Обучение на Бунин. Иван Бунин: биография, личен живот, творчество, интересни факти. Кратки биографични очерци от ранно детство

име: Иван Бунин

възраст: на 83 години

Място на раждане: Воронеж, Русия

Място на смъртта: Париж, Франция

Дейност: Руски писател и поет

Семейно положение: беше женен за Вера Николаевна Муромцева

Иван Бунин - Биография

Бунин е роден на 22 октомври 1870 г. във Воронеж. Той принадлежеше към древно, но обедняло семейство, което даде на Русия Василий Жуковски, незаконният син на земевладелца Афанасий Бунин. Бащата на Иван Бунин, Алексей Николаевич, воюва в Крим в младостта си, след това живее в имението си в обичайния, многократно описан живот на хазяина - лов, посрещане на гости, пиене и карти. Неговото невнимание в крайна сметка доведе семейството до ръба на разрухата.

Всички домакински задължения лежаха на плещите на майката Людмила Александровна Чубарова, тиха, благочестива жена, пет от чиито девет деца починаха в ранна детска възраст. Смъртта на любимата му сестра Саша се стори на малката Ваня ужасна несправедливост и той завинаги престана да вярва в добрия Бог, за когото говореха и майка му, и църквата.

Три години след раждането на Ваня семейството се мести в имението на дядо Бутирка в Орловска губерния. „Тук, в най-дълбоката полска тишина“, спомня си по-късно писателят за началото на своята биография, „мина детството ми, пълно с тъжна и особена поезия“. Детските му впечатления бяха отразени в автобиографичния роман "Животът на Арсениев", който самият Бунин смята за своя основна книга.

Той отбеляза, че е придобил невероятна чувствителност рано: „Зрението ми беше такова, че видях всичките седем звезди в Плеядите, чух свистенето на мармот във вечерното поле на миля разстояние, напих се, подушвайки миризмата на момина сълза или стара книга." Родителите обърнаха малко внимание на сина си, а негов учител беше брат му Юлий, който завърши университета, успя да участва в революционните кръгове на Чернопередел, за което прекара една година в затвора и беше изгонен от Москва за три години.

През 1881 г. Бунин постъпва в гимназията в Елец. Учи средно, а от шести клас го изгонят заради неплащане - делата на семейството станаха много зле. Имението в Бутирки е продадено и семейството се мести в съседния Озерки, където Иван трябва да завърши гимназията като външен ученик, под ръководството на по-големия си брат. „Не е минала дори година“, каза Юлий, „как той израсна толкова психически, че вече можех да говоря с него почти като равен по много теми“. Освен езици, философия, психология, социални и природни науки, Иван, благодарение на брат си, писател и журналист, се интересува особено от литературата.

На 16-годишна възраст Иван Бунин започва „да пише стихове с особено усърдие“ и „написва много хартия“, преди да реши да изпрати стихотворението в столичното списание „Родина“. За негова изненада беше отпечатан. Той винаги ще помни радостта, с която дойде от пощата с нов брой на списанието, непрекъснато препрочитайки стиховете си. Те бяха посветени на паметта на модния поет Надсън, починал от консумация.

Слабите, откровено подражателни стихове не се открояваха сред стотиците от вида си. Минаха много години, преди истинският талант на Бунин да се прояви в поезията. Самият той до края на живота си се смяташе предимно за поет и много се ядосваше, когато приятели казваха, че творбите му са изящни, но старомодни – „сега никой не пише така“. Той наистина избягваше всякакви новомодни тенденции, оставайки верен на традицията от XIX век

Ранна, едва видима зора, Сърцето на шестнадесет години.
Сънливата мъгла на градината С варова светлина от топлина.
Тиха и мистериозна къща С най-заветния прозорец.
Завеса на прозореца, а зад нея Слънцето на моята вселена.

Това е спомен от първата младежка любов към Емилия Фехнер (прототипът на Анхен в „Животът на Арсениев“), млада гувернантка на дъщерите на О.К. Тубе, дестилатор на земевладелца Бахтияров. Доведената дъщеря на Туба, Настя, е омъжена през 1885 г. от брата на писателя Юджийн. Младият Бунин беше толкова увлечен от Емилия, че Тубе смяташе за добре да я изпрати обратно у дома.

Скоро от Озерки, след като получи съгласието на родителите си, младият поет също премина в зряла възраст. На раздяла майката благословила сина си, когото смятала за „специален от всичките си деца“, с родова икона, изобразяваща яденето на Тримата скитници с Авраам. Това беше, както пише Бунин в един от дневниците си, „светилище, което ме свързва с нежна и благоговейна връзка с моето семейство, със света, където е моята люлка, моето детство“. 18-годишният младеж напусна родния си дом като почти напълно оформена личност, „с известен житейски багаж – познания за истинските хора, а не измислени, с познания за дребния живот, селската интелигенция, с много тънко усещане за природата, почти познавач на руския език, литература, с отворено за любов сърце.

Той срещна любовта в Орел. 19-годишният Бунин се установява там след дълги скитания в Крим и Южна Русия. След като се установи във вестник „Орловский вестник“, той се сприятелява с малката дъщеря на лекар Варя Пашченко - тя работи като коректор в същия вестник. С парите на брат си Юлий наели апартамент в Полтава, където живеели в граждански брак - отец Варя бил против сватбата. Три години по-късно д-р Пашченко, виждайки безграничната страст на Бунин, все пак дава разрешение за брак, но Варя крие писмото на баща си. Тя предпочете бедния писател пред богатия му приятел Арсений Бибиков. „Ах, по дяволите с тях“, пише Бунин на брат си, „тук очевидно 200 акра селска земя изиграха роля“.

От 1895 г. Бунин напуска службата и след като се премества в Москва, се отдава изцяло на литературата, печелейки пари с поезия и разкази. Неговият идол от онези години беше Лев Толстой и той дори отиде при графа да поиска съвет как да живее. Постепенно той става член на редакциите на литературни списания, среща известни писатели, дори се сприятелява с Чехов и научи много от него. Той беше оценен както от реалисти-популисти, така и от новатори-символисти, но нито един от тях не смяташе за „свой“.

Самият той беше по-склонен към реалисти и постоянно посещаваше „средата“ на писателя Телешов, където посещаваха Горки, Скитникът, Леонид Андреев. През лятото - Ялта с и Станюкович и Люстдорф край Одеса с писателите Федоров и Куприн. „Това начало на новия ми живот беше най-мрачното духовно време, вътрешно най-мъртвото време от цялата ми младост, въпреки че външно тогава живях много разнообразно, общително, публично, за да не остана сам със себе си.

В Люстдорф Бунин неочаквано за всички, дори за себе си, се ожени за 19-годишната Анна Цакни. Тя беше дъщеря на одески гръцки издател, собственик на вестник Southern Review, с който Бунин си сътрудничи. Те се ожениха след няколко дни среща. „В края на юни той отиде в Люстдорф при Федоров. Куприн, Карташеви, после Цакни, който живееше в дача на 7-ма станция. Внезапно направи предложение вечерта“, пише Бунин в дневника си през 1898 г.

Той беше очарован от големите й черни очи и загадъчното мълчание. След сватбата се оказа, че Аня е много приказлива. Заедно с майка си тя безмилостно се кара на съпруга си за липса на пари и чести отсъствия. По-малко от година по-късно те се разделиха с Анна, две години по-късно този "водевил" брак се разпадна. Синът им Николас, който им се роди, умира от скарлатина на петгодишна възраст. За разлика от Варвара Пашченко, Анна Цакни не остави следи в творчеството на Бунин. Барбара може да бъде разпозната и в Лика от „Животът на Арсениев“ и в много героини от „Тъмни алеи“.

Първият успех в творческата му биография идва на Бунин през 1903 г. За стихосбирката „Падащи листа“ той получи Пушкинската награда, най-високото отличие на Академията на науките.

Признат от критиката и неговата проза. Разказът „Ябълки на Антонов“ осигури на писателя титлата „певец на благородни гнезда“, въпреки че той не изобразява живота на руското село в никакъв случай доброжелателно и не е по-нисък по отношение на „горчивата истина“ на самия Горки. През 1906 г., на литературна вечер с писателя Зайцев, където Бунин чете стиховете си, той се запознава с Вера Муромцева, племенницата на председателя на първата Държавна дума. „Тиха млада дама с очите на Леонард“ веднага привлече Бунин. Ето как Вера Николаевна разказа за срещата им:

„Спрях в мисълта: трябва ли да се прибера вкъщи? На вратата се появи Бунин. — Как попаднахте тук? - попита той. Бях ядосан, но спокойно отговорих: „Точно като теб“. - "Но кой си ти?" -"Човек". - "Какво правиш?" - "Химия. Уча в естествения факултет на Висшите женски курсове. — Но къде другаде мога да те видя? „Само в нашата къща. Приемаме в събота. През останалите дни съм много зает." След като изслушах разговори за разпуснатия живот на хората на изкуството,

Вера Николаевна откровено се страхуваше от писателя. Въпреки това тя не може да устои на неговото упорито ухажване и през същата 1906 г. става „г-жа Бунина“, въпреки че официално регистрират брака си едва през юли 1922 г. във Франция.

На медения си месец те заминават за дълго на Изток – в Египет, Палестина, Сирия. Стигнахме до нашите скитания до самия Цейлон. Маршрутите за пътуване не бяха планирани предварително. Бунин беше толкова щастлив с Вера Николаевна, че призна, че ще спре да пише: „Но моят бизнес е изчезнал - сигурен съм, че няма да пиша повече... Поетът не трябва да е щастлив, той трябва да живее сам, а по-добре за него, толкова по-лошо за писанията. Колкото по-добре си, толкова по-лошо... ”- каза той на жена си. „В такъв случай ще се опитам да бъда възможно най-лоша“, пошегува се тя.

Въпреки това следващото десетилетие беше най-плодотворното в творчеството на писателя. Удостоен е с още една награда на Академията на науките и е избран за неин почетен академик. „Точно в часа, когато пристигна телеграма с поздравления на Иван Алексеевич във връзка с избирането му за академик в категорията на изящната литература“, каза Вера Бунина, „Бибикови вечеряха с нас. Бунин нямаше лошо предчувствие към Арсений, те дори, може да се каже, бяха приятели. Бибикова стана от масата, беше бледа, но спокойна. Минута по-късно, отделно и сухо, тя каза: "Поздравления."

След „остър чужд шамар“, както той нарече пътуванията си, Бунин вече не се страхуваше да „преувеличава“. Първата световна война не му предизвиква патриотичен подем. Той виждаше слабостта на страната, страхуваше се от нейната смърт. През 1916 г. той написва много стихотворения, включително тези:

Тук гори ръжта, зърното тече.
Но кой ще жъне, плете?
Тук димът гори, алармата бръмчи.
Но кой се осмелява да налива?
Тук демоничната армия ще се издигне и като Мамай, цяла Русия ще премине ...
Но светът е празен - кой ще спаси? Но няма Бог – кой трябва да бъде наказан?

Скоро това пророчество се изпълни. След началото на революцията Бунин и семейството му напускат имението Орел за Москва, откъдето с горчивина наблюдава смъртта на всичко, което му е скъпо. Тези наблюдения са отразени в дневник, публикуван по-късно под заглавието „Проклети дни“. Бунин смята за виновници на революцията не само „обтесаните“ болшевики, но и интелигенцията с красиво сърце. „Не хората започнаха революцията, а вие. Хората изобщо не се интересуваха от всичко, което искаме, от какво сме недоволни...

Дори да помагаш на гладуващите беше някак си литературно у нас, само от жажда за пореден път да изриташ правителството, да вкараш допълнително под него. Ужасно е да се каже, но е истина: ако нямаше национални бедствия, хиляди интелектуалци щяха да са направо нещастници: как тогава да седят, да протестират, за какво да викат и пишат?

През май 1918 г. Бунин и съпругата му трудно се измъкнаха от гладната Москва в Одеса, където оцеляха при смяната на много власти. През януари 1920 г. те бягат в Константинопол. В Русия Бунин вече не държеше - родителите му загинаха, брат му Юлий умираше, бивши приятели станаха врагове или напуснаха страната още по-рано. Напускайки родината си на кораба Спарта, претоварен с бежанци, Бунин се почувства като последният жител на потъналата Атлантида.

През есента на 1920 г. Бунин пристига в Париж и веднага се залавя за работа. Предстояха 33 години емиграция, през които той създава десет книги с проза. Старият приятел на Бунин Зайцев пише: „Изгнанието дори му беше от полза. То изостри усещането за Русия, неотменимо, и сгъсти преди това силния сок на неговата поезия.

Европейците също научиха за феномена на новите таланти.

През 1921 г. на френски е публикуван сборник с разкази на Бунин „Джентълменът от Сан Франциско“. Парижката преса беше изпълнена с отзиви: „истински руски талант“, „кървящ, неравен, но смел и правдив“, „един от най-великите руски писатели“. Томас Ман и Ромен Ролан, които през 1922 г. за първи път номинираха Бунин като кандидат за Нобелова награда, бяха възхитени от историите. Тонът в тогавашната култура обаче се задава от авангарда, с който писателят не иска да има нищо общо.

Той така и не стана световна знаменитост, но емиграцията го чете жадно. И как да не избухне в носталгични сълзи от такива редове: „И минута по-късно пред нас се появиха чаши и чаши за вино, бутилки разноцветни водки, розова сьомга, мургав балик, син с отворени на лед черупки фрагменти, оранжев квадратен честър, черна лъскава бучка пресован хайвер, вана бяло и изпотено от студа шампанско... Започнахме с пипер на зърна...“

Миналите празници изглеждаха още по-обилни в сравнение с бедността на емигрантите. Бунин публикува много, но съществуването му далеч не беше идилично. Напомняйки за възрастта му, парижката зимна влага предизвикваше пристъпи на ревматизъм. Той и съпругата му решават да заминат на юг за зимата и през 1922 г. наемат вила в град Грас с великолепното име "Белведере". Там техни гости бяха водещите емиграционни писатели - Мережковски, Гипиус, Зайцев, Ходасевич и Нина Берберова.

Тук дълго време живееха Марк Алданов и секретарят на Бунин, писателят Андрей Цвибак (Седих). Бунин охотно помагаше на нуждаещи се сънародници от бедните си средства. През 1926 г. младата писателка Галина Кузнецова идва да го посети от Париж. Скоро между тях започна роман. Тънка, деликатна, разбираща всичко, Вера Николаевна искаше да мисли, че любовните преживявания са необходими за нейния „Ян“ за нов творчески подем.

Скоро триъгълникът в Белведере се превърна в четириъгълник - това се случи, когато писателят Леонид Зуров, който се настани в къщата на Бунин, започна да се грижи за Вера Николаевна. Сложните възходи и падения на връзката им станаха обект на емигрантски клюки, попаднаха на страниците на мемоарите. Безкрайните кавги и помирения развалиха много кръв и за четиримата, а Зуров беше напълно доведен до лудост. Въпреки това, този „есенен романс“, продължил 15 години, вдъхновява цялото по-късно творчество на Бунин, включително романа „Животът на Арсениев“ и сборника с любовни истории „Тъмни алеи“.

Това нямаше да се случи, ако Галина Кузнецова беше празноглава красавица - тя също стана истински помощник на писателя. В нейния дневник на Грас може да се прочете: „Щастлив съм, че всяка глава от романа му преди това беше изживяна от двамата в дълги разговори. Романът завършва неочаквано - през 1942 г. Галина се интересува от оперната певица Марга Степун. Бунин не можеше да намери място за себе си, възкликвайки: „Как тя отрови живота ми - тя все още ме трови!“

В разгара на романа дойде новината, че Бунин е удостоен с Нобелова награда. Цялата руска емиграция го прие като свой триумф. В Стокхолм Бунин е посрещнат от краля и кралицата, потомци на Алфред Нобел, облечени светски дами. И той гледаше само дълбокия бял сняг, който не беше виждал от заминаването си от Русия, и мечтаеше да тича през него като момче... На церемонията той каза, че за първи път в историята наградата е присъден на изгнаник, който не застава зад страната си. Страната, през устата на дипломатите си, упорито протестира срещу връчването на наградата на "бялата гвардия".

Наградата от тази година беше 150 хиляди франка, но Бунин много бързо ги раздаде на молителите. През годините на войната той укрива в Грас, където немците не достигат, няколко еврейски писатели, които са заплашени със смърт. По това време той пише: „Живеем зле, много зле. Е, ние ядем замразени картофи. Или малко вода с нещо подло, което плува в нея, някакъв вид морков. Нарича се супа... Живеем в комуна. Шест лица. И никой няма стотинка за душата. Въпреки трудностите, Бунин отхвърли всички предложения на германците да отиде на тяхна служба. Омразата към съветския режим е временно забравена – подобно на други емигранти, той следи отблизо събитията на фронта, премествайки знамената на картата на Европа, висяща в кабинета му.

През есента на 1944 г. Франция е освободена, а Бунин и съпругата му се завръщат в Париж. На вълна от еуфория той посети съветското посолство и каза там, че се гордее с победата на страната си. Разпространи се новината, че пие за здравето на Сталин. Много руски парижани се отдръпнаха от него. Но започват посещенията на съветски писатели при него, чрез които се предават предложения за връщане в СССР. Бяха му обещани кралски условия, по-добри от тези, които имаше Алексей Толстой. Писателят отговори на един от изкусителите: „Няма къде да се върна. Няма повече места или хора, които познавах.

Флиртът на съветските власти с писателя приключи след излизането на книгата му "Тъмни алеи" в Ню Йорк. Видяха почти порнография. Той се оплака на Ирина Одоевцева: „Считам „Тъмни алеи“ за най-доброто, което съм написал, а те, идиоти, вярват, че съм обезчестил сивата си коса с тях... Фарисеите не разбират, че това е ново дума, нов подход към живота. Животът постави точките - недоброжелателите отдавна са забравени, а "Тъмни алеи" остава една от най-лиричните книги в руската литература, истинска енциклопедия на любовта.

През ноември 1952 г. Бунин пише последното си стихотворение, а през май следващата година прави последния си запис в дневника си: „Все още е невероятно до тетанус! След известно, много кратко време, аз няма да бъда - и делата и съдбите на всичко, всичко ще ми бъде неизвестно! В два часа през нощта от 7 до 8 ноември 1953 г. Иван Алексеевич Бунин умира в нает апартамент в Париж в присъствието на съпругата си и последния си секретар Алексей Бахрах.

Той работи до последните си дни - ръкописът на книга за Чехов остана на масата. Всички големи вестници публикуваха некролози и дори съветската правда публикува кратък репортаж: „Емигрантският писател Иван Бунин умря в Париж“. Той е погребан в руското гробище Сен-Женевиев-де-Боа, а седем години по-късно Вера Николаевна намира последния си подслон до него. По това време произведенията на Бунин, след 40 години забрава, започват да се публикуват отново в родината им. Мечтата му се сбъдна - сънародниците успяха да видят и разпознаят спасената от него Русия, която отдавна е потънала в историята.

Първият руски нобелов лауреат Иван Алексеевич Бунин е наричан бижутер на словото, прозаик-художник, гений на руската литература и най-яркият представител на Сребърния век. Литературните критици са съгласни, че в произведенията на Бунин има връзка с картините, а по отношение на отношението разказите и романите на Иван Алексеевич са подобни на платната.

Детство и младост

Съвременниците на Иван Бунин твърдят, че писателят се е чувствал "порода", вродена аристократичност. Няма какво да се учудвате: Иван Алексеевич е представител на най-старото благородно семейство, коренящо се в 15 век. Фамилният герб на Бунини е включен в герба на благородните семейства на Руската империя. Сред предците на писателя е основателят на романтизма, авторът на балади и стихотворения.

Иван Алексеевич е роден през октомври 1870 г. във Воронеж, в семейството на беден благородник и дребен чиновник Алексей Бунин, женен за братовчедка си Людмила Чубарова, кротка, но впечатляваща жена. Тя роди на съпруга си девет деца, от които четири оцеляха.

Семейството се премества във Воронеж 4 години преди раждането на Иван, за да образова най-големите си синове Юли и Евгений. Настанили се в апартамент под наем на улица „Болшая Дворянская“. Когато Иван е на четири години, родителите му се завръщат в семейното имение Бутирка в провинция Орил. Бунин прекарва детството си във фермата.

Любовта към четенето е внушена на момчето от неговия учител, студент от Московския университет, Николай Ромашков. У дома Иван Бунин изучава езици, като се фокусира върху латински. Първите книги на бъдещия писател, които той чете сам, са „Одисея“ и сборник с английски стихотворения.

През лятото на 1881 г. бащата на Иван го довежда в Елец. Най-малкият син издържа изпитите и влезе в 1-ви клас на мъжката гимназия. Бунин обичаше да учи, но това не се отнасяше за точните науки. В писмо до по-големия си брат Ваня признава, че смята изпита по математика за „най-ужасния“. След 5 години Иван Бунин беше изключен от гимназията в средата на учебната година. 16-годишното момче дойде в имението на баща си Озерки за коледните празници, но така и не се върна в Елец. За неявяване в гимназията учителският съвет изгони момчето. По-големият брат на Иван Юлий пое допълнително образование.

литература

Творческата биография на Иван Бунин започва в Озерки. В имението той продължава да работи по романа „Страст“, ​​започнат в Елец, но творбата не достига до читателя. Но стихотворението на младия писател, написано под впечатлението от смъртта на идол - поета Семьон Надсън, беше публикувано в сп. "Родина".

В имението на баща си, с помощта на брат си, Иван Бунин се подготвя за изпитите, издържа ги и получава зрелостен сертификат.

От есента на 1889 г. до лятото на 1892 г. Иван Бунин работи в списание „Орловский вестник“, където са публикувани неговите разкази, стихотворения и литературна критика. През август 1892 г. Юлий извиква брат си в Полтава, където получава работа на Иван като библиотекар в провинциалното правителство.

През януари 1894 г. писателят посещава Москва, където се среща с приятелска душа. Подобно на Лев Николаевич, Бунин критикува градската цивилизация. В разказите „Антонови ябълки”, „Епитафия” и „Нов път” се догатват носталгични нотки по отминаващата епоха, чувства се съжаление за израждащото се благородство.

През 1897 г. Иван Бунин издава книгата „До края на света“ в Санкт Петербург. Година по-рано той е превел стихотворението на Хенри Лонгфелоу „Песента на Хайавата“. Преводът на Бунин включва стихотворения на Алкей, Саади, Адам Мицкевич и.

През 1898 г. стихосбирката на Иван Алексеевич Под открито небе излиза в Москва, приета топло от литературните критици и читатели. Две години по-късно Бунин подари на любителите на поезията втора стихосбирка - Падащи листа, която затвърди авторитета на автора като "поет на руския пейзаж". Петербургската академия на науките през 1903 г. присъжда на Иван Бунин първата Пушкинска награда, последвана от втората.

Но в поетичната среда Иван Бунин си спечели репутация на „старомоден пейзажист“. В края на 1890-те „модерните“ поети стават любими, внасяйки „дъха на градските улици“ в руската лирика и с нейните неспокойни герои. в рецензия на сборника на Бунин „Стихотворения“ той пише, че Иван Алексеевич се е отдалечил „от общото движение“, но от гледна точка на живописта неговите поетични „платна“ достигат „крайните точки на съвършенството“. Критиците наричат ​​поемите „Помня дълга зимна вечер“ и „Вечер“ като примери за съвършенство и придържане към класиката.

Поетът Иван Бунин не приема символиката и критично разглежда революционните събития от 1905-1907 г., наричайки себе си „свидетел на великото и подло“. През 1910 г. Иван Алексеевич публикува разказа „Селото“, което поставя началото на „цяла поредица от произведения, които остро изобразяват руската душа“. Продължение на поредицата е разказът "Суха долина" и разказите "Сила", "Добър живот", "Принц в принцовете", "Пясъчни обувки".

През 1915 г. Иван Бунин е на върха на своята популярност. Публикуват се известните му разкази „Джентълменът от Сан Франциско“, „Граматика на любовта“, „Леко дъх“ и „Мечтите на Чанг“. През 1917 г. писателят напуска революционен Петроград, избягвайки „ужасната близост на врага“. Бунин живее шест месеца в Москва, оттам през май 1918 г. заминава за Одеса, където пише дневника „Проклети дни“ – яростен донос на революцията и болшевишкото правителство.

Портрет "Иван Бунин". Художник Евгений Буковецки

Опасно е писател, който толкова яростно критикува новата власт, да остане в страната. През януари 1920 г. Иван Алексеевич напуска Русия. Заминава за Константинопол, а през март се озовава в Париж. Тук е публикуван сборник с разкази, наречен "Джентълменът от Сан Франциско", който публиката приветства ентусиазирано.

От лятото на 1923 г. Иван Бунин живее във вилата Белведере в древния Грас, където го посещава. През тези години излизат разказите „Първоначална любов”, „Числа”, „Йерихонската роза” и „Любовта на Митина”.

През 1930 г. Иван Алексеевич пише разказа „Сянката на птица“ и завършва най-значимото произведение, създадено в изгнание - романа „Животът на Арсениев“. Описанието на преживяванията на героя е покрито с тъга за заминалата Русия, „която умря пред очите ни за толкова магически кратко време“.

В края на 30-те години на миналия век Иван Бунин се мести във вилата Жанет, където живее по време на Втората световна война. Писателят се тревожеше за съдбата на родината си и с радост посрещна новината за най-малката победа на съветските войски. Бунин живееше в бедност. Той написа за своето затруднение:

„Бях богат - сега, по волята на съдбата, изведнъж станах беден ... Бях известен в цял свят - сега никой в ​​света не се нуждае ... Наистина искам да се прибера у дома!"

Вилата беше порутена: отоплителната система не функционираше, имаше прекъсвания в електричеството и водоснабдяването. Иван Алексеевич разказва на приятелите си в писма за „пещерния непрекъснат глад“. За да получи поне малка сума, Бунин помоли свой приятел, заминал за Америка, да издаде сборника Dark Alleys при всякакви условия. Книгата на руски език с тираж от 600 екземпляра е публикувана през 1943 г., за което писателят получава 300 долара. Сборникът включва разказа „Чист понеделник“. Последният шедьовър на Иван Бунин - поемата "Нощ" - е публикуван през 1952 г.

Изследователите на творчеството на прозаика са забелязали, че неговите романи и разкази са кинематографични. За първи път холивудски продуцент говори за адаптацията на творбите на Иван Бунин, изразявайки желание да направи филм по разказа „Джентълменът от Сан Франциско“. Но завърши с разговор.

В началото на 60-те години на миналия век руските режисьори обърнаха внимание на работата на сънародник. Късометражен филм по разказа „Любовта на Митя“ е заснет от Василий Пичул. През 1989 г. екраните пуснаха картината "Неспешна пролет", базирана на едноименната история на Бунин.

През 2000 г. излиза филмът-биография на режисьора „Дневникът на жена му“, който разказва за взаимоотношенията в семейството на прозаика.

Премиерата на драмата "Слънчев удар" през 2014 г. предизвика резонанс. Лентата е базирана на едноименната история и книгата Проклети дни.

Нобелова награда

Иван Бунин за първи път е номиниран за Нобелова награда през 1922 г. Нобеловият лауреат беше зает с това. Но тогава наградата беше дадена на ирландския поет Уилям Йейтс.

През 30-те години на миналия век руските писатели-емигранти се включват в процеса и техните усилия се увенчават с победа: през ноември 1933 г. Шведската академия присъжда на Иван Бунин награда за литература. В призива към лауреата се казва, че той заслужава наградата за „пресъздаване в проза на типичен руски характер“.

Иван Бунин похарчи бързо 715 хиляди франка от наградата. Половината през първите месеци раздава на нуждаещите се и на всички, които се обръщат към него за помощ. Още преди да получи наградата, писателят призна, че е получил 2000 писма с молба за помощ с пари.

3 години след Нобеловата награда Иван Бунин потъна в обичайна бедност. До края на живота си той няма собствена къща. Най-доброто от всичко, Бунин описва състоянието на нещата в кратко стихотворение „Птицата има гнездо“, където има редове:

Звярът има дупка, птицата има гнездо.
Как бие сърцето, тъжно и силно,
Когато вляза, като съм кръстен, в странна къща под наем
Със старата му раница!

Личен живот

Младият писател срещна първата си любов, когато работи в Oryol Herald. Варвара Пашченко - висока красавица в пенсне - изглеждаше на Бунин твърде арогантна и еманципирана. Но скоро той намери интересен събеседник в момичето. Избухна роман, но бащата на Варвара не хареса бедния младеж с неясни перспективи. Двойката живее без сватба. В мемоарите си Иван Бунин нарича Барбара точно така – „неомъжена съпруга“.

След преместването в Полтава и без това тежките отношения ескалират. Варвара, момиче от заможно семейство, беше писнало от просяческо съществуване: тя напусна дома, оставяйки на Бунин прощална бележка. Скоро Пашченко стана съпруга на актьора Арсений Бибиков. Иван Бунин претърпя тежък срив, братята се страхуваха за живота му.

През 1898 г. в Одеса Иван Алексеевич се запознава с Анна Цакни. Тя стана първата официална съпруга на Бунин. През същата година се състоя сватбата. Но двойката не живее дълго заедно: две години по-късно се разделиха. Единственият син на писателя Николай е роден в брак, но през 1905 г. момчето умира от скарлатина. Бунин нямаше повече деца.

Любовта на живота на Иван Бунин е третата съпруга на Вера Муромцева, която той срещна в Москва на литературна вечер през ноември 1906 г. Муромцева, завършила Висшите женски курсове, обичаше химията и говореше свободно три езика. Но Вера беше далеч от литературната бохема.

Младоженците се ожениха в изгнание през 1922 г.: Цакни не даде на Бунин развод в продължение на 15 години. Той беше кумът на сватбата. Двойката живее заедно до самата смърт на Бунин, въпреки че животът им не може да се нарече безоблачен. През 1926 г. сред емигрантите се появяват слухове за странен любовен триъгълник: млада писателка Галина Кузнецова живее в къщата на Иван и Вера Бунини, към които Иван Бунин в никакъв случай не изпитва приятелски чувства.

Кузнецова се нарича последната любов на писателя. Тя живее във вилата на съпрузите Бунини в продължение на 10 години. Иван Алексеевич оцеля след трагедията, когато научи за страстта на Галина към сестрата на философа Фьодор Степун - Маргарита. Кузнецова напусна къщата на Бунин и отиде при Марго, което предизвика продължителна депресия на писателя. Приятели на Иван Алексеевич пишат, че Бунин по това време е бил на ръба на лудостта и отчаянието. Той работеше дни наред, опитвайки се да забрави любимата си.

След раздялата с Кузнецова Иван Бунин написа 38 разказа, включени в сборника Тъмни алеи.

смърт

В края на 40-те години на миналия век лекарите диагностицират Бунин с емфизем. По настояване на лекарите Иван Алексеевич отиде в курорт в Южна Франция. Но здравословното състояние не се е подобрило. През 1947 г. 79-годишният Иван Бунин говори за последен път пред публика от писатели.

Бедността е принудена да потърси помощ от руския емигрант Андрей Седих. Той осигури пенсия на болен колега от американския филантроп Франк Атран. До края на живота на Бунин Атран плаща на писателя по 10 000 франка на месец.

В късната есен на 1953 г. здравето на Иван Бунин се влошава. Той не стана от леглото. Малко преди смъртта си писателят помолил жена си да прочете писмата.

На 8 ноември лекарят обяви смъртта на Иван Алексеевич. Причинява се от сърдечна астма и белодробна склероза. Нобеловият лауреат е погребан на гробището Сен Женевиев де Боа, мястото, където са погребани стотици руски емигранти.

Библиография

• "Ябълки на Антонов"
• "село"
• "суха долина"
• "Лесно дишане"
• "Мечтите на Чанг"
• "Лапти"
• "Граматика на любовта"
• "Любовта на Митина"
• "Проклети дни"
• "слънчев удар"
• "Животът на Арсениев"
• "Кавказ"
• "тъмни алеи"
• "Студена есен"
• "числа"
• "Чист понеделник"
• "Случаят с Корнет Елагин"

Иван Алексеевич Бунин- един от най-големите писатели и поети на Русия на 20-ти век. Получава световно признание за творбите си, които приживе се превръщат в класика.

Кратка биография на Бунин ще ви помогне да разберете какъв житейски път е преминал този изключителен писател и за който е получил Нобеловата награда за мир.

Това е още по-интересно, защото великите хора са мотивирани и вдъхновяват читателя за нови постижения. Между другото, .

Иван Бунин

Кратка биография на Бунин

Условно животът на нашия герой може да бъде разделен на два периода: преди емиграцията и след това. В крайна сметка именно Революцията от 1917 г. начерта червена линия между предреволюционното съществуване на интелигенцията и съветската система, която я замени. Но първо нещата.

Детство и младост

Иван Бунин е роден в просто благородническо семейство на 10 октомври 1870 г. Баща му е слабо образован земевладелец, завършил само един клас на гимназията. Отличаваше се с остър нрав и необикновена енергия.

Майката на бъдещия писател, напротив, беше много кротка и благочестива жена. Може би благодарение на нея малката Ваня беше много впечатлителна и започна да опознава духовния свят рано.

Бунин прекарва по-голямата част от детството си в провинция Орел, която е заобиколена от живописни пейзажи.

Иван получава основното си образование у дома. Изучавайки биографиите на видни личности, не може да не се отбележи фактът, че по-голямата част от тях са получили първото си образование у дома.

През 1881 г. Бунин успява да влезе в Елецската гимназия, която така и не завършва. През 1886 г. той отново се завръща в дома си. Жаждата за знания не го напуска и благодарение на брат си Юлий, който завършва с отличие университета, той активно работи върху самообразованието.

Личен живот

В биографията на Бунин заслужава да се отбележи, че той постоянно нямаше късмет с жените. Първата му любов е Барбара, но така и не успяват да се оженят поради различни обстоятелства.

Първата официална съпруга на писателя беше 19-годишната Анна Цакни. Между съпрузите имаше доста студена връзка и това можеше да се нарече по-скоро принудително приятелство, отколкото любов. Бракът им продължи само 2 години, а единственият син на Коля почина от скарлатина.

Втората съпруга на писателя беше 25-годишната Вера Муромцева. Този брак обаче също беше нещастен. След като научи, че съпругът й я изневерява, Вера напусна Бунин, въпреки че по-късно прости всичко и се върна.

Литературна дейност

Иван Бунин пише първите си стихотворения през 1888 г. на седемнадесетгодишна възраст. Година по-късно той решава да се премести в Орел и получава работа като редактор в местен вестник.

По това време в него започват да се появяват много стихотворения, които по-късно ще легнат в основата на книгата „Стихотворения“. След публикуването на това произведение той за първи път получи известна литературна слава.

Но Бунин не спира и няколко години по-късно изпод перото му излизат стихосбирки „Под открито небе“ и „Падане на листа“. Популярността на Иван Николаевич продължава да расте и с течение на времето той успява да се срещне с такива изключителни и признати майстори на словото като Толстой и Чехов.

Тези срещи се оказаха значими в биографията на Бунин и оставиха незаличим отпечатък в паметта му.

Малко по-късно се появяват сборници с разкази "Ябълки на Антонов" и "Борове". Разбира се, кратката биография не предполага пълен списък на обширните творби на Бунин, така че ще успеем да споменем ключови произведения.

През 1909 г. писателят е удостоен със званието почетен академик на Петербургската академия на науките.

М. Горки, Д. Н. Мамин-Сибиряк, Н. Д. Телешов и И. А. Бунин. Ялта, 1902 г

Живот в изгнание

Иван Бунин беше чужд на болшевишките идеи от революцията от 1917 г., която погълна цяла Русия. В резултат на това той завинаги напуска родината си, а по-нататъшната му биография се състои от безброй скитания и пътувания по света.

Намирайки се в чужда земя, той продължава да работи активно и пише едни от най-добрите си произведения - Митината любов (1924) и Слънчев удар (1925).

Благодарение на „Животът на Арсениев“ през 1933 г. Иван става първият руски писател, който получава Нобелова награда за мир. Естествено, това може да се счита за връх в творческата биография на Бунин.

Наградата е връчена на писателя от шведския крал Густав V. На лауреата е издаден и чек за 170 330 шведски крони. Той даде част от хонорара си на нуждаещи се хора, изпаднали в трудна житейска ситуация.

Последните години

До края на живота си Иван Алексеевич често боледува, но това не му попречи да работи. Той имаше цел - да създаде литературен портрет на A.P. Чехов. Тази идея обаче остава нереализирана поради смъртта на писателя.

Бунин умира на 8 ноември 1953 г. Интересен факт е, че до края на дните си той остава лице без гражданство, като всъщност е руски изгнаник.

Той така и не успя да изпълни основната мечта от втория период от живота си - завръщането в Русия.

Ако ви е харесала кратката биография на Бунин, абонирайте се за. При нас винаги е интересно!

Руски писател и поет, носител на Нобелова награда за литература

Иван Бунин

кратка биография

Като представител на обедняло благородно семейство, Бунин започва рано самостоятелен живот. В младостта си работи във вестници, офиси, пътува много. Първото от публикуваните произведения на Бунин е стихотворението "Над гроба на С. Я. Надсон" (1887); първата стихосбирка излиза през 1891 г. в Орел. През 1903 г. получава Пушкинската награда за книгата „Падащи листа“ и превода на „Песента на Хайавата“; през 1909 г. многократно е награждаван с тази награда за 3-ти и 4-ти том на Събраните съчинения. През 1909 г. е избран за почетен академик в категорията художествена литература на Императорската Петербургска академия на науките. От 1920 г. живее във Франция. Автор на повестта „Животът на Арсенев“, на разказите „Суходол“, „Селото“, „Любовта на Митина“, на разказите „Господинът от Сан Франциско“, „Леко дишане“, „Ябълки на Антонов“, дневниковите записи „Проклети дни“ и други произведения. През 1933 г. Иван Бунин печели Нобелова награда за литература за „строгото умение, с което развива традициите на руската класическа проза“. Умира през 1953 г. и е погребан в гробището Sainte-Genevieve-des-Bois. Творбите на Бунин са многократно заснети. Образът на писателя е въплътен във филма на Алексей Учител „Дневникът на жена му“.

Произход, семейство

Представител на благородническо семейство, което се корени в 15-ти век и има герб, включен в „Общия герб на благородните семейства на Всеруската империя“ (1797 г.). Сред роднините на писателя бяха поетесата Анна Бунина, писателят Василий Жуковски и други дейци на руската култура и наука. Пра-пра-дядо на Иван Алексеевич - Семьон Афанасиевич - служи като секретар на Държавния патримониален съвет. Прадядо - Дмитрий Семьонович - се пенсионира с ранг на титулярен съветник. Дядо - Николай Дмитриевич - служи за кратко във Воронежската палата на гражданския съд, след което се занимава със земеделие в онези села, които получи след разделянето на имотите.

Бащата на писателя, земевладелецът Алексей Николаевич Бунин (1827-1906), не получава добро образование: след като завършва първи клас на орловската гимназия, той напуска училище и на шестнадесет години получава работа в офиса на провинциално благородническо събрание. Като част от отряда на милицията в Елец, той участва в Кримската кампания. Иван Алексеевич си спомня баща си като човек, който притежаваше забележителна физическа сила, горещ и щедър в същото време: „Цялото му същество беше... наситено с чувството за неговия господарски произход“. Въпреки неприязънта към ученето, която се е зародила още от юношеството, до дълбока старост той „чете с голямо желание всичко, което му попадне“.

Връщайки се у дома от поход през 1856 г., Алексей Николаевич се жени за братовчедка си Людмила Александровна Чубарова (1835 (?) - 1910). За разлика от енергичния си, темпераментен съпруг (който според писателя „пиеше ужасно на моменти, макар че нямаше... нито една типична черта на алкохолик”), тя беше кротка, нежна, набожна жена; възможно е нейната впечатлителност да е прехвърлена на Иван Алексеевич. През 1857 г. в семейството се появява първородният - синът на Юлий, през 1858 г. - синът на Юджийн. Общо Людмила Александровна роди девет деца, пет от които починаха в ранна детска възраст.

Детство и младост

Иван Алексеевич е роден на 10 октомври 1870 г. във Воронеж, в къща номер 3 на улица Большая Дворянская, която принадлежеше на провинциалния секретар Анна Германовская, която отдава стаи под наем на наематели. Семейство Бунин се премества в града от селото през 1867 г., за да даде гимназийно образование на най-големите си синове Юли и Евгений. Както по-късно си спомня писателят, спомените му от детството са свързани с Пушкин, чиито стихове в къщата се четат на глас от всички - и родителите, и братята. На четиригодишна възраст Бунин, заедно с родителите си, се премества в семейно имение във фермата Бутирки в квартал Елец. Благодарение на учителя - студент от Московския университет Николай Осипович Ромашков - момчето се пристрасти към четенето; Домашното обучение включваше и преподаване на езици (сред които специално внимание беше обърнато на латински) и рисуване. Сред първите книги, прочетени от Бунин самостоятелно, са Одисеята на Омир и сборник с английска поезия.

През лятото на 1881 г. Алексей Николаевич доведе най-малкия си син в мъжката гимназия в Елец. В петиция, адресирана до директора, бащата пише: „Искам да образова сина си Иван Бунин в поверената ви образователна институция“; в допълнителен документ той обещава своевременно да заплати таксата за „право на преподаване“ и да уведоми момчето за промени в местоживеенето на момчето. След издържането на приемните изпити Бунин е записан в 1-ви клас. Първоначално Иван Алексеевич, заедно с приятеля си Егор Захаров, живееха в къщата на търговеца в Елец Бякин, който взимаше 15 рубли на месец от всеки от наемателите. По-късно гимназистът се премества при определен гробищен скулптор, след което сменя жилището още два пъти. В учебния курс математиката беше най-трудна за Бунин - в едно от писмата до по-големия си брат той спомена, че изпитът по този предмет е „най-ужасният“ за него.

Ученето в гимназията приключи за Иван Алексеевич през зимата на 1886 г. След като отиде на почивка при родителите си, които се преместиха в имението си Озерки, той реши да не се връща в Елец. В началото на пролетта учителският съвет изгони Бунин от гимназията, защото не се яви „от коледната ваканция“. От това време нататък Юлий, заточен в Озерки под полицейски надзор, става негов домашен учител. По-големият брат, осъзнавайки, че математиката причинява отхвърляне у по-младия, концентрира основните си преподавателски усилия върху хуманитарните науки.

Към този период принадлежат и първите литературни опити на Бунин - той пише поезия от гимназийните си години, а на петнадесетгодишна възраст създава романа "Страст", който не е приет от нито едно издание. През зимата на 1887 г., научавайки, че един от неговите литературни идоли, поетът Семьон Надсън, е починал, Иван Алексеевич изпраща няколко стихотворения до списание „Родина“. Една от тях, озаглавена „Над гроба на С. Я. Надсън“, е публикувана във февруарския брой. Друг - "Селският просяк" - се появи в майския брой. По-късно писателят си спомня: „Сутринта, когато отидох с този номер от пощата до Озерки, разкъсах росни момини сълзи през горите и препрочитах творбата си всяка минута, никога няма да забравя“.

"Орловски бюлетин". скитащи се

През януари 1889 г. издателят на „Орловский вестник“ Надежда Семьонова предлага на Бунин да заеме длъжността помощник-редактор в нейния вестник. Преди да се съгласи или да откаже, Иван Алексеевич реши да се посъветва с Юлий, който, след като напусна Озерки, се премести в Харков. Така в живота на писателя започва период на скитане. В Харков Бунин се установява при брат си, който му помага да намери проста работа в земския съвет. След като получи заплата, Иван Алексеевич отиде в Крим, посети Ялта, Севастопол. В редакцията на вестник „Орел“ се завръща едва през есента.

По това време Варвара Пашченко (1870-1918) работи като коректор в Орловский вестник, която изследователите наричат ​​първата - "неомъжена" - съпруга на писателя. Тя завършва седемте класа на женската гимназия в Елец, след което влиза в допълнителен курс „за специално изучаване на руски език“. В писмо до брат си Иван Алексеевич казва, че при първата среща Варвара - "висока, с много красиви черти, в пенсне" - му се сторила много арогантно и еманципирано момиче; по-късно той я характеризира като интелигентен, интересен събеседник.

Отношенията между влюбените бяха трудни: бащата на Варвара отказа да види Бунин като свой бъдещ зет, а той от своя страна беше обременен от светски безредици. Финансовото положение на семейството му по това време беше несигурно, родителите на Иван Алексеевич, който продаде Бутирките и прехвърли Озерките на сина си Евгений, всъщност се разделиха; според по-малката сестра на Бунин Мария понякога „седяха напълно без хляб“. Иван Алексеевич пише на Юлий, че постоянно мисли за пари: „Нямам нито стотинка, печелете пари, напишете нещо - не мога, не искам.

През 1892 г. Иван Алексеевич се премества в Полтава, където със съдействието на Юлий получава работа в статистическия отдел на провинциалното правителство. Скоро там пристигна и Барбара. Опитът да се създаде семейство на ново място се провали: Бунин отдели много време на срещи с представители на популистки кръгове, общуваше с толстойци и пътуваше. През ноември 1894 г. Пашченко напуска Полтава, оставяйки бележка: „Тръгвам си, Ваня, не ме помни дръзко“. Иван Алексеевич издържа толкова трудно раздялата с любимата си, че по-големите му братя сериозно се страхуваха за живота му. Връщайки се с тях в Елец, Бунин дойде в къщата на Варвара, но роднина на момичето, което излезе на верандата, каза, че никой не знае адреса й. Пашченко, която става съпруга на писателя и актьор Арсений Бибиков, умира през 1918 г. от туберкулоза. Според изследователите връзката с нея е уловена в художествените автобиографии на Бунин - по-специално в романа "Животът на Арсениев".

Навлизане в литературната среда. Първи брак

Хората, които познават младия Бунин, го характеризират като човек, който притежава много „жизнена сила, жажда за живот“. Може би именно тези качества помогнаха на начинаещия поет, автор на единствената по онова време стихосбирка (издадена в Орел през 1891 г. с тираж от 1250 екземпляра и изпратена безплатно на абонатите на Орловския вестоносец) доста бързо да влезе в литературните кръгове на Русия в края на 19 век. През януари 1895 г. Иван Алексеевич, напускайки службата в Полтава, за първи път идва в Санкт Петербург. За по-малко от две седмици, прекарани в столицата, той се срещна с критика Николай Михайловски, публициста Сергей Кривенко, поета Константин Балмонт, посети редакцията на сп. Новое слово, срещна писателя Дмитрий Григорович в книжарница (седемдесет и две годишният авторът на Антон Горемика го порази с живи очи и палто от миеща мечка до пръстите на краката), посети къщата на Алексей Жемчужников и получи покана от него за вечеря.

Поредицата от срещи беше продължена в Москва и други градове. Пристигайки в къщата на Толстой в Хамовники, младият писател разговаря с писателя за току-що издадената история на Лев Николаевич „Господарят и работникът“. По-късно се срещна с Чехов, който изненада Бунин с дружелюбие и простота: „Аз, тогава млад мъж, който не беше свикнал с такъв тон при първите срещи, приех тази простота за студенина“. Първият разговор с Валери Брюсов се запомни с революционните максими за изкуството, гръмко прокламирани от поета-символист: „Да живее само новото и долу всичко старо!“ Доста бързо Бунин се сближава с Александър Куприн - те бяха на една възраст, заедно започнаха да влизат в литературната общност и според Иван Алексеевич "безкрайно се скитаха и седяха на скалите над бледото летаргично море".

В онези години Бунин става член на литературния кръг „Среда“, чиито членове, събирайки се в къщата на Николай Телешов, четат и обсъждат творбите на другия. Атмосферата на срещите им беше неформална и всеки от членовете на кръга имаше прякори, свързани с имената на московските улици - например Максим Горки, който обичаше да говори за живота на скитниците, беше наречен Хитровка; Леонид Андреев беше наричан Ваганков заради отдадеността му към темата за смъртта; Бунин за тънкост и ирония "получи" Живодерка. Писателят Борис Зайцев, припомняйки изявите на Бунин в кръга, пише за очарованието на Иван Алексеевич и лекотата, с която се движи по света. Николай Телешов нарече Бунин фиджър - той не знаеше как да стои дълго време на едно място, а писмата от Иван Алексеевич идваха или от Орел, след това от Одеса, след това от Ялта. Бунин знаеше, че има репутация на общителен човек, жадно посягащ към нови впечатления, органично вписващ се в неговото бохемско-артистично време. Самият той вярваше, че вътрешната самота стои зад желанието му да бъде постоянно сред хората:

През 1898 г. Бунин се запознава с редактора на изданието "Южен преглед" - Николай Цакни от Одеса. Дъщеря му - деветнадесетгодишната Анна - стана първата официална съпруга на Иван Алексеевич. В писмо до Юлий, говорейки за предстоящия брак, Бунин съобщи, че избраницата му е „красива, но момичето е невероятно чисто и просто“. През септември същата година се състоя сватба, след която младоженците тръгнаха на пътешествие с лодка. Въпреки влизането в семейството на богатите гърци, финансовото положение на писателя остава трудно - например през лятото на 1899 г. той се обръща към по-големия си брат с молба да изпрати „незабавно поне десет рубли“, като отбелязва: „Няма да попитай Цакни, дори и да умра. След две години брак двойката се раздели; единственият им син Николай умира от скарлатина през 1905г. Впоследствие, вече живеейки във Франция, Иван Алексеевич призна, че няма „особена любов“ към Анна Николаевна, въпреки че тя беше много приятна дама: „Но тази приятност се състоеше от този Ланжерон, големи вълни на брега, а също и това всеки ден за вечерята имаше отлична пъстърва с бяло вино, след което често ходехме с нея на опера.

Първа изповед. Пушкинска награда (1903 г.)

Бунин не крие раздразнението си поради слабото внимание на критиците към ранните му произведения; в много от писмата му имаше фразата „Хвалете, моля, хвалете!“. Липсвайки литературни агенти, способни да организират рецензии на пресата, той изпраща книгите си на приятели и познати, придружавайки пощенския списък с молби за рецензии. Дебютната стихосбирка на Бунин, издадена в Орел, почти не предизвика интерес в литературната среда – причината беше посочена от един от авторите на сп. „Наблюдател” (1892, № 3), който отбеляза, че „стихът на г-н Бунин е гладко и правилно, но кой пише в груби стихове? През 1897 г. в Санкт Петербург излиза втората книга на писателя „До края на света и други истории“. Поне двадесет рецензенти вече са отговорили на него, но общата интонация беше „доброжелателно снизходителна“. В допълнение, две дузини рецензии изглеждаха, според Корней Чуковски, „микроскопично малък брой“ на фона на резонанса, причинен от издаването на някое от произведенията на Максим Горки, Леонид Андреев и други „обществени любимци“ от началото на века.

Известно признание идва на Бунин след публикуването на стихосбирката „Падане на листа“, издадена от символистичното издателство „Скорпион“ през 1901 г. и която според Владислав Ходасевич е „първата книга, на която дължи началото на своята слава " Малко по-рано, през 1896 г., се появява преводът на Бунин на „Песента на Хиавата“ от Хенри Лонгфелоу, който е много добре приет от литературната общност. През пролетта на 1901 г. Иван Алексеевич помоли Чехов да представи „Падащи листа“ и „Песента на Хиавата“ за Пушкинската награда. Чехов изпълни това искане, след като преди това се консултира с адвокат Анатолий Кони: „Моля, научете ме как да направя това, на какъв адрес да го изпратя. Аз самият веднъж получих награда, но не изпратих книгите си.

През февруари 1903 г. става известно, че комисията по наградата е назначила граф Арсений Голенищев-Кутузов за рецензент на творбите на Бунин. Почти веднага след тази новина писателят Платон Краснов публикува „Литературната характеристика на Ив. Бунин“ („Литературни вечери „Нов свят““, 1903 г., № 2), в който отбелязва, че стихотворенията на кандидата за наградата са „изключително монотонни“, а стихотворението му „Падащи листа“ е „само поредица на снимки на гората през есента." Сравнявайки стихотворенията на Иван Алексеевич с произведенията на Тютчев и Фет, Краснов заявява, че за разлика от тях младият поет не знае как да „завладее читателя с такава тема като описания на природата“. Голенищев-Кутузов дава различна оценка на работата на Бунин - в рецензия, изпратена до комисията, той посочва, че Иван Алексеевич има „красив, богат на въображение, собствен език, който не е заимстван от никого“.

На 18 октомври 1903 г. се провежда гласуването на комисията за присъждане на Пушкинската награда (председател е литературният историк Александър Веселовски). Бунин получи осем електорални гласа и три неизбирателни гласа. В резултат на това той получи половината от наградата (500 рубли), втората част отиде при преводача Пьотър Вайнберг. Наградата Пушкин засили репутацията на Бунин като писател, но не допринесе малко за търговския успех на неговите произведения. Според Корней Чуковски в московския хотел „Метропол“, където се намираше издателството „Скорпион“, няколко години лежаха неотворени опаковки от колекцията „Листопад“: „Нямаше купувачи за нея. Всеки път, когато идвах в издателството, виждах тези прашни пачки, които служат за обзавеждане на посетителите. В резултат на това Скорпион рекламира намаление на цената: „Иван Бунин. "Опад на листата" вместо рублата 60 копейки.

Втори брак

През октомври 1906 г. Бунин, който живеел много хаотично тази есен, „премествайки се от гости в ресторанти“, отново пристигнал в Москва и отседнал в обзаведените стаи на Gunst. Сред събитията с негово участие беше предвидена и литературна вечер в апартамента на писателя Борис Зайцев. На вечерта, която се състоя на 4 ноември, присъстваше двадесет и пет годишната Вера Муромцева, която беше приятелка с господарката на къщата. След като прочете поезия, Иван Алексеевич срещна бъдещата си съпруга.

Вера Муромцева (1881-1961) е дъщеря на Николай Муромцев, член на Московския градски съвет, и племенница на Сергей Муромцев, председател на Първата държавна дума. Баща й се отличаваше с много спокоен нрав, докато майка й, според Борис Зайцев, приличаше на героинята на Достоевски - „нещо като съпругата на генерала Епанчина“. Вера Николаевна, завършила Висшите женски курсове, учи химия, знаеше няколко европейски езика и по време на запознанството си с Бунин беше далеч от литературно-бохемската среда. Съвременниците я описват като „много красиво момиче с огромни, светлопрозрачни, сякаш кристални очи“.

Тъй като Анна Цакни не даде на Бунин развод, писателят не можа да формализира връзката си с Муромцева (те се ожениха, след като напуснаха Русия, през 1922 г.; Александър Куприн беше кумът). Началото на съвместния им живот е пътуване в чужбина: през април-май 1907 г. Бунин и Вера Николаевна правят пътуване до страните от Изтока. Николай Дмитриевич Телешов им даде пари за пътуването.

В онези благословени дни, когато слънцето на живота ми застана по обяд, когато, в цветето на силата и надеждата, ръка за ръка с този, когото Бог прецени да ми бъде спътник до гроба, направих първото си дълго пътуване, бракът пътуване, което беше едновременно и поклонение към светата земя.

И. А. Бунин

Пушкинска награда (1909 г.)

Неуспешният опит от сътрудничество със Скорпион принуди Бунин да откаже по-нататъшна работа със символистичното издателство; както пише самият Иван Алексеевич, в определен момент той изгуби желанието си да играе аргонавти, демони, магьосници с „нови другари“. През 1902 г. той се сдобива с друг издател - петербургското съдружие "Знание". В продължение на осем години се занимаваше с издаването на събраните творби на писателя. Най-голям резонанс предизвика издаването на 3-ти том, който съдържаше нови стихотворения на Бунин (1906 г., тираж 5205 екземпляра, цена 1 рубла).

През есента на 1906 г. (или през зимата на следващата) 3-ти том, заедно с превода на Байроновия Каин, е изпратен от Бунин в Академията на науките за номинация за следващата Пушкинова награда. Две години по-късно съпругата на Куприн, Мария Карловна, информира Иван Алексеевич, че членовете на комисията не са получили книгите му и затова Валери Брюсов се смята за вероятен претендент за наградата. Наслояването може да е настъпило поради факта, че Пьотър Вайнберг, който умира през лятото на 1908 г., е назначен за рецензент на творбите на Бунин; книгите, които беше взел за изучаване, бяха изгубени. Бунин бързо реагира на информацията, получена от Куприна: той отново изпрати в Академията на науките 3-ти и 4-ти том от своите трудове, както и писмо с необходимите обяснения.

През февруари 1909 г. великият княз Константин Константинович, който става новият рецензент на произведенията на Бунин, подготвя рецензия на неговите съчинения. В доклада се отбелязва, че кандидатът за наградата не е начинаещ автор, а поет, който „преодолява тежката работа по представянето на поетическата мисъл с еднакво поетична реч“. В същото време, според рецензента, реалистичното описание на вътрешните преживявания на неговия лирически герой понякога граничи почти с цинизъм - по-специално беше обсъдено стихотворението "Самота". Подробен анализ, който изброява други „грубости“ (неяснота на мисълта, неуспешни сравнения, неточности, открити при сравняването на преведения „Каин“ с оригинала), завърши с присъда: произведенията на Бунин, представени на комисията, не заслужават награда, но те са доста достойни за „почетно отзоваване“.

Този преглед не повлия на резултатите от гласуването и още в началото на май Александър Куприн, който получи информация за предварителните резултати от състезанието, информира Бунин, че и двамата са получили половината от Пушкинската награда; в писмото шеговито се отбелязва: „Не ти се сърдя, защото ми подсвиркваш половин хиляда“. В отговор Бунин увери другаря си, че е доволен от настоящата ситуация: „Радвам се... че съдбата свърза моето име с вашето. Отношенията между Куприн и Бунин бяха приятелски, но въпреки това в тях винаги имаше елемент на леко съперничество. Те бяха различни по характер: Александър Иванович завинаги запази качествата на „голямо дете“, докато Иван Алексеевич, който стана рано независим, от младежките си години се отличаваше със зрелостта на своите преценки. Според спомените на Мария Карловна Куприна, веднъж по време на вечеря в къщата им, Бунин, горд с потеклото си, нарекъл съпруга й „благородник по майка“. В отговор Куприн състави пародия на разказа на Иван Алексеевич „Ябълки Антонов“, озаглавен „Пай с млечни гъби“: „Седя на прозореца, дъвча замислено кърпа и красива тъга блести в очите ми ...“ .

През октомври беше официално обявено, че Пушкинската награда за 1909 г. е разделена между Бунин и Куприн; всеки от тях получи по 500 рубли. По-малко от две седмици по-късно дойде нова новина от Академията на науките - за избора на Бунин за почетен академик в категорията на изящната литература. Съответната идея е направена още през пролетта от писателя Константин Арсенев, който в характеристика, изпратена до Академията, посочва, че произведенията на Бунин се отличават с „простота, искреност, артистичност на формата“. По време на изборите за почетни академици осем от девет гласа бяха подадени за Иван Алексеевич.

"Проклети дни"

През 1910-те години Бунин и Муромцева пътуват много - посещават Египет, Италия, Турция, Румъния, посещават Цейлон и Палестина. Някои от творбите на Иван Алексеевич (например разказът "Братя") са написани под влиянието на впечатления от пътуване. През този период са публикувани разказите „Джентълменът от Сан Франциско“ (1915), „Граматика на любовта“ (1915), „Леко дишане“ (1916), „Мечтите на Чанг“ (1916), които получиха много отзиви. Въпреки творческите му успехи, настроението на писателя е мрачно, за което свидетелстват дневниковите му записи, направени през 1916 г.: „Душевната и душевна тъпота, слабост, литературната безплодие продължава”. Според Бунин умората му до голяма степен се дължи на Първата световна война, която донесе „голямо духовно разочарование“.

Писателят се срещна с октомврийските събития в Москва - заедно с Вера Николаевна той живее в къща номер 26 на улица Поварская от есента на 1917 г. до следващата пролет. Дневникът, който Иван Алексеевич води през 1918-1920-те години, стана основа за неговата книга „Проклети дни“, която изследователите нарекоха важен документ за повратна точка. Като категорично отказва да приеме съветската власт, Бунин в своите бележки всъщност полемизира със стихотворението на Блок "Дванадесетте", написано през 1918 г. Според литературния критик Игор Сухих в онези дни „Блок чул музиката на революцията, Бунин – какофонията на бунта“.

На 21 май 1918 г. Иван Алексеевич и Вера Николаевна напускат Москва; Юли Алексеевич Бунин и съпругата на Максим Горки, Екатерина Пешкова, ги изпроводиха на гара Савеловски. До Одеса, град, добре познат на писателя, двойката пътува по трудни пътища: според мемоарите на Муромцева, заедно с други бежанци, те пътуват в препълнена линейка до Минск, след което правят трансфери; един ден, търсейки място за спане, се озоваха в съмнителна бърлога. Иван Алексеевич и Вера Николаевна пристигнаха в Одеса през лятото. Отначало те живееха в дача зад Болшой фонтан, по-късно се преместиха в имението на художника Евгений Буковецки, който им предложи две стаи. В писмо, изпратено до критика Ейбрам Дорман през есента на 1918 г., Бунин съобщава, че изпитва „непрекъсната болка, ужас и ярост, когато чете всеки вестник“.

Бунин живее в Одеса почти година и половина - пише статии за местни издания, ръководи литературния отдел на вестник Южное слово и участва в дейността на агенцията ОСВАГ, основана от генерал Антон Деникин. В частни разговори той периодично споменаваше желанието си да се присъедини към Доброволческата армия. В интервю, дадено за в. „Одесский листок” (1918 г., № 120), писателят говори много остро за „ужасните контрасти” на епохата – съвпадението на стогодишнината на Тургенев с годишнината от революцията. Прозаикът Иван Соколов-Микитов, който разговаря с Бунин по това време, каза, че в Одеса Иван Алексеевич е в изключително депресирано състояние.

На 24 януари 1920 г. Бунин и Муромцева се качват на малкия френски параход Спарта. След като престоя два (според някои източници - три) дни на външния рейд, корабът се насочи към Константинопол. Както Вера Николаевна пише в дневника си, на кораба имаше толкова много хора, че всички палуби, пътеки и маси бяха използвани за през нощта; той и Бунин успяха да вземат едно тясно легло за двама. На шестия ден Спарта изгуби пътя си, на седмия влезе в Босфора, на деветия ден стигна до Тузла. След това имаше кратки спирания в България и Сърбия. В края на март 1920 г. писателят и неговият спътник пристигат в Париж.

Изведнъж се събудих напълно, изведнъж ми просветна: да - значи това е - аз съм в Черно море, аз съм на чужд кораб, по някаква причина плавам към Константинопол, Русия - краят, и всичко, целият ми предишен живот също е краят, дори да се случи чудо и да не загинем в тази зла и ледена бездна!

И. А. Бунин

В Париж и Грас

В първите години от живота си във Франция Бунин се занимаваше с малко литературна работа. Според предположението на поета Глеб Струве, временното „творческо обедняване“ на писателя се дължи на острата му реакция към политическата ситуация в Русия. Независимо от това книгите на Иван Алексеевич продължават да излизат - в началото на 20-те години на миналия век в Париж, Берлин и Прага излизат сборници с негови разкази, написани още в предреволюционния период. Определен повратен момент настъпва през 1924 г. На 16 февруари в Париж се проведе събитие, наречено „Мисия на руската емиграция“, в което участваха прозаиците Иван Шмелев, Дмитрий Мережковски, църковният историк Антон Карташев и др. Бунин направи доклад, в който посочи, че задачата на руската емиграция е да отхвърли „ленинските заповеди“. В отговор на упреците на онези, които вярват, че хората, които не признават революцията, „искат реките да текат обратно“, писателят отбеляза: „Не, не е така, не искаме обратното, а само различен поток ... Русия! Кой се осмелява да ме научи да я обичам?"

През същата 1924 г. в Берлин излиза сборникът на Бунин „Розата на Йерихон“, който наред с предреволюционни произведения включва стихотворения и разкази, написани във Франция. Година по-късно списание "Современные записки" (1925, № 23-24) публикува новия разказ на Бунин "Любовта на Митина", който предизвиква голям брой рецензии в емигрантски издания. Тогава са написани разказите "Слънчев удар", "Случаят с корнет Елагин", "Ида". През 1927 г. писателят започва работа по романа „Животът на Арсениев“, в който започва да възпроизвежда впечатленията, запазени в паметта му от детството и юношеството. Литературните критици отбелязват, че социалното послание, присъщо на Бунин, е напълно изчезнало от произведенията, създадени в емигрантския период - писателят напълно се потопи в онзи „предреволюционен свят, който не може да се сравни с оригинала“.

През зимните месеци семейство Бунини по правило живеели в парижки апартамент, намиращ се на улица Жак Офенбах 1. През топлия сезон семейството обикновено се мести в Приморските Алпи, във вилата Белведере, наета там в Грас. В средата на 20-те години на миналия век Галина Кузнецова се появява в живота на писателя, когото изследователите наричат ​​негов ученик и „Лора от Грас“. Кузнецова - съпругата на офицер Д. М. Петров - напуска Русия със съпруга си през 1920 г. През пролетта на 1927 г. тя се разделя с Петров и се установява в къщата на Бунин в Грас. Нейната книга „Дневникът на Грас“ възпроизвежда почти идиличната атмосфера, която цареше във вилата: „Сутрин режа розите... Пълня каните в къщата с цветя“. Тези записи контрастират с признанията на Муромцева в дневника: „Днес съм съвсем сама. Може би е по-добре - по-свободно. Но мъката е ужасна.” Кузнецова живее с прекъсвания в Грас до 1942 г.; през 1949 г. се мести в САЩ.

През 1929 г. към обитателите на вилата Грас се присъединява писателят Леонид Зуров, който по-късно става наследник на архива на Бунин. Познанството му с Иван Алексеевич се случи по кореспонденция. Кореспонденцията завърши с покана за Франция; Бунин лично обеща да се погрижи за визата и да намери пари за преместването. Според Кузнецова младият мъж се появил в къщата с куфари с черен хляб, ябълки Антонов, почитани от Бунин, и липов мед. „Когато I.A. за първи път излезе при него, той се изправи, протегна се пред него, сякаш на преглед.“ Работата на Зуров като секретар на Иван Алексеевич продължи няколко години, но връзката му с Бунини продължи десетилетия.

Нобелова награда

Първата номинация на Бунин за Нобелова награда за литература се състоя малко след пристигането на писателя във Франция. В основата на Нобеловия „руски проект“ стои прозаикът Марк Алданов, който пише през 1922 г. в един от въпросниците, че в емигрантската среда най-авторитетните фигури са Бунин, Куприн и Мережковски; съвместната им кандидатура за наградата може да повиши престижа на „руската литература в изгнание“. С предложение за такава номинация Алданов се обърна към Ромен Ролан. Той отговори, че е готов да подкрепи Бунин отделно, но не и заедно с Мережковски. Освен това френският прозаик отбеляза, че ако Горки е сред кандидатите, той ще даде предпочитание на него. В резултат на това Ролан направи промени в списъка, предложен от Алданов: в писмо, изпратено до Нобеловата фондация, той посочи три имена - Бунин, Горки и Балмонт. Нобеловият комитет имаше въпроси относно всяка от номинациите, а наградата за 1923 г. отиде при ирландския поет Уилям Йейтс. В бъдеще писателите-емигранти не изоставиха опитите си да номинират Бунин. И така, през 1930 г. Алданов договаря това с Томас Ман. Първо той каза, че, уважавайки Иван Алексеевич, е трудно да се направи избор между него и друг руски писател Иван Шмелев. По-късно Ман призна, че тъй като в листата на кандидатите има представител на немската литература, той като германец е готов да гласува за него.

Муромцева беше първата, която научи за присъждането на наградата на Бунин за 1933 г. Според мемоарите й, сутринта на 9 ноември във вилата им в Грас пристига телеграма от шведския преводач Калгрен, който задава въпрос за гражданството на Иван Алексеевич. Отговорът е изпратен в Швеция: „Руско изгнание“. Следобед Бунин и Галина Кузнецова отидоха на кино. По време на сесията Леонид Зуров се появи в залата, като помоли писателя да спре да гледа и да се върне у дома, - според секретаря, Вера Николаевна получи телефонно обаждане от Стокхолм; въпреки лошото качество на връзката, тя успя да различи фразата: "Вашият съпруг е носител на Нобелова награда, бихме искали да поговорим с мосю Бунин!" Информацията за наградата се разпространи бързо - до вечерта в Грас пристигнаха журналисти и фоторепортери. Писателят Андрей Седих, който временно пое част от секретарските задължения, по-късно каза, че в този ден Бунини нямат пари и нищо, за да платят за работата на куриерите, които непрекъснато носеха поздравителни телеграми.

В официалния текст на Шведската академия се казва, че „Нобеловата награда за литература... се присъжда на Иван Бунин за строгото умение, с което той развива традициите на руската класическа проза“. В творческата среда реакцията на наградата беше нееднозначна. Така че, ако композиторът Сергей Рахманинов беше сред първите, които изпратиха телеграма от Ню Йорк с думите „Искрени поздравления“, тогава Марина Цветаева изрази несъгласие с решението на академията - поетесата забеляза, че Горки или Мережковски заслужават наградата на много по-голяма степен: „Горки е епоха, а Бунин – краят на една епоха.

Церемонията по награждаването се състоя на 10 декември 1933 г. в Стокхолмската концертна зала. В Нобеловата реч, върху която писателят работи дълго време, Бунин отбеляза, че наградата е присъдена за първи път на писател в изгнание. Нобеловият медал и грамотата на лауреата му бяха връчени от краля на Швеция Густав V. Писателят получи чек за 170 331 шведски крони (715 000 франка). Иван Алексеевич прехвърли част от наградата на нуждаещите се. Според него още в първите дни след новината за решението на академията е получил почти 2000 писма от хора в тежко финансово положение, така че „трябваше да раздам ​​около 120 000 франка“.

По време на Втората световна война

В началото на Втората световна война Бунини се преместват във високопланинската вила Жанет, разположена в покрайнините на Грас, до Наполеоновия път. Там Иван Алексеевич и Вера Николаевна живееха почти без прекъсване около шест години. Освен тях на вилата постоянно са били приятели и познати на семейството. Последният етаж беше зает от Галина Кузнецова и нейната приятелка Маргарита Степун, сестрата на философа Фьодор Степун. През 1940 г. Леонид Зуров се завръща в Грас. Американският пианист Александър Либерман и съпругата му намират временен подслон в къщата на Бунин. Според мемоарите на Либерман през 1942 г., когато той и съпругата му, след като научили за предстоящите арести на чуждестранни евреи в Кан, търсели „ъндърграунд“, Иван Алексеевич настоял да ги настани в Жанет: „И така направихме - и прекарахме няколко тревожни дни." От 1940 до 1944 г. в къщата на Бунин е писателят Александър Бахрах, който сам идва във вилата с молба да му даде убежище. Муромцева уреди церемония по кръщението за него в малка църква, а Зуров чрез познат свещеник попълни документите, които по време на ареста му на улицата спасиха живота на Бахрак. Впоследствие Александър Василиевич публикува книгата „Бунин в халат“, в която по-специално споменава, че сред гостите на писателя е внучката на Пушкин, Елена Розенмайер, донесена от Иван Алексеевич от Ница.

Художничката Татяна Логинова-Муравьова, която беше в Грас през военните години, каза, че Бунин постоянно слушал английски и швейцарски новинарски бюлетини по радиото. В кабинета му бяха окачени карти, на които писателят си правеше бележки със стрелки. В дневниците си той почти ежедневно записва информация за движението на съветските войски. От радио съобщения и писма Иван Алексеевич научи за съдбата на приятелите си: „Балмонт и професор Олан умряха. Изчезна от света и от живота ми Балмонт! И аз ясно виждам познанството си с него в Москва, в стаите на Мадрид на Тверская... Писмо от Вера Зайцева: Нилус е починал.

По време на войната Вила Жанет загуби първоначалната си респект: отоплителната система престана да функционира, имаше трудности с водоснабдяването и електричеството, а мебелите бяха порутени. В писма до познати Бунин споменава за „пещерен солиден глад“. Нобеловата награда беше изразходвана, не се очакваха нови публикации; според мемоарите на Зуров, Бунин получава предложения да работи в публикации, публикувани в окупираните земи, но Иван Алексеевич отказва. В онези дни той пише: „Бях богат - сега, по волята на съдбата, изведнъж станах беден ... Бях известен по целия свят - сега никой в ​​света не се нуждае ... Наистина искам да отида У дома!" Опитвайки се да получи поне малък хонорар, Иван Алексеевич помоли Андрей Седих, който заминава за Съединените щати, да издаде книгата Dark Alleys, която включва произведения, написани през 1937-1942 г. В писмото Бунин отбеляза, че е съгласен с всякакви условия. Андрей Седих, който създаде издателство „Новая Земля“ в Ню Йорк специално за този проект, публикува „Тъмни алеи“ на руски през 1943 г. с тираж от 600 екземпляра. Много проблеми възникнаха с английската версия на книгата и тя беше публикувана след войната. За "Тъмни алеи" Бунин е платил 300 долара.

Външен вид, характер, начин на живот

Бунин беше благородник по рождение, но начинът му на живот - особено в младостта му - се оказа сходен с Разночински. Напуснал рано родителския си дом (и не намерил своя до края на живота си), той свикнал да разчита само на себе си. Дълги години убежището му бяха наемани ъгли, обзаведени стаи, хотели - той живееше или в Столичная, или в Пачуърк, или в селото, или в апартаментите на приятели. В частни разговори писателят признава, че от младостта си е бил измъчван от „противоречиви страсти“. Поетесата Ирина Одоевцева предполага, че както необузданият му нрав, така и способността да извършва героични постъпки до голяма степен се определят от наследствеността му: „той се изнерви ... не само от баща си алкохолик, но и от майка си мъченица“. Хората, които общуват с Иван Алексеевич, обръщат внимание на необичайно острото му обоняние, слух и зрение - самият той нарича своята свръхчувствителност "вътрешна". Според Бунин в младостта си той лесно разграничава звезди, които другите хора могат да видят само с помощта на мощни оптични инструменти; благодарение на отличния си слух, той можеше да чуе звука от приближаващи конски звънци на няколко мили от къщата. Неговото „умствено зрение и слух“ бяха също толкова изострени.

Мемоаристите пишат за „господарската стойка“ на Бунин, неговата вродена елегантност, способността му да се държи свободно и да се чувства естествено във всяко общество. Според забележката на съпругата на Куприн Мария Карловна, съпругът й - дори в най-модерните костюми - до Иван Алексеевич изглеждаше неудобно и неудобно. Татяна Логинова-Муравьова, която гледаше на външния вид на Бунин като художник, обърна внимание на подвижността на всички черти на лицето му; понякога изглеждаше, че дори очите му са в състояние да променят цвета си в зависимост от настроението: те могат да бъдат зелени, сиви, сини. Писателят знаеше за неговата „многостранност“, затова неохотно се съгласи с предложенията на художници да работят върху портретите му.

Бунин смяташе сутринта за най-доброто време за работа - като правило той сядаше на бюрото си преди закуска. И редакторите, и колегите знаеха за неговата строгост към думата и всеки препинателен знак - Куприн в разговор с Иван Алексеевич веднъж отбеляза, че той „потта се вижда във всеки ред“. Според мемоарите на Марк Вишняк, служител на парижкото списание Sovremennye Zapiski, отношението на Бунин към изграждането на фраза в текста понякога достига до „болезнена скрупулезност“; издателствата, с които е сътрудничил, преди да предаде ръкописа за публикуване, той получава спешни телеграми с молби за промяна на думата или пренареждане на запетаята. Писателят обясни желанието си незабавно да направи последната ревизия по следния начин: „Толстой поиска от „Северный вестник“ сто доказателства за „Майсторът и работникът“ ... И аз питам само две!“ Реформата на руския правопис, при която ят и ерик изчезнаха от азбуката, Иван Алексеевич посреща много негативно - той твърди, че „гората „без“ яти „губи целия си смолист вкус“.

Мненията на съвременниците за характера на Бунин се оказаха противоречиви. В някои спомени той беше представен като лесен, остроумен събеседник, който въпреки това не можеше да се нарече открит човек. Други пишеха, че в творческата среда той е бил възприеман като остър, свадлив, неучтив писател. Според Ирина Одоевцева понякога той "може да бъде много неприятен, без дори да го забележи". Иван Алексеевич много помогна на тези, които се нуждаят от подкрепа, но в същото време обичаше, че учениците му го придружават на събития - такава публична демонстрация на „свитата“ понякога дразнеше колегите му, които наричаха последователите на писателя „балет на крепостта на Бунин“.

Според Бунин той никога не е знаел как правилно да управлява парите, а Нобеловата награда, която според изчисленията на приятели може да осигури на писателя удобна старост, е била пропиляна много бързо. Семейство Бунини не закупиха собствено жилище, не заделяха никакви суми „за черни дни“. Андрей Седих, който заедно с Иван Алексеевич подреди пощата, пристигнала в Грас след получаването на наградата, припомни писмата, дошли от цял ​​свят. Когато някакъв моряк помолил писателя да му изпрати 50 франка, той отговорил на молбата. Също толкова лесно той даваше подаръци на непознати почитатели, а Вера Николаевна раздаваше пари на писателите, за да издават книги или да плащат за обучението си. Писателката Зинаида Шаховская твърди, че денят на отворените врати на Бунин привлича както безскрупулни издатели, така и адвокати със съмнителна репутация. Непрактичността на семейството доведе до факта, че три години след получаването на наградата Иван Алексеевич пише в дневника си: „Агенти, които винаги ще получават лихва от мен, връщат Събраните произведения безплатно ... Нито стотинка доход от пари ... И старостта предстои. Излизане в обращение.

Последните години. смърт

След войната семейство Бунини се завръщат в парижкия си апартамент. През юни 1946 г. Съветският съюз издава указ „За възстановяване на гражданството на СССР на поданици на бившата Руска империя, както и на лица, загубили съветско гражданство, живеещи във Франция“. Както Вера Николаевна пише в онези дни, публикуването на документа предизвика много вълнения в емигрантската среда, в някои семейства имаше разцепление: „Някои искаха да отидат, други искаха да останат“. Бунин, отговаряйки на въпрос на кореспондент на "Русские новости" за отношението му към указа, отбеляза сдържано, че се надява тази "щедра мярка" да бъде разпространена и в други страни, където живеят емигранти, по-специално в България и Югославия. Посланикът на СССР във Франция Александър Богомолов проведе две срещи, на които освен него се изказаха пристигналите в Париж Константин Симонов и Иля Еренбург. Освен това посланикът лично покани Бунин на закуска; по време на срещата Иван Алексеевич беше поканен да се върне в родината си. Според Богомолов писателят благодарил за предложението и обещал да се замисли. Ето какво си спомня Константин Симонов за това:

Говорейки за завръщането, той каза, че, разбира се, много иска да отиде, да види, да посети познати места, но възрастта му е смущаваща. Твърде късно, твърде късно... Аз съм вече стар, а приятели не останаха живи. От близките приятели остана само Телешов и дори той, боя се, нямаше да умре, докато не дойда. Страхувам се да се чувствам празен. (...) И се привързах към Франция, много свикнах с нея и трудно бих се отбил от нея. Но да вземеш паспорт и да не отидеш, да останеш тук със съветски паспорт - защо да вземеш паспорт, ако не да отидеш? Тъй като няма да отида, ще живея както съм живял, не става дума за документите ми, а за чувствата ми ...

Константин Симонов

Връщането не се състоя и Бунин, с емигрантски паспорт, до последните дни остана лице без гражданство.

В следвоенния период връзките със съветските писатели започват да се възстановяват. Константин Симонов, когото срещнах на една от срещите, неведнъж е посещавал Бунин у дома. Съдейки по дневниците на Муромцева, тя беше донякъде разтревожена от разговорите за благополучието на Симонов, а съобщението, че той има секретарки и стенографи, я накара да се замисли за проблемите на писателите-емигранти: „Зайцев няма [пишеща машина], Зуров има минимум за нормален живот, Ян [Иван Алексеевич] - възможността да отидеш, да лекуваш бронхит. По това време на Бунин са дадени някои литературни произведения, публикувани в СССР - например, той чете и говори много топло за Василий Теркин от Александър Твардовски и разказа „Механа на Брагинка“ от Константин Паустовски.

През 1947 г. Бунин, който е диагностициран с емфизем, отива в курорта Жуан-ле-Пен, разположен в южната част на Франция, по настояване на лекарите. След като се подложи на лечение, той се завръща в Париж и успява да участва в събитие, организирано от приятели в негова чест; през есента на същата 1947 г. се състоя последното му представление пред многобройна публика. Скоро Иван Алексеевич се обърна към Андрей Седих с молба за помощ: „Станах много слаб, лежах в леглото два месеца, банкрутирах ... Отидох в 79-та година и съм толкова беден, че не го правя. знам изобщо какво и как ще съществувам”. Седих успя да договори с американския филантроп Франк Атран да преведе на писателя месечна пенсия от 10 000 франка. Тези пари са изпращани на Бунин до 1952 г.; след смъртта на Атран плащанията се прекратяват.

През октомври 1953 г. здравето на Иван Алексеевич рязко се влошава. Приятели на семейството, които помогнаха на Вера Николаевна да се грижи за болните, бяха почти постоянно в къщата, включително Александър Бахрак; Доктор Владимир Зернов идваше всеки ден. Няколко часа преди смъртта си Бунин помоли жена си да прочете на глас писмата на Чехов до него. Както си спомня Зернов, на 8 ноември той беше извикан при писателя два пъти: първия път, когато извърши необходимите медицински процедури, а когато пристигна отново, Иван Алексеевич вече беше мъртъв. Причината за смъртта според лекаря е сърдечна астма и белодробна склероза. Бунин е погребан в гробището Сен Женевиев де Боа. Паметникът на гроба е направен по рисунка на художника Александър Беноа.

Създаване

поезия

Бунин, който публикува няколко стихосбирки и получи две Пушкински награди за тях, имаше дългогодишна репутация в литературната общност като старомоден пейзажист. В годините на младостта си руската поезия търси нови форми за себеизразяване, а Бунин, привърженик на класиката, изглежда консервативен на фона на Брюсов, който внася „дъхът на градските улици“ в лириката, или ранният Блок с неговите неуредени герои, проникващи в гъстата на живота. Както пише в рецензията си Максимилиан Волошин, отговаряйки на сборника на Бунин „Стихотворения“ (1903-1906, издателство „Знание“), Иван Алексеевич се оказва настрана „от общото движение в областта на руския стих“. В същото време, според Волошин, от гледна точка на живописта, поетичните картини на Бунин достигат „крайните точки на съвършенството“.

В текстовете на младия Бунин се усеща влиянието на Яков Полонски, Аполон Майков, Алексей Жемчужников и Афанасий Фет. Критикът Константин Медведски, когато анализира творбите на носителите на Пушкинската награда за 1903 г., цитира няколко цитата от сборника на Бунин „Падащи листа“, в който се намира „училището на Фет“ – по-специално, това са редовете: „Кухата вода бушува, - / Вдига шум и глухо, и продължително. / Мигриращи стада топове / Те викат и весело, и важно”. Освен това съвременниците на Иван Алексеевич свързват неговите поетични скици с пейзажи от прозаичните произведения на Тургенев и Чехов. През първите десетилетия на 20-ти век критиците пожелаха на Бунин бързо да се отърве от „пресъздаването“ и да влезе в самостоятелен път в поезията.

Основната тема в ранните стихотворения на Бунин е природата с нейните сезони, „сиво небе“ и „гори по далечни склонове“. По-късно дойде редът на философските разсъждения, когато сред елементите на пейзажа се появиха гробища и надгробни плочи, а лирическият герой се обърна към космически проблеми, започна да търси отговори на вечните въпроси: „И сянката избледнява, и луната се движи, / Потопена в бледата си светлина, сякаш в дим, / И изглежда, че едва ли ще разбера / Невидимото - ходене в дима“. Бунин има малко стихотворения за любовта, но интимните преживявания на неговите герои се превърнаха в своеобразен пролог към прозичните произведения на Иван Алексеевич, написани много по-късно. Например в любовната му лирика има онази чувственост, която е характерна за героя от „Любовта на Митя“ ( „Отидох при нея в полунощ. / Тя спеше - луната грееше"), както и тъгата, която се появява в разказа "Леко дишане" ("Църковен двор, параклис над криптата, / Венци, кандила, изображения / И в рамка преплетени с креп - / Големи ясни очи").

Разкази и романи

Дебютът на Бунин като прозаик се случва през 1893 г., когато в петербургското списание „Руско богатство“ е публикуван разказът му „Селски чертеж“, който по-късно получава друго име – „Танка“. Редакторът на „Руско богатство“ Николай Михайловски, след като прочете ръкописа, пише на двадесет и три годишния автор, че след време „ще стане велик писател“. През следващите години в различни издания са публикувани разказите му „Кастрюк“, „До края на света“, „Ябълки на Антонов“, „Малка романтика“ и други. Критиците проявиха сдържан интерес към творчеството на младия Бунин, споменаха „поетичните цветове“, присъстващи в неговата проза, но засега нито едно от произведенията на Иван Алексеевич не беше възприето в литературната общност като голямо събитие. Според Корней Чуковски в ранните му „полуелегии, полуновели... липсват желязо и камък“.

Повратният момент настъпи след излизането на историята "Селото". Бунин започва да работи върху него през 1909 г., чете откъси в литературните среди и за творбата се говори много преди ръкописът да бъде представен за публикуване. Вестник „Биржевие ведомости“ (1909 г., № 11348) пише, че новата работа на Бунин вероятно „ще предизвика разговори и спорове отдясно и отляво“. Първата част на „Селото“ е публикувана в „Съвременен мир“ през март 1910 г., а първата рецензия се появява още преди издаването на броя – колумнистът на вестник „Утро на Русия“ В. Батурински успява да се запознае с редакционния вариант в редакцията и , изпреварвайки колегите си, подготви рецензия, в която нарече историята „изключително произведение на настоящия сезон“. В дискусията за „Селото“ участваха както критици, така и писатели: авторът беше обвинен в „загуба на чувство за художествена достоверност“ (Г. Полонски); той беше обвинен, че "се страхува от собствените си изследвания и скици" (Александър Амфитеатров); те написаха за историята като за „възмутителна, напълно фалшива книга” (А. Яблоновски). Сред подкрепилите Бунин е Зинаида Гипиус, която отбелязва в сп. „Руска мисъл“ (1911 г., № 6), че разказът „Селото“ е строг, прост и хармоничен: „... просто му вярвате“.

Въпреки остротата на индивидуалните оценки, „Селото“, както и публикуваният след него разказ „Суходол“ („Бюлетин на Европа“, 1912, № 4), осигуриха репутацията на Бунин като търсен прозаик – творбите му стават много по-склонни да придобиват списания и вестници, и „ Асоциацията за издателство и печат на А. Ф. Маркс предложи на писателя да сключи договор за издаването на Пълната колекция от неговите произведения. Шесттомното издание излиза през 1915 г. в много впечатляващ тираж – 200 000 екземпляра.

През същата година се появява и разказа на Бунин „Джентълменът от Сан Франциско“. Според Муромцева, Иван Алексеевич е хрумнал с идеята за творбата по време на пътуването им на параход от Италия. Сред пътниците започна дискусия за социалното неравенство и писателят покани опонента си да представи своя кораб в секция: на горната палуба хората се разхождат и пият вино, а в долните отделения работят: „Това справедливо ли е?“ . Историята като цяло беше добре приета от рецензенти: например, литературният историк Абрам Дерман (Руска мисъл, 1916, № 5) открива в нея някои художествени техники, характерни за Лев Толстой, например, изпитание със смърт, и писателят Елена Колтоновская, която преди това е била в прозата на Бунин, има много недостатъци; след излизането на „Джентълменът“ от Сан Франциско тя нарече Иван Алексеевич „най-големият представител на новата литература“. Александър Измайлов оцени по-сдържано тази работа, на когото историята за богат 58-годишен американец, който отиде в Стария свят за забавление, изглеждаше твърде разтегнат - според критика можеше да се побере във формата на малка скица.

Едно от последните произведения на изкуството, написани от Бунин в предреволюционния период, е разказът „Лесно дишане“ („Руско слово“, 1916 г., № 83). Историята за гимназистката Оля Мещерская, която беше застреляна на гарата от казашки офицер, е измислена от писателя, докато се разхожда из гробището на остров Капри, когато вижда портрет на весело момиче на един от надгробните плочи. Младата героиня на историята е онзи специален женски тип, от който Иван Алексеевич винаги се е интересувал - в нея има мистерия, която подчинява мъжете и ги кара да извършват необмислени действия. Същата галерия от фатални женски образи, притежаващи природна дарба за пленяване, включва героите на разказите на Бунин „Клаша” и „Аглая”, както и разказа „Любовта на Митя”, създаден вече в изгнание.

В разказа „Любовта на Митя“, публикуван за първи път в парижкото списание „Модерни записки“ (1925 г., № 13-14) и разказващ за любовта на ученика Митя към Катя, ученичка в частно театрално училище, има автобиографични мотиви . Те не се отнасят до сюжета, а до дълбочината на чувствата, изпитани от младия герой, и карат човек да си припомни душевните страдания на младия Бунин, който загуби Варвара Пашченко. Нейните черти - "непостоянство, ненадеждност на чувствата" - се отгатват в образа на Катя. Както пише Муромцева, „Никъде Иван Алексеевич не разкрива любовните си преживявания, както в „Любовта на Митя“, внимателно ги маскирайки“. Тази история, стилистично напомняща дълга проза, бележи нов етап в творчеството на Бунин:

Преди Бунин не са писали за любовта така. Иновацията на Бунин се крие във факта, че съвременната смелост ("модерност", както казаха тогава) в изобразяването на чувствата на героите се съчетава с класическа яснота и съвършенство на словесната форма. Преживяванията на Митя, надарени с необикновена емоционалност, способен да усети пробуждането на природата и себе си с прекомерна острота, болка и блаженство... несъмнено са автобиографични.

Анна Саакянц

Книгата "Тъмни алеи" (1943-1946), по която писателят работи в предвоенните и военните години, предизвиква смесена реакция сред колегите и читателите на Бунин. Ако поетът Глеб Струве нарече произведенията, включени в сборника, „най-добрите истории за любовта-страст в руската литература“, то Марк Алданов информира автора за писмата, получени от редакторите на „Нови журнал“, който публикува няколко разказа. Според Алданов абонатите на изданието са възмутени от излишъка на еротични сцени и известен учен изпрати писмо с въпрос: „Е, как можеш? Имам жена." Сборникът, чието име беше предложено на писателя от редовете на Николай Огарьов „Наоколо цъфнаха алени шипки, / Имаше алеи тъмни липи“, включваше разказите „Руся“, „Късен час“, „Студено есен”, „Муза”, „Лейди Клара”, „Желязна вълна” и др.

"Животът на Арсениев"

Идеята за романа "Животът на Арсениев" - книга, повлияла на решението на Шведската академия да присъди Нобелова награда - идва на Бунин през октомври 1920 г., в навечерието на неговия петдесети рожден ден. Малко по-късно, през 1921 г., писателят прави предварителни очертания, в които се опитва да очертае очертанията на произведение за израстването и превръщането в личност. Първоначално заглавията му варираха: „Книгата на моя живот“, „При извора на дните“, „Безименни бележки“. Идеята се формира в продължение на няколко години, а директната работа започва на 27 юни 1927 г. Съдейки по мемоарите на Муромцева, всеки път, завършвайки следващата част, Иван Алексеевич възнамеряваше да спре да работи - той твърди, че „човешкият живот не може да бъде написан“. В резултат на това Бунин създава пет части и "довежда" своя герой Алексей Арсениев до двадесетгодишна възраст.

Изследователите не са стигнали до консенсус относно жанра на романа на Бунин. Литературният критик Борис Аверин, който изучава творческата история на творбата, отбелязва, че ранните авторски ръкописи, които отразяват „хода на паметта“, ни позволяват да говорим за „Житието на Арсениев“ като за мемоарна проза. В същото време, когато прави корекции, Иван Алексеевич умишлено се дистанцира от героите на творбата - промени имената и премахна от текста онези подробности, в които биха се отгатнали епизоди от собствената му биография. Според литературната критика Анна Саакянц „Животът на Арсениев” обединява няколко жанра – книгата преплита художествена биография, мемоари, лирическа и философска проза. Литературният критик Игор Сухих пише, че основата на романа е „поетическа трансформация на миналото“. Самият Бунин призова да не се приема историята на Алексей Арсениев като история на автора; той обясни, че „Житието“ на Арсениев е „автобиография на измислено лице“.

Петата част от произведението, първоначално наречена "Лика", се нарича от изследователите най-важната: именно в нея героят израства, изпитвайки първото остро чувство. Изпитанието на любовта ражда в него художник и поет. Предположенията, че прототипът на любимата на Алексей Арсенев Лика е Варвара Пашченко, многократно са опровергани от Муромцева. Според нея героинята съчетава чертите на онези жени, които Бунин обича през различни години. Например, външно героинята от „Животът на Арсениев“ напомня повече на първата съпруга на писателя Анна Николаевна Цакни; отделните епизоди възпроизвеждат детайлите от отношенията, които се развиха между самата Бунин и Муромцева. Усещането, изпитано от Алексей Арсенев по отношение на Лика, обаче до голяма степен съвпада с преживяванията на младия Бунин. Последните редове на романа („Наскоро я видях насън ...“) са близки до признанието, което прозвуча в едно от писмата на Иван Алексеевич след раздялата с Пашченко: „Днес те видях насън - ти сякаш да лежиш, да спиш, облечен от дясната си страна”.

В „Животът на Арсениев“ Бунин направи това, за което, без да осъзнава, мечтаеше младият Арсениев, когато беше жаден да пише и не знаеше какво да пише. Тук е показано най-простото и най-дълбоко нещо, което може да бъде показано в изкуството: прякото виждане на света от художника: не мисленето за видимото, а самият процес на виждане, процесът на интелигентното виждане.

Владислав Ходасевич

Журналистика, дневници, мемоари

В предреволюционния период много от съвременниците на Бунин виждаха в него само студен ежедневен писател, припомнящ с носталгия изчезващите благородни гнезда. Появата на неговите полемични бележки, статии и есета за октомврийските събития позволи на читателите да видят друг Бунин - саркастичен и язвителен, който възприема революцията като руски бунт, а участниците в нея като герои от романа "Демони". Според литературния критик Олег Михайлов много от статиите на Иван Алексеевич, написани по това време, са подобни на монолозите на героите на Достоевски. В емигрантската преса от 20-те години на миналия век Бунин публикува публикации, в които, от една страна, настоява за отказ да направи компромис с болшевиките, а от друга страна, дава висока оценка на лидерите на бялото движение. Писателят познава лично генерал Деникин и говори за него като за благороден и лесен за общуване човек. Адмирал Александър Колчак, според Иван Алексеевич, заслужава специално място в историята: „Ще дойде времето, когато името му ще бъде вписано със златни букви в аналите на руската земя“.

През 1925 г. парижкият емигрантски вестник „Возрождение“ започва да публикува откъси от дневниците на Бунин, които се наричат ​​„Проклети дни“. Изследователите обръщат внимание на факта, че ежедневните записи, които Иван Алексеевич е водил през 1918-1920-те години, се различават от дневниците, представени в книжната версия. Писателят подготви за отпечатване не толкова календарен дневник, колкото мозаечен дневник, който включва множество разпръснати фрагменти. Първата част на „Проклети дни“ се състои основно от миниатюрни скици, които пресъздават общата атмосфера в следреволюционна Москва: писателят фиксира текстовете на уличните плакати, заглавията на вестниците, случайните забележки на минувачите. Образът на града се създава благодарение на изтръгнатите от тълпата лица, проблясващи с калейдоскопична скорост, като на моментна снимка. Във втората част, която разказва за Одеса през 1919 г., преобладават разкази и бележки.

Имаше В. Катаев (млад писател). Цинизмът на днешните млади хора е направо невероятен. Той каза: „За сто хиляди ще убия всеки. Искам да ям добре, искам да имам хубава шапка, отлични обувки ... ”Излязох с Катаев да се поразходя и изведнъж за минута усетих очарованието на пролетта с цялото си същество, което тази година ( за първи път в живота си) изобщо не усетих.

И. А. Бунин. проклети дни

От втората половина на 20-те години политическото послание започва постепенно да напуска публицистиката на Бунин - писателят се фокусира върху литературно-критически статии и мемоари, публикува книгата "Освобождението на Толстой" (1937), пише есета за Семьонов-Тян-Шански и поетесата Анна Бунина, започнаха мемоари за Чехов, които останаха недовършени и бяха публикувани от Муромцева след смъртта на Иван Алексеевич. Бившият полемик се завръща при Бунин, докато работи върху книгата "Мемоари", издадена през 1950 г. - в нея, според изследователите, осемдесетгодишният писател демонстрира характерния за него в следреволюционния период темперамент. Както каза Андрей Седих, който посети Иван Алексеевич в Париж през лятото на 1949 г., един ден собственикът на къщата прочете на гостите откъси от мемоарите, които все още не бяха завършени. Писателят Тефи и поетът Георги Адамович, които присъстваха на четенето, изпитаха известно объркване от суровите оценки, които Бунин даде на много от съвременниците си. Седих се опита да смекчи ситуацията с фразата: „Вие сте добър човек, Иван Алексеевич! Всички бяха поздравени."

Преводи

Бунин, който напусна гимназията след четвърти клас, постоянно се занимаваше със самообразование. И така, на шестнадесетгодишна възраст той започва сериозно да учи английски, а в зрелите си години, в името на четенето и превода на произведенията на Адам Мицкевич, самостоятелно овладява полския. Дебютът на Иван Алексеевич като преводач се състоя през втората половина на 1880-те. Самият той по-късно признава, че след като се е заел с превода на руски език на трагедията на Шекспир „Хамлет“, той „се измъчва над нея с изключително и все по-голямо удоволствие“. В различни периоди от живота си Бунин се обръща като преводач на драми на Байрон, поеми на Тенисън, сонети на Петрарка, лирически произведения на Хайне.

Преводът на Бунин на стихотворението „Песента на Хиавата“, публикуван за първи път във вестник „Орловский вестник“ през 1896 г., е наречен от критиците „силно поетичен“. Въпреки това, "Песен ..." не е единственото произведение на американския поет, което интересува Иван Алексеевич. През 1901 г. е публикуван неговият превод на поемата на Хенри Лонгфелоу „Псалмът на живота“. Анализът на текста, извършен от лингвистите, показа, че Бунин е използвал различни техники за две произведения. Ако при превода на текста на поемата, който се основава на легендите и традициите на индианците, преводачът се опита да запази интонацията на оригинала, то в „Псалма на живота“ той въведе свои собствени поетични мотиви: „The животът на великите зове / Отиваме при великото / За да останем в пясъка на времето / Следа от нашия път." Лингвистите обясняват разликата в подходите с „художествената природа“ на оригиналите, които или поставят определени граници за преводача, или им позволяват да надхвърлят тях.

Оригиналността на творчеството. Иновация. Влияния

Бунин, чийто творчески стил започва да се оформя в началото на 19-ти и 20-ти век, е далеч от възникналите по това време течения и се смята за свободен от влиянието на всякакви литературни школи. Изследователите го наричат ​​един от най-трудните за разбиране художници, защото дори когато се опитват да дефинират неговия творчески метод, се появяват различни варианти, включително "реалистичен символизъм", "необикновен реализъм", "скрит модернизъм". Авторът на монографията за Бунин Юрий Малцев смята, че Иван Алексеевич е прозаик, който съществува извън обичайните културни тенденции и това даде основание на филолога Тамара Никонова да забележи: в наследството на Иван Алексеевич няма „единично, обясняващо и обединяваща схема или система”.

Работна система

Текстолозите, изучаващи ръкописите на Бунин, обърнаха внимание на факта, че той като правило започва да работи върху следващата работа без предварителни планове. Писателят не рисува диаграми, показващи взаимоотношенията на героите, не мисли за последователността на главите - той веднага възпроизведе завършената история, която по-късно полира и подобри, постигайки точна интонация и максимална изразителност. Понякога разказите му се раждаха мигновено (например Бунин пише „Леко дишане“ с „възхитителна скорост“); понякога са били необходими часове и дори дни, за да намеря правилната дума: „Започвам да пиша, казвам най-простата фраза, но изведнъж си спомням, че или Лермонтов, или Тургенев казаха нещо подобно на тази фраза. Обръщам фразата по различен начин, получава се вулгарност. Тази сложна работа се развива още по времето, когато е стартиран процесът на композиране, когато в съзнанието на автора не само се формира историята, но и се оформя звукът, ритъмът, мелодията на разказа или разказа.

творческа еволюция

През десетилетията творческият стил на Бунин се промени. Неговите ранни истории, сякаш родени от собствените му ранни стихотворения, бяха лирични и почти безсъбитийни. Произведения като "Ябълките на Антонов", "Златното дъно", "Нов път" са елегични, фини и музикални, а разказвачът в тях е съзерцател и наблюдател, напомнящ героя на поетичните произведения. През първата половина на 1910-те години сюжетната основа на творбите на Бунин става малко по-сложна, въпреки че писателят все още не се стреми към „външно забавление“ или очарованието на повествованието – той излиза на преден план човек, чиято съдба и отношение са били разкрити на фона на времето, а понякога и няколко ежедневни епизода са били достатъчни на писателя да създаде конкретна история. По това време Горки, оценявайки ритъма и интонацията на разказите на Иван Алексеевич, каза: „Той започна да пише проза по такъв начин, че ако кажат за него: това е най-добрият стилист на нашето време, няма да има преувеличение. ”

По време на Първата световна война тематиката на творбите на Бунин се разширява - в сферата на неговите интереси влизат други страни, култури и цивилизации. Сред неговите герои са Цейлонска рикша (Братята), която се притеснява от загубата на булката си, американски милионер, умиращ в хотел на Капри (Джентълменът от Сан Франциско), млад немски учен, който мечтае да напише името си в история на науката (Otto Matte"). През този период в творбите на Бунин се появява социален патос, а създаването им, според автора, е придружено от вътрешни „журналистични монолози“: „Горко ти, Вавилон, силен град!“ - тези ужасни думи на Апокалипсиса звучаха неумолимо в душата ми, когато написах Братята и заченах Джентълмена от Сан Франциско. В емиграцията социалните мотиви почти напълно напуснаха творчеството на Бунин, писателят отново се върна към желанието да разкрие вътрешния свят на индивида, но от различен ъгъл, извън референцията към конкретна историческа епоха с нейните счупвания и катаклизми: „Любов, останаха страдания, копнеж за идеала”. Според литературната критика Олга Сливицкая съдържанието на прозата на Бунин в определен момент започва да се вписва в модела „Космосът и душата на човека“, когато героите на едно или друго време са заменени от „човек като част от Вселената "

Думите на Бунин са широко известни: „Няма природа отделна от нас, всяко движение на въздуха е движението на нашия собствен живот“... Тези думи формулират най-същественото: мястото на човека във Вселената. Както един атом, невъобразимо малка част от Слънчевата система, повтаря цялата си структура в себе си, така човек хем се противопоставя на Космоса, хем го включва в себе си.

Елементи на иновацията

Писателят Иван Наживин в романа-памфлет "Плитко!" (Харбин, 1935) състави списък с претенциите, адресирани до Бунин. Според Наживин нобеловият лауреат не е създал нито един вид или образ, който да влезе в историята на руската литература заедно с Наташа Ростова, Лиза Калитина, Евгений Онегин, Тарас Булба, Расколников, Хлестаков, Обломов и други герои. Героите на Бунин са „мътни петна, призраци, думи“, твърди Наживин. Литературният критик Татяна Марченко, отговаряйки на неговите упреци, отбеляза, че всички типове и архетипи, споменати от Наживин, са представители на определено време или социална среда. Бунин – може би несъзнателно – развива същите персонажи, но вземайки предвид „неизползваните възможности“: „не Татяна, отделена от Онегин, а Татяна, обединена с Буянов или Иван Петушков и т.н. до безкрайността на художественото въображение“.

Така преживяванията на героя от „Любовта на Митя” корелират със страданието на Вертер от Гьоте, който натиска спусъка заради лична драма. Но ако Вертер се самоубива заради "световна скръб", то героят на Бунин - заради "световно щастие". Той си отива с „радостна въздишка”, защото е твърде измъчван от земни изпитания. Малко преди смъртта си Митя чува нощна музика от операта „Фауст“ на Шарл Гуно, вижда себе си да се извисява над света – и в този момент усеща необичайна лекота и свобода от страдание. Една от фразите, изречени от героя - "О, кога ще свърши всичко!" - звучи като антитеза по отношение на фаустовото възклицание "Спри, момент: ти си красива!" В същото време Иван Алексеевич също успя да „спре момента“ - той направи това в истории като „Слънчев удар“ и „Ида“. Според Юрий Малцев, "„ момент"е новата единица за време, която Бунин въвежда в руската проза."

Друго своеобразно откритие на Бунин е появата в неговата проза на кратки миниатюрни скици, които литературният критик Иван Илин нарече " мечти“, а Юрий Малцев – „фрагменти“. Значителна част от тях (включително "Главата на телето", "Жерави", "Романсът на гърбавия", "Първи клас") са представени в книгата "Модерни бележки" (Париж, 1931), където изглеждат като епизоди от голяма, цветна, полифонична творба. Понякога те се възприемат като кратки ежедневни анекдоти, понякога като пътни бележки, но във всички случаи "фрагментите" са завършени произведения.

В стихотворението на Бунин „Джордано Бруно“, написано през 1906 г., има редове, които до голяма степен определят отношението на автора: „В моята радост винаги има копнеж, / В копнежа винаги има тайнствена сладост!“ Подобна антиномия позволява на писателя да създаде много контрастни комбинации (в речника на епитетите му има около 100 000 думи), показващи, че директно противоположни емоции, страсти и преживявания могат едновременно да съществуват в човек: „тъжно весели песни“, „диво радостно биещо сърце“ , „присмехулно тъжна кукувица“, „тъжно радостен писък“, „мистериозно светли диви“, „страдателно щастлив екстаз“, „тъжно празничен“, „зновен студен вятър“, „щастие от вина“, „нещастно от щастие“ , „ужас от възторг“, „радостен гняв“, „ентусиазирано ридае“.

Една от особеностите на творчеството на зрелия Бунин беше способността му да организира внезапни завършеци в своите произведения. Например началото на разказа „Руся“ (1940), който е мемоарите на безименен герой, който някога е работил като учител на гара близо до Подолск, изглежда напълно обикновено: спирка на влака, мързелив диалог между пътник и съпругата му, диригент с фенер. Въпреки това постепенно през сънната интонация започват да се появяват признаци на мистицизъм. Героят мислено отива в миналото и същата област „магически цъфти“. Тогава в съзнанието му се появява момиче-художничка, чието истинско име е Маруся. Намаляването се корени или в Русия, или в русалките, а самата героиня, живееща сред блатата, е „живописна, дори иконописна“. Забравената любовна история отпреди двадесет години, завършила с драматична раздяла, се превръща в спрял „красив момент” благодарение на спирането на влака.

Живописна проза

Литературните критици обърнаха внимание на живописността на прозата на Бунин. И така, Олег Михайлов пише, че за някои истории на Бунин от 1910-те години Михаил Нестеров може да бъде най-добрият илюстратор. Галерията от мъченици и праведници, създадена от писателя (сред тях работникът Аверкий от „Тънката трева“, кривата просяка Анисия от „Веселия двор“, сантименталният слуга Арсений от „Светците“, елата красавица Аглая от едноименната история ) прилича на героите от платното на Нестеров За Русия. Душата на хората."

Според Татяна Марченко има и известна връзка между пейзажите на Бунин и творбите на Виктор Васнецов, с когото писателят е бил лично запознат. Въпреки това, според вътрешния мироглед, прозата на Иван Алексеевич е по-близка до картините на Михаил Врубел. Например, неговата творба „Пан“ (както и „Богатир“, „Люляк“, „Волховската царица“) отразява в по-голяма степен езическите елементи на разказа „Русь“, отколкото „Альонушка“ на Васнецов“, смята Марченко. Картината на Васнецов, която изобразява момиче, седящо близо до водно тяло, обрасло с острица, корелира добре със съдържанието на „Рус“, докато „Пан“ позволява „да се вгледаме в тайнствената същност на нещата“.

Влияния

Говорейки за влиянията, които се срещат в прозата на Бунин, изследователите най-често назовават имената на Лев Толстой, Чехов, Тургенев, Гогол. Според Олег Михайлов, образът на Бунин за човек - с неговата многопластова и неизчерпаема природа - до голяма степен идва от идеята на Толстой за "течливостта на характера". Критикът Александър Измайлов пише, че Иван Алексеевич е „един от многото очаровани, омагьосани, увлечени от Чехов“. В ранните безсюжетни разкази на Бунин критиците чуха или интонациите на стихотворенията на Тургенев в проза, или гласа на автора от лирическите отклонения в поемата „Мъртви души“. Самият Бунин пише, че при цялата си любов към руската литература той „никога не е имитирал никого“. Когато литературният критик Пьотр Бицили обърна внимание на някои прилики между Любовта на Митя и Дявола на Толстой, започвайки с думите „И аз ви казвам, че всеки, който гледа жена с похот, вече е прелюбодействал с нея в сърцето си“, Иван Алексеевич отговори: „Разбира се, без Толстой, без Тургенев, без Пушкин, ние няма да пишем така, както пишем... И ако говорим за асимилацията на Толстой, така ли е?“

Критиците и някои от колегите на Бунин твърдят, че по-късните му творби съдържат толкова много скрити цитати, спомени и образи, заимствани от руските класици, че е време да се говори за „елементарен епигонизъм“. Например Нина Берберова твърди, че Иван Алексеевич „създал красота в примитивни форми, готови и вече съществуващи преди него“. Възразявайки на онези, които упрекват писателя за „преразглеждане“ и „преразглеждане на традициите“, литературният критик Юрий Лотман отбеляза: „Именно в тази перспектива се разкрива новаторът Бунин, който иска да продължи голямата класическа традиция в ерата на модернизма, но за да се пренапише цялата тази традиция. отново."

Отношения със съвременници

Бунин и Горки

В продължение на десетилетия името на Бунин често се споменава – в различен контекст – до Горки. В отношенията си изследователите идентифицират редица ключови етапи: период на постепенно сближаване (преходът на 19-ти и 20-ти век) е заменен от време на много тясна комуникация (1900-те), след което следва прекъсване (1917 г.) с пълно отхвърляне на възгледите на другия, придружено от публични, понякога много остри оценки. Писателите се срещат в Ялта през 1899 г.; според мемоарите на Бунин, Горки, в сантиментално настроение, на първата среща каза: „Вие сте последният писател от благородството, културата, която даде на света Пушкин и Толстой“. Няколко дни по-късно Иван Алексеевич изпрати на Горки книгата си Под открито небе; започна кореспонденция, която продължи около осемнадесет години.

Отговорите на ранните творби на Бунин от Алексей Максимович бяха предимно доброжелателни. Например, след като прочете историята „Ябълки на Антонов“, Горки написа: „Това е добре. Тук Иван Бунин, като млад бог, пееше. Изпитвайки нарастваща симпатия към Алексей Максимович, Бунин му посвети поемата си „Падащи листа“. Горки от своя страна покани младия писател да си сътрудничи в списание „Живот“; тогава оглавяваното от него издателство "Знание" започва да издава събраните творби на Бунин. Започвайки от 1902 г., във вестникарските новини имената на Горки и Бунин често стояха рамо до рамо: писателите се смятаха за представители на една и съща литературна група; Иван Алексеевич присъства на премиерите на спектакли, поставени по пиесите на Алексей Максимович.

През 1909 г. Бунин и Муромцева тръгват да пътуват из Италия. На остров Капри двойката посети Горки, който живееше там, който, говорейки за тази среща в писмо, адресирано до Екатерина Пешкова, отбеляза, че Иван Алексеевич все още е активен и го зарадва със „сериозното си отношение към литературата и словото. " Муромцева, припомняйки дългите диалози във Вила Спинола, отбеляза, че по това време Алексей Максимович и съпругът й „гледаха много неща по различен начин, но все пак наистина обичаха основното“.

Последната среща между Бунин и Горки се състоя през април 1917 г. в Петроград. Според спомените на Иван Алексеевич, в деня на заминаването си от столицата Алексей Максимович организира голяма среща в Михайловския театър, на която представи специални гости - Бунин и Фьодор Шаляпин. Публиката в залата изглеждаше съмнителна на Иван Алексеевич (като речта на Горки, отправена към публиката и започваща с думата "Другари!"), Но те се разделиха доста приятелски. В първите следреволюционни дни Горки пристигна в Москва и изрази желание да се срещне с Бунин - той в отговор поиска да предаде чрез Екатерина Пешкова, че смята, че „отношенията с него са приключили завинаги“.

Оттогава Горки се превръща в неприсъствен противник на Бунин: в публицистиката от 20-те години на миналия век Иван Алексеевич го нарича главно „пропагандист на съветския режим“. Алексей Максимович също спори отдалечено с бившия си приятел: в писмо, изпратено до секретаря му Пьотър Крючков, той отбеляза, че Бунин „е полубесен“. В друго писмо, адресирано до Константин Федин, Горки дава много остри оценки на писателите-емигранти: „Б. Зайцев посредствено пише житията на светците. Шмелев е нещо непоносимо истерично. Куприн не пише - той пие. Бунин пренаписва Кройцеровата соната под заглавието Любовта на Митина. Алданов отписва и Л. Толстой”.

Бунин и Чехов

Бунин написа няколко есета за А. П. Чехов, включи отделна глава за Антон Павлович в своите мемоари и планира да подготви голяма работа, посветена на него. Според Муромцева през 50-те години на миналия век съпругът й успява да се сдобие с Пълното произведение на Чехов, издадено от Гослитиздат, както и книгата, в която са публикувани писмата му: „Препрочитаме ги ... В безсънни нощи Иван Алексеевич . .. правеше бележки върху парчета хартия, понякога дори върху цигарени кутии - припомни си той разговори с Чехов. Първата им среща се състоя в Москва през 1895 г., а сближаването започва през 1899 г., когато Бунин пристига в Ялта. Доста бързо Иван Алексеевич стана негов човек в къщата на Чехов - той остана в дачата си в Аутка дори в онези дни, когато Антон Павлович отсъстваше. В мемоарите си Бунин признава, че не е имал толкова топли отношения с никой от колегите си писатели, както с Чехов. Антон Павлович измисли игрив прякор за своя другар - „г-н маркиз Букишон“ (понякога просто „маркиз“) и се нарече „земевладелец на Аутски“.

Според Николай Телешов, който е посетил Чехов преди да замине за Баденвайлер, Антон Павлович вече е знаел за фаталната му болест. Като се сбогува, той помоли участниците в литературния кръг в сряда да се поклонят, а също и да кажат на Бунин „да пише и пише“: „От него ще излезе велик писател. Така че му кажи вместо мен. Не забравяй". Иван Алексеевич, който беше през лятото на 1904 г. в село Огневка, научи за смъртта на Чехов от вестника: „Отворих го ... - и изведнъж, сякаш бръснач за лед проряза сърцето ми. Няколко дни по-късно той получи писмо от Горки - Алексей Максимович каза, че писателите започват да се подготвят за издаването на мемоари за Чехов и помоли Бунин да участва в тази работа. През ноември, след като прочете ръкописа, изпратен от Иван Алексеевич, Горки отбеляза, че есето му за Антон Павлович е написано много внимателно.

Изследователите се опитват да определят степента на влиянието на Чехов върху творчеството на Бунин. Така писателят Валери Гейдеко обърна внимание на поетичността на прозата и на двамата, на „ритмичната организация на речта“, характерна за двамата писатели, както и на влечението им към импресионизма. Литературният критик Олег Михайлов, напротив, твърди, че творческите стилове на Чехов и Бунин са напълно различни - писателите нямат нито тематично, нито стилистично родство; единственото нещо, което ги обединява, е „посоката на общите търсения“. Самият Чехов в един от разговорите си с Бунин отбеляза, че те „приличат на хрътка на хрътка“: „Не можах да открадна нито една дума от вас. Ти си по-остър от мен. Там пишеш: „морето миришеше на диня”... Това е прекрасно, но не бих казал това.

Бунин и Набоков

Връзката на Бунин с Владимир Набоков се тълкува от изследователите по различен начин. Ако литературният критик Максим Шраер вижда в тях „поетиката на съперничеството“, то филологът Олга Кирилина открива прилики на нивото на „нервната система и кръвообращението“. Общуването между двамата писатели дълго време беше задочно. В края на 1920 г. бащата на Набоков, Владимир Дмитриевич, помоли Иван Алексеевич да оцени стихотворението на сина му, публикувано в берлинския вестник „Рул“. Бунин отговори, като изпрати на семейство Набокови не само топло, окуражаващо писмо, но и книгата си „Джентълменът от Сан Франциско“. Започва кореспонденция, в която през пролетта на 1921 г. влиза и двадесет и две годишният Владимир Набоков, който издава под псевдонима „Владимир Сирин“. В първото си писмо амбициозният поет нарича Бунин „единственият писател, който в нашата богохулна епоха спокойно служи на красивото“.

През 1926 г. е публикуван първият роман на Набоков „Маша“, който според изследователите е „най-буниновското“ произведение на Владимир Владимирович. На копието, подарено на Бунин, авторът пише: „Не ме съдете твърде строго, моля ви. С цялото си сърце, В. Набоков”. Три години по-късно Набоков, който издава сборника „Завръщането на Чорба“, изпраща на Бунин книга с посветителен надпис: „На великия майстор от прилежен ученик“. Разказът на Набоков "Негодование" (1931) е посветен на Иван Алексеевич. Владимир Владимирович също реагира много положително на присъждането на Нобеловата награда на Бунин - в телеграма, изпратена до Грас, беше написано: „Толкова съм щастлив, че я получихте!“ В края на 1933 г. се провежда първата среща на двамата писатели – Бунин пристига в Берлин за събитие, уредено в негова чест от публициста Йозеф Гесен, а по време на тържествата се среща лично с Набоков.

След това започна периодът на охлаждане. Според Олга Кирилина посветителните надписи на Набоков са доказателство за променените отношения - от тях изчезнаха някогашните възторжени признания, интонациите станаха други. След издаването на романа „Покана за екзекуция“ (1936 г.), той пише на тома, изпратен на Бунин: „На скъпи Иван Алексеевич Бунин с най-добри пожелания от автора“. Пълен срив не настъпи, въпреки че взаимното дразнене нарасна. Напрежението се създава - между другото - и заради публичните опити на емигрантската общност да определи кой от писателите заема основното място на литературния Олимп. Например през втората половина на 30-те години на миналия век Марк Алданов призова Бунин да признае, че първенството е преминало към Набоков.

В автобиографичната си книга „Други брегове“ (1954) Набоков говори за една от срещите си с Бунин, състояла се през 1936 г. в парижки ресторант. Негов инициатор беше Иван Алексеевич. Вечерята направи тежко впечатление на Набоков: „За съжаление не понасям ресторанти, водка, закуски, музика - и интимни разговори. Бунин беше озадачен от безразличието ми към лешника и отказа ми да отворя душата си. Към края на вечерята вече бяхме непоносимо отегчени един от друг. Същият фрагмент - с някои промени - Набоков включва във втората версия на мемоарите си - "Памет, говори". Според Максим Шраер тази среща показа, че творческите диалози между писателите са приключили и като хора те напълно са се отдалечили един от друг.

Въпреки това литературното им съперничество продължава и публикуването на книгата „Тъмни алеи“ според Шраер е опит на Бунин да „изравни резултата с Набоков“. В едно от писмата, изпратени малко преди войната до американската славистка Елизавета Малоземова, Иван Алексеевич отбеляза: „Ако не бях аз, нямаше да има Сирин“. Приблизително в същия период Набоков, който беше помолен в писмено интервю да говори за влиянието на Бунин върху творчеството му, каза, че не е сред последователите на Иван Алексеевич. През 1951 г. в Ню Йорк се подготвяше събитие, посветено на осемдесетия рожден ден на Бунин. Тази вечер Марк Алданов покани Набоков да прочете някое произведение на юнака на деня. Набоков отговори с писмен отказ:

Както знаете, аз не съм голям фен на I. A. Наистина ценя поезията му, но прозата... или мемоарите в алеята... Казвате, че е на 80 години, че е болен и беден. Вие сте много по-мил и снизходителен от мен - но влезте в моята позиция: как да кажа пред шепа повече или по-малко общи познати годишнина, тоест напълно златна дума за човек, който е чужд на мен в целия му склад, а за прозаик, когото сложих под Тургенев?

Бунин и Катаев

Валентин Катаев, подобно на Набоков, се смяташе за писател, който най-точно възприема уроците на Бунин. Седемнадесетгодишният Катаев, който за първи път чу за стиховете на Иван Алексеевич от поета Александър Федоров, през 1914 г. самият той дойде при Бунин, който по това време беше в Одеса. Впоследствие, говорейки за познанството си с писателя в книгата „Тревата на забвението“, Валентин Петрович спомена, че е изправен пред „четиридесетгодишен господин, сух, жлъчен, пъргав“, облечен в панталони, изработени от добър шивач, и английски жълти ниски обувки. Галина Кузнецова отбеляза в записите си в дневника, че Бунин също си спомня добре момента, когато в къщата му се появи млад мъж, който му даде тетрадка със стихове и директно каза: „Пиша ... подражавайки на теб“.

Публиката беше кратка, но когато две седмици по-късно Катаев дойде при Иван Алексеевич за отговор, „първото чудо“ се случи в живота му: Бунин предложи да намери време за допълнителен разговор. От този момент започва тяхното общуване, което продължава – с прекъсвания – до 1920 година. През 1915 г. Катаев посвещава на Бунин стихотворение „И дните текат в тъпа последователност“. Година по-късно вестник "Южна мисъл" публикува краткия му труд, който съдържа редовете: " А вкъщи - чай ​​и доброволен плен. / Сонет, скициран в тетрадка предишния ден, / Така, грубо ... Замислен Верлен, / Пеещ блок и самотен Бунин».

Когато през 1918 г. Бунин и Муромцева, заедно с други бежанци, пристигат в Одеса, срещите стават почти ежедневни: Катаев донася нови стихотворения на писателя и той работи усилено върху ръкописите си, прави бележки, прави корекции, дава съвети, включително за допълнително четене. „Посвещението в ученици“, според Валентин Петрович, се случи едва след като чу първата похвала от Бунин. Катаев става член на одеския литературен кръг "Сряда", на заседанията на който неизменно присъства Иван Алексеевич. Разговорите там бяха много свободни и Бунин ги записа в дневника си. Според писателя Сергей Шаргунов, който сравнява ежедневните бележки на Бунин с версията, подготвена за книгата "Проклети дни", Иван Алексеевич умишлено е премахнал някои много остри забележки на Катаев от окончателното издание - писателят не е искал да "замени" литературен кръщелник, "който остана в Съветска Русия". Докато е във Франция, Муромцева подрежда изнесените архиви и сред многобройните пликове намира писмо от Катаев „от белия фронт“ от октомври 1919 г. Започваше с думите: „Уважаеми учителю Иван Алексеевич“.

Бунин, напускайки Одеса на парахода Спарта, не може да се сбогува с ученика си преди да замине: през зимата на 1920 г. той се разболява от тиф и се озовава в болницата, а по-късно, като бивш царски офицер, в затвора. Те не се срещнаха отново. В същото време Иван Алексеевич проследи работата на Катаев - според Муромцева, след като получи книгата „Самотното платно се бели“ (в която авторът се опита да „пресече сюжета на Пинкертон с артистичността на Бунин“), писателят прочете на глас, с коментари: „Е, кой друг може да направи това?“. През 1958 г. Катаев, заедно със съпругата си Естер Давидовна, посети Вера Николаевна в Париж. Муромцева каза, че във възприятието на съпруга си Валентин Петрович завинаги остава млад мъж, така че Бунин не можеше да си представи, че ученикът му е станал баща: „На Иван Алексеевич изглеждаше някак невероятно: децата на Валя Катаев!“.

Поне половин век Бунин беше не само учител за Катаев, но и своеобразен художествен идол, олицетворение на определен художествен идеал... „Да пишеш добре“ за Катаев винаги означаваше „да пишеш като Бунин“. (Разбира се, не имитирайки Бунин, не го копирайки, не възпроизвеждайки маниера му, но, ако е възможно, постигайки същия стереоскопичен обем и точност в неговите описания, разкривайки способността да намирате най-точния словесен израз за всяка негова визуална реакция. )

Бенедикт Сърнов

Бунин и писатели емигранти

Бунин положи определени усилия, за да помогне на някои руски писатели да се преместят във Франция. Сред тях беше Александър Куприн, писател, чието творческо развитие се случва в същите години с Иван Алексеевич. Отношенията им в никакъв случай не бяха безоблачни – както пише Муромцева, „трябваше самият Достоевски да разбере всичко“. През 1920 г., пристигайки в Париж, Куприн се установява в същата къща, където живее Бунин, и дори на един етаж с него. Може би този квартал понякога тежеше на Иван Алексеевич, който беше свикнал да планира ясно работния си ден и беше принуден да наблюдава постоянните посещения на гости, които идваха в Куприн. Въпреки това, след като получи Нобелова награда, Бунин донесе на Александър Иванович 5000 франка. Според дъщерята на Куприн Ксения Александровна тези пари помогнали много на семейството им, чието финансово положение било трудно. Връщането на Куприн в СССР през 1937 г. предизвиква голям резонанс в емигрантската среда - мненията за постъпката му се разделят. Бунин, за разлика от някои свои колеги, отказва да осъди „стария болен“. В мемоарите си той говори за Куприн като за художник, който се характеризира с „топла доброта към всичко живо“.

По препоръка на Бунин през 1923 г. Борис Зайцев, прозаик, също се премества в Париж, в чиято московска къща Иван Алексеевич веднъж се срещна с Муромцева. Дълго време Зайцев и Бунин общуват много тясно, смятат се за литературни съмишленици и заедно участват в дейността на Съюза на френските писатели. Когато от Стокхолм дойде новината, че Иван Алексеевич е удостоен с Нобелова награда, Зайцев беше един от първите, които информираха обществеността за това, като предаде спешна новина под заглавието „Бунин коронясан“ на вестник „Возрождение“. Сериозна кавга между писателите настъпва през 1947 г., когато Иван Алексеевич напуска Съюза на писателите в знак на протест срещу изключването от него на онези, които в следвоенния период решават да вземат съветско гражданство. Заедно с тях Леонид Зуров, Александър Бахрах, Георги Адамович, Вадим Андреев напуснаха съюза. Зайцев, като председател на тази организация, не одобри акта на Бунин. Той се опита да му се обясни писмено, но диалозите доведоха до окончателно прекъсване.

Бунин също взе мерки за преместване на прозаика Иван Шмелев. Сближаването на писателите се случва в следреволюционния период, когато и двамата си сътрудничат с одеския вестник Южное слово. Напускайки Русия, Бунин получава пълномощно от Шмелев за издаване на книгите си в чужбина. През 1923 г. Шмелев се премества във Франция и няколко месеца живее - по настояване на Иван Алексеевич - във вилата си в Грас; там работи върху книгата „Слънцето на мъртвите“. Отношенията им понякога бяха неравномерни, в много ситуации те действаха като противници. Например, през 1927 г., след напускането на Пьотър Струве от вестник "Возрождение", Бунин отказва да участва в дейността на това издание; Шмелев, от друга страна, смяташе, че подобен подход е от полза за опонентите му. През 1946 г. Иван Сергеевич реагира изключително негативно на съгласието на Бунин да се срещне със съветския посланик Александър Богомолов. Разликата в подходите към някои житейски въпроси се отразява и в творчеството: по този начин, спорейки с откровеността на Бунин, когато описва чувствените преживявания на героя в Любовта на Митя, Шмелев в книгата си „Любовна история“ (1927) демонстрира отхвърлянето на „греховната страст“. Книгата на Бунин "Тъмни алеи" Шмелев възприема като порнография.

В предреволюционния период Бунин не общува с поета-акмеист Георги Адамович. Според Адамович, когато веднъж е видял Иван Алексеевич в петербургското артистично кафене "Halt of Comedians", той не е направил опит да се запознае, тъй като основателят на школата по акмеизъм Николай Гумильов не е приветствал "възможните външни влияния." Във Франция Адамович, който се занимава сериозно с литературна критика, посвети редица произведения на Бунин; той не винаги реагира одобрително на рецензиите на Георги Викторович. По редица ключови въпроси обаче, особено през периода на следвоенния разцеп в емигрантската среда, Бунин и Адамович действаха като съмишленици. След смъртта на Иван Алексеевич Георги Викторович подкрепи вдовицата на писателя, посъветва Муромцева по време на работата й върху мемоарите си за Бунин и я защити от опоненти.

Запознанството на Бунин с поета Владислав Ходасевич се случва през 1906 г., но до преместването им във Франция връзката им е повърхностна. В изгнание се случва тяхното сближаване, Бунин покани Владислав Фелицианович в Грас, през втората половина на 20-те години на миналия век писателите си кореспондират. Известно охлаждане настъпва, след като в рецензията на сборника на Бунин „Избрани стихотворения“, написана през 1929 г., Ходасевич дава висока оценка на Иван Алексеевич като прозаик и много сдържано - като поет. Владимир Набоков в едно от писмата си до съпругата си говори за посещение в парижкото кафене на Мурат през 1936 г.: „Там за кратко видях Ходасевич, който пожълтя; Бунин го мрази." Изследователите твърдят, че, напротив, Иван Алексеевич е помогнал на Владислав Фелицианович с пари, срещали са се на литературни събития, разменяли са книги.

Писателката Нина Берберова в книгата „Моят курсив“ (1972) припомни Бунин като изключително амбициозна, своенравна, капризна личност. Връзката им започва през 1927 г., когато Ходасевич и съпругата му Берберова пристигат във вилата Белведере в Грас. Съдейки по дневниците на Муромцева, Нина Николаевна направи приятно впечатление на собствениците на вилата: „Проста, сладка, образована. През военните години Берберова, заедно с Борис Зайцев, участва в спасяването на архива на Бунин, който се съхранява в библиотеката на Тургенев. В следвоенния период Бунин и Берберова, както отбелязва литературният критик Максим Шраер, се озовават „във враждебни един към друг лагери на руската емиграция“. В мемоарите си Берберова пише: „Опитвам се да избегна разпадането, а за Бунин това започна в онзи ден... когато С. К. Маковски го извика да го заведе при съветския посланик Богомолов, за да пие за здравето на Сталин.

Съдбата на архива

Архивът на Бунин се оказа фрагментиран. През май 1918 г. Иван Алексеевич, напускайки Москва с Муромцева, предава значителна част от документите си (съхранявани преди това в московския клон на Лионската кредитна банка) на по-големия си брат. Със него в Одеса, а след това в Париж, Бунин взе само някои материали, включително писма и младежки дневници. Юлий Алексеевич умира през 1921 г. Предреволюционните ръкописи, снимки, чернови на Бунин, публикации в списания и вестници с рецензии на критици, книги с посветителни надписи, останали в къщата му, са прехвърлени на преводача Николай Пушешников, чиято майка е братовчедка на Иван Алексеевич. Пушешников почина през 1939 г. От края на 40-те години семейството му започва да дарява ръкописи и автографи на Централния държавен архив на литературата и изкуството и други държавни хранилища. Освен това някои документи идват от Пушешникови в частни колекции.

Във Франция се формира нов архив на Бунин, който остава след смъртта на писателя с вдовицата му. През годините на ранното „размразяване“ Муромцева се съгласи да изпрати материалите на съпруга си на малки партиди в Съветския съюз - те влязоха в Централния държавен институт за академична литература, Института за световна литература на А. М. Горки, Държавния литературен музей и други институции. След смъртта на Вера Николаевна през 1961 г. Леонид Зуров става наследник на архива, който от своя страна го завещава на преподавателката в Единбургския университет Милица Грийн. В началото на 70-те години тя пренася десетки кутии с разпръснати материали от Париж до Единбург и в продължение на няколко години се занимава с тяхната инвентаризация и систематизиране; Самият каталог, възпроизвеждащ списъка с получените от нея документи, се състои от 393 страници. Под редакцията на Милица Грийн е издадена тритомната книга „Устата на Бунините“ (Франкфурт на Майн, „Посяване“, 1977-1982), съдържаща дневниковите записи на Иван Алексеевич и Вера Николаевна. Милица Грийн, която почина през 1998 г., приживе дари архива на Бунин на университета в Лийдс.

Бунин беше под наблюдението на съветската цензура в продължение на десетилетия. Две години след заминаването на писателя от Русия се създава Главното управление по литература и издателство (Главлит) – орган, който контролира цялата печатна продукция, издавана в СССР. Първият циркуляр, издаден от Главлит, предписва забрана за „внос от чужбина... произведения, които определено са враждебни на съветския режим“. През 1923 г. отделът за цензура издава таен бюлетин, съдържащ подробен преглед на книгите, написани от писатели-емигранти. Бунин също беше споменат в документа. Служител на Главлит, изготвил удостоверението, отбеляза, че предреволюционните произведения, включени в сборника му „Писък” (Берлин, издателство „Слово”, 1921 г.), не могат да бъдат допуснати до печат, тъй като авторът на „натуралистични разкази” се е опитал да „намери оправдание” в тях революционна катастрофа.

През 1923 г. поетът Пьотър Орешин подготвя алманаха "Селото в руската поезия", в който събира стихове от Бунин, Балмонт и други автори. Политическият редактор на Държавното издателство, който прегледа ръкописната версия на книгата, инструктира да се извадят от нея всички произведения на поети-емигранти. Ревизията на "Селото ..." не се състоя, публикацията така и не беше публикувана. Известно смекчаване на идеологическите нагласи настъпва през периода на НЕП, когато издателските кооперации успяват да отпечатат няколко от произведенията на Бунин, включително Джентълменът от Сан Франциско и Мечтите на Чанг. Тогава невинаги се спазваха указанията на цензорите. Например „Главлит“ не препоръчва за публикуване „Любовта на Митин“, тъй като „авторът й е белогвардеец емигрант“, но разказът, написан в Париж, е публикуван през 1926 г. от ленинградското издателство „Прибой“.

През 20-те години на ХХ век създаденият при Народния комисариат на просветата Главполитпросвет предприема много строги мерки срещу писателите-емигранти. Тази институция периодично извършва одит на библиотеките, освобождавайки ги от „контрареволюционната литература“. Името на Бунин неизменно фигурираше в списъците, изпратени от Държавната комисия по политическо образование и придружени от искането за „изчистване на средствата“. След 1928 г. книгите му не излизат в СССР почти три десетилетия. Анатолий Луначарски, народен комисар по образованието, говори за позицията на съветските власти по отношение на Иван Алексеевич, който съобщава в списание „Бюлетин за чуждестранна литература“ (1928 г., № 3), че Бунин е „земевладелец... който знае, че класът му изпъква от живота."

Постепенното връщане на произведенията на Иван Алексеевич към съветския читател започва през годините на "размразяването" - например през 1956 г. е публикуван сборник от неговите произведения в пет тома, който включва романи и разкази, написани както преди революционна Русия и във Франция. През 1961 г. в Калуга излиза алманахът Tarusa Pages, съдържащ есето на Паустовски „Иван Бунин“. Излизането на колекцията доведе до уволнението на главния редактор на издателството на Калуга; директорът на предприятието е порицан „за загубата на бдителност”. Въпреки това през следващите десетилетия значителна част от творческото наследство на писателя (включително романа "Животът на Арсениев" и книгата "Тъмни алеи") стана достъпна за съветския читател. Изключение беше дневникът „Проклети дни“, който беше публикуван едва в края на 80-те години на миналия век в няколко списания наведнъж.

Бунин и кино

Изследователите обърнаха внимание на факта, че прозата на Бунин е кинематографична – неслучайно във връзка с неговите разкази са използвани понятията „близък план“ и „генерален план“. За първи път възможността за заснемане на творбата на Бунин се появява през октомври 1933 г., когато холивудски продуцент информира Иван Алексеевич, че е готов да купи от него историята „Джентълменът от Сан Франциско“. Писателят се обърна към Марк Алданов за съвет, той даде препоръки за съставяне на пълномощно и разпореждане с авторски права. Нещата обаче не надхвърлиха кратък диалог с представител на филмовата компания. По-късно Бунин споменава възможна екранизация на неговите разкази като "На път" и "Случаят с корнет Елагин", но тези планове остават неосъществени.

Съветските и руските режисьори започват да се обръщат към творчеството на Бунин от 60-те години на миналия век, но има малко успешни адаптации, според журналиста В. Нуреев (Независима газета). Василий Пичул, като студент във ВГИК, засне през 1981 г. образователен късометражен филм "Любовта на Митя". През 1989 г. излиза филмът "Неспешна пролет", базиран на едноименната история, както и произведенията "Рус", "Принц в принцовете", "Мухи", "Жерави", "Кавказ", историята "Суходол" и дневникови записи на Бунин (режисьор Владимир Толкачиков). През 1994 г. е заснета мелодрамата "Посвещение в любовта" (реж. Лев Цуцулковски); Филмът е базиран на разказите „Лек дъх”, „Студена есен” и „Руся”. Година по-късно режисьорът Борис Яшин представи филма "Мешчерски", базиран на разказите на Бунин "Натали", "Таня", "В Париж".

Много забележително събитие беше излизането през 2011 г. на филма "Суходол" (режисьор Александър Стреляная), базиран на едноименния разказ на Бунин. Картината получи редица награди на филмови фестивали, а също и вниманието на критиците. Мненията им за творчеството на Александра Стреляная бяха разделени: някои нарекоха лентата „етнографско изследване, сякаш специално създадено за голямо естетическо удоволствие“; други го смятаха за "тромав стил". Много отзиви предизвика филмът на Никита Михалков "Слънчев удар", заснет през 2014 г. по едноименната история и книгата "Проклети дни". Според публициста Леонид Радзиховски, Михалков не е сбъркал, като е решил да съчетае творба за любовта със записи в дневника: „Историите на Бунин за любовта (особено „Тъмни алеи”, но също и „Слънчев удар”, написана през 1925 г.) са подчертани именно от това Слънце, този залезен огън, който унищожи както героите, така и „страната, която не съществува“ и където те живееха и „дишаха лесно““.

(474 думи) Иван Алексеевич Бунин е изключителен писател, както и поет, преводач, член на Санкт Петербургската академия на науките и първият носител на Нобелова награда в Русия. Роден е на 22 октомври 1870 г. във Воронеж. Неговите талантливи творби са намерили отзвук в сърцата на не едно поколение и затова заслужава нашето внимание.

Бунините принадлежаха на древно благородническо семейство. Въпреки че семейството на Иван не беше богато, той се гордееше с произхода си.

• Баща - Алексей Бунин - военен с енергичен характер;
• Майка - Людмила Чубарова - нежна и кротка жена.

Сред известните му предци са поетът Василий Жуковски и поетесата Анна Бунина.

Образование и творчески път

Първо, малкият Иван се образова у дома, учеше езици и рисуваше, след това влезе в гимназията, откъдето беше изгонен няколко години по-късно за неплащане. Момчето наистина харесва хуманитарните науки и на петнадесетгодишна възраст написва първото си произведение - непубликуваният роман "Страст".

След като се премести в Санкт Петербург, Иван Бунин завързва много познанства, сред които Лев Толстой, чиито естетически принципи са му особено близки, както и Максим Горки, И. Куприн, А. Чехов и други писатели.

Създаване

През 1901 г. е публикувана стихосбирката на Бунин „Падащи листа“, за която, наред с превода на „Песента на Хайавата“, той е удостоен с Пушкинската награда.

През 1910-те години Иван Бунин посещава източните страни, където под влиянието на будистката философия пише произведения, пропити с духа на трагедията на битието: „Джентълменът от Сан Франциско“, „Леко дишане“, „Синът на Чанг“, „Граматика на любовта“. Можем да кажем с увереност, че повечето от историите на Бунин са изпълнени с безнадеждност и копнеж.

Бунин беше загрижен за психологическата страна на руския живот. И така, през 1910-1911 г. той написва разказите "Селото" и "Суха земя", разкривайки същността на руската душа, нейните силни и слаби страни.

Емиграция

Връщайки се в Русия, Бунин намира там Октомврийската революция, на която реагира негативно. Копнежът по старото време е въплътен в известния етюд „Антонови ябълки”, написан далеч преди революционните събития, през 1901 г. Но още тогава Бунин усети промени в обществения живот на Русия и тези промени го натъжиха. Това произведение също разкрива на читателите големия талант на писателя в ярко и образно описание на цветовете, звуците и миризмите на руската природа.

Неспособен да наблюдава какво се случва в родината му, Бунин напуска Русия и се установява във Франция. Там той пише много и през 1930 г. завършва единствения си роман „Животът на Арсениев“, за който е удостоен (първият от руските писатели) с Нобелова награда.

Личен живот

Иван Бунин имаше близки отношения с три жени. Първата му любов беше Варвара Пашченко, чието семейство се противопостави на връзката им. Семейният живот на влюбените бързо се разпадна, тогава почина и малкият им син Николай. Втората жена в живота на писателя, Анна Цакни, е дъщеря на издателя на вестник Southern Review, където работи Бунин.

Но Вера Муромцева стана истински приятел на Бунин, с когото той пътува и живее в изгнание. Тя беше образована и, както отбелязват съвременниците, много красива жена.

последните години от живота

Неспособен да се върне в родината си, Иван Бунин прекарва последните години от живота си в чужда земя, където е тежко болен. Любопитно е, че писателят се е чувствал самотен през целия си живот, въпреки че вярната му съпруга винаги е била до него. Умира през ноември 1953 г.

Интересно? Запазете го на стената си!