В Щутгарт всички билети за приказната опера „Ханс и Гретел” от Кирил Серебренников са разпродадени. Но изглежда, че след като известният режисьор беше обвинен в присвояване на 68 милиона рубли, той се очаква на други места. Например в Басманния съд на столицата, където на 23 август ще му бъде определена превантивна мярка.

Съдейки по последните събития, не може да има много дим без огън. Случаят със Седмо студио е в новините от няколко месеца и има защо. Кирил Серебренников беше задържан в Санкт Петербург, където работеше върху филма „Лято“, посветен на Виктор Цой. Режисьорът беше отведен в Москва под ескорт и, разбира се, не като свидетел.

Както се казва в съобщението на сайта на Следствения комитет, арестът е извършен „по подозрение за организиране на кражба на най-малко 68 милиона рубли, отпуснати през 2011-2014 г. за изпълнението на проекта „Платформа“. В близко бъдеще те възнамеряват да повдигнат обвинения му и му изберете мярка за неотклонение.

Скандални новини за шумния случай на източване на бюджетни средства в основаното от Серебренников Седмо студио започнаха да пристигат през май тази година. Първо бяха извършени обиски в Гогол център и в апартамента на режисьора. Серебренников е действал единствено като свидетел. Според правоприлагащите органи от 2011 до 2014 г. ръководството на организацията с нестопанска цел „Седмо студио“ е използвало получените средства за други цели. Но всичко, което се случи, беше запечатана тайна за обществото. За мъченическата смърт на талантливия режисьор се чуваха само викове на възмущение. Вълната от недоволство от ареста на замесените в акцията набираше скорост.

По време на разследването е установено, че Серебренников има апартамент в Германия на стойност 300 хиляди евро. Имотът е закупен на 9 май 2012 г., по време на благодатния период на финансиране на „Седмо студио” от Министерството на културата. Установени са схеми за теглене на бюджетни средства по фиктивни договори. Алкохол, хартия и подаръчни комплекти бяха закупени в изобилие по незаконни договори. Всъщност услуги не са получени. 160 фиктивни компании са участвали в прането на обществени пари. Името на Кирил Серебренников звучеше по-често и по-силно от другите в това изпълнение. В сянката на славата на режисьора обаче избледняха още няколко имена.

Юрий Итин, възпитаник на катедрата по театрални изследвания на GITIS, бивш заместник-ректор по икономическите въпроси, бивш директор на Седмо студио, директор на театър Волков в Ярославъл. Той е задържан като заподозрян по криминално производство. Той е под домашен арест. Той отказва да даде показания, позовавайки се на чл.51 от Конституцията.

Бивш счетоводител на Седмо студио Нина Масляева. По време на ареста си тя работи като главен счетоводител на студийния театър на Никитската порта. Тя даде показания, в които заяви, че Серебренников, бившият генерален продуцент на Седмо студио Алексей Малобродски и Итин с нейна помощ „осребряват средствата“, отпуснати за театрални постановки. Общият размер на щетите възлиза на 68 милиона рубли.

Освен това, според Spark, база данни на юридически лица и техните учредители, през последните пет години в театъра под ръководството на Кирил Серебренников са спечелени редица търгове на стойност около 5 милиона рубли от юридически лица, чийто основател е Кирил Серебренников . Докато е на държавна служба, режисьорът се занимава с търговски дейности, включително печеленето на търгове от собствения си театър чрез индивидуалния предприемач Серебренников.

Поуката на тази басня е следната: изкуството си е изкуство, но трябва да знаеш кога да спреш.

В Болшой театър има скандал: световната премиера на балета „Нуреев” е отменена. На 11 юли главният театър на страната трябваше да покаже балета в продукция за първи път и - сега тези дни древният „Дон Кихот“ е включен в афиша. Притежателите на билет за Нуреев могат да гледат как Санчо Панса лети на батут или просто да получат парите си обратно. Ръководството на театъра, артистите и хората около театъра имат различни оценки за случващото се.

Как изглежда отвън

От началото на репетициите на Нуреев от Болшой се чуха вълнуващи слухове: о, на сцената ще има голи момчета. Ооо, танцьорите ще танцуват с поли и токчета. Balletomanes нервно очакваха намеса и директна забрана на "гей пропагандата" - и когато плакатът на Нуреев внезапно изчезна от уебсайта на театъра и се появи добронамереният "Дон Кихот", веднага бяха направени изводи. Няма значение, че в представлението нямаше „голи момчета“ (тесните чорапогащници са нашето всичко) и че хореографът на представлението Юрий Посохов всъщност е един от най-строгите класици на планетата. Всеки, който е гледал неговата целомъдрена „Пепеляшка“ в Болшой, дори по-рано – сюрреалистичната „Магритомания“, а напоследък и „Герой на нашето време“, направен съвместно със Серебренников, ще разбере: каквато и тема да подхване Посохов, представлението ще „говори” на висок класически език, а не на кабаретен език. Момчета с поли? Добре, момчета в поли се срещнаха в живота (ролята му трябваше да се играе от премиера на Болшой) и се появиха в балета за него - но в една от сцените на балета, а не в някаква „синя малина“.

Ясно е, че в разговорите има друго обяснение - не само „гей темата“, но и фигурата на режисьора: Кирил Серебренников, както знаете, беше обискиран, бившият директор на неговото „Седмо студио“ беше арестуван (разследването твърди, че пиесата „Сън“ в лятна нощ“, която вече е била гледана от хиляди московчани, всъщност не е пусната и парите са пропилени). Като например, това е атака директно срещу Серебренников, който успя да се скара с някой много силен. Спектакълът изчезна от афиша на 8 юли, администрацията на театъра обеща да даде обяснение едва на брифинг на 10 юли и два дни хората обсъждаха всичко това, кипяха, възмущаваха се и се притесняваха. Фрагменти от видеоклипове от репетиции, заснети от артистите, бяха публикувани в социалните мрежи и от тях може да се каже, че представлението беше много интересно; Наблизо артистите ридаеха и се сбогуваха с неиздаваното представление. Ветераните си спомниха предишни анулирания на балети - имаше малко от тях и всички те влязоха в историята: през 1931 г. - „Болт“ в Ленинград, където фабричните работници, поканени на генералната репетиция, не одобриха хореографията (тогава бяха премиерните представления също заменен с „Дон Кихот“), през 1969 г. - първата версия на „Лебедово езеро“ от Юрий Григорович (точно от този момент е общоприето, че Григорович се „счупи“ и талантът му започна да запада). На 10 юли сутринта генералният директор на театъра даде официални обяснения.

Версията на главния изпълнителен директор

Премиерата не е отменена - тя е отложена за следващия сезон. Причина: трупата не е имала време да научи добре текста. Сезонът беше пълен с турнета и юбилеи, времето беше изстискано за репетиции за ново представление, а това се оказа недостатъчно. Режисьорът го погледна, реши, че представлението е катастрофално неподготвено и, според него, попита хореографа Юрий Посохов колко време ще отнеме, за да подреди всичко. Посохов сякаш отговори: „Един месец“. (Изглежда, защото на пресконференцията нямаше нито хореограф, нито режисьор: само генералният директор разговаря с журналисти, а директорът на балетната трупа стоеше мълчаливо наблизо). Болшой нямаше месец: след пускането на премиерата, театърът трябваше да отлети на турне в Америка, тази премиера не можеше да бъде отложена. Няма къде да го поставим в началото на следващия сезон: има друго турне, издаване на други планирани представления, след това през периода, когато има повече или по-малко време за репетиции в Болшой, Посохов е зает (той всъщност е бил живее и работи в Сан Франциско от дълго време). Общо взето реално сега театърът може да пусне пиесата едва на 4 май (след репетиция през април). Това обеща Владимир Урин: пиесата ще излезе, ще излезе без промени в сценографията, всичко по режисурата вече е направено, следователно, въпреки че Кирил Серебренников ще бъде зает в Европа по това време, той ще изпрати своя асистент и това ще бъде достатъчно. Само хореографията има нужда от подобрение, а трупата просто трябва да довърши текста и да го изпълни добре. Не, нямаше указания от министъра на културата. Обадих се едва когато театърът вече беше премахнал „Нуреев“ от афиша и попитах какво става. Да, театърът търпи репутационни загуби, но не и финансови - представлението не е отменено, а просто е отложено.

Да вярваш - да не вярваш

Причината да вярваме на думите на режисьора е предишната му репутация: Владимир Урин, преди да стане ръководител на Болшой, дълги години ръководеше Московския музикален театър на името на Станиславски и Немирович-Данченко и винаги подкрепяше „своите“ създатели (дори когато те бяха напълно изписани като хореограф). И когато наскоро претърсиха Серебренников, Урин се обяви в защита на режисьора. Музикалният театър продуцира балета на хамбургския гений „Малката русалка“, където разказвачът Андерсен страда за красивия принц и съчинява известна приказка именно заради несподелена любов, съответната тема звучи там и в операта „Едно лято“. Нощен сън”. Тоест, добродетелният съпруг и баща Владимир Урин изобщо не вярваше, че гей историите нямат място на театралната сцена, разсъждавайки разумно, че това е въпрос на талант, а не на ориентация. Но все пак едно е да служиш в общинския театър, а друго е да служиш в Болшой, върху който падат гръмотевици и светкавици от най-мощните височини. Тук той каза, че според негова информация гневният призив на Медински с искане за закриване на представлението „с пропаганда“ все още е там; тогава агенцията премахна тази новина от емисията, Министерството на културата обяви, че не се занимава с цензура, но всички веднага си спомниха историята на новосибирския „Танхойзер“, когато режисьорът, който не се подчини на изискванията на Министерството на Култура, веднага бе отстранен от поста си. Така че можем да предположим, че въпросът не е в „неподготвеността“ на балетистите (които твърдят в профилите си във ВКонтакте, Фейсбук и Инстаграм, че са били напълно готови, а самият режисьор призна на пресконференция, че последните са преодоляни. , направени след съобщението за отмяната на представлението, трупата „нападение“ вървеше добре), но факт е, че през следващата година те ще се опитат да коригират представлението.

Например в частта, в която главната героиня на балета позира на фотограф - и под формата на прожекция показват снимки на известния американски фотограф. Сред тях е фронтална снимка на напълно гол Нуреев. Аведон е богът на фотографията, тялото на Нуреев беше добре и фотографията се свързва със снимки на гръцки скулптури, а не с някакво порно. Спектакълът първоначално беше обозначен като „18+“, така че никое дете не би видяло нещо шокиращо. (Възрастните биха отбелязали, че танцьорката е щедро надарена от природата). Но явно точно тази снимка ще бъде „изрязана” – ако се вярва не на думите на режисьора, а на езика на тялото му: в момента, в който отговаряше на въпроса дали снимките ще останат в пиесата, Урин каза „да” – и очерта портретна рамка с ръка на нивото на кръста. Е, ако цензурата се ограничи само до това и публиката не види снимка на Нуреев без панталони, няма да има голяма трагедия.

Но апетитът идва с яденето - и тези, които са оказвали натиск върху режисьора (ако е имало такива, разбира се), може да не са доволни от изчезването само на тази картина. Защото историята на известния беглец е разказана в необработен балет. Нуреев избяга в търсене на свобода - както творческа (репертоарът дори на Кировския театър беше тесен за него; в изгнание той алчно изпробва голямо разнообразие от хореографии, недостъпни в СССР), така и сексуална. Кирил Серебренников и Юрий Посохов дори не помислиха да превърнат историята на Нуреев в история само за творчески борби и победи - в живота на един беглец сексът и балетът бяха неразривно свързани. Афера с датска танцьорка донесе на Нуреев (пламенен, летлив, но преди това често пренебрегващ чистотата на танца) страст към датската школа, която е фиксирана именно върху безупречната чистота на движенията. Разбира се, в балета присъства Ерик Брун (както и английската прима, единствената жена, за която Нуреев, по собствено признание, може да се ожени, и балерината, която направи много за приемането на Нуреев в Европа). Като цяло животът на един велик артист, който съчетаваше тежкия труд на ежедневния труд и фойерверките на нощните забавления, беше превърнат от режисьорите в представление, което също беше в състояние да шокира и наслада. Ако в следващия сезон театърът се опита да съкрати и промени частта, свързана с бурния личен живот на Нуреев (като убеждава Посохов, който по природа е много мек човек, или по някакъв начин оказва натиск върху Серебренников), това ще бъде същият жалък жест, както изрязване на сексуални сцени от филми (което се практикуваше в Съветския съюз).

Като цяло остават девет месеца, докато се изясни въпросът дали генералният директор на Болшой винаги казва истината и дали „Нуреев“ ще бъде показван в Болшой театър като цяло и в нецензурирана форма. Междувременно най-тъжният резултат от скандала е, че артистите, които изобщо не съвпадат с героя на пиесата в личните си предпочитания, не вярват на обясненията, пишат в социалните мрежи: „Разбираме защо Нуреев напусна. ” От разбирането до решението за повторение маршрутът е твърде кратък. Болшой не би останал без най-добрите си артисти - все пак най-добрите най-лесно намират работа в Европа.

Режисьорът и призракът на "силната ръка"

„Проклет да сте... Всички да умрете от страх един от друг“, това е цензурираната версия на реакцията на случилото се с Кирил Серебренников от Авдотя Смирнова, съпругата на един от основните символи на руските либерални реформи от 90-те години. , Анатолий Чубайс. И подобна реакция може да се счита за много типична за руската творческа класа.

Не всички видни хора в тази среда смятаха за необходимо, следвайки примера на съпругата на Чубайс, да използват свободно ругатни. Но почти всички казаха нещо подобно: посещението на силите за сигурност при Серебренников е срутване на основите, нещо напълно недопустимо, неморално, цинично и дори престъпно.

Далеч съм от мисълта да правя каквито и да е изводи за вината или невинността на ръководителя на Гогол център. Но ето изводът, който лежи на повърхността: сред руската творческа класа въпросът дали Кирил Серебренников е извършил финансови нарушения или не ги е извършил, не представлява интерес за никого. Всички се втурнаха да го защитават, защото той е „един от нашите“ – плът и кръв на творческата класа, неин интелектуален и артистичен лидер и трибун.

Тази реакция не е непременно грешна. Но това е характерно преди всичко за общество, изградено на кланови принципи. Общество, за което важен е въпросът не: „Виновен ли е човек за това, в което е обвинен?“, а въпросът: „Наш ли е този човек или не?“

Още веднъж повтарям: не давам морални оценки и не обвинявам никого в нищо. Само констатирам факт: слоят на руското общество, който се смята за най-модерен и прогресивен, се държи в строго съответствие с клановите принципи. От това можем да заключим: нашата творческа класа мисли твърде много за себе си. Възможно е, но според мен не е необходимо. В статията „Партийна организация и партийна литература“ Владимир Ленин пише: „Невъзможно е да живееш в общество и да бъдеш свободен от обществото“. Точно това прави нашата креативна класа – живее в обществото и не е свободна от него.

Можем дълго да бичуваме нашата „прогресивна интелигенция“ за несъответствието между това, което декларира и как се държи в действителност. Но нека се запитаме: каква част от руското общество се държи по различен начин? В коя част от руското общество клановият принцип не е организационно ядро ​​и жизнено ръководство? Сред силите за сигурност? Сред чиновниците? В бизнес среда? Така се оказва, че нашата творческа класа може да бъде обвинена само в лицемерие.

Отново, това не означава непременно, че защитниците на Кирил Серебренников се държат некоректно. От гледна точка на нормите, приети в нашето общество, те се държат както трябва: те се обръщат към първото лице на държавата, те уж циркулират, което, между другото, лесно може да се разглежда като оказване на натиск върху правоприлагащите органи . И кой може да ми каже: в съвременните руски условия добре или лошо е да се използва президентът за натиск върху следователите, които разплитат конкретен криминален случай?

Когато емблематична публична фигура е задържана на Запад, всички декларират състоянието си на шок, но в същото време добавят: съдът определено ще разреши всичко. В нашето общество тази фраза също присъства – но само в чисто ритуален смисъл. В Русия няма доверие в институциите, включително съдилищата, правоприлагащите органи и т.н. В Русия има убеждение, че всеки проблем може да бъде решен, като се убеди президента, че неговата картина на света е правилна и че „собственият ни народ“ трябва да бъде спасен на всяка цена.

От нечия гледна точка това е много лошо. От нечия гледна точка това е много добро и удобно. Но преди всичко това е даденост - даденост, която не може да се промени със смяна на президента, премиера, шефа на Върховния съд и главния прокурор. Доверието в институциите възниква едва когато обществото свикне със стабилността на своята политическа система. Все още не сме формирали такъв навик - и дори в най-добрия сценарий няма да се формира в продължение на много години.

Това според мен е дълбокият политически смисъл на неприятната история, в която попадна Кирил Серебренников. Без да иска, модният режисьор се превръща в герой на убедително и мащабно представление за скритите норми на съвременния руски живот.

Четете материали

Режисьорът Кирил Серебренников (47) е задържан в Москва по подозрение за измама. Това съобщи днес официалният представител на Следствения комитет на Русия Светлана Петренко.

„Главната дирекция за разследване на особено важни дела на Следствения комитет на Русия задържа артистичния директор на московския театър „Гогол център“ Кирил Серебренников по подозрение в организиране на кражбата на най-малко 68 милиона рубли, отпуснати през 2011-2014 г. за изпълнението на проектът Платформа“, каза Петренко. Светлана също така добави, че в близко бъдеще директорът ще бъде официално обвинен: „Действията му са квалифицирани от разследването по част 4 на чл. 159 от Наказателния кодекс на Руската федерация - измама в особено големи размери. Следствието възнамерява да повдигне обвинение на Кирил Серебренников в извършването на това престъпление, както и да реши въпроса за избор на мярка за неотклонение.

Припомняме, че това е вторият арест на Серебренников за тази година. През май полицейски служител дойде в апартамента на директора и художествения ръководител на Гогол център, а по-късно беше разпитан като част от дело за кражба „в особено големи размери“. Вярно, тогава той служи като свидетел, а Нина Масляева, счетоводител в Гогол център, се призна за виновна. Но в началото на август тя свидетелства срещу Кирил Семенович. Според нея Серебренников, заедно с бившия генерален продуцент на Седмо студио Алексей Малобродски, са откраднали бюджетни пари през 2014 г. Те изразходваха част от отпуснатите средства за изпълнение на студийни проекти и отделиха част за себе си.

През май Серебренников беше подкрепен от много известни актьори, Фьодор Бондарчук (50), Иля Яшин (33), (41), които прочетоха писмо в подкрепа на режисьора; Ние, колегите и приятелите на Кирил Серебренников и театър „Гогол център“ сме шокирани от днешните събития. Кирил Серебренникова е един от най-ярките руски режисьори, чиито заслуги са признати не само у нас, но и в целия свят. Всички го познаваме като честен, почтен и открит човек. Работата на талантливия режисьор и целия театър беше прекъсната от внезапно търсене. Изказваме думи на подкрепа към колегите и се надяваме, че разследването ще протече обективно и справедливо, без излишна жестокост към засегнатите от разследването и няма да попречи на творческата дейност на театъра, трупата и самия Кирил Серебренников. Възхитени сме от решението на нашите колеги от Гогол център, които, въпреки мащаба на действията на служителите на реда, не възнамеряват да отменят представлението. Писмото е подписано от Марк Захаров (83), (31), (28), (25), Евгений Миронов (50), Олег Табаков (81), Сергей Гармаш (58), Алла Демидова (80), Юлия Пересилд ( 32), Виктория Толстоганова (45), Алексей Агранович (46), Яна Сексте (37), Анатолий Белий (44), Ксения Рапопорт (43), Евгений Стичкин (42), Марина Александрова (34).

Художественият директор на Гогол център, който преди това е бил свидетел по дело за присвояване на бюджетни средства, е доведен от Санкт Петербург в Москва и е обвинен в организиране на измама в особено големи размери. разказва как се развиват събитията около художника и защо той се превръща от свидетел в заподозрян.

Следственият комитет подозира Серебренников в организирането на кражба на 68 милиона рубли

Тези пари са отпуснати от бюджета за реализацията на експерименталния проект „Платформа“. „Искахме да измислим нещо в пресечната точка на съвременните тенденции в изкуството - театър, танц, музика и медии, така че те да се преплитат помежду си“, каза Серебренников за своя план. За работата на „Платформа“ той основава трупа, наречена „Седмо студио“. Негов генерален продуцент беше Юрий Итин, който също работеше на непълно работно време като ръководител на Гогол център, а Нина Масляева беше назначена за главен счетоводител.

Първите претърсвания в къщата на Серебренников и в Гогол център бяха проведени още през май

Преди три месеца следователите обявиха, че директорът е свидетел по дело за кражба (тогава приблизителната сума на кражбата беше 200 милиона рубли). Няколко дни по-късно Масляева и Итин бяха задържани и отведени в ареста, а в средата на юни Малобродски. И тримата са заподозрени в измами със средства на Платформата.

Счетоводителката Серебренникова вече е признала вината си

Руският министър на културата Владимир Медински също призова да не се преувеличава във връзка с разследването. Серебренников, според длъжностното лице, винаги е бил добър с властите; той със сигурност няма от какво да се обижда. „Надявам се разследването да бъде проведено възможно най-безпристрастно и без демонстративна грубост. Защото креативните хора реагират повече на формата, отколкото на съдържанието“, подчерта министърът.

Заместник-министърът на културата на Русия нарече задържането на Серебренников тъжна ситуация. Той отбеляза, че Министерството на културата няма да контролира съдбата на Гогол център в отсъствието на директора, тъй като това е задача на Московския департамент по култура. Столичното ведомство заяви, че Юлия Калинина, заместник-художествен директор на институцията по финансовите въпроси, ще действа като ръководител на театъра вместо Серебренников.