Знаменитая певица Валерия снялась в клипе Наргиз, который посвящен теме насилия в семье. Лера стала одной из пяти участниц, которые поведали свои истории. Как выяснилось, второй муж певицы Александр Шульгин был настоящим тираном.
Саша был очень жестоким человеком. Он мог позволить себе поднять руку на Валерию. После того, как певица забеременела, его не останавливало даже то, что жена носит под сердцем его ребенка. Александр продолжал избивать ее. Он также издевался над детьми, бил их и выгонял на улицу в холодную зиму. Валерия терпела и долго не решалась уйти от него.
Александр Шульгин и Валерия: кратко о биографии певицы
В 1968 году в Саратовской области появилась на свет — Алла Юрьевна Перфилова. В 1993-м девушка официально сменила имя на Валерия Юрьевна Перфилова. Ее отец и мать работали в музыкальной школе. Валерия с детства отличалась любознательностью и скурпулезностью. В школе она была отличницей. Посещала также музыкальную школу, танцевальные и спортивные кружки. Все дела, за которые Валерия бралась, заканчивались успехом.
Девушка мечтала стать эстрадной певицей. С школьных годов она выступала вместе с эстрадно-джазовым ансамблем «Экспромт». После окончания школы, девушка планировала поступить в Московский государственный университет. Однако Валерии поступило предложение работать вместе с ансамблем «Отражение». Согласившись, девушка по направлению из филармонии с родного города поступила в Государственный музыкально-педагогический институт им. Гнесиных. Начиная с 1988 года, Валерия стала блистать на экранах телевидения. Она выступала на разных передачах, пела на концертах. Тогда у нее официальным именем было Алла, однако девушка выступала под псевдонимом Валерия. Позже она сменила имя. Первым супругом девушки был Леонид Ярошевский.
Александр Шульгин и Валерия: второй брак певицы
В 1992 году Валерия познакомилась с Александром Шульгиным. Он стал ее продюсером и помог записать певице множество альбомов. Вскоре у них завязались романтические отношения. Валерия в то время уже состояла в браке. Это не стало помехой. Певица подала на развод. Несколько месяцев спустя Саша и Лера поженились.
Второй брак Леры принес ей много разочарований. Александр оказался очень жестоким человеком. Певица ежедневно подвергалась насилию. Ей приходилось скрывать синяки под тоннами косметики. Домашний тиран, так позже Лера называла второго супруга, позволял себе в сторгую зиму выгонять жену на улицу, закрывал ее в вольере для собак. Валерия терпела постоянные изощренные унижения и оскорбления. Александр также издевался и над детьми. Он их бил, выгонял из дому. Валерия часто отправляла их к бабушке, чтобы хоть как-то их обезопасить. Не выдержав, певица подала на развод и уехала к своим родителям. Однако Саша просто так их не оставил. Он все время приезжал, угрожал, говорил, чтобы Валерия вернулась. Он даже совершил попытку похитить дочь. В конце концов, супруги развелись.
Спустя полтора года после второго брака, певица встретила своего будущего спутника по жизни – Иосифа Пригожина. Он оказался очень хорошим человеком. Певица не могла поверить своему счастью. Мужчина принял ее детей, как своих. Помогал их воспитывать и ставить на ноги. Именно Иосиф стал настоящим папой для детей Валерии. Супруги живут счастливо и до сегодняшнего дня.
Александр Шульгин и Валерия: дети о насилии в семье
Как уже было описано выше, второй муж певицы был тираном. Насилию поддавалась не только Валерия, но и их совместные дети. Много лет спустя Анна и Артем рассказали, как им жилось с биологическим отцом.
По словам Ани, она постоянно жила в страхе. Бедная девочка не знала, как снова себя поведет ее папа. Она постоянно наблюдала сцены насилия дома, как Саша избивал супругу. В воспоминаниях девушки всплывают страшные события. Отец не только поднимал руку, но и выгонял ее на улицу в страшные морозы в одной ночной рубашке.
Агрессия Александра усугубилась после появления на свет второго ребенка – сына Артема. Мальчику не выполнилось и пол года, как отец начал избивать его. Дети вспоминают, что Саша заставлял их смотреть ночью фильмы из категории ужасы. Тиран запрещал детям кушать мясо, если запрет нарушался, он страшно наказывал их. В воспоминаниях Ани еще один сюжет: девочка заболела и не почистила зубы. Она подошла к отцу спросить о чем-то. Александр сильно разгневался. Его ярости не было предела.
Третьего ребенка, Арсения, певица родила так, что Александр даже и не узнал. Она не дала супругу увидеться с малышом. Именно тогда она приняла решение о разводе и переехала к своим родителям.
Валерия жалеет, что так долго терпела издевательства над собой и детьми. Она недавно снялась в клипе новой песни Наргиз, где поведала свою историю. В клипе певица призывает женщин не терпеть и сказать насилию «нет».
Любому мужчине обидно, когда про него забывают.
Особенно, если бывшая жена потом становится известной, успешной и счастливой. Простить это трудно. И есть лишь один способ унять душевную боль. Написать о ней мемуары. В которых поведать миру о том, кому на самом деле она всем обязана.
Певица Валерия о своем первом супруге - саратовском джазовом пианисте и композиторе Леониде Ярошевском - вспоминает вскользь. Слишком давно это было, в середине 1980-х. Ей 18, ему 26 - молодо-зелено, первая любовь, больше похожая на дружбу на фоне творчества.
Она уже толком и не помнит этот брак, который просуществовал то ли пять, то ли шесть лет. Зато Леонид, который в 1990-е уехал в Европу за лучшей долей и до сих пор работает музыкантом в ресторане, вспоминает жену часто. Недавно написал о ней целую книгу воспоминаний - «Валерия. «Паровоз» из Аткарска» называется.
«БЫЛА БЫ СЕЙЧАС УЧИТЕЛЬНИЦЕЙ»
Десятиклассницу Аллу Перфилову он увидел на сцене ДК в Саратове - девчонка отлично пела джаз. Леонид загорелся: вот бы отправить ее на фестиваль молодежи и студентов.
Поехал в городок Аткарск, где жили родители Аллы. Мама заявила, что музыка дочке ни к чему и станет она историком. Ярошевский принялся уговаривать женщину не ломать девушке судьбу…
«Была бы Валерия по сей день Аллой Юрьевной, и работала бы она учителем истории в какой-нибудь общеобразовательной средней школе, если бы не моя настырность и изобретательность в тот момент», - гордится собой Леонид.
Начались репетиции, выступления по клубам да ресторанам - Ярошевский рассказывает, что пристраивал начинающую певицу везде, где мог. Вскоре Леонид понял, что влюбился.
Предложил Алле жить вместе. Еще пара месяцев - и сыграли свадьбу. С детьми решили не торопиться - об этом особо просила мама невесты.
Спустя некоторое время молодожены рванули покорять Москву. Меняли съемные квартиры, хватались за любую работу, пели в баре для иностранцев. Прилавки магазинов были пусты, есть было нечего, но «Алла научилась делать из капусты неимоверно вкусные котлеты…» Как вспоминает Леонид, они и на голодный желудок были счастливы.
«ШУЛЬГИН ТАКОЙ ПРОТИВНЫЙ!»
А потом в их жизни появился Александр Шульгин. Представился продюсером, сказал, что ищет певицу, и предложил Алле «попробоваться» - записать несколько песен в немецкой студии звукозаписи.
Дорогой костюм, хорошие манеры и две иномарки, по мнению Леонида, произвели на его жену неизгладимое впечатление.
Начали гадать: какой же взять для Аллы псевдоним? Мужу нравилось имя Лера, но Шульгин настоял на «Валерии».
Слетав с Шульгиным за границу, Алла, как пишет Ярошевский, вернулась другим человеком. Леонид вспоминает, что улыбка жены стала «загадочной». И у него возникли первые подозрения.
«Она рассказывала о Мюнхене, о людях, о метро, о том, где побывала, как вдруг… «Слушай, Шульгин такой толстый, противный, представляешь - розовое, толстое, рыхлое тело!»
Лишившись дара речи, я вопросительно посмотрел на нее. «Ну, там бассейн у них в студии, он там загорал», - пояснила она. Что-то нехорошее заворочалось во мне».
Дальше - больше: он замечал, что отношения между Аллой и Шульгиным все меньше и меньше напоминают рабочие:
«Меня не покидало ощущение, что кто-то старательно обрезает миллион нитей, которыми я был связан с ней».
Вскоре наступила развязка: Алла, по воспоминаниям Леонида, уехала как-то вечером к Шульгину «посмотреть видео». Вернулась домой лишь утром:
«Ничего не объясняла, не извинялась, а, глядя в сторону, сказала: «Саша сказал, нам надо расстаться». Это был конец».
Ярошевский наглотался снотворного, пытаясь свести счеты с жизнью, но выжил:
«Позже Валерия расскажет, что я специально «рассчитал» количество таблеток. Пусть эта «маленькая неправда» останется на ее совести».
После разрыва Алла, как пишет бывший муж, разделила пополам шесть книжных полок, два кресла и попросила вернуть часть денег за купленный в браке синтезатор.
«ОНА МЕНЯ ИСПУГАЛАСЬ!»
Леонид жалуется, что остался ни с чем. Заработок ушел вместе с женой. Помыкавшись в Москве, Ярошевский уехал в Европу. Где через несколько лет с удивлением узнал о громком разводе Шульгина и Валерии.
«Зная Аллу, не могу себе представить, чтобы кто-то посмел голос на нее повысить, не говоря уже о рукоприкладстве. А тут - годы
избиений и издевательств, и как результат - трое детей! Надо было и мне попробовать ее поколотить хотя бы разок, глядишь - и деток бы нарожали…»
Спустя 20 с лишним лет после последней встречи Леонид, узнав о выступлении Валерии в Германии, приехал на концерт в надежде ее увидеть.
«Дверь машины открылась, Валерия, трусливо пряча лицо и делая вид, что не видит меня, прокралась к спасительным дверям и скрылась за ними. Чего она так испугалась? Неужто совесть мучит? А может, Пригожин не разрешил?»
Под конец своей книги бывший муж Валерии припас два мощных аккорда: сначала обвинил ее в том, что кичится богатством, и упрекнул, что до сих пор не создала фонд в помощь нуждающимся, как некоторые другие звезды. А потом, скрупулезно собрав все слухи и сплетни, сделал вывод, что певица его никогда не любила, использовала как трамплин, чтобы стать звездой. А теперь, вся ее жизнь - сплошной пиар:
«Это Примадонна может годами не появляться на публике, а Валерии же надо стараться изо всех сил поддерживать свой рейтинг…Эх, Валерия, Валерия… Можно уехать из Аткарска. Но вот беда - Аткарск уже никогда не уедет из тебя…»
Александр Валерьевич Шульгин – известный российский автор и композитор, член Российского авторского общества и других общественных организаций, владелец группы компаний «Фамилия », которая работает в развлекательной индустрии. Шульгин – автор более двухсот песен, работал со многими звёздами российской эстрады, более пятидесяти его песен удостаивались престижных наград и занимали высшие строчки российских хит-парадов. Помимо этого Александр Шульгин выступал в роли продюсера популярных музыкальных реалити-шоу «Фабрика звёзд » (Первый канал) и «Стань звездой » (Россия), а также писал музыку к кинофильмам и телевизионным заставкам. В качестве члена жюри Александр Шульгин принимал участие во многих российских и международных фестивалях кино, музыки и рекламы, он состоит в совете директоров телеканала iMusic TV , штаб-квартира которого расположена во Франкфурте, Германия.
Александр Шульгин родился в 1964 году в Иркутске . Когда мальчику исполнилось три года, дедушка подарил ему компактный проигрыватель пластинок, и маленький Саша как завороженный часами сидел и слушал музыкальные записи. Именно с этого момента началось его увлечение музыкой. В школьные годы Шульгин научился играть на гитаре и к двенадцати годам выступал вместе со школьным ансамблем, репертуар которого состоял из песен популярных в то время отечественных и зарубежных групп. Через несколько лет ребята уже играли собственные композиции.
Окончив школу и поступив в институт, Александр Шульгин не бросил занятия музыкой. Он продолжал периодически выступать с музыкантами на различных танцплощадках родного города.
Вскоре в Иркутск приехала группа «Карнавал », коллектив которой, пообщавшись с Шульгиным , пригласил его поехать с ними в Москву. Александр согласился и полетел в столицу, где познакомился с группой «Круиз ». Через три месяца он уже играл в её составе. Начались репетиции, выступления, гастроли. К тому же Шульгину нередко поручали урегулировать административные вопросы, и ему почти всегда удавалось решить их в пользу группы.
В составе группы «Круиз » Александр Шульгин уехал на долгое время в Германию. Через четыре года группа распалась, и все участники стали заниматься своими делами. Александр не спешил возвращаться на родину и стал работать в музыкальной студии, постигая основы шоу-бизнеса. Он общался со многими известными людьми, самостоятельно реализовал несколько успешных проектов и с этим багажом вернулся в Москву. Там он познакомился с ещё никому не известной молодой певицей Валерией (урождённой Аллой Перфиловой).
Вскоре Александр
и Валерия
поженились, а 21 ноября 1993 года родился их первый ребёнок – дочь Анна
. Через три года у пары появился сын Артемий
, а 8 ноября 1998 года – третий ребёнок, Арсений
. Всё это время Александр Шульгин
занимался бизнесом – он организовал крупную фирму, которая владела многими торговыми центрами и недвижимостью в Москве.
Примерно в это же время была организована фирма грамзаписи «Бекар рекордс
», выпускавшая альбомы таких исполнителей, как Кристина Орбакайте , Ирина Аллегрова
, Александр Буйнов
, Ирина Салтыкова
и др. В 2002 году брак Валерии и Александра
распался.
Александр Шульгин выступил в качестве музыкального продюсера телепроектов «Стань звездой » и «Фабрика звёзд », на которых было написано более 40 оригинальных произведений. В 2005 году Александр выпустил свой авторский альбом «Представление» , а также сочинил 20 песен и тем к многосерийному фильму «Примадонна ».
В 2006 и 2007 годах вышло четыре альбома молодой талантливой саксафонистки Елены Шеремет , музыку для которых написал Александр Шульгин . Альбом «Lady sax» попал в топ-40 североамериканского музыкального сервиса Itunes .
В конце 2008 года увидел свет «Триптих » – музыкальное произведение, состоящее из трёх альбомов, в которых сочинения Александра Шульгина были исполнены легендарными джазовыми и классическими музыкантами.
Альбом «Триптих » был высоко оценён профессионалами медиаиндустрии Америки и, по оценке профессионального радио ресурса AirPlay Direct, стал альбомом февраля 2009 года. Музыкальные композиции с «Триптиха» нашли своё место на волнах многих радиостанций пяти континентов, играющих инструментальную музыку.
В 2009 году был записан альбом «Диптих. Skaзka» , включающий альбом для арфы и виолончели «Skaзka for girls» в исполнении Luisa Maria Cordell (арфа) и Julian Lloyd Webber (виолончель) и фортепианный альбом «Skaзka for boys» в исполнении Gary Husband и Steve Hackett (ex Genesis, партия гитары).
В 2010 году в Токио прошли премьеры композиций для фортепиано, которые исполнял для японской публики великий пианист, народный артист России Юрий Розум . Композиция «Алтайская» была очень горячо встречена публикой и профессионалами, записана ведущими телеканалами Японии.
Александр Шульгин ведёт свои колонки в газете «Взгляд » и на музыкальном портале .
Вторым, помимо музыки, серьёзным видом деятельности для Александра Шульгина является New Media Space (Новая Среда Обитания). Интернет привлёк Александра ещё в 1993 году, а уже в 1994 году появляется первый в российской индустрии развлечений персональный сайт. В 2000 году был создан первый интернет-альбом, работа над которым велась в Сети. Александр посещает все самые крупные международные мероприятия, относящиеся к New Media, где участвует в круглых столах, семинарах, выступает с докладами.
Достаточно регулярно Александр Шульгин выступает и с лекциями по истории российской музыки, развитию мировой музыки и культуры перед студентами высших учебных заведений.
В 2010 году Шульгин выступал в Токио с лекцией «Музыка Слова» о влиянии музыки на речь на примере развития русского языка с момента его становления, для преподавателей русского языка в университетах Японии.
Шульгин является сторонником свободного распространения музыки и смягчения ограничения авторского права на доступ к музыкальным и другим объектам авторского права.
В 2000 году Александр Шульгин до официального релиза долгожданного альбома Валерии «Первый интернет-альбом» выложил его в свободный доступ на сайте для бесплатного скачивания. Этот случай стал первым в мире, когда альбом одного из самых известных в стране исполнителей был свободно выложен в Интернете.
В 2008 году Александр Шульгин был награждён медалью «За профессионализм и деловую репутацию».
Дискография:
1. Триптих, 2008
2. SAX IT UP!, 2006 (исполнитель: Елена Шеремет)
3. SAX IT EASY, 2006 (исполнитель: Елена Шеремет)
4. LADY SAX – Ремиксы, 2005 (исполнитель: Елена Шеремет)
5. LADY SAX, 2005 (исполнитель: Елена Шеремет)
6. Представление, 2005
7. Примадонна, 2005 (исполнитель: Алевтина Егорова)
8. MADE IN RUSSIA, 2005 (исполнитель: Алевтина Егорова)
9. Глаза цвета неба, 2001 (исполнитель: Валерия)
10. Первый интернет-альбом, 2000 (исполнитель: Валерия)
11. Самое лучшее, 1999 (исполнитель: Валерия)
12. Фамилия, часть 1, 1997 (исполнитель: Валерия)
13. Анна, 1995 (исполнитель: Валерия)
- Саша, ты как-то исчез из поля зрения публики. Чем ты сейчас занимаешься?
Как занимался, так и занимаюсь музыкой, пишу. Я полтора года назад сказал, что продюсерством в нынешнем понимании слова "продюсер" не занимаюсь. В том смысле, которое сейчас вкладывается в слово "продюсер", я - не продюсер.
- То есть, произошло окончательное разделение менеджеров и производителей, собственно, музыки?
На сегодняшний момент – да. На сегодняшний день населению четко навязали, что продюсер – это нечто такое, что связано исключительно с деньгами, человек, который может деньгами или какими-то связями пробить любую бездарность в эфир, и, соответственно, "рубить" с этого деньги.
При этом продюсеру далеко не обязательно знать музыку и вообще иметь к ней какое-то отношение. Это должен быть некий делец, торговец, брокер или еще кто-то. То есть, все, что раньше везде в мире называлось менеджментом, а у нас директорством коллективов и исполнителей, в какой-то момент в России стало называться продюсированием.
Вот есть, например, режиссер в театре. Он занимается постановкой. Есть, скажем, пьеса "Гамлет" - она же много где поставлена, но в постановке именно этого режиссера она смотрится вот так, в постановке другого режиссера – вот этак. И есть песня, и при работе в студии с этой песней у этого продюсера она будет звучать вот так. Будет запись данной песни делать другой продюсер - она будет звучать как-то по-другому.
И еще в театре есть директор, который занимается всеми хозяйственными и коммерческими вопросами, в том числе счетами, оплатами, ценой билетов, какой-то там рекламой или еще чем-то. Это директорская совершенно работа. И чем меньше директор понимает в творческой части, тем меньше он лезет к режиссеру. А режиссер абсолютно не видит какие-то финансовые бумаги, он поглощен творчеством.
Соответственно, в том понимании, котором я сейчас живу, я – не продюсер совершенно в смысле того значения продюсера, как это сейчас масштабируется в медиа. Я не знаю, как себя назвать, я просто работаю в студии, делаю какой-то там оригинальный звук для исполнителя, для песни, для произведения, для альбома, сижу и работаю денно и нощно.
Лучшие дня
- А артисты, которым ты делаешь звук и песни – они потом куда идут с этими песнями?
Они пока никуда не идут, пока идут записи ведь. Да и к тому же был отвлечен от этой работы поступившим предложением поучаствовать в телевизионном проекте ("Фабрика звезд-3" - прим. Дней.Ру). Я в этом телевизионном проекте поучаствовал 100 дней, чуть более 3-х месяцев. И после него там месяца два надо было что-то доделывать, а потом я опять вернулся к тому, что и приостановил на время этого проекта. И вот сейчас я в этой основной работе близок к завершению. Сейчас через месяц, два, три…
- Что произойдет?
Произойдет выход ряда альбомов, условно говоря.
- Можешь ты их назвать, что это за артисты?
Это в первую очередь группа "FM", которой я помогаю. Это очень оригинальные ребята, талантливые. И то, что звучало по радио из "FM" ,хоть песни и полюбились слушателям - не совсем самое лучшее, что у них есть. Это только то, что было принято к ротации.
К сожалению, к ротации у нас принимают не совсем то, что бы тебе хотелось, или что являет собой артист. При этом ротация немного уродует песни, потому что требует еще неких изменений: специфическое звучание, определенная длительность. И поэтому приходится песню в это прокрустово ложе засовывать, приходится ее коверкать.
Поэтому на сегодняшний день все, что будет выпущено, видимо, будет кардинально отличаться от тех двух песен, которые были у группы в эфире. И даже обсуждается вопрос: ставить песни «форматные», то есть те, которые в эфире все же звучали, или не ставить в альбом? Но, наверное, группа будет их ставить, потому что это их история, но видимо как бонус-трек, потому что звук альбома будет совершенно иной.
И будет также сольный альбом Лёки, вокалистки "FM". Ее зовут Алевтина Егорова, а уменьшительное имя – Лёка. Вот у Лёки будет сольный альбом, который будет отличаться даже от "FM". "FM" - это молодежный коллектив, жесткий немножко, там есть какая-то позиция, есть стержень. А это просто песни про любовь: мягкие такие, светлые.
- Ты эти альбомы понесешь мейджору какому-то? Как ты их будешь выпускать? Где происходит разделение продюсера и композитора?
Да, я советую группе, что может альбомы и стоит каким-то дистрибьюторам и отдать. Но ребята хотят, что бы было распространение исключительно в Интернете. Но точно мы не понесем это ни в какие ротации.
- Ты работаешь только с женщинами?
Почему? Нет. Вот я сделал альбом Саше Буйнову, нашел ему звук. К Саше-то я сам нормально отношусь, я его знаю лет 20. Но один из таких известных в этом мире людей, когда узнал, что я взялся писать альбом Буйнову, сказал: "Не знаю, но менее перспективного из старых людей ты мог найти, наверное, только Шуфутинского". Но в результате Буйнов омолодился, совершенно поменял себя, звучание стало достаточно модное. Почему ты решил, что я работаю только с женщинами?
- Публика так считает. Рядом с Шульгиным одни женщины.
Нет, это просто так, как бы некая история, связанная с моей половиной. 1994-5-6-7-й год – там же много в работе у меня было и гитарных молодежных проектов, и всех прочих. "Мумий тролль", "Мечтать"… Я бы с удовольствием помог какому-то исполнителю. Просто такие парни пошли… Сейчас же ведь немножко более испорченное поколение…
- Ты о том, что у нас сейчас большой дефицит мужского вокала?
Вышел весь мужик, да. У нас долго было время таких непонятных унисекс-мальчиков, субтильных. А именно сильных вокалистов, при этом с такой мужской харизмой – у нас их нет абсолютно. Поэтому приходят, условно говоря, какие-то молодые люди, в которых, может быть, и есть некая потенция с точки зрения вокала - но с точки зрения личности они не Мужчины. При этом они хотят ежеминутной славы быстро. А ведь никто за историю мгновенно признан не был, ведь бесплатный сыр в мышеловке только.
Пугачева только к 30-ти годам стала реально популярной, а до этого где-то и на подпевках, и на раскладушках спала на гастролях, тяжелую жизнь прошла. "Pink Floyd" с пятого альбома стал популярен, даже The Beatles с первого альбома не стал популярен. И такую тяжелую жизнь проходили все: "Машина времени", "Воскресенье", "Динамик". Нет такого, что – бац, и ты популярен и всеми любим.
А сейчас – нет, сейчас приходят и говорят: "Сделай меня звездой". Ведь звездой надо родиться, уже что-то иметь внутри, а после этого работать, работать, работать, работать. А ведь что такое работать? Эта молодёжь говорит: "Как работать? Мы же ведь попали в эфир. Все уже. Как работать? А что еще надо делать?" Я не понимаю их - в их возрасте мы ездили на гастроли, по шесть концертов в день, без всякой фонограммы – ее тогда просто не было. Очень утомительно. Но зато сейчас такой популярности, какая была тогда, ни у одного артиста нет.
Просто предложения стало больше.
А интереса стало меньше. Потому что на сегодняшний день музыка, которая звучит, скажем, через эфир - она вообще ничего не несет.
- Валерия – это был первый проект, которым ты занимался?
Если не брать во внимание рок группу «Круиз», где я работал? После «Круиза» первый был такой талантливый музыкант – Гена Рябцев, который мне помогал. Он работал с Володей Кузьминым в "Динамике", - аранжировки делал, в студии работал, играл на саксофоне. И вот он сделал свой сольный альбом, но, практически дописав его, понял, что все это суета сует, и ушел в монастырь. И его теперь очень многие знают как отца Германа, а люди, которые покупают записи церковных песнопений хора Валаамского монастыря, могут его слышать - это как раз отец Герман и есть.
Потом была группа "Скандал", из которой вышел "Моральный кодекс". В общем-то, Коля Дивлет-Кильдеев и пара ребят тот "Скандал" оставили, потом пришел Мазаев и получился "Моральный кодекс". "До свиданья, мама" была сочинена на диване у меня дома.
Потом еще был некий проект, который назывался "Белый камень". Мы записали уже пол-альбома, это был 1989-й год. Там был очень талантливый певец – сейчас я вообще таких не знаю, их нет. Таких вокалистов, с таким уникальным голосом. Он и технически очень сильный певец был, и тембр уникальный. И в какой-то момент его где-то мельком услышала Пугачева, и звонит мне: "Хочу, чтобы ты заехал". Я поехал к ней, она на Тверской жила, приехал, она говорит: "Короче, вот этот парень из "Белого камня" работает сейчас у меня в "Театре Пугачевой". О-па…
Она начала с какого-то такого странного тона, интонации... Как правило, так разговаривают, когда нужно как-то сразу показать свое "я". Я сказал: "Ради Бога, если у вас получится сделать из него хорошего артиста, значит, я за него буду очень рад". Но вот после "Рождественских встреч", это 1989-й год, где он выступил, я так его больше и не видел. То есть, он как-то так и стух там, в театре.
- Как его звали?
Да это не столь важно сейчас.. Я для себя тогда сказал: "Ну, хорошо, это такой маленький урок, эксперимент. Я уже понял - кто есть кто, какие бывают люди в этом мире «искусства»". Да вся жизнь – это урок. Я понял, кто какими форматами, нравами и принципами руководствуется. Я сказал: "Ну, да, замечательно.Спасибо за урок". Перевернул страницу и пошел дальше.
- Ты сейчас пишешь песни, которые предназначены только Валерии?
У меня сейчас пишется много песен, очень много.
- Я именно для Валерии? Имея в виду именно ее?
Так можно писать только тогда, когда ты видишь, представляешь человека, как бы общаешься с ним. Это бывает, когда тебе нужно для него написать какие-то песни. Когда есть некая задача - тогда ты держишь этот образ в голове и пишешь специально для человека. Когда такой задачи нет, то музыка вообще пишется по-другому. Сейчас у меня музыка пишется совершенно по-другому, и пишется очень много песен.
Среди этих песен есть, например, совершенно мужские песни, которые пока откладываются. Но есть среди них, конечно, и какие-то песни, которые, мне кажется, могла бы донести Валерия. Но это не пишется, специально держа образ в голове. Просто есть песни, которые может донести Валерия, потому что есть некий характер у человека. Правда, скорее всего это могла бы сделать та Валерия. Потому что сегодняшнюю Валерию я, действительно не представляю - она достаточно поменялась, и с точки зрения творчества в том числе.
Точно также, когда мы были вместе - у меня писалось очень много песен, которые Лера не могла спеть, потому что это тоже было не ее совершенно. Это естественно, нормально.
- Как ты думаешь, может так случиться, что когда-нибудь она их исполнит?
Не знаю, потому что нам вообще неведомо знать, что будет завтра. Мы можем только думать о хорошем, а что будет - не нам это дано знать.
- Как ты думаешь, для появления певицы такого масштаба, как Валерия, обязательны какие-то особенные взаимоотношения между артистом и автором? Если союз не только творческий, а еще какой-то другой – это усиливает креативную силу?
Нет. Я думаю, что нет единого ответа на это. Это может как помогать, так и мешать. Нет одного рецепта. Конечно, для взаимопонимания автора и исполнителя желательно знать: а что, в общем-то, есть внутри артиста? Потому что есть артист, а есть лицедей, который может выходить на сцену и играть какую-то роль, оставаясь при этом совершенно другим внутри человеком. Вот у нас есть некие люди, которые выходят и играют роль таких мужчин, но они ими не являются в силу каких-то отклонений. Или выходят, играют счастливых, а на самом деле несчастны.
А есть Артисты, кои и на сцене несут слушателю то, что они есть на самом деле. Мне хочется знать, что внутри такого артиста. Для этого нужно понять человека, но для этого не обязательно то, о чем ты говоришь. Мы с Лерой начали работать 4 декабря 89-го года. И только в конце июля 92-го мы поцеловались и стали жить вместе. А до этого шла работа. Просто ты работаешь с артистом, а когда видишь, что есть Любовь, то начинается как бы другая жизнь. Ты можешь работать лучше, спокойней.
- Ты хотел бы, чтобы кто-нибудь из твоих детей занимался музыкой?
Занимался Музыкой – да, потому что Музыка необходима для человека. Музыка расширяет его мировоззрение и делает душу утонченной. Но я говорю именно о Музыке. Я не говорю о том, что сейчас творится на эстраде. То, что сейчас творится на эстраде, я не могу, к сожалению, назвать музыкой. Поэтому я не хочу, чтобы дети занимались тем, что сейчас творится на эстраде - ни в коем случае.
- То есть, на "Фабрику" ты бы детей не отпустил?
Моего благословления на это не было бы.
- С третьей "Фабрикой" у тебя не получилось продолжить. Расскажи, а как все могло бы быть?
Я бы не стал ставить вопрос так, что там не получилось продолжить, потому что я свое дело сделал. Разговоры с правообладателями "Фабрики", с Костей Эрнстом как вещателем, и с Ларисой Синельщиковой как производителем, у меня были изначально исключительно только такие, что я не хотел бы в дальнейшем заниматься участниками телешоу как «продюсер», в том смысле, что мы говорили в самом начале нашей беседы. Для этого есть ряд людей, которые могут успешно делать гастроли. А чего их не делать? Это же легко. У нас есть прокатные компании. Все эти компании знают, и здесь, в общем-то, проблем, вообще никаких нет. А я не хочу иметь дело ни с какими деньгами.
Музыку, альбомы если их нужно было написать для выпускников третьей «Фабрики», я готов был написать по окончании "Фабрики" в течение 6-8 месяцев. Там у каждого фабриканта, которого отобрали – а это 8-9 единиц, сольные артисты и группы, было бы по альбому совершенно спокойно. Пожалуйста, если это надо. Поэтому, что значит - не получилось? У меня все, в смысле творчества, как было, так и получилось: "Фабрика" ездит на гастроли с моими песнями, они получили движение стартовое, а сейчас делаются какие-то свои движения уже в той компании, которая теперь ими занимается.
А гастролями я не хотел заниматься. Дело в том, что эту работу, которая называется "продюсерская", сейчас может делать очень много людей. Любой мало-мальски способный директор любого артиста, условно говоря, может потянуть эту работу спокойно. Они работают с артистами, у которых иногда есть коллектив 30-50 человек, отправляют их на гастроли, возят, договариваются, делают рекламу, то, другое, третье. Поддержка канала обеспечена - что здесь не сделать-то? Но зачем мне тратить на это время? Это время я потрачу лучше – напишу песню, напишу альбом. Вот моё ощущение.
А иное ощущение я не могу там представить. Было так, как есть. Поэтому "не получилось" - это неправильное представление о ситуации. А нерешённые вопросы по «Фабрике» как-то решатся.
Главное, что я постарался для ребят найти чистые образы и попытаться донести им, что б они не пели никогда песни, скажем так пошловатые. Во время телепроекта это получилось, а далее не знаю… Переживаю я за них.
- Ты уже прошел целую "Фабрику" - ты опытный, а Пугачева нет, только начинает, можешь дать ей какие-нибудь советы?
Пугачёвой советы?? От меня??... Мы разные очень. Но если гипотетически, то совет был бы уместен перед "Фабрикой". Ходить туда или не ходить. Но сейчас уже поздно, наверное.
Сейчас в русской поп-музыке наблюдается чудовищная стагнация. Совершенно не появляется новых песен, не говоря уж о новых авторах…
Я совершенно четко сравниваю эту ситуацию с 83-84-м годом. Я прочитал весь самиздат того времени, не поленился, нашел, прочитал всё, что было доступно. Ситуация абсолютно аналогичная. Все те материалы можно публиковать прямо сейчас.
Возьми передачу "Песня-83", поменяй только имена, какую-нибудь Анне Вески на Катю Лель - и ты получишь абсолютно тот же самое. Было то, что разрешено: всего лишь 27 коллективов, перечисленных в знаменитом указе Демичева. "Верасы", "Песняры", еще что-то. Еще там были перечислены не рекомендованные коллективы, но они не были запрещены. Там все было очень просто.
Когда ты читаешь интервью БГ того времени, 83-го года, интервью Макаревича, ты видишь, что в них нет никакого антагонизма, никакой позиции "против". Там было просто: "Мы играем свою музыку". И Макаревичу в "Москонцерте" говорили: "Пожалуйста, приди, мы рады будем". Потому что по всей стране звучал "Поворот" - везде, изо всех углов. Ему и говорили: приди, сдай программу, только в программе должны быть песни советских композиторов. А Макаревич говорит: "Нет, я хочу свои петь". "Ну, свои… Ты тогда не будешь аттестован".
И сейчас абсолютно то же самое. На радио тебе говорят: "Мы же не запрещаем вам. Только формат, давайте формат, и тогда вы будете у нас. А петь мы вам не запрещаем". И тогда никто никого не запрещал. Это все в интервью-то есть. Никто никого не запрещал: "Пожалуйста, давайте песни «Союза Советских Композиторов". И вся страна эти песни слушала, при этом пропаганда была гораздо сильнее, чем сейчас - потому что был один канал, одно радио, одна газета, условно говоря. Были еще какие-то ряд газет, но эта пропаганда накрывала их сразу же, и тиражами, и всем прочим.
Так вот с 83-го года из тех разрешенных песен до нас мало что дошло. Вот этот период времени – 83-й и по 85-й, когда начали чуть-чуть запрещать. Из этого периода из разрешенной музыки до нас мало что дошло. Вот период до 81-82-го - есть какие-то песни, которые хорошо у нас сейчас в бэк-каталоге на радио "Ретро" идут, и потом после 85-го резко идут. Или какие хорошие песни были в 60-70-е. То, что до той «цезуры» писались и пелись.
А с 82-го по 85-й, практически ничего такого нет. Я не говорю, что нет ни одной песни, но резкий спад очевиден. Отличие от сегодняшнего дня лишь в том, что тогда было засилье таких простоголосых мальчиков-дяденек – а сейчас у нас как раз засилье девочек. А тогда были мальчики, которые ушли, их нет, и в жизни их никто и никогда не вспомнит.
Я говорил это, в разговорах в том числе и руководителям "Первого канала". Я говорил им: "Все, что сейчас делается – это вырезание из будущего. Потому что через 10 лет, или через 15 любые радиостанции, которые играют в формате минус 5, 10, 15 лет – им нечего будет играть, потому что даже технологически это все не выживет".
Почему сейчас у радио "Ретро", скажем, в Питере, суперуспех? Там вся молодежь, причем та самая, которая вроде бы должна на диджеев ходить и колбаситься - она вся слушает радио "Ретро". Едут в машинах и поют все эти песни: "Говорят, что некрасиво". "Алешкина любовь", "Мечты сбываются". Потому что там все более-менее правильно записано, более-менее живые инструменты, которые ты можешь постоянно ремастерить. Живые инструменты, гитара – они не устаревают. А самое главное: были Песни.
А все, что звучит сегодня, построено исключительно на сегодняшних звуках. Ты послушай музыку 92-го, 91-го года на всех модных тогда навороченных звуках - она не будет актуально звучать, она будет для тебя также смешна, как мобильный телефон 93-го года. Это устаревает, поэтому через 10-15 лет у нас не будет пласта вот этой музыки. Она устареет. Значит, кто-то займет ее место в эфире массы радиостанций. Конечно, это место вероятнее всего займет западная музыка. Вот какое добро на сегодняшний день делают люди, взявшие на себя ответственность, и заявившие в средствах массовой информации, что они ответственны за музыку в нашей стране.
- Да, это интересная параллель. И на фоне всего этого застоя как раз происходил самый интересный момент в развитии русского рок-н-ролла.
Да, конечно! А представляешь, если бы в 83-м году "Машину времени" показывали бы по телевизору.
- Их стали показывать во второй половине 80-х…
И в народном понимании они почти сразу же стали "Верасами", условно говоря. Или что случилось с "Ленинградом" в итоге сейчас. То есть, они это не осознают, но осознают через три-четыре года. Им не надо было выходить в эту ротацию с тем эпатажем, не надо было.
- А ты слышал альбом "Бабаробот"? Сережа все-таки, мне кажется, это понимает. Он сделал работу, которую никто никогда не поставит на радио. Гениальную, мне кажется.
Ну, давай, подождем немножко.
- Да. Он парень-то очень неглупый…
Никто не говорит, что он глупый, в том-то и дело! Но когда ты попадаешь в некое медиа-пространство, тогда, когда это медиа-пространство вызывает у всех раздражение, то ты сам начинаешь вызывать раздражение как часть этого пространства. На сегодняшний день если ты попадаешь в эфиры любой существующей медиа группы, связки "Первый канал", "Русская медиагруппа", "MTV" – вывод зрителя будет однозначным. Вот если туда сейчас попадет, условно говоря, группа "FM" - сразу же публика скажет: "Ага, блатные, кто-то купил, голоса нет, потому что на компьютере все сделали. Мы знаем, что талантливых туда не берут". И ребята из группы это понимают, поэтому и не навязываются такой музыкальной медиаформе в нынешнем эфире.
Примерно такая же ситуация была в 83-84-м году, соответственно, это давало почву для работы всяких ленинградских рок-клубов, московских рок-лабораторий, екатеринбургских рок-клубов, владивостокских. Люди пытались сделать что-то другое, что-то не такое, как везде. И магнитоальбомы помогали им в этом деле – сделать. Я помню прекрасно весь этот шквал магнитоальбомов в 84-м году. Хорошего, разумеется, попадалось мало. На сегодняшний день, эту функцию магнитной записи совершенно спокойно может взять на себя Интернет.
Просто в стране очень много людей, которые ищут там информацию и готовы слушать хорошую музыку. Пока в Интернете почти нет никакого достойного музыкального предложения, потому музыканты что еще не совсем понимают ситуацию и пытаются делать либо чистый формат, либо "антиформат", то есть, играют в очень прямолинейную оппозицию. Не надо ничего делать оппозиционно, нужно просто играть хорошую музыку, потому что музыка не делится ни по стилям, ни по направлениям. Она делится на две категории: хорошая и плохая.
- Революция грядет?
Скорее социальная. И очень печальная. А в музыке? Я не могу сказать, что это революция, но у нас все равно жизнь-то по спирали идет и по маятнику, хотел бы кто так или не хотел бы. Так что что-то произойдет, хотим мы того или нет. Просто потому, что маятник качнется в другую сторону. И наступит очередной виток спирали. Но уже с новыми именами и новыми героями.
- Ты думаешь, что со стороны Интернета должна придти какая-то новая система дистрибуции музыки?
Да, новая система вообще. И дистрибуции, и понимания того, что эта новая система дистрибуции не может не построиться имен на каком-то новом продукте, на новой музыке.
- При том, что сейчас стало музыку записать-то очень просто…
- Сейчас любой человек на компьютере это может сделать.
Нет, нет, нет. Я считаю, что вообще, цифра убила музыку. Цифра убивает музыку даже не столько по звуку, хотя понятно, что любители-меломаны, которые слушают винил, с этим согласятся. С ней удобно работать, монтировать, скажем, цифра дала единственный плюс - возможность людям, которые не поют и не играют,петь и проявить себя, потому что голос можно подправить, из сэмплов как паззл составить композицию и сказать: я - автор песни. Человек особо не поющий может, используя цифру, спеть хорошо – есть возможность реализации какой-то большей массы людей вообще без образования, навыков, или опыта.
Вот что дала цифра, но как таковую музыку она, условно говоря, убила. Потому что все, что связано с сэмплами и всем прочим - это может уметь уже практически каждый. Это как в "Photoshop" - человек может многое нарисовать, но он не Леонардо да Винчи.
Да воздастся каждому по делам его
Голос истины
29.07.2014 01:01:45
Обязательно прочитайте книгу Валерии. Там об этом Шульгине действительно вся правда написана.
Нужно сказать, что после множества скандальных интервью, которые не скупясь раздавала певица Валерия касаемо их с Александром брака, он как-то ушел в тень и долгое время отмалчивался. Уже тогда поклонники их совместного с талантливой певицей творчества начали недоуменно шептаться, задавая один и тот же вопрос: "где сейчас Шульгин?"
И, по-видимому, не выдержав натиска со стороны Валерии, грязных сплетен, домыслов, полоскания грязного белья на виду у всех, а также бесконечных вопросов по типу: "Александр Шульгин где сейчас-то?", продюсер решил показать ошалелой толпе фанатов, что он вовсе не скрывается и готов отвечать за все свои поступки, далеко не все из которых он, правда, признал.
Помимо прочего, кроме ужасно неприятных откровений бывшей супруги, Александру пришлось пережить ряд тяжелых судебных разбирательств, которые стартовали уже с довольно далекого 2003 года с момента их развода с Валерией и тянутся по сей день, то затухая, то разгораясь с новой силой. Правда, на сегодняшний день роль истца играют совершенно другие люди, так как в итоге после длительных тяжб и тяжелых процессов в гражданских судах, Шульгину таки удалось разрешить все основные проблемы с бывшей женой.
Сначала продюсер после длительного молчания выступил с интервью, в котором признал, что далеко не всегда вел себя адекватно в браке с певицей, однако он категорически не хотел соглашаться с ролью домашнего тирана, который регулярно мучил, как собственную жену, так и их совместных троих детей (версия Валерии и ее настоящего продюсера и мужа Иосифа Пригожина). Своеобразные интервью-оправдания, как и встречные интервью-обвинения посыпались друг на друга с новой силой, к тому же Александр не был доволен последним брачным контрактом (сей документ бывшие супруги еще будучи в браке составляли и разрывали несколько раз) и начал судиться по поводу раздела совместно нажитого с Валерией имущества.
А делить паре, действительно, было что, ведь за 14 лет совместной жизни они успели приобрести элитную недвижимость в виде семи квартир в центре столицы, одного загородного коттеджа и профессионального офиса-студии звукозаписи, оборудованного по последнему слову техники. В свою очередь Валерия, которой после первого суда достался только один загородный дом, упрекала бывшего мужа в том, что он недостаточно любит их совместных детей, ведь он обещал, что недвижимость приобретается в первую очередь именно для них. Бесспорно, на этот момент певица уже ощущала довольно сильную поддержку со стороны Пригожина, который являлся во все времена довольно влиятельным человеком и помогал ей не только деньгами, но и опытными юристами.
Нужно сказать, что каким бы ни был Шульгин в любовных отношениях, но детей он своих все-таки очень сильно любил, особенно их первенца дочку Аню. Поэтому неудивительно, что вскоре последовала очередная вереница судов, но теперь уже за его право видеться и общаться с собственными детьми.
А ведь первое время Валерия, действительно, запрещала детям видеться с отцом и даже уехала на какой-то период из Москвы к своим родителям, временно приостановив свою бурную карьеру. Но со временем страсти поутихли, споры по поводу детей также полностью или частично исчерпали себя и Шульгин куда-то скрылся от всеобщего внимания, в то время, как певица, напротив, возобновила свою деятельность, что называется с новой силой.
С чем связано таинственное исчезновение талантливого продюсера и композитора сказать довольно сложно, быть может сильную роль сыграло то, что громкий скандал с Валерией сильно навредил его карьере, которая на тот момент была в зените, однако среди поклонников снова поползли недоуменные вопросы по типу "Шульгин Александр где сейчас?"
И тут выстрелило - Шульгин оказывается все это врем не сидел сложа руки, а активно занимался раскруткой популярного на сегодняшний день проекта "Фабрика звезд", будучи одним из его продюсеров. Узнав это, вопросы "где сейчас Александр Шульгин?" среди фанатов волей-неволей исчерпали себя, но вместо них появились другие, ведь продюсер закрутил бурный роман с одной из молоденьких участниц этого проекта - белокурой красоткой Юлией Михальчик.
Многие в недоумении наблюдали за ходом развития их отношений и даже пытались предупредить Юлю о крутом нраве ее возлюбленного продюсера, однако девушка никого не слушала и даже приняла от него предложение руки и сердца, которое Александр торжественно сделал ей на глазах у восхищенных зрителей, ставших невольными свидетелями происходящего торжественного события.
Однако время шло, а дата свадьбы все не назначалась, зато Юля успела прочувствовать на себе все "прелести" дурного характера Александра. В итоге пара с шумом распалась и позже блондинка на все вопросы прессы по поводу того, что ее ведь предупреждали, всячески отнекивалась, ссылаясь на то, что она попросту не знала, из-за чего Шульгин развелся с Валерией. Безусловно, все имеют право на ошибку и Юлия - не исключение, тем более, что впредь вряд ли она будет столь неразборчива, выбирая себе партию для новых отношений.
А тем временем после шумного расставания с "фабриканткой", скандальный продюсер опять отстранился от всеобщего внимания, чем вновь вызвал вопросы "а Шульгин где сейчас?".
Недавно стало известно, что все это время талантливый продюсер и бизнесмен также не терял время даром. Так появилась группа компаний "Фамилия", владельцем которой и является Александр Шульгин. Где он сейчас, на сто процентов утверждать невозможно, тем более, что недавно стали известны некоторые подробности финансового скандала, в центре которого опять фигурировал Александр.
Есть и позитивные новости, ведь несмотря ни на что Шульгин является очень талантливым музыкантом и в качестве доказательства этого утверждения можно привести долгожданный его альбом под названием "Триптих" 2008 года. Помимо этого он активно продвигал молодых исполнителей и различные проекты, правда происходило это не без шумных скандалов и недоразумений.
