в създаването на художествен конфликт. Развръзката винаги е пряко свързана с действието и като че ли поставя крайната смислова точка в разказа. Развръзката може да разреши конфликта: например в „Тримата мускетари“ това е екзекуцията на Милейди. Окончателната развръзка в Хари Потър е окончателната победа над Волдемор. Въпреки това, развръзката може да не премахне противоречието, например в "Евгений Онегин" и "Горко от остроумието" героите остават в трудни ситуации.
Епилог (от гръцкиепилог - послеслов)- винаги завършва, приключва работата. Епилогът разказва за по-нататъшната съдба на героите. Например, Достоевски в епилога на Престъпление и наказание говори за това как Разколников се е променил по време на тежък труд. И в епилога на „Война и мир“ Толстой говори за живота на всички главни герои на романа, както и за това как техните герои и поведение са се променили.
Лирическо отклонение- отклонение на автора от сюжета, авторски лирични вложки, малко или изобщо не свързани с темата на произведението. Лирическото отклонение, от една страна, забавя развитието на действието, от друга страна, позволява на писателя да изрази открито субективното си мнение по различни въпроси, пряко или косвено свързани с централната тема. Такива са например известните лирически отклонения в „Евгений Онегин“ на Пушкин или „Мъртви души“ на Гогол.
Видове състав:
Традиционна класификация:
Директен (линеен, сериен)–
събитията в творбата са изобразени в хронологичен ред. „Горко от остроумието“ от А. С. Грибоедов, „Война и мир“ от Л. Н. Толстой.
пръстен -началото и края на творбата се отразяват взаимно, често напълно съвпадат. В „Евгений Онегин“: Онегин отхвърля Татяна, а във финала на романа Татяна отхвърля Онегин.
огледало -комбиниране на техниките на повторение и противопоставяне, в резултат на което първоначалният и крайният образ се повтарят точно обратното. В една от първите сцени на "Анна Каренина" от Л. Толстой е изобразена смъртта на човек под колелата на влака. Ето как главната героиня на романа отнема живота си.
История в една история -Основната история е разказана от един от героите в историята. По тази схема е изграден разказът на М. Горки „Старица Изергил”.
Класификацията на А.Бесин (според монографията "Принципи и методи за анализ на литературно произведение"):
Линеен -събитията в творбата са изобразени в хронологичен ред.
огледало -началните и крайните образи и действия се повтарят точно обратното, противопоставяйки се един на друг.
пръстен -началото и краят на творбата се отразяват взаимно, имат редица сходни образи, мотиви, събития.
ретроспекция -в процеса на повествованието авторът прави „отклонения в миналото“. Разказът на В. Набоков „Машенка“ е изграден върху тази техника: героят, научавайки, че бившата му любовница идва в града, където живее сега, очаква с нетърпение да се срещне с нея и си спомня епистоларния им роман, четейки кореспонденцията им.
По подразбиране -за събитието, случило се преди останалите, читателят научава в края на творбата. Така в „Снежната буря“ на А. С. Пушкин читателят научава за случилото се с героинята по време на бягството й от дома, само по време на развръзката.
Безплатно -смесени дейности. В такава творба могат да се намерят елементи от огледална композиция, и техники на подразбиране, и ретроспекция, и много други композиционни техники, насочени към задържане на вниманието на читателя и засилване на художественото изразяване.
