1. บทบัญญัติทั่วไป

1.1. ผู้กำกับศิลป์อยู่ในหมวดผู้นำ

1.2. ข้อกำหนดคุณสมบัติ:
อุปกรณ์มืออาชีพที่สูงขึ้นและประสบการณ์การทำงานในด้านพิเศษอย่างน้อย 1 ปีหรืออาชีวศึกษาระดับมัธยมศึกษาและประสบการณ์การทำงานในด้านพิเศษอย่างน้อย 3 ปี

- เอกสารทางกฎหมายหลักที่ควบคุมกิจกรรมขององค์กร
– ทฤษฎีและการปฏิบัติของงานศิลปะและการแสดงบนเวที
— พื้นฐานของการสื่อสารและมารยาทระหว่างบุคคล
— ศัพท์เฉพาะทางวิชาชีพ
- กฎและข้อกำหนดด้านความปลอดภัยจากอัคคีภัย
— แบบฟอร์มและหลักเกณฑ์การรายงานและเอกสารภายใน
- โหมดการดำเนินงานขององค์กร
— มาตรฐานเสื้อผ้าภายใน (เครื่องแบบ)
— พื้นฐานของกฎหมายแรงงาน
- กฎและบรรทัดฐานของการคุ้มครองแรงงาน

1.4. การแต่งตั้งให้ดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์และการให้ออกจากตำแหน่งนั้นทำได้โดยคำสั่งของอธิบดีตามข้อเสนอของอาร์ตไดเร็กเตอร์

1.5. Artistic Director รายงานโดยตรงต่อ Art Director

1.6. เพื่อให้แน่ใจว่ากิจกรรมของเขาผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ได้รับสิทธิ์ในการลงนามในเอกสารขององค์กรและการบริหารในประเด็นที่เป็นส่วนหนึ่งของหน้าที่หน้าที่ของเขา

1.7. ในช่วงที่ไม่มีผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ (การเดินทางเพื่อธุรกิจ การลาพักร้อน การเจ็บป่วย ฯลฯ) หน้าที่ของเขาจะดำเนินการโดยบุคคลที่ได้รับการแต่งตั้งในลักษณะที่กำหนด บุคคลนี้ได้รับสิทธิที่เหมาะสมและรับผิดชอบต่อการปฏิบัติหน้าที่ที่ได้รับมอบหมายอย่างไม่เหมาะสม

2. หน้าที่การงาน

ผู้กำกับศิลป์:

2.1. สรรหาและเตรียมบุคลากรในการปฏิบัติงาน

2.2. ดำเนินการฝึกซ้อมและวิ่งทั่วไปตามกำหนดการที่กำหนดไว้

2.3. มีส่วนร่วมในการเตรียมการ จัดระเบียบ และดำเนินการตามหัวข้อ - โปรแกรมตามแผนงานของสโมสร

2.4. พัฒนาสคริปต์และทิศทางสำหรับงานปาร์ตี้และการแสดงตามธีม

2.5. เชิญศิลปินเข้าร่วมงานปาร์ตี้และโปรแกรมการแสดงตามงบประมาณและหัวข้อของการแสดง

2.6. มอบหมายงานให้ดีเจคัดเลือกและเตรียมงานสื่อภาพและเสียง

2.7. รับผิดชอบในการผลิตโปรแกรมและฝ่ายจัด

2.8. รับผิดชอบวินัยภายในในทีม รักษาใบบันทึกเวลา อบรมพนักงานผู้ใต้บังคับบัญชาในมารยาทบางอย่างของพฤติกรรม

2.9. นึกถึงการออกแบบการแสดงด้วยเครื่องแต่งกายและเครื่องประดับ

2.10. รับผิดชอบเครื่องแต่งกาย อุปกรณ์ประกอบฉาก อุปกรณ์ที่สโมสรจัดให้สำหรับกิจกรรมระดับมืออาชีพ

2.11. ในกิจกรรมระดับมืออาชีพของเขา เขาปฏิบัติตามคำแนะนำ กฎเกณฑ์ และข้อกำหนดแบบครั้งเดียวของคอมเพล็กซ์

2.12. นำเสนอในที่ประชุมองค์กรของกรมศิลปากร มีส่วนร่วมในการทำงานของสภาศิลปะ

2.13. ปฏิบัติตามระเบียบวินัยการผลิต ตารางการทำงาน ข้อควรระวังด้านความปลอดภัย กฎความปลอดภัยจากอัคคีภัย

3. สิทธิ

ผู้กำกับศิลป์มีสิทธิ์:

3.1. ขอและรับข้อมูลจากหน่วยโครงสร้าง ข้อมูลอ้างอิง และวัสดุอื่น ๆ ที่จำเป็นในการปฏิบัติหน้าที่ตามที่กำหนดไว้ในรายละเอียดงานนี้

3.2. ออกคำสั่งให้พนักงานใต้บังคับบัญชา

3.3. ดำเนินมาตรการเมื่อตรวจพบการฝ่าฝืนทางวินัยของพนักงานผู้ใต้บังคับบัญชาและรายงานการละเมิดเหล่านี้ต่อหัวหน้าองค์กรเพื่อนำผู้กระทำความผิดไปสู่กระบวนการยุติธรรม

3.4. โดยข้อตกลงกับหัวหน้าองค์กร ให้ผู้เชี่ยวชาญและผู้เชี่ยวชาญเข้ามาปรึกษาหารือ จัดทำข้อสรุป คำแนะนำและข้อเสนอ

3.5. ทำความคุ้นเคยกับเอกสารที่กำหนดสิทธิและภาระหน้าที่ของตน เกณฑ์การประเมินคุณภาพการปฏิบัติหน้าที่ราชการ

3.6. ส่งข้อเสนอเพื่อปรับปรุงงานที่เกี่ยวข้องกับความรับผิดชอบที่กำหนดไว้ในคำแนะนำนี้เพื่อพิจารณาโดยฝ่ายบริหาร

3.7. กำหนดให้ผู้บริหารขององค์กรรับรองเงื่อนไขขององค์กรและทางเทคนิคและการดำเนินการตามเอกสารที่กำหนดไว้ซึ่งจำเป็นสำหรับการปฏิบัติหน้าที่ราชการ

4. ความรับผิดชอบ

ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์มีหน้าที่รับผิดชอบสำหรับ:

4.1. สำหรับการปฏิบัติหน้าที่ที่ไม่เหมาะสมหรือการไม่ปฏิบัติหน้าที่ราชการตามที่กำหนดไว้ในรายละเอียดงานนี้ ภายในขอบเขตที่กำหนดโดยกฎหมายแรงงานปัจจุบันของสหพันธรัฐรัสเซีย

4.2. สำหรับความผิดที่กระทำในระหว่างกิจกรรมของพวกเขา - ภายในขอบเขตที่กำหนดโดยกฎหมายการบริหารงานทางอาญาและทางแพ่งในปัจจุบันของสหพันธรัฐรัสเซีย

4.3. สำหรับการก่อให้เกิดความเสียหายทางวัตถุแก่องค์กร - ภายในขอบเขตที่กำหนดโดยแรงงานปัจจุบันและกฎหมายแพ่งของสหพันธรัฐรัสเซีย

ซื้อหนังสือ HR

	คู่มือเจ้าหน้าที่ฝ่ายบุคคล (book + diskM) เอกสารฉบับนี้ให้ข้อเสนอแนะเชิงปฏิบัติสำหรับการจัดระเบียบงานบริการบุคลากรและการจัดการบันทึกกำลังพล วัสดุได้รับการจัดระบบอย่างชัดเจนและมีตัวอย่างเฉพาะและเอกสารตัวอย่างจำนวนมาก หนังสือเล่มนี้มาพร้อมกับดิสก์ที่มีรูปแบบของเอกสารและข้อบังคับในระบบ Garant ซึ่งควบคุมปัญหาต่าง ๆ ของแรงงานสัมพันธ์และงานบุคลากร หนังสือเล่มนี้จะเป็นประโยชน์กับผู้อ่าน บุคลากร หัวหน้าองค์กร และองค์กรในทุกรูปแบบ
	พร้อมหรือยังกับการมาของพนักงานตรวจแรงงาน (2013) ผู้เขียนอธิบายรายละเอียดว่าพนักงานตรวจแรงงานคืออะไรและขอบเขตอำนาจของสำนักงานคืออะไร การตรวจสอบการปฏิบัติตามกฎหมายแรงงานดำเนินการอย่างไร และจะยุติได้อย่างไร การละเมิดใดอาจนำไปสู่การเสียค่าปรับ และรายการใดจะนำไปสู่การถูกตัดสิทธิ์ หัวหน้าองค์กร หนังสือเล่มนี้ประกอบด้วยคำแนะนำเชิงปฏิบัติสำหรับองค์กรนายจ้างและผู้ประกอบการรายบุคคล ซึ่งจะช่วยหลีกเลี่ยงการเรียกร้องของผู้ตรวจแรงงาน ในการเตรียมหนังสือ การเปลี่ยนแปลงกฎหมายล่าสุดทั้งหมดถูกนำมาพิจารณาด้วย ผู้เขียน: Elena Karsetskaya หนังสือเล่มนี้ส่งถึงหัวหน้าองค์กรทุกรูปแบบในการเป็นเจ้าของ พนักงานบริการด้านบุคลากร นักบัญชี ผู้ประกอบการรายบุคคล ตลอดจนผู้ที่สนใจปฏิบัติตามกฎหมายแรงงาน
	การรวบรวมรายละเอียดงาน การรวบรวมรวมถึงรายละเอียดงานที่รวบรวมตามลักษณะคุณสมบัติที่มีอยู่ในไดเรกทอรีคุณสมบัติสำหรับตำแหน่งผู้จัดการ ผู้เชี่ยวชาญ และพนักงานอื่น ๆ ได้รับการอนุมัติโดยพระราชกฤษฎีกากระทรวงแรงงานของรัสเซียลงวันที่ 21 สิงหาคม 1998 ฉบับที่ 37 เช่นกัน ตามข้อกำหนดอื่น ๆ ว่าด้วยอัตราค่าไฟฟ้าและคุณสมบัติ (ข้อกำหนด) คอลเลกชันประกอบด้วยสองส่วน: ส่วนแรกประกอบด้วยรายละเอียดงานทั่วทั้งอุตสาหกรรมสำหรับผู้จัดการ ผู้เชี่ยวชาญ ผู้ปฏิบัติงานด้านเทคนิค ส่วนที่สอง - รายละเอียดงานสำหรับอุตสาหกรรม (การแก้ไขและเผยแพร่ การขนส่ง การธนาคาร การค้า กิจกรรมการวิจัย การศึกษา การดูแลสุขภาพ) สำหรับหัวหน้าองค์กร พนักงาน บุคลากร และบริการด้านกฎหมาย

ผู้กำกับศิลป์

ผู้กำกับศิลป์

ความรับผิดชอบต่อหน้าที่.วิเคราะห์และจัดระเบียบงานของทีมสมัครเล่นที่สร้างสรรค์ จัดทำตารางเรียนร่วมกับหัวหน้ากลุ่ม อนุมัติละคร แผนการซ้อมและกิจกรรมคอนเสิร์ต ควบคุมการบำรุงรักษาบันทึกการทำงานของทีมสร้างสรรค์หรือเอกสารการรายงานอื่นๆ เก็บบันทึกการทำงานของสโมสร เข้าร่วมชั้นเรียนของทีมสร้างสรรค์รองและให้ความช่วยเหลือด้านระเบียบวิธี จัดการศึกษาและแลกเปลี่ยนประสบการณ์ของกลุ่มศิลปะสมัครเล่น การเข้าร่วมเทศกาล บทวิจารณ์ การแข่งขัน และโปรแกรมสร้างสรรค์อื่นๆ มีส่วนร่วมในการพัฒนาโปรแกรมเพื่อการพัฒนาองค์กรวัฒนธรรมและการพักผ่อน ในการจัดทำสถานการณ์จำลอง ประมาณการต้นทุนสำหรับการบำรุงรักษาทีมงานสร้างสรรค์ และการดำเนินโครงการและกิจกรรมที่สร้างสรรค์

ต้องรู้:กฎหมายและการกระทำทางกฎหมายเชิงบรรทัดฐานอื่น ๆ ของสหพันธรัฐรัสเซียในประเด็นทางวัฒนธรรม เอกสารกฎระเบียบและระเบียบวิธีควบคุมการผลิตและกิจกรรมทางการเงินและเศรษฐกิจขององค์กรวัฒนธรรมและสันทนาการ โครงสร้างองค์กรวัฒนธรรมและการพักผ่อน เทคโนโลยีกระบวนการสร้างสรรค์และการผลิต ขั้นตอนการร่างและประสานงานแผนสร้างสรรค์และการผลิต วิธีการจัดการและการจัดการตลาด ขั้นตอนการสรุปและทำสัญญา ความสำเร็จทางศิลปะและความคิดสร้างสรรค์ วิทยาศาสตร์ เทคนิค และปัญหาในด้านวัฒนธรรม ศิลปะ ศิลปะพื้นบ้าน และกิจกรรมทางวัฒนธรรมและสันทนาการ รูปแบบและวิธีการทำงานขององค์กรและสร้างสรรค์กับประชากร โดยคำนึงถึงลักษณะประจำชาติและประชากร ขั้นตอนการพัฒนาและข้อสรุปของข้อตกลงด้านภาษีรายสาขา ข้อตกลงร่วม และระเบียบด้านสังคมและแรงงานสัมพันธ์ ทฤษฎีและการปฏิบัติของการจัดการ จิตวิทยาการจัดการ สังคมวิทยาวัฒนธรรมและกิจกรรมยามว่าง พื้นฐานของประวัติศาสตร์และทฤษฎีศิลปะ การกำกับการแสดงมวลชน และวันหยุดการแสดงละคร การก่อตัวของละคร องค์กร และระเบียบวิธีกับทีมงานสร้างสรรค์ ลักษณะเฉพาะของงานสโมสรและงานกลุ่มศิลปะสมัครเล่น พื้นฐานของแรงงาน กฎหมายแพ่ง ลิขสิทธิ์ ข้อบังคับด้านแรงงานภายใน กฎการคุ้มครองแรงงานและความปลอดภัยจากอัคคีภัย

ข้อกำหนดคุณสมบัติ

แสดงความคิดเห็น

ไดเรกทอรีคุณสมบัติแบบครบวงจรของตำแหน่งผู้จัดการ ผู้เชี่ยวชาญ และพนักงานอื่นๆ (CEN), 2017
ส่วน "คุณสมบัติคุณสมบัติของตำแหน่งของคนงานวัฒนธรรมศิลปะและภาพยนตร์"
ส่วนนี้ได้รับการอนุมัติโดยคำสั่งของกระทรวงสาธารณสุขและการพัฒนาสังคมของสหพันธรัฐรัสเซียเมื่อวันที่ 30 มีนาคม 2554 N 251n

ผู้กำกับศิลป์

ความรับผิดชอบต่อหน้าที่.วางแผนและจัดการงานเกี่ยวกับแนวทางปฏิบัติของกลุ่มศิลปะสมัครเล่น มีส่วนร่วมในการพัฒนากฎระเบียบเกี่ยวกับเทศกาล การแข่งขัน บทวิจารณ์ ประสานงานการทำงานของแผนกสร้างสรรค์ขององค์กรวัฒนธรรมและการพักผ่อนเพื่อจัดกิจกรรมศิลปะ บริหารจัดการทีมพื้นฐานขององค์กรด้านวัฒนธรรมและการพักผ่อนโดยตรง มีส่วนร่วมในการทำงานของคณะลูกขุนของเทศกาลการแข่งขันและการวิจารณ์ เป็นผู้นำการพัฒนาและดำเนินการตามสถานการณ์สำหรับการจัดงานศิลปะขนาดใหญ่ (วันหยุดการแสดงละคร เทศกาลพื้นบ้าน เทศกาลเพลง ฯลฯ) และยังมีส่วนร่วมในการพัฒนาเกณฑ์และการประเมินโดยผู้เชี่ยวชาญในบทบัญญัติและแนวทางเกี่ยวกับกิจกรรมศิลปะที่สำคัญอย่างครอบคลุมและตรงเป้าหมาย โปรแกรมสำหรับการพัฒนาแนวสร้างสรรค์ จัดทำข้อเสนอและข้อเสนอแนะสำหรับหัวหน้าทีมสร้างสรรค์ในการจัดทำละครของทีมตลอดจนเนื้อหาของข้อมูลและเอกสารระเบียบวิธีเผยแพร่โดยองค์กร

ผู้กำกับศิลป์

ให้ความช่วยเหลือด้านระเบียบวิธีแก่คนทำงานสร้างสรรค์ จัดระเบียบและมีส่วนร่วมในงานสัมมนาเชิงสร้างสรรค์และชั้นเรียนปริญญาโท รักษาการติดต่อกับสหภาพสร้างสรรค์และองค์กรสาธารณะ

ต้องรู้:กฎหมายและการกระทำทางกฎหมายเชิงบรรทัดฐานอื่น ๆ ของสหพันธรัฐรัสเซียที่ควบคุมการผลิตและกิจกรรมทางการเงินและเศรษฐกิจขององค์กรวัฒนธรรมและสันทนาการ เทคโนโลยีกระบวนการสร้างสรรค์และการผลิต ขั้นตอนการรวบรวมและประสานงานละครที่คาดหวัง การผลิตและแผนทางการเงิน การเตรียมการผลิต วิธีการจัดการและการจัดการตลาด ขั้นตอนการสรุปและปฏิบัติตามสัญญา ความสำเร็จทางศิลปะและความคิดสร้างสรรค์ วิทยาศาสตร์ เทคนิคในด้านวัฒนธรรม ศิลปะ ศิลปะพื้นบ้าน และกิจกรรมทางวัฒนธรรมและสันทนาการ รูปแบบและวิธีการทำงานขององค์กรและสร้างสรรค์กับประชากร โดยคำนึงถึงลักษณะประจำชาติและประชากร ขั้นตอนการพัฒนาและข้อสรุปของข้อตกลงด้านภาษีรายสาขา ข้อตกลงร่วม กฎระเบียบทางสังคมและแรงงานสัมพันธ์ ทฤษฎีและการปฏิบัติของการจัดการ จิตวิทยาการจัดการ สังคมวิทยาศิลปะ พื้นฐานของประวัติศาสตร์และทฤษฎีศิลปะ การกำกับการแสดงมวลชน และวันหยุดการแสดงละคร การก่อตัวของละคร องค์กร และระเบียบวิธีกับทีมงานสร้างสรรค์ ลักษณะเฉพาะของงานสโมสรและงานกลุ่มศิลปะสมัครเล่น พื้นฐานของแรงงาน กฎหมายแพ่ง ลิขสิทธิ์ ข้อบังคับด้านแรงงานภายใน กฎการคุ้มครองแรงงานและความปลอดภัยจากอัคคีภัย

ข้อกำหนดคุณสมบัติอาชีวศึกษาที่สูงขึ้น (วัฒนธรรมและศิลปะ) และประสบการณ์การทำงานอย่างน้อย 3 ปีหรืออาชีวศึกษาระดับมัธยมศึกษา (วัฒนธรรมและศิลปะ) และประสบการณ์การทำงานอย่างน้อย 5 ปี

แสดงความคิดเห็น

ลักษณะคุณสมบัติของตำแหน่ง "ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์" ข้างต้นมีจุดมุ่งหมายเพื่อแก้ไขปัญหาที่เกี่ยวข้องกับกฎระเบียบด้านแรงงานสัมพันธ์และการจัดหาระบบการบริหารงานบุคคลที่มีประสิทธิภาพในองค์กรต่างๆ ตามลักษณะเหล่านี้คำอธิบายงานของผู้กำกับศิลป์ได้รับการพัฒนาโดยมีสิทธิและความรับผิดชอบของพนักงานตลอดจนรายการเฉพาะของความรับผิดชอบในงานของเขาโดยคำนึงถึงลักษณะขององค์กรและการจัดการขององค์กร (สถาบัน ).

เมื่อรวบรวมรายละเอียดงานสำหรับผู้จัดการและผู้เชี่ยวชาญ จำเป็นต้องคำนึงถึงข้อกำหนดทั่วไปสำหรับไดเรกทอรีรุ่นนี้และบทนำพร้อมข้อกำหนดทั่วไปสำหรับไดเรกทอรีงานฉบับแรกด้วย

เราดึงความสนใจของคุณไปที่ข้อเท็จจริงที่ว่าตำแหน่งงานเดียวกันและที่คล้ายกันอาจปรากฏใน CSA รุ่นต่างๆ คุณสามารถค้นหาตำแหน่งงานที่คล้ายกันได้จากไดเรกทอรีงาน (ตามลำดับตัวอักษร)

รายละเอียดงาน
ผู้อำนวยการบ้านวัฒนธรรมสโมสร

1. บทบัญญัติทั่วไป

1.1. ผู้อำนวยการ (ผู้จัดการ) ของบ้าน (วัง) ของวัฒนธรรมสโมสร (ต่อไปนี้จะเรียกว่า "พนักงาน") หมายถึงผู้นำ
1.2. รายละเอียดของงานนี้กำหนดหน้าที่การทำงาน สิทธิ ภาระผูกพัน ความรับผิดชอบ สภาพการทำงาน ความสัมพันธ์ (ความสัมพันธ์ตำแหน่ง) ของพนักงาน เกณฑ์สำหรับการประเมินคุณภาพทางธุรกิจและผลงานของเขาเมื่อปฏิบัติงานในลักษณะพิเศษและโดยตรงในที่ทำงานใน "______________" (ต่อไปในที่นี้ - " นายจ้าง")
1.3. ลูกจ้างได้รับการแต่งตั้งให้ดำรงตำแหน่งและให้ออกจากตำแหน่งโดยคำสั่งของนายจ้างตามขั้นตอนที่บัญญัติไว้ในกฎหมายแรงงานฉบับปัจจุบัน
1.4.

ผู้กำกับศิลป์ประจำบ้าน

(กลาง) ศิลปพื้นบ้าน อื่นๆ ที่คล้ายคลึงกัน

องค์กรที่ให้คำแนะนำ

องค์กรประเภทวัฒนธรรมและการพักผ่อน

—————————— (ชื่อองค์กร) I APPROVE JOB INSTRUCTION —————————— (ชื่อตำแหน่ง) 00.00.0000 N 000 ——— ——- ( ลายเซ็น) ( ชื่อย่อ, นามสกุล) ผู้กำกับศิลป์ 00.00.0000

ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของบ้าน (กลาง) ของศิลปะพื้นบ้านองค์กรอื่นที่คล้ายคลึงกันซึ่งให้คำแนะนำเกี่ยวกับระเบียบวิธีแก่องค์กรประเภทวัฒนธรรมและการพักผ่อนอยู่ในหมวดหมู่ของผู้เชี่ยวชาญ<1>.

———————————

<1>ตาม OKPDTR

1.2. บุคคลที่มีการศึกษาระดับมืออาชีพที่สูงขึ้น (วัฒนธรรมและศิลปะ) และประสบการณ์การทำงานอย่างน้อย 3 ปีหรืออาชีวศึกษาระดับมัธยมศึกษา (วัฒนธรรมและศิลปะ) และประสบการณ์การทำงานอย่างน้อย 5 ปีจะได้รับการยอมรับให้ดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์

1.3. ผู้กำกับศิลป์ต้องรู้:

— พื้นฐานของกฎหมายของสหพันธรัฐรัสเซียเกี่ยวกับวัฒนธรรม กฎหมายของรัฐบาลกลางอื่น ๆ เกี่ยวกับประเด็นวัฒนธรรมและศิลปะ

- พระราชกฤษฎีกาของรัฐบาลสหพันธรัฐรัสเซีย (ระเบียบเกี่ยวกับพื้นฐานของกิจกรรมทางเศรษฐกิจและการจัดหาเงินทุนขององค์กรวัฒนธรรมและศิลปะ, ข้อบังคับเกี่ยวกับโรงละครในสหพันธรัฐรัสเซีย, ฯลฯ ), การกระทำทางกฎหมายของกระทรวงวัฒนธรรมของสหพันธรัฐรัสเซีย ที่กำหนดการพัฒนาวัฒนธรรม

— พื้นฐานของกฎหมายแพ่ง (กฎระเบียบของปัญหาลิขสิทธิ์ สิทธิ์ที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์);

- คำสั่งและเอกสารกำกับดูแลอื่น ๆ ของหน่วยงานระดับสูงในประเด็นวัฒนธรรมและศิลปะ

- โครงสร้างของ ________________________________________________________________ (ชื่อสถาบัน (องค์กร) ของวัฒนธรรม) หน้าที่หลักของหน่วยงาน - องค์ประกอบหลักของผู้ชม __________________; (ดู; ฟัง)

– เทคโนโลยีกระบวนการสร้างสรรค์และการผลิต

- ขั้นตอนการรวบรวมและประสานงานละครที่คาดหวัง การผลิตและแผนทางการเงิน การเตรียมการผลิต

— วิธีการตลาดของการจัดการและการจัดการ ขั้นตอนการสรุปและปฏิบัติตามสัญญา

ความสำเร็จทางศิลปะและความคิดสร้างสรรค์ วิทยาศาสตร์ เทคนิคในด้านวัฒนธรรม ศิลปะ ศิลปะพื้นบ้าน และกิจกรรมทางวัฒนธรรมและสันทนาการ

- รูปแบบและวิธีการทำงานขององค์กรและสร้างสรรค์กับประชากร โดยคำนึงถึงลักษณะประจำชาติและประชากร

- ขั้นตอนการพัฒนาและสรุปข้อตกลงด้านภาษีรายสาขา ข้อตกลงร่วม ระเบียบสังคมและแรงงานสัมพันธ์

— ทฤษฎีและการปฏิบัติของการจัดการ

— จิตวิทยาการจัดการ

- สังคมวิทยาศิลปะ

- พื้นฐานของประวัติศาสตร์และทฤษฎีศิลปะ ทิศทางการแสดงมวลชน และวันหยุดละคร

– การก่อตัวของละคร การจัดองค์กร และระเบียบวิธีกับทีมงานสร้างสรรค์

— ลักษณะเฉพาะของงานสโมสรและงานกลุ่มศิลปะสมัครเล่น

— พื้นฐานขององค์การแรงงาน

— พื้นฐานของกฎหมายแรงงาน

— ข้อบังคับด้านแรงงานภายใน

— กฎและบรรทัดฐานของการคุ้มครองแรงงานและความปลอดภัย สุขาภิบาลอุตสาหกรรม และการป้องกันอัคคีภัย

— ______________________________________________________________________.

1.4. ผู้กำกับศิลป์ในงานของเขาได้รับคำแนะนำจาก:

— ข้อบังคับเกี่ยวกับ _____________________________________________; (ชื่อสถาบัน (องค์กร) ของวัฒนธรรม) - ตามรายละเอียดงานนี้ — __________________________________________________________________________. (การกระทำและเอกสารอื่น ๆ ที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับหน้าที่การทำงานของผู้กำกับศิลป์) 1.5. ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์รายงานโดยตรงต่อ __________ (หัวหน้าแผนก _______________________________________________. ฝ่ายศิลป์และการผลิต ให้บุคคลอื่น)

1.6. ในช่วงที่ไม่มีผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ (วันหยุดเจ็บป่วย ฯลฯ ) หน้าที่ของเขาจะถูกดำเนินการโดยพนักงานที่ได้รับการแต่งตั้งตามขั้นตอนที่กำหนดไว้ซึ่งได้รับสิทธิที่เกี่ยวข้องและรับผิดชอบต่อความล้มเหลวในการปฏิบัติหรือปฏิบัติหน้าที่ที่ไม่เหมาะสม แก่เขาในส่วนที่เกี่ยวข้องกับการแทนที่

1.7. ___________________________________________________________________.

2. ฟังก์ชั่น

2.1. การจัดกิจกรรมสร้างสรรค์ของโรงละคร

2.2. ให้บริการโรงละครด้วยบุคลากรที่มีคุณภาพ

3. หน้าที่การงาน

ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์มีหน้าที่ดังต่อไปนี้:

3.1. วางแผนและจัดการงานเกี่ยวกับแนวทางปฏิบัติของกลุ่มศิลปะสมัครเล่น

แต่งตั้งผู้กำกับศิลป์คนใหม่ของ Tabakerka

มีส่วนร่วมในการพัฒนากฎระเบียบเกี่ยวกับเทศกาล การแข่งขัน บทวิจารณ์

3.3. ประสานงานการทำงานของแผนกสร้างสรรค์ขององค์กรวัฒนธรรมและการพักผ่อนเพื่อจัดกิจกรรมศิลปะ

3.4. บริหารจัดการทีมพื้นฐานขององค์กรด้านวัฒนธรรมและการพักผ่อนโดยตรง

3.5. มีส่วนร่วมในการทำงานของคณะลูกขุนของเทศกาลการแข่งขันและการวิจารณ์

3.6. เป็นผู้นำการพัฒนาและดำเนินการตามสถานการณ์สำหรับการจัดงานศิลปะขนาดใหญ่ (วันหยุดการแสดงละคร เทศกาลพื้นบ้าน เทศกาลเพลง ฯลฯ) และยังมีส่วนร่วมในการพัฒนาเกณฑ์และการประเมินโดยผู้เชี่ยวชาญในบทบัญญัติและแนวทางเกี่ยวกับกิจกรรมศิลปะที่สำคัญอย่างครอบคลุมและตรงเป้าหมาย โปรแกรมสำหรับการพัฒนาแนวสร้างสรรค์

3.7. จัดทำข้อเสนอและข้อเสนอแนะสำหรับหัวหน้าทีมสร้างสรรค์ในการจัดทำละครของทีมตลอดจนเนื้อหาของข้อมูลและเอกสารระเบียบวิธีเผยแพร่โดยองค์กร

3.8. ให้ความช่วยเหลือด้านระเบียบวิธีแก่คนทำงานสร้างสรรค์ จัดระเบียบและมีส่วนร่วมในงานสัมมนาเชิงสร้างสรรค์และชั้นเรียนปริญญาโท

3.9. รักษาการติดต่อกับสหภาพสร้างสรรค์และองค์กรสาธารณะ

3.10. __________________________________________________________________.

4. สิทธิ

ผู้กำกับศิลป์มีสิทธิ์:

4.1. เข้าร่วมการอภิปรายร่างการตัดสินใจของผู้บริหารสถาบัน (องค์กร)

4.3. ลงชื่อและรับรอง ____________________________________________ (ประเภทของเอกสาร)

4.4. เข้าร่วมอภิปรายประเด็นที่เกี่ยวข้องกับหน้าที่ราชการของตน

4.5. กำหนดให้ผู้บริหารของสถาบัน (องค์กร) ช่วยเหลือในการปฏิบัติหน้าที่และสิทธิของตน

4.6. __________________________________________________________________________. (สิทธิอื่นๆ)

5. ความรับผิดชอบ

5.1. ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์มีหน้าที่รับผิดชอบสำหรับ:

- สำหรับการปฏิบัติงานที่ไม่เหมาะสมหรือการไม่ปฏิบัติหน้าที่ราชการตามที่กำหนดไว้ในรายละเอียดงานนี้ - ในลักษณะที่กำหนดโดยกฎหมายแรงงานปัจจุบันของสหพันธรัฐรัสเซีย

- สำหรับความผิดที่กระทำในระหว่างกิจกรรม - ในลักษณะที่กำหนดโดยกฎหมายการบริหารงานทางอาญาและทางแพ่งในปัจจุบันของสหพันธรัฐรัสเซีย

- สำหรับการก่อให้เกิดความเสียหายต่อสถาบัน (องค์กร) - ในลักษณะที่กำหนดโดยกฎหมายแรงงานปัจจุบันของสหพันธรัฐรัสเซีย

5.2. ___________________________________________________________________.

6. ข้อกำหนดขั้นสุดท้าย

6.1. รายละเอียดของงานนี้ได้รับการพัฒนาบนพื้นฐานของคุณสมบัติคุณสมบัติของตำแหน่ง "ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์" (ไดเรกทอรีคุณสมบัติรวมของตำแหน่งของผู้จัดการ ผู้เชี่ยวชาญ และพนักงาน ส่วน "ลักษณะคุณสมบัติของตำแหน่งของคนงานในวัฒนธรรม ศิลปะ และภาพยนตร์" อนุมัติโดย คำสั่งของกระทรวงสาธารณสุขและการพัฒนาสังคมของรัสเซียลงวันที่ 30 มีนาคม 2554 N 251n) , ___________________ (รายละเอียดอื่น ๆ _____________________ การกระทำและเอกสาร) 6.2 การทำความคุ้นเคยกับพนักงานด้วยรายละเอียดงานนี้จะดำเนินการเมื่อได้รับการจ้างงาน (ก่อนลงนามในสัญญาจ้าง) ข้อเท็จจริงที่ว่าพนักงานคุ้นเคยกับรายละเอียดของงานนี้ได้รับการยืนยันโดย __________________________________________________________________________ (โดยลงนามในเอกสารความคุ้นเคยซึ่งเป็นส่วนประกอบ _________________________________________________________________________________ ส่วนหนึ่งของคำแนะนำนี้ (ในวารสารของการทำความคุ้นเคยกับรายละเอียดงาน ________________________________________________________________________________________________) ในสำเนาของงาน คำอธิบายเก็บไว้โดย ________________________________________________________________________________. นายจ้าง; วิธีอื่น ๆ )

6.3. ___________________________________________________________________.

ผู้กำกับศิลป์คืออะไร? หน้าที่การงานของเขาคืออะไร? สิ่งที่เขารับผิดชอบและข้อกำหนดสำหรับตำแหน่งผู้กำกับศิลป์คืออะไร คุณจะได้เรียนรู้สิ่งเหล่านี้ในบทความนี้ เราจะเขียนความคิดเห็นของผู้ดูแลเว็บไซต์ Donkovier ทันที - ผู้กำกับศิลป์ของสถาบันวัฒนธรรม นี่คือพ่อ แม่ เจ้าของ และทรราชสำหรับทีมสร้างสรรค์ บุคคลที่ทุกอย่างขึ้นอยู่กับ

x . คือใครผู้กำกับศิลป์

ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์มีหน้าที่รับผิดชอบด้านความคิดสร้างสรรค์ พัฒนาแผนปฏิบัติการ นำวิสัยทัศน์ทางศิลปะไปปฏิบัติ และชี้นำสถาบันศิลปะและความคิดสร้างสรรค์ ตำแหน่งดังกล่าวเป็นผู้กำกับศิลป์หรือเรียกย่อว่าผู้กำกับศิลป์ มีอยู่ในทีมงานของโรงภาพยนตร์ทุกแห่ง โดยมีทิศทางที่หลากหลาย: โรงละครดนตรี โรงละครตลก ละคร และอื่นๆ ทั้งหมดมีผู้กำกับศิลป์เป็นของตัวเอง ในสถาบันทางวัฒนธรรมอื่น ๆ คุณมักจะพบกับผู้กำกับศิลป์ เหล่านี้คือบ้านและวังแห่งวัฒนธรรม คลับ ศูนย์วัฒนธรรม สมาคมดนตรี ละครสัตว์ ทุกที่ที่มีผู้กำกับศิลป์ประจำตำแหน่ง

ผลงานของผู้กำกับศิลป์

ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์มักจะรายงานต่อหัวหน้าเจ้าหน้าที่บริหาร แม้ว่าในบางกรณี ตำแหน่งทั้งสองนี้จะรวมกันเป็นหนึ่งเดียว โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากเป็นสถาบันการละคร

ในสถาบันวัฒนธรรม ผู้กำกับศิลป์รับผิดชอบกระบวนการสร้างสรรค์และตัดสินใจเกี่ยวกับการพัฒนาคุณค่าความงามและกิจกรรมทางจิตวิญญาณและศีลธรรมของทีมสร้างสรรค์ ดำเนินการปรึกษาหารือกับหัวหน้าเจ้าหน้าที่บริหารเกี่ยวกับกลยุทธ์และการพัฒนาสถาบันวัฒนธรรม ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์จะเขียนบทและจัดทำรายการคอนเสิร์ต หากเป็น House of Culture หรือ Philharmonic

ผู้กำกับศิลป์ : หน้าที่การงาน

• ผู้กำกับศิลป์ว่าจ้าง ดูแล และประเมินบุคลากรทางศิลปะ รวมทั้งนักแสดง ศิลปิน และผู้กำกับ
• จ้าง กำกับดูแล และประเมินบุคลากรด้านเทคนิคที่สำคัญ รวมถึงหัวหน้าฝ่ายปฏิบัติการเสริม
• พัฒนา ดำเนินการ และประเมินผลโปรแกรมประจำปีและรายเดือน
• โดยมีหัวหน้าเจ้าหน้าที่บริหารพัฒนางบประมาณประจำปีของสถาบัน
• ทำหน้าที่เป็นเลขาธิการฝ่ายประเมินผลงานด้านศิลปะของทีมงานสร้างสรรค์ด้านสื่อ
• เจรจากับสปอนเซอร์เพื่อระดมทุนสำหรับการดำเนินโครงการสร้างสรรค์
• สร้างความสัมพันธ์กับองค์กรและพันธมิตรด้านวัฒนธรรมอื่นๆ
• ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์รายงานการทำงานของทีมสร้างสรรค์ สร้างรายงานสำหรับการประชุมและรายงานไปยังองค์กรระดับสูง

ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ควบคุมเนื้อหาของขั้นตอนการเขียนสำหรับการก่อตั้ง ตรวจสอบและควบคุมงานของสื่อของตนเอง: เว็บไซต์ หนังสือพิมพ์ นิตยสาร ช่องวิดีโอ และตัวเลือกอื่นๆ สำหรับการวางตำแหน่งสถาบันวัฒนธรรม

รายละเอียดงานผู้กำกับศิลป์[ชื่อองค์กร สถาบัน ฯลฯ]

รายละเอียดของงานนี้ได้รับการพัฒนาและอนุมัติตามบทบัญญัติของประมวลกฎหมายแรงงานของสหพันธรัฐรัสเซียและระเบียบอื่น ๆ ที่ควบคุมแรงงานสัมพันธ์ในสหพันธรัฐรัสเซีย

1. บทบัญญัติทั่วไป

1.1. ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์อยู่ในหมวดผู้นำและรายงานตรงต่อหัวหน้าสถาบันวัฒนธรรม

1.2. บุคคลที่มีการศึกษาระดับมืออาชีพสูงและมีประสบการณ์การทำงานสร้างสรรค์อย่างน้อย 5 ปีจะได้รับการยอมรับให้ดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์

1.3. ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์รับและให้ออกจากงานตามคำสั่งของหัวหน้าสถาบันวัฒนธรรม

1.4. ผู้กำกับศิลป์ต้องรู้:

รัฐธรรมนูญของสหพันธรัฐรัสเซีย;

กฎหมายของสหพันธรัฐรัสเซียและการตัดสินใจของรัฐบาลสหพันธรัฐรัสเซียในประเด็นวัฒนธรรมและศิลปะ

เอกสารเชิงบรรทัดฐานระดับภูมิภาคเกี่ยวกับประเด็นวัฒนธรรมและศิลปะ

เอกสารภายในของสถาบันวัฒนธรรม

องค์กรการผลิตละคร (ดนตรี)

จิตวิทยาการจัดการและงานสร้างสรรค์

วรรณคดีดนตรีและวรรณกรรมทั้งในและต่างประเทศสมัยใหม่และคลาสสิก

ละครเพลงคลาสสิกและทันสมัยของโรงละครดนตรีและการจัดคอนเสิร์ต

พื้นฐานขององค์กรแรงงาน กฎหมายแรงงาน และลิขสิทธิ์

กฎและบรรทัดฐานของการคุ้มครองแรงงาน ความปลอดภัย และการป้องกันอัคคีภัย

2. หน้าที่การงาน

ในฐานะที่เป็นส่วนหนึ่งของหน้าที่ ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์:

2.1. ดำเนินกิจกรรมบนพื้นฐานของกฎหมายปัจจุบันและกฎบัตรของสถาบันวัฒนธรรมและเป็นผู้จัดงานกิจกรรมสร้างสรรค์และการผลิตที่ซับซ้อนทั้งหมด

2.2. รับผิดชอบผลงานสร้างสรรค์และเศรษฐกิจของงาน

2.3. มอบคุณภาพทางศิลปะของละคร ส่งเสริมการก่อตัวและความพึงพอใจต่อความต้องการของประชากรในด้านศิลปะการแสดงและดนตรี

2.4. กำหนดความพร้อมของการแสดงและตัดสินใจเกี่ยวกับการแสดงต่อสาธารณะ

2.6. รับรองการพัฒนาและการปฏิบัติตามภาระผูกพันภายใต้สัญญาที่สรุป

2.7. จัดระเบียบงานเพื่อพัฒนาความสัมพันธ์เชิงสร้างสรรค์กับทีมขององค์กร สถาบัน องค์กร ผู้ประกอบการ เพื่อส่งเสริมศิลปะการละครและดนตรีและดึงดูดเงินทุนพิเศษเพื่อการพัฒนา

2.8. ดำเนินมาตรการเพื่อให้สถาบันวัฒนธรรมมีบุคลากรที่มีคุณสมบัติเหมาะสม ตำแหน่งที่ถูกต้อง และใช้อย่างมีเหตุผล

2.9. สร้างเงื่อนไขที่จำเป็นสำหรับการเติบโตอย่างสร้างสรรค์ของบุคลากรทางศิลปะ

2.10. จัดให้มีการผสมผสานทางธรรมชาติของวิธีการจัดการทางเศรษฐศาสตร์และการบริหารสิ่งจูงใจทางศีลธรรมและทางวัตถุสำหรับการพัฒนากิจกรรมของพนักงานในกิจกรรมสร้างสรรค์และอุตสาหกรรม

2.11. มีส่วนช่วยในการสร้างและรักษาบรรยากาศทางศีลธรรมและจิตใจที่ดีในทีม

2.12. มอบหมายการแก้ปัญหาบางอย่างภายในความสามารถของเขาให้กับพนักงานคนอื่น ๆ ของสถาบันวัฒนธรรม

3. สิทธิ

ผู้กำกับศิลป์มีสิทธิ์:

3.1. สำหรับการค้ำประกันทางสังคมทั้งหมดที่กฎหมายกำหนด

3.2. ทำความคุ้นเคยกับร่างการตัดสินใจของผู้นำสถาบันวัฒนธรรมเกี่ยวกับกิจกรรมของสถาบัน

3.3. ส่งข้อเสนอเพื่อปรับปรุงงานที่เกี่ยวข้องกับความรับผิดชอบที่กำหนดไว้ในคำแนะนำนี้เพื่อพิจารณาโดยฝ่ายจัดการ

3.4. ภายในความสามารถ รายงานต่อหัวหน้างานทันทีเกี่ยวกับข้อบกพร่องทั้งหมดที่ระบุในกิจกรรมและเสนอข้อเสนอสำหรับการกำจัด

3.5. กำหนดให้ผู้บริหารสถาบันวัฒนธรรมช่วยปฏิบัติหน้าที่และสิทธิของตน

3.6. ปรับปรุงคุณสมบัติทางวิชาชีพของคุณ

3.7. สิทธิอื่นๆ ที่กฎหมายแรงงานกำหนด

4. ความรับผิดชอบ

ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์มีหน้าที่รับผิดชอบสำหรับ:

4.1. สำหรับการไม่ปฏิบัติตามหรือการปฏิบัติหน้าที่ราชการอย่างไม่เหมาะสมตามที่กำหนดไว้ในรายละเอียดงานนี้ - ภายในขอบเขตที่กำหนดโดยกฎหมายแรงงานปัจจุบันของสหพันธรัฐรัสเซีย

4.2. สำหรับการก่อให้เกิดความเสียหายแก่นายจ้าง - ภายในขอบเขตที่กำหนดโดยแรงงานปัจจุบันและกฎหมายแพ่งของสหพันธรัฐรัสเซีย

4.3. สำหรับความผิดที่เกิดขึ้นในระหว่างการดำเนินกิจกรรม - ภายในขอบเขตที่กำหนดโดยกฎหมายทางปกครอง, ทางอาญา, ทางแพ่งในปัจจุบันของสหพันธรัฐรัสเซีย

รายละเอียดงานได้รับการพัฒนาตาม [ชื่อ หมายเลข และวันที่ของเอกสาร]

หัวหน้าฝ่ายทรัพยากรบุคคล

[ชื่อย่อ, นามสกุล]

[ลายเซ็น]

[วันเดือนปี]

ตกลง:

[ชื่อย่อ, นามสกุล]

[ตำแหน่ง]

[ลายเซ็น]

[วันเดือนปี]

ทำความคุ้นเคยกับคำแนะนำ:

[ชื่อย่อ, นามสกุล]

[ลายเซ็น]

[วันเดือนปี]

ผู้กำกับศิลป์

ฉันเป็นหัวหน้าของโรงละคร Vakhtangov มายี่สิบปีแล้ว แต่เป็นการยากที่จะพูดถึงตัวเองในฐานะผู้กำกับศิลป์ ดังนั้น ฉันอยากจะพูดถึงบางแง่มุมทั่วไปของกิจกรรมของฉันเท่านั้น

เมื่อฉันถูกเสนอให้ดำรงตำแหน่งนี้ ฉันครุ่นคิดถึงมันเป็นเวลานาน มันไม่ง่ายสำหรับฉัน เพราะฉันจินตนาการถึงความรับผิดชอบที่ตำแหน่งนี้กำหนด และฉันก็รู้สึกกลัวที่เข้าใจได้อย่างสมบูรณ์: ฉันจะจัดการได้ไหม แต่ถึงกระนั้นเขาก็เห็นด้วย เพราะเขารู้ว่าชาว Vakhtangov จะไม่ยอมรับ "Varangian" นอกจากนี้ จากประสบการณ์ของโรงละครศิลปะมอสโกในขณะนั้นแสดงให้เห็นด้วยว่า เป็นไปไม่ได้ที่จะจัดการโรงละครร่วมกัน สามารถนำโดยคนเพียงคนเดียวเท่านั้น คนเดียวก็ยกได้ และเมื่อชั่งน้ำหนักข้อดีข้อเสียทั้งหมดแล้ว ฉันหวังว่าฉันจะยังสามารถรักษาศักดิ์ศรีและระดับของโรงละครของเราไว้ได้ ดังนั้นฉันจึงเข้ารับตำแหน่งด้วยงานหลักต่อหน้าฉัน - เพื่อรักษาโรงละคร Vakhtangov เพื่อป้องกันไม่ให้ทีมแตกตัวเป็นกลุ่มเล็ก ๆ

เมื่อต้องการทำเช่นนี้ เขาได้กำหนดสามจุดของโปรแกรมของเขา ประการแรก ดึงดูดผู้กำกับที่มีชื่อเสียงมาที่โรงละครเพื่อแสดงการแสดงเป็นรายบุคคล ประการที่สอง - พึ่งพาละครที่มีพรสวรรค์ และประการที่สาม เมื่อมีประสบการณ์ด้านการกำกับการแสดงและการกำกับภาพยนตร์แล้ว ฉันสัญญาว่าจะไม่แสดงละครด้วยตัวเอง เพราะฉันรู้ว่าทันทีที่ผู้กำกับศิลป์เริ่มแสดงละคร พวกเขาก็กลายเป็นส่วนสำคัญของละครทันที ฉันไม่มีของขวัญจากผู้กำกับตัวจริง ถ้าฉันเข้าใจว่าที่ไหนแล้วในการแสดงเท่านั้น

ในช่วงยี่สิบปีที่ผ่านมา โรงละครของเราได้รับการตัดสินด้วยวิธีต่างๆ ในทศวรรษที่ยากลำบากหลังจากเปเรสทรอยก้า บางคนกล่าวว่าโรงละครถูกทำลาย คนอื่นๆ บ่นว่าความรุ่งโรจน์ในอดีตได้จางหายไป อย่างไรก็ตามในตอนแรกเรารอดเมื่อพร้อมกับการล่มสลาย

โซเวียตส่วนใหญ่เสียชีวิตในสหภาพโซเวียต จากนั้นโรงละครก็มีชีวิตขึ้นมาและขณะนี้กำลังพัฒนาอย่างแข็งขัน และในเรื่องนี้ ฉันเห็นข้อดีของฉันส่วนหนึ่ง

มีบางครั้งที่เราได้แบ่งปันชะตากรรมของโรงภาพยนตร์ทุกแห่งในระดับหนึ่ง: ด้วยความกดดันทางอุดมการณ์ที่ลดลงอย่างรวดเร็วดูเหมือนว่าเราได้รับผลกระทบจากโรคเช่นกระสุนปืน อันที่จริงเป็นเวลาหลายทศวรรษแล้วที่ทุกอย่างถูกควบคุมอย่างเข้มงวดบางครั้งวาล์วก็อ่อนลงเล็กน้อยและก็ประกาศอิสระอย่างสมบูรณ์ทันที! แรงกดดันที่เปลี่ยนแปลงไปอย่างรวดเร็วไม่ใช่หรือ.. และเราต้องใช้ชีวิตในรูปแบบใหม่ภายใต้สภาวะเศรษฐกิจแบบตลาดที่ไม่ปกติสำหรับเรา

การทำลายสุนทรียศาสตร์ของศิลปะการเชื่อมโยงกลับกลายเป็นหายนะครั้งใหญ่สำหรับโรงละคร ภาษาอีสเปียนกลายเป็นสิ่งที่ไม่จำเป็นในประเทศของเราในทันใด และเบรสต์พีซของ Shatrov ซึ่งเล่นเต็มบ้านแม้แต่ในต่างประเทศก็เริ่มเล่นกับห้องโถงที่ว่างเปล่าครึ่งหนึ่งและต้องลบออกจากละคร ผู้ชมยังได้ชมละครเรื่อง "The Ides of March" ของ Wilder ที่มีความหมายที่เฉียบคม

ฉันจะพูดอะไรได้แม้ว่าในตากันกาซึ่งมีการแสดงความรุนแรงของพลเมือง แต่ทุกอย่างก็กลายเป็น "ปกติเท่ห์" จากความสนใจของผู้ชมที่ลดลงอย่างกะทันหัน และนักมวยปล้ำโรงละคร Yuri Lyubimov ดูเหมือนจะหยุดด้วยความงุนงง: ใครจะต่อสู้กับใคร บางครั้งเขาก็สูญเสียเสียงของเขา ช่วงเวลาแห่งการเปลี่ยนแปลงที่แปลกประหลาดนี้ต้องการสีสันและคำพูดใหม่ๆ จากโรงภาพยนตร์ และมันก็ยากขึ้นเรื่อยๆ ที่จะหาพวกมันเจอ

ผู้คนมีโอกาสน้อยที่จะไปโรงละครมาก ไม่น้อยเพราะราคาตั๋วอยู่ไกลเกินเอื้อมสำหรับสังคมที่ยากจน แน่นอนว่าผู้คนสูญเสียไปมาก แต่โรงละครต้องทนทุกข์ทรมานไม่น้อย ปราศจากการไตร่ตรอง ประสบการณ์ และความรู้สึกร่วมกับผู้ชม เขาไม่ใช้ชีวิตตามทันเมื่อเหตุการณ์ต่างๆ ตกลงมาราวกับก้อนหินถล่มใส่พลเมืองรัสเซียที่สับสนวุ่นวาย พวกเขาจะสั่นคลอนจากการแสดงละครได้อย่างไร ในเมื่อชีวิตนั้นน่าประหลาดใจและน่าตกใจอยู่ตลอดเวลา? ดังนั้นโรงภาพยนตร์มากกว่าหนึ่งแห่งของเราจึงอยู่ที่ทางแยก: ตอนนี้ควรเลือกทิศทางใดในการทำงานจะหาจุดติดต่อกับผู้ชมได้ที่ไหน แต่ฉันไม่อยากดิ้นรนเพื่อไล่ตามเขา เสียหน้า จมดิ่งสู่ระดับของภาคบริการ หรือแม้แต่การหลอกลวงโดยขาดวัฒนธรรม แต่มีความปรารถนาอย่างแรงกล้าที่จะรักษาคุณค่านิรันดร์ของศิลปะในโรงละครในสภาพใหม่!

และโรงละครเชิงพาณิชย์หลายแห่งก็ถูกสร้างขึ้นรอบๆ ซึ่งอาศัยและอยู่จริงเพื่อเงินรูเบิล โดยรวมแล้วไม่มีการแสดงที่สำคัญเพียงงานเดียว ไม่มีนักแสดงแม้แต่คนเดียวที่ถูกเลี้ยงดูมา เพราะมันทำกำไรได้ถ้าเอามืออาชีพที่รู้จักแล้วไปที่นั่น และพวกเขาไปเพราะพวกเขาจ่ายดีที่นั่น! มนุษย์สามารถเข้าใจได้: ผู้ที่ไม่ต้องการรับเงินมากขึ้นและรวดเร็ว และนักแสดงที่มีชื่อเสียงในที่เดียวไม่สามารถอยู่ได้นานพวกเขาเป็นที่คาดหวังทุกที่ ดังนั้นงานแฮ็ค, ระดับของเกมที่ลดลง, ความประหลาดใจของผู้ชมอุปกรณ์ต่อพ่วง: นักแสดงที่มีความสามารถ imyarek ไปที่ไหน? และเขาทำงานในเครื่องประดับฝรั่งเศส หลังจากทั้งหมดมันเป็นและเป็นและจะเป็น และอย่างน้อยก็เพื่อรักษาพื้นหลังสีเทาสำหรับการวาดภาพที่คมชัดในเบื้องหน้าของการค้นพบการแสดงละครที่แท้จริง!

ด้วยความยากลำบากทั้งหมดที่เราต้องทนในอดีต เรายังไม่รู้สึกเต็มที่ว่าวิกฤตทางวิญญาณคืออะไร คุณสามารถเยาะเย้ยเกี่ยวกับเรื่องนี้ได้มากเท่าที่คุณต้องการ แต่เรายังมีคนที่มีการศึกษาอยู่เป็นจำนวนมาก แม้ว่าจะมีช่วงเวลาที่การศึกษาไม่เป็นไปตามแฟชั่น วลีนี้มีค่าแค่ไหน: “ทำไมคุณถึงยากจนนัก ในเมื่อคุณฉลาดมาก” แต่สาธารณะของเรา - และทุกคนสังเกตเห็น - ยังคงเป็นศิลปะที่ซับซ้อนที่สุด ไม่ว่าจะเป็นการละคร ดนตรี หรือภาพวาด และฉันไม่ต้องการให้ระดับนั้นลดลงเลย และมีเหตุผลที่น่าเป็นห่วง

ดูสิ่งที่เกิดขึ้นบนเวทีของเรา ใครคือไอดอลของเยาวชนฮีโร่ในสมัยของเรา? ฟิลิป เคียร์คอรอฟ. เขามีคนชื่นชมและชื่นชมมากมาย เขาได้รับการยกย่องในทุกวิถีทาง เขาเลียนแบบและอิจฉา ใช่ เขาไม่ได้ไร้ความสามารถและความงาม แต่พวกเขาไม่อิจฉาริษยานี้มากเท่ากับทรัพย์สมบัติของเขา อันที่จริง: เขาบินเกือบบนเครื่องบินของเขาเอง ลินคอล์นของเขาก็บรรทุกอยู่ที่นั่นด้วย เพราะในลินคอล์นเท่านั้นที่ไอดอลสามารถเข้าสู่ครัสโนยาสค์หรือเมืองอื่น ๆ ได้ แต่ถึงกระนั้นก็ไม่เลวร้ายนักเพราะอย่างน้อย Kirkorov ก็เป็นที่รู้จักเขามีบุคลิกลักษณะ อย่างไรก็ตาม กระแสวัฒนธรรมใหม่ๆ ได้หลอกล่อเราให้กลายเป็น "โรงงานดารา" บางประเภทที่กลั่นแกล้งนักแสดงที่ไร้หน้า และนักแสดงเหล่านั้นเปลี่ยนเป็นกลุ่มโดยเป็นส่วนหนึ่งของกลุ่มนักร้องที่แก่ก่อนวัยโดยไม่เป็นอันตรายต่อรายการเชิงพาณิชย์ของพวกเขา อย่างไรก็ตาม ไม่มีอะไรพิเศษที่จะทำอันตรายที่นั่น หากเราพิจารณาประเด็นนี้จากมุมมองของวัฒนธรรม

ฉันเข้าใจ ทั้งหมดนี้เป็นการโฆษณา อุกอาจ อย่างไรก็ตาม หากโรงละคร Vakhtangov ของเราต้องการโฆษณาการแสดงใด ๆ ของโรงละคร ก็จะไม่พบเงินแม้แต่ร้อยเดียวที่ธุรกิจการแสดงใช้ในการโปรโมตรายการโปรด นอกจากนี้สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าโรงละครจะไม่เรียนรู้วิธีโฆษณาตัวเองเลย เขาเป็นคนหัวโบราณ ดูเหมือนว่าเขาจะแต่งกายด้วยเสื้อผ้าโบราณที่จำกัดการเคลื่อนไหว เขาอายที่จะพูดถึงตัวเองและรักษาศักดิ์ศรีของเขาไว้

ดูเหมือนว่าด้วยความพยายามร่วมกันของโครงสร้างภาครัฐและเอกชน ประเทศสามารถพาประเทศออกจากวิกฤตเศรษฐกิจทั่วไปได้ แต่โรงละครแต่ละแห่งต่างก็มองหาทางออกของปัญหาอยู่เพียงลำพัง นี่เป็นเส้นทางที่ยาก แต่ถนนจะถูกควบคุมโดยเส้นทางเดิน

เมื่อ Yevgeny Rubenovich Simonov จากเราไป เขาไม่ได้ทำลายความสัมพันธ์กับโรงละคร Vakhtangov ชื่อของผู้กำกับคนนี้ลงไปในประวัติศาสตร์ของโรงละคร ซึ่งฉันก็เหมือนกับชาว Vakhtangovite ทุกคน ซึ่งถือได้ว่าศักดิ์สิทธิ์ - ด้วยชัยชนะ ความพ่ายแพ้ การได้กำไรและความสูญเสียทั้งหมดของเรา และเราจะไม่เขียนใหม่ "ปรับ" อดีตให้อยู่ในตำแหน่งที่ได้เปรียบในปัจจุบัน Evgeny Simonov อุทิศเวลาหลายปีสุดท้ายในการสร้างโรงละครที่ตั้งชื่อตามพ่อของเขา โดยพิจารณาว่าเป็นหน้าที่ลูกกตัญญูของเขาในการทำให้ความทรงจำของเขาคงอยู่ต่อไป และโรงละครก็มีมาหลายปีแล้ว ตั้งอยู่ในถนน Arbat ใกล้กับเรามากและวันนี้กำกับโดยหนึ่งในนักแสดงนำของ Vakhtangov Theatre Vyacheslav Shalevich และเราแก้ปัญหามากมายในชีวิตวันนี้ร่วมกัน: โรงละคร Vakhtangov, โรงเรียนโรงละคร Shchukin, โรงละคร Ruben Simonov, นักแสดงและผู้กำกับของ Vakhtangov ทุกรุ่น

เรายังคงมองหา เรากำลังมองหาตู้เก็บอาหารอันล้ำค่าของคลาสสิกรัสเซียในละครสมัยใหม่ เป้าหมายของเราคือปกป้องโรงละครในฐานะวัดแห่งวัฒนธรรม การดึงดูดอารมณ์ของผู้ดูเป็นกุญแจสู่ความสำเร็จ และทุกโรงภาพยนตร์ในปัจจุบันต่างก็ค้นหาสิ่งนั้น บางที การแสดงบนเวทีที่เรียบง่ายมากๆ ที่จะนำผู้คนมาที่หอประชุม กระตือรือร้นที่จะเข้าใจว่าเราเป็นใครในทุกวันนี้ เราต้องการอะไร เพื่อที่จะรู้สึกถึงความสูงของมนุษย์ ความจำเป็นของเราในชีวิต ฉันคิดว่าวรรณกรรม ละคร และศิลปะโดยทั่วไปมีความจำเป็นโดยตัวมันเองเพื่อที่จะเพิ่มพูนเพิ่มพูนความเมตตาในโลก เพื่อให้ผู้คนสามารถดึงเอาความจริง ความยุติธรรม ศรัทธา และความรักจากแหล่งนี้มาใช้ได้มากเท่าที่จะมากได้

เมื่อคุณนึกถึงสิ่งที่สำคัญที่สุดในศิลปะการละคร คุณจะเข้าใจว่ามันคือทักษะ ความเป็นมืออาชีพ หูที่ได้ยินเวลาของวันนี้ เสียงที่สามารถบอกเวลาได้

ผู้กำกับควรครอบครองทักษะนี้ก่อน ด้วยการสร้างการแสดง เขาจะกลายเป็นทุกอย่าง: นักแสดง ศิลปิน นักออกแบบดนตรี นักมายากล ผู้สร้าง คนโกหก นักฝัน - ทุกอย่าง! ในที่สุด เขาก็ออกบทละคร และมันก็ใช้ชีวิตได้ด้วยตัวเอง โดยไม่คำนึงถึงผู้สร้าง

ปัญหาปัจจุบันของการกำกับคือมี "เปลญวน" เกิดขึ้นโดยหย่อนคล้อยระหว่างกลุ่มผู้ชื่นชอบโรงละครที่ยิ่งใหญ่ในยุค 20-30 ของศตวรรษที่ผ่านมา - Stanislavsky, Nemirovich-Danchenko, Vakhtangov, Meyerhold, Tairov, Ruben Simonov นักเรียนของพวกเขา , Zavadsky, Okhlopkov , Akimov, Lobanov, Tovstonogov - และกรรมการสมัยใหม่

รุ่นของ "ครู" ไม่ได้นำมาซึ่งการสืบทอดซึ่งมีผลเป็นรูปธรรมต่อสายงานของผู้อำนวยการ ฉันรู้สึกว่าการตำหนิของฉันนี้ไม่ยุติธรรม: การยกผู้กำกับจากบุคคลที่ไม่มีพรสวรรค์ตามธรรมชาติก็เหมือนกับการตั้งใจจะสอนใครซักคนให้เป็นนักเขียนที่ยิ่งใหญ่ Georgy Alexandrovich Tovstonogov กล่าวอย่างตรงไปตรงมา: "ผู้กำกับไม่สามารถนำผู้สืบทอดขึ้นมาได้เพราะมันเป็นไปไม่ได้ทางศิลปะ" และถ้าเขาไม่รู้ทิศทางของผู้กำกับทั้งหมด

ผู้กำกับสมัยใหม่ส่วนใหญ่ไม่ได้เติบโตขึ้นตามธรรมชาติโดย "การเติบโตที่ค่อยเป็นค่อยไป" แต่ทำให้กล้ามเนื้อของพวกเขาแข็งแรงขึ้น "คักกี้" ฟิตมาก พวกเขามีพลัง มีทักษะ ไม่สามารถถูกกล่าวหาว่าไม่รู้ธุรกิจได้ แต่การขาดโรงเรียนส่งผลต่องานของพวกเขา ความเข้าใจเชิงปรัชญาของหัวข้อเรื่องจิตวิญญาณและ "อุปกรณ์" ที่น่าเชื่อในชีวิตซึ่งมีอยู่ในการแสดงของผู้กำกับที่มีชื่อเสียงในอดีตที่ผ่านมาซึ่งทำงานจากสาระสำคัญที่ลึกซึ้งของศิลปะการละครยังขาดอยู่มากในการผลิตในปัจจุบัน

ฉันไม่สามารถตัดสินทุกคนได้ ฉันพูดตามข้อสังเกตของฉันเกี่ยวกับผู้กำกับศิลป์ของโรงละคร จากสิ่งที่ผู้กำกับรุ่นเยาว์นำมา ฉันเห็นว่าพวกเขา "มีไหวพริบ" เป็นมืออาชีพที่เฉียบแหลมอย่างเย็นชา นี่ไม่ใช่ความผิดของพวกเขา: พวกเขาอาศัยอยู่ในยุคที่แนวคิดเก่าและหมวดหมู่ที่คุ้นเคยถูกทำลายในโรงละครและในชีวิตประจำวันคน ๆ หนึ่งไม่รู้สึกมั่นคงภายใต้เท้าของเขา อย่างที่พวกเขาพูดกันว่า ไม่มีเวลาสำหรับความเข้าใจฝ่ายวิญญาณและการเพ่งมองท้องฟ้า ที่นี่หลายคนกำลังคิดว่าจะปรับตัวให้เข้ากับโลกที่ฟุ่มเฟือยนี้ได้อย่างไร สิ่งที่ควรยึดติดใน "การเคลื่อนไหวสีน้ำตาล" นี้ ท่ามกลางความโกลาหลที่ดำเนินไปอย่างต่อเนื่อง และผู้กำกับก็พาเรื่องนี้ไปที่โรงละคร และความเข้าใจทางจิตวิญญาณของความสวยงามนั้นต้องการความสงบและการพักผ่อนที่สร้างสรรค์ แต่ในการแสวงหาเนื้อหา วันนี้ไม่มีใครมีสิ่งใดสิ่งหนึ่งหรือสิ่งใดอีกเลย น่าเสียดายที่ความต้องการของผู้ชมก็เปลี่ยนไปเช่นกัน: เมื่อเข้าสู่ธุรกิจ ประชาชนสมัยใหม่ส่วนใหญ่ต้องการสิ่งหนึ่งจากการกระทำที่เป็นฉาก - โอกาสที่จะปล่อยอารมณ์ มาแล้วรายการทอล์คโชว์ "To the Barrier" ทางโทรทัศน์ มันถูกนำโดยนักข่าวที่มีความสามารถมากที่สุด Vladimir Solovyov เขาจัดการกับการกระทำของนักการเมืองที่มีอิทธิพลมากที่สุดในประเทศและเพียงแค่คนที่มีชื่อเสียงอย่างชำนาญ พวกเขาเป็นนักแสดงของเขา แต่การโอนของเขาตัดสินใจอย่างไร? ไม่มีอะไร! ทั้งหมดนี้เป็นคำพูดที่ว่างเปล่า เสียงร้องของหุ่นบนเวทีที่ยืนกรานในความถูกต้อง แต่ไม่มีใครฟังใครเลย ในระดับหนึ่ง สิ่งนี้เป็นประโยชน์สำหรับผู้เข้าร่วมรายการทอล์คโชว์ - นี่คือวิธีที่พวกเขาดึงดูดความสนใจของสาธารณชน ผู้ชมจะได้อะไร? ความเหนื่อยล้า เรื่องราวก่อนนอนที่เหนื่อยหน่าย ส่วนหนึ่งของยานอนหลับชนิดหนึ่ง และ - ยาสลบที่ออกฤทธิ์ช้า - ในเวลาเดียวกัน ซึ่งหลังจากพักผ่อนไม่กี่ชั่วโมง คุณก็จะสามารถเร่งรีบในเหตุการณ์ที่เร่งรีบและคึกคักได้อีกครั้ง ทีนี้มาพูดถึงข้อเท็จจริงที่ว่ากรรมการเป็นพระภิกษุรูปงาม ...

ภาพเดียวกันในละครสมัยใหม่: ดูเหมือนจะมีบทละครมากมาย แต่พวกเขาทั้งหมดพูดถึงสิ่งเดียวกัน - วันนี้มันแย่แค่ไหนสำหรับเราและมันจะดีแค่ไหนถ้าเราทำสิ่งนี้และสิ่งนั้น นั่นคือสิ่งที่ผู้ชมจะไม่แปลกใจจริงๆ!

ด้วยเหตุผลบางอย่าง ฉันจำละครเรื่อง "Oginsky's Polonaise" ของ Roman Vikgyuk ได้ มีการล่มสลายทั่วไป และการแสดงนี้เปิดเผยอะไรแก่ฉันบ้าง? ว่าโลกได้บ้าไปแล้ว? ฉันรู้แล้ว ที่คนกลายเป็นวัวควายผ่านการล่อใจ? ฉันมักจะเห็นสิ่งนี้ในชีวิตของฉัน ที่พวกเขาไม่รู้ว่าจะไปที่ไหน? บางครั้งฉันก็รู้สึกไปเอง เหตุใดการแสดงเช่นนี้ในเมื่อไม่บอกข้าว่าจะออกไปได้อย่างไร? ถ้าไม่มีไฟในนั้น? แต่พวกเขาเทเกลือลงบนบาดแผลของฉันแล้วเทลงไป! เพื่ออะไร?

ละครจริงไม่ใช่ยาระงับประสาท แต่ก็ไม่ใช่ยาออกฤทธิ์ต่อจิตเพื่อกระตุ้นวิญญาณที่บิดเบี้ยว ฉันจะบอกว่าเขาเป็นตัวอย่างของโลกที่ปกติ ฉลาดกว่า และมีส่วนรวมมากกว่าโลกที่มักจะอยู่นอกหอประชุม โลกในอุดมคติ? เป็นไปได้ทีเดียวเพราะศิลปะมักเป็นการแสวงหาอุดมคติ

ใช่ โรงละครจะต้องทันสมัย ​​แต่ผู้ชมและนักแสดงต้องการตัวเลขและการปะทะกันมากขึ้นซึ่งมีค่าเหนือกาลเวลา และพวกเขายังคงมีคุณค่าเพราะพวกเขามีบางอย่างที่เหมือนกันกับสิ่งที่เกิดขึ้นในปัจจุบัน แต่ยังเป็นเครื่องเตือนใจว่าชีวิตไม่ได้เป็นเพียงอัตราแลกเปลี่ยนเงินดอลลาร์และรายงานการปฏิบัติงานของตำรวจ อย่างไรก็ตาม การที่เราอยู่ในหม้อต้มน้ำที่เดือดปุด ๆ ในชีวิตประจำวันนั้นไม่สามารถเข้าใจสาระสำคัญของสิ่งที่เกิดขึ้นได้ตลอดเวลา ดังนั้นเราจึงไม่สามารถตอบคำถามที่ความเป็นจริงเกิดขึ้นกับเราได้ จากนั้นความคลาสสิกก็เข้ามาช่วย มันมีความมั่งคั่งทางวิญญาณชั่วนิรันดร์ - คำตอบสำหรับคำถามเกี่ยวกับการดำรงอยู่ของมนุษย์ ซึ่งหมายความว่ามันเป็นการสนับสนุนสำหรับทุกคนที่มีชีวิตอยู่ในปัจจุบัน

เป็นไปไม่ได้ที่จะจินตนาการว่าเราจะทำอะไรในวันนี้โดยไม่มี Ostrovsky, Gogol, Dostoevsky, Chekhov, Shakespeare! แต่คุณไม่สามารถใส่แบบคลาสสิกในวันนี้ จะต้องอ่านใหม่ในทุกยุคใหม่ ทุกช่วงเปลี่ยนใหม่ ท้ายที่สุดทุกอย่างเปลี่ยนแปลงตลอดเวลา บางสิ่งบางอย่างตายและเกิดในสังคม บุคคลกำลังเปลี่ยนแปลงทัศนคติของเขารสนิยม ปรับปรุงความสวยงาม และการแสดงควรเข้ากับ "โลกที่บ้าคลั่ง บ้าๆ บอๆ" ของเราอย่างเป็นธรรมชาติ คุณไม่สามารถพอใจกับชาสักถ้วยที่มีแยม กับฉากหลังของ Zamoskvorechye ไม้ทาสีจากศตวรรษที่ 19 เมื่อมีการสร้างตึกระฟ้าที่ทำจากแก้วและคอนกรีตหลังกำแพง

แต่มีบางสิ่งที่รวมเอาทิวทัศน์ทั้งสองเป็นหนึ่ง - การรับรู้ถึงกิเลสตัณหาของมนุษย์และความไม่เปลี่ยนรูปของค่านิยมทางศีลธรรมซึ่งในทุกยุคทุกสมัยทำให้โรงละครสามารถดึงและดึงเอาบทละครที่ไร้ก้นบึ้งอย่างแท้จริงของทุกเวลาและทุกผู้คน

ความรัก ... ไม่ว่าเราจะพูดหรือเขียนเกี่ยวกับมันมากแค่ไหน ไม่ว่าเราจะสัมผัสมันลึกแค่ไหน มันก็ยังคงเป็นความรู้สึกลึกลับ สนิทสนม และเข้าใจยาก ไม่มีนิยามของความรักที่เหมาะกับทุกโอกาส เธอเป็นการเปิดเผยเสมอ เป็นการยากที่จะคาดเดาว่าการกระทำใดจะสร้างแรงบันดาลใจหรือผลักดันให้บุคคลทำ ใช่ คลาสสิกเกือบทั้งหมดเป็นเรื่องราวความรัก และไม่มีใครเหมือนคนอื่น ในการถอดความกวีเราสามารถพูดได้ว่า: ความรักเป็นข่าวเดียวที่ใหม่อยู่เสมอ ...

คลาสสิกก็ใหม่อยู่เสมอเช่นกัน แต่มันไม่ได้เกิดขึ้นเสมอไปที่คุณตักมันขึ้นมา - และนี่คือปลาทองแห่งความสำเร็จ! และเรากำลังโต้เถียงกันอย่างหนักในโรงละครว่าควรนำอะไรมาสู่ละครปัจจุบัน ผู้กำกับเสนอ The Inspector General หรือ The Seagull ของ Chekhov สำหรับฉันดูเหมือนว่ามันได้กลายเป็นแฟชั่นที่ครอบงำ - ตลอดเวลาที่จะตีความ Chekhov และ Gogol ในแบบของคุณ ราวกับว่าทุกโรงภาพยนตร์พยายามค้นหาบางสิ่งในเชคอฟที่ไม่มีใครพบ ใช่ ทั้งเชคอฟและโกกอลเป็นผู้เชี่ยวชาญเรื่องผู้ชาย แต่ฉันกลัวแฟชั่น ซึ่งแม้แต่ในละครก็กลายเป็นสิ่งที่ขาดไม่ได้เหมือนกางเกงยีนส์

ครั้งหนึ่งเมื่อฉันได้เป็นผู้กำกับศิลป์ ฉันได้ตั้งตัวเองให้มีหน้าที่ในการเปิดประตูโรงละคร Vakhtangov ให้กว้างสำหรับการแสดงละครเฉพาะเรื่องใหม่ๆ และความคลาสสิกที่เฉียบคมและทันสมัย สำหรับเรื่องนี้ จำเป็นต้องเชิญทั้งกรรมการที่มีชื่อเสียงและอายุน้อย แต่น่าสนใจอยู่แล้ว กรรมการที่สัญญาว่าจะเปิดเผยตัวเองในแบบของตัวเอง ฉันทำงานเกี่ยวกับเรื่องนี้ และประสบความสำเร็จตลอดทาง แม้ว่าจะไม่มีใครรับประกันความล้มเหลวก็ตาม มีเพียงความสำเร็จและความล้มเหลวเท่านั้นที่เป็นเรื่องปกติสำหรับการแสวงหาอย่างสร้างสรรค์ คุณไม่สามารถแสดงรายการทุกคนที่ฉันได้รับเชิญ อย่างไรก็ตาม ฉันจะพูดถึงว่า Robert Stuua, Pyotr Fomenko, Arkady Katz, Roman Viktyuk, Vladimir Mirzoev, Vyacheslav Shalevich, Sergei Yashin, Alexander Gorban เปิดเผยแนวคิดการกำกับของพวกเขา ภายใต้การนำของพวกเขาการแสดงเช่น "Brest Peace", "Lessons of the Master", "The Ides of March", "Guilty Without Guilt", "Alibaba and the Forty Thieves", "Chasing Two Hares", "Dedication to Eve" ”, "Cyrano de Bergerac", "Nbch iguanas" และอื่น ๆ อีกมากมาย แต่แน่นอนว่าไม่ใช่ทุกสิ่งที่ทำสำเร็จลุล่วงไปด้วยความสำเร็จของผู้ชม อย่างไรก็ตามการแสดงเหล่านี้เป็นขั้นตอนในการสร้างโรงละครของเราในปีที่ยากลำบากเมื่อในรัสเซียเพื่อนร่วมชาติของเราทุกคนกำลังมองหาสถานที่ใหม่ภายใต้ดวงอาทิตย์

แต่ที่กล่าวคือ เป็นส่วนสร้างสรรค์ของความกังวลของผู้กำกับศิลป์ และมันขึ้นอยู่กับรากฐานทางเศรษฐกิจและส่วนหนึ่งขึ้นอยู่กับความสัมพันธ์ระหว่างบุคคลในคณะ - และสิ่งนี้ก็ต้องคำนึงถึงด้วย ปัญหาดังกล่าวรุนแรงขึ้นอย่างมากในช่วงทศวรรษ 90 ของศตวรรษที่ผ่านมา และน่าจะง่ายที่สุดสำหรับฉันที่จะปัดมันทิ้งไปและใช้ตำแหน่งที่สะดวกสบายและค่อนข้างห่างไกล แต่ตามจริงแล้ว จนถึงทุกวันนี้ ฉันยังรู้สึกรับผิดชอบต่อสาเหตุที่ฉันรับใช้มาตลอดชีวิต - เพื่อโรงละคร

ครั้งหนึ่งความสุขของเปเรสทรอยก้าสิ้นสุดลงและปรากฎว่าโรงภาพยนตร์ได้รับปัญหามากมายพร้อมกับความเป็นอิสระในการบริหารโรงภาพยนตร์ แต่พวกเขาไม่เข้าใจกลไกในการแก้ปัญหา และฉันต้องทำหลายอย่างด้วยตัวเอง

อุปกรณ์ประกอบฉากของเราชำรุด อุปกรณ์บนเวทีล้าสมัย และในสถานการณ์ทางการเงินที่เลวร้าย (เป็นที่ทราบกันดีว่าเกิดอะไรขึ้นในระบบเศรษฐกิจในยุคนั้น) โรงละครไม่มีวิธีการขจัดช่องว่างนี้ ดังนั้นเราต้องไปหาเจ้าหน้าที่ หัวหน้า ซึ่งมีชื่อเป็นพยุหเสนามาโดยตลอด เรายังมีเจ้านายมากกว่าคนงาน มีมากมายและมีมากยิ่งขึ้น ไม่ว่าคุณจะไปที่ไหน ก็มีคณะกรรมการ รัฐสภา และหน่วยงานต่างๆ มากมาย เป็นการดีสำหรับเจ้าหน้าที่ที่จะแนะนำเครื่องแบบ - จากนั้นเราจะคล้ายกับ "ไม้เท้า" รัสเซียของ Nikolaev อย่างแน่นอนตามที่อธิบายไว้ในสมัยโซเวียต เมื่อนั้นเราไม่ได้ฝันถึงสิ่งที่เรามีตอนนี้! การเดินไปรอบ ๆ สำนักงานสูงนั้นคล้ายกับนรกของดันเต้: ไม่ใช่ความจริงที่ว่าจะได้รับการจัดสรรที่จำเป็น แต่คุณจะต้องทนต่อความอัปยศอดสูอย่างแน่นอน และคุณต้องไปเพื่อให้ธุรกิจของคุณไม่หยุดเพื่อให้ประเพณีที่ดีที่สุดของศิลปะการละครวัฒนธรรมในประเทศโดยทั่วไปซึ่งหายใจอย่างหนักในหลาย ๆ ด้านไม่ได้รับคำสั่งให้มีอายุยืนยาว

ฉันไปที่นี่ ตัวอย่างเช่น ใกล้โรงละครของเราบน Arbat เป็นเวลานานมีบ้านที่อับปางที่ไม่ได้รับการบูรณะและไม่ได้เป็นของใคร เช่นเดียวกับอากาศ เราต้องการขั้นตอนที่สองสำหรับกิจกรรมทดลองในโรงละคร เพื่อขยายละคร และสุดท้าย เพื่อจัดหางานให้กับทั้งคณะ และเป็นไปไม่ได้ที่จะได้ที่ดินในละแวกใกล้เคียงที่มีคำว่า "จัดการอย่างเต็มที่" เพื่อดึงดูดนักลงทุนและผู้สร้าง มีเพียงคำตอบเดียวสำหรับคำขอและเหตุผลของเรา: "ไม่มีเงินทุน ไม่มีโอกาส" และมันอาจจบลงด้วยความจริงที่ว่านักธุรกิจที่ฉลาดบางคนหรือมาเฟียที่แพร่หลายจะวางอุ้งเท้าของพวกเขาบนซากปรักหักพังเหล่านี้และคาสิโนอื่นจะปรากฏขึ้นกลาง Arbat อันที่จริงในรัสเซียหลังโซเวียตมันเกิดขึ้นที่แม้ภายใต้ป้ายแสดงละครร้านค้าที่น่าสงสัยก็เปิดเพื่อผลกำไรและด้วยเหตุนี้นักธุรกิจที่เพิ่งสร้างเสร็จใหม่ก็ลืมความสำคัญที่แท้จริงของศิลปะการแสดงเพื่อสังคมได้อย่างง่ายดาย อย่างไรก็ตามโรงละคร Vakhtangov ยังคงสามารถพิสูจน์กรณีนี้ได้และที่ดินก็ได้รับการจัดสรรให้กับเรา

มีปัญหากับทัวร์ มันยังเกิดขึ้นที่เนื่องจากปัญหาทางเศรษฐกิจ ในช่วงนอกฤดูร้อนสองหรือสามฤดูกาล มอสโกว์ถูกทิ้งไว้โดยไม่มีกลุ่มโรงละครที่ได้รับเชิญ ไม่มีอะไรจะเชิญพวกเขาไปได้เลย แม้แต่การเดินทางจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปมอสโกก็เต็มไปด้วยปัญหามากมาย ยิ่งไปกว่านั้น ประเทศถูกคุกคามโดยการสูญเสียพื้นที่โรงละครแห่งวัฒนธรรมเพียงแห่งเดียว ยิ่งไปกว่านั้น คณะนครหลวงยังประสบปัญหาอย่างหนักในการจัดทริปสร้างสรรค์ของพวกเขาไปยังรอบนอก เราออกจากสถานการณ์อย่างดีที่สุดเท่าที่จะทำได้ และออกไป! ในต้นปี 2545 ชาว Vakhtangovites ออกทัวร์ใน Kyiv อย่างเต็มกำลังแสดงที่โรงละคร Lesya Ukrainka ซึ่งหมายความว่าการจ้างงานของคณะในการผลิตเต็ม

วิธีดึงดูดนักแสดงทุกคนในการแสดง ให้โอกาสพวกเขาสำหรับการเติบโตอย่างสร้างสรรค์และรายได้ที่เหมาะสม นี่คือการสนทนาพิเศษ ปัญหาไม่ได้เกิดขึ้นเฉพาะกับ Vakhtangov แต่เป็นสากลสำหรับโรงภาพยนตร์ทุกแห่ง ในขณะที่ไม่มีเงิน จนกระทั่งเราได้เรียนรู้วิธีหาเงิน คณะละครซึ่งถูกสร้างขึ้นมาหลายปี ก็เริ่มคล้ายกับเดรดนอตขนาดใหญ่ที่เงอะงะ ในอีกด้านหนึ่ง นักแสดงรุ่นเยาว์มา - พวกเขายังไม่ได้รับประสบการณ์มากพอที่จะลากละคร แต่พวกเขาจำเป็นต้องได้รับมุมมอง ในทางกลับกัน มีผู้รับบำนาญจำนวนมากที่เล่นน้อยลงและน้อยลงด้วยเหตุผลด้านสุขภาพ แต่พวกเขาไม่ควรถูกไล่ออกไม่ว่าในกรณีใด - เงินบำนาญมีน้อยและเอาบทบาทในการผลิตต่อไปจากบุคคลที่สมควรได้รับ สหายระยะยาวของคุณที่อยู่บนเวทีหมายถึงการพาเขาไปสู่ความอดอยากครึ่งหนึ่ง ดังนั้น เท่าที่ฉันจะทำได้ ฉันต่อสู้เพื่อรักษาสมดุลที่ล่อแหลมระหว่างนักแสดงรุ่นก่อนและเยาวชน ดังนั้นพูดได้เลยว่าสนับสนุนคนชราอย่างสร้างสรรค์ โดยยังคงปรับทิศทางโรงละครไปสู่เลือดที่สดชื่นของคนหนุ่มสาว และนี่คือผลลัพธ์: ในช่วงยี่สิบปีที่ผ่านมา ผู้เชี่ยวชาญที่แท้จริงได้เติบโตขึ้นบนเวที Vakhtangov - A. Dubrovskaya, M. Aronova, E. Sotnikova, N. Grishaeva, S. Makovetsky, M. Sukhanov, V. Simonov, E. Knyazev, A .Zavialov คุณสามารถระบุชื่อเพิ่มเติมได้ หลายคนเป็นที่รู้จักในต่างประเทศว่าเป็นมืออาชีพที่ยอดเยี่ยม พวกเขาได้รับเชิญให้ร่วมมือในโรงละครและฉากภาพยนตร์ต่างๆ และปรากฏในคณะของเราอย่างต่อเนื่อง แต่นักแสดงเพื่อนเก่าของฉันยังคงได้รับเกียรติ - จากตัวอย่างบทบาทที่เล่นได้อย่างยอดเยี่ยมมากมายพวกเขายกบทบาทที่คู่ควรสำหรับตัวเองนี่คือข้อดีของพวกเขา จากนั้นชายหนุ่มที่เพิ่งจบการศึกษาจากโรงเรียนการละครก็ค่อยๆเริ่มทำให้ตัวเองเป็นที่รู้จัก ... และนักแสดงทุกคนในโรงละครของเราก็มีเสียงที่สร้างสรรค์ของตัวเองพวกเขามีสิทธิ์ที่จะบอกผู้ชมถึงสิ่งที่สำคัญจากเวที

ผู้ยิ่งใหญ่บางคนมีคำกล่าวที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับความแตกต่างระหว่างคำปราศรัยของซิเซโรและเดโมสเทเนส เมื่อ Marcus Tullius Cicero กล่าวสุนทรพจน์ วุฒิสภาโรมันก็ปลาบปลื้มใจมาก: “พระเจ้า เขาพูดอย่างไร!” และเมื่อเดมอสเทเนสพูดกับพวกกรีก ชาวเอเธนส์ก็ตะโกนว่า: “ทำสงครามกับฟิลิปแห่งมาซิโดเนีย!”

สามารถพูดได้เหมือนกันเกี่ยวกับความแตกต่างในงานศิลปะ การกำกับ และการแสดง โดยทั่วไปแล้ว ศิลปะมีหลายหน้า และนี่คือสิ่งที่ทำให้มันน่าสนใจ ศิลปะนั้นไร้ขอบเขต - และนั่นคือสิ่งที่ทำให้มันสวยงาม ศิลปะเป็นสิ่งที่รอบรู้ - และนั่นคือสิ่งที่ทำให้มันยอดเยี่ยม

ทุกวันนี้ ศิลปะยังคงมองหาหนทาง เช่น ในเหมืองที่ทิ้งร้าง ผู้คน แสงสว่าง และมักจะพบมันด้วยความช่วยเหลือจากศิลปะคลาสสิก และยังคลาสสิก - พนักงานที่อยู่ในมือของนักเดินทางที่เหน็ดเหนื่อยที่หลงทางในชีวิต

หากจำเป็น ในช่วงเวลาที่ยากลำบาก เราก็ต้องพึ่งพามัน แต่เรายังรวมผลงานของนักเขียนร่วมสมัยไว้ในละครของเราด้วย ทั้งเรื่องเหล่านั้นและบทละครอื่นๆ สามารถเล่นได้เต็มบ้านและไม่มี

แต่เป็นสิ่งสำคัญที่โรงละคร Vakhtangov รอดชีวิตมาได้ เขารอดชีวิตมาได้เพราะโรงเรียนการแสดงที่น่าตื่นตาตื่นใจและเป็นประกายของเขา เป็นเวลายี่สิบปีที่ฉันได้รักษาประเพณีของเราไว้อย่างดีที่สุดเท่าที่จะทำได้ และตอนนี้เมื่อมองย้อนกลับไป ฉันสามารถระบุด้วยความพึงพอใจว่าฉันประสบความสำเร็จในส่วนของการเดินทาง อาจเป็นเพราะฉันรับรู้ถึงความสำเร็จของผู้กำกับคนใด นักแสดงคนใดในโรงละครของเราเป็นของฉันเอง และฉันไม่เห็นประโยชน์ใด ๆ สำหรับตัวเองยกเว้นความสำเร็จของโรงละคร

ข้อความนี้เป็นบทความเบื้องต้นจากหนังสือ จดหมาย งบ บันทึก โทรเลข หนังสือมอบอำนาจ ผู้เขียน Mayakovsky Vladimir Vladimirovich

จากหนังสือ Fadeless Color: A Book of Memories ต.3 ผู้เขียน Lyubimov Nikolai Mikhailovich

โรงละครศิลปะ โรงละครศิลปะเป็นหน้าที่ดีที่สุดของหนังสือที่จะเขียนเกี่ยวกับโรงละครรัสเซียสมัยใหม่ โรงละครศิลปะ Chekhov เป็นดินแดนแห่งความทรงจำสำหรับฉันแล้ว แต่สุดที่รัก ไม่มีวันเสื่อมสลาย ที่ใครๆ ก็นึกถึง

จากหนังสือ Double Agent บันทึกของเจ้าหน้าที่หน่วยข่าวกรองรัสเซีย ผู้เขียน Orlov Vladimir Grigorievich

Dzerzhinsky - หัวหน้า Cheka นอกเหนือจากงานหลักในการรวบรวมข้อมูลแล้วฉันมีงานอื่น - เพื่อช่วยผู้ลี้ภัยอดีตเจ้าหน้าที่ ในฐานะประธานคณะกรรมาธิการคดีอาญาครั้งที่หก ข้าพเจ้าได้ใส่หนังสือคำสั่งและคำสั่งซ้ำแล้วซ้ำเล่า

จากหนังสือโดย A.S. Ter-Oganyan: Life, Fate and Contemporary Art ผู้เขียน เนมิรอฟ มิโรสลาฟ มาราโทวิช

โรงละครศิลปะ นี่คือเรื่องราวจากชีวิตของ AS Ter-Oganyan ซึ่งอธิบายโดยผู้เห็นเหตุการณ์ ฤดูร้อนปี 2536 มีฝนตกปรอยๆ ผู้เขียนบทเหล่านี้อาศัยอยู่ในถนน Serebryany Lane บน Arbat และเมื่อเดินฉันจำไม่ได้ว่าทำไมและที่ไหนตามถนน Kamergersky Lane ในอดีต

จากหนังสือ Shelepin ผู้เขียน Mlechin Leonid Mikhailovich

MOL ผู้นำชุมชนเยาวชน วันที่ 5 ตุลาคม พ.ศ. 2495 เมื่อวันอาทิตย์ รัฐสภา Х1Х ของพรรคได้เปิดขึ้น มันเป็นการประชุมครั้งสุดท้ายภายใต้สตาลินและครั้งแรกที่เข้าร่วมโดย Alexander Shelepin

จากหนังสือเล่ม 2 ต้นศตวรรษ ผู้เขียน Bely Andrey

"วงการวรรณกรรมและศิลปะ" ฉันพบ Sokolov ใน "แวดวงวรรณกรรมและศิลปะ" ในการต่อสู้ระหว่าง Symbolists และนักหนังสือพิมพ์ - ทุก "วันอังคาร"; เบื้องหลังบทความในหนังสือพิมพ์ที่ไม่เหมาะสม ประชาชนจำเป็นต้องสัมผัสเคราของ Balmont และของเขาเอง

จากหนังสือของสตีฟจ็อบส์ บทเรียนความเป็นผู้นำ ผู้เขียน ไซม่อน วิลเลียม แอล

จากหนังสือ Mikhail Sholokhov ในบันทึกความทรงจำ ไดอารี่ จดหมายและบทความในยุคของเขา เล่ม 2 พ.ศ. 2484-2527 ผู้เขียน Petelin Viktor Vasilievich

หนึ่ง. Kvasov ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ State Song and Dance Ensemble ของ Don Cossacks การประชุมสองครั้ง การทดสอบอย่างจริงจังครั้งแรกสำหรับวงดนตรีของเราหลังจากการจัดระเบียบใหม่คือเทศกาลมอสโก "Russian Winter" ในปี 1972 ผลงานผ่านไปด้วยดี

จากหนังสือ Tropinin ผู้เขียน Amshinskaya Alexandra Mikhailovna

จากหนังสือโดย Sergei Tigipko ผู้เขียน Korzh Gennady

ผู้จัดการ ฉันเชื่อว่าคนเข้มแข็ง มั่นใจในตัวเอง ควรจะเป็นคนใจดี บ่อยครั้งความโกรธเป็นความซับซ้อนที่ด้อยกว่า Sergei Tigipko ประเทศมีความหมายเพียงเล็กน้อย สิ่งสำคัญคือผู้คนที่อาศัยอยู่ในนั้น หากประเทศในคราวเดียวไม่มีประชาธิปไตย

จากหนังสือ Operation "Y" และการผจญภัยอื่น ๆ ของ Vitsin, Nikulin และ Morgunov ผู้เขียน Myagkova Lora

"สุภาพบุรุษแห่งโชคลาภ". ผู้กำกับ A. Sery ผู้กำกับศิลป์ของภาพยนตร์เรื่อง G. Daneliya ผู้เขียนบท V. Tokareva, G. Daneliya (1971) อาหารเย็นอยู่ในคุกตอนนี้ มักกะโรนี.* * *- แต่คุณไม่สามารถบังคับให้สามีล้างเพื่ออะไรได้.- ผู้ช่วยศาสตราจารย์จะบังคับเขา

จากหนังสือเชคอฟ ผู้เขียน Gromov Mikhail Petrovich

โรงละครศิลปะ 1 “ ฉันขอบคุณสวรรค์ที่ล่องเรือในทะเลแห่งชีวิตในที่สุดฉันก็ลงเอยที่เกาะที่ยอดเยี่ยมเช่นโรงละครศิลปะ” เชคอฟเขียนถึงเพื่อนร่วมชั้นที่โรงยิมซึ่งกลายเป็นศิลปินของโรงละครแห่งนี้ A. L. Vishnevsky. ใน

จากหนังสือ Reader on the History of the Russian Theatre of the 18th and 19th Century ผู้เขียน Ashukin Nikolai Sergeevich

โรงละครศิลปะมอสโก จุดเริ่มต้นของโรงละครศิลปะมอสโก

จากหนังสือยูริ Lyubimov วิธีการกำกับ ผู้เขียน Maltseva Olga Nikolaevna

การเชื่อมโยงกันเป็นหลักการทางศิลปะ อาจเป็นไปได้ว่าการเชื่อมโยงกันตามหลักการทางศิลปะมีอยู่พร้อมกับสาเหตุ โครงเรื่อง ลักษณะของศิลปะในระดับมากหรือน้อย ขึ้นอยู่กับประเภทของความคิดที่มีอยู่ในตัวศิลปิน

จากหนังสือ "วันแห่งชีวิตฉัน" และความทรงจำอื่นๆ ผู้เขียน Shchepkina-Kupernik Tatyana Lvovna

โรงละครศิลปะ ในช่วงปลายยุค ความสนใจหลักของสาธารณชนในโรงละครมาลีเริ่มลดลงทีละน้อย สาเหตุหลักมาจากการที่ Yermolova ออกจากบทบาทของนักแสดงนำ สามสิบปีผ่านไปของการ "รับใช้" อย่างต่อเนื่องของเธอที่โรงละคร Maly: เธอ

จากหนังสือ The plot in the center ผู้เขียน Khabarov Stanislav

ผู้นำด้านเทคนิค เขาเป็นผู้จัดงานทั้งหมดแม้ว่าเขาจะถูกเรียกว่าผู้นำด้านเทคนิค อย่างไรก็ตามการกระทำของเขาทำให้ชื่อฟังได้ ตำแหน่งของ Sergei Pavlovich - หัวหน้านักออกแบบ - เริ่มถูกมองว่าไม่เหมือนใครซึ่งเป็นของหนึ่ง

ใครคือ "เจ้าของ" ในโรงละคร - ผู้กำกับศิลป์หรือผู้กำกับ?

ทุกคนรู้ดีว่าวลาดิมีร์ ปูตินรักกีฬา เพราะเขาทำมาเป็นเวลานาน จึงเป็นการยืนยันความจริงที่รู้จักกันดีว่า "จิตใจที่แข็งแรงในร่างกายที่แข็งแรง" แต่แทบไม่มีใครรู้ว่านายกรัฐมนตรีไม่สนใจโรงละครเช่นกัน

ไม่มีประเทศอื่นใดในโลกที่สามารถอวดทีมประจำที่จำนวนดังกล่าวซึ่งต้องเสียงบประมาณและต้องการเงินทุนสำหรับการบำรุงรักษามากขึ้นทุกปี มีบางอย่างที่ต้องคิดเกี่ยวกับที่นี่ สมมติว่าพวกเขาต้องการในเมืองต่างจังหวัดที่มีประชากร 5 พันคนหรือไม่? หรือในฟาร์นอร์ธที่คืนขั้วโลกอยู่ 7-8 เดือนและน้ำค้างแข็งถึง 40 องศา? ไม่ต้องพูดถึงความจริงที่ว่าผู้เห็นแก่ผู้อื่นทำงานในโรงภาพยนตร์เหล่านี้ และความยากจนที่สาปแช่งก็เล็ดลอดผ่านรอยร้าวทั้งหมด ไม่ว่าพวกเขาจะเสียบปลั๊กอย่างไร และผู้อุปถัมภ์ซึ่งเป็นที่พึ่งในตอนต้นของเปเรสทรอยก้าทุกคนไม่ไปและไม่ไป

ดังนั้น. ในวันเลือกตั้งสภาดูมาและงานเลี้ยงปีใหม่เมื่อโรงละครทุกแห่ง "อยู่ในหูของพวกเขา" โดยให้การแสดงสามครั้งต่อวันสำหรับเด็กวลาดิมีร์ปูตินได้รวบรวมผู้กำกับศิลป์ของโรงละครมอสโกและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่มีชื่อเสียงอีกครั้งและบอก ข่าวดีสำหรับพวกเขา: ตอนนี้พวกเขาสามารถใช้จ่ายโดยไม่ต้องถือการซื้อขายจาก 100 ถึง 400,000 rubles ดูเหมือนว่าร่างนั้นค่อนข้างใหญ่และใคร ๆ ก็เข้าใจ Valery Fokin ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของโรงละคร Alexandrinsky ผู้ซึ่งขอบคุณปูตินสำหรับของขวัญที่มีน้ำใจเช่นนี้ ... แต่ท้ายที่สุด อดีตนายกเทศมนตรีเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กคนโปรดของอดีตนายกเทศมนตรีเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ปีเตอร์สเบิร์ก Valentina Matvienko ได้รับทุนสำหรับการแสดงของเขามากกว่าหนึ่งครั้งรวมถึงจากรัฐบาลของเมืองหลวงทางเหนือ เช่นเดียวกับผู้ที่อยู่ในการประชุมครั้งนี้ Oleg Tabakov กับมอสโกอาร์ตเธียเตอร์จากรัฐบาลมอสโกและ Galina Volchek กับ Sovremennik และ Mark Zakharov ซึ่งการประชุมครั้งสำคัญครั้งนี้จัดขึ้นที่โรงละครและนักแสดงได้รับการปล่อยตัวจากการซ้อม มันคือ Zakharov ผู้ซึ่งเสนอให้ปิดโรงภาพยนตร์ที่ไม่ได้ผลกำไรในช่วงระยะเวลาของกลาสนอสต์ซึ่งทำให้เกิดความโกรธแค้นอันชอบธรรมของจังหวัด หลังจากนั้น Mark Anatolyevich ต้องแก้ตัวเป็นเวลานานและอธิบายว่าเขาไม่เพียงหมายถึงโรงภาพยนตร์นอก Garden Ring เท่านั้น แต่ยังหมายถึงโรงภาพยนตร์ในเมืองหลวงด้วย

อะไรจริงก็จริง ดังนั้นโรงละคร Stanislavsky ซึ่งตั้งอยู่ใจกลางกรุงมอสโกใน Tverskaya จึงสั่นสะเทือนมานานหลายปีจากการเปลี่ยนแปลงของผู้กำกับศิลป์และการประมาณการที่สูงเกินจริงของงานของพวกเขาเองซึ่งไม่เกี่ยวข้องกับสถานการณ์จริงพร้อมด้วยเรื่องอื้อฉาวด้วย คนต่างด้าว "ผู้ได้รับแต่งตั้ง" ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่วลาดิมีร์ ปูตินตั้งคำถาม: ใครรับผิดชอบในโรงละคร - ผู้กำกับศิลป์หรือผู้กำกับที่ควบคุมค่าใช้จ่ายและรายได้ของโรงละคร?

จากประสบการณ์ในความขัดแย้ง Galina Volchek พยายามทำให้ปัญหาสองคมนี้ราบรื่น เนื่องจากเธอและผู้กำกับมีพันธมิตรที่สมบูรณ์ แต่เห็นได้ชัดว่ามีข่าวลือเกี่ยวกับ "การปฏิวัติกำมะหยี่" ในโรงละคร Stanislavsky เดียวกันบน Taganka ที่เกี่ยวข้องกับ การจากไปของตำนานเวทีรัสเซีย Yuri Lyubimov การโค่นล้มของ Sergei Artsibashev ใน Mayakovka ไม่ได้ถูกมองข้ามโดยนายกรัฐมนตรี ใช่และการพบปะกับประธานสหภาพแรงงานโรงละครแห่งรัสเซีย Alexander Kalyagin ในวันเลือกตั้งครั้งใหม่ทำให้มีความคิดมากมาย ประการแรกเกี่ยวกับการปฏิรูปโรงละครซึ่งควรเริ่มต้นด้วยระบบสัญญาสำหรับคนงานโรงละครทุกคน: จากแผนกการแสดงไปจนถึงอุปกรณ์ประกอบฉาก เห็นได้ชัดว่าจากทุกสิ่งที่ปูตินชอบความคิดนี้และไม่ว่าสถาบันผู้กำกับจะขมขื่นเพียงใดนายกรัฐมนตรีกล่าวว่าสิ่งสำคัญในโรงละครยังคงเป็นผู้กำกับศิลป์ ดังนั้น เลฟ โดดิน หัวหน้าโรงละครมาลีในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กจึงสามารถถอนหายใจด้วยความโล่งอก บัลลังก์ของเขาจะไม่สั่นคลอน

แต่นี่คือในมอสโกและในเมืองบนเนวาที่ซึ่งผู้กำกับศิลป์ (มีข้อยกเว้นที่หายาก) ปราบปรามผู้กำกับที่ดื้อรั้นและทำให้โรงภาพยนตร์ล่มจมด้วยอำนาจหลายปีของพวกเขาไม่ว่านักวิจารณ์จะเขียนเกี่ยวกับพวกเขาอย่างไร ถ้าคุณอยู่ในจังหวัดก็มีผ้าดิบและชีวิตที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิงซึ่งทุกอย่างขึ้นอยู่กับผู้ว่าราชการที่สามารถตัดออกซิเจนหรือจัดงานเทศกาลระดับนานาชาติด้วยค่าใช้จ่ายของตนเองเช่นใน Saransk หรือ Belgorod . อย่างไรก็ตาม สิ่งที่เรียกว่า "ตำรวจศีลธรรม" เพิ่งปรากฏตัวในเมืองที่มีพรมแดนติดกับยูเครนและแสดงโดย Yevgeny Grishkovets, Ivan Vyrypaev, Yaroslava Pulinovich ซึ่งถูกกล่าวหาว่าทำร้ายเยาวชนถูกห้ามไม่ให้แสดงในโรงละครนักเรียนของสถาบัน วัฒนธรรม. ต่อไปนี้คือสัญญาณแรกของการเซ็นเซอร์ ซึ่งผู้แทนพรรคคอมมิวนิสต์แห่งสหพันธรัฐรัสเซียบางคนกังวลมาก หรือนี่อาจเป็นการแสดงความกลัวที่ฝังแน่นในยีน ซึ่งยังคงอยู่ในตัวเรา แม้จะมีการเปลี่ยนแปลงในระบอบประชาธิปไตยและเสรีภาพในการพูด? ความกลัวแบบเดียวกัน - ที่จะไม่มีโชคชะตา - ทำให้ผู้กำกับโรงละครระดับจังหวัดพึ่งพาตัวเองเท่านั้นและไม่ใช่ผู้กำกับศิลป์ที่มาเยี่ยมเช่น Khlestakov จะสัญญาจากสามกล่องแล้วจำชื่อของคุณ ซึ่งหมายความว่าที่นี่จำเป็นต้องสร้างคอลัมน์แยกต่างหากที่เกี่ยวข้องกับภาระหน้าที่ของหัวหน้าผู้อำนวยการที่ได้รับเชิญ

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่วลาดิมีร์ปูตินสนับสนุนแนวคิดเรื่องสินค้าคงคลังของบุคลากรที่สร้างสรรค์ ท้ายที่สุด มีเพียงโรงละครของรัฐบาลกลางเท่านั้นที่มองเห็นได้ และสิ่งที่เกิดขึ้นในชนบทห่างไกลยังคงเป็นปริศนาที่อยู่เบื้องหลังแมวน้ำทั้งเจ็ด เราต้องจ่ายส่วยให้ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของโรงละครมาลียูริโซโลมิน - เขาปกป้องขอบโรงละครด้วยหน้าอกของเขาเสมอ: ทั้งตอนที่เขาเป็นรัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรมและตอนนี้ซึ่งเขาแสดงให้เห็นในการประชุมกับวลาดิมีร์ปูติน

Oleg Tabakov ผู้สร้างโรงละครศิลปะสาธารณะที่มีไหวพริบในเชิงพาณิชย์และขายตั๋วล่วงหน้าหนึ่งเดือน ได้แนะนำระบบสัญญาที่ Moscow Art Theatre มานานแล้ว และชนะคดีในศาลหลายคดีกับนักแสดงที่ถูกไล่ออก ในขณะที่เขาได้รับคำแนะนำจากเขามาโดยตลอด หลักการ “น้ำไม่ไหลใต้หินนอน” โรงละครใด ๆ ก็เหมือนจักรยานที่ขี่ไปข้างหน้าหรือล้มลงหากไม่เหยียบคันเร่ง แม้จะอายุมากแล้ว Oleg Pavlovich ยังคงบริหารงานต่อไป โดยรู้ดีว่าไม่มีอะไรรับประกันความสำเร็จของการแสดงและเติมเต็มบ็อกซ์ออฟฟิศได้เหมือนกับกลุ่มนักแสดงที่ได้รับการฝึกฝนมาอย่างดีซึ่งต่อมาได้กลายเป็นดารา

โดยสรุป วลาดิมีร์ ปูติน ได้เตือนผู้เชี่ยวชาญที่รวมตัวกันอีกครั้งว่าได้มีการเตรียมแนวคิดสำหรับการพัฒนาธุรกิจโรงละครระยะยาวจนถึงปี 2020 นั่นคือในอีกแปดปีข้างหน้า โรงละครที่อยู่กับที่จะได้รับการจัดระเบียบใหม่ อันเป็นผลมาจากการที่ ดังที่ปูตินกล่าวไว้ โรงละครในจังหวัดควรยกระดับศิลปะของตน คนที่ต้องทำสิ่งนี้ในขณะที่พยายามเอาชีวิตรอด ...