Чували ли сте за късометражния филм "Плик"?
От два дни ви разказвам за Илф, време е да добавя малко цвят за моя съавтор.
Петров всъщност беше Катаев. По-малък брат. По-големият Катаев е известен писател, автор на самотното платно, успешен при съветската власт и предпочитан от критиците.
Когато по-големият Катаев вече беше щастлив, доволен и разбра как да пише за съветските издателства, така че винаги да бъде публикуван и с кого да бъде приятел, по-младият Катаев работи в полицията на град Одеса, където животът беше напълно тъжен. И тъй като по-големият Катаев беше свикнал да постига всичко, което иска, той настоя неговият „нещастен и твърде честен“ по-малък брат да дойде в Москва. По-големият Катаев назначи по-младия на работа в железопътния корпоративен вестник "Гудок" и го запозна с Иля Файнзилберг (под псевдонима Илф). По-малкият Катаев реши, че ще постигне всичко сам, без сянката на брат си, и взе псевдонима Петров. По-големият Катаев от страна на своя господар разказа на бъдещите си съавтори идеята за 12 стола в зародиш и ги изпрати като литературни чернокожи да подготвят чернови, които след това искаше да премине през „с ръката на майстор“ и почти минава за негова собствена книга. Беше оформено хумористично, но по някаква причина няма съмнение в способността на по-възрастния Катаев да използва всичко, което може да се вземе в света за собствените му цели.
Под разреза има откъс от „Спомени за Илф и Петров“ за този инцидент:
Как стана така, че с Илф започнахме да пишем заедно? Да се нарече това нещастен случай би било твърде просто. Илф го няма и аз никога няма да разбера какво е мислил, когато започнахме да работим заедно. Изпитвах чувство на голямо уважение към него, а понякога дори и възхищение. Бях с пет години по-млад от него и въпреки че беше много срамежлив, пишеше малко и никога не показваше какво пише, бях готов да го призная за моя метър. Неговият литературен вкус ми се струваше тогава безупречен и смелостта на мненията му ме радваше. Но имахме още един метър, така да се каже, професионален метър. Беше брат ми Валентин Катаев. По това време той също работи в Гудок като фейлетонист и се подписва с псевдонима „Старецът Собакин“. И в това си качество той често се появяваше в стаята на четвъртата страница.
Един ден той влезе там с думите:
- Искам да стана баща на съветския Дюма.
Това арогантно изказване не предизвика особен ентусиазъм във ведомството. И не с подобни твърдения хората влязоха в стаята на четвърта страница.
- Защо, Валюн, изведнъж поиска да станеш Дюма-пер? – попита Илф.
„Защото, Илюша, крайно време е да отворим работилница на съветския роман“, отговори старецът Собакин, „аз ще бъда бащата Дюма, а вие ще бъдете моите черни“. Ще ви давам теми, вие ще пишете романи, а аз ще ги редактирам. Ще прегледам ръкописите ви няколко пъти с майсторска ръка - и готово. Като Дюма-пер. Добре? Кой иска? Само запомни, че ще те държа в черно тяло.
Още малко се пошегувахме как старецът Собакин ще бъде бащата на Дюма, а ние ще сме неговите черни. След това започнаха да си говорят сериозно.
„Има отлична тема“, каза Катаев, „столове“. Представете си пари, скрити в един от столовете. Те трябва да бъдат намерени. Защо не приключенски роман? Има още теми... А? Съгласен. Сериозно. Нека Иля напише един роман, а Женя - другия.
Той набързо написа поетичен фейлетон за коза, носена от началника на някакъв път във втора класа купе, подписа се „Старец куче“ и избяга нанякъде. И аз и Илф излязохме от стаята и тръгнахме по най-дългия коридор на Двореца на труда.
- Е, ще пишем ли? - Попитах.
„Е, можем да опитаме“, отговори Илф.
„Да направим това“, казах аз, „да започнем веднага.“ Ти си един роман, а аз съм друг. Нека първо да направим планове за двата романа.
Илф помисли.
- Може би можем да пишем заедно? - Като този?
- Е, просто ще напишем един роман заедно. Харесаха ми тези столове. Браво Собакин.
- Ами заедно? По глави, или какво?
"Не", каза Илф, "нека се опитаме да пишем заедно, всеки ред едновременно." Разбираш ли? единият ще пише, другият ще седи наблизо по това време. Като цяло, пишете заедно.
Този ден обядвахме в трапезарията на Двореца на труда и се върнахме в редакцията, за да съставим план за романа. Скоро останахме сами в огромна празна сграда. Ние сме и нощни пазачи. Под тавана гореше слаба крушка. Розовата хартия за маса, която покриваше свързаните маси, беше изцапана с петна и изцяло покрита с отчаяни остроумия на четвъртата страница. На стената висеше заплашителното „Сополи и писъци“.
Колко стола трябва да има? Очевидно пълният комплект е дванадесет броя. Името ни хареса. "Дванадесетте стола". Започнахме да импровизираме. Бързо се съгласихме, че сюжетът със столовете не трябва да бъде основата на романа, а само причината, причината за показване на живота. Една вечер съставихме груб план и на следващия ден го показахме на Катаев. Бащата Дюма одобри плана, каза, че заминава на юг и поиска първата част да бъде готова за завръщането му след месец.
„И тогава ще мина през ръката на господаря“, обеща той.
Хленчехме.
„Валюн, сега мини през ръката на господаря“, каза Илф, „според този план.“
- Нищо, нищо, вие сте черни и трябва да работите.
И си тръгна. И останахме. Това беше през август или септември 1927 г.
И вечерите ни започнаха в празната редакция. Сега абсолютно не мога да си спомня кой каква фраза е казал, кой и как я е коригирал. Всъщност нямаше нито една фраза, която да не беше обсъдена и променена по един или друг начин, нямаше нито една мисъл или идея, която да не беше веднага подхваната. Но първото изречение от романа е изречено от Илф. Спомням си това добре.
След кратък спор беше решено да пиша; Илф ме убеди, че почеркът ми е по-добър.
Седнах на масата. Как да започнем? Съдържанието на главата беше известно. Фамилията на героя беше известна - Воробянинов. Вече беше решено да му се придадат чертите на моя братовчед, председател на областното земско правителство. Вече беше измислено фамилно име за тъщата - мадам Петухова и името на погребалния дом - „Вие сте добре дошли“. Липсваше само първото изречение. Мина един час. Фразата не е родена. Тоест имаше много фрази, но нито Илф, нито аз ги харесахме. Продължителната пауза ни тежеше. Изведнъж видях, че лицето на Илф стана още по-твърдо от винаги, той спря (преди това се разхождаше из стаята) и каза:
- Да започнем просто и старомодно - „В окръжния град Н.“ В крайна сметка няма значение как ще започнеш, стига да започнеш.
Така започнахме.
И в този първи ден изпитахме чувство, което никога не ни напусна по-късно. Усещане за затруднение. Беше ни много трудно да пишем. Във вестниците и хумористичните списания работехме много съвестно. От детството си знаехме какво е работа. Но никога не сме осъзнавали колко трудно е да напишеш роман. Ако не ме е страх да не прозвучи банално, бих казал, че сме писали с кръв. Излязохме от Двореца на труда в два-три през нощта, зашеметени, почти задушени от цигарен дим. Върнахме се у дома през мокрите и пусти московски алеи, осветени от зеленикави газови лампи, неспособни да продумаме нито дума.
Понякога бяхме обзети от отчаяние.
- Ще дойде ли наистина моментът, в който ръкописът най-после ще бъде написан и ще го носим в шейна? Ще вали сняг. Какво прекрасно усещане трябва да е - работата е свършена, нищо повече не трябва да се прави.
Все пак завършихме първата част навреме. Изписваха се по седем печатни листа на месец. Още не беше роман, но ръкописът вече лежеше пред нас, доста дебела купчина големи, гъсто изписани листове. Никога досега не сме имали толкова плътен пакет. Щастливо го прегледахме, номерирахме го и безкрайно изчислявахме броя на отпечатаните знаци в един ред, умножихме тези знаци по броя на редовете в страницата, след това умножихме по броя на страниците. да Не сбъркахме. Първата част имаше седем листа. И всеки лист съдържаше четиридесет хиляди прекрасни малки знака, включително запетаи и двоеточия.
Тържествено занесохме ръкописа на Дюма Бащата, който по това време вече се беше върнал. Не можехме да си представим дали пишем добре или зле. Ако Дюма Бащата, или Старецът Собакин, или Валентин Катаев ни беше казал, че сме донесли глупости, нямаше да се изненадаме изобщо. Подготвяхме се за най-лошото. Но той прочете ръкописа, прочете всичките седем страници пред нас и каза много сериозно:
- Знаеш ли, хареса ми това, което си написал. Според мен вие сте напълно завършени писатели.
- Ами ръката на господаря? – попита Илф.
- Не бъди прекалено смирен, Илюша. Може и без Dumas-per. Продължавайте да пишете. Мисля, че книгата ще има успех.
Продължихме да си пишем.
Всичко мина добре. Илф и Петров изрисуваха 12 стола толкова добре, че по-големият Катаев не можа да добави нищо и изпадна от картината. И писаха още, и още, и още.
И тогава всичко отново се обърка. Илф умира от туберкулоза, а Петров остава сам. Тогава започва невероятна история, взета от Алексей Нужни като сценарий за конкурса на Кевин Спейси и победа, в резултат на което самият Кевин Спейси участва в този кратък филм.
„Как вие двамата да напишете това заедно?“
Илф и Петров твърдяха, че това е стандартен въпрос, с който са им задавани безкрайно.
Отначало те се изсмяха. „Как пишем заедно? Като братята Гонкур тичат из редакциите, а Жул пази ръкописа, за да не го откраднат“, обявиха те в предговора към „Златното теле“. .” „Авторите обикновено се питат как го пишат заедно. За тези, които се интересуват, можем да посочим пример с певци, които пеят дуети и се чувстват страхотно, докато го правят“, обясниха в „Двойна автобиография“. "Казахме. Общо взето, имахме главоболие..." - отбеляза Илф в един от бележниците си.
И едва в мемоарите, написани след смъртта на Илф, Е. Петров повдига завесата върху уникалната техника на тази работа. Ярки подробности добавиха в мемоарите си писателите В. Ардов, който често посещаваше Илф и Петров, и Г. Мунблит, съавтор на Е. Петров по сценариите (Е. Петров се стреми да въведе в работата си с Мунблит принципите, които някога се е развивал заедно с Илф).
Сега не ни е трудно да си представим външната картина на работата на Илф и Петров.
На масата седи Евгений Петров (смята се, че има по-добър почерк и повечето от общите произведения на Илф и Петров са написани с негова ръка). Покривка с разгънат вестник върху нея (за да не се цапа покривката), мастилница, която не се излива, и обикновена ученическа химикалка. Илф седи наблизо или се разхожда развълнувано из стаята. На първо място се изготвя план. Разгорещено, понякога с шумни спорове, крясъци (Е. Петров беше сприхав, а учтивостта беше изоставена на бюрото), с язвителни, иронични нападки един към друг, се обсъжда всеки обрат в сюжета и характеристики на всеки герой. Подготвени са листове със скици – отделни изрази, забавни имена, мисли. Първата фраза се произнася, повтаря се, преобръща се, отхвърля се, коригира се и когато на лист хартия се напише ред, вече не може да се определи кой го е измислил. Спорът става навик и се превръща в необходимост. Когато една дума се произнася от двамата писатели едновременно, Илф казва грубо: „Ако една дума дойде на ума на двама едновременно, тогава тя може да дойде на ума на трима или четирима, което означава, че тя също лъже близо Не бъди мързелив, да потърсим друг, но кой е казал, че е лесно да композираш произведение?..“ А по-късно, работейки с Г. Мунблит, Е. беше възмутен, ако Moonblit прибързано се съгласи с някакво изобретение, беше възмутен и повтори думите на Илф: „Ние ще бъдем вие след работа, сега трудно ли е да работим?“
Ръкописът е готов - купчина спретнати големи листове, покрити с равни редове на Петров (тесни букви, правилен наклон). Е. Петров чете на глас с удоволствие, а Илф слуша, мърдайки устните си, произнасяйки си текста - знае го почти наизуст. И отново възникват съмнения.
"- Изглежда като уау. А? Илф прави гримаса.
Мислиш?"
Отново някои места са обект на разгорещени дебати. "- Женя, не се вкопчвай толкова в тази линия. Зачеркни я.
Аз се поколебах.
„О, Боже мой“, казва той с раздразнение, „толкова е просто.“
Той взе химикалката от ръцете ми и решително задраска един ред.
Ще видиш! И ти страдаше“ (Е. Петров. „Моят приятел Илф“) *.
* (Бележки на Е. Петров за неосъществената книга “Моят приятел Илф”. Ръкописът се съхранява в Централния държавен архив за литература и изкуство (ЦДАЛИ).)
Всичко написано заедно е и на двамата, правото на вето е неограничено...
Това е външната картина на работата на Илф и Петров. А същността на тяхното съавторство? Какво е допринесъл всеки писател за цялостното творчество, какво е спечелила литературата в резултат на такова уникално сливане на две творчески личности? Е. Петров не е поставял такъв въпрос и, естествено, не е давал отговор на него. На този въпрос може да се отговори, ако се обърнем към предисторията на творчеството на Илф и Петров, към времето, когато двама писатели възникват и съществуват отделно: писателят Иля Илф и писателят Евгений Петров.
Илф (Иля Арнолдович Файнзилберг) е роден през 1897 г. в Одеса, в семейството на банков служител. След като завършва техникум през 1913 г., работи в чертожна кантора, в телефонна централа, във фабрика за самолети и във фабрика за ръчни гранати. След това е статистик, редактор на хумористичното списание "Синдетикон", в което пише стихове под женски псевдоним, счетоводител и член на президиума на Одеския съюз на поетите.
Одеският „Колектив на поетите“, на чиито вечери Илф се появи през 1920 г., беше доста пъстро събиране на литературна младеж, но тук царуваше Едуард Багрицки, изпълняваха Л. Славин, Ю. Олеша и В. Катаев. Тук те с нетърпение следят творчеството на Маяковски и, както казват Катаев и Олеша, яростно четат поезия и проза.
Илф привлече вниманието на другарите си с острата си наблюдателност, точна реч и способност да бъде суров и непримирим. Изпълняваше малко. В. Катаев и Ю. Олеша казват: „Чувствахме, че сред нас има един силно загадъчен, мълчалив слушател. Той ни смущаваше с изпитателния си и внимателен поглед на съдия... Понякога правеше кратки забележки, най-често иронични и убийствени. в тяхната точност Той беше ясен и силен критичен ум, трезв глас с голям литературен вкус. Той наистина беше съдия, чиято присъда винаги беше справедлива, макар и не винаги приятна.
* („Литературен вестник”, 12/IV 1947г.)
Първите творби на Илф са поезия. Рядко ги е чел и по-късно не ги е запомнил. Съществува мнение (това обаче се опровергава от споменаването на „женски псевдоним“ в „Двойната автобиография“), че те не са се появявали в печат. Какви бяха тези стихове? Казват, че били възвишени, странни по форма и неразбираеми. „Нямаше рими, нямаше метър“, пише Ю. Олеша в статията „За Илф“. Не, беше по-енергично и организирано...“ Междувременно Л. Митницки, журналист-сатирик? който е познавал Илф в Одеса, той помни добре отделни редове от две сатирични епиграми на Илф, датиращи приблизително от 1920 г. В една от тях определен млад поет, приятел на Илф, е сравнен с нарцистичния Нарцис, отразен в неговия собствен ботуши. Забележката беше остра и гневна, а формата на стиха – жива и правилна, с ритъм и рими. Митницки не смята тези епиграми за случайни за Илф от онези години, вярвайки, че именно в този дух Илф е написал първите си стихотворения.
През 1923 г. Илф, следвайки Катаев, Олеша, почти едновременно с Е. Петров, за когото не знае нищо по това време, се премества в Москва. Защо? „Случва се“, пише Вера Инбер в разказа „Място под слънцето“, „че една мисъл завладява много умове и много сърца едновременно. В такива случаи казват, че тази мисъл „витае във въздуха“. .” По това време навсякъде казваха и мислеха за Москва - това беше работа, щастието на живота, пълнотата на живота.
Пътуващите към Москва можеха да бъдат разпознати по особения блясък на очите им и безграничната упоритост на бръчките на веждите. А Москва? Напълни се с посетители, разшири се, настани се, настани се. Те вече се заселваха в хамбари и гаражи - но това беше само началото. Те казаха: Москва е пренаселена, но това бяха само думи: никой все още нямаше представа за капацитета на човешко жилище.
Илф отиде да работи във вестник "Гудок" като библиотекар и се премести в общежитието на редакцията с К). Олеши. Неговото жилище, ограничено от половин прозорец и три прегради, изработени от чист шперплат, беше много подобно на моливниците на общежитието, „наречено на монаха Бертолд Шварц“, и беше трудно да се учи там. Но Илф не падна духом. Вечер се появяваше в „нощната редакция“ на печатницата и четеше, седнал в ъгъла. Прочитът на Илф беше толкова уникален, че почти всеки, който се е срещал с Илф, го помни. Чете трудове на историци и военачалници, предреволюционни списания, мемоари на министри; След като става библиотекар в железопътен вестник, той се интересува от четене на различни железопътни справочници. И навсякъде Илф намираше нещо, което го увличаше, което по-късно преразказваше остро и образно, което му беше полезно в сатиричното му художествено творчество.
Скоро той става литературен служител на Гудок.
В средата на 20-те години "Гудок" беше войнствен, истински партиен вестник, широко свързан с масите, който издигна отряд от първокласни журналисти - "гудковци". Много от тях станаха известни писатели. Свързват се имената на Ю. Олеша (през 20-те години една от неговите маски беше широко популярна сред читателите от работническата класа: фейлетонистът Зубило), В. Катаев, М. Булгаков, Л. Славин, С. Хехт, А. Ерлих. с „Gudk“ . Владимир Маяковски понякога се появява в редакцията на Гудок, а стиховете му се появяват на страниците на вестника.
Най-живият и оживен отдел във вестника беше отделът „четвърта страница“, в който Илф работеше като „десничар“. Тук, за последната страница на вестника (през 1923-1924 г. често беше шестата страница), кореспондентските писма на работниците пристигнаха „от линията“, от най-отдалечените кътчета на необятната страна, където железопътните линии само проникваха . Дълги, често неграмотни, често нечетливо написани, но почти винаги строго фактически и непримирими, тези писма под перото на Илф и неговите другари (освен Илф, „десничари“ бяха М. Щих и Б. Перелешин) се превърнаха в кратки, няколко реда, прозаични епиграми. Името на Илф го няма под тези епиграми. Те бяха подписани от работни кореспонденти, предимно условно: номер на работния кореспондент такъв и такъв, „Око“, „Зъб“ и др.
Тази работа приближи бъдещия сатирик до живота на страната, многократно му разкриваше сенчестите страни на ежедневието, учи го на безпощадност и култивира внимателно, икономично отношение към острата дума. Там, в атмосфера на почтеност, неприкрита, другарска острота и остроумие, перото на Илф беше наточено и усъвършенствано.
Всъщност Илф пише малко през тези години и публикува много оскъдно. Дълго време не можех да намеря постоянен псевдоним. Той се подписваше така: Илф (без инициал) *, Ако, И. Фалберг, понякога с инициалите И. Ф. Имаше псевдоними: А. Не по-малко важно, И. А. Пселдонимов и др.
* (Псевдонимът "Илф" е измислен рано. Споменава се в „Гудок“ още през август 1923 г. Но писателят прибягва до него, преди да сътрудничи с Петров, само в редки случаи.)
През 1923-1924г Илф все още не беше сигурен, че призванието му е сатирата. Опитва се да пише разкази и есета на героични теми - за гражданската война. Сред тях беше разказ за войник, който пожертва живота си, за да предупреди другарите си за опасността („Рибарят от стъкления батальон“) и разказ за одеския гамен, момчето Стенка, който залови унгарски окупационен офицер („Рибарят на стъкления батальон“). Малък негодник”) и есе за революционните събития в Одеса („Страната, в която нямаше октомври”). Тези произведения са внимателно подписани с една и съща буква I., сякаш самият Илф се чудеше: това ли е? И наистина, това все още не е Илф, въпреки че индивидуалните черти на бъдещия Илф не са трудни за улавяне дори тук: във фразата от „Рибарят на стъкления батальон“, по-късно повторена на страниците на „Златният телец“ („ В житото крещеше и плачеше птичето копеле”); в сатирично очертан портрет на германския окупатор, който глупаво не разбира това, което една проста възрастна жена разбира добре: че така или иначе ще бъде изхвърлен от Одеса („Страната, в която нямаше октомври“); или в забавен детайл от трогателна история за Стенка (Стенка обезоръжава офицер, като го бие по лицето с жив петел, който току-що е откраднал).
Сред първите теми, повдигнати от младия сатирик Илф, са не само битови, но и актуални политически (двадесет и пет години по-късно има критици, които обвиняват Илф от тези години в аполитичност). В един от ранните си фейлетони - "Октомври плаща" ("Червен пипер", 1924, № 25) той пламенно се противопоставя на империалистите, които все още се надяват да получат царски дългове от революционна Русия, саркастично обещавайки да плати напълно за интервенцията, блокадата, и унищожението, и провокациите, и империалистическата подкрепа за контрареволюцията.
Още в първите бележки на Илф Гудков се чуват меки, лирични интонации, онези усмихнати, възхитени и срамежливи интонации, неочаквани за хората, свикнали да смятат Илф за задължително суров и безмилостен, които по-късно се появяват толкова очарователно в третата част на „Златният телец“. ” Те могат да бъдат чути например в кореспонденцията му, разказваща за демонстрацията на 7 ноември 1923 г. в Москва, за това как „млади трактористи, стари агрономи, китайци от Източния университет и закъсали минувачи“, за кавалерията, която е посрещнат с възторг от тълпата, за това как объркан кавалерист е свален от коня си, за да го люлее. “ „Няма нужда, другари! - вика "Другари, неудобно е!" Има много от нас отзад!" И тогава той се усмихва щастливо, излитайки във въздуха. "Ура, червена кавалерия!" - викат в тълпата. "Ура, работници!" - втурват се от височината на седлата “ („Москва, булевард Страстной, 7 ноември“).
През 1925 г., по време на командировка за Гудок, Илф посещава Централна Азия и публикува поредица от есета за това пътуване. В тези есета, изпълнени с пламенен интерес към кълновете на новото, уверено проправящи си път през вековната инерция, за първи път се разкрива характерното внимание на Илф към ярките детайли на живота. Той ентусиазирано събира тези детайли, сякаш ги събира, създавайки пъстра мозаечна картина, която пленява с блясъка на цветовете.
През целия период на Гудков (1923-1927) сатиричното перо на Илф става значително по-силно и сатиричният фейлетон заема все по-голямо място в творчеството му, досега най-често изградено върху специфичния материал на писмата на Рабкор. Редица такива фейлетони той публикува през 1927 г. в списание "Смехач", подписано от И. А. Пселдонимов ("Банкерът-бисер", "Историята на простодушния" и др.).
Почти едновременно с името на Илф в печат се появява името на Е. Петров.
Евгений Петров (Евгений Петрович Катаев) беше с шест години по-млад от Илф. Той също е роден и израснал в Одеса. През 1920 г. завършва гимназия, за кратко време е кореспондент на Украинската телеграфна агенция, след което в продължение на три години (1920-1923 г.) ентусиазирано работи в криминалния отдел край Одеса. „Преживях война, гражданска война, много преврати, прекрачих труповете на хора, умрели от глад, и проведох разследвания на седемнадесет убийства, тъй като нямаше съдебни следователи трибунал. Нямаше кодекси и се съдеше просто – „В името на революцията”...” (Е. Петров. „Приятелю Илф”).
Петров, както много млади хора от онова време, е привлечен от Москва, но все още не е мислил за литературна работа. Той изобщо не мислеше за бъдещето си („...Мислех, че ми остават три-четири дни живот, е, най-много седмица. Свикнах с тази мисъл и никога не съм правил планове. съмнение, че каквото и да е, трябва да загине за щастието на бъдещите поколения“). Той дойде, за да бъде преместен в Московския криминален отдел, а в джоба си имаше револвер. Но Москва от началото на НЕП го изуми: „...Тук, в НЕП Москва, изведнъж видях, че животът е станал стабилен, че хората ядат и дори пият, има казино с рулетка и златна зала. Шофьорите на такситата извикаха: „Моля, ваше превъзходителство!“ Ще го карам!" Списанията публикуваха снимки, изобразяващи заседанията на синода, а вестниците публикуваха съобщения за балик и т.н. Разбрах, че имам дълъг живот пред мен и започнах да правя планове. За първи път Започнах да мечтая."
На Болшая Дмитровка, в сутерена на сградата на „Рабочая газета“, се намираше редакцията на сатиричното списание „Червен пипер“. Това беше нахално и политически остро списание. В него сътрудничат остроумни младежи - поети, фейлетонисти, художници. Л. Никулин, един от активните участници в списанието, си спомня, че неугледното мазе на редакцията беше най-веселото място, където те непрекъснато усъвършенстваха остроумието си, където бурно се обсъждаха материали за следващите броеве на списанието *. Най-близкият сътрудник на "Червен пипер" е Владимир Маяковски, който не само публикува стиховете си тук, но участва в колективното изобретение.
* (Л. Никулин. Владимир Маяковски. М., "Правда", 1955 г.)
Именно в „Червеният пипер“ за първи път започва да публикува младият хуморист и сатирик Евгений Петров, който понякога се появява под псевдонима „Чужденецът Федоров“. Тук преминава и първата си редакторска школа: първо е редактор, а след това секретар на редакцията на списанието.
Евгений Петров пише и публикува много. Преди да си сътрудничи с Илф, той публикува повече от петдесет хумористични и сатирични истории в различни периодични издания и издава три самостоятелни сборника.
Още в най-ранните му творби се откриват щрихи, характерни за прозата на Илф и Петров. Вземете например разказа на Е. Петров „Идеологически Никудикин“ (1924), насочен срещу сензационния тогава ляв „лозунг“ „Долу срама!“ Тук има оригиналност в отделните изрази (във факта, че Никудикин с „паднал глас“ декларира непоклатимата си решимост да излезе гол на улицата, както по-късно Паниковски каза с „паднал глас“ на Корейка: „Горе ръцете“ !”); и в диалога на Никудикин с минувач, на когото той започна да говори неясно за необходимостта да се откаже от дрехите и който, оживено пъхнал десет копейки в ръката на Никудикин, промърмори бързи, назидателни думи: „Тогава трябва да работите ще има панталони”; и в самия опит чрез външна характеристика да се изобличи вътрешната абсурдност, безсмислието на идеята (например Никудикин, който излезе гол на улицата, за да проповядва красотата на човешкото тяло, „най-красивото нещо в света” е изобразен позеленял от студа и несръчно стъпващ с тънките си космати крака, покривайки грозното си тяло с пъпка на ръката отстрани).
Хумористичният разказ, отличаващ се с жив повествователен стил, бързи темпове на диалог и енергия на сюжета, е най-характерният жанр за младия Е. Петров. „Евгений Петров имаше прекрасен дар - той можеше да роди усмивка“, пише И. Оренбург след смъртта на Петров *.
* („Литература и изкуство”, 1/VII 1944г.)
Това свойство - да ражда усмивка - е естествено за Петров и отличава още първите му творби. Но неговите истории не бяха само хумористични. Те се отличават - и колкото повече, толкова повече - с обвинителен плам, превръщащ в разказите от 1927 г. като “Веселчак” и “Всеобхватното зайче” в обвинителен и сатиричен патос. Вярно, увлечен от темата, младият Петров понякога беше многословен и допускаше словесни неточности.
През 1926 г., след като служи в Червената армия, Е. Петров идва в Гудок.
Кога и къде се срещнаха Илф и Петров за първи път? Това можеше да се случи в редакцията на Червен пипер, където Илф донесе фейлетоните си през 1924 г.; и в “Гудка”, където Е. Петров гостува с по-големия си брат (В. Катаев) до 1926 г. Имат много общи познати. „Не мога да си спомня как и къде се срещнахме с Илф напълно изчезна от паметта ми“, пише Е. Петров. Но Илф не остави спомени. В „Двойната автобиография” писателите посочват 1925 г.: като година на първата им среща, в есетата „Из спомените на Илф” Е. Петров уверено я пренася в 1923 г. и дори дава подробности: „Спомням си, че когато се срещнахме него (през 1923 г.), той напълно ме очарова, необичайно живо и точно ми описва известната битка при Ютланд, за която той прочете в четиритомната книга на Корбет, съставена от материали от английското адмиралтейство.
Струва ми се, че второто свидетелство е по-близо до истината, въпреки че е по-отдалечено във времето от факта и принадлежи на едната страна, а не на двете: трудно е да си представим, че при толкова много възможни допирни точки, младите журналисти никога не са се срещали за година и половина или две години. От 1925 г. между Илф и Петров започва да се развива приятелство.
Е. Петров запазва през целия си живот топъл спомен за писмото, което получава от Илф, докато е в Червената армия. Струваше му се, че контрастира с цялата ситуация на нестабилния, разбит начин на живот от средата на 20-те години, неуредени, нестабилни взаимоотношения, когато всичко остаряло беше толкова презряно, а простите човешки чувства често се приписваха на остарелите, когато те толкова алчно посягаше към новото, а пращенето често се бъркаше с новото, преходното: „Единственият човек, който ми изпрати писмо, беше Илф, общо взето, стилът на онова време беше такъв: да не ти пука за всичко , глупаво е да пишеш писма...” (Е. Петров. “Приятелю мой! Илф”).
„Четвъртата страница“ на „Бийп“ още повече сближи бъдещите съавтори. Всъщност Е. Петров не е работил в „четвъртата лента“, в „Famous Ruthless“, както гордо се наричаше (той беше служител на професионалния отдел), но в стаята на „четвъртата лента“ той много скоро стана свой човек. Тази стая беше нещо като клуб за журналисти, художници и редакционни работници не само на Гудок, но и на много други профсъюзни публикации, разположени в същата сграда на Всеруския централен съвет на профсъюзите на Солянка.
— Известният безмилостен. Служители на отдел "Трудов живот" на вестник "Гудок" на работа. Отляво надясно: началник на отдела И. С. Овчинников, Ю. Олеша (фейлетонист Зубило), художник Фридберг, „десничари” Михаил Щих, Иля Илф, Борис Перелешин
„В стаята на четвъртата страница – спомня си по-късно Петров – се създаваше много приятна атмосфера на остроумие, тук непрекъснато се шегуваха Служителите на други отдели на вестника се страхуваха от тези отчаяни умници.
На ярко варосаните просторни стени висяха ужасни листове, върху които бяха залепени всякакви вестникарски гафове, обикновено без дори коментар: посредствени заглавия, неграмотни фрази, несполучливи снимки и рисунки. Един от тези листове се казваше: „Сополи и писъци“. Другият носеше по-тържествено заглавие, макар и не по-малко язвително: „Достойни мисли“. Тези последни думи са иронично извлечени от „Литературна страница“, приложение към „Гудк“: „Като цяло е написано (като за вас, начинаещ писател) в лек стил и в него има прилични мисли!“ - „Литературна страница“ утеши един от своите кореспонденти, нещастен поет *.
* („Гудок“, 23/III 1927 г.)
Е. Петров остави изразителен портрет на Илф от този период: „Той беше изключително подигравателен двадесет и шест годишен (през 1926 г. Илф беше на двадесет и девет години - Л. Я.) мъж в пенсне с малък гол Имаше леко асиметрично твърдо лице с руменина по скулите. Той седеше с протегнати крака пред себе си в остри червени обувки и след като завърши следващата бележка, той се замисли за минута , след това записа заглавието и доста небрежно хвърли листа на седящия отсреща началник на отдела..."
Нека се опитаме да си представим до Илф двайсет и три годишния му бъдещ съавтор: висок, красив, слаб, с издължено лице, на което така подхождаше изражението на лукава усмивка: издължени, леко изкривени очи, които лесно ставаше подигравателен, тънка, подигравателна уста, леко изпъкнала брадичка - тези черти бяха усърдно подчертани от Kukryniksy в техните по-късни приятелски карикатури. След това срешете косата си леко над челото и настрани, като характерният триъгълник (спускащ се до средата на челото) все още не беше открит.
През лятото на 1927 г. Илф и Петров заминават за Крим и Кавказ.
Трудно е да се надценява значението на това пътуване в тяхната творческа биография. Дневниците и тетрадките на Илф от онези дни са осеяни с карикатури, забавни рисунки, вицове в поезия и проза. Чувства се, че приятелите се насладиха не само на природата и изобилието от впечатления, но и на откриването на общи вкусове и общи оценки, на онова усещане за контакт и взаимно разбиране, което по-късно стана отличителна черта на тяхното съавторство. Тук започна да се развива способността им да гледат заедно. Вероятно оттук се е появило желанието да пишем заедно (може би не още съзнателно?). Неслучайно впечатленията от това пътуване, етап по етап, в цели глави, са включени в романа „Дванадесетте стола“.
Сякаш само един тласък трябваше, за да проговорят писателят Илф и Петров. Един ден (беше в края на лятото на 1927 г.) Валентин Катаев предложи на шега да отвори творчески завод: „Аз ще бъда бащата Дюма, а вие ще бъдете моите черни, ще ви давам теми, ще пишете романи и после ще ги редактирам.” Ще прегледам ръкописите ти няколко пъти с ръката на майстор и готово...” Илф и Петров харесаха неговия сюжет със столове и бижута и Илф покани Петров да пишат заедно. " - Ами заедно? По глави или какво? " "Не", каза Илф, "нека се опитаме да пишем заедно, всеки ред заедно. Разбирате ли? Единият ще пише, другият ще седи до него вие в същото време. Изобщо пишете заедно "(Е. Петров. "Из спомените на Илф") *.
* (И. И. Илф, Е. Петров. Събрани съчинения в пет тома, с. 5. М., 1961.)
Същия ден те обядваха в трапезарията на Двореца на труда (в сградата на който се намираше Гудок) и се върнаха в редакцията, за да съставят план за романа.
Началото на съвместната работа на Илф и Петров върху „Дванадесетте стола“ не само не доведе до изравняване на техните таланти, но този първи роман, който показа блестящите способности на младите художници, разкри техните характеристики, а в следващите отделно написани произведения от 1928-1930 г. разликата в индивидуалните им творчески стилове става още по-отчетлива.
Изпълнявайки отделно, Илф и Петров често създават произведения, които са сходни по тема и дори сюжет. Така например в брой 21 на списание "Чудак" за 1929 г. се появява фейлетонът на Илф "Млади дами", а в брой 49 - разказът на Петров "Денят на мадам Белополякина". В центъра и на двете са един и същ социален тип: буржоазните съпруги на някои съветски служители, нещо като версия на канибалката Елочка. В разказа на Илф "Счупената таблетка" ("Ексцентрик", 1929, № 9) и разказа на Петров "Чичо Силантий Арнолдич" ("Смехач", 1928, № 37) сюжетът е почти идентичен: жител на огромна комуна апартамент, размирник по призвание, свикнал да тормози съседите, има регулации на всички ключове, чувства се нещастен, когато го преместят в малък апартамент, където има само един съсед.
Но писателите подхождат към темата по различен начин, с различни художествени похвати, характерни за техните творчески индивидуалности.
Илф гравитира към фейлетона. Петров предпочита жанра на хумористичните разкази.
Образът на Илф е обобщен, почти безименен. Никога нямаше да разберем името на „младата дама“, ако авторът не беше видял самото й име като обект на присмех. Тя се казва Брижит, Мери или Жея. Не знаем външния й вид. Илф пише за тези „млади дами“ като цяло и чертите на лицето или цвета на косата на една от тях тук не са важни. Той пише, че такава млада дама обича да се появява на семейни събирания в синя пижама с бели ревери. И тогава има „сини или оранжеви“ панталони. Авторът не се интересува от отделни подробности. Той избира само видове. Почти толкова обобщен е образът на сърдит съсед в разказа „Счупената таблетка“. Вярно е, че тук героят получава смешно фамилно име - Мармеламедов. Но фамилното име остава самостоятелно, почти несвързано с героя. Изглежда, че авторът е забравил как е нарекъл своя герой, защото след това неизменно го нарича „той“, „съсед“ и други описателни термини.
Е. Петров се стреми да предаде типично явление или характер в конкретна, индивидуализирана форма. “Денят на мадам Белополякина”, “Чичо Силантий Арнолдич” са имената на разказите му. Не „млада дама“ като цяло, а конкретно мадам Белополякина с дебело чело и подстригана грива. Не общ размирник в апартамента, а много специфичен чичо Силанти Арнолдич със сиви мигли и уплашен поглед. Е. Петров подробно описва утрото на госпожата, и партитурите й с икономката, и обърканото тъпчене на тази икономка пред стопанката. Ще разберем какви точно неща и как свадливият „чичко” ги е завлякъл в новия апартамент.
Е. Петров обича сюжета; хумористичният и сатиричен материал в разказите му обикновено е организиран около действие или промени в ситуации („Неспокойна нощ“, „Среща в театъра“, „Давид и Голиат“ и др.).
Илф, от друга страна, се стреми да въплъти сатиричната си идея в остър комичен детайл, като понякога изтъква забавен сюжет вместо сюжет и действие. Илф търси проявленията на същността на нещата в характерни детайли. Това може да се види и във фейлетона „Лейн“, и в есето „Москва от зори до зори“, и в сатиричното есе „За сърцето ми“. Наблюдавайки с възхищение настъпването на новото, той в същото време наблюдава с жив интерес старото - в алеите на Москва, в нейните „персийски“ и азиатски базари, претъпкани от новия начин на живот. Това старо нещо, което избледняваше в периферията на живота и в същото време все още се смесваше с новото, не убягна от вниманието на сатирика Илф.
Разказите на Петров са пълни с диалози. Вместо диалог Илф има една-две реплики, сякаш претегля и отделя думата, която е намерил. За Петров най-важното беше какво да каже. Илф беше изключително заинтересован - как да кажа. Той се отличаваше с по-голямо внимание към словото от Е. Петрова. Неслучайно бележките на Илф съдържат такова изобилие от синоними, интересни термини за сатирик и т.н.
Тези толкова различни черти на таланта на младите писатели, съчетани, дадоха едно от най-ценните качества на съвместния стил на Илф и Петров - съчетание на увлекателно разказване с прецизно завършване на всеки ред, всеки детайл.
Имаше и други различия в творческите личности на Илф и Петров. Може да се предположи, че Илф с вниманието си към детайлите, предимно сатирични и необичайни, с интереса си към необичайното, в което обикновеното понякога се проявява, с желанието да обмисли ежедневна ситуация до невероятен край, е бил по-близо до това гротескно, хиперболично начало, което е толкова ярко в „Историята на един град“ на Шчедрин, в сатирата на Маяковски, в произведения на Илф и Петров като „Ярка личност“ и „Необикновени истории от живота на град Колоколамск“. И в по-късните години Илф запазва влечението към подобни сатирични форми. Достатъчно е да посочим плановете за два сатирични романа, запазени в тетрадките му. Една от тях трябваше да разказва как на Волга е построен филмов град в архаичен древногръцки стил, но с всички подобрения на американската технология, и как във връзка с това са отишли две експедиции - в Атина и в Холивуд. В друг писателят възнамерява да изобрази фантастичното нашествие на древните римляни в NEP Одеса. Според неговите другари Илф бил много запален по този последен план, датиращ от 1936-1937 г., но Петров упорито му се противопоставял.
Напротив, Е. Петров, със своя хумористично оцветен разказ и подробен интерес към ежедневието, беше по-близо до стила на Гогол, маниера на автора на „Мъртвата арка“ и „Приказката за това как Иван Иванович се скарал с Иван Никифорович. ” Стилът и концепцията на по-късната му работа - "Моят приятел Илф" - потвърждават това предположение. Въпреки това, дори и при такова разделение, можем да говорим само за, да речем, първичната страст на Илф към гротеската: елементи на такава гротеска са очевидни в пиесата на Е. Петров „Островът на света“.
Илф и Петров не просто се допълват. Всичко, което са написали заедно, като правило, се оказва по-значимо, по-художествено съвършено, по-дълбоко и по-остро в мисълта от това, което писателите са написали поотделно. Това е очевидно, ако сравним фейлетона на Илф „Изворът на веселието“ (1929) и съвместния фейлетон на писателите „Веселата единица“ (1932), създаден на приблизително същия материал, или разказа на Е. Петров „Долината“ с гл. от романа „Златният телец“ „Багдад“, където е използван сюжетът на тази история.
Последният пример е особено изразителен, тъй като дори няма значим период от време: разказът „Долината“ се появява в „Ексцентрик“ през 1929 г.; Илф и Петров работят върху съответната глава от „Златният телец“ през 1930 г. Това не е единственият случай, когато писателите използват написани преди това произведения за роман. Така са преработени есетата „Внимание! Обхванати от векове”, „Благородна Бухара”. Историята „Чарлз-Анна-Хирам“ е възпроизведена почти дословно в главата за Хайнрих-Мария Сауза в „Златният телец“. Външният облик на подземния кулак Портишчев („Двойният живот на Портишчев”) стана признак на „подземния милионер” Корейко. Във всички тези случаи Илф и Петров се занимават с творби, написани от тях през 1929 и 1930 г. заедно и почти без изменения, поне без сериозни промени в идеологическото и смисловото значение, те взеха от тях изцяло големи парчета, подходящи за роман. С разказа „Долината” ситуацията беше друга.
По същество „Долината“ и главата „Багдад“ преразказват една и съща история с малко по-различен местен привкус: в историята – пътниците в кавказки град търсят екзотични неща, но откриват съвременния живот; в главата „Багдад“ – Бендер и Корейко в средноазиатско градче сред пясъците, вместо екзотичен Багдад с мазета в ориенталски стил, чинели, тимпани и момичета с шарени шалвари, се открива модерен град в процес на изграждане с кухня-фабрика и филхармония. Героят е почти един и същ и за двете творби - доброволен водач-ентусиаст, само той смени шапката си на тюбетейка и започна да отговаря по-уверено. Но ако идеята в историята не е ясна (вкусът на местния живот се е променил, но това добре ли е? Може би е жалко, че екзотичните, мистериозни изби, цветните базари, романтиката на Изтока са изчезнали?), тогава главата от „Златният телец” е забележителна, защото е идейно отчетлива, идейно динамична, дори полемична. Весела, забавна, в същото време тя убеждава пламенно и страстно, като журналистика. В първата творба двама писатели, съветски хора, търсеха екзотиката на ориенталските изби. Във втория - Бендер и Корейко, двама мошеници от различен тип, но и двамата отхвърлящи социализма и мечтаещи за буржоазен свят, доминиран от златния телец. В първия случай се разказва забавен анекдот; във втория се смеем с удоволствие на милионерите, които не могат да живеят у нас както искат и които щет-неволю трябва да се подчиняват на нашия начин на живот. Илф и Петров не спестиха няколко директни забележки, които добавиха яснота и острота. Например в „Долината”: „Ами тиквички?.. Знаеш ли, по нашенски... С музика...” – попита писателят Полуотбояринов ”, човечецът с шапката му отговори неопределено: „Разбира се, че беше трудно, но няма страшно, успяхме.” И тогава със същата готовност той съобщи, че са успели да се отърват и от танците.
В „Златният телец”: „Ами ти с тези... с тиквички от азиатския вид, разбираш ли, с тимпани и флейти?”, нетърпеливо попита великият интригант.
"Те са остарели", отговори безразлично младежът, "тази инфекция, развъдник на епидемии, трябваше да бъде унищожена отдавна."
През пролетта последният вертеп беше удушен“.
Какъв прекрасен местен пазар! Багдад!
„Ще започнем да го събаряме на седемнадесети“, каза младият мъж, „тук ще има болница и кооперативен център“.
И не ви ли е жал за тази екзотика? Все пак Багдад!
Много красиво! - въздъхна Корейко.
Младият мъж се ядоса:
Красиво е за вас, за посетителите, но ние трябва да живеем тук.
В продължение на десет години съвместна работа Илф и Петров са под непрекъснато, силно и все по-голямо влияние един на друг. Да не говорим за факта, че прекарваха много часове заедно всеки ден, работеха заедно върху ръкописи (и писаха много), ходеха заедно из града, правеха дълги пътувания (Е. Петров казва, че в първите години дори пишели бизнес документи заедно и двамата ходеха по редакции и издателства), да не говорим за тези външни форми на комуникация, Илф и Петров бяха много близки един на друг творчески. Ценното в творческите принципи, възгледи и вкусове на единия със сигурност се усвояваше от другия, а признаваното за ненужно и лъжливо постепенно се изкореняваше.
Е. Петров разказва как, след като за първи път самостоятелно са написали една глава от „Едноетажна Америка“, двамата с Илф започват да четат развълнувано написаното един от друг. Естествено и двамата бяха развълнувани от този особен експеримент.
„Четох и не вярвах на очите си, че главата на Илф беше написана така, сякаш отдавна бяхме свикнали с острата критика и в същото време жадувах за моето мнение, както аз жадувах и се страхувах. неговите сухи, понякога гневни, но напълно точни и честни думи много ми харесаха, не бих искал да изваждам или добавям нещо към написаното.
„Значи се оказва – помислих си аз с ужас, – че всичко, което сме написали заедно досега, е композирано от Илф, а аз, очевидно, бях само технически помощник.
Но Илф взе ръкописа на Петров.
„Винаги се притеснявам, когато някой друг погледне моята страница за първи път, но никога, нито преди, нито след това, не съм изпитвал такова вълнение, както тогава , човек изпитва подобно чувство, когато в труден за себе си момент се обърне към съвестта си.”
Но Илф също установи, че ръкописът на Петров напълно отговаря на неговия, Илфов, план. „Очевидно“, отбелязва по-нататък Петров, „стилът, който Илф и аз разработихме, беше израз на духовните и физически характеристики на двама ни. Очевидно, когато Илф пишеше отделно от мен или аз отделно от Илф, ние изразявахме не само себе си. , но и двете заедно." (Е. Петров. „Из спомените на Илф”).
Любопитно е, че Илф и Петров не казаха кой и какво е написал в Едноетажна Америка: очевидно писателите умишлено не са оставили на своите литературни наследници материал, който би позволил да споделят творчеството си. Евгений Петров със задоволство отбелязва, че един „изключително умен, остър и знаещ критик” анализира „Едноетажна Америка” с твърдото убеждение, че лесно може да определи кой коя глава е написал, но не успява.
Можете да определите кой е написал тази или онази глава в Едноетажна Америка, като погледнете почерка на ръкописите. Вярно е, че в ръкописите на Илф и Петров самият почерк не е доказателство, че определена мисъл или фраза принадлежи на един или друг от съавторите. Голяма част от произведенията им, написани от ръката на Петров, принадлежат на Илф; когато се подготвяше да работи, например, върху „Златното теле“, Петров често записваше бележки, имена и остроумия в колона с изрядния си почерк, независимо къде и чий, правеше „заготовки“, които след това се използваха в процеса. на сътрудничество. Може би Илф е поставил пред Петров направените от него скици у дома, за да станат пренаписани от Петров общи. Може би ги е скицирал точно там по време на разговора. Някои от тези чернови, повторени от Петров, осеяни с нови бележки, са оцелели.
От друга страна, не можем да твърдим, че всичко, написано от ръката на Илф и съставящо така наречените му „Тетрадки“, принадлежи само на него и е направено без участието на Е. Петров. Известно е, че Илф не използва чужди остроумия и никога не би повторил нечия друга фраза в роман, без да я преосмисли иронично. Но тетрадките му не бяха предназначени за печат. Те са направени за себе си. Те включват всичко, което се струва интересно, остроумно и смешно на писателя. И често сред това интересно нещо имаше не нещо измислено, а нещо чуто. Например, не Илф е дал името на трапезарията „Фантазия“. През 1926 г. той изрязва реклама за ресторант Fantasia от вестник - „единственият ресторант, където храната е вкусна и евтина“, и след това я прехвърля в бележника си. Името "Пополамов" не беше Илф. М. Л. Щих, приятелят на Илф и Петров в „Гудк“, ги посъветва да използват такъв псевдоним, тъй като пишат „наполовина“. Псевдонимът не е използван, но се озовава в бележника на Илф. Илф записва и думи, които се разпространяват сред неговите и на Петров другари. „Дойдох при теб като мъж на мъж“ - в „Гудок“ това беше често използвана шега, повторение на репликата, която един от служителите каза сериозно, опитвайки се да измоли аванс от редактора. Това са чужди фрази. Но Петров не беше непознат за Илф. Кой ще докаже сериозно, че сред тези записи няма нито реплики на Петров, нито общи находки, нито излъскани изрази?
Разбира се, понякога не е трудно да се досетите, че, да речем, Илф си спомни, да речем, одеялата с плашещото надпис „Крака“, докато работеше върху „Дванадесетте стола“, а докато работеше върху „Златният телец“, той също извлича от бележките си името на часовникаря Гласиус: Той весело пише и за двете на жена си от Нижни Новгород през 1924 г. Но имената „велик интригант“, „златен телец“, „Колоколамск“? Или лексиконът на канибала Елочка? Виждаме, че този лексикон се намира в записите на Илф. Може би всичко е компилирано от Илф. Или може би се е формирал по време на една от съвместните разходки на Илф и Петров, които и двамата писатели толкова обичаха, попаднал в бележките на Илф и бил използван в процеса на обща работа. Нямаме паралелни книги на Е. Петров, а... Следователно не можем да проверим кои от записите на Илф биха били намерени в тях. И мнозина със сигурност биха се срещнали.
Книгата "Едноетажна Америка" е написана при специални условия. Тежко болен Илф тогава живееше на гара Красково, сред боровете. Имаше обща пишеща машина (тетрадките му от този период са писани на пишеща машина). Петров живееше в Москва и пишеше главите си на ръка. Около половината от главите в оцелелия ръкопис на книгата са написани с почерка на Петров. Останалите са написани на пишеща машина - същата пишеща машина, закупена в Америка с характерния малък шрифт, на който са отпечатани „Бележниците“ на Илф от последните години. Има малко повече от половината от тези глави, очевидно защото някои от тях са написани заедно и е възможно да се подчертае написаното заедно. Е. Петров каза, че двадесет глави са написани отделно и още седем заедно, по стария метод. Може да се предположи, че тези седем глави трябва да съответстват на седемте есета за пътуването, публикувани в Правда.
По принцип Е. Петров написа главите „Апетитът изчезва по време на ядене“, „Америка не може да бъде изненадана“, „Най-добрите музиканти в света“ (не е изненадващо: Е. Петров беше добре музикално образован), „Денят на нещастието ”, „Пустиня” , „Млад баптист”. Илф притежава главно главите: „На магистралата“, „Малък град“, „Войник от морската пехота“, „Среща с индианците“, „Молете се, претегляйте и плащайте“. А главите, написани заедно, включват: „Нормандия“, „Вечер в Ню Йорк“, „Голям малък град“, „Американска демокрация“.
Но дори и да определим по този начин авторството на повечето от главите на „Едноетажна Америка“, ние все още няма да можем да го разделим на две части и не само защото все още не знаем и ще останем неизвестни кой притежава този или онзи ръкописен поправка (в края на краищата, не е задължително да е допринесла от този, който я е написал), тази или онази успешна дума, изображение, обрат на мисълта (родени в мозъка на един от съавторите, те биха могли да попаднат в глава, написана от друг ). Книгата не може да бъде разделена, защото е цяла; написана от писателите поотделно, всеки ред от нея принадлежи и на двамата. Дори Ю. Олеша, който познаваше Илф още в Одеса, живееше с него в една стая по време на „Гудковския“ период, усещаше силно индивидуалната особеност на неговия хумор и той, цитирайки в статията си „За Илф“ единствения откъс от „Едноетажна Америка“, ясно характеризираща, според него, Илф, цитира редове от главата „Негрите“, редове, написани от Евгений Петров.
Илф И. и Петров Е.- руски съветски сатирични писатели; съавтори, които са работили заедно. В романите „Дванадесетте стола” (1928) и „Златният телец” (1931) те създават приключенията на талантлив измамник и авантюрист, показвайки сатирични типове и съветски морал от 20-те години. Фейлетони, книга „Едноетажна Америка” (1936).
В руската литература на 20 век Иля Илф и Евгений Петров заемат мястото на най-обичаните писатели-сатирици сред народа. Можете да четете техните книги, да ги препрочитате, дори можете да говорите с фрази от тях цял живот. Много хора правят точно това.
Иля Илф(псевдоним; истинско име и фамилия Иля Арнолдович Файнзилберг) е роден на 15 октомври (3 октомври стар стил) 1897 г. в Одеса, в семейството на банков служител. Везни. Бил е служител на Югрост и вестник „Моряк“. През 1923 г., след като се премества в Москва, той става професионален писател. В ранните есета, разкази и фейлетони на Иля не е трудно да се намерят мисли, наблюдения и подробности, които по-късно са използвани в съвместните писания на Илф и Петров.
Евгений Петров(псевдоним; истинско име и фамилия Евгений Петрович Катаев) е роден на 13 декември (30 ноември стар стил) 1902 г. в Одеса, в семейството на учител по история. Зодия - Стрелец. Бил е кореспондент на Украинската телеграфна агенция, след това инспектор в криминалния отдел. През 1923 г. Женя се премества в Москва и става журналист.
През 1925 г. бъдещите съавтори се срещат, а през 1926 г. започва съвместната им работа, която първоначално се състои в композиране на теми за рисунки и фейлетони в списание „Смехач“ и обработка на материали за вестник „Гудок“. Първото значимо сътрудничество между Илф и Петров е романът „Дванадесетте стола“, публикуван през 1928 г. в списание „30 дни“ и издаден като отделна книга през същата година. Романът имаше голям успех. Отличава се с множеството блестящо изпълнени сатирични епизоди, характеристики и детайли, които са плод на злободневни житейски наблюдения.
Романът е последван от няколко разказа и новели ("Ярка личност", 1928 г., "1001 дни, или Новата Шехерезада", 1929 г.); В същото време започва систематична работа на писателите върху фейлетони за "Правда" и "Литературная газета". През 1931 г. е публикуван вторият роман на Илф и Петров - „Златният телец“, историята на по-нататъшните приключения на героя от „Дванадесетте стола“ Остап Бендер. Романът представя цяла галерия от малки хора, обхванати от придобивни импулси и страсти и съществуващи „успоредно на големия свят, в който живеят големи хора и големи неща”.
През 1935 - 1936 г. писателите пътуват из Съединените щати, което води до книгата „Едноетажна Америка“ (1936 г.). През 1937 г. Илф умира и Тетрадките, публикувани след смъртта му, са единодушно оценени от критиците като изключително литературно произведение. След смъртта на своя съавтор Петров написва редица филмови сценарии (заедно с Г. Мунблит), пиесата „Островът на мира“ (публикувана през 1947 г.), „Дневник на фронта“ (1942 г.). През 1940 г. се присъединява към Комунистическата партия и от първите дни на войната става военен кореспондент на „Правда“ и Информбюро. Награден с орден Ленин и медал.
Книгите на Илф и Петров са многократно драматизирани и филмирани, преиздавани в СССР и преведени на много чужди езици. (G.N. Moonblit)
Есета:
- Събрани съчинения, т. 1 - 4, М., 1938;
- колекция съч., т. 1 - 5, М., 1961.
Литература:
- Константин Михайлович Симонов, Предговор, в книгите: Илф И. и Петров Е., Дванадесет стола. Златен телец, М., 1956;
- Синцова Т. Н., И. Илф и Е. Петров. Материали за библиография, Л., 1958;
- Абрам Зиновиевич Вулис, И. Илф и Е. Петров. Есе за творчеството, М., 1960;
- Борис Галанов, Иля Илф и Евгений Петров, М., 1961;
- Спомени на И. Илф и Е. Петров, М., 1963;
- Яновская Л., Защо пишете смешно?, М., 1969;
- Руски съветски писатели, прозаици. Биобиблиографски указател, том 2; Л., 1964.
Книги:
- И. Илф. Е. Петров. Събрани съчинения в пет тома. Том 1, И. Илф, Е. Петров.
- И. Илф. Е. Петров. Събрани съчинения в пет тома. Том 2, И. Илф, Е. Петров.
- И. Илф. Е. Петров. Събрани съчинения в пет тома. Том 4, И. Илф, Е. Петров.
- Илф и Петров пътуват в трамвая, СССР, 1971 г.
Филмови адаптациивърши работа:
- 1933 - Дванадесет стола;
- 1936 - Цирк;
- 1936 - Един ден през лятото;
- 1938 г. - 13 стола;
- 1961 - Съвсем сериозно (есе за това как е създаден Робинзон);
- 1968 - Златен телец;
- 1970 - Дванадесетте стола (Дванадесетте стола);
- 1971 - Дванадесет стола;
- 1972 - Илф и Петров се возиха в трамвай (по разкази и фейлетони);
- 1976 - Дванадесет стола;
- 1989 - Ярка личност;
- 1993 - Сънища на идиот;
- 2004 - Дванадесет стола (Zwölf Stühle);
- 2006 - Златен телец.
