Хартиени затвори от Джовани Пиранази. Хроники на умственото пътуване Картини Пиранези в добро качество

Джовани Батиста Пиранези е роден на 4 октомври 1720 г. в Молиано Венето, в семейството на каменорезбар.

Образование

В младостта си Пиранези се отдава на работа в работилницата на баща си. Впоследствие започва да учи архитектура при чичо си, инженер и архитект Матео Лукези, а по-късно и при архитект Джовани Скалфарото, който се фокусира в работата си върху известния Андреа Паладио, основател на паладианството в архитектурата. Пиранези взема уроци по гравиране от гравьора Карло Зуки, брат на известния художник Антонио Зуки, и се занимава активно със самообразование, изучавайки трактати за архитектура и произведения на древни автори.

През 1740 г. Пиранези напуска Молиано Венето за Рим, където получава работа като графичен дизайнер в резиденцията на венецианския посланик в Рим. По това време той изучава гравюрите на Джузепе Васи, майстор на ведута (жанр на европейската живопис) и изкуството на гравиране върху метал.

Първи работи

Първите произведения на Пиранези - гравюри "Различни гледки на Рим" (Varie Vedute di Roma), 1741г. и „Първата част на архитектурата и перспективата“, (Prima Parte di architettura e Prospettive), 1743 г., са направени в стила на Джузепе Васи, с грандиозна игра на сянка и светлина. Piranesi съчетава върху гравюри както реални архитектурни произведения, така и измислени.

През 1745 г. Пиранези публикува в Рим поредица от гравюри „Фантазии по темата за затворите“ (Piranesi G.B. Carceri d’ Invenzione), които по-късно имат голям успех. Не случайно думата „фантазия“ беше използвана в името на сериала - това беше така наречената „хартиена архитектура“, която не беше въплътена в реалността.

Пиранези подобрява уменията си, като изучава гравюрите на Джовани Батиста Тиеполо и творчеството на художника Каналето Джовани Антонио. Тяхното влияние се усеща в следните произведения на Пиранези – „Изгледи на Рим“ (Vedute di Roma), 1746-1748, „Гротеска“ (Grotteschi), 1747-1749, Затвори (Carceri), 1749-1750.

Английско кафене

През 1760 г. Пиранези украсява английското кафене (Babingtons) в Рим на площад „Испаня“, опитвайки се да изрази собствената си идея, че архитектурата без разнообразие ще бъде сведена до занаят.

Църквата Санта Мария дел Приорато

Основното архитектурно произведение на Пиранези е проектираната от него църква Санта Мария дел Приорато, построена през 1764 - 1765 г. Храмът е пример за неокласицизъм в архитектурата. Размерите на сградата са 31 на 13 м. Църквата е неразделна част от резиденцията на Малтийския орден.

През 1765 г. Пиранези построява площад Piazza dei Cavalieri di Malta в Рим, който също като църквата Санта Мария дел Приорато, намираща се върху него, също принадлежи към Малтийския орден.

Най-значимите произведения на Пиранези:

1. Поредица от гравюри „Фантазия на тема затвори” (Piranesi G.B. Carceri d’ Invenzione), 1745 г.;

2. Поредица от гравюри „Изгледи на Рим“ (Vedute di Roma), 1746-1748;

3. Поредица от гравюри „Гротеска” (Grotteschi), 1747-1749 г.;

4. Поредица от гравюри "Затвори" (Carceri), 1749-1750.

5. English Cafe (Babingtons), Рим, Piazza di Spagna, 1760 г.;

Записани автентични доказателства за съществуването на предземната цивилизация.

Статия на Антон Зубов. Това на практика е сензация!

И всичко благодарение на факта, че в мрежата започнаха да се появяват по-рано скрити сканирания на неговите гравюри.

Докато изучава картините на Пиранези, той открива още едно доказателство за съществуването на ANTs.
БОГОВЕ, които бяха унищожени от YHWH, след като той превзема земята.

Общо на снимката се виждат 5 черепа, аз поне видях 5. Изглежда, че се виждат части от скелета, но няма сигурност.

Нека сравним размерите на ANT черепа и човешката глава.

Пропорциите на картината се спазват. Хората на снимката стоят дори по-далеч, отколкото лежат черепите.

Вярвате на снимката или не ти решаваш! Но в касичката на хипотезата за допотопната древна империя с боговете АНТ, тази гравюра се вписва идеално.

Ето костта на снимката, вижте нейния размер спрямо щита.

Сега нека да разгледаме тук:

Видими ли са скелетът и поне 4 черепа за всички (+ 1 разцепен на стълб)?

Очевидно други подобни картини са били унищожени или иззети от цензура, но тук е много вероятно художникът да е оставил намек, с който да сравни размера на черепа (с войниците върху орнамента).

Имайте предвид, че черепите са поне 2,5-3 пъти по-големи от главите на войниците

За съжаление самият Пиранези има подобни орнаменти, изобразяващи живи хора за сравнение. се провали, но ето какво рисуват други художници от същата епоха:

Както виждате, на всички картини живите хора са изобразени приблизително на еднакъв ръст (но не с разлика от 2-3 пъти), както и статуите върху орнаментите.

Разбира се, орнаменти и сравнения с някои гравюри на луди художници не могат да послужат като доказателство за съществуването на гиганти, но тогава какво да правим с тези другари:

Смитсъновият институт е задължен да публикува документи, потвърждаващи унищожаването в началото на 20-ти век, "за да скрие научни факти и да запази неприкосновеността на теорията за човешката еволюция" на десетки хиляди (!) Артефакти - скелетите на гигантски хора открит в различни части на американския континент.

Това решение беше взето от Върховния съд на САЩ след продължително разследване на Американския институт за алтернативна археология (AIAA), който отдавна подозираше, че десетки хиляди човешки останки, принадлежащи на „хора“ с огромен растеж, са били унищожени от Смитсониън в 1900 г.

В исковата молба се твърди, че останките на гигантски хора, за които нищо не е известно от исторически документи, но които са споменати както в древната литература, така и в религиозни текстове, са били унищожени с единствената цел да не се поставя под въпрос историческата теория за възникването и развитие на човечеството. Тоест, когато се оказа, че фактите не отговарят на теорията, тогава вместо да преосмислят теорията, те предпочетоха не само да отстранят фактите, но и да ги унищожат.

Смитсонианският институт дълго време отричаше всичко, но след това някои от служителите му признаха съществуването на документи, потвърждаващи унищожаването на скелетите на гигантски хора. Освен това на съда е представена бедрена кост с дължина 1,3 м, която е била открадната от колекцията на института и следователно не е унищожена. Дълго време се пази от високопоставен служител на института, който го открадна (или по-точно го спаси от унищожаване), който в завещанието си разказа за тази кост и за тайните операции, извършвани в института. Демонстрацията на тази кост стана ключов момент по време на процеса.

Със съдебно решение институтът е задължен да разсекрети и публикува тези документи през 2015 г., но специална комисия може да коригира времето за публикуване - в крайна сметка признаването на съществуването на неизвестна досега раса от гигантски хора в миналото може на практика унищожи съвременната историческа наука, опровергавайки основните й положения...

Откъс от стара сесия:

След Втория потоп (Велик) остатъците изпълзяха от Египет, дрипави и едва живи. Ясно е, че не всички са били в такава беда и не само в Египет, но това видях за този момент. Атлантите били високи, притежавали Знание и започнали да учат хората, честно уредили живота си и желани удобства. Всички те бяха много важни и страдаха от гордост. Беше ми тъжно да си спомня и да осъзная това.

Хората се отнасяха с презрение. В моето разбиране, що се отнася до котките. Искам да галя, искам да отместя крака си. Хората ни бяха до колене някъде. Физиката на атлантите е стройна, с широки рамене с тесни ханша. Кожата на атлантите била бронзова или златиста. Шестпръстен.

Пръст с дължина 38 см, намерен в Египет

Отпечатък с дължина около 1,5 метра в Драконовия парк (Приморие)

Оттук

Сита крак:

Четем в темата:

Оригинал, взет от sibved в Продължаване на петербургската тема
На фасадата на Ермитажа има ниши, в които има портик с атланти.

Имат скулптури. Изглежда, че е направен от метал, вероятно бронз. Тази композиция директно демонстрира ученика и учителя. Между другото, този шлем е масово представен в орнамента на арката на Генералния щаб и на барелефа на пиедестала на Александрийската колона:

Аномалия или древни гени?

Вашето мнение?

ТЕМАТИЧНИ РАЗДЕЛИ:
| | |

©Александра Лоренц

Джовани Батиста Пиранези (на италиански Giovanni Battista Piranesi, или Giambattista Piranesi; 1720-1778) е италиански археолог, архитект и график, гравьор, чертожник, майстор на архитектурни пейзажи. Роден на 4 октомври 1720 г. в Моляно близо до Местре. Учи във Венеция при баща си, който е бил зидар, при чичо си, инженер и архитект, и при някои други майстори. От 1740 до 1744 г. учи техника на гравиране при Джузепе Васи и Феличе Поланцани в Рим; там през 1743 г. той публикува първата си серия от гравюри, Първа част от архитектурните и перспективни конструкции (La parte prima di Architetture e Prospettive). След това за кратко се връща във Венеция, а от 1745 г. се установява за постоянно в Рим. До края на живота си (умира на 9 ноември 1778 г.) Пиранези става един от най-известните граждани на Рим. Той оказва силно влияние върху следващите поколения художници-романти, а по-късно и върху сюрреалистите.

Ето и Театро ди Марчело:

Това е модерният вид:

Веднага прави впечатление голямата разлика в безопасността на сградата. Наистина ли се е износил толкова много за по-малко от 3 века? Докато преди това стоеше в отлично състояние повече от хиляда години?
Веднага отбелязваме, че това, което е било очевидно през 1750-те - ние преоткриваме. Първият етаж на сградата е покрит с пясък. Джовани пише: „1-вият етаж на театъра се вижда наполовина, но по-рано той и този над него бяха еднакви по височина“
Боли и нещо друго. Графиката уверено изобразява подземната част на театъра, мощна основа. Ето и втората снимка:

Тук Пиранези очертава достатъчно подробно структурата на основата на театъра. Правеше ли разкопки? От изображението може да се съди, че за такъв чертеж е необходимо не само да се изкопае, но и да се разглоби част от сградата.
Така Джования използва по-древни източници, изграждайки своите изображения. Тези, които нямаме.
Обръщам вниманието ви към детайлите на дизайна:
Известните "зърна" на блоковете. Точно като в Южна Америка!

Точност при производството на циклоскопични блокове.

Безпрецедентна мощ на сградата. По нашите стандарти - неоправдано. Изучавайки архитектурата на Рим, не мога да се отърва от тази мисъл - всичко е направено много здраво, надеждно, точно. Разходите за строителство са невероятни!

Строителите на Рим имаха дълбоки познания за сопромат. Тук и в други чертежи, които ще публикувам по-късно, можете да видите как зидарията в огромни блокове повтаря диаграмите на натоварването. Модерно строителство такива "изроди" не са налични.

Използва се купчина основа. Не си позволявам да давам оценка на подобно решение под каменни сгради, но може би именно пилотите, като „възглавница”, са предпазвали сградата от силни земетресения. И не са изгнили?

Сложни къдрави жлебове, канали, издатини, лястовичи опашки - всичко това показва, че блоковете са направени чрез леене или по друг метод на пластификация.

Както и на други места в Рим, се използва засипване с развалини и развалини на вътрешните кухини на стените.

На първо място, поразителни са свръхмощните основи на сгради и конструкции. Например този мост:

Всеки архитект, строител ще ви каже: „Сега не строят така. Скъпо е, не е рационално, не е необходимо"
Това не е мост, а някаква пирамида! Колко каменни блокове. Колко е трудно да се направят. Колко са силни. Как точно. Колко труд, транспортна работа, изчисления са необходими. Осемнадесет удивителни знака. И още въпроси.
Ето древните стени и основи:

Впечатляващо? Защо такава сила? Да се защитите от гюле или дънер с бронзов връх?

Ето красотата, диаграма на напреженията в камък. Известни "зърна", невероятно прилягане. Поразява високата култура на строителство и познания в областта на здравината на материалите.
А ето и нашия любим мост:

Все още стои - мост, построен от император Елий Адриано:

Изглежда като нормален мост. И каква е неговата основа?
При сравнение, промененото ниво на водата веднага хваща окото. Всички грандиозни структури останаха скрити от погледа.
Ще насоча вниманието ви и към планините от пясък в рисунката на Джовани. „D е пясъкът, отложен във времето…“ Не успях да намеря превод на тази загадъчна дума. И италианските приятели не можеха да помогнат. какви са времената? Мисля, че думата е променена нарочно. Да не може да превежда. Или всички препратки към тези времена са изтрити от историята.
Отново мистерия.

Ето чертеж на опората на моста. Защо такава сила? И обърнете внимание на факта, че блоковете са закрепени заедно. И отново възглавница от купчини.

Ето още един мост. Същата мощна единична конструкция на моста поддържа с тялото си и обща основа отдолу.
Изглежда, че строителите са били изправени пред задачата да устоят на мощни земетресения. Очевидно нашата планета през тези времена, когато се разширяваше бързо, беше подложена на много силна сеизмична активност. Може би потоците от вода и кал в резултат на титанични дъждове или топенето на огромни количества сняг и лед в планините са имали смазваща сила.
Разбира се, поразителна е и силата на строителния бранш, който е бил на тяхно разположение. На фона на тези рисунки става по-разбираемо изграждането както на троянските валове, така и на змиите и пирамидите. Не вярвам, че само с помощта на теглещата сила на добитък и роби е било възможно да се изгради такова нещо.
Искам да обърна вниманието ви към конфигурацията на блоковете, които съставляват стъпалата на амфитеатрите:

Е, бих искал да отбележа още веднъж: Джовани Пиранези имаше достъп до определени архиви, където се съхраняваха строителните чертежи на тези древни структури. Вярвам, че трябва да се търсят и чертежи на Кьолнската катедрала, катедралата Нотр Дам и други храмове, чиито строители „за една нощ дяволът прошепна как да се построи храм)))))
И най-вероятно трябва да потърсите тези документи във Ватикана. Защото църквата пожела на времето си да присвои плодовете на труда на една „различна” цивилизация. По-късно тя ми каза, че папа такъв-и този е положил първия камък в основата на храма. С тегло 600 тона!
Именно в трезорите на Ватикана ни очакват отговори на много тайни! Със сигурност там са попаднали книги от "изгорените" библиотеки по света.

А Джовани Пиранези има още много творби!

Джовани Батиста Пиранези (италиански Giovanni Battista Piranesi, или италиански Giambattista Piranesi; 4 октомври 1720 г., Моляно Венето (близо до град Тревизо) - 9 ноември 1778 г., Рим) - италиански археолог, архитект и график, майстор на пейзажната архитектура. Той оказва силно влияние върху следващите поколения художници в романтичния стил и - по-късно - върху сюрреалистите. Той прави голям брой рисунки и рисунки, но издига малко сгради, така че понятието „хартиена архитектура“ се свързва с името му.

Роден в семейството на каменоделец. Той научава основите на латинската и класическата литература от по-големия си брат Анджело. Той разбира основите на архитектурата, докато работи в магистрата на Венеция под ръководството на чичо си. Като художник той е бил значително повлиян от изкуството на ведутистите, което е било много популярно в средата на 18 век във Венеция.

През 1740 г. заминава за Рим като график като част от делегацията на посолството на Марко Фоскарини. В Рим той ентусиазирано изследва древната архитектура. По пътя той изучава в работилницата на Джузепе Васи изкуството на гравиране върху метал. През годините 1743-1747 той живее предимно във Венеция, където, наред с други неща, работи с Джовани Батиста Тиеполо.

През 1743 г. той публикува в Рим първата си серия гравюри, озаглавена „Първата част от архитектурни скици и перспективи, измислени и гравирани от Джовани Батиста Пиранези, венециански архитект“. В него можете да видите основните черти на стила му – желанието и умението да изобразява монументални и трудни за разбиране от окото архитектурни композиции и пространства. Някои листове от тази малка серия са подобни на гравюри от най-известната поредица на Пиранези „Фантастични образи на подземия“.

През следващите 25 години, до смъртта си, той живее в Рим; създаде огромен брой гравюри, изобразяващи главно архитектурни и археологически находки, свързани с древния Рим, и гледки към известните места на този Рим, които заобикаляха художника. Изпълнението на Пиранези, както и неговото умение, е неразбираемо. Той замисля и изпълнява многотомно издание на офорти под общото заглавие "Римски антики", съдържащи изображения на архитектурни паметници на древен Рим, капители на колони от древни сгради, скулптурни фрагменти, саркофази, каменни вази, канделабри, тротоарни плочи, надгробни плочи. , строителни планове и градски ансамбли.

През целия си живот работи върху поредица от гравюри „Изгледи на Рим“ (Vedute di Roma). Това са много големи листове (средно около 40 см високи и 60-70 см широки), които са запазили за нас облика на Рим през 18 век. Възхищението на древната цивилизация на Рим и разбирането за неизбежността на нейната смърт, когато съвременните хора са заети със своите скромни ежедневни дела на мястото на величествени сгради, е основният мотив на тези гравюри.

Специално място в творчеството на Пиранези заема поредица от гравюри „Фантастични образи на затворите”, по-известни просто като „Подземници”. Тези архитектурни фантазии са публикувани за първи път през 1749 г. Десет години по-късно Пиранези се връща към тази работа и създава практически нови произведения върху същите медни плочи. „Подземията“ са мрачни и плашещи архитектурни постройки с размерите и липсата на разбираема логика, където пространствата са мистериозни, както е неразбираемо предназначението на тези стълби, мостове, проходи, блокове и вериги. Силата на каменните конструкции е огромна. Създавайки втората версия на "Дънджон", художникът драматизира оригиналните композиции: той задълбочава сенките, добавя много детайли и човешки фигури - или затворници, или затворници, вързани към устройства за изтезания.

През последните десетилетия славата и славата на Пиранези расте всяка година. Издават се все повече книги за него и най-добрите музеи в света организират изложби на негови творби. Пиранези е може би най-известният художник, придобил такава слава само с графиката, за разлика от други велики гравьори, които освен това са били велики художници (

Александра Лоренц

Джовани Батиста Пиранези (на италиански: Giovanni Battista Piranesi, или Giambattista Piranesi; 1720–1778) е италиански археолог, архитект и график, гравьор, чертожник, майстор на архитектурни пейзажи. Роден на 4 октомври 1720 г. в Моляно близо до Местре. Учи във Венеция при баща си, който е бил зидар, при чичо си, инженер и архитект, и при някои други майстори. От 1740 до 1744 г. учи техника на гравиране при Джузепе Васи и Феличе Поланцани в Рим; там през 1743 г. той публикува първата си серия от гравюри, Първа част от архитектурните и перспективни конструкции (La parte prima di Architetture e Prospettive). След това за кратко се връща във Венеция, а от 1745 г. се установява за постоянно в Рим. До края на живота си (умира на 9 ноември 1778 г.) Пиранези става един от най-известните граждани на Рим. Той оказва силно влияние върху следващите поколения художници-романти, а по-късно и върху сюрреалистите.

Ето и Театро ди Марчело:

Това е модерният вид:

Точност при производството на циклоскопични блокове.

Както и на други места в Рим, се използва засипване с развалини и развалини на вътрешните кухини на стените.

На първо място, поразителни са свръхмощните основи на сгради и конструкции. Например този мост:

Впечатляващо? Защо такава сила? Да се защитите от гюле или дънер с бронзов връх?

Все още стои - мост, построен от император Елий Адриано:

Изглежда като нормален мост. И каква е неговата основа?
При сравнение, промененото ниво на водата веднага хваща окото. Всички грандиозни структури останаха скрити от погледа.
Ще насоча вниманието ви и към планините от пясък в рисунката на Джовани. „D е пясъкът, отложен във времена…“ Не можах да намеря превода на тази загадъчна дума. И италианските приятели не можеха да помогнат. какви са времената? Мисля, че думата е променена нарочно. Да не може да превежда. Или всички препратки към тези времена са изтрити от историята.
Отново мистерия.

„Пиранези. Преди и след. Италия - Русия. XVIII-XXI век. част I

От 20 септември до 13 ноември в музея на Пушкин се проведе изложбата „Пиранези. Преди и след. Италия - Русия. XVIII-XXI век.
Експозицията включва повече от 100 офорта на майстора, гравюри и рисунки на неговите предшественици и последователи, отливки, монети и медали, книги, както и коркови модели от колекцията на Научно-изследователския музей при Руската художествена академия, графични листове от Фондация Чини (Венеция), Научно-изследователски музей на архитектурата на името на A.V. Щусев, Музея за история на Московското архитектурно училище към Московския архитектурен институт, Руския държавен архив за литература и изкуство, Международната архитектурна благотворителна фондация Яков Чернихов. За първи път на вниманието на руската публика ще бъдат предложени гравиращи дъски Piranesi, предоставени от Централния институт по графика (римска калкография). Общо на изложбата бяха изложени около 400 творби. Изложбата обхваща много по-широк кръг от въпроси и излиза далеч извън рамките на собственото творчество на художника. „До“ са предшествениците на Пиранези, както и неговите преки учители; "След" - художници и архитекти от края на XVIII-XIX век, до XXI век.
бяла зала

Бялата зала е посветена на Античността. Пиранези през целия си живот се занимава с изучаването на древния Рим, давайки на света редица големи археологически открития. За първи път руските посетители ще могат да видят листове от най-важните теоретични трудове на майстора, преди всичко четиритомното произведение „Римски антики” (1756) и др. Пиранези описва оцелелите паметници на древен Рим, реконструира топографията на древния град, улавя изчезващите останки от древни паметници.

Пиранези беше не само неуморен изследователски гравьор, но и предприемчив човек, който успешно използва своя талант и знания за търговски цели. От втората половина на 1760-те той участва в разкопки и започва да пресъздава паметници на древното изкуство, като ги продава заедно с гравюри.

Папа Климент XIII и други членове на семейство Рецонико покровителстваха Пиранези, насърчавайки творческите му идеи. В допълнение към грандиозния, така и не реализиран проект от 1760 г. за възстановяване на олтара и западната част на базиликата Сан Джовани ин Латерано, през 1764-1766 г. Пиранези реконструира църквата на Малтийския орден Санта Мария дел Пиорато на хълма Аветин в Рим, а също така проектира редица интериори в резиденцията на папата в Рим.Кастел Гандолфо и неговите наследници - кардинал Джовани Батиста Рецонико и сенатор на Рим Абондио Рецонико.

Джовани Батиста Пиранези Портрет на папа Климент XIII. Фронтиспис към поредицата „За величието и архитектурата на римляните...“ 1761 г. Офорт, длето, музей на Пушкин им. КАТО. Пушкин

Джовани Батиста Пиранези Урни, надгробни плочи и вази във Вила Корсини. . Лист от поредицата "Римски антики" 1756 Офорт, длето, Пушкин музей им. КАТО. Пушкин

Гравюрата изобразява гробни урни, стели, надгробни плочи, открити в градините на Вила Корсини зад Порта Сан Панкрацио в Рим (окръг Трастевере).Смята се, че Пиранези е използвал редуването на гробни урни и стели при проектирането на оградата на църквата на Св. Малтийски орден, Санта Мария дел Пиорато. Тази църква е единствената сграда, построена от Пиранези.

Джовани Батиста Пиранези Вътрешен изглед на гробницата на Луций Арунций. Лист от поредицата "Римски антики" 1756 Офорт, длето, Пушкин музей им. КАТО. Пушкин

Гробницата на Луций Аручий - комплекс от три колумбария, помещения с полукръгли ниши за съхранение на урни с праха на роби и потомци на държавника, консул от 6-та година, историка Луций Арунций. Погребението е открито през 1736 г., а през 19 век гробницата е напълно разрушена.

Надгробна плоча на Луций Волумний Херакъл Тонирана мазилка, отлята във формата Оригинал: мрамор, 1 в, съхранява се в Латеранския музей, Рим Музей Пушкин им. КАТО. Пушкин

Надгробните плочи с форма на олтар са били много популярни в погребалните обреди на Италия през ранния имперски период. Оригиналът е изработен от единичен мраморен блок с релефни декорации на фронтона и страните. Горната част на надгробната плоча е оформена под формата на възглавница с две опори, чиито къдрици са украсени с розетки. В централната част на полукръглия фронтон е изобразен венец с гирлянди.

На лицевата страна на надгробната плоча, в рамка, има надпис с посвещение на боговете на подземния свят - mans - и споменаване на името на починалия и неговата възраст; под него е маската на Медуза Горгона, обрамчена от фигурите на лебеди. По ъглите на паметника има маски на овни, под които са поставени изображения на орли. Страничните части на надгробната плоча са украсени с гирлянди от листа и плодове, висящи от овнешки рога.

Джовани Батиста Пиранези "Изглед към древния Апева път". Лист от поредицата "Римски антики" 1756 Офорт, длето, Пушкин музей им. КАТО. Пушкин

Една от основните теми в изкуството на Пиранези е темата за величието на древноримската архитектура. В много отношения това величие е постигнато благодарение на инженерни и технически умения. Гравюрата изобразява запазен павиран участък от древния Апийски път, Царицата на пътищата, както са го наричали римляните.

Джовани Батиста Пиранези Заглавна страница за том II "Римски антики" 1756 Офорт, резец, Пушкин музей им. КАТО. Пушкин

В есето „Римски антики” Пиранези проявява засилен интерес към погребалните структури. В изследването на гробниците, съдържащи множество произведения на изкуството, художникът вижда пътя към възраждането на величието на Рим и неговата култура. Преди Пиранези, Пиетро Санти Бартоли, Пиер Леон Геци и други се обръщат към изследването и документирането на древни римски гробници. Техните писания оказват значително влияние върху художника, но Пиранези надхвърля простото фиксиране на външния и вътрешния облик на гробниците. Неговите композиции са изпълнени с динамика и драматизъм.

Джовани Батиста Пиранези "Гробница, разположена в лозе по пътя за Тиволи". Лист от поредицата "Римски антики" 1756 Офорт, длето, Пушкин музей им. КАТО. Пушкин

Гравюрата показва гробница, разположена в лозе по пътя за Тиволи. Художникът демонстрира външния вид на гробницата, изобразявайки я на преден план от ниска гледна точка. Благодарение на това структурата се откроява на фона на пейзажа и се издига над зрителя.

Джовани Батиста Пиранези „Голям саркофаг и канделабри от мавзолея на Св. Констанс в Рим“. Лист от поредицата "Римски антики" 1756 Офорт, длето, Пушкин музей им. КАТО. Пушкин

Гравюрата показва саркофаг и канделабър, открити в мавзолея на Констанс (ок. 318-354), дъщеря на император Константин Велики. Пиранези възпроизвежда една от страните на порфирирания саркофаг, изобразяваща лозя и купидони, смачкащи грозде. Страничната част на капака е украсена с маска Silenus и гирлянд. Както отбеляза Пиранези, мраморният полилей служи като модел на художниците през 15-ти век и остава модел за любителите на красотата. В момента саркофагът и полилеят се съхраняват в музея Пио Клементин в Рим.

Джовани Батиста Пиранези „Фрагмент от фасадата на гробницата на Цецилия Метела“. Лист от сюита "Изгледи на Рим" 1762 Офорт, резец, Пушкин музей им. КАТО. Пушкин

Пиранези доста точно възпроизведе горната част на гробницата на Цецилия Метела с порутен корниз и фриз, украсен с черепи на бик и гирлянди. Името на погребаната жена е изписано върху мраморната плоча: Цецилия Метела, дъщеря на Квинт от Крит, съпруга на Крас.

Джовани Батиста Пиранези "Гробницата на Цецилия Метела". Лист от сюита "Изгледи на Рим" 1762 Офорт, резец, Пушкин музей им. КАТО. Пушкин

Джовани Батиста Пиранези „План, фасада, вертикален разрез и зидарски детайли на гробницата на Цецилия Метела“. Лист от поредицата "Римски антики" 1756 Офорт, длето, Пушкин музей им. КАТО. Пушкин

Няколко гравюри от поредицата са посветени на гробницата на Цецилия Метела. Масивната цилиндрична конструкция е издигната около 50 г. пр. н. е. по Апиевия път близо до Рим. През Средновековието е превърнат в замък с бойница, построена отгоре под формата на "лястовичи опашки". За подробно изобразяване на паметника Пиранези използва двустепенна композиционна схема, заимствана от Пиетро Санти Бартоли от книгата Древни гробници ”(1697)

Джовани Батиста Пиранези „Настройки за повдигане на големи травентинови камъни, използвани при изграждането на гробницата на Цецилия Метела“. Лист от поредицата "Римски антики" 1756 Офорт, длето, Пушкин музей им. КАТО. Пушкин.

Гравюрата на Пиранези изобразява метални устройства за повдигане на масивни каменни плочи, една от които е позната на съвременниците на Пиранези под името „уливела“. Смятало се, че Витрувий пише за него през 1 век пр. н. е. под името „таналия“, а през 15 век е преоткрит от друг архитект Филипо Брунелески. Според Пиранези инструментите на Витрувий и Брунелески са различни един от друг и предимството е зад древните, по-лесни за използване

Джовани Батиста Пиранези „Подземната част на основата на мавзолея на император Адриан“. Лист от поредицата "Римски антики" 1756 Офорт, длето, Пушкин музей им. КАТО. Пушкин

Гравюрата показва подземната част на основата на мавзолея на Адриан (Замъка на Светия ангел). Художникът силно преувеличи размера на конструкцията, изобразявайки само част от гигантски вертикален перваз (контрфорс). Художникът се възхищава на редовността и красотата на древната зидария, разкривайки пластичността на камъните с помощта на резки контрасти на светлината и сянката.

Джовани Батиста Пиранези Изглед към моста и мавзолея. издигнат от император Адриан. Лист от поредицата "Римски антики" 1756 Офорт, длето, Пушкин музей им. КАТО. Пушкин

Мавзолеят на император Адриан (Замъкът на Светия ангел) многократно е ставал обект на голямо внимание на Пиранези. Гробницата е построена при император Адриан около 134-138 г. Тук е почивала пепелта на много представители на императорския дом. През X сградата е поета от патриций от рода Крешенци, който превръща гробницата в крепост. През 13-ти век, при папа Николай III, замъкът е свързан с двореца на Ватикана и става папска цитадела. В долните стаи беше устроен затвор.

Джовани Батиста Пиранези, Мавзолей и мост на император Адриан. Лист от поредицата "Римски антики" 1756 Офорт, длето, Пушкин музей им. КАТО. Пушкин

Този голям лист се състои от 2 разпечатки, замислени като едно цяло и отпечатани от 2 дъски.

Лява страна. Художникът показа участък от моста с подземна част и внимателно възпроизведе подземната зидария. Той дава любопитни подробности за конструкцията на стълбовете на моста: смятало се, че Адриан или насочва Тибър в друга посока, или блокира канала му с палисада, позволявайки му да тече от едната страна. Пиранези се възхищава на здравината на конструкцията, която издържа на чести наводнения. В 3 централни сводести отвора нивото на водата в Тибър е показано в зависимост от сезона (отляво надясно V) декември, юни и август. Интересното е, че художникът допълни техническата рисунка с пейзажни елементи с гледки към бреговете на Тибър.

От дясната страна са изобразени стената на мавзолея и подземната му част. Както пише Пиранези, мавзолеят „е бил покрит с богати мрамори, украсен с множество статуи, изобразяващи хора, коне, колесници и други най-ценни скулптури, които Адриан събрал по време на пътуване из Римската империя; сега, лишен от ˂…˃ всичките си орнаменти ˂…˃, той изглежда като голяма безформена маса от зидария. По-късно горната част на мавзолея (А-В) е облицована с тухла. Художникът също така предполага, че височината на кулата на мавзолея е 3 пъти над височината на основата (F-G). Пиранези обърна голямо внимание на подземната част на конструкцията, изградена от редове туф, травентин и каменни фрагменти, подсилени с подпори и специални арки (М).

Джовани Батиста Пиранези - Вход към горната стая на мавзолея на император Адриан. Лист от поредицата "Римски антики" 1756 Офорт, длето, Пушкин музей им. КАТО. Пушкин.

Изобразен е входът, водещ към горната стая на мавзолея на император Андриан, който през 16-17 век е бил използван за съдебни заседания и е наричан Съдебната палата. Входът е направен от огромни блокове от камък пародия, толкова мощни и издръжливи, че Пиранези ги сравнява с известните египетски пирамиди. Както отбеляза художникът, арката е отлично подсилена отстрани, тъй като е принудена да издържа на огромното тегло на зидарията над нея. Върху камъка ясно се виждат издатините, които са използвани за повдигане на блоковете по време на строителството.

През 1762 г. излиза нов труд на Пиронези, посветен на топографията на Марсовото поле – средата на древен Рим – обширна територия на левия бряг на Тибър, граничеща с Капитолия, Квиринал и хълма Пинчио. Тази теоретична работа се състоеше от текст, базиран на класически източници; и 50 гравюри, включително огромна топографска карта на Марсовото поле, "Иконография", с която Пиранези започва работа по колекцията.

Джовани Батиста Пиранези „Иконографията или планът на Марсовото поле на Древен Рим“. 1757 г. Лист от поредицата „Марсовото поле на Древен Рим“, произведение на G. B. Piranesi, член на Кралското дружество на антикварите в Лондон. 1762" Офорт, резец, Пушкин музей им. КАТО. Пушкин

През 1757 г. Пиранези гравира огромна карта-реконструкция на Campus Martius от късната империя. Тази идея е подтикната към художника от древен монументален план на древен Рим, изсечен върху мраморни плочи при император Септимий Север през 201-0211 г. Фрагмент от този план е открит през 1562 г. и се съхранява по времето на Пиранези в Капитолийския музей. Пиранези посветил плана на шотландския архитект Робърт Адам, приятел на художника. Смята се, че именно Адам го е убедил да започне работа по композицията на Марсовото поле от тази карта, най-важното произведение на майстора, превърнало се в Антология на архитектурните идеи!, която вълнува въображението на архитектите до 21-ви век.

Джовани Батиста Пиранези Капитолийски камъни…1762” Офорт, резец, Пушкин музей им. КАТО. Пушкин

Заглавната страница е изработена под формата на каменна плоча с изсечено върху нея латинско име. Плочата е украсена с релефи, насочващи към славното минало на Рим и неговите владетели. По-горе, сред митологичните персонажи, са представени основателите на града Ромул и Рем, а на древни монети са изобразени големи държавници - Юлий Цезар, Луций Брут, император Октавиан Август. Пиранези използва декоративни мотиви, традиционни за древноримското изкуство: гирлянди от лаврови клонки, рог на изобилието, овнешки глави. Същите мотиви се появяват и в приложните проекти на Пиранези.

Джовани Батиста Пиранези „Театри на Балба, Марцел, амфитеатър Statius Taurus, Пантеон” от поредицата „Марсово поле” ... 1762 г. „Офорт, длето, Пушкин музей им. КАТО. Пушкин

Пиранези реконструира гъсто застроените квартали на древния Campus Martius от птичи поглед.

Горната гравюра вляво показва каменен театър, построен от Луций Корнелий Балб Младши, римски пълководец и драматург през 13 г. пр. н. е. Вдясно е друга театрална сграда - театърът на Марцел, вторият каменен театър в Рим (след театъра на Помпей)

Средната гравюра показва известния Пантеон и градините зад него, изкуственото езеро и баните на Агрипа.

По-долу е първият каменен амфитеатър в Рим, построен през 29 г. пр. н. е., на площада пред него – слънчев часовник, монтиран по заповед на император Август. Тези реконструкции оказаха силно влияние върху формирането на архитектурата, по-специално те оказаха значително влияние върху умовете на съветските архитекти от 20-ти век.

Джовани Батиста Пиранези "Мраморни плочи със списъци на римски консули и победители" листове за поредицата "Капитолински камъни" Офорт, длето, музей Пушкин им. КАТО. Пушкин

Гравюрата показва запазени мраморни плочи със списък на римските консули и победители от основаването на Рим до управлението на император Тиберий (14-37 г. сл. Хр.). От надписа, изсечен на горната плоча, следва, че в древността плочите са били монтирани в Римския форум.

Джовани Батиста Пиранези „Примери за римски йонийски капители в сравнение с гръцките, праведници в Льо Роа“ листове за поредицата „За величието и архитектурата на римляните“ 1761 Офорт, длето, Пушкин музей им. КАТО. Пушкин