Акт I
Горна стая в къщата на гвардеца Григорий Грязной. Григорий се замисля: той страстно се влюби в Марта, дъщерята на търговеца Собакин, но тя беше сгодена за младия болярин Иван Ликов. За да се самозабрави, Грязной решил да уреди угощение, където поканил кралския лекар Бомелий; Грязной има важна работа с него. Пристигат гости: гвардейци, водени от Малюта Скуратов, приятел на Грязной, Иван Ликов и дългоочаквания Елисей Бомелий. Ликов говори за чужди земи, откъдето наскоро се завърна. Всички хвалят цар Иван Грозни, пируват и се веселят. Малюта си спомня за Любаша. — Коя е тази... Любаша? — пита Бомелий. „Господарка на Дърти, момиче чудо!“ Малюта отговаря. Грязной се обажда на Любаша, която по молба на Малюта пее песен за горчивата съдба на момиче, принудено да се ожени за нелюбен човек. Гостите се разотиват, Григорий задържа Бомелия. Любаша, усещайки нещо нелюбезно, подслушва разговора им. Грязной иска от Бомелий любовен еликсир – „да омагьоса момиче за себе си“. Лекарят обещава да помогне.
След като Бомелий си тръгва, Любаша горчиво упреква Григорий, че я е разлюбил. Но Грязной не слуша момичето. Обаждат се сутринта. Грегъри си тръгва. Любаша се заклева да намери любовника и да я отблъсне от Грязной.
Акт II
Любовна отвара
Улица в Александровская Слобода. Енориаши напускат манастира след вечерня. Марта разказва на приятелката си за годеника си Иван Ликов. Изведнъж от портите на манастира се появява отряд гвардейци. Тя не разпознава цар Иван Грозни начело на четата, но погледът му плаши Марта. Едва когато вижда баща си и годеника си, Марта се успокоява. Собакин кани Ликов в къщата, момичетата ги следват. Любаша се появява в къщата на Собакини. Тя иска да види съперника си и поглежда в осветения прозорец. Любаша е изумена от красотата на Марта. В отчаяна решимост тя се втурва към Бомелий и го моли да продаде отвара, която може да унищожи човешката красота. Бомелий се съгласява в замяна на любовта й. Възмутена, Любаша иска да си тръгне, но лекарят заплашва да каже на Грязни за нейната молба. Смехът на Марта, идващ от Къщата на кучетата, принуждава Любаша да се съгласи с условието на Бомелия.
Акт III
Горна стая в къщата на търговеца Собакин. Собственикът казва на Ликов и Грязной, че Марфа, заедно с Дуняша и други болярски дъщери, е извикана в двореца при царя за булката.
Ликов е разтревожен, Грязной също е разтревожен. Собакин се опитва да успокои младоженеца. Грязной доброволно се заема да бъде приятел на сватбата на Ликов.
Влиза Домна Събурова, майката на Дуняша и говори за царските женихи. Царят едва хвърли поглед към Марфа, но беше много привързан към Дуняша. Ликов въздъхва с облекчение. Григорий налива две чаши – за да поздрави булката и младоженеца, налива любовна отвара в чашата на Марта. Щом Марта влиза в горната стая, Григорий поздравява годеника, носи им чаши. Марфа по стария обичай изпива чашата си до дъно. Сабурова пее хвалебствена песен, която подхващат шаферките.
Малюта се появява тържествено с болярите и обявява волята на Ужасния – Марта е избрана да се омъжи за суверена и да стане царица.
Действие IV
булка
Кралска кула. Собакин е натъжен от болестта на дъщеря си: тежка неизвестна болест я измъчва. Грязной идва с кралска дума и докладва на Марфа, че Ликов уж се е разкаял за намерението си да убие Марфа с отвара и царят заповядва екзекуцията му, което той, Грязной, е направил със собствената си ръка. Марта пада в безсъзнание на пода. Когато се събужда, тя не разпознава никого: тя приема Грязной за Ликов, говори с нежност с него, припомняйки щастливите дни, прекарани с годеника си. Шокиран, Грязной признава, че е наклеветил Ликов и сам е съсипал Марта, като й предложил любовна отвара. Грязной, в отчаяние, е готов да приеме „ужасен процес“, но преди това иска да „разузнае“ с Бомелий, който го е измамил. „Разузнавай с мен“, казва му Любаша, която се появи. Тя казва, че е заменила отровата с любовната отвара, дадена на Марфа. Григорий я убива с нож.
Но Марта не забелязва. Всички нейни мисли са в миналото, с Ликов.
Няколко минути преди началото на представлението, придружен от генералния директор на театъра Владимир Урин, Туган Сохиев се появи в залата, като официално зае поста главен диригент от 1 февруари. Но той приличаше повече на почетен гост, отколкото на лидер на работното си място. Всичко показва, че г-н Сохиев, посещавайки Болшой в паузите между задграничните си договори, все още е далеч от ежедневието на театъра и неговите наболели проблеми.
Повече от сезон Болшой театър страда не само от задкулисни разправии, но преди всичко от липсата на творческа концепция. И само предстоящото „изчистване” на стария репертоар, замислено от режисьора, тук е незаменимо. Поредица от привидно случайни премиери носи само епизодичен успех. Този път беше решено да се направи печеливша стъпка. Да се вземе за основа на постановката не е идеята на режисьора, а сценографията на представлението на Фьодор Федоровски от 1955 г. - мащабен, суверенен спектакъл от златната съветска епоха на Болшой театър. И публиката наистина среща „картината“ с постоянна наслада.
От "Царската булка" можете да научите историята на Русия - става дума за третата съпруга на Иван Грозни, Марта Сабурова, която беше отровена от завистници две седмици след сватбата. В операта историята на престъплението естествено придобива романтичен характер. Много място е отделено на нещастната Марта, годеника й Иван Ликов, кралския гвардеец Григорий Грязни, който пожела красотата, и нейната съперница Любаша. Композиторът, не обичащ много мелодраматични сюжети, през 1899 г. решава да се опита в този конкретен жанр, като взема за литературна основа едноименната драма на Мей. И той създаде абсолютен музикален шедьовър.
Така че единственият герой, който е лишен от всякаква дума в операта, е Иван Грозни. От друга страна, израелка, родена в СССР, Юлия Певзнер, която беше ангажирана като режисьор с възобновяването на продукцията, постави царя на истински ревностен кон. И трябва да се отбележи, че в едно представление тя събра солидна колекция от не само режисьорски клишета, но и „внесени“ банални думи за Русия, без никакъв опит да изгради драматургия на взаимоотношенията между героите. Пиянски танц, боцкане и любов с принуда, разбира се, върху мечка кожа са хитовете на нейната режисьорска мисъл.
В такава ситуация беше особено трудно в по-голямата си част младите солисти, на които беше дадена премиерата. Те нямат голям личен опит и техните личности все още не са се оформили и, естествено, те все още не могат да наситят действието с вътрешното напрежение на собствените си преживявания. Ето защо, въпреки скромния за съвременните стандарт режисьорски хитрост, всъщност се оказва концертно представление в изключително ефектни костюми.
Момичетата - Агунда Кулаева (Любаша), Олга Кулчинская (Марфа) имат много красиви, пълнозвучащи гласове. Почти всички мъже, за съжаление, се оказаха без връзка в деня на премиерата, меко казано: особено Александър Касянов (Мръсен). Имаше много грешки във вокалите на Роман Шулаков (Ликов), а известният бас на Болшой Владимир Маторин (Собакин) изпълни цялата си партия извън ноти. И само Марат Гали (лечител-отровител Бомелий) беше успешен в ролята си.
В същото време е невъзможно да не се забележи, че 82-годишният майстор Генадий Рождественски, който беше зад диригентския подиум, който спешно замени Василий Синайски, който екстравагантно, в същия ден, отказа да продължи да работи в Болшой Театърът миналия декември не обръща особено внимание на възможностите и нуждите на солистите. Придава на партитурата на Римски-Корсаков бавно медитативен звук, богат на огромна палитра от цветове. Получава се много чувствено и красиво. Единственото жалко е, че певците понякога не са съгласни с оркестъра от векове.
Самата вечност, която Болшой театър тепърва трябва да преодолее, за да се превърне в онази „хералдическа“ гордост на страната, от която всички имаме нужда. Но само прераждането на миналото, дори най-забележителните страници от легендарната история на театъра, това не може да се постигне.
Нашата компания предлага закупуване на билети за най-добрите събития в Москва. Можете да използвате нашата услуга за купете билети за царската булкаи други театрални представления на сцената на Болшой театър. Ние можем да предложим на нашите клиенти удобна услуга и редица несъмнени предимства:
- Гарантирана автентичност на билетите, потвърдена с баркод и холограми за сигурност.
- Безплатна доставка в рамките на околовръстния път на Москва.
- Всякакъв вид плащане.
- Карта за отстъпка за всеки клиент след първата поръчка.
- Персонален мениджър, който следи изпълнението на Вашата поръчка.
Използвайки услугите на нашия уебсайт, вие имате възможност да изберете най-добрите места и, без да напускате дома си, да закупите билети за операта Царската булка.
Опера Царската булка в Болшой театър
Операта „Царската булка“ е написана от Николай Римски-Корсаков през 1898 г., либретото е създадено от самия композитор по едноименната драма на Лев Мей, преработена от Иля Тюменев. Премиерата на операта е през октомври 1899 г. в частната опера на Сава Мамонтов. Спектакълът пожъна голям успех, а две години по-късно на сцената на Мариинския театър в Санкт Петербург се състоя висока премиера.
Първата постановка на "Царската булка" в Болшой театър е през 1916 г. Декорът за спектакъла е дело на Константин Коровин, а главните партии са изпълнени от Антонина Нежданова и Надежда Обухова. В бъдеще Болшой театър включваше операта в репертоара си още четири пъти, а Царската булка винаги се радваше на голям успех сред публиката. Съвременната постановка е поставена от режисьора Юлия Певзнер в сътрудничество с диригента и музикален ръководител Генадий Рождественски и сценографа Алона Пикалова.
Цена:
от 3000 до 20000 рубли.
Опера "Царската булка".
Изпълнява се с два антракта.
Продължителност - 3 часа 30 минути.
Цена на билет: 
bilcon 2000-10 000 rub.
Мецанин 2500-14000 рубли.
Амфитеатър 10000-14000 рубли.
Партер 12000-18000 rub.
Вниманието на композитора Николай Римски-Корсаков е привлечено от драмата "Царската булка", написана от драматурга, поета и преводач Л. Мей, през 1868г. Вярно е, че Римски-Корсаков започва да създава опера въз основа на този сюжет само тринадесет години по-късно, през зимата на 1898 г. След 10 месеца операта беше готова. През есента на 1899 г. премиерата се състоя на сцената на Московския частен оперен театър на С. И. Мамонтов.
Произведението на Л. Мей, което е в основата на операта, е създадено въз основа на историческия епизод от третия брак на цар Иван Грозни. Според малко известни исторически данни, царят започнал да търси трета съпруга за себе си, като доста пропуснал да бъде вдовица. Претенденти бяха докарани от цялата руска земя, в резултат на което Грозни избра красивата Марфа Собакина, дъщеря на новгородски търговец. В същото време кралят избра булка за сина си. Бащите на момичетата получили болярския чин, имоти и богатство. Но кралската булка внезапно започна да се разболява - тя отслабваше и се „сушеше“ всеки ден. Говореше се, че виновни са злите езици, мразещи Иван Грозни. Подозрението падна върху най-близките роднини на починалите кралици... Много хора бяха убити. Въпреки болестта на Марта, царят се оженил за нея, надявайки се, според него, да спаси момичето, уповавайки се на Божията милост... Но няколко дни след сватбеното пиршество, нещастната Марта починала и никой не знаел дали тя наистина е била жертва на човешка злоба или неволен виновник за множество екзекуции и кланета...
Историческият сюжет е преосмислен в съответствие с художествената концепция. Операта на Римски-Корсаков „Царската булка“, която можете да посетите днес в Болшой театър, връща зрителите към царуването на Иван Грозни, в момент, когато е имало кървава борба между гвардейците и болярите. Деспотизмът и произволът се проявиха навсякъде, а пиесата на Мей ярко изобразява както драматични ситуации, така и ежедневието на Московска Русия от онази епоха, представени са характерите на герои от различни социални слоеве. Либретото на операта "Царската булка" почти напълно повтаря текста на пиесата на Мей и не внася съществени изменения. В операта са противопоставени два персонажа – чиста, светла, очарователна Марта и властна, коварна, гореща Мръсна. В допълнение към тези централни фигури има и други също толкова значими персонажи - Любаша, изоставената любовница на Грязни; жесток и благоразумен Елисей Бомелий; доверчив и наивен Ликов. Присъствието на цар Иван Грозни се усеща невидимо през цялата опера, въпреки че самият Иван Василиевич се появява на сцената веднъж и не проронва нито дума...
Либрето на Николай Римски-Корсаков и Иля Тюменев по едноименната драма на Лев Мей
Музикален директор и диригент -
Генадий Рождественски
Режисьор - Юлия Певзнер
Сценограф: Альона Пикалова
по сценография на Фьодор Федоровски (1955)
Дизайнер на костюми — Елена Зайцева
Главен хормайстор - Валери Борисов
Светлинен дизайнер — Дамир Исмагилов
Хореограф - Екатерина Миронова
А.А. Соловцов, "Книгата на руската опера" (1960):
„Царската булка” е битова лирическа драма. Сюжетът на драмата е сложно преплитане на любовни чувства и човешки взаимоотношения. Дъщерята на търговеца Марта Собакина е булката на болярина Иван Ликов. Сякаш нищо не засенчва щастието на младите хора, които се обичат. Съдбата обаче ги подготвя за тежки изпитания и смърт. Опричник Григорий Грязной, който ухажва Марта и получи отказ, не губи надежда да постигне любовта на момичето с помощта на отвара на вещица, приготвена от кралския лекар Бомелий. Възлюбеният Григорий Любаша подслуша разговора му с Бомелий и реши да отмъсти на съперника си. От същия Бомелий тя получи бавнодействаща отрова и я замени с „любовна отвара“.<...>И друга беда чака Марта. В деня на годежа й с Ликов бъдещата булка се проведе в царската стая: царят избра булка.<...>Изведнъж се появяват боляри с „царската дума“. Малюта Скуратов обявява царската воля: Иван Грозни е избрал Марфа за своя булка.<...>
Композиторът Георги Свиридов за Александър Ведерников: „За него пеенето означава разкриване на самата същност на музикалния образ. Според мен Ведерников има изключително чувствително и остро разбиране за руския национален елемент в музикалното изкуство. Затова руските народни песни звучат толкова естествено за него. Поразява със сила и епичен размах в части от руския класически репертоар. В същото време е достатъчно да чуете как пее Шуман или Себастиан Бах, за да се уверите, че светът на музиката на големите немски композитори също му е вътрешно близък. Басът на певицата е богат на темброви нюанси, топъл и изразителен, смел и някак особено искрен.
История на създаването на операта "Царската булка"
V.F. Никонов, сп. "Въпроси на историята" (1965):
„Царската булка” е една от най-сърдечните опери на Н.А. Римски-Корсаков. Написа го по сюжета на "Царската булка" от Л.А. Може. След Псковската дева (написана от същия драматург) Римски-Корсаков отново се обърна към ерата на Иван Грозни, но от различен ъгъл.<...>И въпреки че сюжетът се основаваше на истинската история за опита за трети брак на царя и предстоящата смърт на булката му Марфа Собакина, самият Иван Грозни се появи на сцената само веднъж и дори тогава като човек без речи. Центърът на сюжета беше любовен възел, който като примка дърпаше всички заедно. I.F. пое либретото. Тюменев, познавач на литературата и античността, бивш ученик на Римски-Корсаков и негов приятел.
При създаването на „Царската булка” композиторът върви по нови пътища. Той се обърна към широка мелодия, която той нарече "истинска вокална музика".<...>Всяка ария е персонаж, съдба, тя е подробна панорама на лична драма. За разлика от предишни опери, „Царската булка“ съдържа не само дуети, но и триа, квартети и дори секстет. Самият композитор вярваше, че по отношение на мелодичността и елегантността на независимия глас, водещ от времето на Глинка, все още не е имало такива оперни ансамбли.<...>.
Частта от Марта е написана с мисъл за Забела-Врубел, чийто глас Римски-Корсаков е очарован дълго време.<...>Първата постановка на операта е на 22 октомври 1899 г. (в частната опера на Сава Мамонтов. - Ред.), а успехът й надминава дори триумфа на Садко. В същото време трагична и ярка, операта „Царска невеста“, времето на нейното написване и поставяне, се превърна в един от най-щастливите моменти в трудния творчески живот на великия руски композитор Николай Андреевич Римски-Корсаков.<...>
