Николай Лисенко- това е изключителен украински композитор, пианист, диригент, учител, колекционер на песенен фолклор, общественик.

Биография на Николай Лисенко съкратена

Никола Виталиевиче роден 10 (22) март 1842гв с. Гринки, окръг Кременчуг, Полтавска губерния (сега Глобински район) в семейството на благородник, полковник.

Майката на Николай и известният поет А. А. Фет се занимаваха с домашно обучение. Майката научи сина си на френски език, изискани маниери и танци.

През 1855 г. започва да учи в привилегирована образователна институция - 2-ра гимназия в Харков. Талантливият тийнейджър бързо се превърна в популярен пианист в града, който беше канен на партита и балове.

След като завършва гимназия, той постъпва в естествения факултет на Харковския университет. Но през 1860 г., поради финансови затруднения, семейство Лисенко се премества в Киев, а Николай се прехвърля в Киевския университет, който завършва с отличие, а през 1865 г.

Лисенко принадлежеше към "Киевската хромада", работи в няколко кръга, свързани с етнографски дейности, преподава в неделни училища, основава и ръководи студентски хор, организира концерти.

През 1865-1867 г. работи в Тараща като мирен посредник. Впоследствие Лисенко решава да получи висше музикално образование. През септември 1867 г. постъпва в Лайпцигската консерватория, която се смята за една от най-добрите в Европа. Учи при най-добрите учители, посещава операта, художествените галерии.

На 28 декември 1867 г. се състоя много успешен концерт на Лисенко в Прага, където той изпълнява много украински песни в собствени аранжименти за пиано.

През лятото на 1868 г. се жени за Олга О'Конър, те живеят заедно 12 години, но нямат деца.

AT 1869 завършва обучението си в консерваторията, като завършва 4-годишен курс на обучение само за две години. По време на обучението си той написва няколко инструментални произведения, включително първата част на симфонията и симфоничната увертюра "Ой, каза казакът пи, пи", струнен квартет и трио, а също така публикува първата си колекция от украински народни песни за глас и пиано. В същото време Лисенко пише и първите си творби по думите на Тарас Шевченко: „Завет“, „О, аз съм сам, сам“, „Мъгла, мъгла в долината“.

През 1869 г., след като се завръща в Киев, той се занимава с творческа, преподавателска и обществена дейност. Участва в организирането на неделно училище за селски деца, по-късно - в изготвянето на "Речник на украинския език", в преброяването на населението на Киев, в работата на Югозападния клон на руската. Географско дружество.

1874-1875 - усъвършенства уменията си в Санкт Петербург при Н. Римски-Корсаков.

1878 - служи като учител по пиано в Института на благородните девойки. В същото време в личния му живот настъпват промени - Николай сключи втори (граждански) брак с Олга Липская, която беше пианистка и негова ученичка. От този брак той има 5 деца.

През 1890-те, освен преподаване в института и частни уроци, М. Лисенко работи в музикалните училища на С. Блуменфелд и Н. Тутковски.

През 1904 г. открива собствена музикална и драматична школа. Това беше първата украинска образователна институция, която предостави висше музикално образование по програмата на консерваторията. В училище Николай Виталиевич преподава пиано. И училището, и Лисенко, като негов директор, бяха под постоянно полицейско наблюдение. През 1907 г. е арестуван за известно време.

Лисенко прекара четири големи турнета: 1892-3, 1897, 1899, 1902 г. Програмата се състоеше от два раздела - в началото Лисенко се изявява като пианист с изпълнение на собствени произведения, а след това пее на хора, на който Николай Виталиевич акомпанира.

Участва във „Филхармонично дружество на любителите на музиката и пеенето”, „Кръг на любители на музиката и пеенето”, „Кръг на любители на музиката и пеенето” на Й. Спиглазов. Организира ежегодни концерти на Шевченко. Заедно с Александър Кошиц е организатор на музикално дружество "Боян" (1905).

1908-1912 - председател на УС на "Украинския клуб".

Лисенко пише произведения в различни жанрове: оперни, хорови, вокални, инструментални и отдава голямо значение на обработката на украински народни песни. Започвайки съзнателно национално направление в украинската музика, Микола Лисенко си спечелва епитета „баща на украинската музика“ приживе.

Лисенко е автор на оперите "Коледна нощ" (1874), "Удавената жена" (1885), "Наталка Полтавка" (1889), "Тарас Булба" (1890), "Енеида" (1910), детски опери " Коза Дереза“ (1880), „Г-н Коцки“ (1891), „Зима и пролет“ (1892), оперети „Черноморец“, които станаха основа на украинското национално оперно изкуство.
Най-известните произведения на Лисенко включват музиката на химните "Молитва за Украйна" и "Вечният революционер", които, наред с други неща, бяха изпълнени от хора на К. Стеценко по време на Празника на Съединението, операта "Тарас Булба" и други. Лисенко създава множество аранжименти на народна музика за глас и пиано, за хор и смесена композиция, а също така написва значителен брой произведения по думите на Т. Шевченко.

Николай Лисенко беше от стария казашки старшинарски род Лисенко. Бащата на Николай, Виталий Романович, беше полковник от Орденския кирасирски полк. Майката, Олга Еремеевна, произхожда от полтавското семейство Луценко. Майката на Николай и известният поет А. А. Фет се занимаваха с домашно обучение. Майката научи сина си на френски, изискани маниери и танци, Афанасий Фет преподаваше руски. На петгодишна възраст, забелязвайки музикалния талант на момчето, за него е поканен учител по музика. От ранно детство Николай обичаше поезията на Тарас Шевченко и украинските народни песни, любовта към които му беше внушена от братовчедите му Никола и Мария Булюбаши. В края на домашното образование, за да се подготви за гимназията, Николай се премества в Киев, където учи първо в пансиона Weyl, а след това в пансиона Guedouin.

През 1855 г. Николай е изпратен във втората харковска гимназия, която завършва със сребърен медал през пролетта на 1859 г. Докато учи в гимназията, Лисенко учи музика частно (учител - Н. Д. Дмитриев), постепенно ставайки известен пианист в Харков. Той беше поканен на вечери и балове, където Николай изпълняваше пиеси от Бетовен, Моцарт, Шопен, играеше танци и импровизира по темите на украинските народни мелодии. След като завършва гимназията, Николай Виталиевич постъпва в природонаучния факултет на Харковския университет. Въпреки това, година по-късно родителите му се преместват в Киев, а Николай Виталиевич се прехвърля в катедрата по естествени науки на Физико-математическия факултет на Киевския университет. След като завършва университета на 1 юни 1864 г., Николай Виталиевич още през май 1865 г. получава степен кандидат на естествените науки.

След като завършва Киевския университет и кратка служба, Н. В. Лисенко решава да получи висше музикално образование. През септември 1867 г. постъпва в Лайпцигската консерватория, смятана за една от най-добрите в Европа. Негови учители по пиано са К. Райнеке, И. Мошелес и Е. Венцел, по композиция - Е. Ф. Рихтер, на теория - Папериц. Именно там Никола Виталиевич осъзна, че е по-важно да събира, развива и създава украинска музика, отколкото да копира западната класика.

През лятото на 1868 г. Н. Лисенко се жени за Олга Александровна О'Конър, която е негова втора братовчедка и е с 8 години по-млада. Въпреки това, след 12 години брак, Николай и Олга, без официално да подадат развод, се разделиха поради липса на деца.

След като завършва обучението си в Лайпцигската консерватория с голям успех през 1869 г., Николай Виталиевич се завръща в Киев, където живее, с кратка почивка (от 1874 до 1876 г. Лисенко подобрява уменията си в областта на симфоничните инструменти в Петербургската консерватория в класа на Н. А. Римски-Корсаков), малко над четиридесет години, занимаващ се с творческа, преподавателска и обществена дейност. Участва в организирането на неделно училище за селски деца, по-късно - в подготовката на "Речник на украинския език", в преброяването на населението на Киев, в работата на Югозападния клон на Руското географско общество .

През 1878 г. Николай Лисенко заема длъжността учител по пиано в Института на благородните девойки. През същата година той сключва граждански брак с Олга Антоновна Липская, която беше пианистка и негова ученичка. Композиторът я срещна по време на концерти в Чернигов. От този брак Н. Лисенко имаше пет деца (Екатерина, Маряна, Галина, Тарас, Остап). Олга Липская умира през 1900 г., след като ражда дете.

(1912-11-06 ) (70 години) Място на смъртта професии Жанрове

Николай Виталиевич Лисенко(укр. Николай Виталийович Лисенко) (10 (22) март, с. Гринки, област Кременчуг, Полтавска губерния (сега Глобински район, Полтавска област) - 24 октомври (6 ноември), Киев) - украински композитор, пианист, диригент, учител, събирач на песенен фолклор и общественик.

Биография

Никола Лисенко беше от стария казашки старшина от семейството на Лисенко. Бащата на Николай, Виталий Романович, беше полковник от Орденския кирасирски полк. Майката, Олга Еремеевна, произхожда от полтавското семейство Луценко. Майката на Николай и известният поет А. А. Фет се занимаваха с домашно обучение. Майката научи сина си на френски, изискани маниери и танци, Афанасий Фет преподаваше руски. На петгодишна възраст, забелязвайки музикалния талант на момчето, за него е поканен учител по музика. От ранно детство Николай обичаше поезията на Тарас Шевченко и украинските народни песни, любовта към които му беше внушена от братовчедите му Никола и Мария Булюбаши. В края на домашното образование, за да се подготви за гимназията, Николай се премества в Киев, където учи първо в пансиона Weyl, а след това в пансиона Guedouin.

Създаване

Портрет на Н. В. Лисенко

Докато учи в Киевския университет, опитвайки се да придобие възможно най-много музикални знания, Николай Лисенко изучава оперите на А. Даргомижски, Глинка, А. Н. Серов, запознава се с музиката на Вагнер и Шуман. От това време той започва да събира и хармонизира украински народни песни, например записва сватбена церемония (с текст и музика) в района на Переяславски. Освен това Н. Лисенко беше организатор и ръководител на студентски хорове, с които говори публично.

Докато учи в Лайпцигската консерватория през октомври 1868 г., Н. В. Лисенко публикува „Сборник украински песни за глас и пиано“ - първото издание на неговите адаптации на четиридесет украински народни песни, които освен практическото си предназначение, имат голяма научна цел. и етнографска стойност. През същата 1868 г. той написва първото си значимо произведение - "Заветът" по думите на Т. Шевченко, на годишнината от смъртта на поета. Това произведение отваря цикъла "Музика за Кобзар", който включва повече от 80 вокални и инструментални произведения от различни жанрове, публикувани в седем серии, последната от които е издадена през 1901 г.

Н. В. Лисенко беше в центъра на музикалния и национално-културния живот на Киев. През 1873 г., като член на дирекцията на Руското музикално общество, той взема активно участие в концертите му, провеждани в цяла Украйна; ръководи хор от 50 певци, организиран през 1872 г. към Филхармоничното дружество на любителите на музиката и пеенето; участва в Кръга на любителите на музиката и пеенето, Кръга на меломаните на Ю. Спиглазов. През 1872 г. кръгът, ръководен от Н. Лисенко и М. Старицки, получава разрешение за публични изпълнения на пиеси на украински език. През същата година Лисенко написва оперетите „Черноморци“ и „Коледна нощ“ (по-късно преработени в опера), които се налагат здраво в театралния репертоар, превръщайки се в основата на украинското национално оперно изкуство. През 1873 г. излиза първият музиколожки труд на Н. Лисенко върху украинския музикален фолклор „Характеристика на музикалните особености на малкоруските думи и песни в изпълнение на кобзар Остап Вересай”. През същия период Николай Виталиевич написа много произведения за пиано, както и симфонична фантазия на украински народни теми „Казак-шумка“.

През периода на Санкт Петербург Н. Лисенко участва в концерти на Руското географско дружество, ръководи хорови курсове. Заедно с В. Н. Пасхалов Николай Виталиевич организира концерти на хорова музика в Солния град, програмата на които включваше украински, руски, полски, сръбски песни и произведения на самия Лисенко. Изгражда приятелски отношения с композиторите на The Mighty Handful. В Санкт Петербург написва първата рапсодия на украинска тематика, първия и втория концертни полонези и соната за пиано. На същото място Лисенко започва работа върху операта "Маруся Богуславка" (незавършена) и прави второто издание на операта "Коледна нощ". В Санкт Петербург е издаден сборникът му с момичешки и детски песни и танци „Молодощи“ (Млади години).

Паметник на Лисенко близо до Киевската опера

Завръщайки се в Киев през 1876 г., Николай Лисенко започва активна изпълнителска дейност. Той организира годишните „Славянски концерти“, изнася се като пианист в концерти на Киевския клон на Руското музикално общество, на вечерите на Литературно-художественото дружество, на което е бил член на управителния съвет, в месечни фолклорни концерти в залата за народна публика. Организира ежегодни концерти на Шевченко. От семинаристи и студенти, запознати с нотните записи, Николай Виталиевич реорганизира хорове, в които започват художественото образование К. Стеценко, П. Д. Демуцки, Л. Ревуцки, О. Н. Лисенко и други. Парите, събрани от концертите, отиват за обществени нужди, например в полза на 183 студенти от Киевския университет, които са изпратени на войниците за участие в антиправителствената демонстрация от 1901 г. По това време той написва почти всички свои произведения за голямото пиано, включително втората рапсодия, третия полонез, ноктюрна в до-диез минор. През 1880 г. Н. Лисенко започва работа върху най-значимото си произведение - операта "Тарас Булба" по едноименната повест на Н. Гогол по либрето на М. Старицки, която завършва едва десет години по-късно. През 1880-те години Лисенко написва произведения като „Удавената жена“ – лирико-фантастична опера по „Майска нощ“ на Н. Гогол по либрето на М. Старицки; „Радвай се, поле неполивано” – кантата по стихове на Т. Шевченко; трето издание на "Коледна нощ" (1883). През 1889 г. Николай Виталиевич усъвършенства и оркестрира музиката към оперетата „Наталка Полтавка” по произведението на И. Котляревски, през 1894 г. написва музика за феерия „Вълшебен сън” по текста на М. Старицки, а през 1896 г. опера "Сафо".

Сред авторските постижения на Н. Лисенко е необходимо да се отбележи и създаването на нов жанр - детска опера. От 1888 до 1893 г. той написва три опери за деца по народни приказки по либретото на Днепър-Чайка: „Коза-Дереза“, „Пан Коцки (Коцки)“, „Зима и пролет, или Снежната кралица“. "Коза-Дереза" се превърна в своеобразен подарък от Николай Лисенко за децата му.

От 1902 до 1902 г. Никола Лисенко организира четири концертни турнета в Украйна, така наречените „хорови пътувания“, в които се изпълняват собствени хорови произведения по текстове на Шевченко и преработки на украински песни. През 1892 г. излиза изследването на Лисенко по история на изкуството „За торбана и музиката на песните на Видорт“, а през 1894 г. – „Народни музикални инструменти в Украйна“.

През 1905 г. Н. Лисенко, заедно с А. Кошиц, организира хорово дружество Боян, с което организира хорови концерти на украинска, славянска и западноевропейска музика. Диригентите на концертите бяха той и А. Кошице. Но поради неблагоприятни политически условия и липса на материална база обществото се разпадна, като просъществува малко повече от година. В началото на 20 век Лисенко пише музика за драматичните спектакли „Последната нощ“ (1903) и „Хетман Дорошенко“. През 1905 г. той написва творбата „Ей, за нашия роден край“. През 1908 г. по думите на В. Самойленко е написан хорът "Тиха вечер", през 1912 г. - операта "Ноктюрно", създават се лирически романси по текстовете на Леся Украинка, Днепър Чайка, А. Олеся. През последните години от живота си Николай Виталиевич написва редица произведения от областта на духовната музика, които продължават основания от него в края на 19 век „Херувимски” цикъл: „Пречиста Богородица, майка на руската Територия” (1909), „Камо ще отида от името на Твоето присъствие, Господи” (1909), „Девата днес ражда субстанциалното”, „Кръстното дърво”; през 1910 г. е написан „Псалмът на Давид“ по текста на Т. Шевченко.

Памет

Основни произведения

опери

"Коледна нощ" (1872 г., 2-ро издание 1874 г., 3-то издание 1883 г.)
"Удавена жена" (1885)
"Наталка Полтавка" (1889)
"Тарас Булба" (1890 г.)
"Сафо" (1896)
"Енеида" (1911)
"Ноктюрно" (1912)

Детски опери

"Коза-Дереза" (1888)
"Пан Коцки" (1891)
"Зима и пролет, или Снежната кралица" (1892)

оперети

"Черноморци" (1872 г.)

Работи по думите на Т. Шевченко

цикъл "Музика за Кобзар" (1868-1901), който включва повече от 80 различни вокални жанра от песни до разширени музикални и драматични сцени.

Музикологични произведения

„Характеристика на музикалните особености на малкоруските думи и песни в изпълнение на кобзар Остап Вересай“ (1873 г.)
„За торбана и музиката на песните на Уидорт“ (1892)
"Народни музикални инструменти в Украйна" (1894 г.)

Николай Виталиевич Лисенко е роден на 22 март 1842 г. в село Гринки в територията на съвременната Полтавска област, умира от сърдечен удар на 6 ноември 1912 г. в Киев. Велик украински композитор, диригент, пианист, педагог, активен общественик и събирач на песенен фолклор.

8 заслуги на Николай Лисенко към украинския народ.

1. Микола Лисенко - основателят и в същото време легендата и връх на украинската класическа музика, същото като Тарас Шевченко за украинската литература,

Името на Николай Лисенко в историята на украинската култура е тясно свързано с епохата, през която се оформя украинската музика като професионална дейност на творчески хора. В повечето случаи Лисенко се възприема именно като композитор, но неговият принос за развитието на украинския театър и културното образование е наистина огромен. Сред основните заслуги на творческа личност, значими за цяла Украйна, могат да се посочат следните точки:

Като композитор Лисенко е основател на националната композиционна школа в Украйна, наричан е автор на националния музикален език;

Във време, когато украинският език дори не се изучава в училищата, а патриотичните движения са строго забранени от имперските власти, Лисенко посвещава живота си на развитието на украинската култура;

Изкуството Лисенко използва като оръжие в борбата за пробуждането на националната идентичност на родния си народ. Той посвети целия си живот на постигането на тази цел, таланта си на брилянтен виртуозен пианист и хоров диригент, изключителен учител и безкомпромисен общественик в борбата за Украйна.

2. Най-виртуозният пианист на Украйна на своето време.Умението, което Лисенко притежаваше, изумяваше съвременниците му не само сред неговите сънародници. Чуждестранните критици дадоха най-висока оценка на изпълнението на маестрото. Поразително доказателство за високото владеене на клавишите е сложността на клавирните произведения, написани от композитора. Удивително мелодични, обмислени до най-малкия детайл, произведенията са неизменно много популярни не само на украинска територия;

3. Микола Лисенко - най-големият учител по украинска класическа музика.През 1904 г. той отваря вратите на своето училище за музика и драма в Киев. В допълнение към прякото музикално образование, в тази образователна институция работеха катедри по украинска и руска драма. Също така в това училище работи първият клас по народни инструменти на цялата територия на Руската империя. В образователната институция Лисенко учителите преподават основите на свиренето на бандура (първото завършване на учениците, въпреки трудностите в организацията, се състоя през 1911 г.).

Училището, открито от композитора, след това прераства в Музикален и драматичен институт, който носи името на Лисенко. През периода от 1918 до 1934 г. това учебно заведение е водещо сред другите, където се преподават основните основи на творчеството. Завършилите Музикално-драматичния институт станаха основоположниците на украинското изкуство и авторите на основните културни постижения на 20-ти век.

4. „Музикален революционер“, който изпреварва времето си. Други светила на европейската музика започват да прилагат неговите иновации едва след 10-20 години след появата им в произведенията на Лисенко.

Историците на изкуството твърдят, че Николай Лисенко, като виртуозен пианист, не само е поставил основите на професионалното музикално изпълнение с творчеството си, но се е опитал по всякакъв начин да изведе собствените си слушатели „извън фермерската среда в най-широкия европейски свят“. Написаната от майстора "Украинска сюита" създаде истинска сензация. Дотогава никой от композиторите не съчетава народно творчество и канонични танцови форми.

Основата за това произведение са елементи от народното изкуство, украинските народни песни. Но след рязане от бижутер-композитор, всеки аспект, всяка една музикална интонация блесна с уникална светлина. Тогава музикантите, оценявайки творбата, твърдят, че сюитата не може да се нарече адаптация на народното изкуство, тъй като е пълноценно авторско музикално творение.

5. Лисенко прослави украинската национална музика по целия свят. И до днес творбите му се играят на оперни и театрални сцени по целия свят. Опери, симфонии, рапсодии и други негови произведения остават актуални много години след живота на композитора.

6. Лисенко - един от първите лидери на "Украинския клуб", който защитаваше украинската независимост (разбира се, в рамките на царска Русия, програмното изискване на клуба беше автономията на Украйна) и демократизацията на политическия живот. Поставяйки собствения си живот на олтара на борбата за възраждане на украинския национален дух и съзнание. Едно от най-силните му желания е обединението на нацията с последвалата й борба за правото да бъде себе си, свободно да говори на родния си език и да съхранява собствените си традиции.

7. Лисенко има огромен принос към етнографското наследство на Украйна,като събра стотици образци на народното творчество (народни песни, обреди), които активно използва в своите музикални произведения. Работата с хорове даде възможност да се съберат данни за народното изкуство на различни украински региони. През 1874 г. той издава книга с анализ на казашки мисли от репертоара на известния бандурист Остап Вересай.

8. Лисенко – един от основателите на Украинската национална опера в Киев. Значително събитие в живота не само на композитора, но и на цялото украинско изкуство беше съвместната работа на Лисенко и неговия втори братовчед, драматург Михаил Старицки, върху оперетата „Нощ преди Коледа“ по произведението на Гогол. За първи път това произведение е изпълнено на сцената на Киевския градски театър от любителски театрален кръг на 24 януари 1874 г. Именно този ден е вписан в историята на украинското изкуство като рождена дата на операта в Украйна.

Организационният комитет, който се занимаваше с постановката на оперетата, включва значими фигури за Украйна - Михаил Драхоманов, Павел Чубински, Федор Вовк, семейство Линдфорс и други лица. В Киев, който е под имперско управление, те открито обявиха собствената си ясна проукраинска позиция.

Декорът, създаден за представлението, повтаря интериора на украинска селска хижа. Пред очите на публиката, на една от гредите, поддържащи покрива, е издълбана датата на унищожаването на Запорожката Сич от царските войски. Не по-малко важен е фактът, че самата премиера се състоя точно 200 години след трагичното за Украйна събитие. След тази постановка и до края на дните си Николай Виталиевич беше внимателно наблюдаван от зоркото око на царските полицаи.

Може да се каже с увереност, че едно от най-убедителните доказателства за признаването на Николай Виталиевич като гений и герой на украинския народ е не само паметта за него в сърцата на благодарните потомци, но и изпълнението на неговите произведения като национално химни.

Лисенко е автор на музиката на 2 произведения, без които е невъзможно да си представим украинската нация, тези песни утвърждават духовното величие на отделния човек и на целия народ. Композиторът създава музика по думите на най-известното произведение на Иван Франко „Вечният революционер”. Доста дълго време след написването си това творение беше абсолютно безпочвено използвано за пропагандни цели от съветските власти, въпреки че всъщност прославя духовната революция и няма нищо общо с комунистическото превземане.

Друго известно творение на композитора е музиката към поемата на Александър Кониски „Молитва за Украйна”, по-известна като духовния химн на Украйна „Боже, Великият, Единият”. През 1992 г. това произведение официално получи статут на химн на Украинската православна църква на Киевската патриаршия. В края на 20-ти век песента се възприема като втория национален химн на независима Украйна.

Житейският път на Лисенко не се ограничава само до писане на музикални произведения. Той обръща голямо внимание на развитието на вокалното изкуство. Именно Николай Виталиевич е основателят на професионалното творческо образование в Украйна.

Творческият път на Лисенко често се нарича продължение на подвига на Тарас Шевченко. Още от студентските години една от основните му дейности е запазването на културното наследство на Шевченко за потомците. Лисенко посвети редица свои произведения на незабравимия Кобзар, част от творчеството на поета, музикално от композитора, след това зае достойно място в културното наследство на украинския народ.

Известно е, че той е пряко замесен в организирането на препогребението на Тарас Шевченко, този факт е документиран едва през 21 век. Но не само в това може да се види участието на Лисенко в съдбата на най-известния украински поет, културно-просветната работа, с която Шевченко се е занимавал приживе, Лисенко продължава и развива.

Отдавайки почит на паметта на Тарас Шевченко, Лисенко стана основател на нова концертна форма - смесения концерт. Като част от тези събития, които се организират ежегодно от 1862 г. насам, композиторът се изявява като пианист и хоров диригент. Концертната програма включваше не само негови преработки на фолклор и негови произведения, но и творчество на други автори, посветени на Шевченко, стихове на големия поет и фрагменти от театрални постановки по негови творби. След много години подобни концерти вече не могат да изненадат зрителя, но тази форма започва от Шевченкиада, организирана от Лисенко.

Творчеството на Николай Лисенко като неразделна част от украинската култура.

Изследователите на творчеството на композитора твърдят, че той се е позовавал на произведенията на Шевченко около 100 пъти. В произведенията на Лисенко има интерпретация както под формата на соло изпълнение, така и в по-монументални форми - вокални сцени или дори кантати, хорове с музикален съпровод или акапела, вокални ансамбли. Прави впечатление, че някои произведения от „Музика към Кобзара“ на Лисенко получиха вечен живот за кратко време след създаването си, превръщайки се в народни песни.

Творчеството на Шевченко стана Алфа и Омега за композитора. Лисенко нарече своята първа творба музиката за Zapovit, написана по искане на лвовското сдружение „Просвита“. Буквално в навечерието на деня на смъртта композиторът написва припева „Боже, нашите уши са малко от твоята слава“ към текста на 43-ия „Псалм на Давид“ на Шевченко.

Освен 3 кантати и 18 хора по стихове на Шевченко, вокално-хоровата част от творческото наследство на Лисенко включва и 12 авторски хорови произведения по текстове на украински поети. Трябва да се отбележи, че сред 12-те хора има 2 произведения, също посветени на Шевченко - "Марш на оплакванията" на думите на Леся Украинка и кантатата "До 50-те години от смъртта на Т. Шевченко", посветена на годишнината на смъртта на блестящия поет.

През 70-те години от живота си Лисенко написва 11 опери, освен това, в сътрудничество с театрални групи, пионери на украинското театрално изкуство, той създава музикалното оформление за още 10 постановки. Историите на оперите на композитора са много различни, някои от тях, според музикалните критици, не могат да се считат за елементи от творчеството на Лисенко. Например „Андришиада“ е комбинация от популярни мелодии от други класически опери, един вид „скит“. Критиците се съмняват, че композиторът е създал „Наталка-Полтавка“, тъй като ръкописната партитура с автографа на Лисенко не е открита.

Лисенко не обичаше да пише творби на духовни теми. Музикалните критици твърдят, че причината за нежеланието на композитора да твори в този жанр се дължи на желанието да се избегне необходимостта да се пише музика за думи на руски, което композиторът не е правил по принцип. Въпреки малкия брой творби, създадени от Лисенко в духовния жанр, произведенията в списъка са наистина шедьоври. Например, популярно религиозно песнопение е неговият хоров концерт „Къде виждам лицето ти, Господи?“, който се изпълнява не само в Украйна, но и от членове на диаспората в чужбина.

В хоровите произведения и работата на диригент, според експерти, Лисенко достига висоти на умението, безпрецедентни за времето си. Дори след много десетилетия след написването му, творбата му „Мъгла рита с камшици” (фрагмент от операта „Удавени”) се счита за перлата на хоровото творчество. Учениците на композитора Александър Кошиц, Кирил Стеценко и Яков Яциневич също станаха известни хорови диригенти.

Лисенко никога не е виждал операта „Тарас Булба“, която създава в продължение на 35 години, поставена, въпреки че Пьотр Илич Чайковски предложи да използва своите връзки и да постави произведението на московска сцена. Тогава Михаил Старицки предположи, че причината за отказа е, че композиторът не е искал да представи своето потомство на публиката на нероден език.

Трябва да се отбележи, че Лисенко се отклони от класическия сюжет на Гогол в своята опера. Той даде личността на Тарас преди всичко като казак-патриот, силен и непоколебим. Една от основните сюжетни линии на творбата е свързана с конфликта между синовете на казака Остап и Андрей, проблема за тяхната национална самоидентификация.

Синът на композитора припомни, че Николай Виталиевич се смята за непрактичен човек, с пълна липса на административна вена. Но това не попречи на Лисенко да събере около себе си най-добрите учители за времето си в училището, където учеха предимно децата на бедните и средната класа. Безвъзмездни средства за образование не бяха отпускани, понякога композиторът трябваше да се задлъжнява, за да плати заплатите на учителите. След доста кратко време в училището бяха събрани талантливи ученици от цяла Украйна, които продължиха делото на живота на маестрото.

В последните години от живота си композиторът оглавява първата легална украинска обществено-политическа организация - Киевския украински клуб. През 1906 г. създава „Съвместен комитет за изграждане на паметник на Тарас Шевченко”, който получава благотворителни дарения от Австралия, Канада, САЩ и европейски страни. Последната публична акция в дейността на Лисенко беше честването на 50-годишнината от смъртта на Шевченко.

Поради тормоз от царския режим събитията бяха принудени да бъдат преместени от Киев в Москва. В резултат на това полицията заведе дело за закриване на украинския клуб в Киев и „привличане към отговорност на съвета на старейшините, ръководен от учителя по музика Николай Лисенко, за антиправителствена дейност“. 4 дни след образуването на наказателно дело композиторът умира от сърдечен удар.

Основният смисъл на музикалната и образователната дейност на Лисенко беше, че работата с хорове дава възможност да се пътува из цялата страна и да се събират хора, които са специални в много отношения в хора. Започвайки с хора на студентите от Киевския университет, създаден от композитора през 1862 г., през целия си живот той събираше в хорове „не само баси или тенори, но преди всичко съзнателни украинци“.

В полицейските доклади шпионите съобщават, че Лисенко не е ръководил хор, а „кръжок, който е най-вреден политически“. Именно това абсурдно обвинение по едно време предизвика прекратяване на дейността на създаденото от композитора през 1871-1872 г. Хорово дружество. Но тези само в собствения си хор той събира хора, в които вижда потенциал за последващо възраждане на украинската нация.

Около националната идея той активно обединява творческата младеж навсякъде, където е имало възможност за това. Киевското литературно-художествено дружество, създадено през 1895 г. като своеобразен аванпост на руската култура, също беше място за подобно събиране на родолюбиви интелектуалци. С течение на времето членовете на сдружението променят първоначалния характер по своя преценка, превръщайки организацията в център за популяризиране на украинската идея и национална култура, което е причина за закриването му през 1905 г.

С леката ръка на маестрото възниква и кръгът „Млада литература“, по-известен на украинската публика като Плеяда на младите украински писатели. Леся Украинка, Людмила Старицкая-Черняховская, Максим Славински, Владимир Самойленко, Сергей Ефремов и много други писатели и общественици от началото на 20-ти век излетяха от това „гнездо“ в големия свят.

Композиторът принадлежи към известен казашки старейшина. Неговият прародител е известен на историята като съратник на Максим Кривонос Вовгур Лис. Водачът на въстанието получава благороднически и имуществени права от хетман Демян Многохришни. За предшественика на композитора се казваше, че той с малък отряд казаци може да устои на набега на турската орда, владееше силата на вълк и хитростта на лисица;

Бъдещият възпитател и музикант израства като обикновено дете на благородството – заобиколен от кадифени и дантелени тъкани. Първите си уроци по музика получава от майка си, която преди това е учила в Смолния институт за благородни девойки в Санкт Петербург. От детството момчето изучава 7 езика, предимно френски;

Майката обмисля таланта на сина си от ранна възраст, на 5-годишна възраст той вече се учи да свири на пиано, а на 9-годишна възраст баща му публикува първото си композиционно произведение, стилизирана полка, в печат за рождения ден на малкия Николай;

След премахването на крепостното право родителите на композитора фалират, Лисенко сам печели пари за обучението си, като работи като мирен посредник в съда;

През целия си живот музикантът не е натрупал много капитал. Композиторската дейност не донесе печалба, Лисенко спечели от преподаване, което, в комбинация със социална работа, заема цялото му време. Композиторът пише предимно през нощта;

Запознаването с творчеството на Шевченко при бъдещия композитор се състоя на 14-годишна възраст. През лятото той, заедно с втория си братовчед Михаил Старицки, посети дядо си, където младите хора намериха забранена колекция от стихове на Кобзар. Прочетените от тях произведения направиха незаличимо впечатление на братята. Историците на изкуството са сигурни, че именно това събитие е помогнало на Лисенко да определи собствената си съдба в живота;

Композиторът е живял през целия си живот в апартаменти под наем. Средствата, събрани от приятели през 1903 г. за закупуване на жилище по време на честването на 35-годишнината от творческата му дейност, той изразходва за откриване на училище;

Историците наричат погребението на Лисенко първата демонстрация на украинската идентичност. Хора от цяла Украйна дойдоха в Киев, за да присъстват на погребалната церемония. Според исторически данни в Киев за погребението на маестрото са дошли от 30 до 100 хиляди души. Сегашният булевард Шевченко беше пълен с хора, дори тези, които искаха да се сбогуват с украинския гений, седяха по покривите и по дърветата. След погребението царските полицаи масово унищожават снимките и видеозаписите, направени по време на церемонията.

Потомците на Николай Лисенко са добре познати на украинското общество. Сега Държавният академичен естраден симфоничен оркестър се ръководи от правнука на композитора, протодякон и съименник на известния прародител Николай Лисенко.

Биография на Николай Лисенко.

1855 г. - началото на обучението в привилегирована образователна институция - 2 гимназии в Харков, свирене на пиано, придобиване на слава като пианист. Завършва гимназията през 1859 г. със сребърен медал;

1864 г. - завършва Физико-математическия факултет "по категория природни науки", през 1865 г. - получава степен кандидат на природните науки;

През 1867 г. отива да учи в Лайпцигската консерватория. Там той се запознава с европейските традиции на музикалната педагогика, които след това иска да пресъздаде в Киев;

Октомври 1868 г. - публикуване на първия брой аранжименти на украински народни песни, адаптирани за глас с акомпанимент на пиано;

1869-1874 - занимава се с творчество, преподавателска и обществена дейност в Киев;

1874-1876 г. - за да усъвършенства уменията си в симфоничното инструментиране, учи в Петербургската консерватория в класа на Римски-Корсаков;

След завръщането си в Киев се занимава с активна концертна дейност, след издаването на Енския указ украински песни се изпълняват от неговите хорове на чужди езици;

През 1878 г. заема длъжността учител по пиано в Института на благородните девойки. През 1880 г. започва период на особено висока активност в творческата дейност;

През 1905 г. Лисенко основава хорово дружество Боян, през 1908 г. оглавява Украинския клуб и не спира активната си обществена дейност, въпреки тормоза от царския режим;

През 1912 г. става ясно, че дългите години на интензивен работен ритъм оказват разбираемо отрицателно въздействие върху здравето на композитора. 4 дни след образуването на наказателно дело срещу него за "антиправителствена дейност" Лисенко умира от неочакван инфаркт.

Увековечаване на паметта на Николай Лисенко.

Името на Николай Лисенко се носи от известни институции за изкуство и образование в Украйна - Националната музикална академия в Лвов, Академичната опера в Харков, Националната филхармония на колоните, специализирано музикално училище в Киев, Държавната Музикален колеж в Полтава;

В чест на Лисенко е наречена водещата украинска камерна група – струнен квартет, улици в Киев и Лвов;

На 29 декември 1965 г. до Националната опера на Украйна на Театралния площад е открит паметник на композитора;

В село Гринки има и паметник на Лисенко;

През 1986 г. във филмовото студио на Александър Довженко е заснет историко-биографичният филм „Разкрих се в звуците на паметта…”, посветен на страниците от живота на композитора;

През 1992 г., в чест на 150-годишнината от рождението на Лисенко, Ukrposhta издава марка и плик с неговото изображение;

През 2002 г. Националната банка на Украйна издаде възпоменателна монета от 2 гривни в чест на Лисенко. На реверса е изобразен портрет на композитора, аверсът показва фрагмент от нотния текст „Молитва за Украйна”;

Всяка година украинските музиканти получават наградата Лисенко, в украинската столица периодично се провежда Международният конкурс на името на великия маестро;

На адреса Саксаганского 95 в Киев, където композиторът е живял през 1898-1912 г., е създадена Къщата-музей на Николай Лисенко.

Николай Лисенко в социалните мрежи.

Във Facebook не бяха открити общности, посветени на украинския композитор.

Има много документални филми за дейността на великия композитор на безплатния видео хостинг в Youtube:

Колко често потребителите на Yandex от Украйна търсят информация за Николай Лисенко в търсачката?

Както се вижда от снимката, потребителите на търсачката Yandex през ноември 2015 г. са се интересували от заявката „Микола Лисенко“ 24 пъти.

И според тази диаграма можете да видите как се е променил интересът на потребителите на Yandex към заявката „Микола Лисенко“ през последните две години:

Най-висок интерес към това искане е регистриран през септември 2014 г. (6120 заявки);

_____________________

* Ако откриете неточност или грешка, моля, уведомете ни. [защитен с имейл]уебсайт .

** Ако имате материали за други герои на Украйна, моля, изпратете ги в тази пощенска кутия

100 страхотни украинци Екип от автори

Микола Лисенко (1842–1912) композитор, пианист, учител, хоров диригент, основател на украинската класическа музика

Николай Лисенко

композитор, пианист, учител, хоров диригент, основател на украинската класическа музика

Николай Виталиевич Лисенко е роден на 22 март 1842 г. в село Гринки (днес Глобински окръг, Полтавска област). Ерата на формирането на украинското професионално музикално, театрално и музикално-театрално образование в Украйна е свързана с името на Н. В. Лисенко.

Семейство Лисенко произлиза от казашки старшина от времето на Богдан Хмелницки, основателят на семейството се счита за легендарния казашки водач Вовгур Лис, съратник на Максим Кривонос. От ръцете на Иван Мазепа благородството получава Иван Яковлевич Лисенко, полковник от Чернигов и Переяславл, назначен за хетман на Украйна през 1674 г. Сред неговите синове и зетьове има 12 казашки стотници, както и представители на други казашки редици. В следващите поколения от клана военните отново преобладават. Бащата на Н. Лисенко Виталий Романович служи в полка на кирасирския военен орден, пенсиониран с чин "полковник в униформа", избран е за окръжен маршал (водач на благородството) на окръзи Таращански и Сквирски. В края на дните си той се занимава с етнографски изследвания, пее красиво украински песни, лесно подбирайки акомпанимент на пианото.

Потомък на древен дворянски род, Н. Лисенко съчетава завещаната от предците му преданост към националната идея и склонност към държавна и просветна дейност с изключителен музикален талант, превръщайки се в един от лидерите на националното културно движение в Украйна в средата на 19 - началото на 20 век. По думите на нашия съвременник – пра-правнукът на Лисенко, също Николай Виталиевич и също музикант, „Лисенко заменя казашката сабя с диригентска палка и превърна народната песен в оръжие в борбата за независимост на Украйна“.

От ранна възраст мирогледът на бъдещия композитор се формира под влиянието на два музикални елемента. От една страна, това е салонното музициране на майката на Олга Еремеевна (от семейство Луценко) - отличен пианист, възпитаник на Смолния институт за благородни девойки, тоест привърженик на европейското и до известна степен, руска класика. За малкия Николай тази сфера се разкрива чрез класически сонати, парафрази и смеси на теми от популярни опери, модни салонни пиеси като „Спящият лъв“ от А. Концки. Основното е, че в семейство, където крепостният оркестър на дядото на майка ми Петър Булюбаш беше добре запомнен, музикалният талант, необходимостта от изучаване на музика предизвика внимание и разбиране. Майката, забелязвайки музикалните способности на сина си, вече на 5-годишна възраст започва да го учи сам да свири на пиано. На шестгодишна възраст момчето удиви всички с музикалната си памет, чистота и плавност на свирене. А също и „удивителната лекота, с която овладя мотивите и ги подбра с хармонизация на пианото“. На 9-годишна възраст той ще напише първото си музикално произведение - грациозната "Полка", издадена от баща му като подарък за рождения ден на сина му.

Друг музикален елемент съществува извън стените на къщата на имението, а понякога, като баба Мария Василиевна Булюбаш, точно в чиновниците - това е украинска народна песен и цялата тъкан на народния бит, прониза с музика, с нейните театрални обреди, празници, оплаквания. Фолклорните страсти на младия Лисенко намериха искрен отклик и подкрепа от чичовците му - Андрей Романович и Александър Захарович. Александър Захарович свиреше перфектно на бандура, обичаше казашката древност и украинската история.

Окончателното осъществяване на националното самоопределение на Н. Лисенко става на 14-годишна възраст, когато, като гост с втория му братовчед Михаил Старицки при чичо му Андрей Романович, те прекараха цяла нощ в четене на забранените стихотворения на Тарас Шевченко, пренаписани в тетрадка, увлечен от „и формата, и словото, и смелостта на съдържанието“... „Лисенко, свикнал с руската или френската реч, беше особено поразен и очарован от звучността и силата на обикновения народ дума“, припомни М. Старицки.

Основният принос на Н. В. Лисенко към националната култура е събирането на съкровища на народната музика, тяхното изследване и обработка, връщането им при народа „в изящна художествена обстановка“ и развитието на националния музикален професионален език, основан на народния мелос.

Първите си стъпки в музиката Н. Лисенко прави като пианист – първо в киевските интернати на Гедуен и Вайл, където учи при чехите К. Нейнкивч и изключително популярния киевски учител и изпълнител Паноччини (Алойзий Поноцни). По-нататък - в Харковската 2-ра гимназия - негови учители стават Й. Вилчек и известният руски пианист и композитор Николай Дмитриев. В Харков младият Лисенко дори започва да изнася концерти в камерни срещи (както като солист, така и в ансамбъл с учители и състуденти) в къщата на Фьодор Голицин, попечител на Харковския образователен район. Така концертната дейност като пианист Н. В. Лисенко ще води от 14-15-годишна възраст до края на живота си: около 55 години.

През 1860 г. Н. Лисенко постъпва във Факултета по естествени науки на Харковския университет, където вече е учил М. Старицки. От следващата учебна година те са принудени, за да избегнат репресиите след студентски вълнения в Харков, да се преместят в Киевския университет. Тук младите мъже попадат в кръга на прогресивните студенти, съставляващи така наречената киевска „Стара меса“. Н. Лисенко се запознава с Тадей Рилски, Борис Познански, Петро Косач, Михаил Драгоманов и сестра му Олга, Владимир Антонович, Павел Житецки и много други, чието безкористно служене на националната идея определя политическото и културното развитие на Украйна през втората половина. от 19 - началото на 20 век..

В Киев Лисенко продължава интензивно да учи музика. Под влияние на програмата, очертана от Старата Громада, той започва да събира и обработва народни песни, работи върху речника на украинския език и преводите на обществени учебници, създава студентски хор на Киевския университет (съществуващ от 1864 г. ден), който започва да изпълнява народни песни в своите аранжименти; участва в студентски представления, създавайки по-специално през 1864 г. музикален съпровод към водевила на В. Гогол (баща) "Просто".

Заедно със Старицки през 1863 г. те правят първия си опит да напишат опера - народната музикална драма Гаркуша по разказа на Олекса Стороженко.

В същото време Лисенко се изявява като пианист в концерти в полза на създадения по това време киевски клон на Руското музикално общество, изпълнявайки с голям успех не само изключително сложни солови произведения, но и 2-ри концерт на Ф. Шопен и други произведения за пиано и оркестър; участва в хора на РМО при първата постановка в Киев на фрагменти от операта на М. Глинка "Иван Сусанин".

Ето защо не е изненадващо, че след като завършва университета с блясък и след като е защитил докторска дисертация през 1865 г., Николай Лисенко все още избира музиката и отива през 1867 г. в Лайпцигската консерватория. Влизайки там като пианист, той едновременно слуша лекции по теоретични дисциплини и композиция от водещи немски професори. Ограничените финансови възможности (след премахването на крепостното право Лисенко се оказа в трудна ситуация, а Николай дори беше изключен от университета поради неплащане на обучение през втората си година) го кара да разбере курса на консерваторията за две години. Н. Лисенко става първият в Украйна и един от малкото композитори на Руската империя сред своето поколение, които имат европейско професионално образование.

В Лайпциг Лисенко публикува първите си произведения - клавирната сюита по темите на народните песни под формата на стари танци, първите две сборници с аранжименти на украински народни песни за глас с акомпанимент на пиано. Приживе той ще издаде 7 такива сборника от 40 песни, 12 „Хорови десетки” (аранжименти за хора); тържествени сборници: "Коломийки", "Коледари, щедривка", два "Венци от каменни мухи", "Сватба", "Купалска вдясно", общо над 500 аранжименти за глас и хорове; два специални сборника за младежи - "Молодоши" и "Сборник украински народни песни в хорово оформление, адаптиран за ученици от по-малка и по-голяма възраст в народните училища".

По същото време в Лайпциг композиторът издава и първия брой на „Музика на Николай Лисенко към Кобзара на Тарас Шевченко”. Това е един от върховете на творчеството му. Иван Франко пише: „Сред собствените композиции на Лисенко, сред неговите опери и оперети, неговите най-добри и най-талантливи композиции за много от стихотворенията на Шевченко, в които той усети музикалността на стиха по-дълбоко и успя да го отрази по-добре от всички други многобройни композитори, привлечени от музата Шевченко. И изключителният западноукраински композитор от XX век. Станислав Людкевич нарече тези творби „истинни бисери чрез и чрез оригиналното творчество на Лисенко“.

Над 90 пъти композиторът се обръща към стихотворенията на Кобзар, интерпретирайки ги или като вокални миниатюри (понякога цели детайлни вокални сцени, като например „Молете се, братя, молете се“ от стихотворението „Гайдамаки“), а след това като подробни кантати като „ Бийте праговете“, или „Във вечна памет на Котляревски“, или като акапелни хорове, или в съпровод на пиано или оркестър, като „Иван Хус“, или като вокални ансамбли. Някои от творбите на Лисенко „Музика на Кобзар” са се превърнали в истински народни песни почти от самото си създаване, като например „Ой, сам съм, сам като стрък в полето” или „Вишнева градина край къщата."

Поезията на Т. Шевченко като венец обрамчва творчеството на композитора. Имайки вече доста значими произведения, като Опус № 1, той обозначава „Завет”, написан в Лайпциг (1868 г.) по искане на Лвовското сдружение „Просвещение”, („Просвещение”), и последното произведение на композитора, създадено буквално в навечерието на смъртта му беше хорът „Боже, с нашите уши...“ („Псалм на Давид“).

Вокални произведения са написани от Н. Лисенко и текстове от други поети, един от тях - на руски - "Изповед" за 4 реда от стихотворение на С. Надсън. Тази миниатюра беше подарък за последния рожден ден на тежко болен поет, който живееше в дача в Боярка до семейство Лисенко.

От особено значение в наследството на Лисенко е първият вокален цикъл в украинската музика (13 романса и 2 дуета) на стиховете на Х. Хайне в украински преизпълнения на Леся Украинка, Максим Славински, Людмила Старицкая-Черняховски и самия Н. В. Лисенко. Именно този цикъл включва едно от най-известните му произведения в света – дуетът „Когато двама се разделят”. Вокалното и хорово наследство на Н. В. Лисенко, в допълнение към три кантати и 18 хора към текстовете на Шевченко, включва 12 оригинални хорови произведения по текстове на украински поети. Нещо повече, две от тях - "Погребален марш" по текста на Леся Украинка и кантатата "На 50-годишнината от смъртта на Тарас Шевченко" - също са посветени на Кобзаря.

Като цяло работата за увековечаване паметта на Т. Шевченко от студентските години до последния му дъх беше в основата на обществената и образователната дейност на Лисенко. Напоследък е документирано, че композиторът не е участвал в препогребването на Кобзар. Но неговият принос за продължаването на каузата на Шевченко е много по-важен: следвайки поета, Лисенко посвети целия си творчески живот на „просветяване на тъпите роби“, за да издигне една нация от украинския народ, разкъсан от две империи, достоен на своето героично минало и способен да създаде свое собствено бъдеще.

От 1862 г. Н. Лисенко ежегодно организира концерти в памет на Т. Шевченко, което, между другото, създава нова концертна форма - смесен концерт. Самият Лисенко участва в тези концерти като пианист и хоров диригент. Звучат негови аранжименти и авторски произведения, композиции на други автори по текстове на Шевченко и други поети, стихове на Т. Шевченко и фрагменти от спектакли по негови творби. В днешно време такава концертна форма е обичайна за нас. Но в Украйна произлиза именно от концертите на Лисенко.

В края на живота си, през 1908 г., Н. В. Лисенко оглавява първата легална украинска обществено-политическа организация "Киевският украински клуб", както и първата всеукраинска организация, основана през 1906 г. - "Съвместният комитет за изграждане на Паметник на Т. Г. Шевченко в Киев”, който получава средства от концерти и благотворителни вноски от Австралия, Америка, Канада, да не говорим за цяла Европа. Последното действие в това произведение на Лисенко беше програма, съвпадаща с 50-годишнината от смъртта на Тарас Шевченко. Поради тормоз от царската администрация, начело с киевския генерал-губернатор В. Трепов и министъра на вътрешните работи на Руската империя П. Столипин, събитието е преместено от Киев в Москва. Последица от това беше откриването на полицейско „Дело за закриване на Киевския украински клуб“ и „привличане на членове на Съвета на старейшините, ръководен от учителя по музика Николай Виталиевич Лисенко, към наказателна отговорност за антиправителствена дейност“. Четири дни след обявяването на това решение Н. В. Лисенко почина от сърдечен удар.

Едно от обвиненията, повдигнати срещу Н. В. Лисенко, беше неговата обширна образователна дейност, включително хорова дейност.

Сергей Ефремов в своя некролог „Интимна сила“ (вестник „Рада“, 29.10.1912 г.) пише, че „изкуството с леката ръка на починалия беше […] като онзи авангард на украинците, който подготви пътя за други национални форми и стремежи“.

Това е основният смисъл на цялата музикална и обществена дейност на Лисенко, включително работата му с хорове и четирите му „хорови пътувания“ из Украйна (1893, 1897, 1899, 1902). През целия си живот Лисенко събира в своите хорове „не само тенори и баси, но преди всичко съзнателни украинци“. Не е изненадващо, че в полицейските доклади пише: „По-скоро не е хор, а кръг, най-вредният в политическо отношение”. По такова обвинение киевската администрация закрива Хоровото дружество, основано от Лисенко през 1871-1872 г.

Като цяло Н. В. Лисенко, където можеше, се опитваше да обедини хората, особено артистичната младеж, около националната идея. Така беше и с Киевското литературно-художествено дружество. Открит през 1895 г. като аванпост на руската култура, той постепенно се превръща в пропаганден център на украинската идея и национална култура, за което е затворен през 1905 г.

Със същата цел, с леката ръка на Лисенко, възниква кръгът на младата литература, по-известен като Плеяда на младите украински писатели, който дава началото на живота на Леся Украинка, Людмила Старицкая-Черняховски, Максим Славински, Сергей Ефремов , Владимир Самийленко и много други талантливи писатели и общественици от началото на 20 век.

Също толкова важен принос за развитието на украинската култура беше театралната дейност на Н. В. Лисенко. Той е един от основателите на украинския професионален театър, включително и на операта.

Започнал през 1863 г. с незавършен опит за написване на народната героична опера Гаркуша, Лисенко, завръщайки се от Лайпциг, пише (отново с М. Старицки) оперетата Черноморци, която те успешно поставят в помещенията на сестрите Линдфорс на Фундуклеевски (сега ул. Б. Хмелницки) от любителски кръг на М. Старицки - Н. Лисенко през 1872 г.

Изключително събитие в украинската култура е следващата им съвместна творба - оперетата "Коледна нощ" (по-късно преработена в 4-актна опера). Премиерата на "Коледна нощ", изпълнена от любителски кръг на сцената на Киевския градски театър на 24 януари 1874 г., става рожден ден на Украинската опера. Водещите партии бяха изпяти от Олга Александровна Лисенко-О'Конър, която, след като се омъжи за Н. В. Лисенко, учи с него в Лайпциг (Оксана), Александър Русов (Вакула), Станислав Габел (Пацюк).

Организаторите на спектакъла, сред които бяха М. Драгоманов, П. Чубински, Ф. Вовк, семейство Линдфорс, О. Русов и други членове на Старата Громада, открито заявиха политическите си симпатии: точно пред публиката в център на декора, който беше интериорът на украинската колиба, в центъра на майката, която поддържаше покрива, датата на поражението на Запорожката Сеч от царските войски беше „изрязана“. Всъщност самата премиера се състоя точно 200 години след това трагично събитие за Украйна. Не е изненадващо, че до края на дните си Н. Лисенко ще бъде под зорко полицейско наблюдение.

Лисенко написва 11 опери и сътрудничи с водещите трупи на украинския театър, създава музика за още 10 драматични представления.

Историята на създаването и производството на опери от Н. В. Лисенко е изключително разнообразна. Така че без достатъчно основания се счита за операта „Андрияшиада“ – всъщност компилация от популярни мелодии от класически опери и оперети, своеобразен „скит“, създаден по либретото на М. Старицки и М. Драгоманов по повод публикация от директора на 1-ва киевска гимназия Андрияшев на прословутия "Народен календар".

Композиторът така и не видя на сцената основното си рожба, операта „Тарас Булба“, въпреки предложението на П. И. Чайковски да съдейства за поставянето й на московска сцена. В същото време Наталка Полтавка на Лисенко, която той всъщност не е написал, все още е изключително популярна. Композиторът отбелязва в предговора към първото издание (1886 г.), че е „поръчал клавира“ само от най-популярните мелодии, използвани в „народната пиеса“, любима още от времето на И. Котляревски. Тоест Н. В. Лисенко написа само подробен акомпанимент на пиано и въведение към „Наталка Полтавка“. Въпросът дали самият Лисенко е оркестрирал тази опера все още е открит; във всеки случай не са запазени мемоари за съществуването на автографа на Лисенко на партитурата.

Останалите големи опери: комично-лиричната, фолклорната "Коледна нощ", феерия "Удавената жена", народната музикална драма "Тарас Булба", сатиричната опера "Енеида" са оркестрирани от самия композитор. При нас дойдоха първите три украински детски опери "Коза-Дереза", "Пан Коцки", "Зима и пролет", феерия "Вълшебен сън", операта в 2 действия "Сафо" и последната оперна минута "Ноктюрно". в клавира . Гаркуша, Маруся Богуславка, Вещицата и Лятна нощ останаха недовършени. От последните писма на композитора научаваме, че той започва да работи по балета ...

Сценичният живот на оперите на Н. В. Лисенко продължава и днес в различни издания, необходимостта от които се дължи преди всичко на факта, че при целия си талант Лисенко все още не е „симфонист“, който дори две години на обучение (1874–1876) в Санкт Петербург не промени Н. А. Римски-Корсаков. Може би причината беше, че Н. Лисенко имаше много малко работа с оркестъра.

В същото време в хоровите произведения и в хоровото дирижиране Лисенко достига висоти, ненадминати за времето си. Достатъчно е да си припомним такава перла на хоровата полифония като „Мъглата пада на вълни“ от операта „Удавената жена“. Хорови диригенти и композитори бяха и най-добрите му ученици - Александър Кошиц, Кирил Стеценко, Яков Яциневич.

В наследството на Н. В. Лисенко почти няма симфонични произведения: незавършена "младежка" симфония - студентска творба от периода на обучение в Лайпциг, увертюра по темата на песента "О, казакът изми", която по-късно стана част на оперетата "Черноморци", "Руско пицикато" и оркестрова версия на клавирната фантазия "Казак-шумка" Композиторът има и няколко камерни инструментални ансамбли: квартет и трио от Лайпцигския период и няколко пиеси за цигулка, виолончело, флейта и пиано, написани по искане на колегите музиканти М. Сикард, О. Шевчик, В. Химиченко, които са издали много концерти заедно с Лисенко.

Един от най-добрите виртуозни пианисти на своето време, Лисенко създава повече от 50 клавирни произведения. На Коледа през 1867 г. Н. Лисенко, студент в Лайпцигската консерватория, с голям успех представя в Прага собствени аранжименти за пиано на 10 украински народни песни в залата на „Разговор на занаятчиите“. За съжаление до нас стигна само един от тях – „О, не се учудвайте, добри хора, какво стана в Украйна“. Той завършва Лайпцигската консерватория с брилянтно изпълнение на 4-ия концерт за пиано на Бетовен със собствена каденца, за която немските списания с уважение пишат. Н. В. Лисенко написва първите клавирни рапсодии в украинската музика: Златни ключове (1875) и Думка-Шумка (1877). Неговото наследство включва прелюдии, валсове, ноктюрни, мазурки, маршове и полонези, песни без думи. Особено изразително звучаха тези произведения в авторското изпълнение. Л. Старицкая-Черняховская пише, че със смъртта на Лисенко неговите клавирни произведения „наполовина умряха“. „Беше невъзможно да се сравня свиренето му с някой друг... Например, никога не съм чувал по-добро изпълнение на „Aufschwung’a“ на Шуман („Импулс“). Ако изпълняваше свои и общо взето украински неща, беше нещо необикновено - някаква евшанска отвара... Хилядолетия оживяха в свиренето му... И се чу дълбока, сива, славянска древност. Вдъхновяващ, пламенен, със силата на лъвска лапа, с горд поглед, той се преобрази напълно. В живота кротък, гальовен, на пианото - Пророчески Боян.

Киев в края на XIX-XX век.

Лисенко, пианистът, както и камерни ансамбли с негово участие, солисти и хорове под негово ръководство, изпълниха не само свои и други украински автори на произведението, но и световноизвестни шедьоври на западноевропейски и руски композитори. Огромният пианистичен и хоров репертоар, който прозвуча в концертите на Н. Лисенко, дава основание да се твърди, че той не само е положил основите на украинското професионално изпълнение, но се е опитал с всички средства да изведе публиката „извън фермерската среда в най-широкия европейски свят. "

Н. Лисенко почти не пише свещена музика (защото може би ще трябва да пише на руски текстове, които по принцип избягва през целия си живот). Но сред шестте известни в момента религиозни произведения на Лисенко, изключително красиви и пропити с висока духовност, има такъв шедьовър като хоровия концерт „Къде ще отида от твоето присъствие, Господи?“ В днешно време почти всички хорове на Украйна и диаспората .

Житейският подвиг на Лисенко не се ограничава до писането на музикални произведения. Развитието на спектакъла също е важно за него, и то не само по негово време: именно Н. В. Лисенко положи основите на професионалното творческо образование в Украйна, като открива в Киев през 1904 г. своето музикално-драматично училище, което освен музиката, има катедри украинска и руска драматургия и първият клас в Руската империя за свирене на народни инструменти - класа бандура, който с цялата сложност на организацията си дава първото си издание през април 1911 г. С течение на времето музикално-драматичната група на Лисенко Институтът израства от училището Лисенко - водещ творчески университет в Украйна през 1918–1934 г. Възпитаници на Мъддрамин им. М. В. Лисенко положи основите на постиженията на украинската култура на 20-ти век.

Неслучайно, както виждаме, през 1903 г. честването на 35-годишнината от творческата дейност на Н. В. Лисенко се превръща в демонстрация на величието на цялата украинска култура и обединява нацията от селяни до творческа интелигенция, от русифицирани чиновници на политическите емигранти.

Погребението на бащата на украинската музика също се превърна в открита политическа демонстрация. Според А. Кошиц самотни хористи са пяли около 1200. За първи път младежи, облечени в студентски шинели, охраняват националната светиня, обграждайки с верига участниците в траурното шествие и не позволявайки на полицията да арестува.

Най-задълбочената дефиниция за ролята на Н. В. Лисенко в историята на Украйна принадлежи на С. Ефремов, който се формира като писател и общественик в кръга на Лисенко. Той пише в своя некролог: „Музикални ценители, експерти несъмнено ще ни дадат подробна оценка на Лисенко като композитор и създател, да разберат какъв е бил той сред музикантите. Но за нас, широк кръг от неговите последователи, този образ на една вечно млада душа, която беше интимната сила на украинското движение, неговата огнена и жива връзка, която събра разнородното в един кръг и оттук, от център съживи всички с едно око.

Въпреки това, основната награда на Н. В. Лисенко все още не е просто почит към паметта и поклонението на потомците, а фактът, че именно той е предопределен да стане автор на два национални химна, които утвърждават духовното величие на човека и народа .

Първият от тях е "Вечният революционер" (1905) по стихове на И. Франко (дълго време без основателна причина е експлоатиран от съветските власти, въпреки че Химнът прославя духовната революция, а не комунистическата революция).

Вторият - "Детски химн" на стихове на А. Кониски (1885 г.): сега световноизвестната "Молитва за Украйна" - "Господи Велики, Един!", който от 1992 г. е официален химн на Украйна Православна църква (Киевска патриаршия) и всъщност се превърна във втория национален химн на независима Украйна.

От книгата Мисли, афоризми и вицове на известни мъже автор

Оскар ЛЕВАНТ (1906–1972) американски пианист и композитор Има две гледни точки по всеки въпрос: грешна и моя. * * * Веднага щом реша нещо, нерешителност ме обзема. * * * Бракът е триумфът на навика над омразата. * * * Пазя в душата си как

От книгата Голяма съветска енциклопедия (LY) на автора TSB

От книгата Речник на съвременните цитати автор Душенко Константин Василиевич

АГАПКИН Василий Иванович (1884-1964), военен диригент, композитор 5 Сбогом на славянина.Име. март (1912 г.) Походът е написан във връзка с Първата балканска война, когато България, Сърбия, Гърция и Черна гора се противопоставят

От книгата на 100 велики композитори автор Самин Дмитрий

Джон КЕЙДЖ (Кейдж, Джон, 1912-1992), американски авангарден композитор, писател 42 Нямам какво да кажа / и казвам това / това е / поезия. "мълчание"

От книгата Кратка история на музиката. Най-пълното и сбито ръководство автор Хенли Дарън

ШАТРОВ Иля Алексеевич (1879-1952), военен диригент, композитор 16 По хълмовете на Манджурия. валс (1906-1907) Първоначално: „Мокша полк на хълмовете

От книгата Енциклопедия на етикета на Емили Пост. Правила за добър тон и изискани маниери за всички поводи. [Етикет] автор Post Peggy

Жул Масне (1842–1912) Жул Емил Фредерик Масене е роден на 12 май 1842 г. в град Монто близо до град Сент Етиен (департамент Лоара) в семейството на индустриалец.Баща - Алексис - се отличава от трезвият му възглед за живота, ефективност. Аделаида, майка, обичана природата, изкуствата,

От книгата на 100 велики украинци автор Екип от автори

От книгата на 100 известни харковчани автор Карнацевич Владислав Леонидович

КЛАСИЧЕСКИ МУЗИКАЛЕН КОНЦЕРТ Аплодисменти Когато диригентът и солистът се появят на сцената, те винаги са приветствани с аплодисменти. Аплодисментите спират веднага щом диригентът се качи на подиума и вдигне диригентската палка. Аплодисменти след изпълнението на мюзикъла

От книгата Най-новият философски речник автор Грицанов Александър Алексеевич

Артемий Ведел (1767–1808) композитор, диригент, певец, цигулар, учител В лицето на А. Ведел украинската духовна музикална култура достига звездни висоти. Повече от 30 духовни концерта, две литургии, вечерня, повече от 40 индивидуални хора и вокални триа на канонични текстове -

От книгата Пълната съвременна енциклопедия на етикета автор Южин Владимир Иванович

Дмитрий Бортнянски (1751–1825) композитор, музикант, диригент, общественик След като почти цял живот е далеч от родната си Украйна, Дмитрий Бортнянски достига най-високото издигане в своята творческа и служебна кариера. При него Придворният певчески театър придоби световна слава.

От книгата Универсален енциклопедичен справочник автор Исаева Е.Л.

Райнхолд Глиер (1874/75–1956) композитор, диригент, учител, общественик Р. Глиер съвсем не е първият представител на своя род, свързан с музиката. Няколко поколения от неговите предци като в линията; баща и майка бяха майстори на музикални инструменти,

От книгата 50 героя на историята авторът Кучин Владимир

От книгата на автора

Михайловски Николай Константинович (1842-1904) - руски социален философ и социолог, литературен критик, теоретик популист, основател (заедно с Лавров) на субективната социология. Основни произведения: "Теорията на Дарвин и социалните науки" (1870-1871,1873), "Аналог.

От книгата на автора

Концерт на класическа музика Вече е прието да се казва "на концерт", класическото руско произношение е "на концерт", но това е остаряла форма. Естествено е човек да посегне към вечните ценности, така че страстта към поп музиката не може да пречи

От книгата на автора

Композитори на класическа музика Адан, Адолф Шарл (1803–1856, Франция) Алябиев, Александър Александрович (1787–1851, Русия) Аренски, Антон Степанович (1861–1906, Русия) Балакирев, Мили Алексеевич (1837–1910, Русия) Барток Бела (1881-1945, Унгария) Бах, Йохан Себастиан (1685-1750,

От книгата на автора

7. Николай Коперник – астроном, основател На 19 февруари 1473 г. в Торн (Торун в съвременна Полша) е роден Николай Коперник – велик мислител и астроном, създател на хелиоцентричния модел на въртенето на планетите от Слънчевата система. К. Баев „Коперник“, М., ЖГО, 1935 „От