За съжаление, историята на съвременния руски рап, въпреки че има повече от 20 години, е малка и няма с какво да се гордее. Историческите предпоставки обаче току-що формираха онази съвременна руска рап култура, която завладя умовете на нашата младост.
Първото събитие, свързано с появата на рапа в СССР, колкото и да е странно, се състоя в град Куйбишев (сега град Самара). През 1984 г. диджеят на студентската дискотека Канон Александър Астров, заедно с местната група „Час пик“, записват 25-минутна програма, която скоро се разпространява в цялата страна под формата на магнитен албум Rap. Албумът е повлиян от Grandmaster Flash & The Furious Five и Captain Sensible. Текстът на първия речитатив беше:
„Всичко е изключително сложно с текста“, казват те от много години.
Че е просто невъзможно да се прави рап на руски.
Както и думите ни са по-дълги и е трудно да се справим с римата
Освен това в нашия език има твърде малко ритъм...”
Две от рокендрол и най-танцовите композиции на Rush Hour (Saturday, Time Passes By) бяха разредени с откровено диско номера, записани нонстоп в стила на Stars On 45. В рамките на една композиция бяха семплирани примитивни рап монолози (от четене на азбуката до таблици за умножение), „изрезки“ от „Let’s Twist Again“, фрагменти от буги, бийт, фънк и други рок стандарти.
„Ей диск жокей! Завъртете по-бързо! Направете всичко! И не се прозявай!" - това е 84-та година, Куйбишев, магнитният албум на Rap.
В допълнение към тези експерименти, хип-хопът в Русия придоби популярност, доста тясна, през втората половина на 80-те, когато започва хобито за брейкденс, въпреки че правилните англоезични рап композиции са малко известни на любителите на музиката. По принцип те бяха попълнени за сметка на онези няколко граждани на СССР, които имаха възможност да посетят други страни.
Много източници сочат, че в началото на 90-те брейкденсът се радваше на известен успех, след това имаше страст към графитите и едва след това лудост към рапа.
Първите рускоезични рап изпълнители се появяват в началото на 90-те години, Богдан Титомир и групата Малчишник бяха известни, от друга страна, по-андърграунд формите на руския хип-хоп (MD&C Pavlov) не бяха успешни.
Сам по себе си "руският рап" е младо явление в сравнение с руския рок да речем. Точно като рока на крехка възраст, "руският рап" има един основен проблем - имитация. Мнозина не възприемат "руския рап", може би с право го смятат за копие на западни образци, с всички присъщи атрибути на стила на "черните братя".
В същото време "руският рап" е много особен. Той се стреми да се придържа към корените на хип-хопа, но често в изпълнението на руснаци това изглежда нелепо. Понякога е толкова нелепо, че противоречи на руските традиции и действителност. От друга страна, рапът започва да се появява в Русия, която се опитва да бъде обвързана изключително с вътрешните норми - може би това е правилният начин, но в същото време нещо много важно, интегрално изчезва, такъв рап често се случва без „ жар“.
Днес основният проблем на руския рап е, че има много малко „фолк“ таланти в рапа и твърде много предразсъдъци около тази тема, което поставя рапа в Русия в неизгодно положение. Много интересен факт е, че ако хип-хопът е възникнал като музиката и субкултурата на "негрското гето" с рязко агресивно отношение към бялото население (и това важи не само за САЩ, но и например за Франция), тогава в Русия се появява като международна култура, възприемана предимно от „бялата“ част от населението, така че не може да се говори за някаква „субкултура на гетото“ в Русия.
В този смисъл лидерите на хип-хопа в Русия се оказаха в странна ситуация, тъй като нямаше обективни социални причини за появата на хип-хопа у нас. Въпреки това беше намерен изход от ситуацията и сега текстове в духа на руския рок се адаптират към нови музикални форми, тоест към рап. Опозицията е изградена не на расова основа, а на социални (бедни – богати), културни (конформисти – неконформисти) и други признаци. Този подход се изплати през 90-те години.
Една от първите рап групи, които съществуваха през 90-те и станаха пионери на рап културата, бяха членовете на петербургската група Bad Balance. Основан е от млади студенти от Санкт Петербург, които още през 1991 г. печелят Голямата награда на Всеруския рап фестивал.
През 90-те години различни групи, както и хора от Bad Balance (LA (DJ), SheFF и Micah (MC)) формират рап културата. По принцип страстта към рапа беше съдбата на столичните мегаполиси, а в регионите на Русия се формираха малки фенклубове, предимно от западни изпълнители. Именно концентрацията на рап културата в двата града Москва и Санкт Петербург постави основата на „комерсиалния рап“ у нас.
Пазарът на руския хип-хоп като индустрия се формира едва в края на 90-те години на миналия век, което се потвърждава от появата на много групи от този жанр ("Bad Balance", "Casta", "Legal Business", "Dots" ). През 1999 г. световното възраждане на брейкданса допринесе за неговото възраждане и в Русия.
Руският хип-хоп е толкова противоречив, колкото и западния му оригинал, като елементи на рап понякога се включват от различни музиканти в песните им. След 90-те години в руския шоубизнес се сформират големи компании, които се интересуват от развитието на различни младежки стилове музика. Имаха нужда от младостта на руските мегаполиси.
Поради историческата система на интегриране на западните иновации у нас, както в бизнеса, така и в културата, лидерите на местния шоубизнес се насочиха към така наречената група "иноватори". „Новаторите“ в маркетинга е групата от хора, които първи изпробват „новостите“ и са лидери на мнение. Те са само около 2,6%. Тези иноватори обаче оформят потребителските предпочитания на останалата потребителска аудитория. Сред младите хора такива „иноватори“ са представители на „златната младеж“. Деца на „богати и благородни“ родители, които не са ограничени във средствата, непрекъснато организират и участват в „забавления и купони“.
Руските "златни новатори" доста често пътуват по света и знаят последните новини. Една такава новост след 2000 г. е музикалният стил на R&B (ритъм-енд-блус). В Русия той получи името r`n`b. Няма да се спираме на особеностите на този стил и неговата дълга история, а само накратко ще се спрем на влиянието на хип-хопа върху ритъм енд блуса.
Сливането на ритъм енд блус с хип-хоп започва през 1984 г. и води до три етапа:
Първият етап (1987-1993) - така нареченият "нов джак суинг" (нов джак суинг) - беше смесен с претеглен фънк и се открои сред мейнстрийма на ритъм енд блуса, като заимства традицията на ритмичната импровизация от хип-хопа. New Jack Swing беше насочен към публика от тийнейджъри. Изпълнителите, които работеха в рамките на това течение, усърдно поддържаха агресивно сексуалния образ на „лоши момчета и момичета“, който беше в дисонанс с „правилните момчета и момичета“ на стандартния ритъм енд блус;
Вторият етап (1993-1998) - периодът на "хип-хоп-соул" - бележи по-тясно сближаване на двете музикални направления. R&B заимства от хип-хопа своя непредсказуем ритмичен модел, композициите стават по-малко еднородни и по-енергични. Отличителна черта на записите от този период е общата атмосфера на телесна чувственост и дори цинизъм. Текстовете на много изпълнители, честно казано на ръба на фал, свидетелстваха за съзряването на публиката в тази посока: в сравнение с „новия джак суинг“ това бяха не само юноши от старша училищна възраст, но и по-възрастни слоеве на младостта;
Третият етап - Съвременният етап - "нео-соул" (ню душа). Тази донякъде ретроспективна посока е завръщане към винтидж звученето на класическия соул от 60-те и 70-те години на миналия век. В допълнение към класическия соул, "нео-соул" активно поглъща елементи от алтернативен хип-хоп, джаз и дори класическа музика. По-комерсиално ориентираната посока на ритъм енд блус, която е представена предимно от Ъшър и Бионсе, продължава да се развива в съответствие с хип-хоп душата от 90-те.
Фокусирайки се върху "иноватори", местните компании от шоубизнеса започват да създават различни домашни проекти, които изпълняват както в стил R`n`B, така и в рап. Въпреки това, целият рап започва да носи отпечатъка не на музика, а на начин на живот. Тази важна разлика оставя основен отпечатък върху формирането на субкултура.
Изискването да се живее „богато и красиво“ превръща R`n`B в „богато и красота“. Стилът на поведение, жаргонът, облеклото на участниците в рап културата започва да се комерсиализира, става масов и носи немузикално начало.
Съвременните руски клубове за днешната младеж не са толкова място за почивка и слушане на музика, а по-скоро за показване на себе си, за демонстриране на съответствие с определени групови стандарти. За такива места рапът, който говори за битови проблеми, социални и политически проблеми, не е подходящ.
Новите лица на руския рап Timati, Legalize, Band "Eros, Bianca - са добре дошли гости на партита в R&B клубове. Трябва да се каже, че хип-хопът вече не е улична музика, а доста лек жанр за забавление. За някои, които искат да чуете "шокиращи" мръсните рап групи се създават в подобен стил на рап - Кровосток. За почитателите на т. нар. интелектуален рап други по-малко "поп групи" са 2H Company, Trash-Chapiteau, Kutch.
Украинско-беларуският проект "Серога" експериментира и смесва рап и r'n'b, участниците в който привлякоха лауреата на поп конкурса "Славянски базар-2003" Максим Сапатков в екипа си.
За млади хора, които обичат "шансонния" шоубизнес, се създават млади групи от Ростов на Дон. Екипи като „Каста“, „Кръстникът“ и „Ю.Г.“ говорят за случващото се около тях: за бедността, за престъпността, за битки, за любов и за надеждите на ново поколение.
Единствената ниша за обикновените фенове на ряпата, които искат да спазват правилата на „старото” или „новото” училище у нас, се превърна в интернет. Създава се определена общност от самоуки рапъри, които самостоятелно пишат текстове, смесват семпли, записват и публикуват своите произведения в интернет. Рунет засега е единственото място, където не проникват домашните шоубизнес компании, за които рапът е преди всичко бизнес и едва след това музикална култура.
Въпреки че си струва да се отбележи, че тези компании търсят "нови звезди" на рапа и изпълнители в Интернет. Последните успешни находки позволиха на широка маса млади хора да се запознаят със St1m, Noize MC, рапъра Mad-A.
През 2005 и 2006 г. голям брой американски рапъри от най-високо ниво посетиха Русия. Московските клубове приемаха DMX, Busta Rhymes, Ja Rule. Black Eyed Peas се представиха на Червения площад, членовете на които подписаха първия си договор още в началото на 90-те с бащата на гангста рапа Eazy-E.
През 2006 г. водещите музикални телевизионни канали на Руската федерация избраха рапърите за носители на своите награди. Миси Елиът беше поканена на церемонията по MTV RMA, а малко по-рано 50 Cent, авторът на най-продавания рап албум от предходната година, беше поканен на церемонията по връчването на наградите на Muz-TV....
На 2 октомври Иля Божко засегна темата за руския рап - музика, която е толкова обичана и мразена, че дори в нашия сайт, където пишат за метъл по-често, отколкото за жени, имаше 100 коментара с различна степен на гняв. Материалът прослави успехите на съвременния домашен хип-хоп, твърдейки, че е така. Но не е така.
Руският рап се е научил да се маскира като други стилове и затова изглежда, че е популярен
Хип-хопът дойде в Русия под две форми: четене на песнички и рими от някой като „Ергенското парти“ и грубо момчешко разказване на истории от момчета като „Каста“. Именно последните направиха най-много за рапа у нас – копираха хардкор играчи на Wu-Tang и пуснаха, както се казва, истинска стара школа.
Но момчетата от Ростов също разбраха, че рапът все още е странно нещо за руснаците, така че започнаха плавно да променят стила си. И те започнаха да трупат популярност на купчина: вземете поне видеото „Капсули на скоростта“ за играта Lada Racing Club или по-модерното - „Compose Dreams“ със скеч от местни знаменитости. И двете композиции имат малко общо с хип-хопа - това са поп хитове за масите, което се разбра навреме в "Каста" и, изглежда, всички останали започнаха да осъзнават.
Тимати, до мозъка на костите си, римува примитивно, създава местни меми като „Лада Седан“ и не се колебае да нарича президента на Русия „най-добрият приятел“. Тимур се опитва да седне на два стола: вкопчва се в популярните сред хората "кримски" настроения и генерира вируси, подобни на корейския хит Gangnam Style. В по-малък мащаб: за повече от месец видеото на Blackstar в Youtube е натрупало 20 милиона гледания.
Вторият най-популярен герой в руския рап е Мирон Федоров, известен още като Oxxxymiron. Източник на първичен шум и човек, който обещава да "промени играта" в продължение на четири години с последния си албум. Oxy също е далеч от рапа, който хората са свикнали да слушат в Русия: неговият твърд батъл речитатив като цяло идва от различен стил - грайм, за който никой тук не беше чувал преди.
Мирон със сигурност е популярен музикант: всички билети за представянето на дългоочакваната му плоча бяха разпродадени за един месец, а битките с участието на Oxy непрекъснато вървят милиони. Но в национален мащаб мнозина не са чували за Федоров - просто защото той все още не удря поп музика. Дори сериалът „Лондонград“, отчасти написан по негови груби истории от Лондон и показан по централна телевизия, изобщо не загатва за участието на Мирон. Едноименната песен и видеото са направени за интернет, за да привлекат младите хора към телевизията, но от това закостенели зрители не научиха за никакъв Оксимирон.
Децата, както и преди, обичат рапа – само различен, но не по-популярен
Спомняте ли си 2007-2009 г. - когато групата Centr звучеше от всяка "деветка" и почти всеки тийнейджър носеше шапка със странен надпис "228"? Надявам се, че не, защото не мога да го забравя.
Общоприето е, че „Руската хип-хоп революция“ е инсценирана точно тогава от трима момчета от Москва: Леша, Вадим и Давид - момчета от улицата, които решиха да прочетат за ежедневието, живота в центъра на Москва и как те взриви всичко. "City of Roads" беше пуснат от федералните музикални канали и пародиран в "Big Difference", което по принцип е трудно да си представим дори сега. Но дори когато бандата им се разпадна, животът на Гуф, Слим и Птах беше от най-голям интерес за обществеността. Обсъдиха всичко: от личния живот до схватките с полицията и евентуална среща. Сега Centr отново е заедно и продължава да събира гледания в интернет и тълпи от концерти.
Друго нещо е, че днешните тийнейджъри не се интересуват от тях, родени са нови герои: Yanix, PHARAOH или. И знаеш ли кое е по-важно? Никой от тях не прави чист руски рап. Троицата чете и пее за автонастройка за скучен живот на пари, с юници, наркотици и алкохол. Темите изглежда са същите като тези на черните рапъри преди 20-30 години. Просто го правят по различен начин: сладкогласните момчета събират млади дами от 12 до 25 години на концертите си, правят гримаси, пишат за секса и така намират своята публика.
Единственият стабилен и близък до хип-хоп изпълнител в Русия е Баста и дори той никога не е правил рап
От 2007 г. Вася Вакуленко не позволява на публиката си да се отпусне: той постоянно пуска песни, създава етикети, прави филми и си пробива път към телевизията. Но музиката му е шансон, транспониран в речитатив и енергичен ритъм. За бехи, рекета, детския живот и кожените якета. Оттук и популярността: темата от 90-те и през 2015 г. стои плътно в душите на провинциалната руска прослойка.
Сега Баста не е ясно къде, като същите момчета от Caste. Той, очевидно, се опитва да намери нова публика и да не загуби настоящата си популярност. Няма как по друг начин да се обясни внезапното пускане на кавър на Dilanov Knockin' On Heaven's Door или покана към лейбъла на тийнейджърската група Nerva, която това лято стопли публиката в Московския зелен театър преди издаването на Basta. Вакуленко, както и да се държиш с него, е единственият, с изключение на Тимати, който печели много пари от името си и продължава да остава в полезрението.
Руският рап е толкова малка индустрия, че няма кой дори да говори за това
Най-лесно е да се прецени популярността на дадено явление от този, който говори за него. В Русия всичко е лошо с публикациите за рап: има няколко публики с примитивен предучилищен хумор (“ Рими и удари », « Никой не иска хип-хоп”), има една прилична консервативна група VKontakte -“ нов рап” и има само един разумен сайт - theFlow.
Има и само един дайджест във видео формат - "Вести рап". Останалите се разпродадоха или не успяха да спечелят популярност.
Последният не отразява много новини и публикува оперативни съобщения за пресата за нови албуми, видеоклипове, концерти. Но няма поток от информация и пълна картина на руския рап - само рязко за основното и силно. И знаете ли защо? Защото домашният хип-хоп е на същото място, както преди 10 години: той е интересен само за отделен слой от хора и не генерира толкова много новини, че трябва да се създаде поне един голям портал за него. Сравнете със същите видеоигри, които са наистина популярни в Русия толкова много, че всеки втори ентусиаст създава блог или сайт „за игри“ за тях - и за известен период от време дори имаше излъчване по темата по радио Комсомолская правда.
Последната крепост на речитатива е Чувашия, колкото и да сте изненадани
Единственото място, където хората не са забравили как се чете и римува, е така наречената "Бяла Чувашия". Там се появи рапърът Луперкал, който грубо и саркастично римува за тъмния живот в покрайнините на огромна страна. Съществува
Историята на появата на рапа в Русия
За съжаление, историята на съвременния руски рап, въпреки че има повече от 20 години, е малка и няма почти с какво да се гордее. Историческият фон обаче току-що формира тази съвременна руска рап култура.
Първото събитие, свързано с появата на рапа в СССР, се случи, колкото и да е странно, в града Куйбишев(сега град Самара). През 1984 г. диджеят на студентската дискотека Канон Александър Астров, заедно с местната група „Час пик“, записват 25-минутна програма, която скоро се разпространява в цялата страна под формата на магнитен албум Rap. Албумът е повлиян от Grandmaster Flash & The Furious Five и Captain Sensible. Текстът на първия речитатив беше:
„Всичко е изключително сложно с текста“, казват те от много години / че е просто невъзможно да се прави рап на руски. Например, нашите думи са по-дълги и е трудно да се справяме с римата / Освен това в нашия език има твърде малко ритъм ... "
Две от рокендрол и най-танцовите композиции на Rush Hour (Saturday, Time Passes By) бяха разредени с откровено диско номера, записани нон-стоп в стила на Stars On 45. В рамките на една композиция бяха семплирани примитивни рап монолози (от четене на азбуката до таблици за умножение), „изрезки“ от „Let’s Twist Again“, фрагменти от буги, бийт, фънк и други рок стандарти.
„Ей диск жокей! Завъртете по-бързо! Направете всичко! И не се прозявай!" - това е 84-та година, Куйбишев, магнитният албум на Rap.
В допълнение към тези експерименти в Куйбишев, хип-хопът в Русия придоби доста тясна известност през втората половина на 80-те, когато започна манията по брейкданса, въпреки че правилните англоезични рап композиции бяха малко известни на любителите на музиката. По принцип те бяха попълнени за сметка на онези няколко граждани на СССР, които имаха възможност да посетят други страни. Много източници сочат, че в началото на 90-те брейкденсът се радваше на известен успех, след това имаше страст към графитите и едва след това лудост към рапа. Първите рускоговорещи рап изпълнители се появяват в началото на 90-те години, Богдан Титомир и групата Малчишник бяха известни, от друга страна, по-андърграунд формите на руския хип-хоп (например MD&C Pavlov) не бяха успешни.
Руският рап е много особен. Много интересен факт е, че ако хип-хопът е възникнал като музиката и субкултурата на "негрското гето" с рязко агресивно отношение към бялото население (и това важи не само за САЩ, но и например за Франция), тогава в Русия се появява като международна култура, възприемана основно от „бялата“ част от населението, така че не може да се говори за някаква „гето субкултура“ в Русия.
В този смисъл лидерите на хип-хопа в Русия се оказаха в странна ситуация, тъй като нямаше обективни социални причини за появата на хип-хопа у нас. Въпреки това беше намерен изход от ситуацията и сега текстове в духа на руския рок се адаптират към нови музикални форми, тоест към рап. Опозицията е изградена не на расова основа, а на социална (беден – богат), културен, бит и други характеристики. Този подход се изплати през 90-те години.
Една от първите рап групи, съществували през 90-те години, са членовете на групата от Санкт Петербург – „Bad Balance“. Основан е от млади студенти от Санкт Петербург, които още през 1991 г. печелят Голямата награда на Всеруския рап фестивал.
През 90-те години различни групи, както и хора от Bad Balance (LA (DJ), Sheff и Micah (MC)) формират рап културата. По принцип страстта към рапа беше съдбата на столичните мегаполиси, а в регионите на Русия се формираха малки фенклубове, предимно от западни изпълнители. Именно концентрацията на рап културата в двата града Москва и Санкт Петербург породи „комерсиалния рап“ у нас.
Пазарът на руския хип-хоп като индустрия се формира едва в края на 90-те, което се потвърждава от появата на нови групи в този жанр („Bad Balance“, „Legal Business“, „Dots“, „ Каста” и други). И едва през 1999 г. глобалното възраждане на брейкданса допринесе за възраждането на хип-хопа в Русия.
В Русия се случи така, че иноваторите са „златните младежи“, които доста често пътуват по света и знаят последните новини. Едно от тези нововъведения след 2000 г. е музикалният стил на R&B (Rhythm and Blues). В Русия той получи името r`n`b. Появата на влиянието на RNB оказа доста силно влияние върху хип-хопа и обратно.
Фокусирайки се върху "иноватори", местни компании от сферата на шоубизнеса започват да създават различни домашни проекти, които изпълняват както в стил R`n`B, така и в рап. Въпреки това, целият рап започва да носи отпечатъка не на музика, а на начин на живот. Тази важна разлика оставя основен отпечатък върху формирането на субкултура. По това време имаше рязко разделяне на ъндърграунда и рап-RNB, като поп.
Модерните руски клубове за днешната младеж са не само място за почивка и слушане на музика, но и за изява. За такива места не е подходящ рапът, който говори за ежедневни проблеми, социални и политически действия.
Млади групи от Ростов на Дон се създават за млади хора, които някога са били любители на "шансонния" шоубизнес. Екипи като Caste, Godfather и Yu.G. говорят за случващото се около тях: за бедността, за битки, за престъпност, за смърт, за любов и за надеждите на ново поколение.
През 2006 г. голям брой американски рапъри от най-високо ниво посетиха Русия. Московските клубове приемаха DMX, Busta Rhymes, Ja Rule. На Червения площад се представиха Black Eyed Peas, членовете на които подписаха първия си договор още в началото на 90-те с Eazy-E. Той остави своя отпечатък и върху руския рап.
В момента никой няма да отрече, запали Гуф с Центъра. Песните звучаха във всяка кола, във всеки мобилен телефон, в плейъра на всеки. Наистина беше бомба. Сега е избледнял малко.
В днешния руски рап се наблюдава следната тенденция: в сравнение с предишни години, когато имаше малко групи, и сега: всеки втори си представя, че е MC, целият интернет е осеян с песни, микстейпи, които са модерни в наше време, някакъв вид на рекламни сингли, диси, но качеството на всичко това не е най-доброто...
Той придоби огромна популярност през деветдесетте години на миналия век и оттогава се закрепи здраво в света на шоубизнеса.
В момента рапът се използва в много други, а композициите ежегодно заемат първите редове в топ списъците на радиостанции и музикални канали.
Описание
Рапът е изпълнение на словесен речитатив към ритмична музика. Рапърът чете текста на ритъма, който може да бъде придружен и от електронна музика. Темата на текстовете е абсолютно всякаква, както и основното послание. Има няколко вида рима. Най-трудни са т. нар. "квадратни рими" (тоест двойни). Поток с мощно емоционално послание се нарича "punchline". Често се използва по време на битки - словесни състезания между двама рапъри. Речитативният стил се нарича "flow" (от англ. flow - да слагам).
Различни стилове
Рап изпълнителят е наричан още "MC" (от англ. MS - майстор на церемонията). Рапът е не само жанр сам по себе си, той може да бъде и част от песен в други стилове. Rapcore е смесица от бърз, агресивен речитатив с тежка музика, използваща китари. Един от най-изявените представители на този жанр е френската хардкор група Rise of the North Star.
Раждането на рап културата
Рап песните се появяват през седемдесетте години на миналия век в бедните райони на Ню Йорк, населени с чернокожи хора от Африка. Предполага се, че модата за бързо четене на римуван текст е донесена от Ямайка. Първите рапъри са диджеи и четат текстовете си по време на дискотеки. Постепенно рапът мигрира по улиците.
Черните поети демонстрираха уменията си на минувачи и дори не мислеха за търговия, а правеха музика за собствено удоволствие.
Започват да се провеждат и първите рап битки. Двама души последователно четат своеобразни брошури, за да обидят противника или по друг начин да покажат своето превъзходство над него. Десет години по-късно първите платени песни започват да се появяват в плочите. Рапът започна да завладява Европа. До средата на деветдесетте години той продължава да се позиционира като жанр за бандити и гангстери. Въпреки това те започнаха да обръщат голямо внимание на рап сцената. В края на 90-те години се случи известното противопоставяне между източното и западното крайбрежие. Музикалните битки се състояха между водещите изпълнители на двата лагера - Тупак Шакур и Notorious B.I.G.. В резултат и двамата бяха застреляни в уличен бой. Събитията от онези дни засегнаха сериозно цялата рап култура като цяло.
Оттогава често се повдига въпросът за т. нар. „истина“ (от английската дума true – истински) на рап изпълнителите.
Руски рап
В Русия рапът е открит за първи път след разпадането на Съветския съюз. Първите песни са записани на пиратски магнитни касети, по-рядко на дискове. Тъй като по това време почти нямаше контрол върху спазването на авторските права в постсъветското пространство, беше изключително неизгодно да продавате албумите си на чуждестранни изпълнители. След кратък период от време обаче се появиха и домашни изпълнители. Руският рап, разбира се, се поддаде на огромното влияние на чуждестранните, така че пионерите на този жанр често просто копират известни изпълнители като Dr. Dre или Eminem. Но някои особености на специфично руския стил също бяха забележими.
Сериозно място на хип-хоп сцената заеха представители на руската емиграция в Германия и Великобритания. Под егидата на немския рапър Кул Савас издават рап песни на лейбъла Optik Rush. Основният стил беше бойният рап. Групи като "Шок" и "Първа класа" придобиха огромна популярност в постсъветското пространство и задаваха посоката за развитие на жанра за няколко години.
ново време
С течение на времето обаче се появяват все повече изпълнители.
Поради причината, че самата рап музика е непретенциозна и нейното създаване не изисква сериозни умения, този жанр е най-разпространеният в количествен смисъл. По принцип всичко, което трябва да създадете, е микрофон и компютър. Лекотата на смесване насърчи младите хора да се включват все повече и повече в рап културата. В допълнение към класическите теми, бит песните също се превърнаха в средство за предаване на техния политически или социален протест. Така се формира жанрът на хардкор рап. Често се използва от изпълнители с радикални политически възгледи. Обикновено концертите на такива групи не се рекламират и на тях се допуска само представители на определена субкултура.
Рап култура
Руският и чуждестранният рап също е уникален и обикновено се различават по поведение, стил на облекло и социална самоидентификация. Като дрехи се използват просторни ярки неща, най-често полу-спортни. Специален "чип" в гардероба на рапъра са маратонките и бейзболните шапки. Също така стилът на облекло се характеризира с изобилие от различни атрибути като часовници, гривни, вериги, бандани и други неща.
Въпреки че това се отнася основно за младите хора в западните страни. Постсъветското пространство почти не беше засегнато от подобни тенденции.
Рап културата също е тясно свързана с други елементи на хип-хопа. Например хоби за каране на скейтборд или колоездене. Често се провеждат събития, в които младите хора се състезават в умението да карат велосипед или скейтборд, а след това и в способността да отстраняват противник с рими. В Русия най-известното шоу от този вид е Snickers Urbania. Така че рапът е не само музика, но и начин на живот.
Все повече потребители ни посещават, за да изтеглят безплатно най-добрия руски рап, защото тази посока е много популярна. Такава музика отразява съвременните реалности, разказва за това, което е уместно. Много потребители, изтегляйки любимата си mp3 колекция, се разпознават в откъси от различни песни.
