Фактът, че Пушкин пресъздава в романа чертите на императрицата, заловени от Боровиковски, подчертава официалната "версия" на портрета. Освен това Пушкин демонстративно се отказа от личното си възприемане на императрицата и даде на читателя копие от копие. Боровиковски рисува от натура. Достатъчно беше Пушкин да представи копие от високо одобрения портрет. Той изобразява не жив модел, а мъртва природа. Екатерина II в романа не е образ на жив човек, а "цитат", както остроумно отбеляза Шкловски. От тази вторична природа - студът около Катрин в романа на Пушкин. „Свежият дъх на есента“ вече е променил лицето на природата - листата на липите са пожълтели, императрицата, излязла на разходка, облече своята „топлийка за душата“. Лицето й беше „студено“, „пълно и румено“, то „изразяваше важност и спокойствие“. Същата студенина е свързана със „строгия израз на лицето“, който се появи по време на четенето на петицията на Маша Миронова. Това дори се подчертава от бележката на автора: „За Гринев ли питате? - каза дамата със студен поглед. Студенина има и в действията на Катрин: тя започва "игра" с Маша, представяйки се за дама, близка до двора - тя играе, но не живее.
Това изображение на Екатерина II разкрива намерението на Пушкин да противопостави образа на Пугачов, "царя-мужик", с образа на управляващата императрица. Оттук и контрастът между тези две фигури. Благодатта на Пугачов, основана на справедливостта, се противопоставя на "милостта" на Катрин, която изрази произвола на автократичната власт.
Този контраст, както винаги, беше рязко, артистично реализиран и възприет от Марина Цветаева: „Контрастът между чернотата на Пугачов и нейната (Екатерина П. - /". М.) белота, неговата жизненост и важност, неговата весела доброта и нейната снизходителен, неговият мъжествен Негова светлост и нейна светлост не можеха да не отвърнат от нея детското сърце, едиплолюбиво и вече отдадено на „злодея“.
Цветаева не само изразява впечатленията си, тя анализира романа и внимателно аргументира тезата си за контраста между образите на Пугачов и Екатерина II и отношението на Пушкин към тези антиподи: в сако, на пейка, между всякакви мостове и листа , ми се стори огромна бяла риба, бяла риба и дори безсолна. (Основната черта на Катрин е невероятната безвкусност.) ".
И по-нататък: „Нека сравним Пугачов и Екатерина в реалния живот: „Излез, червена девойка, ще ти дам свобода. Аз съм суверенът. (Пугачов извежда Мария Ивановна от тъмницата). „Извинете ме“, каза тя с още по-нежен глас, „ако се намесвам, но съм в съда…“
Колко по-царствени в жестовете си е селянин, който се нарича суверен, отколкото императрица, която се преструва на слуга. Ю. М. Лотман е прав, когато възразява срещу грубо ясното определение на възгледа на Пушкин за Екатерина II. Разбира се, Пушкин не създава негативен образ на Катрин, не прибягва до сатирични цветове. Но конфронтацията между Пугачов и Екатерина II е необходима за Пушкин, такава композиция му позволи да разкрие важни истини за природата на автокрацията. Характеристиките на образа на Пугачов и Екатерина II позволяват да се разбере от коя страна е съчувствието на Пушкин. „Обича ли Пушкин Екатерина в „Капитанската дъщеря“?“ – попита Цветаева. А тя отговори: „Не знам. Той се отнася с уважение към нея. Той знаеше, че всичко това: белота, доброта, пълнота - нещата са достойни за уважение. Така че го уважих." Окончателният отговор на въпросите защо Пушкин въвежда образа на Екатерина в романа и как я изобразява дава последната сцена - срещата на Маша Миронова с императрицата в градината на Царско село. Тук читателят ще научи истинските причини, поради които Екатерина намери Гринев за невинен. Но тази сцена е важна не само за разбирането на образа на Катрин: по време на срещата най-накрая се разкрива характерът на дъщерята на капитана и любовната линия на романа завършва, тъй като Маша Миронова защити щастието си.
За да се разбере тази принципно важна сцена, трябва да се помни, че тя е написана с присъствието на читателя: Ивановна, например, не знае, че разговаря с императрицата, но читателят вече се досеща; „Дамата“ обвинява Гринев в държавна измяна, но читателят знае много добре, че това обвинение не се основава на нищо. Пушкин смята за необходимо да открие това устройство: в момента на разговора той съобщава: Маша Миронова „яростно каза всичко, което вече е известно на моя читател“.
И така, Мария Ивановна, отговаряйки на въпроса на „дамата“, я информира за причината за пристигането си в столицата. В същото време благосклонността на събеседника към непознатото момиче е енергично мотивирана: „дамата“ научава, че пред нея е сирачето на капитан Миронов, офицер, верен на императрицата. (Дамата изглеждаше трогната.) Именно в това състояние тя чете петицията на Маша.
Пушкин създава още една извънредна ситуация, като инструктира Гринев да запише (според Маша Миронова) всичко, което се е случило: „Отначало тя четеше с внимателен и добронамерен поглед; но внезапно лицето й се промени и Мария Ивановна, която следеше с поглед всичките й движения, се уплаши от суровия израз на това лице, тъй приятно и спокойно след минута.
За Пушкин е много важно да подчертае идеята, че дори и да носи маската на частно лице, Екатерина не е успяла да смири императрицата в себе си. „За Гринев ли питате? - каза дамата със студен поглед. - Императрицата не може да му прости. Той се залепи за измамника не от невежество и лековерност, а като неморален и вреден негодник.
Мария Ивановна и Екатерина II достигат - след този упрек на "госпожата" - кулминацията: дъщерята на капитана от плаха и смирена молителка се превръща в смел защитник на справедливостта, разговорът се превръща в дуел.
- „А, това не е вярно! — извика Мария Ивановна.
- - Колко невярно! - каза дамата, цялата се изчерви.
- - Не е вярно, не е вярно! Аз ще ти кажа."
Какво трябваше да направи? Да настояваш за несправедливата си присъда? Но при тези обстоятелства това би изглеждало като проява на безразсъден деспотизъм. Подобно изображение на Катрин би било в противоречие с истината на историята. И Пушкин не можеше да го направи. За него беше важно първо да покаже несправедливостта на осъждането на Гринев и по същество демагогското помилване от Екатерина II, а след това и принудителното коригиране на грешката от нея.
Мария Ивановна е извикана в двореца. „Дамата“, която вече се появи под формата на императрица Екатерина II, каза: „Вашият бизнес приключи. Убеден съм в невинността на вашия годеник." Това твърдение е забележително. Самата Екатерина II признава, че освобождава Гринев, защото е невинен. И неговата невинност беше доказана от Маша Миронова и тази истина се потвърждава от читателя. Следователно поправянето на грешка не е милост. Пушкинистите приписваха милост на Екатерина II. Всъщност честта да освободи невинния Гринев принадлежи на дъщерята на капитана. Тя не беше съгласна не само с присъдата на съда, но и с решението на Екатерина II, с нейната "милост". Тя се осмели да отиде в столицата, за да опровергае аргументите на императрицата, която осъди Гринев. Накрая тя смело хвърли една дръзка дума на „дамата“ – „Не е вярно!“ Маша Миронова влезе в дуела и го спечели; Приписвайки "милост" на Катрин, изследователите обедняват образа на дъщерята на капитана, отнемайки от нея главния акт в живота й. Тя беше „страстен“ човек в романа, вярна дъщеря на баща си, която беше научила неговия морал на смирение и послушание. „Прекрасните обстоятелства“ не само й дадоха щастието да се свърже с любимия, те обновиха душата й, нейните житейски принципи.
Образът на руската императрица вдъхновява творци от различни епохи и поколения.
Откриване на Императорската академия на изкуствата на 7 юли 1765 г. Качулка. В И. Якоби. 1889 г
Предоставено от автора
Почти три и половина десетилетия управление Екатерина IIнейните портрети са рисувани от водещи художници, както местни, така и чуждестранни майстори, дошли в Русия. Предни и не много предни, те трябваше да служат на определени цели. Художниците прославят царуването на Екатерина Алексеевна, представят я като мъдър и просветен монарх, създават желания образ. Редица композиции са с подчертано алегоричен характер, други показват императрицата почти в домашна, спокойна атмосфера - и заедно те съставят впечатляваща галерия от образи, ярки и изключително интересни.
Трябва да кажа, че не всички произведения на художници харесаха клиента. И така, императрицата говори с горчив хумор за портрета, създаден от Александър Рослин, забелязвайки, че на него тя прилича повече на шведска готвачка. Тя не хареса портрета на четката Владимир Боровиковски, който я изобразява в ежедневни дрехи на разходка в парк Царское село (този портрет стана особено известен благодарение на "Капитанската дъщеря" Пушкин).
Портрет на Екатерина II. Качулка. А. Рослин. 1776–1777
Предоставено от автора
Образът на императрицата, наречена Велика, остава значим за руското изкуство и след смъртта й - не в същата степен, разбира се, както изображението Петър I, но все пак. Ясно могат да се проследят два периода на такъв художествен интерес - това е втората половина на 19 век, времето след големите реформи на Александър II, и началото на 20 век, Сребърният век. Но първо, за галерията за цял живот на кралицата.
Усмивката на принцеса Фике
Първият портрет на Катрин, когато тя все още не беше Катрин, но беше много скромна принцеса от къщата Анхалт-Цербст, принадлежи на четката Анна Розина де Гаск(родена Лисевская, 1713-1783) - представители на цяло семейство художници (от които по-малката й сестра, художничката Анна Доротея Тербуш-Лисевская- една от изключителните "музи" на живописта от XVIII век).
На портрета, който виждаме София Августа Фредерик от Анхалт-Цербстна 11-годишна възраст, но вече този детски образ ясно показва чертите на характера на бъдещата руска императрица. Принцеса Фике (такъв беше домашният й псевдоним) гледа зрителя внимателно и в същото време, сякаш арогантно. Тънките свити устни засилват това впечатление. И в същото време тук за първи път се появява черта, която по-късно отличава почти всички портрети на Катрин - нейната запазена марка усмивка. Като цяло художниците от 18-ти век се опитват да рисуват портрети на усмихнати модели, когато работят по поръчка. Усмивката облагороди, направи образа по-привлекателен. Друго нещо е, че не беше за всеки.
Усмивката на Катрин е нещо повече от усмивка според портретната традиция. Това е инструмент на нейната политика, нейната комуникация, един от многото, но не маловажен. Ако се обърнем към спомените на нейните съвременници, тогава в повечето случаи ще намерим описание на тази добронамерена, милостива, умилителна усмивка. А Катрин умееше майсторски да пленява сърцата. С усмивка тя влезе и в руската класическа литература. Когато създават два от най-известните изображения на императрицата на страниците на произведения на изкуството - в "Капитанската дъщеря" и "Нощта преди Коледа", Пушкин и Гогол дори използват едни и същи думи: руската императрица има сини очи и лека усмивка, така че способен да завладее всичко наоколо.
Кани
Но времето минаваше. Момичето стана булка на наследника на руския престол и дойде в Русия. И скоро тя вече беше велика херцогиня Екатерина Алексеевна. От този период са оцелели няколко нейни портрета.
Портрет на великата княгиня Екатерина Алексеевна. Качулка. Л. Каравак. 1745 г
Предоставено от автора
Авторът на един от първите е французин Луи Караваке(1684-1754), придобил известност като придворен портретист по време на Петър I. В продължение на много години в Русия той прерисува почти всички членове на императорското семейство и младата Екатерина Алексеевна не беше изключение, която художникът изобрази по любимия си начин - сякаш обвит в лека мъгла. Този портрет се характеризира със сдържан чар и едва забележима усмивка играе важна роля в това, което майсторът успя да улови, но също така успя да покаже не твърде откритата и искрена природа на бъдещата императрица. Тя, както се казва, е на ума си - качество, досещано по-късно от други художници.
Портрет на великата княгиня Екатерина Алексеевна в ловен костюм. Качулка. Г. К. Грут. 1740-те
Предоставено от автора
Много хубави портрети Георг Кристоф Гроот(1716–1749), който представлява Катрин в различни ситуации, по-специално на лов. Великата херцогиня винаги им се усмихва, а лицето й е някак изострено. На платната Пиетро деи Ротари(1707-1762) Катрин, напротив, е изключително безинтересна: тя е пълна дама, мирно и дори малко отстранено, гледаща към зрителя, въпреки че заоблеността на лицето й прави образа й доста приятен. Този тип портрет впоследствие е репродуциран Иван Аргунов(1729–1802), ученик на Ротари и Алексей Антропов(1716-1795), който изобразява Катрин, седнала на трона, със скиптър и кълбо, през 1766 г. Има много малко живот в застиналия образ на императрицата. Накрая същото Анна Розина де Гаскрисува семеен портрет на Петър и Катрин с паж (по този начин е изпълнен и техният сдвоен портрет от Гроот): тук статичните изображения на наследника на руския престол и съпругата му придават на картината емаскулиран характер.
В търсене на каноничен образ
През първото десетилетие от царуването на Екатерина датчанин е неин придворен художник. Вигилий Ериксен(1722–1782). Беше той, заедно с италианеца Стефано Торели(1712–1780) създава официалния, каноничен образ на императрицата. Многобройни портрети на Ериксен се отличават с плосък характер и слаба изразителност. На тях Екатерина изглежда като статична кукла, като правило, с откъснато изражение на лицето: чертите й не са много привлекателни, а усмивката й е доста напрегната. Трудно е да си представите по-неестествен образ. Дори един много оригинален портрет на императрицата в шугай и кокошник не оставя най-доброто впечатление: възрастната жена, която ни гледа, не вдъхва много съчувствие.
Портрет на Екатерина II на кон. Качулка. В. Ериксен. След 1762г
Предоставено от автора
Но въпреки толкова сдържания творчески стил на художника, Екатерина II обичаше портрета на Ериксен, където тя е изобразена в момента на преврата на любимия си кон Брилянт, в рокля под формата на Преображенския полк. Очевидно той отговори на необходимото прославяне, което беше изключително важно за императрицата при споменаването на "революцията" от 1762 г. Торели, от друга страна, създава предимно алегорични платна с изображения на Катрин, канонизирайки образа на императрицата под формата на Минерва, а в церемониалните портрети на неговата четка, отбелязваме, императрицата изглежда по-жива, отколкото в картините на Ериксен. Но на портрета, нарисуван от Торели в руска рокля, тя изглежда напълно сериозна (дори без усмивка) и прави доста неблагоприятно впечатление.
Портрет на Екатерина II. Качулка. F.S. Рокотов. 1763 г
Предоставено от автора
Каноничен може да се нарече портрет на императрицата в профил, създаден от Федор Рокотов(1735(?)-1808) малко след коронацията й, през 1763 г.: това нейно изображение е едно от най-известните. Екатерина II седи на трона със скиптър в протегната ръка, меките черти на лицето й правят профила й одухотворен, а позата, която заема, е по-скоро лека, отколкото тежка - благодарение на всичко това, усещане за определен импулс, обърнат напред , не се очаква съвсем от церемониален портрет. Императрицата като че ли е насочена към бъдещето, към планове и трансформации. Този портрет несъмнено е един от най-големите успехи в галерията от официални изображения на императрицата. Впоследствие Рокотов създава и нейния портрет със знаците на Ордена на Свети Георги. На него Катрин е едновременно величествена и очарователна: нейната благодатна усмивка е обърната към нейните верни поданици.
Шведски художник Александър Рослин(1718–1793), който работи в Русия през втората половина на 1770-те години, е същият, който рисува портрета, толкова нехаресван от клиента. Изглежда, че този портрет наистина е най-нещастният от всички по отношение на естетическото впечатление, което създава: Катрин изглежда като отпусната стара жена и усмивката й не толкова й придава чар, колкото изразява известно отвращение. Портретът на Рослин е копиран от Карл Лудвиг Кристинек, който очевидно смекчава чертите на образа на кралицата.
Алегории по зададена тема
Можем да кажем, че класическият усмихнат и много привлекателен образ на Катрин в живописта е роден в началото на 1780-те години, тоест приблизително в средата на нейното царуване. Той влезе в историята. Правилните черти в нейното представяне най-накрая бяха намерени.
Портрет на Екатерина II. Качулка. Р. Бромптън. Около 1782г
Предоставено от автора
Още през 1782 г. се създава напълно очарователен, ярък и духовен образ на императрицата Ричард Бромптън(1734–1783), брилянтен английски художник, който за няколко години става придворен художник на императрицата. Може би това е най-яркият портрет на Катрин, рисуван някога.
Но величествената приятност на императрицата получи своето завършено въплъщение, разбира се, в портретите на произведението Дмитрий Левицки(1735–1822), сред които се откроява изображението на Екатерина Законодателката в храма на Богинята на справедливостта (1783). Тази втора вълна от алегорични изображения на императрицата до голяма степен е инициирана от Николай Лвов- архитект, поет, музикант, чертожник и гравьор, както и приятел на Левицки.
Портрет на Екатерина II - законодателка в храма на богинята на справедливостта. Качулка. Д.Г. Левицки. 1783 г
Предоставено от автора
Всъщност Лвов предложи "програмата" на това платно. Екатерина се появява тук не в облеклото на древна богиня - покровителка на науките и изкуствата, а в класическия образ на триумфаторка, законодателка и пазителка на благосъстоянието на своите поданици. Светлият хитон на жрицата символизира чистотата на нейните мисли и дела; лавров венец и морски пейзаж с кораби - военни победи и успехи в областта на дипломацията; маковете, изгорени върху олтара на Темида, са бдителната грижа за справедливостта, а орелът с гръмотевици придава на величествения образ прилика с Юпитер. Въпреки цялата си формалност, портретите на Левицки (и има няколко техни варианта и повторения) се отличават със създаването на образ на мека, грациозна, насърчаваща другите и в същото време самоуверена кралица и, начинът, усмивката, която този художник успя толкова брилянтно да предаде, играе тук много важна роля.
Портрет на Екатерина II в пътен костюм. Качулка. М. Шибанов. 1787 г
Предоставено от автора
Краят на 1780-те години в портретната галерия на Катрин е представен от нейния портрет в пътуващ костюм, рисуван от бивш крепостен селянин, художник Михаил Шибанов(биографичните сведения за него са изключително оскъдни), написани по време на известното й пътуване до Крим (1787 г.). Този портрет е интересен със своя камерен, „домашен“ характер, а императрицата го гледа някак тъжно и дори донякъде изненадано. Тази версия на нейното представяне едва ли отговаряше на вече установената официална традиция на живописното изобразяване на царицата и присъствието й в галерията от изображения на императрицата е значително.
Екатерина II на разходка в парка Царское село (с колоната Чесме на заден план). Качулка. В.Л. Боровиковски. 1794 г
Предоставено от автора
Накрая, в последните години от живота си, Катрин беше заловена Йохан Баптист Лампи Стари(1751–1830) и Владимир Боровиковски(1757–1825), въпреки че последният има и по-ранен официален портрет на императрицата. И двете произведения не харесаха застаряващия монарх. Лампи се опита да поеме палката на Левицки, като изобрази Катрин, сочеща към алегоричните фигури на Крепостта и Истината. Но кралицата изглежда тук напълняла и тежка, лицето й е подпухнало и като цяло прави доста отблъскващо впечатление (това е само леко коригирано от художника в друг церемониален портрет на Катрин). Портретът на Боровиковски (известен в два варианта) показва императрицата в чисто "домашни" условия - на редовна разходка в парка Царско село, но в същото време не е лишен от алегоризъм (фонът на един от вариантите е Чесменска колона, на втората - Кахулският обелиск). Императрицата върви, подпирайки се на бастун, придружена от любимата си италианска хрътка Земира, усмихната сдържано, което предизвиква съчувствие, което възниква до голяма степен поради очарователната неформална обстановка. Именно това приятно впечатление послужи за основа на Пушкин да създаде известния епизод от историята „Капитанската дъщеря“ (поетът беше запознат с портрета от гравюрата на Николай Уткин, много популярен по негово време).
Екатерина II. Бюст от F.I. Шубин
Предоставено от автора
Създаден е класическият образ на Катрин в скулптурата Федор Шубин. Бюстовете на неговите творби ни показват императрицата толкова привлекателна, грациозна и усмихната, колкото и картините на Левицки.
Екатерина от 19 век
Посмъртната живописна слава на Катрин започва едва през 1860-те. Това беше епохата на века на нейното царуване. В руската историческа живопис от онова време образът на великата императрица от 18 век очевидно се появява за първи път в чисто студентска картина на полски художник Иван Миодушевски, който учи в Императорската художествена академия в Санкт Петербург. Картината е нарисувана през 1861 г. по академична програма, а за нейната скица авторът е награден с голям сребърен медал. Това е „Сцена от „Капитанската дъщеря““ от А.С. Пушкин“, изобразяваща момента, в който императрицата предава писмото Маша МироноваМоля Петра Гринева. Домашна сцена от литературен характер се разгръща в стаите на Екатерининския дворец в Царское село в присъствието на неестествено млад Павел Петровичи принцеси Екатерина Дашкова. Външният вид на императрицата тук е доста близък до този, който виждаме в портретите на Лампи, но значително облагороден.
Императрица Екатерина II в М.В. Ломоносов. Качулка. И К. Федоров. 1884 г
Предоставено от автора
Още две произведения, рисунка от 1880 г Алексей Кившенко(1851–1895) и живопис от неизвестен художник Иван Федоров, създадени през 1884 г., са посветени на едно и също събитие – посещение на Екатерина II Михаил Ломоносовпрез 1764 г. И в двата случая императрицата в светла рокля, придружена от своята свита, седи и слуша внимателно обясненията на великия учен.
В картината на известния исторически художник Валерия Якоби(1833–1902) показва церемонията по откриването на Академията на изкуствата през 1765 г. Това платно е създадено през 1889 г. за 125-годишнината на Академията. Тук художникът представи на публиката не само самата императрица, но и голям брой придворни, видни фигури на културата и изкуството от епохата на нейното царуване ( Панин, Разумовски, Дашков, Бецки, Сумарокови много други). В процеса на работа той се обърна към добре познатите портрети на тези фигури и неговата Катрин сякаш беше слязла от лицевото профилно платно на Фьодор Рокотов.
Любопитно е, че по стените на залата, където се провежда празникът, Якоби "окачи" картини от времето на Екатерина, включително алегорични портрети на императрицата от Торели (във формата на Минерва) и Левицки (във формата на жрица на богиня на правосъдието), въпреки че нито единият, нито другият портрет през 1765 г. все още не съществуват.
Екатерина II при ковчега на императрица Елизабет. Качулка. Н.Н. Ge. 1874 г
Предоставено от автора
Без съмнение най-известното произведение на руската историческа живопис, където образът на Екатерина не само присъства, но играе една от главните роли, е картината Никола Ге(1831-1894) "Екатерина II при ковчега на императрица Елизабет" (1874). Това произведение, изключително интересно от композиционна и колористична гледна точка, показва Екатерина в траур: придружена от Дашкова, тя отива до ковчега Елизабет Петровна, който обаче не е маркиран. Това движение на преден план контрастира с Петър III, отиващ в далечината в дълбините на картината, също придружен от придворни, като контрастът се постига не само от различните вектори на движещите се групи и съотношението на плановете на платното, но и от цветовата схема. Фигурата на Катрин е осветена от пламъка на свещи, а изражението й, студено и дори арогантно - тя сякаш се усмихва със сдържаната си усмивка - демонстрира нейното безусловно превъзходство над ситуацията, което всъщност не насочва зрителя към героинята на снимка.
Паметник на Екатерина II в Санкт Петербург. Скулптор М.О. Микешин. 1873 г
Предоставено от автора
А година по-рано, през 1873 г., в Санкт Петербург пред Александринския театър е открит паметник на Екатерина II. Неговият автор Михаил Микешин(1835-1896) вече е изобразил великата императрица веднъж - на паметника на хилядолетието на Русия в Новгород: там тя полага лавров венец върху главата на поклонен пред нея Григорий Потемкин, е представен сред много видни фигури от руската история. Сега Микешин създаде паметник на самата Екатерина, но композиционното решение на новгородския паметник, което се оказа изключително успешно, беше използвано и тук.
Гордо усмихнатата императрица се издига като скала, опасана от пояса на своите бойни другари. Микешин брилянтно предаде самата същност на царуването на Екатерина: тя е в плеяда от орли, умело подбрани от монарха, които съставляват нейната слава. Това решение определи композиционната традиция на паметниците на Екатерина на империята за дълго време: такъв е паметникът й в Одеса (1900 г.), същият е в Екатеринодар, както се нарича съвременният Краснодар (1907 г., проектът на същия Микешин) . Навсякъде императрицата се извисява над публиката и навсякъде не е сама. Впечатлението от петербургския паметник и в по-голяма степен от личността на кралицата е отлично изразено от забележителния поет Алексей Апухтин в стихотворението "Недовършен паметник".
Отпътуване на Екатерина II за лов със соколи. Качулка. В.А. Серов. 1902 г
Предоставено от автора
Началото на 20 век предизвиква интерес към личния живот на императрицата. На екслибриса, изработен от Анна Остроумова-Лебедева(1871–1955) за Сергей Казнаков, Катрин (само нейният силует се отгатва) е изобразен с един от любимите си в лунна нощ в галерия Камерън в парк Царское село. И на фигурата Валентина Серова(1865–1911), създадена за известното издание Николай Кутеповспоред историята на кралския и императорски лов виждаме императрицата да тръгва вечерта за лов със соколи. Полуобърната, тя се обърна към нас, гледайки към любимия си, който я придружаваше. Тази "вечер" Екатерина от Сребърния век допълва галерията от нейни художествени образи, създадени в стара Русия.
19 май 2010 г
Фактът, че Пушкин пресъздава в романа чертите на императрицата, заловени от Боровиковски, подчертава официалната "версия" на портрета. Освен това Пушкин демонстративно се отказа от личното си възприемане на императрицата и даде на читателя копие от копие. Боровиковски рисува от натура. Достатъчно беше Пушкин да представи копие от високо одобрения портрет. Той изобразява не жив модел, а мъртва природа. Екатерина II в романа не е жив човек, а „цитат“, както остроумно отбеляза Шкловски. От тази вторична природа - студът около Катрин в романа на Пушкин. „Свежият дъх на есента“ вече е променил лицето на природата - листата на липите са пожълтели, императрицата, излязла на разходка, облече своята „топлийка за душата“. Лицето й беше „студено“, „пълно и румено“, то „изразяваше важност и спокойствие“. Същата студенина е свързана със „строгия израз на лицето“, който се появи по време на четенето на петицията на Маша Миронова. Това дори се подчертава от авторовата реплика: „Искаш ли? - каза дамата със студен поглед. Студенина има и в действията на Катрин: тя започва "игра" с Маша, представяйки се за дама, близка до двора - тя играе, но не живее.
В такъв образ на Екатерина II се разкрива намерението на Пушкин да се противопостави на образа на "селския цар", образа на управляващата императрица. Оттук и контрастът между тези две фигури. Благодатта на Пугачов, основана на справедливостта, се противопоставя на "милостта" на Катрин, която изрази произвола на автократичната власт.
Този контраст, както винаги, беше рязко, артистично осъзнат и възприет от Марина Цветаева: Негова светлост и нейна светлост не можеха да не отвърнат от нея едно детско сърце, едиплолюбиво и вече предано на „злодея“.
Цветаева не само изразява своите впечатления, тя анализира и внимателно аргументира тезата си за контраста между образите на Пугачов и Екатерина II и отношението на Пушкин към тези антиподи: , на пейка, между всякакви мостове и листа, ми се стори огромен бяла риба, бяла сьомга и дори несолена. (Основната черта на Катрин е невероятната безвкусност.) ".
И по-нататък: „Нека сравним Пугачов и Екатерина в реалния живот: „Излез, червена девойка, ще ти дам свобода. Аз съм суверенът. (извежда Мария Ивановна от тъмницата). „Извинете ме“, каза тя с още по-нежен глас, „ако се намесвам, но съм в съда…“
Колко по-царствени в жестовете си е селянин, който се нарича суверен, отколкото императрица, която се преструва на слуга. Ю. М. Лотман е прав, когато възразява срещу грубо ясното определение на възгледа на Пушкин за Екатерина II. Разбира се, Пушкин не създава отрицателна Катрин, не прибягва до сатирични цветове. Но конфронтацията между Пугачов и Екатерина II е необходима за Пушкин, такава композиция му позволи да разкрие важни истини за природата на автокрацията. Характеристиките на образа на Пугачов и Екатерина II позволяват да се разбере от коя страна е съчувствието на Пушкин. „Обича ли Пушкин Екатерина в „Капитанската дъщеря“?“ попита. А тя отговори: „Не знам. Той се отнася с уважение към нея. Той знаеше, че всичко това: белота, доброта, пълнота - нещата са достойни за уважение. Така че го уважих." Окончателният отговор на въпросите защо Пушкин въвежда образа на Екатерина в романа и как я изобразява дава последната сцена - срещата на Маша Миронова с императрицата в градината на Царско село. Тук читателят ще научи истинските причини, поради които Екатерина намери Гринев за невинен. Но тази сцена е важна не само за разбирането на образа на Катрин: по време на срещата най-накрая се разкрива характерът на дъщерята на капитана и любовната линия на романа приключва, тъй като Маша защити своята.
За да разберем тази фундаментално важна сцена, трябва да помним, че тя е написана с очакването на ефекта от присъствието на читателя: Мария Ивановна, например, не знае, че разговаря с императрицата, но читателят вече се досеща; „Дамата“ обвинява Гринев в държавна измяна, но читателят знае много добре, че това обвинение не се основава на нищо. Пушкин смята за необходимо да открие това устройство: в момента на разговора той съобщава: Маша Миронова „яростно каза всичко, което вече е известно на моя читател“.
И така, Мария Ивановна, отговаряйки на въпроса на „дамата“, я информира за причината за пристигането си в столицата. В същото време благосклонността на събеседника към непознатото момиче е енергично мотивирана: „дамата“ научава, че пред нея е сирачето на капитан Миронов, офицер, верен на императрицата. (Дамата изглеждаше трогната.) Именно в това състояние тя чете петицията на Маша.
Пушкин създава още една извънредна ситуация, като инструктира Гринев да запише (според Маша Миронова) всичко, което се е случило: „Отначало тя четеше с внимателен и добронамерен поглед; но внезапно лицето й се промени и Мария Ивановна, която следеше с поглед всичките й движения, се уплаши от суровия израз на това лице, тъй приятно и спокойно след минута.
За Пушкин е много важно да подчертае идеята, че дори и да носи маската на частно лице, Екатерина не е успяла да смири императрицата в себе си. „За Гринев ли питате? - каза дамата със студен поглед. - Императрицата не може да му прости. Той се залепи за измамника не от невежество и лековерност, а като неморален и вреден негодник.
Срещата на Мария Ивановна с Екатерина II достига - след този упрек от "госпожата" - кулминацията: дъщерята на капитана от плаха и смирена молителка се превръща в смел защитник на справедливостта, разговорът се превръща в дуел.
- „А, това не е вярно! — извика Мария Ивановна.
- - Колко невярно! - каза дамата, цялата се изчерви.
- - Не е вярно, не е вярно! Аз ще ти кажа."
Какво трябваше да направи? Да настояваш за несправедливата си присъда? Но при тези обстоятелства това би изглеждало като проява на безразсъден деспотизъм. Подобно изображение на Катрин би било в противоречие с истината на историята. И Пушкин не можеше да го направи. За него беше важно първо да покаже несправедливостта на осъждането на Гринев и по същество демагогското помилване от Екатерина II, а след това и принудителното коригиране на грешката от нея.
Мария Ивановна е извикана в двореца. „Дамата“, която вече се появи под формата на императрица Екатерина II, каза: „Вашият бизнес приключи. Убеден съм в невинността на вашия годеник." Това твърдение е забележително. Самата Екатерина II признава, че освобождава Гринев, защото е невинен. И неговата невинност беше доказана от Маша Миронова и тази истина се потвърждава от читателя. Следователно поправянето на грешка не е милост. Пушкинистите приписваха милост на Екатерина II. Всъщност честта да освободи невинния Гринев принадлежи на дъщерята на капитана. Тя не беше съгласна не само с присъдата на съда, но и с решението на Екатерина II, с нейната "милост". Тя се осмели да отиде в столицата, за да опровергае аргументите на императрицата, която осъди Гринев. Накрая тя смело хвърли една дръзка дума на „дамата“ – „Не е вярно!“ влезе в дуел и го спечели; Приписвайки "милост" на Катрин, изследователите обедняват образа на дъщерята на капитана, отнемайки от нея главния акт в живота й. Тя беше „страстен“ човек в романа, вярна дъщеря на баща си, която беше научила неговия морал на смирение и послушание. „Прекрасните обстоятелства“ не само й дадоха щастието да се свърже с любимия, те обновиха душата й, нейните житейски принципи.
Нуждаете се от измамен лист? Тогава го запазете - " Екатерина II и Маша Миронова в разказа на Пушкин "Капитанската дъщеря". Литературни съчинения!Убедена в невинността на Гринев, Маша Миронова смята за свой морален дълг да го спаси. Тя пътува до Санкт Петербург, където се среща с императрицата в Царское село.
Екатерина II се явява на читателя като доброжелателна, нежна и проста жена. Но знаем, че Пушкин имаше рязко негативно отношение към Екатерина II. Как можете да обясните нейния привлекателен външен вид в историята?
Нека да разгледаме портрета на Екатерина II приживе, нарисуван от художника В. Л. Боровиковски през 1794 г. (През 1827 г. се появява гравюра от този портрет, направена от изключителния руски гравьор Н. И. Уткин.) Ето как В. Шкловски сравнява портретите на Екатерина II, направени от В. Л. Боровиковски и разказвача в историята "Капитанската дъщеря": изобразен в сутрешна лятна рокля, в нощна шапка; кучето й е до краката й; дървета и обелискът на Румянцев са зад Екатерина Лицето на императрицата е пълно и румено Срещата с Мария Ивановна трябва да се състои през есента Пушкин пише: „Слънцето огряваше върховете на липите, пожълтели под свежия дъх на есента.“ По-нататък Пушкин казва: „Тя (Екатерина) беше в бяла сутрешна рокля, в нощна шапка и сако за баня.“ Сакото за баня позволяваше Катрин да не се преоблича, въпреки студеното време ... тя беше първата, която забеляза Мария Ивановна. Има несъответствия между текста и изображението – императрицата е с 20 години по-млада, облечена е в бяло, а не в синьо. Описана е втората версия на портрета - с обелиска на Румянцев, най-вероятно Пушкин е вдъхновен от гравюрата, а не от оригинала, който беше с Румянцев и беше трудно да се види.
И ето думите от статията на П. А. Вяземски „За писмата на Карамзин“, които са цитирани от В. Шкловски: „Екатерина не трябва да бъде забравена в Царско село ... Паметниците на нейното царуване тук разказват за нея. След като постави короната от главата и лилавото от раменете й, тук тя живееше като гостоприемна и любезна домакиня. Тук, изглежда, я срещате във формата и роклята, в която е изобразена в известната картина на Боровиковски, още по-известна с красивата и отлична гравюра на Уткин.
Виждаме, че портретът на В. Л. Боровиковски, гравюрата на Н. И. Уткин и думите на П. А. Вяземски изразяват благородно, трогнато и възхитено отношение към „любезната домакиня“ на Царско село.
Сега да се обърнем към историята. Както знаем, Пушкин пише от името на разказвача, а разказвачът - Гринев - разказва за срещата на Мария Ивановна с императрицата от думите на Мария Ивановна, която, разбира се, си спомня срещата, която я шокира много пъти по-късно живот. Как могат тези хора, отдадени на трона, да говорят за Екатерина II? Няма съмнение: с наивна простота и лоялно обожание. „Според плана на Пушкин“, пише литературният критик П. Н. благородник, трябваше да изобрази Катрин точно в официалната интерпретация: дори сутрешното дезабиле на Катрин беше предназначено да създаде легенда за императрицата като проста, обикновена жена.
Но нека видим дали все пак в епизода на срещата между Маша Миронова и Екатерина и в описанието на предишните обстоятелства отношението на автора към тях не е такова. Нека си припомним фактите, които се случиха от момента, в който Гринев се яви пред съда. Знаем, че той спря обясненията си пред съда за истинската причина за самоволното си отсъствие от Оренбург и по този начин угаси „благосклонността на съдиите“, с която те започнаха да го слушат. Чувствителната Мария Ивановна разбра защо Гринев не иска да се оправдава пред съда и реши сама да отиде при царицата, за да разкаже всичко откровено и да спаси младоженеца. Тя успя. Сега да се обърнем към епизода на срещата на кралицата с Мария Ивановна.
Невинността на Гринев стана ясна на Екатерина от разказа на Мария Ивановна, от нейната петиция, както би станало ясно и на следствената комисия, ако Гринев беше завършил показанията си. Мария Ивановна разказа това, което Гринев не каза на процеса, а кралицата оправда годеника на Маша. И така, къде е нейната милост? Какво е човечност?
Императрицата се нуждае от невинността на Гринев повече от неговата вина. Всеки благородник, който премина на страната на Пугачов, нанесе щети на благородническата класа, гръбнакът на нейния трон. Оттук и гневът на Катрин (лицето се промени по време на четенето на писмото, стана строго), който след историята на Мария Ивановна „се заменя с милост“. Царицата се усмихва, пита къде е отседнала Маша. Очевидно тя взема благоприятно решение за молителя и успокоява дъщерята на капитана.
Пушкин, давайки на Гринев правото да разказва, в същото време го принуждава да съобщава факти, които ни позволяват да направим собствени заключения. Екатерина говори нежно с Мария Ивановна, е приятелска с нея. В двореца тя отглежда момиче, паднало в краката й, шокирано от нейната „милост“. Тя изрича фраза, обръщайки се към нея, нейния обект, като към равна на себе си: „Знам, че не си богата, каза тя, но Задлъжнял съмпред дъщерята на капитан Миронов. Не се тревожи за бъдещето. Задължавам се да уредя вашето състояние." Как можеше Мария Ивановна, която от детството си беше възпитана в уважение към трона и царската власт, да възприеме тези думи?
Пушкин пише за Катрин, че "нейната ... дружелюбност привлича". В малък епизод от срещата на Маша Миронова с императрицата, през устата на Гринев, той говори за това качество на Екатерина, за способността й да очарова хората, за способността й да „се възползва от слабостта на човешката душа“. В крайна сметка Мария Ивановна е дъщеря на герой, капитан Миронов, за чиито подвизи кралицата знаеше. Катрин раздаде ордени на офицери, които се отличиха във войната срещу Пугачевите, а също така помогна на осиротели благороднически семейства. Какво е изненадващо, че тя се погрижи за Маша. Императрицата не беше щедра към нея. Дъщерята на капитана не получи голяма зестра от кралицата и не увеличи богатството на Гринев. Потомците на Гринев, според издателя, т.е. Пушкин, "просперира" в селото, което принадлежи на десет земевладелци.
Катрин ценеше отношението на благородството към себе си и отлично разбираше какво впечатление ще направи „най-висшето помилване“ на лоялното семейство Гринев. Самият Пушкин (а не разказвачът) пише: „В една от господарските постройки показват ръкописното писмо на Екатерина II зад стъкло и в рамка“, което се предава от поколение на поколение.
Така че "легендата е създадена за императрицата като проста, достъпна за молителите, обикновена жена", пише П. Н. Берков в статията "Пушкин и Екатерина".
