Втората пиеса на Вампилов „По-големият син“ (1967) до известна степен продължава идеите, заложени в „Прощално през юни“. Започвайки с безотговорна лъжа, с почти водевилна ситуация, пиесата придобива истинска драма, която се разрешава едва в последната сцена. Вампилов създава интрига с ексцентричен трик, но цялото действие впоследствие се развива в съответствие с логиката на героите. Оказва се (по отношение на вампилианската драматургия често трябва да се прибягва до думата „оказва се”, тъй като много се развива противно на стереотипите), че не всичко в живота се подчинява на прости морални правила, че животът е неизмеримо по-сложен, повече комплекс; необходимо е моралният постулат все пак да бъде одухотворен чрез чувство. Всеки знае, че лъжата е лоша, но понякога лъжата е по-хуманна от истината.
Действието се развива динамично, преминавайки от тезата на Бусигин „Хората имат дебела кожа и не е толкова лесно да се пробие през нея. Необходимо е да се лъже правилно, само тогава те ще ви повярват и ще ви съчувстват ”- по убеждение на Сарафанов„ Всички хора са братя. Отначало изглежда, че Бусигин е прав: в края на краищата никой не искаше да остави младите хора да се стоплят, когато казаха, че са закъсняли за последния влак. Но сега Силва, засенчен от фраза, случайно хвърлена от Бусигин, започва играта. Бусигин, свикнал да не придава никакво значение на общите лозунги, казва на Васенка: „Човекът е брат на човека, надявам се, че сте чували за това“. Разбира се, как да не чуеш, ако тези думи се повтарят постоянно и се износват до такава степен, че смисълът е изчезнал, остава само една черупка. Присмивайки се, Бусигин се опитва да възстанови съдържанието, да осъзнае това, което се е превърнало в метафора: „Брат, страдащ, гладен, студен стои на прага...“ Именно за думата „брат“, която има общо значение, Силва се хваща, придавайки му специфичен смисъл на семейните отношения. Бу-сигин се включва в играта - измама волю-неволю. Очаква малко да се стопли и да си тръгне. Но пролетта вече е освободена и събитията се развиват отвъд логиката.
Бусигин не очакваше, че възрастен, вече възрастен мъж, ще вярва толкова безразсъдно на лъжите, с такава щедрост и откритост ще го приеме - най-големия му син. Израснал без баща, Бюзи-джин може би за първи път изпита любов към себе си, материализирана в думата „син“. Този момент става решаващ. Володя Бусигин е необяснимо притеснен от всичко, което се случва в семейство Сарафанови. Той, излъгал толкова безотговорно, чувства отговорността си към Васенка, която не иска да обича „който трябва”, а е влюбен в несериозен човек, който е и десет години по-възрастен от него. Бусигин иска да защити Нина от брака й с "положителния във всяко отношение" Кудимов. Той, непознат, се опитва да сплоти това странно семейство, в което всички се карат помежду си, но по същество се обичат - лудо, някак изкривено. Бусигин не просто "влиза в ролята" на най-големия син, той се чувства като него. Ето защо, опитвайки се три пъти да напусне, да спре продължителното представяне, той се колебае всеки път: той не се освобождава от отговорността за семейството. Когато най-накрая се разкрие, че всичко е измислица, лъжа и че той не е син, това вече няма значение. Самият Бу-сигин е узрял, преродил се, той няма да може да загърби тревогите за хората, които го приеха като свой.
Бусигин е син на Сарафанов не по кръв, а по дух. Говореше, че е дебелокож, но самият той не е способен на жестокост. Подобно на Сарафанов, той е симпатичен и мил и освен това изглежда като „блажен“, поемайки проблемите на непознати. Бившата съпруга на Сарафанов нарече съпруга си „благословен“ за неговата откритост, невъзможност да отстоява себе си, да се адаптира. Но интересното е, че не при нея - сериозно, знаейки цената на всичко - децата останаха, а при "блажения" баща, защото той можеше да даде нещо, което не можеш да купиш и не можеш да замениш с нищо - любовта. Сарафанов казва: „Това, което се случи, не променя нищо... Каквото и да е, аз те смятам за мой син. Вие сте мои деца, защото ви обичам. ... Обичам те, а това е най-важното. Ако се замислите, каква дълбока християнска мисъл: „вие сте мои деца, защото ви обичам“, а не „обичам ви, защото сте мои деца“. В светлината на това заглавието на ораторията на Сарафанов „Всички хора са братя” е изпълнено с особена духовност. Любовта разкрива погрешността на предпоставката на Бусигин за дебелата кожа на хората, потвърждава истинността на друга теза - за тяхното братство.
Вампилов разрушава стереотипите като „по-добре горчивата истина, отколкото сладката лъжа“. Дори М. Горки в пиесата „На дъното“ постави проблема за истината и лъжата, чието решение съвсем не е толкова просто, колкото дълго време се интерпретираше в училищните учебници. Учебническото отричане на необходимостта и човечността на утешителни разкази на Лука не е съвсем правилно и със сигурност не е единствената интерпретация на пиесата на Горки.
Идеалният постулат на Вампилов е изпълнен с реалния живот. И се оказва, че понякога истината е и порок. Лъжи има и в къщата на Сарафанови: бащата лъже децата, че все още работи във Филхармонията; децата, знаейки, че той от доста време свири в погребалната група, се преструват, че вярват на баща си, тоест и лъжат. Но все пак лъжата е тук, за да се запази спокойствието на бащата, за да не загуби достойнството си. Това не е усетил Кудимов - във всички отношения той е абсолютно позитивен човек. Бусигин му дава иронично описание, съставено от общи поведенчески норми: „Той е голям и мил. Грозна, но очарователна. Весел, внимателен, непринуден в разговора. Умишлено, целенасочено. Той знае точно от какво има нужда в живота. Той не поема много върху себе си, но е господар на думата си. Никога не закъснява, знае какво го чака утре, винаги говори само истината. Той не почива, докато не докаже, че е прав. Всички тези качества са добри, но не са вдъхновени от любовта. Кудимов е като добре смазан механизъм, следващ модела и неспособен на никакви духовни импулси. Той не е лош човек. Просто различни, които не се вписват в системата на вампилианските ценности, където най-важното е умението да чувстваш друг, да обичаш.
Силва е близък с Кудимов. Той също така почти не лъже: нито когато ходи на кино с Макарская, нито когато в пристъп на гняв „разкрива“, че Бусигин изобщо не е син на Сарафанов. Силва не е способен на любов, може да флиртува само с момичета. Това е някакъв оперетен персонаж, който изскочи с лекота в живота. Нищо чудно, че има такъв прякор, оперета. Силва е свързан с Кудимов не по външни поведенчески параметри, а по глухота на душата, потискане на чувствата.
Пиесата „По-голям син” носеше разпознаваемите мотиви на времето. 60-те години на миналия век с моралния кодекс на строителя на комунизма, който трябваше да се запомни в училище, с вече започналото разцепление на морала на личен и социален, се разпознават както от социалния статус на героите (ученик, интелектуалец), така и от социалната роля (пич и пич), и според драматургичния стереотип (юношата Васенка в духа на розовите момчета, бунтуващи се срещу лъжите на възрастните). Вампилов улови съществените тенденции на времето, показа естеството на задълбочаващите се противоречия. материал от сайта
Трудно е да се определи жанра на пиесата на Вампилов, въпреки че се нарича комедия. Започвайки с водевилна интрига, „По-големият син“ продължава като ежедневна драма, завършвайки като мелодрама или лирическа комедия. Кохезията на различни елементи отразява хетерогенната природа на самия живот, неговите „различни жанрове“. Интересно е, че в пиесата с удивителна точност се спазва законът на поетиката на класицизма за три единства в драмата - място (домът на Сарафанови), време (един ден), действие (развиване на една сюжетна линия). Както в класическа комедия, героят прави три опита да се измъкне от създадената от него ситуация. Но всеки се проваля поради парадоксалната реакция на героите и самия герой. Характерна е и друга особеност, наблюдавана в комедиите на класицизма - двойственото съществуване на герои. Героят се появява в две форми: като нещо въображаемо, за когото се представя (спомнете си пиесите на Молиер, Бомарше), и в неговата истинска същност. В „По-големият син“ Бу-сигин също е въображаем син. Но за разлика от пиесите на класицизма, където въображаемото във финала беше признато и осмивано като лъжа и лицемерие, у Вампилов въображаемото се оказва същност, превръща се в истинско душевно и сърдечно родство. На финала, когато Сарафанов-старши не иска да повярва, че Бусигин не е негов син, героят признава: „Честно казано, аз самият вече не вярвам, че не съм твой син. Така че играта, преструвката разкриват дълбоката, най-съкровената същност на героите.
Не намерихте това, което търсите? Използвайте търсенето
На тази страница има материали по темите:
- което означава заглавие на пиесата есе на най-големия син
- защо вампилов нарече пиесата си най-големият син
- анализ на пиесата най-големият син на Кудимов
- как Бусигин се превръща от син на измамник в местен човек за Сарафанови
- впечатление от драмата по-голям син
Пиесата „По-голям син“ беше обявена от А.В. Вампилов по жанр като комедия. Като комедия обаче изглежда само първата снимка в нея, в която двама младежи, изпуснали влака, решават да намерят начин да прекарат нощта с един от обитателите и да дойдат в апартамента на Сарафанови.
Изведнъж нещата вземат сериозен обрат. Главата на семейството искрено разпознава най-големия син в Бусигин, тъй като преди двадесет години той наистина имаше връзка с една жена. Синът на Сарафанов Васенка дори вижда външната прилика на юнака с баща си. И така, Бусигин и един приятел са включени в кръга на семейните проблеми на Сарафанови. Оказва се, че съпругата му е напуснала музиканта отдавна. И децата, едва пораснали, мечтаят да излитат от гнездото: дъщеря Нина се омъжва и заминава за Сахалин, а Васенка, без да има време да завърши училище, казва, че отива в тайгата, за да работи на строителна площадка. Единият има щастлива любов, другият - нещастна. Не става въпрос за това. Основната идея е, че грижата за възрастен баща, чувствителен и доверчив човек, не се вписва в плановете на порасналите деца.
Бусигин Сарафанов-старши признава за син, практически без да изисква сериозни доказателства и документи. Подарява му сребърна табакера - семейна реликва, която се предава от поколение на поколение в ръцете на първородния му син.
Постепенно лъжците свикват с ролите си на син и негов приятел и започват да се държат у дома: Бусигин, вече като брат, се намесва в обсъждането на личния живот на Васенка, а Силва започва да ухажва Нина.
Причината за прекомерната лековерност на Сарафанов-младши се крие не само в естествената им духовна откритост: те са убедени, че възрастен няма нужда от родители. Тази идея в пиесата е озвучена от Васенка, който след това все пак прави резерва и, за да не обиди баща си, коригира фразата: „Извънземни родители“.
Виждайки лекотата, с която отгледаните от него деца бързат да напуснат дома си, Сарафанов не е много изненадан, когато сутринта Бусигин и Силва са на път да си тръгнат. Той продължава да вярва в историята за най-големия син.
Гледайки на ситуацията отвън, Бусигин започва да съжалява за Сарафанов и се опитва да убеди Нина да не напуска баща си. В разговора се оказва, че годеникът на момичето е надежден човек, който никога не лъже. Бусигин се интересува да го погледне. Скоро разбира, че Сарафанов-старши от половин година не работи във Филхармонията, а свири в железничарския клуб на танци. „Той е добър музикант, но никога не знаеше как да отстоява себе си. Освен това той отпива и така през есента имаше намаляване на оркестъра ... ”- казва Нина. Спестявайки гордостта на баща си, децата крият от него, че знаят за уволнението. Оказва се, че самият Сарафанов композира музика (кантата или оратория „Всички хора са братя“), но го прави много бавно (заседнал на първата страница). Бусигин обаче се отнася към това с разбиране и казва, че може би така трябва да се композира сериозната музика. Наричайки себе си най-големият син, Бусигин поема тежестта на грижите и проблемите на други хора. Приятелят му Силва, който направи бъркотия, представяйки Бусигин като син на Сарафанов, се забавлява само като участва в цялата тази объркана история.
Вечерта, когато годеникът на Нина Кудимов идва в къщата, Сарафанов вдига наздравица за децата си и произнася мъдра фраза, която разкрива житейската му философия: „...Животът е честен и милостив. Тя кара героите да се съмняват, а тези, които са направили малко, и дори тези, които не са направили нищо, но са живели с чисто сърце, тя винаги ще утешава.
Истинолюбецът Кудимов разбира, че е видял Сарафанов в погребалната група. Нина и Бусигин, опитвайки се да изгладят ситуацията, твърдят, че той се е направил на глупак. Той не се отказва, продължавайки да спори. В крайна сметка Сарафанов признава, че отдавна не е играл в театъра. „Не се оказах сериозен музикант“, казва той тъжно. Така пиесата повдига важен морален въпрос. Кое е по-добре: горчивата истина или спасителната лъжа?
Авторът показва Сарафанов в дълбока безизходица в живота: жена му си отиде, кариерата му се провали, а децата му също не се нуждаят от него. Авторът на ораторията „Всички хора са братя“ в реалния живот се чувства като напълно самотен човек. „Да, възпитах жестоки егоисти. Бездушен, благоразумен, неблагодарен“, възкликва той, сравнявайки се със стар диван, който отдавна мечтаят да изхвърлят. Сарафанов вече ще отиде в Чернигов при майката на Бусигин. Но изведнъж измамата се разкрива: след като се скарал с приятел, Силва го предава на въображаеми роднини. Добродушният Сарафанов обаче този път отказва да му повярва. „Каквото и да е, аз те смятам за мой син“, казва той на Бусигин. Дори след като научава истината, Сарафанов го кани да остане в къщата му. Нина променя решението си да замине за Сахалин, осъзнавайки, че Бусигин, който е излъгал в душата си, е добър, мил човек, а Кудимов, който е готов да умре за истината, е жесток и упорит. Първоначално Нина дори хареса неговата честност и точност, способността да държи на думата си. Но в действителност тези качества не се оправдават. Правата на Кудимов става не толкова необходима в живота, тъй като затруднява бащата на момичето да изживее творческите си неуспехи, разкрива духовната му рана. Желанието на пилота да докаже своята правота се превръща в ненужен проблем за никого. В крайна сметка децата отдавна знаят, че Сарафанов не работи във Филхармонията.
Влагайки специално значение в понятието "брат", A.V. Вампилов подчертава, че хората трябва да се отнасят по-внимателно един към друг и най-важното да не се опитват да си играят с чувствата на другите хора.
Щастливият край на пиесата помирява централните й персонажи. Символично е, че и главният измамник и авантюрист Силва, и истинолюбивият до мозъка на костите си Кудимов напускат къщата на Сарафанов. Това предполага, че подобни крайности не са необходими в живота. A.V. Вампилов показва, че лъжата все още рано или късно се заменя с истината, но понякога е необходимо да се даде възможност на човек сам да осъзнае това, а не да го доведе до чиста вода.
Този проблем обаче има и друга страна. Хранейки се с фалшиви илюзии, човек винаги усложнява живота си. Страхувайки се да бъде откровен с децата, Сарафанов почти загуби духовната си връзка с тях. Нина, желаейки бързо да уреди живота си, почти замина за Сахалин с мъж, когото не обича. Васенка изразходва толкова много енергия, опитвайки се да спечели благоразположението на Наташа, без да иска да слуша разумните разсъждения на сестра си, че Макарская не е подходяща за него.
Мнозина смятат Сарафанов-старши за благословен, но безкрайната му вяра в хората ги кара да мислят и да се грижат за него, превръща се в мощна обединяваща сила, която му помага да запази децата си. Не без причина по време на развитието на сюжета Нина подчертава, че е дъщеря на баща си. И Васенка има същата „фина душевна организация” като баща си.
Както в началото на пиесата, Бусигин на финала отново закъснява за последния влак. Но денят, прекаран в къщата на Сарафанови, дава на героя добър морален урок. Въпреки това, включвайки се в борбата за съдбата на Сарафанов-старши, Бусигин получава награда. Той намира семейството, за което е мечтал. За кратко време, доскоро напълно непознати за него, хората стават близки и скъпи. Скъсва с празната и нищожна Силва, която вече не се интересува от него, и намира нови истински приятели.
- < Назад
- Следващ >
Анализ на произведенията на руската литература 11 клас
.° С. Висоцки "Не обичам" анализ на произведението
Оптимистично по дух и много категорично по съдържание стихотворението на Б.К. Висоцки "Аз не обичам" е програма в творчеството му. Шест от осемте строфи започват с фразата „Не обичам“ и общо това повторение звучи единадесет пъти в текста, завършвайки с още по-рязко отричане „Никога няма да обичам това“. С какво никога не може да се примири лирическият герой на стихотворението? Какво са...
пр.н.е. Висоцки "Погребан в паметта ни от векове ..." анализ на произведението
Песента „Погребана в нашата памет за векове...“ е написана от B.C. Висоцки през 1971 г. В него поетът отново се позовава на събитията от Великата отечествена война, които вече са се превърнали в история, но техните преки участници и свидетели са все още живи. Творчеството на поета е отправено не само към неговите съвременници, но и към неговите потомци. Основната идея в него е желанието да се предупреди обществото срещу грешките на преосмислянето на историята. „Внимавайте с...
-
Стихотворение от B.C. Висоцки „Тук лапите на елите треперят в тежест ...“ е ярък пример за любовната лирика на поета. Вдъхновен е от чувствата към Марина Влади. Още в първата строфа мотивът на препятствието звучи ясно. Подчертава го специално художествено пространство – омагьосана дива гора, в която живее любимият. Водещата нишка в този приказен свят е любовта. Образната поредица на творбата...
пр.н.е. Висоцки "Залезът трепна като блясък на острие ..." анализ на произведението
Военната тема е една от централните в творчеството на B.C. Висоцки. Поетът си спомняше войната от детските спомени, но често получаваше писма от фронтови войници, в които го питаха в кой полк служи, Владимир Семенович беше толкова реалистичен в скици от военния живот. Текстът на песента "Залезът трепна като блясък на острие..." (известен още като "Война песен" и ...
пр.н.е. Висоцки "Песен на приятел" анализ на произведението
„Песен на приятел“ е едно от най-ярките произведения в творчеството на B.C. Висоцки, посветена на централната тема за авторската песен - темата за приятелството като висша морална категория. Образът на приятелството олицетворява както алтруизма - неизменно качество на човек с високи морални принципи, така и антифилистка позиция, толкова характерна за духа на филибустъра от епохата на шейсетте години. пр.н.е....
пр.н.е. Висоцки "Пссня за земята" анализ на произведението
„Песен на земята“ пр.н.е. Висоцки е написан за филма „Синове отиват в битка“. Подчертава жизнеутвърждаващата сила на родната земя. Неизчерпаемото й богатство е изразено чрез поетическо сравнение: „Майчинството не може да се отнеме от земята, Не се отнеме, как да не се изгребе морето“. Стихотворението съдържа риторични въпроси, които внасят в него полемични нотки. Лирическият герой трябва да докаже своето...
А.А. Ахматова "Вечерни часове пред масата ..." анализ на произведението
В стихотворението "Вечерни часове пред масата ..." A.A. Ахматова повдига воала над мистерията на творчеството. Лиричната героиня се опитва да предаде житейските си впечатления на хартия, но в същото време е в такова състояние на духа, че самата тя все още не може да разбере чувствата си. Образът на непоправимо бяла страница свидетелства за дълбочината на творческите терзания и емоционални преживявания...
А.А. Ахматова "Дойдох да посетя поета ..." анализ на творбата
Стихотворение от А.А. Ахматова „Дойдох да посетя поета...“ има автобиографична основа: в една неделя през 1913 г. А.А. Ахматова доведе A.A. Блокирайте стиховете му на улица „Офицерска“ 57, разположена недалеч от устието на Нева, за да ги подпише. Поетът направи лаконичен надпис: "Ахматова - Блок". Първата строфа на творбата тънко предава атмосферата на това посещение. За A.A. Ахматова, важно е да се подчертае...
А.А. Блок "Дванадесет" анализ на работата
Стихотворението „Дванадесетте“ е написано от А.А. Блок през 1918 г. и вдъхновен от революционните събития. Още в зимния пейзаж на стихотворението контрастът на черното и бялото е подчертан, бунтарският елемент на вятъра предава атмосферата на социална промяна. Репликата в първа глава на творбата звучи двусмислено: „Човек не стои на краката си“. В контекста на стихотворението то може да се тълкува като буквално (вятърът събаря пътника от краката, ледът под...
А.А. Блок "На полето Куликово" анализ на произведението
Сюжетът на цикъла "На полето Куликово" има историческа основа - вековното противопоставяне на Русия срещу татаро-монголското нашествие. Лирико-епичният сюжет съчетава конкретно историческо събитие: битки, военни кампании, картина на родна земя, покрита с пожар - и верига от преживявания на лирически герой, който е в състояние да разбере целия вековен исторически път на Русия . Цикълът е създаден през 1908 г. Този път...
"най-старият син"
Пиесата „По-голям син“ беше обявена от А.В. Вампилов по жанр като комедия. Като комедия обаче изглежда само първата снимка в нея, в която двама младежи, изпуснали влака, решават да намерят начин да пренощуват с един от обитателите и да дойдат в апартамента на Сарафанови.
Изведнъж нещата вземат сериозен обрат. Главата на семейството искрено разпознава най-големия син в Бусигин, тъй като преди двадесет години той наистина имаше връзка с една жена. Синът на Сарафанов Васенка дори вижда външната прилика на юнака с баща си. И така, Бусигин и един приятел са включени в кръга на семейните проблеми на Сарафанови. Оказва се, че съпругата му е напуснала музиканта отдавна. И децата, едва пораснали, мечтаят да излитат от гнездото: дъщеря Нина се омъжва и заминава за Сахалин, а Васенка, без да има време да завърши училище, казва, че отива в тайгата, за да работи на строителна площадка. Единият има щастлива любов, другият - нещастна. Не става въпрос за това. Основната идея е, че грижата за възрастен баща, чувствителен и доверчив човек, не се вписва в плановете на порасналите деца.
Бусигин Сарафанов-старши признава за син, практически без да изисква сериозни доказателства и документи. Подарява му сребърна табакера - семейна реликва, която се предава от поколение на поколение в ръцете на първородния му син.
Постепенно лъжците свикват с ролите си на син и негов приятел и започват да се държат у дома: Бусигин, вече като брат, се намесва в обсъждането на личния живот на Васенка, а Силва започва да ухажва Нина.
Причината за прекомерната лековерност на Сарафанов-младши се крие не само в естествената им духовна откритост: те са убедени, че възрастен няма нужда от родители. Тази идея в пиесата е озвучена от Васенка, който след това все пак прави резерва и, за да не обиди баща си, коригира фразата: „Извънземни родители“.
Виждайки лекотата, с която отгледаните от него деца бързат да напуснат дома си, Сарафанов не е много изненадан, когато сутринта Бусигин и Силва са на път да си тръгнат. Той продължава да вярва в историята за най-големия син.
Гледайки на ситуацията отвън, Бусигин започва да съжалява за Сарафанов и се опитва да убеди Нина да не напуска баща си. В разговора се оказва, че годеникът на момичето е надежден човек, който никога не лъже. Бусигин се интересува да го погледне. Скоро разбира, че Сарафанов-старши не работи във Филхармонията от шест месеца, а свири в танцовия клуб за железничари. „Той е добър музикант, но никога не знаеше как да отстоява себе си. Освен това той отпива и така през есента имаше намаляване на оркестъра ... "
Нина разказва. Спестявайки гордостта на баща си, децата крият от него, че знаят за уволнението. Оказва се, че самият Сарафанов композира музика (кантата или оратория „Всички хора са братя“), но го прави много бавно (заседнал на първата страница). Бусигин обаче се отнася към това с разбиране и казва, че може би така трябва да се композира сериозната музика. Наричайки себе си най-големият син, Бусигин поема тежестта на грижите и проблемите на други хора. Приятелят му Силва, който направи бъркотия, представяйки Бусигин като син на Сарафанов, се забавлява само като участва в цялата тази объркана история.
Вечерта, когато годеникът на Нина Кудимов идва в къщата, Сарафанов вдига наздравица за децата си и произнася мъдра фраза, която разкрива житейската му философия: „...Животът е честен и милостив. Тя кара героите да се съмняват, а тези, които са направили малко, и дори тези, които не са направили нищо, но са живели с чисто сърце, тя винаги ще утешава.
Истинолюбецът Кудимов разбира, че е видял Сарафанов в погребалната група. Нина и Бусигин, опитвайки се да изгладят ситуацията, твърдят, че той се е направил на глупак. Той не се отказва, продължавайки да спори. В крайна сметка Сарафанов признава, че отдавна не е играл в театъра. „Не се оказах сериозен музикант“, казва той тъжно. Така пиесата повдига важен морален въпрос. Кое е по-добре: горчивата истина или спасителната лъжа?
Авторът показва Сарафанов в дълбока безизходица в живота: жена му напусна, кариерата му не се състоя, децата му също не се нуждаят от него. Авторът на ораторията „Всички хора са братя“ в реалния живот се чувства като напълно самотен човек. „Да, възпитах жестоки егоисти. Бездушен, благоразумен, неблагодарен“, възкликва той, сравнявайки се със стар диван, който отдавна мечтаят да изхвърлят. Сарафанов вече ще отиде в Чернигов при майката на Бусигин. Но изведнъж измамата се разкрива: след като се скарал с приятел, Силва го предава на въображаеми роднини. Добродушният Сарафанов обаче този път отказва да му повярва. „Каквото и да е, аз те смятам за мой син“, казва той на Бусигин. Дори след като научава истината, Сарафанов го кани да остане в къщата му. Нина също променя решението си да замине за Сахалин, осъзнавайки, че Бусигин, който е излъгал в душата си, е добър, мил човек, а Кудимов, който е готов да умре за истината, е жесток и упорит. Първоначално Нина дори хареса неговата честност и точност, способността да държи на думата си. Но в действителност тези качества не се оправдават. Правата на Кудимов става не толкова необходима в живота, тъй като затруднява бащата на момичето да изживее творческите си неуспехи, разкрива духовната му рана. Желанието на пилота да докаже своята правота се превръща в ненужен проблем за никого. В крайна сметка децата отдавна знаят, че Сарафанов не работи във Филхармонията.
Влагайки специално значение в понятието "брат", A.V. Пи-лов ви подчертава, че хората трябва да бъдат по-внимателни един към друг и най-важното - не се опитвайте да си играете с чувствата на другите хора.
Щастливият край на пиесата помирява централните й персонажи. Символично е, че и главният измамник и авантюрист Силва, и истинолюбивият до мозъка на костите си Кудимов напускат къщата на Сарафанов. Това предполага, че подобни крайности не са необходими в живота. A.V. Вампилов показва, че лъжата все още рано или късно се заменя с истината, но понякога е необходимо да се даде възможност на човек сам да осъзнае това, а не да го доведе до чиста вода.
Този проблем обаче има и друга страна. Хранейки се с фалшиви илюзии, човек винаги усложнява живота си. Страхувайки се да бъде откровен с децата, Сарафанов почти загуби духовната си връзка с тях. Нина, желаейки бързо да уреди живота си, почти замина за Сахалин с мъж, когото не обича. Васенка изразходва толкова много енергия, опитвайки се да спечели Наташа, без да иска да слуша разумните разсъждения на сестра си, че Макарская не е подходяща за него.
Мнозина смятат Сарафанов-старши за благословен, но безкрайната му вяра в хората ги кара да мислят и да се грижат за него, превръща се в мощна обединяваща сила, която му помага да запази децата си. Не без причина по време на развитието на сюжета Нина подчертава, че е дъщеря на баща си. И Васенка има същата „фина душевна организация” като баща си.
Както в началото на пиесата, Бусигин на финала отново закъснява за последния влак. Но денят, прекаран в къщата на Сарафанови, дава на героя добър морален урок. Въпреки това, включвайки се в борбата за съдбата на Сарафанов-старши, Бусигин получава награда. Той намира семейството, за което е мечтал. За кратко време, доскоро напълно непознати за него, хората стават близки и скъпи. Скъсва с празната и нищожна Силва, която вече не се интересува от него, и намира нови истински приятели.
Владимир Бусигин учи в Иркутския медицински институт и живее в общежитие. След като се разходи малко в почивния си ден, Бусигин срещна Семьон и две момичета. Момчетата видяха момичетата у дома (те живееха в Ново-Милниково) и изпуснаха влака. Пред тях се откри мрачна перспектива да прекарат нощта на улицата (беше студено). И тогава отчаяните ухажори видели възрастен мъж (Сарафанов), който се отправил да посети млада жена, която живее наблизо.
Майката на Бусигин е изоставена от съпруга си и Владимир израства без баща. Виждайки Андрей Григориевич Сарафонов, му хрумва идеята да отиде в апартамента му и да се представя за сина си, който е роден "отстрани" (той искаше да отмъсти на всички неверни бащи). Бусигин и Семьон влязоха и се срещнаха с Васенка, синът на Сарафанов, а след това и главата на семейството.
Измамата беше успешна, но Бусигин, след като опозна по-добре Сарафанов, разбра, че той е „свят“ човек (отишъл при съсед заради сина си). Освен това той много харесваше дъщерята на Сарафанов. На съвестния Бусигин му беше трудно да продължи измамата си и той искаше да избяга от „новото си семейство“ на сутринта. Но, той беше "хванат" от Сарафанов. Бусигин, виждайки, че му е много трудно да се раздели с него, реши да остане при Сарафанови още един ден.
Семейство Сарафанови по това време беше в криза и пристигането на "най-големия син" подкрепи Андрей Григориевич. Само за ден той се влюби в Бусигин с цялото си сърце и вече не разбираше как е живял без него преди.
По това време Бусигин беше измъчван от вътрешни съмнения. Не знаеше какво да прави. От една страна той разбираше, че вече не е възможно да измами стареца, но от друга страна се страхуваше, че истината просто ще го убие. Освен това той се влюбил в „сестра си“ Нина и не искал да й бъде „брат“.
Когато младоженецът дойде при Нина, в къщата започна семеен скандал. Бусигин наля масло в огъня от ревност, правейки пълен глупак от годеника на Нина (който беше той).
В крайна сметка всичко завърши щастливо. Когато се оказа, че Бусигин е измамник, Сарафанов му прости и го помоли да дойде да ги посети и да се почувства като негов истински син. Нина, разочарована от годеника си, нямаше нищо против.
Бусигин цитати
Не дай Боже да заблудиш този, който вярва на всяка твоя дума.
Защо трябва да се бавя?
- Точно така, защо ще се бави?
Фината организация винаги върви настрани.
Тате, за какво си тъжен? Хората имат нужда от музика, когато се забавляват и когато са тъжни. Къде другаде да бъда музикант, ако не на танци и погребения? Мисля, че сте на прав път.
Хората имат дебела кожа и не е лесно да я пробиете. Необходимо е да лъжете правилно, само тогава те ще ви повярват и ще ви съчувстват. Те трябва да бъдат уплашени или успокоени.
клас: 10
Цели и задачи:
- разбиране на идейната и художествена оригиналност на пиесата,
- по-нататъшно формиране на представите на учениците за оригиналността на драматичната поетика на А. Вампилов,
- по-нататъшно формиране на умението за проникване в подтекста на пиесата, интерпретация на изображението,
- проблемът за морала в пиесата.
Методика на урока: слово на учителя, работа с текст, аналитичен разговор, текстов анализ на отделни сцени, изразително четене на учениците.
По време на занятията
Етап 1: учителят разкрива целите и задачите на урока, формулирането на темата.
Етап 2: работа със заглавието на пиесата въз основа на предварително проучен материал
„Преподаване с китара“, „Предградие“, „По-голям син“ (1970) Въпроси за аналитичен разговор с кратък коментар:
1. Каква е връзката в заглавията на пиесите?
2. Каква е принципната разлика в заглавията на пиесите?
3. Каква е смисловата символика в заглавието на пиесата „По-голям син”?
Името на пиесата "По-възрастен син" е най-успешното, тъй като главният герой - Бусигин - напълно оправда ролята на най-големия син. Володя Бусигин помогна на децата на Сарафанов да разберат колко много означава баща им за тях и внася доверие, уважение, състрадание и топлина в трудния им живот.
Етап 3. Анализ на пиесата с цитат и изразително четене.
Главните и второстепенните герои на пиесата. Сюжетът на пиесата.
Сблъсъкът на пиесата.
Сарафанов и децата му.
Образите на Бусигин и Силва в разкриването на идеята на пиесата.
Ролята на второстепенните персонажи в разкриването на идеята на пиесата.
Проблеми и идеи на пиесата.
Сюжетът на пиесата е съвсем прост: Бусигин, студент в Медицинския институт, и Силва, търговски агент, ескортират момичетата до покрайнините на града. След като са изпуснали последния влак, те са принудени да търсят квартира за нощувка.
Бусигин. Хората имат дебела кожа и не е лесно да я пробиете. Необходимо е да лъжете правилно, само тогава те ще ви повярват и ще ви съчувстват. Те трябва да бъдат уплашени или успокоени.
Така се озовават в къщата на Сарафанови. Отвореният и доброжелателен Андрей Григориевич вярва в лъжите и приема Бусигин за най-големия си син.
В първото действие във втората картина общото настроение в семейството е студено, без семейна топлина. Син Васенка е влюбен в Макарская несподелено, дъщеря Нина иска да напусне дома си с годеника си в Сахалин възможно най-скоро. Сарафанов е самотен в семейството си, в живота. Бусигин, който е израснал в сиропиталище, се чувства в Андрей Александрович мил, искрен човек. Финалът на пиесата е оптимистичен, героите стават по-топли и по-мъдри. Володя честно признава, че не е син на Сарафанов, освен това харесва Нина. Васенка вече не се стреми да избяга от дома, а Бусигин е привлечен от семейството на Андрей Александрович (ученици цитират пиесата).
Моралното търсене на пиесата се разгръща между две тези-лозунги – „всички хора са братя” и „хората имат дебела кожа”. Парадоксално, Бусигин имаше най-тънката кожа. Веднъж в наивния свят на семейство Сарафанови, Бусигин, играейки своята роля, несъзнателно показва най-добрите човешки качества.
Какво чувстват децата към баща си? Сравнете ги.
Изводите на учителя и учениците: децата са безчувствени към баща си, понякога егоистични (експресивно четене на диалози, анализ на епизода с огъня). Нина е сериозна, умна, но иска да промени живота си, уморена от безнадеждност, тя е готова да напусне баща си, брат си. Но след като се влюби, то се размразява, променя възгледите си за живота. (Изразително четене на диалози)
Сравнете образа на Бусигин и Силва. (работа с текст)
Изводи на учителя и учениците: Силва казва на Бусигин: „Ето, казва, имаш последните двайсет рубли, иди в механата. Напий се, направи сбиване, за да не те видя година-две“. Неслучайно Вампилов първоначално драматизира съдбата на своите герои. Попадайки в трудна ситуация, героите се проявяват по различни начини: Бусигин разкрива своите положителни черти на характера през цялата пиеса, което го прави благороден, силен, достоен. За разлика от сирачето Володя, "сиракът" Силва е находчив, но циничен. Истинското му лице се разкрива, когато той заявява, че Бусигин не е син, не брат, а рецидивист. За драматурга беше важно да каже на читателите: всеки човек прави своя собствен избор при всякакви обстоятелства.
Към какъв тип хора принадлежи Кудимов? (Анализ на епизода)
Изводите на учениците и учителя: "Усмихва се. Много се усмихва. Добродушен е", казва за него Вампилов. Той представлява „типа правилни хора“, които създават атмосфера около себе си, която задушава всичко живо в човека. „Въпреки че само Кудимов винаги говори истината и всички персонажи лъжат поради обстоятелствата, в комедията на Вампилов е изненадващо, че един лъжата се превръща в сърдечност, топлота.Тази драматична техника позволява да се разкрият такива дълбочини на личността, духовност и доброта, за които самите те не са подозирали.
Ролята на Макарска и съсед в пиесата. (Четене на отделни цитати)
Изводи: драматургът разглежда темата за самотата, която може да доведе човек до отчаяние. Наташа Макарская е показана като достоен човек и нещастна като жена. Съседът се явява пред читателите като предпазлив човек „съседът се отдалечава мълчаливо и плахо“, „гледа с опасение и подозрение“
Жанрът на пиесата.
Разсъжденията на учителя и учениците: думата комедия може да се разбира в балзаковия смисъл на думата: "човешка комедия". Комедията е панорама на живота. Вампилов определя жанра на пиесата като комедия. Но наред с комичното се развиват драматични събития (Силва, Макарская, Сарафанов). А. Демидов нарече комедията „По-големият син“ „един вид философска притча“. „За разлика от семейно-приключенската драматургия, която е насочена към разпознаваемостта на житейските ситуации, „По-големият син“ е ориентиран, така да се каже, към разпознаваемостта на вечната, всеобща, обща драматургия, битови ситуации и проблеми. Вътрешната структура на пиесата е сякаш пронизана с теми от световната драматургия: „(Е. Гущанская).
Какво чувства Вампилов към Силва, Бусигин, Сарафанов? (отговор на учениците)
Проблеми и идеи на пиесата.
Драматургът неслучайно смени заглавието на пиесата „Предградие“ на „По-големият син“. Основното не е къде се случват събитията, а кой участва в тях. Да умеем да слушаме и чуваме, да се разбираме, да показваме милост е основната идея на творчеството на Александър Вампилов. Критиците казват, че Вампилов създава свой собствен оригинален художествен свят, особена драматична поетика. Елементът на пиесата е добър; елемент, който ражда щастливи трансформации и придобивки, а не сривове и загуби. Това е драма, която може да вдъхне вяра в човек. Художествената дълбочина и автентичност на пиесата се придават от известна условност, случайност, но драматургът никога не позволява на никого да се съмнява в жизнеността на случващото се, не нарушава логиката на събитията, всяка следваща стъпка естествено следва от предишната ситуация.
А. Румянцев в книгата си „Александър Вампилов“ припомня: „Упрекнах го за нещо, а той възрази:
Грешиш, старче. Нямате причина да го казвате.
Защото те обичам.
Звучеше смешно, сантиментално. Малко след смъртта на Саня, препрочитайки книгата му, видях, че животът в минутите на този разговор продължава неговата игра. Да, по-голям син, последна сцена.
Сарафанов, след като научи, че Бусигин не е негов син, казва: „Това, което се случи – всичко това не променя нищо, Володя, ела тук: (Бусигин, Нина, Васенка, Сарафанов – всичко е наблизо.) Каквото и да е, но „аз съм“ смятам те за мой син. (И за тримата ви). Вие сте мои деца, защото ви обичам. Независимо дали съм добър или лош, обичам те и това е най-важното."
С тези думи – заветът на Вампилов, оставен на всички нас. "Обичам хора, с които всичко може да се случи", написа Саня в тетрадка, тоест тайно, за себе си. Не можеше да завижда на някого, защото беше по-щастлив, по-нещастен. Той ни видя какви сме и искаше да бъдете по-добри. Той ни обичаше. И той заслужава същото."
Валентин Распутин притежава думите: „Изглежда, че основният въпрос, който Вампилов постоянно си задава е: ще останеш ли мъж? Ще успееш ли да преодолееш всички фалшиви, недобри неща, които ти предстоят в много животи. изпитания, където е трудно да се разграничат и противоположностите – любов и предателство, страст и безразличие, искреност и лъжа, доброта и робство: „На тези въпроси отговаря пиесата на А. Вампилов „По-възрастен син”.
