Михаил Пиотровски във фоайето на Ермитажния театър.

Думата "Ермитаж" сега звучи модерно. През лятото най-старият руски музей гръмна с изложба на Ани Лейбовиц. След това отидох на биеналето за съвременно изкуство във Венеция. При това той донесе не някаква петербургска гордост като неоакадемиците на Новиков, а архивите на московския концептуалист Пригов. А сега той отвори и показва до средата на януари в своите гръко-римски зали изложба на абстрактни скулптури на живия британски стенописец Антъни Гормли. Падна ли дикензианският „магазин за антики”, където от поколения наред хората ходеха по гоблените на Катрин, „Даная” на Рембранд и „Танцът” на Матис? И къде гледа режисьорът Михаил Пиотровски?

Всемогъщият собственик на Зимния дворец и Дворцовия площад, който забранява пързалките и разрешава концертите на Мадона, „мъжът на шала“, Михаил Пиотровски отдавна е нещо повече от директор на музей. И сега той съзерцава куполите и кулите на Петропавловската крепост през прозореца на приемната си: каменно лице, едната ръка, свита в юмрук, офис папка в другата, правоъгълни очила в метална рамка, тъмно синьо костюм с подходяща вратовръзка ... Пиотровски тогава дали колосът - Петър Велики в изпълнение на любимия художник на Сталин Симонов, или "червеният режисьор" от епохата на Черномирдин.

Михаил Борисович, какво трябва да се направи, за да ви накара да свалите шала си?

Трябва ли да си сваля шала? Вие сте добре дошъл! - Пиотровски веднага сваля легендарния си черен шал.

Можете ли да плетете като младеж? Е, яка?

Фотографът прави почти исторически кадър. И цитирам на Пиотровски отговора на пресслужбата на Ермитажа на писмото ми дали техният директор ще се съгласи да се преоблече заради снимките за VOGUE: „Не, той е повече от сериозен човек. Сериозният мъж започва да се усмихва.

Моят стилист е жена ми, тя предлага, съгласен съм, ако ми харесва. Ето го и шала. Всички постоянно се чудят защо го нося. И просто ми харесва. Както го сложих преди петнадесет години, все още не го свалям. Когато излизам от къщи, винаги нося шал. Да отидем в коридорите, само аз трябва да заключвам вратата.

И Пиотровски естествено изважда куп ключове от джоба си, избутва ни от чакалнята, заключва се вътре и се появява от задната врата зад ъгъла.

Помощниците му имат почивен ден (срещаме се в неделя), а Пиотровски, който навършва шейсет и седем през декември, се отби, за да говори със студентите. Ермитажът измисли нова програма за младите хора – с лекции, майсторски класове и състезания като „Познай кой шедьовър в коя зала е“.

Има още време до лекцията и директорът ме води да покажа изложбата на Гормли. През залата на Август, където до бюстовете на Тиберий и Нерон е на постоянна експозиция авангардът на бабата на модерното изкуство Луиз Буржоа, починал миналата година, до залата на Дионис и римския двор .

В първия олимпийските богове бяха свалени от пиедесталите и поставени директно на пода. И седемнадесет чугунени скулптури на Гормли бяха монтирани в близкия двор. Защо такива жертви?

Зрителят преминава към абстрактните, груби тела на хората на Гормли през поредица от съвършени тела на боговете – но равни на него, зрителя. Той е свикнал да го гледат отвисоко.

Но твърде късно ли сте да започнете? И защо с Буржоа, Гормли - почитани ветерани ...

Грешен въпрос. Ермитажът винаги се е занимавал със съвременно изкуство. Каква е колекцията на Екатерина II, с която започва музеят? Събираше и съвременно за нея изкуство - поръчва Шарден, Худън, Рейнолдс. Нашият принцип е изкуството е едно и в него не е имало революции.

В приемната му с изглед към Нева.

През 1930-1940 г. Ермитажът получава част от национализираните частни колекции на Щукин и Морозов, колекционери на съвременни художници импресионисти от онова време. Така в музея се появяват Ван Гог, Сезан, Кандински. През 1956 г. се провежда ретроспекция на все още живия Пабло Пикасо и е открит третият етаж, специално за европейското изкуство на 20-ти век. През 1967 г., вече при Борис Пиотровски, бащата на настоящия директор - чудо на сталинската археология, академик, Герой на социалистическия труд, който оглавява Ермитажа в продължение на двадесет и шест години - Лидия Делекторская дарява на музея колекция от произведения на Матис . Единадесет години по-късно именно тук се провежда първата изложба на Анди Уорхол в Русия.

Но истинският прозорец към Европа и Америка е отворен от Пиотровски II. През 2000 г. Ермитажът е домакин на първата ретроспектива на Уорхол и показва най-новите шедьоври на Джаксън Полок. През 2004 г. тук се провеждат първите изложби в Русия на най-скъпите - руския ъндърграунд художник, московския емигрант Кабаков и американския абстракционист Ротко. Москва ще ги види само в края на 2000-те в Garage.

От „Тоалетната в ъгъла“ и „Самотата в килера“ на Кабаков, които той представи на Ермитажа, започнахме формирането на колекция от съвременно изкуство“, спомня си Пиотровски.

Оттогава Bourgeois и Rauschenberg, Polke и Soulages се появяват в колекцията на проекта Ермитаж 20/21, в рамките на който се провеждат изложби за съвременно изкуство. Но от руснаците само Целков и Новиков. Но започна добре. През 1964 г. те уреждат вътрешномузейна изложба на творбите на екипа, включително на опозорения Михаил Шемякин, който тогава работи като монтьор.

Тази изложба доведе до политически репресии, оставката на Артамонов, директора... Цяла година се измъкнаха. Това беше трагедия за музея и за нашето изкуство като цяло. Тогава стана ясно колко опасно е шокирането за музея. И че Ермитажът се нуждае от собствен начин в справянето със съвременното изкуство.

Докато се разхождаме из музея, като „Руски ковчег“ на Сокуров – без почивка казвам на Пиотровски, че за мен той е преди всичко арабист, който е изключително обилно цитиран в дипломата ми за институт.

Понякога се шегувам, че ориенталистът е моята професия, а работата тук е хоби: не може да има други с такава работа. Между другото, почти осемдесет години Ермитажа се ръководи или от ориенталисти, или от археолози. Аз съм ориенталски археолог. Ориенталистът е задължение да живее в няколко свята, археологът е разбиране за това къде да харчите пари и как да ги отчитате: живеете в експедиции. Наскоро ме попитаха: „Защо вашият отдел за ислямско изкуство е във възможно най-лошото състояние?“ Вярно е. Неудобно е да поставяте интересите си на преден план.

Той си спомня стажа си в Египет на Насър, как е преподавал история на йерарсите на социалистическия Южен Йемен през седемдесетте - и казва, че сегашните революции на Изток са лична болка за него. И след това преминава към съвременното изкуство: има бъдеще, и то интересно, убеден е Пиотровски, точно в мюсюлманския изток.

Ислямът не приветства образа на хората, но абстракциите - да. В Дубай или Багдад е по-лесно да се създаде музей за съвременно изкуство и той ще процъфтява.

На съветските стълби на Ермитажа.

С това и неговата биография - роден в Ереван, пра-пра-пра-дядо - католик, баща - руснак с полски корени, "зет на арменския народ", прекарал половината си живот в Кавказ, проучвайки държавата Урарту, майка - арменка - Пиотровски обяснява универсалността на своя и неговия Ермитаж.

Това не е музей на изкуството, а музей на световната култура.

За Пиотровски започна така, на четиригодишна възраст - не с Даная, а с военни ориенталски барабани в Арсенал и паркетни мозайки.

Не е ли жалко, че синът ти едва ли ще те замени на твоя пост? Между другото, решихте ли вече за себе си кога да се пенсионирате?

Такива неща се решават от съдбата и такива въпроси са неприлични. През 2014 г. Ермитажът - двеста и петдесет. По-специално, в източното крило на сградата на Генералния щаб ще бъде открит музей от 19-20 век, а ще има и съвременно изкуство - демонстрации на видеоарт и пърформанси. А синът ми, икономист, се занимава с издателска дейност. Издава и книги за Ермитажа. Дъщеря ми живее в Москва, тя е банкер, консултирам я по всички икономически въпроси. Може би децата ще продължат да участват в живота на музея. Но Ермитажът не е само семейство Пиотровски. При нас е прието да работим със семейства – за служители, гледачи.

След Ермитажа, семейството и дома, кое е любимото ви място тук сега?

Сега ще ти кажа и тогава всички ще отидат да ме молят да снимам там. Веднъж отидох в Япония и споменах някъде, че обичам черна бира. Тогава във всички градове, където бяхме, японците тичаха да търсят черна бира за мен. И не мога да пия толкова много. Сега вървя - любувам се на Йорданските стълби. Току що го възстановихме.

Накрая стигаме до Ермитажния театър. Седемредният амфитеатър е пълен с ученици и студенти. „Седни в оркестровата яма“, предлага Пиотровски. Оттам не можете да видите как говори и затова особено слушате думите му. Например, че в музея няма уредници, тези „винаги най-умните хора в музея“, но има научни служители. Че не Ермитажът имаше честта да участва в последното биенале във Венеция, а че Биеналето беше домакин на Ермитажа. Пиотровски отново е стълб, който да съвпада с този на Александрия.

Сериозно ли се отнасяте към честта да бъдете домакин на Ермитажа за Биеналето? — питам, докато сядаме в кабинета му под портрет на баща му.

Е, това е, за да се насити на младостта, - усмихва се режисьорът. - Ермитажът на Биеналето за нас е различен жанр, действахме арогантно и самоуверено. По принцип обичам да рискувам, да шокирам. Преди година направихме изложба на Пикасо - никога не сме имали толкова голяма в предните зали. Колегите от парижкия музей, като видяха всички тези златни колони, онемяха, опитаха се да ги покрият. Но аз бях против. Ние правим всичко по такъв начин, че във всеки случай всички неща, които имаме, са или изцяло измислени от нас, или с чувствителен ермитажен акцент.

"Аполон" на главния петербургски художник от 90-те години, основоположника на неоакадемизма Тимур Новиков, беше изложен в сградата на Генералния щаб - с изглед към Александрийската колона, парафраз на Монферан на римската колона на Траян. Когато решават да изложат фотография през 1998 г., те започват (срещу неодобрението на критиците, които смятат, че фотографията не е до живописта) с ретроспектива на Ървинг Пен. Статусният портретист Пикасо, Стравински, Дюшан, бащата на съвременната модна фотография, авторът на американските корици на VOGUE от петдесетте и високохудожествени натюрморти – тоест творец, близък до това, което вече виси в Ермитажа. И когато по-късно бяха донесени черно-бели поляроиди на голи модели, орхидеи и звезди от ъндърграунд класиката Робърт Мейпълторп, те бяха окачени, осеяни с гравюри на холандски маниери от 16-ти век. Тези, които видяха изложбата, твърдят, че са разбрали откъде идва култът към съвършената телесна красота, царуващ в модата и блясъка през осемдесетте.

Защо не направим чисто модна изложба на костюми? Тук в музея на Пушкин показаха Шанел, Диор. И последното имахте през 1987 г. - ретроспекция на Ив Сен Лоран...

Отново грешен въпрос! Ние също бяхме пионери в това. Просто тук, както при съвременното изкуство, имаме нужда от нашите истории от Ермитажа. През 2000-те излагахме творбите на Ламанова, Чарлз Уърт: те шиха за императрици - това е нашата история. Или като фотоизложбата на Ани Лейбовиц. Състои се от две части: едната - легендарните "церемониални" портрети на звезди за Vanity Fair и VOGUE. Втората е снимки на новородените деца на Лейбовиц, баща, партньор в живота на Сюзън Зонтаг, включително по време на битката й с рака. И ние поставихме тези чисто лични снимки в кабинета-спалня на Александър II: той беше доведен в тази стая след опита за убийство, той умря в нея и всичко е запазено тук в този вид. Тези стени са видели раждане, растеж, живот и смърт. Къде другаде може да се направи това, освен в Ермитажа?

Изглежда, че М. Б. Пиотровски не отговори на въпроси къде са отишли ​​изчезналите ценности и защо колекциите от шедьоври отиват на изложби без застраховка.
И като цяло оригиналите или фалшификатите се върнаха от „изложбите“? Експертиза, доколкото знаем, никой не е провеждал?
Нуждаем се от селективна, а след това и тотална проверка през 2013 г. на Ермитажа за безопасността на шедьоврите и тяхната автентичност, и в същото време всички финансови и икономически дейности на ръководството на гореспоменатия музей.
След това ще стане ясно с какъв тон и на какви злободневни теми е възможно да се говори с този странен режисьор.

http://blog.fontanka.ru/posts/122586/#comments
(коментар от потребител на BigNode)

http://karpovka.net/2013/01/19/92033/#comments
http://forum.rosbalt.ru/index.php?showtopic=1083328&st=20
http://www.baltinfo.ru/2013/01/19/Piotrovskii-otka...bne-v-stenakh-Ermitazha-330911

P.S. - ШЕГА ПО ТЕМАТА:

ДИНАМИТ ИСТОРИИ

"САМ БОГ ЗАПОРЕДИ ДА КРАДЕ",
или
Изкушенията на терориста

Лакеите [на Зимния дворец] и изобщо дворцовите слуги бяха наистина „твърдо сварени“. От оцелелите доклади на А. И. Желябов и С. Н. Халтурин се знае, че когато влязъл в Зимния дворец, Халтурин бил поразен от нравите и обичаите на новите си другари. В управлението на двореца цареше удивителен безпорядък. Огромната кражба на министри надхвърли всяка вероятност. Колегите от двореца на Халтурин устройваха пиршества, на които десетки техни познати минаваха свободно без контрол и надзор. Докато от главните входове на двореца нямаше свободен достъп до най-високопоставените личности, задните врати бяха отворени ден и нощ за всеки механично запознанство с последния дворцов слуга. Често посетителите остават и нощуват в двореца.

Общата кражба на дворцово имущество принуди Халтурин да краде храна, за да не изглежда подозрителен. Два пъти краде порцеланови съдове. Слугите обаче твърдяха, че самият Бог им е заповядал да крадат, защото например дворцовите лакеи получават само 15 рубли на месец ...

Кражбата в двореца достигна такива размери, че Халтурин (в разговор с члена на Народна воля А. А. Квятковски) се чудеше защо почти неохраняваната корона на Екатерина II, която се намираше на първия етаж на двореца, не беше открадната, която беше оценена на милион рубли ... "Както всички тези корони и скиптри са ограбени - никога няма да разбера?", - каза Халтурин.

Подготвяйки експлозията, Халтурин поиска от Изпълнителния комитет на "Народна воля" помощ с различни разузнавателни сведения и най-важното - снабдяването му с динамит.

Павел Кан.
Разходка от Летния дворец до Зимния дворец
покрай Дворцовия насип на Санкт Петербург.
SPb., "Петроградски и Ко", 1996, стр. 180-181.

ЗАЩО ДИРЕКТОРЪТ НА ЕРМИТАЖА М. ПИОТРОВСКИЙ,
СПЕЦИАЛИСТ ПО ИСЛЯМА И КОРАНА,
НЕ ПОЗВОЛЯВА ХРИСТИЯНИ
ДА СЕ МОЛИМ В ЦЪРКВИТЕ НА ЗИМНИЯ ДВОРЕЦ?

Отдавна е известно, че в недрата на Държавния Ермитаж, подчинен на Министерството на културата на Русия, в дълбокото под земята има общност от православни християни, която на законно основание - с указ на президента на Русия - изисква да бъдат освободени от "светски изложби" храмове на официалната резиденция на руските императори (домове на главите на руската държава - императори и императрици) - Зимния дворец.

Християните спешно искат да се изпълнят указите на президента за връщане на предметите на християнското поклонение на Руската православна църква. Директорът на Държавния Ермитаж Михаил Пиотровски не обръща внимание на законните искания на православните, той не иска да се съобразява с указите на президента на Русия.

Защо?

Като бивш потомствен атеист комунист?

Или по някаква друга причина?

Или гражданинът Пиотровски М.Б., който се изкачи „много високо“, няма време да обърне внимание на „стоящите долу“ православни петербургци, тъй като той (вече или все още?) е генерален директор на Държавния Ермитаж, член-кореспондент на музея „Ермитаж“. Руската академия на науките, редовен член на Академията на изкуствата, редовен член на Хуманитарната академия, ръководител на катедрата по музейно дело и защита на паметниците, професор във Философския факултет на Санкт Петербургския университет, професор в Ориенталския факултет на Санкт Петербургски университет, ръководител на катедрата по история на древния изток на Ориенталския факултет на Санкт Петербургския университет, декан на ориенталския факултет на Петербургския университет, председател на Съюза на музеите на Русия, член на Международния съвет на музеите, член на Президиума на Руския комитет на ЮНЕСКО, лауреат на Наградата на президента на Руската федерация в областта на литературата и изкуството и така нататък и така нататък и така нататък ...

Но засега той, М. Б. Пиотровски, все още не е музейен император! все повече публикации...

Възможно ли е бившият другар-комунист атеист, а сега г-н Михаил Пиотровски, да е толкова брилянтен, че докато е официално на отговорната държавна служба на генералния директор на Държавния Ермитаж, да може едновременно да изпълнява отговорна работа на други длъжности - десетки пъти повече, отколкото самият президент на Руската федерация Владимир Путин?

Знае ли министърът на културата на Руската федерация Владимир Ростиславович Медински, че един от подчинените му директори на музея, носещ неизменния си шал на врата си и олицетворяващ идеологическата тенденция на „елегантен шал с къси постни кавказки крака“ в руската политическа мисъл, може ли едновременно, освен главната дирекция в Държавния Ермитаж, да изпълнява толкова много други функции и членства?

Крайно време е известният руски държавник, главен санитарен лекар на Русия Генадий Григориевич Онишченко да провери защо г-н Пиотровски не пази здравето си, изпълнявайки съвестно толкова много важни задължения в същото време. Със сигурност това нарушава Кодекса на труда на Руската федерация ...

Нима Михаил Борисович като генерален директор на Държавния Ермитаж, бидейки „редактор” и „съставител”, автор на „предговори” и „послеслови”, не получава никакви пари? Може би ги предава на пенсионери - гледачи на залите, младши научни работници и служители на Ермитажа, които получават мизерна заплата? Дайте им списък с благословените!

Но защо се случва това?

Много богат човек ли е?

Наближава петдесетата годишнина от управлението (1964-2014) на „Дом Пиотровски“ в Държавния Ермитаж, за която докторантът е написал специална книга „Ермитажът“. Пиотровски“ (Санкт Петербург, 2004, 170 с.), съвпадение с четиридесетата годишнина от уволнението на изключителния археолог Михаил Иларионович Артамонов (1898-1972) от поста директор на Ермитажа през 1964 г.

Оставката на Артамонов стана „благодарение” на изложбената дейност на небезизвестния Шемякин Мишка, който сега е в чужбина, провокатор от изкуството (така се казваше в Сайгон).

Както е известно, професор и академик Пиотровски не е замесен в смъртта на Лариса Завадская, която ограби фондовете на Държавния Ермитаж (това беше доказано от съда). Той, като генерален директор на Държавния Ермитаж, не е виновен за смъртта на крадката Лариса Завадская на работния музей!

Крадец или крадци откраднаха експонати на стойност стотици милиони рубли от фондовете на Държавния Ермитаж. Пиотровски М.Б., директор на Държавния Ермитаж, професор и член-кореспондент, за тази най-голяма кражба в историята на Ермитажа, която скоро, през 2014 г., ще навърши четвърт хилядолетие, претърпя само порицание от бъбривите по различни поводи и поводи по канал Култура » бивш министър на културата Михаил Швидкой.

Между другото, бивш роднина на Пиотровски М.Б. Дементиева Наташа (бившата съпруга на неговия братовчед) беше министър на културата при Елцин и се отличи, когато Елцин погреба така наречените „екатеринбургски останки“, които не са признати от Руската православна църква за истинските тела на семейството на последният руски император.

Един от заместниците на Наташа беше Миша, на име Швидкой, който люлееше столове с Наташа, която, вече министър, обяви на Пиотровски М.Б. за "подвизите" на крадката Лариса Завадская, само порицание.

Но в края на краищата, за подобни престъпления (надзор на кражба) министърът на отбраната Сердюков не толкова отдавна загуби високото си място ... М. Б. Пиотровски „седи“! Нека добавим още...

„Гражданин на света на Санкт Петербург“, поддържащ малък клан под формата на виртуален „Световен клуб на Санкт Петербург“, международен и руски орденоносец, вписан в списъка на почетните граждани на Санкт Петербург, г-н М.Б. Пиотровски заблуждава висшите си власти с мазни песни, приказки и вицове за „културното наследство и ненадминатата роля на Ермитажа в историята на Русия“.

Като цяло не Достоевски - символ на руската култура, а Пиотровски!

Но, както е известно, понятието култура, като всяка друга категория, е желаното, което създава основата за спекулации на другаря (бивш комунист) Михаил Пиотровски.

Широко известно е, че Михаил Пиотровски е учен, специалист по исляма (и следователно пропагандист на идеите на Корана - който искрено не харесва професионалните си познания, за които получава пари?).

Но по някаква причина той също е лауреат на награди, както и син на арменка и русифициран поляк-комунистически Б.Б. районен комитет на КПСС, който одобри списъците с награди), член на регионалния комитет на КПСС , бъзикайки за "светлото бъдеще на цялото човечество - комунизма"!

Искам също да попитам: кой поддържа информационния сайт на Държавния Ермитаж - не професор или академик Михаил Пиотровски, а също Пиотровски. Не е ли роднина на генералния директор на Държавния Ермитаж?

И как да не си припомним думите на Адлай Стивънсън, който по едно време говори с един господин така:

„АКО НЕ СПРЕШ ЛЪЖИТЕ ЗА МЕН
"НЯМА ДА СПРЯ ДА ГОВОРИМ ИСТИНАТА ЗА ТЕБ!"

...ТАКА ЩЕ СЕ ДОПУСТИ
ПОСТОЯННИ УСЛУГИ
ВЪПРЕКИ ОТ КОМУНИСТИТЕ
ПРАВОСЛАВНИ ЦЪРКВИ
ИМПЕРСКИЯ ЗИМЕН ДВОРЕЦ?
ОЩЕ ВСИЧКО ЗАВИСИ
ОТ БИВШ КОМУНИСТ АТЕИСТ
Пиотровски М.Б. ?

Вътрешен изглед
Голямата църква на Зимния дворец
в Санкт Петербург

Не мога просто да задам два въпроса:защо нося шал и коя е любимата ми снимка.

Ермитажът е скит.За повечето хора това е място, където да отидат и да се скрият.

Ние сме много формални.Нашите изложби имат имперски пристрастия не защото сме толкова горди. Просто трябва да го пазим: няма цар, но много традиции остават. Има царска къща. И ние не сме точно негови слуги, но помагаме за разпространението на духа на къщата. Ермитажът е дворец, който помни себе си по удивителен начин. И всичко наоколо трябва да се определя от двореца, неговия стил и вкус.

Културата и политиката са преплетени.Само културата стои над политиката. Когато всичко в политиката рухне, културата остава мостът между хората, който се взривява последен.

Без изложбата във Версай нямаше да има среща между Путин и Макрон.Новият президент на Франция няма да проведе среща без причина. Изкуството, което обединява народите, винаги има дипломатическа функция. Кризите се преодоляват с помощта на чл. Спомнете си съветската епоха: първо изпратиха изложба, а след това отношенията бяха възстановени.

Когато стана ясно, че древна Палмира вече я няма, се ядосах.Ясно е, че паметниците и съкровищата могат да бъдат защитени.

Всяка Близкоизточна войнаприлича на кръстоносен поход. Известна е историята как по време на Руско-турската война Екатерина I събра всички скъпоценности, даде подкуп на турците, те отвориха коридора и руснаците напуснаха обкръжението. Можете да се борите само за паметници и да ги защитавате.

Музеят никога няма да стане напълно виртуален.Сега вече е пълно с всякакви палатки, където са показани наведнъж всички картини на Ван Гог. В това няма нищо лошо, освен че такъв формат не може да се нарече музей, където има енергията на истинско нещо.

Казват ни:Ето ти, браво, обърнал се към съвременното изкуство! Но в това няма нищо ново. Императорите купуваха тяхното съвременно изкуство. А първата изложба на съвременното изкуство се провежда в Петроград през 1918 г. в Зимния дворец. Можем ли да се разделим днес?

Трябва не само да радваме посетителите,но и ги запознайте с нещо ново. Когато поставихме черепите и пълнения Фабр в залата на Снайдърс, хората започнаха да обръщат внимание на Снайдърс, въпреки че обикновено бързо минават покрай него.

Нямаше голямо вълнение във връзка с изложбата на Ян Фабр.Имаше малко повече посетители, но беше несравнимо със Серов или Айвазовски, които увеличиха многократно посещаемостта на Третяковската галерия. Задачата беше да се гарантира, че Фабр бъде видян от онези, които никога не биха дошли да го видят.

Доверието не е демокрация.Това е знак за сила.

В трудни условиякакто знаете, поетите пишат добри стихове, художниците пишат добри картини и когато всичко е безплатно, не се случва нищо проклето.

Напълно приемам сегашния режим.Не бих искал да заемам позиции, но понякога трябва да се направи и да се помогне. За мен да бъда избран в Държавната дума през 2011 г. беше почти същото като да напиша писмо до патриарха за Исакиевския събор. Има ситуации, когато трябва да излезете от линията и да кажете нещо.

Би било много по-злеако никой не се интересува от вашето мнение.

Много процеси, които протичат в обществото и света днес, могат да се обяснят с един израз: Обратно в СССР.Заглавието на песента на Бийтълс е точно. Особено след като пародира „Завръщането на Чък Бери в САЩ“. А ние тук, в Санкт Петербург, се опитваме да живеем като в песента Simon & Garfunkel Bridge over Troubled Water (Мост над бурните води. – Esquire).

Петербург трябва да бъде обичан поне тогава,за да не се удави. Разваля се много лесно. Градът е построен върху блато, градът има пророчества, градът е мразен. Всеки момент може да потъне под вода.

Имам богат и разнообразен живот.Живея в много светове и продължавам да съм ориенталист. Нямам време да съжалявам, че нещо се обърка. Разнообразието създава съвършенство.

Музей -той е мощен почистващ препарат. ≠

Време за четене:

Не може да ми бъдат зададени само два въпроса: защо нося шал и коя е любимата ми картина.

Ермитажът е скит. За повечето хора това е място, където да отидат и да се скрият.

Ние сме много формални. Нашите изложби имат имперски пристрастия не защото сме толкова горди. Просто трябва да го пазим: няма цар, но много традиции остават. Има царска къща. И ние не сме точно негови слуги, но помагаме за разпространението на духа на къщата. Ермитажът е дворец, който помни себе си по удивителен начин. И всичко наоколо трябва да се определя от двореца, неговия стил и вкус.

Културата и политиката са преплетени. Само културата стои над политиката. Когато всичко в политиката рухне, културата остава мостът между хората, който се взривява последен.

Без изложбата във Версай нямаше да има среща между Путин и Макрон. Новият президент на Франция няма да проведе среща без причина. Изкуството, което обединява народите, винаги има дипломатическа функция. Кризите се преодоляват с помощта на чл. Спомнете си съветската епоха: първо изпратиха изложба, а след това отношенията бяха възстановени.

Когато стана ясно, че древна Палмира вече я няма, се ядосах. Ясно е, че паметниците и съкровищата могат да бъдат защитени.

Всяка война в Близкия изток прилича на кръстоносен поход. Известна е историята как по време на Руско-турската война Екатерина I събра всички скъпоценности, даде подкуп на турците, те отвориха коридора и руснаците напуснаха обкръжението. Можете да се борите само за паметници и да ги защитавате.

Музеят никога няма да стане напълно виртуален. Сега вече е пълно с всякакви палатки, където са показани наведнъж всички картини на Ван Гог. В това няма нищо лошо, освен че такъв формат не може да се нарече музей, където има енергията на истинско нещо.

Казват ни: браво, обърнахте се към съвременното изкуство! Но в това няма нищо ново. Императорите купуваха тяхното съвременно изкуство. А първата изложба на съвременното изкуство се провежда в Петроград през 1918 г. в Зимния дворец. Можем ли да се разделим днес?

Трябва не само да зарадваме посетителите, но и да ги запознаем с нещо ново. Когато поставихме черепите и пълнения Фабр в залата на Снайдърс, хората започнаха да обръщат внимание на Снайдърс, въпреки че обикновено бързо минават покрай него.

Нямаше голямо вълнение във връзка с изложбата на Ян Фабр. Имаше малко повече посетители, но беше несравнимо със Серов или Айвазовски, които увеличиха многократно посещаемостта на Третяковската галерия. Задачата беше да се гарантира, че Фабр бъде видян от онези, които никога не биха дошли да го видят.

Доверието не е демокрация. Това е знак за сила.

В трудни условия, както знаете, поетите пишат добри стихове, художниците пишат добри картини, а когато всичко е безплатно, нищо не се случва.

Напълно приемам сегашния режим. Не бих искал да заемам позиции, но понякога трябва да се направи и да се помогне. За мен да бъда избран в Държавната дума през 2011 г. беше почти същото като да напиша писмо до патриарха за Исакиевския събор. Има ситуации, когато трябва да излезете от линията и да кажете нещо.

Би било много по-лошо, ако никой не се интересуваше от вашето мнение.

Много процеси, които протичат в обществото и света днес, могат да се обяснят с един израз: Обратно в СССР. Заглавието на песента на Бийтълс е точно. Особено след като пародира „Завръщането на Чък Бери в САЩ“. И тук, в Санкт Петербург, се опитваме да живеем като в песента на Simon & Garfunkel Bridge over Troubled Water (Мост над бурните води. – Esquire).

Петербург трябва да бъде обичан поне за да не се удави. Разваля се много лесно. Градът е построен върху блато, градът има пророчества, градът е мразен. Всеки момент може да потъне под вода.

Имам богат и разнообразен живот. Живея в много светове и продължавам да съм ориенталист. Нямам време да съжалявам, че нещо се обърка. Разнообразието създава съвършенство.

Музеят е мощен лост за пречистване.