อเล็กซานเดอร์ นิโคลาวิช ออสตรอฟสกี้

รักช้า

ทำหน้าที่หนึ่ง

ใบหน้า:

เฟลิตซาตา อันโตนอฟนา ชาโบลวา, เจ้าของบ้านไม้หลังเล็กๆ.

เกราซิม ปอร์ฟิริช มาร์การิตอฟ, ทนายจากข้าราชการเกษียณ ชายชราหน้าตาหล่อเหลา.

มิลามิลา, ลูกสาวของเขาเป็นสาววัยกลางคน การเคลื่อนไหวทั้งหมดของเธอมีความสุภาพเรียบร้อยและเชื่องช้า เธอแต่งตัวสะอาดมาก แต่ไม่มีเสแสร้ง.

ดอร์เมดอน, ลูกชายคนเล็กของ Shablova เสมียนของ Margaritov.

โอนูฟรี โปทาพิช โดรอดนอฟ, พ่อค้าวัยกลางคน.

ห้องที่มืดมิดและน่าสงสารในบ้านของชาโบลวา ทางด้านขวา (ห่างจากผู้ชม) มีประตูบานเดี่ยวแคบสองบาน ประตูที่ใกล้ที่สุดคือห้องของ Lyudmila และประตูถัดไปคือห้องของ Shablova ระหว่างประตูมีกระจกกระเบื้องของเตาอบแบบดัตช์พร้อมเตาไฟ ที่ผนังด้านหลังทางมุมขวาคือประตูห้องของ Margaritov ทางด้านซ้ายเป็นประตูที่เปิดออกไปสู่โถงทางเดินมืดๆ ซึ่งคุณสามารถมองเห็นจุดเริ่มต้นของบันไดที่ทอดไปสู่ชั้นลอยซึ่งเป็นที่อยู่ของบุตรชายของ Shablova ระหว่างประตูมีตู้ลิ้นชักโบราณพร้อมตู้กระจกสำหรับใส่จาน ทางด้านซ้ายมีหน้าต่างเล็ก ๆ สองบานผนังระหว่างนั้นมีกระจกเก่า ๆ ด้านข้างมีรูปภาพสลัวสองรูปในกรอบกระดาษ ใต้กระจกมีโต๊ะไม้เรียบง่ายขนาดใหญ่ เฟอร์นิเจอร์สำเร็จรูป: เก้าอี้ประเภทและขนาดต่างๆ ทางด้านขวาใกล้กับ procenium มีเก้าอี้วอลแตร์ตัวเก่าขาดครึ่งตัว ฤดูใบไม้ร่วงพลบค่ำห้องมืด

ฉากหนึ่ง

Lyudmila ออกจากห้อง ฟังแล้วเดินไปที่หน้าต่าง

จากนั้น Shablova ก็ออกจากห้องของเธอ

ชาโบลวา (โดยไม่เห็น Lyudmila)เหมือนมีใครมาเคาะประตู ไม่ มันเป็นจินตนาการของฉัน ฉันแสบหูจริงๆ อากาศช่างเป็นเช่นนี้! ตอนนี้อยู่ในเสื้อคลุมสีอ่อน... โอ้ย! ลูกชายที่รักของฉันกำลังเดินไปที่ไหนสักแห่งหรือเปล่า? โอ้เด็ก ๆ เด็ก ๆ - วิบัติเป็นแม่! นี่คือวาสก้าแมวจรจัด แต่เขากลับมาบ้านแล้ว

มิลามิลา. มาแล้วเหรอ...มาจริงเหรอ?

ชาโบลวา. อา Lyudmila Gerasimovna! ฉันไม่เห็นเธอ ฉันยืนอยู่ที่นี่และเพ้อฝันในหมู่ตัวเอง...

มิลามิลา. คุณบอกว่าเขามาเหรอ?

ชาโบลวา. คุณกำลังรอใคร?

มิลามิลา. ฉัน? ฉันไม่มีใคร. ฉันเพิ่งได้ยินคุณพูดว่า "เขามาแล้ว"

ชาโบลวา. นี่คือฉันที่แสดงความคิดของฉันที่นี่ หัวฉันแทบจะเดือดแล้วนะรู้ไหม... สภาพอากาศเช่นนี้ทำให้แม้แต่ Vaska ของฉันก็กลับบ้าน เขานั่งลงบนเตียงแล้วส่งเสียงครวญครางเช่นนั้นจนสำลัก ฉันอยากจะบอกเขาจริงๆว่าฉันถึงบ้านแล้วไม่ต้องกังวล แน่นอนว่าเขาอุ่นเครื่อง กิน แล้วก็จากไปอีกครั้ง มันเป็นเรื่องของผู้ชาย คุณไม่สามารถเก็บไว้ที่บ้านได้ ใช่ นี่คือสัตว์ร้าย และแม้แต่เขาก็เข้าใจว่าเขาต้องกลับบ้าน เพื่อดูว่ามันจะอยู่ที่นั่นได้อย่างไร และ Nikolenka ลูกชายของฉันหายตัวไปหลายวันแล้ว

มิลามิลา. คุณรู้ได้อย่างไรว่าเกิดอะไรขึ้นกับเขา?

ชาโบลวา. ใครจะไปรู้ถ้าไม่ใช่ฉัน! เขาไม่มีธุรกิจใดๆ เขาแค่ยุ่งอยู่

มิลามิลา. เขาเป็นทนายความ.

ชาโบลวา. ย่ออะไร! มีเวลา แต่มันก็ผ่านไปแล้ว

มิลามิลา. เขายุ่งอยู่กับธุรกิจของผู้หญิงบางคน

ชาโบลวา. ทำไมแม่คุณผู้หญิง! ผู้หญิงมีความแตกต่างกัน รอก่อน ฉันจะบอกคุณทุกอย่าง เขาเรียนเก่งกับฉันและจบหลักสูตรมหาวิทยาลัย และโชคดีที่ศาลใหม่เหล่านี้ได้เริ่มต้นขึ้นแล้ว! เขาสมัครเป็นทนายความ - สิ่งต่าง ๆ ดำเนินไปและไปและไปโดยควักเงินด้วยพลั่ว จากการที่เขาเข้าสู่วงการพ่อค้าเงิน คุณรู้ไหมว่าการได้อยู่กับหมาป่า หอนเหมือนหมาป่า และเขาเริ่มต้นชีวิตการค้าขายในวันนั้นในโรงเตี๊ยม และกลางคืนในคลับหรือที่ใดก็ตาม แน่นอน: ความยินดี; เขาเป็นคนร้อนแรง พวกเขาต้องการอะไร? กระเป๋าของพวกเขาหนา และพระองค์ทรงครอบครองและทรงครอบครอง แต่สิ่งต่าง ๆ อยู่ระหว่างมือและพระองค์ทรงเกียจคร้าน และมีทนายความนับไม่ถ้วนที่นี่ ไม่ว่าเขาจะสับสนแค่ไหน แต่เขาก็ยังใช้เงินอยู่ ฉันสูญเสียคนรู้จักและกลับสู่สถานการณ์ที่ย่ำแย่เหมือนเดิมอีกครั้ง: ถึงแม่ของฉันซึ่งหมายความว่าซุปปลาสเตอร์เล็ตถูกใช้สำหรับซุปกะหล่ำปลีเปล่า เขาติดนิสัยชอบไปร้านเหล้า - เขาไม่มีอะไรจะไปหาร้านดีๆ เขาจึงเริ่มคบหากับร้านที่ไม่ดี เมื่อเห็นเขาตกต่ำเช่นนี้ ฉันจึงเริ่มหาบางอย่างให้เขาทำ ฉันอยากพาเขาไปหาผู้หญิงที่ฉันรู้จัก แต่เขาขี้อาย

มิลามิลา. เขาจะต้องมีนิสัยขี้อาย

ชาโบลวา. เอาน่าแม่ตัวละครช่างเป็นอะไร!

มิลามิลา. ใช่แล้ว มีคนขี้กลัวด้วย

ชาโบลวา. เอาน่า ตัวละครอะไรอย่างนี้! คนจนมีอุปนิสัยไหม? คุณพบตัวละครอะไรอีกบ้าง?

มิลามิลา. แล้วไงล่ะ?

ชาโบลวา. คนจนก็มีนิสัยเหมือนกัน! วิเศษจริงๆ! การแต่งตัวไม่ดีก็แค่นั้น ถ้าคนไม่มีเสื้อผ้า นั่นเป็นนิสัยขี้อาย เขาจะมีบทสนทนาที่น่ารื่นรมย์ได้อย่างไร แต่เขาต้องมองไปรอบ ๆ ตัวเองเพื่อดูว่ามีข้อบกพร่องอยู่ที่ไหนสักแห่ง ผู้หญิงอย่างพวกเรา: ทำไมผู้หญิงดีๆถึงมีบทสนทนาหน้าด้านในบริษัท? เพราะทุกอย่างที่อยู่บนนั้นเป็นระเบียบ: อันหนึ่งเข้ากันกับอีกอันหนึ่ง อันหนึ่งไม่สั้นหรือยาวกว่าอีกอัน สีก็เข้ากัน ลวดลายก็เข้ากันกับลวดลาย นี่คือที่ที่จิตวิญญาณของเธอเติบโตขึ้น แต่น้องชายของเราลำบากอยู่ในสังคมชั้นสูง ดูเหมือนว่าจะล้มลงกับพื้นดีกว่า! มันแขวนอยู่ที่นี่ สั้นๆ ที่นี่ ในอีกที่หนึ่งเหมือนถุง มีรูจมูกอยู่ทุกที่ พวกเขามองคุณเหมือนคุณบ้า ดังนั้นจึงไม่ใช่มาดามที่เย็บให้เรา แต่พวกเราเองก็เรียนรู้ด้วยตนเอง ไม่ใช่ตามนิตยสาร แต่เป็นตามที่จำเป็นบนลิ่มเว้า ไม่ใช่ชาวฝรั่งเศสที่เย็บให้ลูกชายของเขา แต่เป็น Vershkokhvatov จากด้านหลังด่าน Dragomilovskaya เขาจึงคิดเรื่องเสื้อท้ายเป็นปี เดิน เดินรอบๆ ผ้า ตัดแล้วตัด; เขาจะตัดมันข้างใดข้างหนึ่ง—เขาจะตัดกระสอบ ไม่ใช่เสื้อคลุมท้าย แต่ก่อนหน้านี้นิโคไลมีเงินมากแค่ไหน มันช่างเลวร้ายสำหรับเขาในความอับอายเช่นนี้ ในที่สุดฉันก็ชักชวนเขา และฉันก็ไม่พอใจเช่นกัน เขาเป็นผู้ชายที่ภูมิใจ เขาไม่ต้องการที่จะแย่กว่าคนอื่น นั่นคือเหตุผลว่าทำไมเธอถึงดูหรูหราตั้งแต่เช้าจรดค่ำ และเขาสั่งชุดดีๆ จากชาวเยอรมันผู้เป็นที่รักโดยให้เครดิต

มิลามิลา. เธอยังเด็กอยู่หรือเปล่า?

ชาโบลวา. ถึงเวลาสำหรับผู้หญิงแล้ว นั่นคือปัญหา. ถ้าเป็นหญิงชราเธอจะจ่ายเงิน

มิลามิลา. แล้วเธอล่ะ?

ชาโบลวา. ผู้หญิงตัวเบา นิสัยเสีย และพึ่งพาความงามของเธอ มีคนหนุ่มสาวอยู่รอบตัวเธออยู่เสมอ - เธอคุ้นเคยกับทุกคนที่ทำให้เธอพอใจ อีกคนหนึ่งจะถือว่ายินดีที่ได้ช่วยเหลือ

มิลามิลา. เขาจึงไม่รบกวนเธอเลยเหรอ?

ชาโบลวา. ไม่สามารถพูดได้ว่ามันฟรีอย่างสมบูรณ์ ใช่ เขาคงจะมี แต่ฉันได้เอาไปจากเธอไปแล้วครึ่งร้อยครึ่ง ดังนั้นเงินทั้งหมดที่ฉันเอามาจากเธอ ฉันมอบให้ช่างตัดเสื้อทั้งหมด และนี่คือกำไรของคุณ! นอกจากนี้ให้ตัดสินด้วยตัวคุณเอง ทุกครั้งที่ไปหาเธอ เขาจะนั่งแท็กซี่จากตลาดหลักทรัพย์มาเก็บเขาไว้ที่นั่นครึ่งวัน มันคุ้มค่าอะไรสักอย่าง! แล้วมันตีจากอะไร? ดิวิ... ลมพัดอยู่ในหัวฉันไปหมด

มิลามิลา. บางทีเขาอาจจะชอบเธอ?

ชาโบลวา. แต่การที่คนยากจนไปจีบผู้หญิงรวยและแม้แต่ใช้เงินเองก็เป็นเรื่องน่าละอาย เขาควรจะไปที่ไหน: มีผู้พันและทหารองครักษ์อยู่ที่นั่นซึ่งคุณไม่สามารถหาคำพูดได้จริงๆ คุณมองเขาแล้วพูดว่า: โอ้พระเจ้า! ชาพวกเขากำลังหัวเราะเยาะพวกเราและดูสิเธอก็หัวเราะเหมือนกัน ดังนั้นให้ตัดสินด้วยตัวคุณเอง: ผู้พันประเภทหนึ่งจะกลิ้งขึ้นไปที่ระเบียงด้วยคู่สายรัด, สั่นเดือยหรือดาบอยู่ข้างหน้า, เหลือบมองผ่าน, เหนือไหล่ของเขา, ในกระจก, ส่ายหัวแล้วตรงเข้าไปหาเธอ ห้องนั่งเล่น. แต่เธอเป็นผู้หญิง เป็นสิ่งมีชีวิตที่อ่อนแอ เป็นภาชนะที่เล็ก เธอจะมองเขาด้วยตาของเธอ ราวกับว่าเธอต้มเสร็จแล้ว มันอยู่ที่ไหน?

เฟลิตซาตา อันโตนอฟนา ชาโบลวา, เจ้าของบ้านไม้หลังเล็กๆ.

ดอร์เมดอน, ลูกชายคนเล็กของ Shablova เสมียนของ Margaritov.

โอนูฟรี โปทาพิช โดรอดนอฟ, พ่อค้าวัยกลางคน.

ฉากหนึ่ง

Lyudmila ออกจากห้อง ฟังแล้วเดินไปที่หน้าต่าง

จากนั้น Shablova ก็ออกจากห้องของเธอ

มิลามิลา. มาแล้วเหรอ...มาจริงเหรอ?

มิลามิลา. คุณบอกว่าเขามาเหรอ?

ชาโบลวา. คุณกำลังรอใคร?

มิลามิลา. ฉัน? ฉันไม่มีใคร. ฉันเพิ่งได้ยินคุณพูดว่า "เขามาแล้ว"

มิลามิลา. คุณรู้ได้อย่างไรว่าเกิดอะไรขึ้นกับเขา?

ชาโบลวา. ใครจะไปรู้ถ้าไม่ใช่ฉัน! เขาไม่มีธุรกิจใดๆ เขาแค่ยุ่งอยู่

มิลามิลา. เขาเป็นทนายความ.

ชาโบลวา. ย่ออะไร! มีเวลา แต่มันก็ผ่านไปแล้ว

มิลามิลา. เขายุ่งอยู่กับธุรกิจของผู้หญิงบางคน

มิลามิลา. เขาจะต้องมีนิสัยขี้อาย

ชาโบลวา. เอาน่าแม่ตัวละครช่างเป็นอะไร!

มิลามิลา. ใช่แล้ว มีคนขี้กลัวด้วย

มิลามิลา. แล้วไงล่ะ?

มิลามิลา. เธอยังเด็กอยู่หรือเปล่า?

มิลามิลา. แล้วเธอล่ะ?

มิลามิลา. เขาจึงไม่รบกวนเธอเลยเหรอ?

มิลามิลา. บางทีเขาอาจจะชอบเธอ?

มิลามิลา. แล้วเธอก็เป็นแบบนี้ล่ะ!

ชาโบลวา. เธอดูเหมือนเป็นผู้หญิงที่เก่งมาก แต่เมื่อคุณมองเข้าไปใกล้ๆ เธอก็ค่อนข้างขี้ขลาด เธอติดหนี้และกามเทพจึงส่งไพ่มาทำนายโชคชะตาของเธอ คุณพูดคุยและพูดคุยกับเธอ แต่เธอก็ร้องไห้และหัวเราะเหมือนเด็กน้อย

มิลามิลา. แปลกขนาดไหน! เป็นไปได้ไหมที่จะชอบผู้หญิงแบบนี้?

ชาโบลวา. แต่นิโคไลภูมิใจ ฉันคิดในใจว่าฉันจะพิชิตมันได้ ฉันก็เลยรู้สึกทรมาน หรือบางทีเขาอาจจะรู้สึกสงสาร ดังนั้นจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะไม่รู้สึกเสียใจกับเธอ เจ้าตัวน่าสงสาร สามีของเธอก็สับสนเหมือนกัน วิ่งไปก่อหนี้ไม่บอกกัน แต่สามีของฉันเสียชีวิตและฉันต้องจ่าย ใช่แล้ว ถ้าคุณใช้ความคิดของคุณ คุณก็ยังสามารถดำเนินชีวิตเช่นนี้ได้ ไม่อย่างนั้นเธอคงจะสับสนนะที่รัก ปวดหัวสุดๆ พวกเขาบอกว่าเธอเริ่มให้บิลโดยเปล่าประโยชน์ เธอเซ็นชื่อโดยไม่รู้ว่าเป็นอะไร และมันจะเป็นสภาพแบบไหนถ้าเพียงแต่มันอยู่ในมือ ทำไมคุณถึงอยู่ในความมืด?

(“ฉากจากชีวิตของชนบทห่างไกลในสี่องก์”) โดย Alexander Ostrovsky เขียนเมื่อปี พ.ศ. 2416

จัดแสดงครั้งแรกบนเวที Maly Theatre ละครเรื่องนี้ไม่เคยออกจากเวทีของโรงละครหลายแห่งตั้งแต่นั้นมา จากบทละคร มีการสร้างภาพยนตร์ชื่อเดียวกันที่ Mosfilm ในปี 1983

ตัวละคร

เฟลิตซาตา อันโตนอฟนา ชาโบลวา, เมียน้อยของบ้านหลังเล็กๆ
เกราซิม ปอร์ฟิริช มาร์การิตอฟทนายความจากข้าราชการเกษียณ ชายชราหน้าตาหล่อเหลา
มิลามิลาลูกสาวของเขาเป็นสาววัยกลางคนที่ถ่อมตัว
นิโคไล อันเดรช ชาโบลอฟลูกชายคนโตของ Felitsata Antonovna
ดอร์เมดอนลูกชายคนเล็กของ Felitsata Antonovna เสมียนของ Margaritov
วาร์วารา คาริโตนอฟนา เลเบดคินา, แม่หม้าย.
โอนูฟรี โปทาพิช โดรอดนอฟ, พ่อค้าวัยกลางคน

โครงเรื่อง

กาลครั้งหนึ่ง Gerasim Porfiryich Margaritov เป็นหนึ่งในทนายความมอสโกที่มีชื่อเสียงที่สุดและจัดการคดีใหญ่ ๆ แต่เสมียนขโมยเอกสารไปเป็นเงินจำนวนมากและขายให้กับลูกหนี้ Gerasim Porfiryich ต้องตอบลูกค้าด้วยอาการของเขา ภรรยาของเขาเสียชีวิตด้วยความโศกเศร้า เขาเองก็คิดที่จะฆ่าตัวตาย แต่น่าเสียดายที่ลูกสาวตัวน้อยของเขารั้งเขาไว้

หลายปีผ่านไปแล้ว Margaritov และลูกสาววัยผู้ใหญ่ของเขาเช่าห้องในบ้านที่ยากจนจาก Felitsata Antonovna Shablova

Lyudmila ตกหลุมรักลูกชายของนายหญิงแห่งบ้าน Nikolai ที่ไม่สำคัญและขาดความรับผิดชอบ เพื่อช่วยเขาให้พ้นจากหนี้ เธอขโมยเอกสารทางการเงินที่สำคัญที่สุดที่พ่อของเธอมอบหมายไว้ ชายหนุ่มที่รักผู้หญิงอีกคนยื่นบิลให้เธอทันทีและคู่แข่งของเขาก็เผามัน... เรื่องราวจบลงอย่างมีความสุข: บิลที่ถูกทำลายกลายเป็นสำเนา Nikolai เป็นคนดีและ Lyudmila แต่งงานกับคนที่เธอรัก

อ. ออสตรอฟสกี้
"รักช้า"

Alexander Ostrovsky ตั้งชื่อบทละครว่า "Late Love" ให้เป็นผลงานที่ดีที่สุดสามชิ้นของเขา
ภาพยนตร์คลาสสิกสัมผัสได้ถึงการพลิกผันแห่งโชคชะตาของมนุษย์อย่างลึกซึ้ง และมองธรรมชาติของมนุษย์ด้วยสายตาที่เฉียบแหลม เพื่อไม่ให้สูญเสียทัศนคติที่ละเอียดอ่อนต่อจิตวิญญาณที่มีอยู่ในบทละครผู้เขียนบทละครพยายามที่จะไม่หมกมุ่นอยู่กับคุณลักษณะภายนอกของชีวิต แต่เพื่อจับภาพสไตล์ที่หลากหลายของ Ostrovsky ความงดงามและความสามารถของภาพของเขา เข้าใจความลึกซึ้งของเรื่องราวความรัก...
ชั้นวางของ โต๊ะ ไม้แขวนเสื้อ โต๊ะ ม้านั่ง นี่คือการตกแต่งภายในที่เรียบง่ายของ "ชนบทห่างไกล" แต่แม้ในสภาพแวดล้อมที่ดูเหมือนไม่ธรรมดาของชีวิตที่วัดได้ บางครั้งพายุก็เกิดขึ้น...
Lyudmila ลูกสาวที่ถ่อมตัวของทนายความผู้ยากจนตกหลุมรักนิโคไลผู้ดุร้าย เพื่อช่วยคนที่เธอรักผู้หญิงจึงพร้อมที่จะทำการโจรกรรมและทรยศ
ศิลปินร่วมกับผู้กำกับและนักเขียนบทละคร นำทางผู้ชมผ่านเขาวงกตแห่งจิตวิญญาณมนุษย์อย่างชำนาญ ทำให้พวกเขาหยุดนิ่ง เห็นอกเห็นใจ หัวเราะ ตัวสั่น ชื่นชม และหวัง...

วลาดิมีร์ ตูมานอฟเกี่ยวกับการเล่น: “ มีพื้นที่มากมายในการเล่นและมีอันตรายจากการรีบเข้าสู่สภาพแวดล้อม "หยิกป๊อป": มอสโก, ซามอสคโวเรชเย, ชานเมืองมอสโก - ทั้งหมดนี้ค่อนข้างหนาแน่นและชุ่มฉ่ำในความคิดของเรา ของชีวิตนั้น แต่ฉันอยากจะเจาะลึกถึงความฉับไวของความรู้สึกของมนุษย์ เพื่อเข้าใจเรื่องราวความรักนี้ให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น หรืออยากจะเจาะลึกถึงเรื่องราวการอยู่รอดของความรักในทุกบริบทของชีวิต”

“Late Love” โดย A.N. Ostrovsky ไม่มีประวัติอันยาวนานของการจุติบนเวทีซึ่งผลงานอื่นของผู้แต่งได้รับมา อย่างไรก็ตามในบรรดาโรงละครอื่น ๆ เธอได้รับการติดต่อจากโรงละคร Maly (ซึ่งรอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2416 โดยมี Maria Nikolaevna Ermolova ในบทนำ - บทบาทของ Lyudmila) และโรงละครศิลปะมอสโก (Mikhail Yanshin - Margaritov, 1949) ภาพยนตร์ชื่อเดียวกันโดย Leonid Pchelkin กับ Innokenty Smoktunovsky เป็นที่รู้จักกันดี Elena Proklova และ Rodion Nakhapetov ปัจจุบันละครเรื่องนี้จัดแสดงที่โรงละครกลางมอสโกของกองทัพรัสเซีย (Larisa Golubkina-Shablova) สตูดิโอศิลปะการละครภายใต้การดูแลของ Sergei Zhenovach และโรงละคร Alexandrinsky

การแสดงนี้ได้รับรางวัลจากเทศกาล Slavic Bazaar ในเมือง Vitebsk (เบลารุส), 2010;
รางวัลพิเศษของเทศกาลละครนานาชาติ “Golden Knight” “สำหรับการแนะนำผู้ชมเยาวชนให้รู้จักกับมรดกคลาสสิก”, 2010;
รางวัลโรงละครสูงสุดของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก "Golden Sofit" ในฤดูกาล 2552-2553 ในหมวด "นักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยม" (Emilia Spivak สำหรับบทบาทของ Lyudmila)

ระยะเวลาการแสดง: 2 ชั่วโมง 45 นาที โดยมีช่วงพักการแสดง

สำหรับผู้ที่มีอายุมากกว่า 12 ปี

ผู้อำนวยการฝ่ายผลิต Vladimir Tumanov ผู้ออกแบบงานสร้าง ศิลปินผู้มีเกียรติแห่งรัสเซีย
Alexander Orlov ผู้ออกแบบเครื่องแต่งกาย Stefania Graurogkaite นักออกแบบท่าเต้น Nikolai Reutov ผู้ออกแบบแสงสว่าง Gidal Shugaev การออกแบบดนตรี Vladimir Bychkovsky

ตัวละครและนักแสดง:

Felitsata Antonovna Shablova เจ้าของบ้านไม้หลังเล็ก Irina Polyanskaya Gerasim Porfirich Margaritov ทนายความจากเจ้าหน้าที่เกษียณอายุ ศิลปินผู้มีเกียรติแห่งรัสเซีย
Petr Zhuravlev Lyudmila ลูกสาวของเขาสาววัยกลางคน Emilia Spivak Nikolai Andreich Shablov ลูกชายคนโตของ Shablova Andrei Kuznetsov Dormedont ลูกชายคนเล็กของ Shablova เสมียนของ Margaritov Evgeniy Titov Varvara Kharitonovna Lebedkina ภรรยาม่าย Svetlana Strogova Onufriy Potapych Dorodnov พ่อค้าวัยกลางคน Alexey โอดิง

UDC 82: 09 O-77

โทรทัศน์. ชัยนา

เล่นโดย A.N. OSTROVSKY "LATE LOVE": ข้อมูลจำเพาะของประเภท

เมื่อตีความบทละครของ Ostrovsky จำเป็นต้องคำนึงถึงการกำหนดประเภทด้วย “ฉากจากชีวิตของชนบทห่างไกล” “Late Love” แสดงตอนที่แยกจากชีวิตของตัวละคร ซึ่งสะท้อนถึงชีวิต ประเพณี และระบบคุณค่าของผู้อยู่อาศัยในเขตชานเมืองมอสโก ฉากสี่ฉากที่ต่อเนื่องกันเกี่ยวข้องกับโครงเรื่อง เหตุการณ์ต่างๆ เข้มข้นมากในเรื่องเวลาและสถานที่

คำสำคัญ: ประเภท ฉาก การประเมินเชิงวิพากษ์ ตอนสำคัญ บรรยากาศในชีวิตประจำวัน สภาพแวดล้อมทางจิตวิญญาณ เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ทิศทางบนเวที บทสนทนา บทพูดคนเดียว โครโนโทป

อัล. สไตน์เน้นย้ำอย่างถูกต้อง

หนึ่ง. Ostrovsky เป็นปรมาจารย์ด้านประเภทรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่และงานศิลปะของเขาก็เป็นประเภททุกวัน ตามชื่อบทละครแต่ละเรื่องของเขา ผู้เขียนได้ให้คำบรรยายประเภท ซึ่งระบุถึงลักษณะของการแสดงละครอย่างชัดเจน รวมถึงพื้นที่ของภาพด้วย หนึ่งในประเภทที่พบบ่อยที่สุดในละครของ Ostrovsky คือฉาก ในปี 1850 มีฉากจาก "The Morning of a Young Man" ปรากฏขึ้น ในปี 1858 - "ฉากจากชีวิตในหมู่บ้าน" "โรงเรียนอนุบาล" จากนั้น "ฉากจากชีวิตในมอสโก" "วันที่ยากลำบาก" (2406), "The Abyss" (2409), "ไม่ใช่ทุกอย่างที่เป็น Maslenitsa สำหรับแมว" (2414)

ในปี พ.ศ. 2416 ใน "Notes of the Fatherland" Ostrovsky ตีพิมพ์ "ฉากจากชีวิตของชนบทห่างไกล" "Late Love" และในปี พ.ศ. 2417 "Labor Bread" ที่มีคำบรรยายประเภทเดียวกัน ในบทละครเหล่านี้ นักเขียนบทละครได้สะท้อนถึงความขัดแย้งของชีวิตในยุค 70 ของศตวรรษที่ 19 “มอสโกที่ถูกจับในภาพยนตร์เรื่อง “Bankrupt” และ “The Poor Bride” ได้จากไปแล้ว หายตัวไป และเมื่อเขาต้องการจะจดจำมันในละครใหม่ของเขา เพื่อที่จะมองไปยังมุมเดิมของมันที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างน่าอัศจรรย์ เขาจึงต้องทำ ราวกับขอโทษให้สังเกตทุกครั้ง: “ฉากจากชีวิตในชนบทห่างไกล”^ ...> รูปแบบชีวิตรูปลักษณ์ทั้งหมดของเธอแตกต่างออกไป” กล่าว

บียา ลักษิณ.

แนวทางใหม่ของ Ostrovsky ในการสร้างชีวิตใหม่ทำให้เกิดการตัดสินที่ขัดแย้งและบางครั้งก็ไม่เป็นมิตรในการวิพากษ์วิจารณ์ ดังนั้นตำแหน่งของผู้วิจารณ์หนังสือพิมพ์ "Grazhdanin" ซึ่งมีแบบแผนของตัวเองในการรับรู้ของ Ostrovsky จึงไม่สามารถคืนดีได้ เห็นได้ชัดว่าเขาพยายามเสียดสีเพื่อถ่ายทอดเนื้อหาของบทละครและแสดงลักษณะของตัวละคร บางครั้งการไตร่ตรองของนักวิจารณ์ก็เต็มไปด้วยการเสียดสี: เขาเรียก Lyudmila ซึ่งเป็นตัวละครหลักของละครเรื่องนี้ว่า "หัวขโมยที่มีความเห็นถากถางดูถูก"

และ “ผู้ทำลายล้าง”; ลูกชายของ Shablova - Cain และ Abel เน้นความซื่อสัตย์และความเมตตาของฝ่ายหนึ่งและการสลายของอีกฝ่าย นักวิจารณ์อธิบายจุดอ่อนของบทละครโดยข้อเท็จจริงที่ว่า "Late Love" ในความเห็นของเขานั้น เดิมทีนักเขียนบทละครคิดว่าเป็นการล้อเลียนเรื่องตลกบางประเภท โดยสรุป ผู้วิจารณ์ "Citizen" กล่าวอย่างตรงไปตรงมา: "นี่คือทั้งหมดที่เราเพิ่งเห็นว่าเป็นบทละครของ Ostrovsky จริงๆ หรือ? แต่พรสวรรค์ของเขาอยู่ที่ไหน คนรวยของเขาอยู่ที่ไหน อย่างน้อยก็มีร่องรอยของการต่อสู้บางประเภท อย่างน้อยก็มีอะไรคล้ายกับ Ostrovsky อยู่ที่ไหน? . ผู้วิจารณ์อยากเห็นการต่อสู้แบบไหน? เห็นได้ชัดว่าสิ่งหนึ่งที่นักเขียนบทละคร N.A. Dobrolyubov ตั้งข้อสังเกต: การปะทะกันของ "ทั้งสองฝ่าย - แก่กว่าและอายุน้อยกว่ารวยและจนมีเจตนาและขาดความรับผิดชอบ"

ผู้ตรวจสอบ Odessa Bulletin, S.G. ไม่เห็นความคิดริเริ่มของบทละครใหม่ของ Ostrovsky Her-tse-Vinigradsky, V.P. Burenin นักวิจารณ์หนังสือพิมพ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กราชกิจจานุเบกษาและ V.G. Avseenko ผู้ซึ่งชี้ให้เห็นอย่างชัดเจนถึงความเชื่อมโยงของนักเขียนบทละครกับประเพณีของโกกอลในความพยายามที่จะพรรณนาถึง "สภาพแวดล้อมที่ต่ำและหยาบกระด้าง"

ข้อยกเว้นสำหรับการขับร้องทั่วไปคือข้อความในราชกิจจานุเบกษาเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กลงวันที่ 30 พฤศจิกายน พ.ศ. 2416 ผู้เขียนได้ชี้ให้เห็นถึงข้อดีหลายประการของบทละครใหม่ของ Ostrovsky ตามที่ผู้วิจารณ์ระบุว่าการแสดงสองครั้งแรกนั้นดีเป็นพิเศษเนื่องจาก“ การแสดงนั้นมีชีวิตชีวาใบหน้าทั้งหมดได้รับการจัดวางอย่างเชี่ยวชาญและเช่นเคยกับ Mr. Ostrovsky บทสนทนานั้นเต็มไปด้วยสำนวนทั่วไปที่ประสบความสำเร็จและเหมาะสม ” นักวิจารณ์ของ St. Petersburg Gazette ถือว่าจุดแข็งของ "Late Love" เป็นความคิดริเริ่มของตัวละคร โดยชี้ให้เห็นว่าตัวละครที่ดีที่สุดในละครเรื่องนี้คือ "หญิงชรา Shablova ลูกชายที่เรียบง่ายของเธอและ Lebyadkin โดยเฉพาะอย่างหลัง ” ผู้วิจารณ์ที่ไวต่อคำ

สังเกตเห็นความเป็นเอกลักษณ์ของคำพูดของตัวละครซึ่งมีการแสดงออกถึง "สิ่งที่ดูถูกเหยียดหยามที่สุด" แม้ว่าจะไร้เดียงสา แต่ในขณะเดียวกันก็ฉลาดและมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ดังนั้นเขาจึงเชื่อว่า“ ในบรรดาสัมผัสที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดคือคำพูดของหญิงชรา Shablova:“ คนจนมีอุปนิสัยแบบไหนคนจนสามารถมีอุปนิสัยได้หรือไม่.. การแต่งกายของเขาไม่ดี - นั่นคือสาเหตุที่เขาเขินอาย มิฉะนั้น - ตัวละคร!” "

ผู้เขียนบทวิจารณ์ไม่ได้พยายามที่จะเปรียบเทียบฉากของ "Late Love" กับ "บทละครหลัก" ของนักเขียนบทละครเลยโดยเข้าใจว่างานนี้อยู่ในขั้นตอนใหม่ของงานของ Ostrovsky เมื่อไม่เพียง แต่มีความคิดใหม่เท่านั้น หลักการที่น่าทึ่งบางประการและแนวทางของผู้เขียนในการพรรณนาวิถีชีวิต, รูปภาพในชีวิตประจำวัน, ตัวละคร แต่มีการวางแผนการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในชีวิตด้วยและด้วยเหตุนี้พื้นที่ของการกระทำก็เปลี่ยนไปเช่นกัน ตาม "ภาพ" และ "ฉากชีวิตในมอสโก" "ฉากจากชีวิตในชนบทห่างไกล" จะปรากฏขึ้น ยิ่งไปกว่านั้น ในร่างลายเซ็นต์ยังมีคำชี้แจง ซึ่งต่อมานักเขียนบทละครได้ละทิ้ง (“ฉากจากชีวิตของป่าดงดิบมอสโก”) [OR IRLI, f. 218 ความเห็น 1 หน่วย ชม. 30, ล. 4] จึงทำให้ลักษณะทั่วไปของตัวละครและสถานการณ์ดราม่าแข็งแกร่งขึ้น

ความคิดเชิงวิพากษ์เกี่ยวกับเวลาของนักเขียนบทละครยังไม่พร้อมที่จะยอมรับว่า Ostrovsky ในปี 1870 เริ่มเขียนไม่แย่ลง แต่แตกต่างออกไป "การเรียนรู้ข้อเท็จจริงใหม่ของละครแห่งชีวิตและรูปแบบใหม่ของศูนย์รวมของมัน" นอกจากนี้ยังมีความพยายามเล็กน้อยในการตีความ "Late Love" ตามลักษณะของแนวเพลง ต่อมาเมื่อ "ฉากจากชีวิตของชนบทห่างไกล" "ขนมปังแรงงาน" ปรากฏขึ้นผู้วิจารณ์ "Moskovskie Vedomosti" คนนอกจะเป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรก ๆ ที่ให้ความสนใจกับการกำหนดประเภท: "นี่หมายความว่าอย่างไร? ฉากหรือภาพในศิลปะการละครคืออะไร? เช่นเดียวกับ Etude, Sketch, Studio ในการวาดภาพ ด้วยการกำหนดบทละครล่าสุดของเขาในลักษณะนี้ Mr. Ostrovsky เหมือนเดิมเตือนผู้ชมหรือผู้อ่านว่าอย่าคาดหวังจากเขาว่าเป็นงานที่สมบูรณ์ คิดออก และเสร็จสมบูรณ์แล้ว แต่ต้องปฏิบัติต่อมันด้วยความไม่ต้องการมากอย่างที่ใครๆ มอง ร่างจากประสบการณ์”

ในปี พ.ศ. 2419 ในขณะที่ทำงานในละครเรื่อง "ความจริงเป็นสิ่งที่ดี แต่ความสุขดีกว่า" ซึ่งคิดว่าเป็น "ฉาก" ออสตรอฟสกี้เองในจดหมายถึง F.A. Burdinu ตั้งข้อสังเกต:“ ... นี่ไม่ใช่หนังตลก แต่เป็นฉากจากมอสโกว

ชีวิตแบบไหนและฉันก็ไม่ได้ให้ความสำคัญกับพวกเขามากนัก” อย่างไรก็ตาม E.G. Kholodov ยังเชื่อด้วยว่าการเรียกละครว่า "ฉาก" (หรือ "รูปภาพ" ที่อยู่ใกล้กับพวกเขา) "นักเขียนบทละครไม่เพียงแต่หลบเลี่ยงคำจำกัดความประเภทที่ชัดเจน (ตลก, ละคร) แต่ยังดูเหมือนจะเห็นด้วยกับสาธารณชน (และพร้อมคำวิจารณ์) ด้วยว่า คราวนี้เขาไม่ได้เสนอบทละครที่เต็มเปี่ยม แต่เป็นเพียง "ฉาก" ที่ไม่แสร้งทำเป็นว่ามีความสอดคล้องและกลมกลืนกันเป็นพิเศษในโครงเรื่อง” แต่ถึงกระนั้น มันก็อาจเป็นความผิดพลาดที่จะเชื่อว่าฉากต่างๆ เป็นบทละครที่ไม่มีนัยสำคัญและยังไม่เสร็จ: พวกเขาแสดงให้เห็นถึงอิสระในการสร้างสรรค์ของ Ostrovsky ซึ่งเป็นทักษะของผู้แต่งซึ่งไม่ได้รับภาระจากการยึดมั่นในกฎแห่งความตลกขบขันและโศกนาฏกรรมอย่างเข้มงวด ด้วยการสร้างฉากซ้ำๆ ตลอดอาชีพของเขา นักเขียนบทละครได้เพิ่มแนวคิดเกี่ยวกับแนวนี้อย่างมาก และนำเสนอสิ่งใหม่ๆ ให้กับแนวความคิดในยุคของเขา หากฉากแรก ๆ ของ "Morning of a Young Man" ของ Ostrovsky ซึ่งแสดงให้เห็นเช้าโดยทั่วไปของ "ฟิลิสเตียในหมู่ขุนนาง" ของรัสเซีย ค่อนข้างคล้ายกับภาพร่างที่ไร้พล็อตในชีวิตประจำวัน งานต่อมาซึ่งเป็นฉากที่กำหนดจะเป็นบทละครที่มีโครงสร้างโครงเรื่องที่พัฒนาขึ้น มีอุบายที่ชัดเจน วิธีการโดยละเอียดของผู้เขียนในการวาดภาพชีวิตประจำวันและความแม่นยำในการสังเกตในชีวิตประจำวันของเขายังคงไม่เปลี่ยนแปลง ก่อนที่การกระทำจะเริ่มต้น Ostrovsky จะร่างสภาพแวดล้อมบรรยากาศในชีวิตประจำวันเสมอภายในกรอบที่โครงเรื่องเริ่มพัฒนา

ละครเรื่อง “Late Love” เปิดฉากด้วยคำพูดที่กว้างขวางและกว้างขวาง โดยสร้างรายละเอียดวิถีชีวิตของตัวละครขึ้นมาใหม่: “ห้องที่น่าสงสาร มืดมนไปตามกาลเวลา ในบ้านของชาโบลวา ทางด้านขวา (ห่างจากผู้ชม) มีประตูบานเดี่ยวแคบสองบาน ประตูที่ใกล้ที่สุดคือห้องของ Lyudmila และประตูถัดไปคือห้องของ Shablova ระหว่างประตูมีกระจกกระเบื้องของเตาอบแบบดัตช์พร้อมเตาไฟ ที่ผนังด้านหลังทางมุมขวาคือประตูห้องของ Margaritov ทางด้านซ้ายเป็นประตูที่เปิดออกไปสู่โถงทางเดินมืดๆ ซึ่งคุณสามารถมองเห็นจุดเริ่มต้นของบันไดที่ทอดไปสู่ชั้นลอยซึ่งเป็นที่อยู่ของบุตรชายของ Shablova ระหว่างประตูมีตู้ลิ้นชักโบราณพร้อมตู้กระจกสำหรับใส่จาน ทางด้านซ้ายมีหน้าต่างเล็ก ๆ สองบานผนังระหว่างนั้นมีกระจกเก่า ๆ ด้านข้างมีรูปภาพสลัวสองรูปในกรอบกระดาษ ใต้กระจกมีโต๊ะไม้เรียบง่ายขนาดใหญ่ เฟอร์นิเจอร์สำเร็จรูป: เก้าอี้ประเภทและขนาดต่างๆ ทางด้านขวาใกล้กับ procenium

ขุดเก้าอี้วอลแตร์ที่ขาดครึ่งตัว ฤดูใบไม้ร่วงพลบค่ำ ห้องมืด" ตำแหน่งของการกระทำยังคงไม่เปลี่ยนแปลงตลอดการเล่น - นักเขียนบทละครได้ให้ความสำคัญกับเหตุการณ์ในเวลาและสถานที่เป็นอย่างมาก

ฉากมีลักษณะเฉพาะตามความสนใจของผู้เขียนในแต่ละบุคคล ดังนั้น บทละครประเภทนี้จึงมักอิงจากหลายตอนจากชีวิตของตัวละครหลัก เกี่ยวข้องกับโครงเรื่องและมีความสำคัญอย่างไม่ต้องสงสัยสำหรับฮีโร่ ซึ่งเป็นตัวกำหนดชะตากรรมในอนาคตของเขา ใจกลางของละคร “Late Love” เป็นเรื่องราวความรักของสาวสูงวัย ลุดมิลา ผู้สุภาพเรียบร้อยและมีคุณธรรม ในฉากที่ 1 ของการแสดงชุดแรกแล้ว เธอปรากฏตัวบนเวทีเพื่อรอนิโคไลผู้เป็นที่รักของเธอพร้อมกับพูดว่า “มาแล้วเหรอ.. มาแล้วเหรอ?” . คู่สนทนาของนางเอก Felitsata Antonovna Shablova แม่ของ Nikolai และ "นายหญิงของบ้านไม้หลังเล็ก" เล่าให้ Lyudmila ทราบรายละเอียดเกี่ยวกับลูกชายของเธอว่า "เขาเรียนเก่งกับฉันเขาเรียนจบมหาวิทยาลัยแล้ว และโชคดีที่ศาลใหม่เหล่านี้ได้เริ่มต้นขึ้นแล้ว! เขาสมัครเป็นทนายความ - สิ่งต่าง ๆ ดำเนินไปและไปและไปโดยควักเงินด้วยพลั่ว จากการที่เขาเข้าสู่วงการพ่อค้าเงิน คุณรู้ไหมว่าการได้อยู่กับหมาป่า หอนเหมือนหมาป่า และเขาเริ่มต้นชีวิตการค้าขายในวันนั้นในโรงเตี๊ยม และกลางคืนในคลับหรือที่ใดก็ตาม แน่นอน: ความยินดี; เขาเป็นคนร้อนแรง พวกเขาต้องการอะไร? กระเป๋าของพวกเขาหนา และพระองค์ทรงครอบครองและทรงครอบครอง แต่สิ่งต่าง ๆ อยู่ระหว่างมือและพระองค์ทรงเกียจคร้าน และมีทนายความนับไม่ถ้วนที่นี่ ไม่ว่าเขาจะสับสนแค่ไหน แต่เขาก็ยังใช้เงินอยู่ ฉันสูญเสียคนรู้จักและกลับสู่สถานการณ์ที่ย่ำแย่เหมือนเดิมอีกครั้ง: ถึงแม่ของฉันซึ่งหมายความว่าซุปปลาสเตอร์เล็ตถูกใช้สำหรับซุปกะหล่ำปลีเปล่า เขาติดนิสัยชอบไปร้านเหล้า เขาไม่มีอะไรจะไปหาร้านดีๆ เขาเลยเริ่มคบหากับร้านที่ไม่ดี” Gerasim Porfirich Margaritov พ่อของเธอ“ ทนายความจากเจ้าหน้าที่เกษียณอายุชายชราหน้าตาหล่อเหลา” จะบอกเกี่ยวกับชะตากรรมของ Lyudmila เอง:“ นักบุญฉันกำลังบอกคุณอยู่ เธอเป็นคนสุภาพ นั่งทำงาน เงียบๆ มีความจำเป็นอยู่รอบตัว ท้ายที่สุดแล้ว เธอนั่งจมอยู่กับช่วงเวลาที่ดีที่สุดของเธออย่างเงียบๆ ก้มตัวลง และไม่บ่นแม้แต่คำเดียว ท้ายที่สุดแล้ว เธออยากมีชีวิตอยู่ เธอต้องมีชีวิตอยู่ และไม่เคยพูดอะไรเกี่ยวกับตัวเธอเลย เขาจะได้รับรูเบิลพิเศษ และคุณจะเห็นว่ามันเป็นของขวัญสำหรับพ่อของคุณอย่างน่าประหลาดใจ ท้ายที่สุดแล้วไม่มีของแบบนั้น... พวกมันอยู่ที่ไหน? .

เป็นที่น่าสังเกตว่าถึงแม้ความขัดแย้งด้านความรักจะแสดงออกมาอย่างชัดเจนในตอนเริ่มเล่น แต่ Ostrovsky ก็ไม่รีบร้อนที่จะพัฒนาแบบไดนามิก

วางอุบาย ปรากฏการณ์แรกกำหนดอารมณ์ทั่วไปของละครทั้งหมด: นำเสนอเฉพาะบทสนทนาระหว่างตัวละคร เผยให้เห็นความกังวลในชีวิตประจำวันและความคิดทางจิตวิญญาณ อย่างไรก็ตามในบทสนทนามากมายและบทสนทนาสบาย ๆ เหล่านี้มีการเปลี่ยนแปลงบางอย่างในการพัฒนาเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ที่เห็นได้ชัดเจน: ในนั้นผู้เขียน "Late Love" ไม่เพียงมีข้อมูลเกี่ยวกับตัวละครหลักเท่านั้น แต่ยังแสดงความสัมพันธ์ของตัวละครด้วย ที่เกี่ยวข้องกับตัวละครใหม่ในเนื้อเรื่องของบทละครทำให้เกิดปัญหาใหม่

เป็นลักษณะเฉพาะที่นักวิจัยบางคนคิดว่าละครช่วงปลายของ Ostrovsky นั้นเป็นศูนย์รวมของตรรกะโครงสร้างของกลอุบายตลกยุโรปซึ่งเป็นละครที่แสดงออกอย่างแม่นยำในการพัวพันของสถานการณ์ที่ซับซ้อนภายใต้กรอบของความขัดแย้งความรักหลายมิติ อย่างไรก็ตามโครงเรื่องมีการพลิกผันของ "Late Love" (การหลอกลวงทางการเงิน, ความสัมพันธ์ระหว่าง Nikolai และ Lebyadkina ฯลฯ ) สถานการณ์ต่าง ๆ มากมายที่ไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับการพัฒนาเส้นรักหลักเท่านั้นที่เป็นเพียงภายนอก โครงร่างของฉากแอ็คชั่นดราม่า ซึ่งถูกกำหนดโดยลักษณะประเภทของฉากมากกว่า ทักษะของ Ostrovsky อยู่ที่ความจริงที่ว่าในแต่ละฉากเขาแสดงให้เห็นในรายละเอียดและหลายแง่มุมในชีวิตประจำวันของสภาพแวดล้อมทางจิตวิญญาณที่ตัวละครหลักอาศัยอยู่ แต่สายหลักที่เกี่ยวข้องกับความสัมพันธ์ระหว่าง Lyudmila และ Nikolai ยังคงเป็นสิ่งเดียวและสำคัญที่สุด นักเขียนบทละครเองเขียนถึงเพื่อนและศิลปินของเขา F.A. Burdin เกี่ยวกับการทำงานอย่างระมัดระวังในละครเกี่ยวกับการพัฒนาอย่างพิถีพิถันของการวางอุบายความรัก: “ ไม่สามารถพูดได้ว่าฉันเขียนหนังตลกเรื่องนี้อย่างเร่งรีบฉันใช้เวลาทั้งเดือนในการคิดเกี่ยวกับสคริปต์และเอฟเฟกต์บนเวทีและจบฉากของนิโคไลอย่างระมัดระวัง และลุดมิลา”

หากการแสดงครั้งแรกแสดงถึงความคาดหวังของ Lyudmila ที่จะพบกับคนรักของเธอ การแสดงครั้งที่สองคือการพบปะซึ่งนางเอกสารภาพความรู้สึกของเธอบอกนิโคไลเกี่ยวกับชีวิตของเธอเกี่ยวกับอดีตของเธอ:“ ฉันใช้ชีวิตในวัยเยาว์โดยปราศจากความรักมีเพียง ความต้องการความรัก ประพฤติตนสุภาพ ไม่บังคับใคร บางทีฉันอาจจะละทิ้งความฝันที่จะถูกรักด้วยความเสียใจ<...>มันยุติธรรมไหมที่จะปลุกความรู้สึกของฉันอีกครั้ง? ความรักเพียงหนึ่งเดียวของคุณทำให้เกิดความฝันและความหวังในจิตวิญญาณของฉันอีกครั้ง ปลุกทั้งความกระหายความรักและความพร้อมที่จะเสียสละ... ท้ายที่สุด นี่ก็สายแล้ว บางทีอาจจะเป็นรักครั้งสุดท้าย คุณรู้ว่าเธอมีความสามารถอะไร... และคุณ

แถลงการณ์ของ KSU ตั้งชื่อตาม บน. เนกราโซวา ♦ ฉบับที่ 2, 2552

ล้อเล่นเกี่ยวกับเธอ” ความทรงจำดังกล่าวการกลับไปสู่อดีตของฮีโร่ในการสนทนาคำอธิบายและการสารภาพเกี่ยวกับธรรมชาติของการเล่าเรื่องและมหากาพย์ทำให้ก้าวของการกระทำช้าลงอย่างไม่ต้องสงสัยขยายขอบเขตของมัน

สิ่งสำคัญคือผู้เขียนจะต้องแสดงให้เห็นลักษณะเฉพาะของวิถีชีวิตของตัวละครในฉากต่อไป (วินาที) วิธีการหลักในการเป็นตัวแทนในที่นี้ไม่ใช่คำพูดของผู้เขียนอีกต่อไป แต่เป็นการพูดคนเดียวที่บอกเล่าถึงตนเอง การพูดคนเดียวเชิงประเมิน บทสนทนาที่ไม่เพียงแต่ให้ข้อมูลเท่านั้น แต่ยังประกอบด้วยองค์ประกอบของการใช้เหตุผลและการวิเคราะห์ด้วย ดังนั้นในการปรากฏตัวครั้งแรก Margaritov ออกจากธุรกิจอย่างเป็นทางการของเขาเตือนลูกสาวของเขา:“ ที่นี่ Lyudmilochka ฝ่ายหิวโหยผู้คนใช้ชีวิตในแต่ละวัน ไม่ว่าพวกเขาจะฉกฉวยอะไรก็ตามพวกเขาก็พอใจ พวกเขาพูดว่าชายที่จมน้ำกำฟางไว้ คนที่หิวโหยเพราะเขานอนป่วยอยู่ ที่นี่ทุกอย่างจะถูกขโมยและทุกอย่างจะถูกขายและคนฉลาดก็ใช้ประโยชน์จากสิ่งนี้<.>เมื่อเห็นเศรษฐีแต่งตัวดีมาหรือมาเยือน จงรู้ไว้เถิดว่าเขาไม่ได้มาเพื่อทำความดี เขาแสวงหาเกียรติหรือมโนธรรมอันเสื่อมทราม” Lyudmila ยังเชื่ออีกว่าคนรวย “อย่าไปชนบทเพื่อหาของดี” เมื่อทราบเกี่ยวกับการมาเยี่ยมของ Lebyadkina หญิงม่ายเศรษฐีที่กำลังจะมาถึงบ้านของเธอ Shablova ก็ประหลาดใจเช่นกัน:“ คิดไอเดียเพิ่มเติมสิ! ผู้หญิงแบบนี้จะไปเล้าไก่ของเรา”

Ostrovsky เริ่มต้นการแสดงครั้งที่สามด้วยสัญญาณที่ชัดเจนในชีวิตประจำวันโดยที่บรรทัดแรกของ Shablova - "กาโลหะต้มหมดแล้ว" - เพิ่มรสชาติพิเศษ ผู้เขียนยังคงพัฒนาความขัดแย้งเรื่องความรักต่อไปไม่น้อยในระหว่างที่ฮีโร่พบว่าตัวเองตกอยู่ในสถานการณ์ที่ยากลำบาก ตำแหน่งของนิโคไลซึ่งพัวพันกับการหลอกลวงทางการเงินของ Lebyadkina และพ่อค้า Dorodnov อย่างไม่อาจเพิกถอนได้นั้นสิ้นหวัง ตำแหน่งของ Lyudmila นั้นน่าทึ่งไม่น้อยโดยมอบเงินก้อนสุดท้ายให้กับคนรักของเธอและท้ายที่สุดก็ทรยศต่อพ่อของเธอเองโดยส่งจดหมายยืมตัวจาก Nikolai Lebyadkina เพื่อความรอดของเขา อย่างไรก็ตาม Ostrovsky ไม่ได้พยายามที่จะพัฒนาการดำเนินการไปสู่โศกนาฏกรรม

นักแสดง Burdin ในจดหมายถึง Ostrovsky ตั้งข้อสังเกตอย่างถูกต้องว่านักเขียนบทละคร "กำหนดแนวทางการเล่นเมื่อสิ้นสุดการแสดงที่ 3 เพื่อให้ผู้ชมคาดการณ์ข้อไขเค้าความเรื่องล่วงหน้า" สำหรับฉากของ Ostrovsky คุณลักษณะในการพัฒนาอุบายนี้เป็นเรื่องปกติ จุดจบของ “The Pupil” (1859) เป็นเรื่องที่ไม่คาดคิดที่ปิตาธิปไตย

แถวที่ผู้เขียนร่างไว้อย่างชำนาญในขั้นต้นนำไปสู่การกระทำเพื่อทำลายความหวังของนางเอก ข้อไขเค้าความเรื่องใน "Labor Bread" (1874) ไม่ได้ดูไม่คาดคิดที่หญิงสาวที่ใช้ชีวิตทำงานอิสระมีสิทธิ์เลือกเจ้าบ่าวของเธอเอง ฯลฯ ข้อไขเค้าความเรื่องในองก์ที่สี่ของ "Late Love" เป็นผลเชิงตรรกะในความสัมพันธ์ระหว่าง Lyudmila และ Nikolai ออสตรอฟสกี้แสดงให้เห็นว่า "ความพร้อมในการเสียสละสามารถเปลี่ยนบุคคลที่มีความมุ่งมั่นได้" และนิโคไลสัญญาว่าจะสละชีวิตว่างและเริ่มทำงาน

เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งที่ใน "Late Love" ข้อไขเค้าความเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ไม่ได้ตรงกับจุดจบที่แท้จริงของการกระทำเลย ในจดหมายถึง Burdin ลงวันที่ 29 ตุลาคม พ.ศ. 2416 Ostrovsky ตั้งข้อสังเกตว่า: "คุณยังพบข้อผิดพลาดในความจริงที่ว่าหลังจากจบการเล่นจะมีการสนทนาเกี่ยวกับไพ่ ใช่ ขอความเมตตา เพื่อประโยชน์ของพระเจ้า นี่เป็นเทคนิคคลาสสิกธรรมดาที่มีมานานหลายศตวรรษ คุณจะพบได้ทั้งในภาษาสเปนและเช็คสเปียร์” เทคนิคนี้เป็นคุณลักษณะเฉพาะของละครของ Ostrovsky ซึ่งช่วยให้สามารถเปลี่ยนจากสิ่งที่น่าสมเพชไปสู่ความตลกขบขันได้ นอกจากนี้ บทสนทนาของตัวละครหลังจากการแก้ปัญหาอุบายยังคงสร้างชีวิตของฮีโร่ขึ้นมาใหม่อย่างต่อเนื่อง และเนื่องจากไม่มีคำพูดสุดท้าย พวกเขาจึงเพิ่มการพูดน้อยไปในแอ็คชั่น เป็นที่ทราบกันดีว่า Ostrovsky เองถือว่าความไม่สมบูรณ์ของการกระทำของบทละครเป็นคุณลักษณะประเภทสำคัญของฉาก: "พวกเขาอาจคัดค้านเราว่าเรามีผลงานละครทางศิลปะที่เสร็จสมบูรณ์เพียงไม่กี่ชิ้น แล้วมีเยอะที่ไหนล่ะ? ขอให้เราชี้ให้เห็นเพียงกระแสรายวันของละครที่กำลังเกิดขึ้นในประเทศของเรา ที่แสดงออกมาเป็นบทความ ภาพวาด และฉากจากชีวิตพื้นบ้าน เป็นกระแสใหม่ ปราศจากกิจวัตรและความจองหองโดยสิ้นเชิง และใช้งานได้จริงอย่างยิ่ง”

ดังนั้น "ฉากจากชีวิตในชนบทห่างไกล" "สายรัก" จึงเป็นเวทีที่แยกจากกันในชีวิตของตัวละครหลักของละครดราม่าและในขณะเดียวกันก็สำคัญที่สุดในชะตากรรมของเธอ ละครประกอบด้วยตอนสำคัญ 4 ตอน เกี่ยวข้องกับโครงเรื่อง เปิดเผยเรื่องราวความรักของผู้ล่วงลับของนางเอกตามลำดับ ค่อยๆ พัฒนาแนวรัก ละทิ้งพล็อตที่ซับซ้อน กีดกันการกระทำของการพลิกผันและการไขเค้าความเรื่องที่ไม่คาดคิด การใช้ภาพร่างในชีวิตประจำวันที่แม่นยำและมีรายละเอียดอย่างต่อเนื่อง Ostrovsky สร้างสุนทรียศาสตร์ของฉาก - ประเภทละครที่เป็นอิสระและเฉพาะเจาะจง

บรรณานุกรม

1. ออสตรอฟสกี้ เอ.เอ็น. เต็ม ของสะสม อ้าง: ใน 12 ฉบับ -ม., 1973-1980.

2. อ.เอ็น. Ostrovsky และ F.A. เบอร์ดิน. จดหมายที่ไม่ได้เผยแพร่ - ม.; หน้า 1923.

3. บาบิเชวา ยู.วี. Ostrovsky ในวัน "ละครใหม่" // A.N. ออสตรอฟสกี้, A.P. Chekhov และกระบวนการวรรณกรรมของศตวรรษที่ 19-20 - ม., 2546.

4. โดโบรลิยูบอฟ เอ็น.เอ. วิจารณ์วรรณกรรม: ใน 2 เล่ม ต. 2. - L. , 1984

5. Zhuravleva A.I. Ostrovsky เป็นนักแสดงตลก - ม., 2524.

6. วรรณกรรมวิจารณ์เกี่ยวกับผลงานของ A.N. ออสตรอฟสกี้ / คอมพ์ เอ็น. เดนิสยุค ฉบับ. 3, 4. - ม., 2449.

7. ลักษิณ V.Ya. อเล็กซานเดอร์ นิโคลาวิช ออสตรอฟสกี้ - ม., 2547.

8. มิลอฟโซโรวา M.A. เกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของการวางอุบายในคอเมดี้ตอนปลายของ A.N. Ostrovsky // Shchelykovsky อ่านปี 2545: วันเสาร์ บทความ - โคสโตรมา, 2546.

10. ฟาร์โควา อี.ยู. คุณธรรมและความชั่วร้ายในการเล่นโดย A.N. Ostrovsky "สายรัก" // รากฐานทางจิตวิญญาณและศีลธรรมของวรรณคดีรัสเซีย: คอลเลกชัน ทางวิทยาศาสตร์ บทความเป็น 2 ส่วน ส่วนที่ 1 - Kostroma, 2007

11. โคโลดอฟ อี.จี. ออสตรอฟสกี้ เอ.เอ็น. ในปี พ.ศ. 2416-2420 // Ostrovsky A.N. เต็ม ของสะสม อ้าง: มีจำนวน 12 เล่ม ต. 4. - ม., 2518.

12. เชอร์เน็ตส์ แอล.วี. พล็อตและพล็อตในบทละครของ A.N. Ostrovsky // Shchelykov Readings 2550: วันเสาร์ บทความ - โคสโตรมา, 2550.

13. สไตน์ เอ.แอล. ปรมาจารย์ด้านละครรัสเซีย: ภาพร่างเกี่ยวกับงานของ Ostrovsky - ม., 2516.

UDC 82.512.145.09 ช.17

ซี.เอ็ม. ไชดุลลินา

วลีที่แสดงออกทางอารมณ์ในการค้นพบโลกแห่งความคิดสร้างสรรค์ของ NUR AKHMADIEV

บทความนี้เผยให้เห็นถึงความคิดริเริ่มของโลกแห่งความคิดสร้างสรรค์ของ Nur Akhmadiev กวีชาวตาตาร์ผู้โด่งดังผ่านแนวคิดหลักหลายประการ

โลกศิลปะของกวี:

ก) สถานะทางจิตวิทยาของฮีโร่โคลงสั้น ๆ

c) วลีที่แสดงออกทางอารมณ์

การระบายสีคำที่แสดงออกในงานโคลงสั้น ๆ นั้นแตกต่างจากการแสดงออกของคำเดียวกันในคำพูดที่ไม่เป็นรูปเป็นร่าง ในบริบทที่เป็นโคลงสั้น ๆ คำศัพท์จะได้รับเฉดสีความหมายเพิ่มเติมที่ช่วยเสริมสีสันที่แสดงออกและช่วยเปิดเผยโลกภายในของกวีผ่านสภาวะทางจิตวิทยาของฮีโร่ที่เป็นโคลงสั้น ๆ

ความคิดสร้างสรรค์บทกวีของ Nur Akhmadiev ยังได้รับการศึกษาเพียงเล็กน้อยในการวิจารณ์วรรณกรรมตาตาร์ บทความนี้จะพิจารณาทักษะด้านบทกวีของผู้เขียนเพียงด้านเดียว นั่นคือคุณลักษณะของการแสดงออกทางอารมณ์ - วลีที่แสดงออกในโลกศิลปะของเขา

ความหมายทางอารมณ์ในงานวรรณกรรมแบ่งออกเป็นประเภทต่างๆ แต่ละคนได้รับการพิจารณาแยกกันและมีบทบาทสำคัญในการเปิดเผยโลกศิลปะของผู้แต่ง หนึ่งในนั้นคือความหมายทางอารมณ์ซึ่งระบุไว้ในประโยคเดียวแม้ว่าจะเผยให้เห็นอารมณ์ของกวีได้อย่างสมบูรณ์ก็ตาม ความหมายทางอารมณ์นี้เป็นองค์ประกอบเชิงความหมายของธีมย่อยด้วย ในโปร-

ในงานของ Nur Akhmadiev มีการใช้วลีทางอารมณ์อย่างกว้างขวางซึ่งช่วยให้สามารถแสดงโลกศิลปะของผู้แต่งได้อย่างเต็มที่ยิ่งขึ้นด้วยความช่วยเหลือของฮีโร่ - ตัวละคร วลีทางอารมณ์เหล่านี้โดดเด่นด้วยความสดใสและความหมายที่ลึกซึ้งและลึกซึ้ง ตัวอย่างเช่น ข้อความที่ตัดตอนมาจากบทกวี "Ketu kitkende" Ketunets ktulere, Ketu kichen kaytyr ele, Tik... gomer ugulere

(เกตุ คิตเคนเด้)

ฝูงวัวไปกินหญ้า แต่ฝูงจะกลับมาตอนเย็น ชีวิตเท่านั้นที่ผ่านไป

(คำแปลของเรา)

แถลงการณ์ของ KSU ตั้งชื่อตาม บน. เนกราโซวา ♦ ฉบับที่ 2, 2552

ตัวละคร

โครงเรื่อง

อ. ออสตรอฟสกี้ "รักช้า"

ตัวละครและนักแสดง:

อ. ออสตรอฟสกี้
"รักช้า"