ตัวละครสวนเชอร์รี่ ตัวละคร รายชื่อตัวละครและระบบตัวละครในละครของเชคอฟ ตัวละครหลัก

สถานะทางสังคมของตัวละครในบทละคร - เป็นหนึ่งในลักษณะเฉพาะ

ในการเล่นรอบสุดท้ายโดย A.P. "The Cherry Orchard" ของ Chekhov ไม่มีการแบ่งออกเป็นตัวละครหลักและรอง พวกเขาล้วนมีบทบาทสำคัญแม้จะดูเหมือนเป็นฉาก ๆ และมีความสำคัญอย่างยิ่งในการเปิดเผยแนวคิดหลักของงานทั้งหมด การแสดงลักษณะของวีรบุรุษแห่ง “The Cherry Orchard” เริ่มต้นจากการเป็นตัวแทนทางสังคม ท้ายที่สุดแล้ว สถานะทางสังคมได้ทิ้งรอยประทับไว้ในหัวของผู้คนแล้ว ไม่ใช่แค่บนเวทีเท่านั้น ดังนั้นโลภาคินซึ่งเป็นพ่อค้าจึงมีความเกี่ยวข้องล่วงหน้ากับพ่อค้าที่ดังและไร้ไหวพริบซึ่งไม่มีความรู้สึกและประสบการณ์ที่ละเอียดอ่อนใด ๆ แต่เชคอฟเตือนว่าพ่อค้าของเขาแตกต่างจากตัวแทนทั่วไปของคลาสนี้ Ranevskaya และ Simeonov-Pishchik ซึ่งถูกกำหนดให้เป็นเจ้าของที่ดินดูแปลกมาก ท้ายที่สุดหลังจากการยกเลิกการเป็นทาส สถานะทางสังคมของเจ้าของที่ดินยังคงเป็นอดีตเนื่องจากไม่สอดคล้องกับระเบียบทางสังคมใหม่อีกต่อไป Gaev ยังเป็นเจ้าของที่ดิน แต่ในความคิดของตัวละครเขาคือ "พี่ชายของ Ranevskaya" ซึ่งบ่งบอกถึงการขาดความเป็นอิสระของตัวละครตัวนี้ ทุกอย่างชัดเจนไม่มากก็น้อยกับลูกสาวของ Ranevskaya อันยาและวาร์ยามีการระบุอายุ ซึ่งแสดงให้เห็นว่าพวกเขาเป็นตัวละครที่อายุน้อยที่สุดใน The Cherry Orchard

อายุของตัวละครที่เก่าแก่ที่สุดคือ Firs ก็ถูกระบุเช่นกัน Trofimov Petr Sergeevich เป็นนักเรียนและมีความขัดแย้งบางประการในเรื่องนี้เพราะถ้าเขาเป็นนักเรียนเขายังเด็กและดูเหมือนว่าจะเร็วเกินไปที่จะกำหนดชื่อกลาง แต่ในขณะเดียวกันก็มีการระบุไว้

ตลอดฉากแอ็คชั่นของละครเรื่อง "The Cherry Orchard" ตัวละครจะถูกเปิดเผยอย่างสมบูรณ์ และตัวละครของพวกเขาได้รับการสรุปในรูปแบบทั่วไปสำหรับวรรณกรรมประเภทนี้ - ในลักษณะคำพูดที่กำหนดโดยตนเองหรือผู้เข้าร่วมคนอื่น ๆ

ลักษณะโดยย่อของตัวละครหลัก

แม้ว่าตัวละครหลักของบทละครจะไม่ได้เน้นโดย Chekhov เป็นบรรทัดที่แยกจากกัน แต่ก็สามารถระบุได้ง่าย เหล่านี้คือ Ranevskaya, Lopakhin และ Trofimov วิสัยทัศน์ของพวกเขาเกี่ยวกับเวลาของพวกเขาที่กลายเป็นแรงจูงใจพื้นฐานของงานทั้งหมด และครั้งนี้แสดงให้เห็นผ่านความสัมพันธ์กับสวนเชอร์รี่เก่าแก่

ราเนฟสกายา ลิวบอฟ อันดรีฟนา– ตัวละครหลักของ “The Cherry Orchard” คืออดีตขุนนางผู้มั่งคั่งคุ้นเคยกับการใช้ชีวิตตามคำสั่งของหัวใจ สามีของเธอเสียชีวิตค่อนข้างเร็วทำให้มีหนี้สินมากมาย ขณะที่เธอหมกมุ่นอยู่กับความรู้สึกใหม่ๆ ลูกชายตัวน้อยของเธอก็เสียชีวิตอย่างอนาถ เมื่อคิดว่าตัวเองมีความผิดในโศกนาฏกรรมครั้งนี้ เธอจึงหนีออกจากบ้าน จากคนรักของเธอในต่างประเทศ ซึ่งติดตามเธอและปล้นเธอที่นั่นอย่างแท้จริง แต่ความหวังของเธอที่จะพบความสงบสุขกลับไม่เกิดขึ้นจริง เธอรักสวนและทรัพย์สินของเธอ แต่ไม่สามารถรักษามันไว้ได้ เป็นเรื่องที่คิดไม่ถึงสำหรับเธอที่จะยอมรับข้อเสนอของโลภาคินเพราะจากนั้นคำสั่งที่มีอายุหลายศตวรรษซึ่งชื่อ "เจ้าของที่ดิน" ที่สืบทอดมาจากรุ่นสู่รุ่นจะถูกละเมิดโดยยังคงสืบทอดมรดกทางวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์การขัดขืนไม่ได้และความมั่นใจใน โลกทัศน์

Lyubov Andreevna และ Gaev น้องชายของเธอมีลักษณะนิสัยที่ดีที่สุดทั้งหมดของขุนนาง: การตอบสนอง, ความเอื้ออาทร, การศึกษา, ความรู้สึกของความงาม, ความสามารถในการเห็นอกเห็นใจ อย่างไรก็ตาม ในยุคปัจจุบัน คุณสมบัติเชิงบวกทั้งหมดไม่จำเป็นและหันไปในทิศทางตรงกันข้าม ความเอื้ออาทรกลายเป็นการใช้จ่ายที่ไม่อาจระงับได้ การตอบสนอง และความสามารถในการเห็นอกเห็นใจกลายเป็นน้ำลายไหล การศึกษากลายเป็นคำพูดที่ไม่ได้ใช้งาน

จากข้อมูลของ Chekhov ฮีโร่ทั้งสองนี้ไม่สมควรได้รับความเห็นอกเห็นใจและประสบการณ์ของพวกเขาไม่ได้ลึกซึ้งเท่าที่ควร

ในละครเรื่อง “The Cherry Orchard” ตัวละครหลักพูดมากกว่าที่พวกเขาทำและมีเพียงคนเดียวเท่านั้นคือฉากแอ็กชัน โลภาคิน เออร์โมไล อเล็กเซวิชตัวละครหลักตามที่ผู้เขียนกล่าวไว้ เชคอฟมั่นใจว่าหากภาพลักษณ์ของเขาล้มเหลว การเล่นทั้งหมดก็จะล้มเหลว โลภาคินถูกกำหนดให้เป็นพ่อค้า แต่คำว่า "นักธุรกิจ" สมัยใหม่จะเหมาะกับเขามากกว่า ลูกชายและหลานชายของข้าแผ่นดินกลายเป็นเศรษฐีด้วยสัญชาตญาณ ความมุ่งมั่น และความเฉลียวฉลาด เพราะถ้าเขาโง่และไม่มีการศึกษา เขาจะประสบความสำเร็จในธุรกิจได้อย่างไร และไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Petya Trofimov พูดถึงจิตวิญญาณอันละเอียดอ่อนของเขา ท้ายที่สุดมีเพียง Ermolai Alekseevich เท่านั้นที่ตระหนักถึงคุณค่าของสวนเก่าแก่และความงามที่แท้จริงของสวน แต่จิตวิญญาณทางการค้าของเขาไปไกลเกินไป และเขาถูกบังคับให้ทำลายสวนแห่งนี้

โทรฟิมอฟ เพตยา- นักเรียนนิรันดร์และ "สุภาพบุรุษโทรม" เห็นได้ชัดว่าเขาอยู่ในตระกูลขุนนางเช่นกัน แต่โดยพื้นฐานแล้วได้กลายเป็นคนเร่ร่อนไร้บ้านโดยฝันถึงความดีและความสุขร่วมกัน เขาพูดมากแต่ไม่ได้ทำอะไรเลยเพื่อเริ่มต้นอนาคตที่สดใสอย่างรวดเร็ว เขายังขาดความรู้สึกลึกซึ้งต่อผู้คนรอบข้างและความผูกพันกับสถานที่ เขามีชีวิตอยู่ในความฝันเท่านั้น อย่างไรก็ตาม เขาพยายามทำให้ย่าหลงใหลด้วยความคิดของเขา

ย่า ลูกสาวของ Ranevskaya. แม่ของเธอทิ้งเธอไว้ในความดูแลของพี่ชายเมื่ออายุ 12 ปี นั่นคือในช่วงวัยรุ่นซึ่งมีความสำคัญมากต่อการสร้างบุคลิกภาพ ย่าถูกทิ้งให้อยู่กับอุปกรณ์ของเธอเอง เธอสืบทอดคุณสมบัติที่ดีที่สุดซึ่งเป็นลักษณะของชนชั้นสูง เธอไร้เดียงสาในวัยเยาว์ ซึ่งบางทีอาจเป็นเหตุผลว่าทำไมเธอถึงถูกครอบงำโดยความคิดของ Petya ได้อย่างง่ายดาย

ลักษณะโดยย่อของตัวละครรอง

ตัวละครในละครเรื่อง The Cherry Orchard แบ่งออกเป็นตัวละครหลักและรองตามเวลาที่มีส่วนร่วมในการกระทำเท่านั้น ดังนั้น Varya, Simeonov-Pishchik Dunyasha, Charlotte Ivanovna และลูกน้องแทบไม่ได้พูดถึงที่ดินและโลกทัศน์ของพวกเขาไม่ได้ถูกเปิดเผยผ่านสวนดูเหมือนว่าพวกเขาจะถูกตัดขาดจากมัน

วาร์ยา- ลูกสาวบุญธรรมของ Ranevskaya แต่โดยพื้นฐานแล้วเธอเป็นแม่บ้านของอสังหาริมทรัพย์ ซึ่งมีหน้าที่ดูแลเจ้าของและคนรับใช้ เธอคิดในระดับทุกวัน และความปรารถนาของเธอที่จะอุทิศตนเพื่อรับใช้พระเจ้านั้นไม่มีใครสนใจอย่างจริงจัง แต่พวกเขาพยายามจะแต่งงานกับเธอกับโลภาคินซึ่งไม่สนใจเธอ

ซิเมโอนอฟ-ปิชชิก- เจ้าของที่ดินคนเดียวกับ Ranevskaya เป็นหนี้อยู่เรื่อยๆ แต่ทัศนคติเชิงบวกของเขาช่วยให้เขาเอาชนะสถานการณ์ที่ยากลำบากได้ ดังนั้นเขาจึงไม่ลังเลแม้แต่น้อยเมื่อได้รับข้อเสนอให้เช่าที่ดินของเขา ดังนั้นการแก้ปัญหาทางการเงินของคุณ เขาสามารถปรับตัวเข้ากับชีวิตใหม่ได้ไม่เหมือนเจ้าของสวนเชอร์รี่

ยาชา- ทหารราบหนุ่ม เมื่อไปต่างประเทศเขาไม่ได้รับความสนใจจากบ้านเกิดอีกต่อไปและแม้แต่แม่ของเขาที่พยายามจะพบเขาก็ยังไม่ต้องการเขาอีกต่อไป ความเย่อหยิ่งเป็นคุณสมบัติหลักของเขา เขาไม่เคารพเจ้าของและไม่ผูกพันกับใครเลย

ดุนยาชา– เด็กสาวที่หนีไม่พ้นที่ใช้ชีวิตในแต่ละวันและฝันถึงความรัก

เอพิโคโดฟ- เสมียนเขาเป็นคนขี้แพ้เรื้อรังซึ่งเขารู้ดี โดยพื้นฐานแล้วชีวิตของเขาว่างเปล่าและไร้จุดหมาย

ภาคเรียน- ตัวละครที่เก่าแก่ที่สุดซึ่งการยกเลิกการเป็นทาสกลายเป็นโศกนาฏกรรมที่ยิ่งใหญ่ที่สุด เขามีความผูกพันกับเจ้าของอย่างจริงใจ และการสิ้นพระชนม์ในบ้านว่างๆ ด้วยเสียงสวนที่ถูกโค่นลงนั้น ถือเป็นสัญลักษณ์อย่างยิ่ง

ชาร์ลอตต์ อิวานอฟนา- ผู้ปกครองและนักแสดงละครสัตว์รวมเป็นหนึ่งเดียว ภาพสะท้อนหลักของแนวเพลงที่ประกาศไว้

ภาพของเหล่าฮีโร่แห่ง “The Cherry Orchard” ถูกรวมเข้าเป็นระบบ พวกเขาเสริมซึ่งกันและกันจึงช่วยเปิดเผยแก่นหลักของงาน

ทดสอบการทำงาน

เอ.พี. เชคอฟ "สวนเชอร์รี่". ลักษณะทั่วไปของการเล่น การวิเคราะห์องก์ที่สาม

เชคอฟนำชีวิตประจำวันมาสู่เวที โดยไม่มีเอฟเฟกต์ ท่าโพสที่สวยงาม หรือสถานการณ์ที่ไม่ธรรมดา เขาเชื่อว่าทุกอย่างในโรงละครควรจะเรียบง่ายและในเวลาเดียวกันก็ซับซ้อนเหมือนในชีวิต ในชีวิตประจำวันเขามองเห็นทั้งความสวยงามและความสำคัญ สิ่งนี้อธิบายถึงองค์ประกอบที่เป็นเอกลักษณ์ของละครของเขา ความเรียบง่ายของโครงเรื่อง พัฒนาการของฉากที่สงบ การไม่มีเอฟเฟกต์บนเวที และ "คลื่นใต้น้ำ"

“ The Cherry Orchard” เป็นละครเพียงเรื่องเดียวของ Chekhov ที่เราสามารถมองเห็นความขัดแย้งทางสังคมได้แม้จะไม่ชัดเจนนักก็ตาม ชนชั้นกระฎุมพีกำลังเข้ามาแทนที่ชนชั้นสูงที่ถึงวาระ มันดีหรือไม่ดี? คำถามที่ไม่ถูกต้อง Chekhov กล่าว มันคือข้อเท็จจริง. “สิ่งที่ฉันนำเสนอไม่ใช่ละคร แต่เป็นเรื่องตลก บางครั้งอาจเป็นเรื่องตลกด้วยซ้ำ” เชคอฟเขียน จากข้อมูลของ Belinsky การแสดงตลกเผยให้เห็นว่าชีวิตจริงเบี่ยงเบนไปจากอุดมคติมากแค่ไหน นี่ไม่ใช่งานของ Chekhov ใน The Cherry Orchard ใช่ไหม ชีวิต ความงดงามในความเป็นไปได้ บทกวี เหมือนสวนเชอร์รี่ที่เบ่งบาน และความไร้พลังของ "klutze" ที่ไม่สามารถรักษาบทกวีนี้ไว้หรือบุกเข้าไปดูมันได้

ลักษณะเฉพาะของประเภทนี้คือเพลงตลกขบขัน ผู้เขียนวาดตัวละครด้วยการเยาะเย้ยเล็กน้อย แต่ไม่มีการเสียดสีและไม่มีความเกลียดชัง ฮีโร่ของ Chekhov กำลังมองหาสถานที่ของพวกเขาแล้ว แต่ยังไม่พบ ตลอดเวลาที่พวกเขาอยู่บนเวทีพวกเขากำลังไปที่ไหนสักแห่ง แต่พวกเขาไม่มีวันได้มันมารวมกัน โศกนาฏกรรมของวีรบุรุษของเชคอฟมาจากการขาดความหยั่งรากลึกในปัจจุบัน ซึ่งพวกเขาเกลียด และหวาดกลัว ชีวิตที่แท้จริง ของจริง ดูเหมือนแปลกสำหรับพวกเขา ผิด พวกเขามองเห็นทางออกจากความเศร้าโศกของชีวิตประจำวัน (และเหตุผลของมันยังคงอยู่ในตัวมันเองจึงไม่มีทางออก) ในอนาคต ในชีวิตที่ควรจะเป็นแต่ที่ไม่มีวันมาถึง ใช่ พวกเขาไม่ได้ทำอะไรเพื่อให้มันเกิดขึ้น

แรงจูงใจหลักอย่างหนึ่งของการเล่นคือเวลา เริ่มต้นด้วยรถไฟสาย จบลงด้วยรถไฟตก และเหล่าฮีโร่ก็ไม่รู้สึกว่าเวลาเปลี่ยนไป เธอเข้าไปในบ้านโดยที่ (ดูเหมือนว่า Ranevskaya) ไม่มีอะไรเปลี่ยนแปลงและทำลายล้างและทำลายมัน ฮีโร่เป็นผู้ล้าหลัง

ภาพสวนในละคร “สวนเชอร์รี่”

องค์ประกอบของ "The Cherry Orchard": องก์ที่ 1 - นิทรรศการ, การมาถึงของ Ranevskaya, การคุกคามของการสูญเสียอสังหาริมทรัพย์, ทางออกที่ Lopakhin เสนอ องก์ที่ 2 - การรอคอยเจ้าของสวนอย่างไร้สติ องก์ที่ 3 - การขายสวน องก์ที่ 4 - การจากไปของเจ้าของคนก่อน เจ้าของใหม่เข้าครอบครอง และการตัดสวนทิ้ง นั่นคือองก์ที่ 3 ถือเป็นไคลแม็กซ์ของละคร

สวนก็ต้องขาย.. เขาถูกกำหนดให้ตาย Chekhov ยืนกรานในเรื่องนี้ไม่ว่าเขาจะรู้สึกอย่างไรก็ตาม เหตุใดสิ่งนี้จึงเกิดขึ้นแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนในกิจการ 1 และ 2 หน้าที่ขององก์ที่ 3 คือแสดงให้เห็นว่าทำอย่างไร

การกระทำเกิดขึ้นในบ้าน โดยทิศทางของเวทีจะแนะนำให้ผู้ชมรู้จักกับงานปาร์ตี้ที่กล่าวถึงในองก์ที่ 2 Ranevskaya เรียกมันว่าลูกบอลและกำหนดอย่างแม่นยำมากว่า "เราเริ่มบอลผิดเวลา" - จากคำพูดของ Petya ที่ผู้ชมเรียนรู้ว่าในเวลานี้การประมูลเกิดขึ้นซึ่งชะตากรรมของอสังหาริมทรัพย์ได้รับการตัดสิน ดังนั้นอารมณ์ของฉากนี้จึงแตกต่างระหว่างความเป็นอยู่ภายนอก (การเต้นรำ การแสดงมายากล การสนทนา "ห้องบอลรูม") และบรรยากาศแห่งความเศร้าโศก ความรู้สึกไม่ดี และฮิสทีเรียที่เกือบจะพร้อม

Chekhov สร้างบรรยากาศนี้ได้อย่างไร? สุนทรพจน์งี่เง่าของ Simeonov-Pishchik ซึ่งไม่มีใครโต้ตอบราวกับว่านี่เป็นสิ่งที่ควรจะเป็นการสนทนาของเจ้าของบ้านเกี่ยวกับเรื่องเศร้าของพวกเขาเป็นครั้งคราวราวกับว่าพวกเขาไม่มีเวลาสำหรับแขก .

เมื่อลูกบอลที่ไม่จำเป็นมอดลง Gaev และ Lopakhin ก็ปรากฏตัวพร้อมข้อความเกี่ยวกับการขายอสังหาริมทรัพย์ "การแสดง" ของ Lopakhin ในบทบาทใหม่ทำให้เกิดความประทับใจที่ซับซ้อนและค่อนข้างยาก แต่การกระทำจบลงด้วยข้อความในแง่ดี - โดยคำพูดของ Anya ที่ส่งถึง Ranevskaya: "แม่คุณยังมีชีวิตเหลืออยู่ ... " การมองโลกในแง่ดีนี้มีความหมาย - สิ่งที่ทนไม่ได้ที่สุดสำหรับตัวละครในละคร (ทางเลือก ความจำเป็นในการตัดสินใจและรับผิดชอบ) อยู่ข้างหลังเรา

เราเรียนรู้อะไรใหม่เกี่ยวกับฮีโร่ในองก์ที่ 3?

ราเนฟสกายา

ปรากฎว่าเธอไม่เพียงแต่สามารถโกรธเคืองกับการทำไม่ได้ของเธอเท่านั้น เธอยังไม่โง่อีกด้วย ดูเหมือนว่าเธอตื่นขึ้นมาที่ลูกบอลนี้ - คำพูดที่สมเหตุสมผลเกี่ยวกับคุณยายของ Yaroslavl เกี่ยวกับสวนเชอร์รี่สำหรับเธอ ในการสนทนากับ Petya เธอฉลาดด้วยซ้ำกำหนดแก่นแท้ของบุคคลนี้ได้อย่างแม่นยำมากและเธอก็พูดถึงตัวเองและชีวิตของเธอโดยไม่ต้องเสแสร้งหรือเล่นกับตัวเอง แม้ว่าแน่นอนว่าเธอยังคงเป็นตัวเธอเอง - เธอพูดคำพูดที่เป็นจริงกับ Petya เพื่อทำร้ายคนอื่นเพราะเธอเองก็เจ็บปวด แต่โดยทั่วไปแล้ว นี่คือจุดสูงสุดของการสะท้อนชีวิตของเธอ เมื่อถึงจุดเริ่มต้นขององก์ที่ 4 เธอจะยังคงเล่นเหมือนนักแสดงซึ่งมีเพียงบทบาทของเธอเองเท่านั้นที่สำคัญและการเล่นทั้งหมดไม่สามารถเข้าถึงได้ บัดนี้เธอยอมรับข่าวการขายอสังหาริมทรัพย์ด้วยความกล้าหาญ แต่ด้วยศักดิ์ศรี ไม่เล่น ความโศกเศร้าของเธอช่างน่าเกลียดจริง ๆ และน่าเกลียด: "เธอหดตัวลงและร้องไห้อย่างขมขื่น"

เกฟ.

เขาเกือบจะหายไปจากการกระทำนี้ และเราได้เรียนรู้อะไรใหม่เกี่ยวกับเขา สิ่งที่เขาพูดได้ก็คือ: “ฉันต้องทนทุกข์มามากขนาดไหน!” - โดยทั่วไปแล้ว "ฉัน" อีกครั้ง มันง่ายมากที่จะปลอบใจเขาด้วยความเศร้าโศก - ด้วยเสียงลูกบิลเลียด

โลภาคิน.

นี่เป็นเรื่องน่าประหลาดใจ จนถึงตอนนี้เรารู้จักเขาในฐานะเพื่อนที่ดีของครอบครัวนี้ซึ่งไม่สมควรได้รับเพื่อนเช่นนั้น เขากังวลเรื่องการรักษาสวนเชอร์รี่มากกว่าคนโง่พวกนี้รวมกัน และไม่ได้เกิดความคิดที่ว่าตัวเขาเองต้องการซื้อสวน แต่สำหรับเขาแล้วนี่ไม่ใช่แค่ธุรกรรมอื่น แต่เป็นการกระทำแห่งชัยชนะแห่งความยุติธรรม ดังนั้นตอนนี้ความซื่อสัตย์ของเขาจึงมีค่ามากกว่า เราไม่รู้เกี่ยวกับเขาด้วยว่าเขาสามารถถูกพาตัวไปได้ ลืมตัวเอง ชื่นชมยินดีจนบ้าคลั่ง เขาสงบและสงบมากจนถึงตอนนี้ และความเกลียดชัง "ทางพันธุกรรม" ที่เขามีต่ออดีตอาจารย์ของเขา - ไม่ใช่เป็นการส่วนตัวสำหรับ Gaev และ Ranevskaya แต่สำหรับชั้นเรียน: "...ปู่และพ่อเป็นทาส... พวกเขาไม่ได้รับอนุญาตให้เข้าไปในครัวด้วยซ้ำ.. ” และเขาก็อ่อนแอเช่นกันเพราะเขาคิดถึงชีวิต: “ถ้าชีวิตที่น่าอึดอัดและไม่มีความสุขของเราเปลี่ยนไป…” และสิ่งที่ต้องคิดยังไม่เพียงพอ: “ปล่อยให้ทุกอย่างเป็นไปตามที่ฉันปรารถนา!”

0 / 5. 0

ตัวละครหลักของละครคือเจ้าของที่ดินและผู้เป็นที่รักของที่ดินพร้อมสวนเชอร์รี่ เมื่อหลายปีก่อนสามีของเธอเสียชีวิตและ Grisha ลูกชายของเธอก็เสียชีวิตอย่างอนาถ หลังจากนั้นเธอก็รีบเดินทางไปปารีสโดยทิ้งที่ดิน คนรับใช้ และลูกสาวบุญธรรมวาร์วาราไว้ ที่นั่นเธอซื้อเดชาในมอนตันซึ่งต่อมาเธอขายไป ลูกสาวอันยาพบเธอในปารีสพร้อมกับคนแปลกหน้าและไม่มีเงินแม้แต่บาทเดียว

หนึ่งในตัวละครหลักในละครเรื่องนี้คือน้องชายของ Ranevskaya เจ้าของที่ดิน เขาเป็นผู้ชายโรงเรียนเก่าเหมือนน้องสาวของเขา - อารมณ์อ่อนไหว เขากังวลมากกับการขายที่ดินของครอบครัวและการสูญเสียสวนเชอร์รี่ โดยธรรมชาติแล้ว Gaev เป็นนักอุดมคติและโรแมนติก เขาไม่ปรับตัวเข้ากับชีวิต "ใหม่" เป็นพิเศษ เขาคิดว่าตัวเองเป็นคนในยุค 80 ของศตวรรษที่ 19

หนึ่งในตัวละครหลักของละครเรื่องนี้คือพ่อค้าผู้สืบเชื้อสายมาจากข้ารับใช้ที่ทำงานให้กับพ่อและปู่ของ Ranevskaya พ่อของโลภาคินไม่มีการศึกษาและหยาบคายมักทุบตีเขา Ranevskaya ใจดีกับเด็กชายและปกป้องเขา เขาบอกว่าเขารักเธอมากกว่าของเขาเอง เพราะเธอทำเพื่อเขามากมาย เขาเล่าถึงตัวเองว่าถึงแม้เขาจะแยกตัวออกจากชาวนา แต่เขาไม่เคยได้รับการศึกษาเลย

หนึ่งในตัวละครหลักในละครเรื่องนี้คือลูกสาวบุญธรรมของ Ranevskaya เจ้าของที่ดิน เธออายุ 24 ปีและดูแลครอบครัว Ranevsky ทั้งหมด โดยทำหน้าที่เป็นทั้งลูกสาวบุญธรรมและแม่บ้าน โดยธรรมชาติแล้ว Varya เป็นเด็กผู้หญิงที่ถ่อมตัวและเคร่งศาสนามากซึ่งปฏิบัติต่อหน้าที่ของเธออย่างเป็นเรื่องเป็นราว เธอมักจะยุ่งอยู่กับงานบ้านเล็กๆ น้อยๆ และเธอก็รู้วิธีประหยัดอย่างมีเหตุผลไม่เหมือนกับสุภาพบุรุษ

หนึ่งในตัวละครในละครคืออดีตครูของลูกชายวัย 7 ขวบของ Ranevskaya เป็นคนธรรมดาที่อายุประมาณ 26 หรือ 27 ปี หลายคนเรียกเขาว่า "นักเรียนนิรันดร์" และ "นักเรียนในโรงเรียน" เพราะเขาศึกษาวิชาทั้งหมด เวลาและไม่เคยจบหลักสูตร Petya สวมแว่นตาและชอบปรัชญาในการใช้ชีวิต

เด็กหญิงอายุสิบเจ็ดปีเป็นลูกสาวของเจ้าของที่ดิน Ranevskaya ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความจริงใจและความเป็นธรรมชาติในละครเรื่อง The Cherry Orchard ย่าก็เหมือนกับสมาชิกคนอื่น ๆ ในครอบครัวของเธอที่เติบโตในสวนผลไม้เชอร์รี่และได้รับการศึกษาที่มีเกียรติภายใต้การแนะนำของผู้ปกครองเช่น Charlotte Ivanovna อดีตนักกายกรรมละครสัตว์ที่ไม่มีหนังสือเดินทางหรืออายุที่แน่นอน

ตัวละครที่เก่าแก่ที่สุดในละครเรื่องนี้คือทหารราบผู้อุทิศตนในที่ดินของ Ranevskaya เขาอายุ 87 ปีและอุทิศชีวิตส่วนใหญ่เพื่อรับใช้เจ้านายของเขา เขาจำพ่อและปู่ของ Ranevskaya ได้ดี แม้จะยกเลิกการเป็นทาส แต่เขาก็ยังคงรับใช้เจ้านายของเขา พระองค์ทรงดูแลและเอาใจใส่พวกเขาเสมือนเป็นลูกของพระองค์เอง

Dunyasha เป็นตัวละครรองหลายตัวในละครเรื่องนี้ ตัวละครเช่นเธอเน้นความตลกขบขันหรือโศกนาฏกรรมของสถานการณ์เป็นหลัก เธอเป็นสาวใช้บนที่ดินของ Ranevskaya แต่พฤติกรรมของเธอไม่สอดคล้องกับตำแหน่งของเธอ เธอพูดถึงตัวเองว่าเธอเป็นคนที่เอาแต่ใจและละเอียดอ่อนเหมือนกับผู้หญิง

ตัวละคร

“ Ranevskaya Lyubov Andreevna เจ้าของที่ดิน
อันย่า ลูกสาวของเธอ อายุ 17 ปี
Varya ลูกสาวบุญธรรมของเธอ อายุ 24 ปี
Gaev Leonid Andreevich น้องชายของ Ranevskaya
Lopakhin Ermolai Alekseevich พ่อค้า
Trofimov Petr Sergeevich นักเรียน
Simeonov-Pishchik Boris Borisovich เจ้าของที่ดิน
ชาร์ลอตต์ อิวานอฟนา ผู้ปกครอง
Epikhodov Semyon Panteleevich เสมียน
ดุนยาชา สาวใช้.
เฟิร์ส ทหารราบ ชายชรา อายุ 87 ปี
Yasha ทหารราบหนุ่ม
ผู้สัญจรไปมา
ผู้จัดการสถานี.
เจ้าหน้าที่ไปรษณีย์.
แขกคนรับใช้" (13, 196)

ดังที่เราเห็นเครื่องหมายทางสังคมของแต่ละบทบาทจะถูกเก็บรักษาไว้ในรายชื่อตัวละครในละครเรื่องล่าสุดของเชคอฟและเช่นเดียวกับในละครเรื่องก่อน ๆ สิ่งเหล่านี้มีลักษณะที่เป็นทางการโดยไม่ต้องกำหนดล่วงหน้าถึงลักษณะของตัวละครหรือตรรกะของเขา พฤติกรรมบนเวที
ดังนั้นสถานะทางสังคมของเจ้าของที่ดิน/เจ้าของที่ดินในรัสเซียในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19-20 จึงหยุดมีอยู่จริง ไม่สอดคล้องกับโครงสร้างใหม่ของความสัมพันธ์ทางสังคม ในแง่นี้ Ranevskaya และ Simeonov-Pishchik พบว่าตัวเองอยู่ในบทบาทที่ไม่น่าพอใจ แก่นแท้และจุดประสงค์ในนั้นไม่เกี่ยวข้องกับแรงจูงใจในการเป็นเจ้าของจิตวิญญาณนั่นคือบุคคลอื่นและโดยทั่วไปแล้วการเป็นเจ้าของสิ่งใดๆ
ในทางกลับกัน "นิ้วที่บางและอ่อนโยน" ของโลภาคิน "จิตวิญญาณที่บางและอ่อนโยน" ของเขา (13, 244) ไม่ได้ถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าโดยการแสดงลักษณะของผู้เขียนคนแรกของเขาในรายการตัวละคร ("พ่อค้า") ซึ่งส่วนใหญ่ต้องขอบคุณ ละครของ A.N. ออสตรอฟสกี้ได้รับรัศมีความหมายที่ชัดเจนมากในวรรณคดีรัสเซีย ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่การปรากฏตัวครั้งแรกของโลภาคินบนเวทีนั้นมีรายละเอียดเหมือนกับหนังสือ Petya Trofimov นักเรียนนิรันดร์ยังคงใช้ตรรกะของความแตกต่างระหว่างเครื่องหมายทางสังคมและการรับรู้ตัวละครบนเวที ในบริบทของคุณลักษณะที่ตัวละครอื่นมอบให้เขา เช่น Lyubov Andreevna หรือ Lopakhin ชื่อผู้แต่งของเขาในโปสเตอร์ฟังดูเหมือนเป็นปฏิปักษ์
ถัดไปในใบปลิวคือ: เสมียนที่คุยกันในบทละครเกี่ยวกับหัวเข็มขัดและความเป็นไปได้ที่จะฆ่าตัวตาย; สาวใช้ที่ใฝ่ฝันถึงความรักที่ไม่ธรรมดาและแม้กระทั่งเต้นรำที่ลูกบอล:“ คุณดุนยาชาที่อ่อนโยนมาก” โลภาคินจะบอกเธอ “และคุณแต่งตัวเหมือนหญิงสาว และผมของคุณก็เช่นกัน” (13, 198); ทหารราบหนุ่มผู้ไม่มีความเคารพต่อผู้คนที่เขารับใช้เลยแม้แต่น้อย บางทีแบบจำลองพฤติกรรมของ Firs เท่านั้นที่สอดคล้องกับสถานะที่ประกาศไว้ในโปสเตอร์ อย่างไรก็ตาม เขาก็ยังเป็นขี้ข้าภายใต้ปรมาจารย์ที่ไม่มีอยู่อีกต่อไป
หมวดหมู่หลักที่สร้างระบบตัวละครในละครเรื่องล่าสุดของเชคอฟตอนนี้ไม่ใช่บทบาท (สังคมหรือวรรณกรรม) ที่แต่ละคนเล่น แต่เป็นเวลาที่แต่ละคนรู้สึกถึงตัวเอง ยิ่งไปกว่านั้น โครโนโทปที่ตัวละครแต่ละตัวเลือกนั้นเองที่อธิบายตัวละคร ความรู้สึกต่อโลก และตัวเขาเองที่อยู่ในนั้น จากมุมมองนี้สถานการณ์ค่อนข้างน่าสงสัยเกิดขึ้น: ตัวละครส่วนใหญ่ในละครไม่ได้อยู่ในปัจจุบัน เลือกที่จะจดจำอดีตหรือความฝันนั่นคือเร่งรีบไปสู่อนาคต
ดังนั้น Lyubov Andreevna และ Gaev จึงรู้สึกว่าบ้านและสวนเป็นโลกที่สวยงามและกลมกลืนกันในวัยเด็กของพวกเขา นั่นคือเหตุผลที่บทสนทนาของพวกเขากับโลภาคินในการแสดงตลกครั้งที่สองดำเนินการในภาษาต่าง ๆ เขาเล่าให้พวกเขาฟังเกี่ยวกับสวนที่เป็นวัตถุในการขายและการซื้อที่แท้จริงซึ่งสามารถกลายเป็นเดชาได้อย่างง่ายดายในทางกลับกัน ไม่เข้าใจว่าจะขายความสามัคคีได้อย่างไร ขายความสุข:
“โลภาคิน. ขออภัย ฉันไม่เคยพบคนเหลาะแหละเช่นคุณ สุภาพบุรุษ คนที่ไม่เกื้อกูลและแปลกประหลาดเช่นนี้มาก่อน พวกเขาบอกคุณเป็นภาษารัสเซียว่าอสังหาริมทรัพย์ของคุณมีไว้ขาย แต่คุณไม่เข้าใจอย่างแน่นอน
ลิวบอฟ อันดรีฟนา พวกเราทำอะไร? สอนอะไร?
โลภาคิน.<…>เข้าใจ! ในที่สุดเมื่อคุณตัดสินใจที่จะมี dachas พวกเขาจะให้เงินคุณมากเท่าที่คุณต้องการ จากนั้นคุณก็จะรอด
ลิวบอฟ อันดรีฟนา Dachas และชาวเมืองในฤดูร้อนหยาบคายมากขอโทษด้วย
เกฟ. ฉันเห็นด้วยกับคุณ.
โลภาคิน. ฉันจะร้องไห้หรือกรีดร้องหรือเป็นลม ฉันไม่สามารถ! คุณทรมานฉัน! (13, 219)
การดำรงอยู่ของ Ranevskaya และ Gaev ในโลกแห่งความสามัคคีในวัยเด็กไม่เพียงถูกทำเครื่องหมายโดยสถานที่ดำเนินการที่กำหนดโดยผู้เขียนในทิศทางบนเวที (“ห้องที่ยังคงเรียกว่าสถานรับเลี้ยงเด็ก”) ไม่เพียงแต่จากพฤติกรรมคงที่ของ “ พี่เลี้ยงเด็ก” ภาคเรียนที่เกี่ยวข้องกับ Gaev: “ ภาคเรียน (ทำความสะอาด Gaev ด้วยแปรง ให้คำแนะนำ). พวกเขาใส่กางเกงผิดอีกครั้ง แล้วฉันควรทำยังไงกับคุณ! (13, 209) แต่ยังรวมถึงรูปลักษณ์ที่เป็นธรรมชาติของภาพพ่อและแม่ในวาทกรรมของตัวละครด้วย Ranevskaya เห็น "แม่ผู้ล่วงลับ" ในสวนสีขาวขององก์แรก (13, 210); Gaev จำได้ว่าพ่อของเขาไปโบสถ์ใน Trinity Sunday ในองก์ที่สี่ (13, 252)
รูปแบบพฤติกรรมของเด็ก ๆ ของตัวละครนั้นเกิดขึ้นได้จริงในกรณีที่ไม่สามารถปฏิบัติได้จริงโดยปราศจากลัทธิปฏิบัตินิยมโดยสิ้นเชิงและแม้กระทั่งในอารมณ์ที่เปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วและต่อเนื่อง แน่นอนว่าเราสามารถเห็นได้ในสุนทรพจน์และการกระทำของ Ranevskaya เป็นการสำแดงของ "คนธรรมดา" ที่ "ยอมจำนนต่อความปรารถนาและความตั้งใจที่ไม่สวยงามเสมอไปของเขาหลอกลวงตัวเองทุกครั้ง" เรายังเห็นในภาพของเธอว่า “เป็นการดูหมิ่นวิถีชีวิตการแสดงบทบาทสมมติอย่างชัดเจน” อย่างไรก็ตาม ดูเหมือนว่ามันเป็นความไม่เห็นแก่ตัว ความเบา ความฉับไวของทัศนคติต่อการดำรงอยู่ ชวนให้นึกถึงเด็กมาก การเปลี่ยนแปลงอารมณ์ทันทีที่นำมาซึ่งความฉับพลันและไร้สาระจากมุมมองของตัวละครอื่น ๆ และอีกหลายคน นักวิจัยตลก การกระทำของทั้ง Gaev และ Ranevskaya เข้าสู่ระบบบางอย่าง ก่อนที่เราจะเป็นเด็กที่ไม่เคยเป็นผู้ใหญ่มาก่อนและไม่ยอมรับรูปแบบพฤติกรรมที่ก่อตั้งขึ้นในโลกของผู้ใหญ่ ตัวอย่างเช่น ในแง่นี้ ความพยายามอย่างจริงจังทั้งหมดของ Gaev ในการรักษาอสังหาริมทรัพย์นั้นดูเหมือนกับการเป็นผู้ใหญ่เลย:
“เกฟ. หุบปาก Firs (พี่เลี้ยงถอนตัวชั่วคราว - T.I. ) พรุ่งนี้ฉันต้องไปในเมือง พวกเขาสัญญาว่าจะแนะนำฉันให้รู้จักกับนายพลที่สามารถออกใบเรียกเก็บเงินให้ฉันได้
โลภาคิน. ไม่มีอะไรจะได้ผลสำหรับคุณ และคุณจะไม่จ่ายดอกเบี้ย มั่นใจได้
ลิวบอฟ อันดรีฟนา เขาเป็นคนหลงผิด ไม่มีนายพล” (13, 222)
เป็นที่น่าสังเกตว่าทัศนคติของตัวละครที่มีต่อกันยังคงไม่เปลี่ยนแปลง: พวกเขาเป็นพี่น้องกันตลอดไปไม่มีใครเข้าใจ แต่เข้าใจกันโดยไม่มีคำพูด:
“ Lyubov Andreevna และ Gaev ถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง พวกเขากำลังรอสิ่งนี้อยู่อย่างแน่นอน พวกเขาโยนคอกันและร้องไห้อย่างเงียบ ๆ เงียบ ๆ กลัวว่าจะไม่ได้ยิน
Gaev (ด้วยความสิ้นหวัง) น้องสาวของฉัน น้องสาวของฉัน...
ลิวบอฟ อันดรีฟนา โอ้ที่รัก สวนที่สวยงามและอ่อนโยนของฉัน!.. ชีวิตของฉัน วัยเยาว์ของฉัน ความสุขของฉัน ลาก่อน!.." (13, 253)
ที่อยู่ติดกับตัวละครกลุ่มย่อยนี้คือ Firs ซึ่งมีโครโนโทปเป็นอดีตเช่นกัน แต่เป็นอดีตที่กำหนดพารามิเตอร์ทางสังคมอย่างชัดเจน ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เครื่องหมายเวลาเฉพาะปรากฏในคำพูดของตัวละคร:
“ภาคเรียน สมัยก่อนประมาณสี่สิบถึงห้าสิบปีก่อน เชอร์รี่ถูกทำให้แห้ง แช่ ดอง ทำแยม และเมื่อก่อนก็…” (13, 206)
อดีตของเขาคือช่วงเวลาก่อนโชคร้ายนั่นคือก่อนการเลิกทาส ในกรณีนี้ เรามีเวอร์ชันของความสามัคคีทางสังคม ซึ่งเป็นยูโทเปียที่มีลำดับชั้นที่เข้มงวด ตามคำสั่งที่กำหนดโดยกฎหมายและประเพณี:
“เฟิร์ส (ไม่ได้ยิน) และยังคง. ผู้ชายอยู่กับสุภาพบุรุษ สุภาพบุรุษอยู่กับชาวนา และตอนนี้ทุกอย่างกระจัดกระจาย คุณจะไม่เข้าใจอะไรเลย” (13, 222)
ตัวละครกลุ่มที่สองสามารถเรียกได้ตามเงื่อนไขว่าตัวละครแห่งอนาคตแม้ว่าความหมายของอนาคตของพวกเขาจะแตกต่างกันในแต่ละครั้งและไม่มีความหมายทางสังคมเสมอไป: ประการแรกคือ Petya Trofimov และ Anya จากนั้น Dunyasha, Varya และยาชา
อนาคตของ Petit เช่นเดียวกับอดีตของ Firs ได้มาซึ่งคุณสมบัติของยูโทเปียทางสังคมซึ่งเชคอฟไม่สามารถให้คำอธิบายโดยละเอียดสำหรับเหตุผลในการเซ็นเซอร์และอาจไม่ต้องการด้วยเหตุผลทางศิลปะโดยสรุปตรรกะและเป้าหมายของทฤษฎีและคำสอนทางสังคม - การเมืองเฉพาะจำนวนมาก : “มนุษยชาติกำลังเคลื่อนไปสู่ความจริงสูงสุด สู่ความสุขสูงสุดที่เป็นไปได้บนโลก และฉันอยู่แถวหน้า” (13, 244)
ลางสังหรณ์แห่งอนาคตความรู้สึกเหมือนอยู่ในความฝันที่เป็นจริง Dunyasha ก็เป็นลักษณะของ Dunyasha เช่นกัน “ได้โปรด เราจะคุยกันทีหลัง แต่ตอนนี้ปล่อยฉันไว้ตามลำพัง ตอนนี้ฉันกำลังฝันอยู่” เธอพูดกับ Epikhodov ซึ่งคอยเตือนเธอถึงของขวัญที่ไม่สวยงามอยู่ตลอดเวลา (13, 238) ความฝันของเธอเหมือนกับความฝันของหญิงสาวคนไหนที่เธอรู้สึกถึงตัวเองคือความรัก เป็นลักษณะเฉพาะที่ความฝันของเธอไม่มีโครงร่างที่เฉพาะเจาะจงและจับต้องได้ (ยาชาขี้ข้าและ "ความรัก" สำหรับเขาเป็นเพียงการประมาณความฝันครั้งแรกเท่านั้น) การปรากฏตัวของเธอถูกทำเครื่องหมายด้วยความรู้สึกเวียนศีรษะเป็นพิเศษเท่านั้นซึ่งรวมอยู่ในความหมายของบรรทัดฐานการเต้นรำ:“ ... และการเต้นรำทำให้ฉันเวียนหัวหัวใจของฉันกำลังเต้น Firs Nikolaevich และตอนนี้เจ้าหน้าที่จากที่ทำการไปรษณีย์บอกฉัน สิ่งที่ทำให้ฉันหายใจไม่ออก” (13, 237)
เช่นเดียวกับที่ Dunyasha ฝันถึงความรักที่ไม่ธรรมดา Yasha ก็ฝันถึงปารีสเป็นทางเลือกแทนความเป็นจริงที่ตลกขบขันและไม่จริงจากมุมมองของเขา: “แชมเปญนี้ไม่มีอยู่จริง ฉันรับรองกับคุณได้เลย<…>ที่นี่ไม่ใช่สำหรับฉัน ฉันอยู่ไม่ได้... ทำอะไรไม่ได้เลย ฉันได้เห็นความโง่เขลามามากพอแล้ว - นั่นก็เพียงพอแล้วสำหรับฉัน” (13, 247)
ในกลุ่มตัวละครที่กำหนด Varya ครองตำแหน่งที่ไม่ชัดเจน ในด้านหนึ่ง เธอใช้ชีวิตอยู่กับปัจจุบันแบบเดิมๆ ในปัญหาชั่วขณะ และในความรู้สึกของชีวิตนี้ เธอใกล้ชิดกับลภาคิน: “มีแต่ฉันเท่านั้นที่ทำอะไรไม่ได้แม่ ฉันต้องทำบางสิ่งบางอย่างทุกนาที” (13, 233) นั่นคือเหตุผลที่บทบาทของเธอในฐานะแม่บ้านในบ้านแม่บุญธรรมของเธอยังคงดำเนินต่อไปกับคนแปลกหน้า:
“โลภาคิน. ตอนนี้คุณจะไปไหน Varvara Mikhailovna?
วาร์ยา. ฉัน? สำหรับพวกรากูลิน... ฉันตกลงที่จะดูแลแม่บ้านให้พวกเขา... ในฐานะแม่บ้าน หรืออะไรสักอย่าง” (13, 250)
ในทางกลับกัน ในความรู้สึกของตัวเอง อนาคตที่ต้องการก็ปรากฏอยู่ตลอดเวลาอันเป็นผลมาจากความไม่พอใจกับปัจจุบัน: “ ถ้าฉันมีเงินแม้แต่น้อยแม้แต่ร้อยรูเบิลฉันก็จะยอมแพ้ทุกอย่างย้ายออกไป . ข้าพเจ้าคงได้ไปวัดแล้ว” (13, 232)
ตัวละครของการนำเสนอแบบมีเงื่อนไข ได้แก่ Lopakhin, Epikhodov และ Simeonov-Pishchik ลักษณะเฉพาะของยุคปัจจุบันนี้เกิดจากการที่ตัวละครแต่ละตัวมีภาพลักษณ์ของตัวเองในช่วงเวลาที่เขาอาศัยอยู่ ดังนั้นจึงไม่มีแนวคิดเดียวเกี่ยวกับยุคปัจจุบันที่เหมือนกันในการเล่นทั้งหมด เนื่องจาก เช่นเดียวกับเวลาแห่งอนาคต ดังนั้น เวลาของลภาคินจึงเป็นเวลาที่เป็นรูปธรรมในปัจจุบัน เป็นตัวแทนของ “การกระทำ” ในแต่ละวันที่ต่อเนื่องกันซึ่งให้ความหมายแก่ชีวิตของเขาอย่างชัดเจน “เมื่อฉันทำงานเป็นเวลานานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย ความคิดของฉันก็จะง่ายขึ้นและดูเหมือนว่าฉัน ก็รู้ด้วยว่าทำไมฉันถึงดำรงอยู่” (13, 246) ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คำพูดของตัวละครเต็มไปด้วยข้อบ่งชี้ถึงเวลาที่แน่นอนของเหตุการณ์บางอย่าง (เป็นที่น่าสงสัยว่ากาลในอนาคตของเขาดังต่อไปนี้จากคำพูดที่ให้ไว้ด้านล่างเป็นความต่อเนื่องตามธรรมชาติของปัจจุบันซึ่งโดยพื้นฐานแล้วตระหนักรู้แล้ว) : “ ตอนนี้ฉันเวลาห้าโมงเช้าที่คาร์คอฟที่จะไป" (13, 204); “ หากเราไม่ได้คิดอะไรขึ้นมาและไม่ได้อะไรเลย ในวันที่ยี่สิบสองของเดือนสิงหาคม ทั้งสวนเชอร์รี่และที่ดินทั้งหมดจะถูกขายทอดตลาด” (13, 205); “อีกสามสัปดาห์เจอกัน” (13, 209)
เอปิโฮดอฟและซิเมโอนอฟ-ปิชชิกเป็นคู่ที่ขัดแย้งกันในตัวละครกลุ่มนี้ ประการแรก ชีวิตคือห่วงโซ่แห่งความโชคร้าย และความเชื่อของตัวละครนี้ได้รับการยืนยัน (จากมุมมองของเขาอีกครั้ง) โดยทฤษฎีกำหนดทางภูมิศาสตร์ของ Buckle:
“เอปิโคโดฟ<…>และคุณยังพา kvass ไปเมาด้วย แล้วดูเถิด มีบางอย่างที่ไม่เหมาะสมอย่างยิ่ง เช่น แมลงสาบ
หยุดชั่วคราว.
คุณเคยอ่านหัวเข็มขัดไหม? (13, 216)
ประการที่สอง ตรงกันข้าม ชีวิตคืออุบัติเหตุต่อเนื่องกัน ซึ่งท้ายที่สุดแล้วเป็นอุบัติเหตุที่มีความสุข ซึ่งจะแก้ไขสถานการณ์ปัจจุบันได้เสมอ “ฉันไม่เคยสูญเสียความหวัง ตอนนี้ ฉันคิดว่าทุกอย่างหายไปแล้ว ฉันตายแล้ว และดูเถิด ทางรถไฟแล่นผ่านที่ดินของฉัน และ... พวกเขาจ่ายเงินให้ฉัน แล้วดูสิ สิ่งอื่นจะเกิดขึ้นไม่ใช่วันนี้หรือพรุ่งนี้” (13, 209)
ภาพของชาร์ลอตต์เป็นภาพที่ลึกลับที่สุดในหนังตลกเรื่องสุดท้ายของเชคอฟ ตัวละครซึ่งมีฉากอยู่ในรายชื่อตัวละครยังคงได้รับความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับผู้เขียน “ โอ้ถ้าคุณเล่นเป็นผู้ปกครองในละครของฉัน” Chekhov O.L. เขียน คนิปเปอร์-เชคอฟ “นี่เป็นบทบาทที่ดีที่สุด แต่ฉันไม่ชอบส่วนที่เหลือ” (หน้า 11, 259) หลังจากนั้นไม่นานผู้เขียนจะถามคำถามเกี่ยวกับนักแสดงที่รับบทนี้ซ้ำสามครั้ง:“ ใครใครจะรับบทเป็นผู้ปกครองของฉัน” (หน้า 11, 268); “เขียนด้วยว่าใครจะเล่นเป็นชาร์ล็อตต์ มันคือ Raevskaya จริงๆเหรอ? (หน้า 11, 279); “ใครเล่นเป็นชาร์ลอตต์?” (หน้า 11, 280). ในที่สุดในจดหมายถึง Vl.I. Nemirovich-Danchenko แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับการกระจายบทบาทขั้นสุดท้ายและไม่ต้องสงสัยเลยว่าเมื่อรู้ว่าใครจะเล่น Ranevskaya Chekhov ยังคงเชื่อมั่นในความเข้าใจของภรรยาของเขาเกี่ยวกับความสำคัญของบทบาทนี้โดยเฉพาะสำหรับเขา:“ Charlotte เป็นเครื่องหมายคำถาม<…>นี่คือบทบาทของนางคนิปเปอร์” (หน้า 11, 293)
ความสำคัญของภาพลักษณ์ของชาร์ลอตต์นั้นถูกเน้นโดยผู้เขียนและในเนื้อหาของบทละคร การปรากฏตัวบนเวทีของตัวละครแต่ละตัวจะมาพร้อมกับคำอธิบายโดยละเอียดของผู้เขียนเกี่ยวกับรูปลักษณ์และการกระทำของเขา ความเอาใจใส่ (โฟกัส) ของผู้เขียนนี้ชัดเจนยิ่งขึ้นเนื่องจากตามกฎแล้วคำพูดของ Charlotte จะถูกเก็บไว้ให้น้อยที่สุดในการเล่นและการปรากฏตัวของตัวละครที่สำคัญกว่าบนเวที (เช่น Lyubov Andreevna) ไม่ได้แสดงความคิดเห็น โดยผู้เขียนเลย: ทิศทางของเวทีให้รายละเอียดทางจิตวิทยามากมายเกี่ยวกับภาพเหมือนของเธอเท่านั้น
ความลึกลับของภาพลักษณ์ของ Charlotte คืออะไร? ข้อสังเกตแรกและค่อนข้างคาดไม่ถึงที่ควรค่าแก่การสังเกตก็คือ รูปลักษณ์ของตัวละครเน้นทั้งคุณลักษณะของผู้หญิงและผู้ชายในเวลาเดียวกัน ในเวลาเดียวกัน การเลือกรายละเอียดแนวตั้งสามารถเรียกว่าการเสนอราคาอัตโนมัติได้ ดังนั้นผู้เขียนจึงมาพร้อมกับการปรากฏตัวครั้งแรกและครั้งสุดท้ายของ Charlotte บนเวทีพร้อมกับคำพูดซ้ำ ๆ : "Charlotte Ivanovna กับสุนัขบนโซ่" (13, 199); “ Yasha และ Charlotte ออกไปกับสุนัข” (13, 253) เห็นได้ชัดว่าในโลกศิลปะของเชคอฟรายละเอียด "กับสุนัข" มีความสำคัญ ดังที่ทราบกันดีว่ามันเป็นภาพของ Anna Sergeevna - ผู้หญิงกับสุนัข - ภาพบทกวีที่หายากมากของผู้หญิงที่สามารถรู้สึกลึกซึ้งอย่างแท้จริงในร้อยแก้วของ Chekhov จริงอยู่ ในบริบทของการแสดงบนเวที รายละเอียดได้รับการตระหนักรู้ในการ์ตูน “ สุนัขของฉันก็กินถั่วด้วย” ชาร์ลอตต์พูดกับ Simeonov-Pishchik (13, 200) โดยแยกตัวออกจาก Anna Sergeevna ทันที ในจดหมายของเชคอฟถึงภรรยาของเขาความหมายของสุนัขนั้นลดลงไปอีกอย่างไรก็ตามมันเป็นเวอร์ชันของเวทีนี้ที่ผู้เขียนยืนยัน: "... ในการแสดงครั้งแรกจำเป็นต้องมีสุนัขมีขนดกตัวเล็ก , ครึ่งตาย, มีตาบูดบึ้ง” (หน้า 11, 316); “ฉันขอย้ำว่าเหล้ายินนั้นไม่ดี เราต้องการสุนัขโทรมๆ ที่คุณเห็น” (หน้า 11, 317-318)
ในองก์แรกเดียวกันมีคำพูดตลกอีกคำหนึ่งที่มีคำอธิบายเกี่ยวกับรูปลักษณ์ของตัวละคร: “ Charlotte Ivanovna ในชุดสีขาวผอมมากรัดรูปมี lorgnette บนเข็มขัดของเธอเดินข้ามเวที” (13, 208) เมื่อนำมารวมกันรายละเอียดทั้งสามที่ผู้เขียนกล่าวถึงทำให้เกิดภาพที่ชวนให้นึกถึงผู้ปกครองอีกคนหนึ่ง - ลูกสาวของอัลเบียน:“ ข้างเขามีหญิงอังกฤษร่างสูงผอมคนหนึ่งยืน<…>เธอแต่งกายด้วยชุดผ้ามัสลินสีขาว ซึ่งมองเห็นไหล่สีเหลืองผอมของเธอได้ชัดเจน นาฬิกาทองคำแขวนอยู่บนเข็มขัดทองคำ” (2, 195) ลอร์เนตต์แทนที่จะเป็นนาฬิกาบนเข็มขัดของ Charlotte อาจจะยังคงเป็น "ความทรงจำ" ของ Anna Sergeevna เพราะเป็นรายละเอียดที่ผู้เขียนจะเน้นย้ำทั้งในส่วนแรกและส่วนที่สองของ "The Lady with the Dog"
การประเมินรูปร่างหน้าตาของหญิงสาวชาวอังกฤษในเวลาต่อมาของ Gryabov ก็เป็นเรื่องปกติเช่นกัน:“ แล้วเอวล่ะ? ตุ๊กตาตัวนี้ทำให้ฉันนึกถึงเล็บยาว” (2, 197) รายละเอียดที่บางมากฟังดูเหมือนประโยคของผู้หญิงคนหนึ่งในข้อความจดหมายของ Chekhov:“ พวก Yartsev บอกว่าคุณลดน้ำหนักแล้วและฉันไม่ชอบสิ่งนั้นจริงๆ” เชคอฟเขียนถึงภรรยาของเขาและสองสามบรรทัดด้านล่างราวกับว่า ในการผ่านไปกล่าวต่อว่า “Sofya Petrovna Sredina เธอผอมมากและแก่มาก” (หน้า 11, 167) เกมที่ชัดเจนซึ่งมีคำพูดหลายระดับทำให้ตัวละครของตัวละครคลุมเครือ พร่ามัว และขาดความชัดเจนทางความหมาย
คำพูดก่อนการแสดงครั้งที่สองของละครเรื่องนี้ทำให้ภาพลักษณ์ของชาร์ลอตต์ซับซ้อนยิ่งขึ้น เพราะตอนนี้เมื่ออธิบายรูปลักษณ์ของเธอ ผู้เขียนเน้นย้ำถึงคุณลักษณะความเป็นชายตามประเพณีของเสื้อผ้าของตัวละคร: “ชาร์ล็อตต์สวมหมวกแก๊ปเก่า เธอถอดปืนออกจากไหล่และปรับหัวเข็มขัดให้แน่น” (13, 215) คำอธิบายนี้สามารถอ่านได้อีกครั้งในรูปแบบคำพูดอัตโนมัติ คราวนี้มาจากละครเรื่อง "Ivanov" คำพูดก่อนการแสดงครั้งแรกจบลงด้วยการปรากฏตัวครั้งสำคัญของ Borkin: “ Borkin ในรองเท้าบู๊ตขนาดใหญ่พร้อมปืนปรากฏตัวในส่วนลึกของสวน เขาเมามาก เมื่อเห็นอีวานอฟเขย่งเท้าเข้าหาเขาแล้วตามทันก็เล็งไปที่ใบหน้าของเขา<…>ถอดหมวกออก" (12, 7) อย่างไรก็ตาม เช่นเดียวกับในกรณีก่อนหน้านี้ รายละเอียดไม่ได้กลายเป็นลักษณะเฉพาะ เนื่องจากไม่เหมือนกับบทละคร "Ivanov" ใน "The Cherry Orchard" ทั้งปืนของ Charlotte และปืนพกของ Epikhodov จะไม่มีวันยิง
คำพูดที่ผู้เขียนรวมอยู่ในองก์ที่สามของหนังตลก ตรงกันข้าม ทำให้เป็นกลาง (หรือรวม) หลักการทั้งสองที่บันทึกไว้ในรูปลักษณ์ของชาร์ลอตต์ก่อนหน้านี้; ตอนนี้ผู้เขียนเรียกเธอว่าร่างหนึ่ง:“ ในห้องโถงร่างในหมวกทรงสูงสีเทาและกางเกงลายตารางหมากรุกโบกแขนแล้วกระโดดตะโกน:“ ไชโยชาร์ล็อตต์อิวานอฟนา!” (13, 237) เป็นที่น่าสังเกตว่าการปรับระดับ - เกม - ด้วยหลักการของผู้ชาย / ผู้หญิงนั้นค่อนข้างถูกรวมเข้าด้วยกันโดยผู้เขียนอย่างมีสติในสาขาความหมายของตัวละคร: "ชาร์ล็อตต์พูดไม่แตกสลาย แต่เป็นภาษารัสเซียที่บริสุทธิ์" Chekhov เขียนถึง Nemirovich-Danchenko " บางครั้งเธอก็แทนที่ b ที่ท้ายคำที่ออกเสียงว่า Kommersant และทำให้คำคุณศัพท์สับสนในเพศชายและเพศหญิง” (หน้า 11, 294)
เกมนี้ยังอธิบายบทสนทนาของ Charlotte ด้วยเสียงภายในของเธอ ทำให้ขอบเขตการระบุเพศของผู้เข้าร่วมเบลอ:
“ชาร์ล็อตต์.<…>วันนี้อากาศดีขนาดไหน!
เสียงลึกลับของผู้หญิงตอบเธอราวกับมาจากใต้พื้น: “โอ้ ใช่ อากาศดีมากครับคุณผู้หญิง”
คุณเก่งมาก อุดมคติของฉัน...
เสียง: “ฉันชอบคุณมากนะคุณผู้หญิง” (13, 231)
บทสนทนากลับไปสู่รูปแบบการพูดคุยเล็กๆ น้อยๆ ระหว่างชายและหญิง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ชื่อมาดามเพียงฝ่ายเดียว แต่บทสนทนาดำเนินไปด้วยเสียงผู้หญิงสองคน
การสังเกตที่สำคัญมากอีกประการหนึ่งเกี่ยวข้องกับพฤติกรรมของชาร์ลอตต์บนเวที คำพูดและการกระทำทั้งหมดของเธอดูเหมือนไม่คาดคิด และไม่ได้รับแรงบันดาลใจจากตรรกะภายนอกของสถานการณ์เฉพาะ พวกเขาไม่ได้เกี่ยวข้องโดยตรงกับสิ่งที่เกิดขึ้นบนเวที ดังนั้นในองก์แรกของหนังตลก เธอจึงปฏิเสธการจูบมือของโลภาคินเพียงเพราะว่าต่อมาเขาอาจต้องการอะไรมากกว่านี้:
“ชาร์ล็อตต์ (เอามือออก) ถ้าฉันยอมให้คุณจูบมือของฉัน คุณก็อธิษฐานที่ข้อศอก แล้วก็ที่ไหล่…” (13, 208)
สิ่งที่สำคัญที่สุดสำหรับผู้แต่งคือองก์ที่สองของบทละครในช่วงเวลาที่น่าสมเพชที่สุดของบทพูดคนเดียวของเธอซึ่งเรายังไม่ได้พูดถึงเมื่อตัวละครอื่น ๆ กำลังนั่งครุ่นคิดจมอยู่ในความกลมกลืนของการเป็นโดยไม่สมัครใจ ชาร์ลอตต์ “หยิบแตงกวาออกมาจากกระเป๋าแล้วกินเข้าไป” (13, 215 ) เมื่อเสร็จสิ้นกระบวนการนี้แล้วเธอก็ทำสิ่งที่ไม่คาดคิดโดยสิ้นเชิงและไม่ได้รับการยืนยันจากข้อความตลกที่ชมเชยถึง Epikhodov:“ คุณ Epikhodov เป็นคนฉลาดมากและน่ากลัวมาก ผู้หญิงจะต้องรักคุณอย่างบ้าคลั่ง” (13, 216) - และลงจากเวที
องก์ที่สามประกอบด้วยกลอุบายไพ่และนักพากย์เสียงของ Charlotte รวมถึงการทดลองลวงตาของเธอ เมื่อ Anya หรือ Varya ปรากฏตัวจากใต้ผ้าห่ม เป็นที่น่าสังเกตว่าสถานการณ์ในพล็อตนี้ทำให้การดำเนินการช้าลงอย่างเป็นทางการราวกับว่าถูกขัดจังหวะโดยแบ่งครึ่งคำพูดเดียวของ Lyubov Andreevna:“ ทำไม Leonid ถึงหายไปนานขนาดนี้? เขามาทำอะไรในเมือง?<…>แต่ลีโอนิดส์ยังคงหายไป ฉันไม่เข้าใจว่าเขาทำอะไรอยู่ในเมืองมานานแล้ว!” (13; 231, 232)
และสุดท้ายในองก์ที่สี่ของคอมเมดี้ ระหว่างการอำลาตัวละครที่เหลือในบ้านและสวน
“ชาร์ล็อตต์ (ขมวดปมที่ดูเหมือนเด็กขดตัว) ที่รัก ลาก่อน ลาก่อน<…>
หุบปากซะ เด็กดีของฉัน<…>
ฉันรู้สึกเสียใจมากสำหรับคุณ! (โยนมัดเข้าที่)” (13, 248)
กลไกในการสร้างเวทีนี้เป็นที่รู้จักในบทกวีของโรงละครเชคอฟ ดังนั้นการแสดงแรกของ "ลุง Vanya" จึงรวมถึงคำพูดของ Marina: "Chick, Chick, Chick<…>Pestrushka จากไปพร้อมกับไก่... พวกอีกาไม่ยอมลากพวกมันไปมา…” (13, 71) ซึ่งเป็นไปตามวลีของ Voinitsky โดยตรง: “ในสภาพอากาศเช่นนี้ แขวนคอตัวเองก็ดี...” (อ้างแล้ว) มาริน่าดังที่ได้รับการเน้นย้ำซ้ำแล้วซ้ำอีกในระบบของตัวละครในบทละครเป็นตัวเตือนใจให้กับบุคคลเกี่ยวกับตรรกะของเหตุการณ์ที่อยู่ภายนอกตัวเขา นั่นคือเหตุผลที่เธอไม่มีส่วนร่วมในการต่อสู้กับตัวละครอื่นตามสถานการณ์และต่อกันและกัน
ชาร์ลอตต์ยังครองตำแหน่งพิเศษท่ามกลางตัวละครตลกอื่นๆ คุณลักษณะนี้ไม่เพียงแต่ผู้เขียนจะสังเกตเห็นเท่านั้น ดังที่กล่าวไว้ข้างต้น ตัวละครเองก็ตระหนักและสัมผัสได้: "คนเหล่านี้ร้องเพลงได้แย่มาก" (13, 216) ชาร์ลอตต์กล่าวและคำพูดของเธอก็เชื่อมโยงอย่างสมบูรณ์แบบกับวลีของดร. ดอร์นจากละครเรื่อง "The Seagull" จากภายนอกเช่นกัน ในสิ่งที่เกิดขึ้น: “ผู้คนน่าเบื่อ” (13, 25) บทพูดคนเดียวของชาร์ลอตต์ซึ่งเปิดฉากที่สองของหนังตลกได้อธิบายคุณลักษณะนี้ ซึ่งตระหนักได้เป็นอันดับแรกว่าไม่มีเครื่องหมายทางสังคมของภาพลักษณ์ของเธอเลย ไม่ระบุอายุของเธอ: “ฉันไม่มีหนังสือเดินทางจริง ฉันไม่รู้ว่าฉันอายุเท่าไหร่ และดูเหมือนว่าฉันยังเด็กอยู่” (13, 215) ไม่ทราบสัญชาติของเธอ:“ และเมื่อพ่อและแม่เสียชีวิตผู้หญิงชาวเยอรมันก็รับฉันเข้ามาและเริ่มสอนฉัน” ยังไม่มีใครรู้เกี่ยวกับที่มาและลำดับวงศ์ตระกูลของตัวละคร: “ใครคือพ่อแม่ของฉัน บางทีพวกเขาอาจจะไม่ได้แต่งงาน... ฉันไม่รู้” (13, 215) อาชีพของชาร์ล็อตต์กลายเป็นเรื่องสุ่มและไม่จำเป็นในการเล่น เนื่องจากเด็กๆ ในภาพยนตร์ตลกเติบโตขึ้นอย่างเป็นทางการเมื่อนานมาแล้ว
ตัวละครอื่น ๆ ทั้งหมดใน "The Cherry Orchard" ดังที่ได้กล่าวไว้ข้างต้นจะรวมอยู่ในช่วงเวลาธรรมดาไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่แรงจูงใจของความทรงจำหรือความหวังในอนาคตจะกลายเป็นสิ่งที่สำคัญที่สุดสำหรับพวกเขาส่วนใหญ่: Firs และ Petya Trofimov เป็นตัวแทนของสองขั้วของการรับรู้ตนเองของตัวละครนี้ นั่นคือเหตุผลที่ "คนอื่นๆ" ในละครรู้สึกเหมือนอยู่ในโลกเสมือนจริงมากกว่าโครโนโทปของจริง (สวนเชอร์รี่ สวนใหม่ ปารีส เดชา) ชาร์ลอตต์พบว่าตัวเองอยู่นอกเหนือแนวคิดดั้งเดิมที่บุคคลมีเกี่ยวกับตัวเขาเอง โดยพื้นฐานแล้วเวลาของมันไม่เชิงเส้น ไม่มีอดีต ดังนั้นจึงไม่มีอนาคต เธอถูกบังคับให้รู้สึกถึงตัวเองเฉพาะตอนนี้และเฉพาะในพื้นที่เฉพาะนี้เท่านั้นนั่นคือในโครโนโทปที่ไม่มีเงื่อนไขที่แท้จริง ดังนั้นเราจึงมีตัวตนของคำตอบสำหรับคำถามที่ว่าบุคคลนั้นเป็นอย่างไรซึ่งจำลองโดย Chekhov ถ้าเราสม่ำเสมอทีละชั้นลบทั้งหมด - ทั้งทางสังคมและทางสรีรวิทยา - พารามิเตอร์ของบุคลิกภาพของเขาให้เป็นอิสระจากเขา การตัดสินใจใด ๆ ของโลกรอบข้าง ในกรณีนี้ ชาร์ลอตต์ถูกทิ้งให้อยู่อย่างแรกสุด ด้วยความเหงาท่ามกลางผู้คนที่เธอไม่อยู่ด้วยและไม่สามารถตรงกับกาล/เวลาได้: “ฉันอยากคุยจริงๆ แต่ไม่มีใครด้วย... ฉันไม่มีใคร” (13, 215) . ประการที่สอง อิสรภาพโดยสมบูรณ์จากอนุสัญญาที่สังคมกำหนดต่อบุคคล การอยู่ใต้บังคับของพฤติกรรมตามแรงกระตุ้นภายในของตนเองเท่านั้น:
“โลภาคิน.<…>Charlotte Ivanovna แสดงเคล็ดลับให้ฉันดู!
ลิวบอฟ อันดรีฟนา ชาร์ลอตต์ แสดงเคล็ดลับให้ฉันหน่อยสิ!
ชาร์ล็อตต์. ไม่จำเป็น. ฉันอยากนอน (ใบ)" (13, 208-209)
ผลที่ตามมาของทั้งสองสถานการณ์นี้คือความสงบสุขที่สมบูรณ์ของตัวละคร ไม่มีบันทึกทางจิตวิทยาสักข้อในบทละครที่จะบ่งบอกถึงการเบี่ยงเบนอารมณ์ของชาร์ลอตต์จากศูนย์สัมบูรณ์ ในขณะที่ตัวละครอื่นๆ สามารถพูดผ่านน้ำตา ความขุ่นเคือง สนุกสนาน หวาดกลัว ตำหนิ เขินอาย ฯลฯ และในที่สุด การรับรู้ของโลกของตัวละครนี้ก็พบข้อสรุปที่สมเหตุสมผลในรูปแบบพฤติกรรมบางอย่าง - ในการไหลเวียนอย่างอิสระ การเล่น กับความเป็นจริงที่คุ้นเคยและไม่เปลี่ยนแปลงสำหรับตัวละครอื่น ๆ ทั้งหมด ทัศนคติต่อโลกนี้อธิบายได้ด้วยกลอุบายอันโด่งดังของเธอ
“ ฉันกำลังทำ Salto mortale (เช่น Charlotte - T.I. ) บนเตียงของคุณ” เชคอฟเขียนถึงภรรยาของเขาซึ่งการปีนขึ้นไปบนชั้นสามโดยไม่มี "รถยนต์" นั้นเป็นอุปสรรคที่ผ่านไม่ได้อยู่แล้ว“ ฉันยืนคว่ำแล้วหยิบ คุณลุกขึ้น พลิกตัวหลายครั้ง แล้วโยนคุณขึ้นไปบนเพดาน ฉันจะอุ้มคุณขึ้นมาจูบคุณ” (หน้า 11, 33)

มีผลงานที่น่าสนใจมากมายในวรรณคดีคลาสสิกซึ่งมีเรื่องราวที่เกี่ยวข้องมาจนถึงทุกวันนี้

ผลงานที่เขียนโดย Anton Pavlovich Chekhov ตรงกับคำอธิบายนี้ทุกประการ ในบทความนี้ คุณสามารถทำความคุ้นเคยกับบทละครของเขาเรื่อง “The Cherry Orchard” โดยสรุปสั้นๆ

ประวัติความเป็นมาของการสร้างสรรค์ละครโดย A.P. "สวนเชอร์รี่" ของเชคอฟ

วันที่เริ่มเล่นถูกกำหนดไว้ในปี พ.ศ. 2444 การแสดงครั้งแรกแสดงในอีก 3 ปีต่อมา งานนี้สะท้อนให้เห็นถึงความรู้สึกอันไม่พึงประสงค์ของผู้เขียนเองซึ่งเกิดจากการสังเกตการเสื่อมถอยของฐานันดรของเพื่อนหลายคนรวมถึงตัวของเขาเองด้วย

ตัวละครหลัก

ด้านล่างนี้เป็นรายชื่อตัวละครหลัก:

• Ranevskaya Lyubov Andreevna - เจ้าของอสังหาริมทรัพย์;
• ย่าเป็นลูกสาวของเธอเอง
• Gaev Leonid Andreevich - พี่ชาย;
• Trofimov Pyotr Sergeevich - "นักเรียนนิรันดร์";
• โลภาคิน เออร์โมไล อเล็กเซวิช – ผู้ซื้อ

ตัวละครรอง

รายชื่อตัวละครรอง:

• Varya เป็นน้องสาวต่างแม่ของ Anya
• Simeonov-Pishchik - เจ้าของอสังหาริมทรัพย์;
• ชาร์ลอตต์เป็นครู
• Dunyasha - สาวใช้;
• Epikhodov Semyon Panteleevich – เสมียน;
• Firs - คนรับใช้ชายชรา;
• Yasha เป็นคนรับใช้ชายหนุ่ม

“สวนเชอร์รี่” – สรุปการดำเนินการ

1 การกระทำ

กิจกรรมเกิดขึ้นระหว่างรอ Ranevskaya โลภาคินและดุนยาคุยกันระหว่างนั้นก็เกิดการโต้เถียงกัน Epikhodov เข้ามาในห้อง เขาทำช่อดอกไม้หล่น บ่นกับคนอื่นๆ ว่าเขาคิดว่าตัวเองล้มเหลว หลังจากนั้นเขาก็จากไป สาวใช้บอกพ่อค้าว่า Epikhodov ต้องการแต่งงานกับเธอ

Ranevskaya และลูกสาวของเธอ Gaev, Charlotte และเจ้าของที่ดินมาถึง อัญญาพูดถึงการเดินทางไปฝรั่งเศสและแสดงความไม่พอใจ เธอยังสงสัยด้วยว่าโลภาคินจะแต่งงานกับวารยาหรือไม่ ซึ่งน้องสาวต่างแม่ของเธอตอบว่าจะไม่มีอะไรเกิดขึ้นและที่ดินจะวางขายในอนาคตอันใกล้นี้ ในเวลาเดียวกัน ดุนยากำลังจีบทหารราบหนุ่มคนหนึ่ง

ลภาคินประกาศขายที่ดินเพื่อชำระหนี้ เขาสนับสนุนวิธีแก้ปัญหาต่อไปนี้: การแบ่งอาณาเขตออกเป็นส่วน ๆ และให้เช่า แต่สำหรับสิ่งนี้คุณต้องลดสวนเชอร์รี่ลง เจ้าของที่ดินและน้องชายของเธอปฏิเสธ โดยอ้างถึงการกล่าวถึงสวนแห่งนี้ในสารานุกรม ลูกสาวบุญธรรมนำโทรเลขจากฝรั่งเศสไปให้แม่ของเธอ แต่เธอก็ร้องไห้โดยไม่อ่านเลย

Petya Trofimov ปรากฏตัวขึ้น ที่ปรึกษาของลูกชายที่เสียชีวิตของ Ranevskaya Gaev ยังคงมองหาทางเลือกในการทำกำไรที่จะช่วยชำระหนี้ ถึงขั้นแต่งงานกับอันย่ากับเศรษฐี ในเวลานั้น Varya เล่าปัญหาให้น้องสาวฟัง แต่น้องสาวเผลอหลับไปด้วยความเหนื่อยล้าจากถนน

พระราชบัญญัติ 2

กิจกรรมต่างๆ เกิดขึ้นในทุ่งใกล้กับโบสถ์เก่าแก่ ชาร์ลอตต์บรรยายชีวิตของเธอ

เอพิโคดอฟ ร้องเพลง เล่นกีตาร์ พยายามแสดงตัวเป็นคนโรแมนติกต่อหน้าดุนยา ในทางกลับกัน เธอต้องการสร้างความประทับใจให้กับทหารราบหนุ่ม

เจ้าของที่ดินและพ่อค้าปรากฏตัวขึ้น เขายังคงให้คำมั่นกับเจ้าของที่ดินให้เช่า แต่ Ranevskaya และพี่ชายของเธอพยายามลดหัวข้อเป็น "ไม่" เจ้าของที่ดินเริ่มพูดด้วยความสงสารเกี่ยวกับค่าใช้จ่ายที่ไม่จำเป็น

ยาโคฟเยาะเย้ยบทสวดของเกฟ Ranevskaya จำคนของเธอได้ คนสุดท้ายทำลายเธอและแลกเธอกับอีกคน หลังจากนั้นเจ้าของที่ดินก็ตัดสินใจกลับบ้านเกิดไปหาลูกสาว ลภาคินเปลี่ยนเรื่องจึงเริ่มพูดถึงงานแต่งงานของวารยา

ทหารราบสูงวัยเดินเข้ามาพร้อมเสื้อผ้าชั้นนอกของ Gaev เขาพูดถึงความเป็นทาสโดยนำเสนอว่าเป็นความโชคร้าย Trofimov ปรากฏตัวขึ้นซึ่งเข้าสู่ปรัชญาเชิงลึกและการคาดเดาเกี่ยวกับอนาคตของประเทศ เจ้าของที่ดินบอกลูกสาวบุญธรรมของเธอว่าเธอได้จีบเธอกับพ่อค้าคนหนึ่ง

ในเวลานั้นย่าแยกตัวกับ Trofimov ในทางกลับกัน เขาก็บรรยายสถานการณ์รอบตัวเขาอย่างโรแมนติก ย่าเปลี่ยนบทสนทนาเป็นหัวข้อทาสและบอกว่าผู้คนมีแต่พูดคุยและไม่ทำอะไรเลย หลังจากนั้น “นักเรียนนิรันดร์” บอกให้ย่ายอมแพ้ทุกอย่างและกลายเป็นคนอิสระ

พระราชบัญญัติ 3

ในบ้านของเจ้าของที่ดินมีลูกบอลซึ่ง Ranevskaya เห็นว่าไม่จำเป็น พิชิกพยายามหาคนที่จะให้เขายืมเงิน พี่ชายของ Ranevskaya ไปซื้อที่ดินในนามของป้าของเขา Ranevskaya เมื่อเห็นว่า Lopakhin ร่ำรวยขึ้นจึงเริ่มวิพากษ์วิจารณ์เขาเพราะ Varya ยังไม่ได้แต่งงานกับเขา ลูกสาวบ่นว่าเขาแค่หัวเราะออกมาเท่านั้น

เจ้าของที่ดินเล่าให้อดีตครูของลูกชายฟังว่าคนรักของเธอขอให้เธอกลับไปฝรั่งเศส ตอนนี้เจ้าของไม่ได้คิดถึงความจริงที่ว่าเขาทำลายเธออีกต่อไป Trofimov พยายามโน้มน้าวเธอ และเธอก็แนะนำให้เขามีผู้หญิงอยู่ข้างๆ ด้วย พี่ชายที่เสียใจกลับมาและเริ่มพูดคนเดียวเกี่ยวกับวิธีการซื้อที่ดินของลภาคิน

พ่อค้าบอกทุกคนอย่างอวดดีว่าเขาซื้อที่ดินและพร้อมที่จะตัดสวนเชอร์รี่เพื่อที่ครอบครัวของเขาจะได้อาศัยอยู่ในสถานที่ที่พ่อและปู่ของเขาทำงานอยู่ต่อไป ลูกสาวของเธอปลอบใจแม่ที่ร้องไห้ของเธอ ทำให้เธอเชื่อว่าทั้งชีวิตของเธอรออยู่ข้างหน้า

พระราชบัญญัติ 4

อดีตผู้พักอาศัยออกจากบ้าน โลภาคินเบื่อหน่ายกับความเกียจคร้านกำลังจะออกเดินทางไปคาร์คอฟ

เขาเสนอเงินให้ Trofimov แต่เขาไม่ยอมรับโดยให้เหตุผลว่าในไม่ช้าผู้คนจะเข้าใจความจริง Gaev กลายเป็นพนักงานธนาคาร

Ranevskaya กังวลเกี่ยวกับทหารราบเก่าเพราะกลัวว่าจะไม่ถูกส่งไปรับการรักษา

โลภาคินและวารยาถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง นางเอกบอกว่าได้เป็นแม่บ้าน พ่อค้ายังไม่ได้ขอเธอแต่งงานกับเขา ย่าบอกลาแม่ของเธอ Ranevskaya วางแผนที่จะกลับไปฝรั่งเศส อัญญาวางแผนที่จะไปโรงเรียนและช่วยแม่ของเธอในอนาคต Gaev รู้สึกถูกทอดทิ้ง

ทันใดนั้นพิชชิกก็มาถึงและให้เงินที่ยืมมาทุกคน เขาเพิ่งร่ำรวยขึ้น: พบดินเหนียวสีขาวบนที่ดินของเขาซึ่งปัจจุบันเขาเช่าอยู่ เจ้าของที่ดินบอกลาสวน จากนั้นพวกเขาก็ล็อคประตู ต้นสนที่ป่วยปรากฏขึ้น ในความเงียบงันก็ได้ยินเสียงขวาน

วิเคราะห์งานและสรุปผล

ประการแรกสไตล์ของประเภทนี้สังเกตได้จากความแตกต่างที่สดใสของภาพของฮีโร่สองคน: Lopakhin และ Ranevskaya เขาเป็นคนกล้าได้กล้าเสียแสวงหาผลกำไร แต่เธอก็ขี้เล่นและขี้เล่น นอกจากนี้ยังมีสถานการณ์ที่ตลก ตัวอย่างเช่น การแสดงของ Charlotte การสื่อสารของ Gaev กับตู้เสื้อผ้า ฯลฯ

การอ่านหนังสือเล่มนี้ในต้นฉบับตามบทและการกระทำและไม่ใช่ตัวย่อคำถามก็เกิดขึ้นทันที: สวนเชอร์รี่มีความหมายต่อฮีโร่ในละครอย่างไร? สำหรับเจ้าของที่ดิน สวนแห่งนี้เป็นเรื่องราวทั้งหมดของอดีต ในขณะที่ลภาคินเป็นสถานที่ที่จะสร้างอนาคตของเขา

ปัญหาความสัมพันธ์ที่ขัดแย้งกันในช่วงเปลี่ยนผ่านของสองศตวรรษถูกหยิบยกขึ้นมาในงาน นอกจากนี้ยังมีคำถามเกี่ยวกับมรดกของการเป็นทาสและทัศนคติของสังคมชั้นต่างๆ ต่อผลที่ตามมา มีคำถามเกิดขึ้นว่าอนาคตของประเทศจะถูกสร้างขึ้นอย่างไรโดยใช้ตัวอย่างสถานการณ์ในท้องถิ่น มีคำถามเกิดขึ้นว่าหลายคนพร้อมที่จะให้เหตุผลและให้คำแนะนำ แต่มีเพียงไม่กี่คนเท่านั้นที่สามารถลงมือทำได้

Anton Pavlovich Chekhov สังเกตเห็นสิ่งที่เกี่ยวข้องมากมายในเวลานั้นและยังคงมีความสำคัญอยู่ในขณะนี้ ดังนั้นทุกคนควรอ่านบทละครที่เป็นโคลงสั้น ๆ นี้ งานนี้เป็นงานสุดท้ายในผลงานของนักเขียน