คาซัตคิน มิคาอิล อันดรีวิช
อธิการบดี
จุดเริ่มต้นของอำนาจ:
การสิ้นสุดอำนาจ:
บรรพบุรุษ:
ผู้สืบทอด:
วันเกิด:
วันที่เสียชีวิต:
สาขาวิทยาศาสตร์:
ระดับการศึกษา:
ชื่อทางวิชาการ:
รางวัล:

มิคาอิล อันดรีวิช คาซัตคิน(11/3/1921, หมู่บ้าน Boyarshchina, เขต Rudnyansky, ภูมิภาค Smolensk - 28/09/2000, Kaluga) - ผู้สมัครสาขาวิทยาศาสตร์ประวัติศาสตร์, ศาสตราจารย์, อธิการบดีใน - และใน - 1987

ชีวประวัติ

กิจกรรมในฐานะอธิการบดี KSPI

ระยะเวลาการเข้าพักของ M.A. Kasatkina ในฐานะอธิการบดีของ KSPI มีความเกี่ยวข้องกับการก่อสร้างอาคารเรียนแห่งใหม่ให้แล้วเสร็จเมื่อวันที่ 22 ตุลาคม พ.ศ. 2513 ตามที่อยู่: Kaluga, Stepan Razin Street, 26; หอพักนักศึกษาและอาคารพักอาศัยสำหรับอาจารย์ของสถาบัน

ขอบเขตและวิธีการของผู้เชี่ยวชาญด้านการฝึกอบรมได้รับการขยายออกไปอย่างมาก ในปี พ.ศ. 2519 มีการบูรณะคณาจารย์โรงเรียนประถมศึกษา และในปี พ.ศ. 2526 ได้มีการเปิดคณะภาษารัสเซียในฐานะภาษาต่างประเทศ (ในปี พ.ศ. 2529 ได้เปลี่ยนเป็นคณะสำหรับการทำงานร่วมกับนักเรียนต่างชาติ) ในปีพ.ศ. 2515 KSPI ได้จัดตั้งแผนกเตรียมการสำหรับการศึกษาเต็มเวลา

ในปี พ.ศ. 2518 มหาวิทยาลัยได้เปิดบัณฑิตวิทยาลัย และในวันที่ 1 เมษายน พ.ศ. 2520 ได้มีการจัดตั้งภาคการวิจัยขึ้น

เอกสาร

ศศ.ม. Kasatkin ตีพิมพ์เอกสาร 8 ฉบับและมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในชีวิตสาธารณะของเมือง Kaluga และภูมิภาค Kaluga เขาเป็นหัวหน้าองค์กรระดับภูมิภาค Kaluga ของ Knowledge Society และคณะกรรมการสันติภาพระดับภูมิภาค

รางวัล

เขียนบทวิจารณ์บทความ "Kasatkin, Mikhail Andreevich"

หมายเหตุ

แหล่งที่มา

• มหาวิทยาลัยการสอน Kaluga State ตั้งชื่อตาม เค.อี. ทซิโอลคอฟสกี้ ฉบับพิเศษที่อุทิศให้กับการครบรอบ 50 ปีของ KSPU ที่ตั้งชื่อตาม เค.อี. ทซิโอลคอฟสกี้ คาลูกา, 1998. - จำนวนหน้าทั้งหมด: 62.

ข้อความที่ตัดตอนมาจากลักษณะ Kasatkin, Mikhail Andreevich

- โอ้ไอ้เวร! - เจ้าหน้าที่พูดตามไปจับจมูกแล้ววิ่งผ่านคนงานไป
“พวกมันมาแล้ว!.. พวกมันกำลังแบกอยู่ พวกมันกำลังมา... พวกมันมาแล้ว... พวกมันกำลังเข้ามาแล้ว...” จู่ๆ ก็ได้ยินเสียงดังขึ้น เจ้าหน้าที่ ทหาร และทหารอาสาก็วิ่งไปข้างหน้าตามทาง ถนน.
ขบวนแห่ของโบสถ์ลุกขึ้นจากใต้ภูเขาจากโบโรดิโน นำหน้าทุกคน ทหารราบเดินอย่างเป็นระเบียบไปตามถนนที่เต็มไปด้วยฝุ่น โดยถอดชาโกออกและปืนลดระดับลง ได้ยินเสียงร้องเพลงของโบสถ์อยู่ด้านหลังทหารราบ
การแซงปิแอร์ทหารและอาสาสมัครวิ่งโดยไม่สวมหมวกไปหาผู้เดินขบวน
- พวกเขากำลังอุ้มแม่! ผู้วิงวอน!.. อิเวอร์สกายา!..
“ แม่ของ Smolensk” แก้ไขอีกคน
กองทหารอาสาทั้งที่อยู่ในหมู่บ้านและที่ทำงานเกี่ยวกับแบตเตอรี่ โยนพลั่วลงแล้ววิ่งไปที่ขบวนแห่ในโบสถ์ ด้านหลังกองพันเดินไปตามถนนที่เต็มไปด้วยฝุ่น มีนักบวชสวมชุดคลุม ชายชราคนหนึ่งสวมหมวกคลุมพร้อมกับนักบวชและนักขับขาน ด้านหลังมีทหารและเจ้าหน้าที่ถือไอคอนขนาดใหญ่ที่มีใบหน้าสีดำอยู่ในกรอบ มันเป็นไอคอนที่นำมาจาก Smolensk และตั้งแต่นั้นมาก็ติดตัวไปกับกองทัพ ด้านหลังไอคอน รอบๆ ไอคอน ด้านหน้า จากทุกทิศทุกทาง ฝูงชนของทหารเดิน วิ่ง และโค้งคำนับลงกับพื้นโดยเปลือยศีรษะ
เมื่อขึ้นไปบนภูเขาแล้ว ไอคอนก็หยุดลง ผู้คนที่ถือไอคอนบนผ้าเช็ดตัวเปลี่ยนไป กลุ่มเพศสัมพันธ์ก็จุดกระถางไฟอีกครั้ง และเริ่มพิธีสวดมนต์ แสงอาทิตย์อันร้อนแรงกระทบจากด้านบนในแนวตั้ง สายลมที่อ่อนแรงและสดชื่นเล่นกับผมที่เปิดกว้างและริบบิ้นที่ใช้ตกแต่งไอคอน ได้ยินเสียงร้องเพลงเบา ๆ ในที่โล่ง เจ้าหน้าที่ ทหาร และทหารอาสาจำนวนมากที่อ้าหัวอยู่รายล้อมไอคอน ด้านหลังบาทหลวงและเซกซ์ตัน ในพื้นที่โล่ง มีเจ้าหน้าที่ยืนอยู่ นายพลหัวโล้นคนหนึ่งซึ่งมีจอร์จอยู่รอบคอของเขายืนอยู่ข้างหลังนักบวชและโดยไม่ต้องข้ามตัวเอง (เห็นได้ชัดว่าเขาเป็นผู้ชาย) รออย่างอดทนจนสิ้นสุดพิธีสวดภาวนาซึ่งเขาคิดว่าจำเป็นต้องฟังซึ่งอาจกระตุ้นความรักชาติ ของคนรัสเซีย นายพลอีกคนหนึ่งยืนในท่าต่อสู้และจับมือที่หน้าอกและมองไปรอบๆ ในบรรดาเจ้าหน้าที่กลุ่มนี้ ปิแอร์ซึ่งยืนอยู่ท่ามกลางฝูงชนจำคนรู้จักบางคนได้ แต่เขาไม่ได้มองพวกเขา: ความสนใจทั้งหมดของเขาถูกดูดซับด้วยสีหน้าจริงจังของทหารและทหารกลุ่มนี้โดยมองไปที่ไอคอนอย่างตะกละตะกลาม ทันทีที่ sextons ที่เหนื่อยล้า (ร้องเพลงสวดมนต์ครั้งที่ยี่สิบ) เริ่มร้องเพลงอย่างเกียจคร้านและเป็นนิสัย: "พระมารดาของพระเจ้าช่วยผู้รับใช้ของคุณให้พ้นจากปัญหา" และนักบวชและมัคนายกก็หยิบขึ้นมา: "ในขณะที่เราทุกคนหันไปหาคุณเพื่อเห็นแก่พระเจ้า สำหรับกำแพงและการวิงวอนที่ไม่อาจทำลายได้” - สำหรับทุกคนการแสดงออกถึงจิตสำนึกแบบเดียวกันกับความเคร่งขรึมของช่วงเวลาที่จะมาถึงซึ่งเขาเห็นใต้ภูเขาใน Mozhaisk และพอดีและเริ่มต้นในหลาย ๆ ใบหน้าที่เขาพบในเช้าวันนั้นวูบวาบ ขึ้นมาบนใบหน้าของพวกเขาอีก และบ่อยครั้งที่ศีรษะถูกก้มลงผมสั่นเทาและได้ยินเสียงถอนหายใจและเสียงไม้กางเขนบนหน้าอก
ฝูงชนที่อยู่รอบ ๆ ไอคอนก็เปิดออกและกดปิแอร์ มีคนซึ่งอาจเป็นคนสำคัญมากเมื่อพิจารณาจากความเร่งรีบที่พวกเขารังเกียจเขาจึงเข้ามาใกล้ไอคอน
มันคือ Kutuzov ขับรถไปรอบ ๆ ตำแหน่ง เขากลับมาที่ทาทาริโนวาเข้าหาพิธีสวดมนต์ ปิแอร์จำ Kutuzov ได้ทันทีด้วยรูปร่างพิเศษของเขาซึ่งแตกต่างจากคนอื่นๆ
ในโค้ตโค้ตยาวบนร่างหนาขนาดใหญ่ ก้มหลัง มีหัวสีขาวที่เปิดอยู่ และตาสีขาวรั่วบนใบหน้าบวมของเขา Kutuzov เข้าไปในวงกลมพร้อมกับดำน้ำ เดินแกว่งไกว และหยุดอยู่ด้านหลังนักบวช เขาเดินข้ามตัวเองด้วยท่าทางตามปกติ เอื้อมมือไปที่พื้น และถอนหายใจอย่างหนัก แล้วก้มศีรษะสีเทาลง เบื้องหลัง Kutuzov คือ Bennigsen และผู้ติดตามของเขา แม้จะมีผู้บัญชาการทหารสูงสุดซึ่งดึงดูดความสนใจจากตำแหน่งสูงสุดทั้งหมด แต่ทหารอาสาและทหารยังคงสวดภาวนาโดยไม่มองเขา
เมื่อพิธีสวดภาวนาสิ้นสุดลง Kutuzov ก็ขึ้นไปที่ไอคอน คุกเข่าลงอย่างแรง ก้มลงกับพื้น และพยายามอยู่นานและไม่สามารถลุกขึ้นจากความหนักใจและความอ่อนแอได้ หัวสีเทาของเขากระตุกด้วยความพยายาม ในที่สุด เขาก็ลุกขึ้นยืนและเหยียดริมฝีปากอย่างไร้เดียงสาแบบเด็ก ๆ จูบไอคอนและโค้งคำนับอีกครั้งโดยใช้มือแตะพื้น นายพลทำตามแบบอย่างของเขา จากนั้นเจ้าหน้าที่และด้านหลังพวกเขาก็บดขยี้กันเหยียบย่ำพ่นและผลักด้วยใบหน้าที่ตื่นเต้นทหารและทหารอาสาก็ปีนขึ้นไป

ปิแอร์มองไปรอบ ๆ เขาด้วยอาการสั่นคลอนจากความสนใจที่เกาะกุมเขาไว้
- ท่านเคานต์ ปีเตอร์ คิริลิช! คุณอยู่ที่นี่เป็นอย่างไรบ้าง? - พูดเสียงของใครบางคน ปิแอร์มองไปรอบ ๆ
Boris Drubetskoy ทำความสะอาดเข่าด้วยมือซึ่งเขาเปื้อน (อาจจะจูบไอคอนด้วย) เข้าหาปิแอร์ด้วยรอยยิ้ม บอริสแต่งตัวหรูหรา มีกลิ่นอายของความเข้มแข็งในค่าย เขาสวมโค้ตโค้ตยาวและมีแส้พาดไหล่เหมือนกับ Kutuzov
ในขณะเดียวกัน Kutuzov ก็เข้าใกล้หมู่บ้านและนั่งลงใต้ร่มเงาของบ้านที่ใกล้ที่สุดบนม้านั่งซึ่งมีคอซแซคคนหนึ่งวิ่งและปูพรมอย่างรวดเร็ว กองกำลังที่เก่งกาจจำนวนมากล้อมรอบผู้บัญชาการทหารสูงสุด
ไอคอนเคลื่อนต่อไป ตามด้วยฝูงชน ปิแอร์หยุดประมาณสามสิบก้าวจาก Kutuzov คุยกับ Boris
ปิแอร์อธิบายความตั้งใจของเขาที่จะเข้าร่วมการรบและตรวจสอบตำแหน่ง
“นี่คือวิธีการทำ” บอริสกล่าว – Je vous ferai les honneurs du camp. [ฉันจะเลี้ยงคุณที่แคมป์] คุณจะได้เห็นทุกอย่างจากที่ที่ Count Bennigsen อยู่ได้ดีที่สุด ฉันอยู่กับเขา ฉันจะรายงานให้เขาทราบ และถ้าคุณต้องการที่จะอ้อมตำแหน่งก็มากับเรา: ตอนนี้เรากำลังไปทางปีกซ้าย แล้วเราจะกลับมา และคุณยินดีที่จะค้างคืนกับฉัน แล้วเราจะจัดงานปาร์ตี้กัน คุณรู้จัก Dmitry Sergeich ใช่ไหม? เขายืนอยู่ตรงนี้” เขาชี้ไปที่บ้านหลังที่สามในกอร์กี

คาซัตคิน นิโคไล อเล็กเซวิช

(พิพิธภัณฑ์รัสเซีย)

เป็นการยากมากที่จะค้นหาการทำซ้ำโดยผู้เขียนรายนี้ เนื่องจากนี่เป็นสิทธิพิเศษ

เกิดในครอบครัวของนักพิมพ์หิน A. A. Kasatkin และหญิงชาวนาที่เป็นทาส เขาได้รับทักษะทางศิลปะครั้งแรกที่บ้านภายใต้การแนะนำของพ่อของเขา ในปี พ.ศ. 2416 เขาเข้าเรียนที่ MUZHVIZ เรียนกับ V. G. Perov, I. M. Pryanishnikov, A. K. Savrasov ในปี พ.ศ. 2421 สำหรับ "Study of an Old Woman" และในปี พ.ศ. 2425 สำหรับการวาดภาพจากชีวิตเขาได้รับรางวัลเหรียญเงินขนาดเล็ก ในปี พ.ศ. 2426 สำหรับภาพวาด "ขอทานที่ Church Square" เขาได้รับรางวัลเหรียญเงินขนาดใหญ่และได้รับตำแหน่งศิลปินระดับชั้นเรียน
ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2421 เขาสอนที่โรงเรียนที่โรงพิมพ์ของสมาคมเพื่อการจำหน่ายหนังสือที่มีประโยชน์ในปี พ.ศ. 2427-2437 ที่โรงเรียนศิลปะที่โรงพิมพ์ของ I. ดี. ไซติน แอนด์ โค. ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2437 ถึงการปฏิวัติในปี พ.ศ. 2460 เขาร่วมมือกับสำนักพิมพ์ของ Sytin และในฐานะศิลปิน

ช่างตีเหล็ก

(หอศิลป์ยาโรสลาฟล์)

พ.ศ. 2436 เขาได้รับตำแหน่งนักวิชาการ ในปี พ.ศ. 2437-2461 เขาสอนที่ MUZHVIZ
ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2433 เขาได้จัดแสดงผลงานของเขาเป็นประจำในนิทรรศการของ Moscow Society of Art Lovers (จนถึงปี 1910 โดยมีการหยุดชะงัก) และ TPHV และในปี พ.ศ. 2434 เขาได้เข้าเป็นสมาชิกของสมาคม (จนถึงปี 1922) P. M. Tretyakov ซื้อภาพวาดหลายชิ้นจากนิทรรศการ TPHV ในช่วงทศวรรษที่ 1890 เขาสนิทสนมกับ L.N. Tolstoy ซึ่งมักจะไปเยี่ยมเยียนที่ดินของนักเขียน Yasnaya Polyana และได้รับอิทธิพลจากแนวคิดของเขาเกี่ยวกับงานของเขา ในปี พ.ศ. 2437 เขามีส่วนร่วมในงานของ First Congress of Russian Artists and Art Lovers และได้รับเลือกเข้าสู่สภาคองเกรส ในปี 1900 สำหรับภาพวาด "In the Corridor of the District Court" เขาได้รับรางวัลเหรียญเงินจากนิทรรศการโลกที่ปารีส ในปี 1903 เขาได้รับเลือกเป็นสมาชิกเต็มรูปแบบของ Imperial Academy of Arts ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

การรวบรวมถ่านหินโดยคนยากจนในเหมืองที่ขุดขึ้นมา พ.ศ. 2437

(หอศิลป์ Tretyakov)

คนขุดแร่ 2437

คนงานเหมืองถ่านหิน สิ้นสุดกะ

ภรรยาคนงานในโรงงาน 2443

คู่แข่ง พ.ศ. 2433

ในทางเดินของอำเภอ
เรือ พ.ศ. 2440

เขาเดินทางไปทั่วรัสเซียอย่างสร้างสรรค์หลายครั้ง ในปี พ.ศ. 2430 เขาเดินทางไปตามแม่น้ำโวลก้า จากปี พ.ศ. 2434 ถึง พ.ศ. 2444 เขาเดินทางไปยังพื้นที่เหมืองโดเนตสค์เป็นประจำทุกปี ในปี พ.ศ. 2437 เขาไปเยี่ยมคอเคซัสในปี พ.ศ. 2441 เขาเดินทางไปยังเทือกเขาอูราลในปี 1900 เขาเดินทางไปทำเหมืองพีทใน Ivanovo- ภูมิภาค Voznesensk และผู้ประกอบการสิ่งทอในภูมิภาคมอสโก ในปี พ.ศ. 2436 เขาไปเยือนปารีสและเบอร์ลิน ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2444 เขาไปเยือนอิตาลีทุกปี ในปี พ.ศ. 2450-2460 เขาเดินทางไปตุรกี อังกฤษ เยอรมนี ออสเตรีย สวิตเซอร์แลนด์ และประเทศสแกนดิเนเวีย

คนขุดแร่กำลังนั่งอยู่

หลังการปฏิวัติเดือนตุลาคม เขาได้มีส่วนร่วมในการออกแบบงานฉลองการปฏิวัติ เขาสร้างสตูดิโอศิลปะระดับภูมิภาคซึ่งเขาได้ก่อตั้งพิพิธภัณฑ์ของศิลปินที่มาจากประชาชน ตั้งแต่ปี 1918 ถึงกลางทศวรรษ 1920 เขาเป็นหัวหน้าสตูดิโอศิลปะที่สถานี Biological ซึ่งตั้งชื่อตาม K. A. Timiryazev สอนการวาดภาพที่โรงเรียนป่าไม้ซึ่งตั้งชื่อตาม V.D. Bonch-Bruevich และหลักสูตรครู ตั้งแต่ปี 1920 เขาได้กำกับสตูดิโอศิลปะสำหรับเด็กที่โรงพยาบาล Zakharyino และตั้งแต่ปี 1924 - พิพิธภัณฑ์แรงงาน ในปี พ.ศ. 2466 เขาเป็นคนแรกที่ได้รับรางวัลศิลปินประชาชนแห่ง RSFSR
ในปีพ.ศ. 2467 เขาได้เดินทางไปลอนดอนและเซาท์เวลส์เพื่อบันทึกเรื่องราวการต่อสู้ของชนชั้นกรรมาชีพในอังกฤษ ในปี 1922 เขาได้เข้าร่วมสมาคมศิลปินแห่งการปฏิวัติรัสเซียเข้าร่วมในนิทรรศการของ Academy of Artists และ Artists of Russia จนถึงปี 1927 ในปี 1927 เขาได้เข้าเป็นสมาชิกของ Society of Realist Artists ในปี 1929 นิทรรศการส่วนตัวครั้งแรก (และตลอดชีวิต) ของอาจารย์จัดขึ้นที่มอสโก

ในการประชุมเชิงปฏิบัติการ

ผลงานของ Kasatkin ย้อนหลังเกิดขึ้นในปี พ.ศ. 2496-2497 ในมอสโก เลนินกราด และทาลลินน์
Kasatkin เป็นหนึ่งในปรมาจารย์ด้านศิลปะสมจริงชั้นนำของรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 - สามแรกของศตวรรษที่ 20 ช่วงเวลาที่สำคัญที่สุดของกิจกรรมทางศิลปะของเขาเกี่ยวข้องกับ TPHV ในงานแรกของเขา (ปลายทศวรรษที่ 1880 - ต้นทศวรรษที่ 1890) เขาสร้างสรรค์ผลงานประเภทต่างๆ ด้วยจิตวิญญาณของขบวนการ Itinerant ซึ่งโดดเด่นด้วยโครงเรื่องที่นำมาจากชีวิตประจำวัน ความยับยั้งชั่งใจของโทนสี และการดำเนินการที่พิถีพิถัน
ในช่วงกลางทศวรรษที่ 1890 ธีมของภาพวาดของศิลปินเปลี่ยนไป: เขาเป็นหนึ่งในภาพวาดรัสเซียกลุ่มแรก ๆ ที่หันมาใช้ธีมอุตสาหกรรม ลักษณะของการวาดภาพก็เปลี่ยนไปเช่นกัน: โทนสีน้ำตาลแดงและสีน้ำเงินที่เข้มข้นกลายเป็นสีที่โดดเด่นในจานสี พู่กันได้รับตัวละครที่มีพลังและแสดงออกมากขึ้น และการเน้นหลักไม่ได้อยู่ที่การเล่าโครงเรื่องโดยใช้วิธีการเป็นภาพอีกต่อไป แต่ในการถ่ายทอด อารมณ์และอารมณ์ของตัวละครในภาพวาด

คำตอบที่น่าเศร้า

นอกเหนือจากแนวเพลงในชีวิตประจำวันซึ่งเป็นแนวหลักในงานของศิลปินแล้ว เขายังหันไปสนใจภาพบุคคลและทิวทัศน์อีกด้วย
ผลงานของ Kasatkin อยู่ในพิพิธภัณฑ์และคอลเลกชันส่วนตัวหลายแห่งในรัสเซีย เช่น หอศิลป์ State Tretyakov, พิพิธภัณฑ์ State Russian, พิพิธภัณฑ์ศิลปะรัสเซียเคียฟ, หอศิลป์ Perm State, หอศิลป์ Astrakhan State B. M. Kustodieva, พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติแห่งสาธารณรัฐเบลารุส และคนอื่นๆ

เพื่อการศึกษา(ผู้บุกเบิกกับหนังสือ) พ.ศ. 2469 สีน้ำมันบนผ้าใบ

หญิงสาวที่รั้ว . พ.ศ. 2436 สีน้ำมันบนผ้าใบ 97x49 ซม. หอศิลป์ Tretyakov

“พรุบึง อีทูดี้"

คนงานได้รับบาดเจ็บ (สาหัส) พ.ศ. 2435

“คนงานต่อสู้” (2448)

คุณปู่ที่ดี

Saratov พิพิธภัณฑ์ที่ตั้งชื่อตาม หนึ่ง. ราดิชเชวา

ซื้อคืน

ภาพเหมือนของผู้หญิง พ.ศ. 2459

ในครอบครัวคนทำงาน พ.ศ. 2433-2543

"การเดินทางครั้งสุดท้ายของสายลับ" 2448

เด็กกำพร้า

คาซัตคิน นิโคไล อเล็กเซวิช

คาซัตคิน Nikolai Alekseevich จิตรกรชาวรัสเซีย ศิลปินประชาชนแห่งสาธารณรัฐ (1923) เขาศึกษาที่โรงเรียนจิตรกรรม ประติมากรรม และสถาปัตยกรรมแห่งมอสโก (พ.ศ. 2416-2326) กับ V.G. เปโรวาสอนอยู่ที่นั่น (พ.ศ. 2437-2460) นักเรียน: B.V. Ioganson, V.V. Meshkov และคนอื่น ๆ สมาชิกเต็มของ St. Petersburg Academy of Arts (1903) สมาชิกของสมาคมนิทรรศการศิลปะการท่องเที่ยว (ดู. พวกพเนจร; จากปี 1891) และ AHRR (ตั้งแต่ปี 1922) ในช่วงแรกของการสร้างสรรค์ของเขา (ปลายทศวรรษที่ 1880 - ต้นทศวรรษที่ 1890) เขาผลิตภาพวาดประเภท Peredvizhniki ตอนปลาย (“ Rivals”, 1890, Tretyakov Gallery; “ Slander”, 1893, พิพิธภัณฑ์รัสเซีย, เลนินกราด) ในช่วงทศวรรษที่ 1890 K. หลังจากเดินทางไป Donbass (พ.ศ. 2437 และ พ.ศ. 2438) ได้สร้างผลงานที่สำคัญที่สุดของเขาซึ่งเป็นหนึ่งในงานแรก ๆ ในหมู่ชาวรัสเซีย ศิลปินหันไปหาแนวคิดเรื่องชีวิตและแรงงานของชนชั้นกรรมาชีพ ในภาพร่างและภาพวาดที่มีองค์ประกอบที่เรียบง่าย แต่แสดงออกซึ่งได้รับการออกแบบในจานสีเอิร์ธโทนสีเทาทั่วไป K. ได้รวบรวมตัวละครที่สดใสของชาวรัสเซียด้วยความเห็นอกเห็นใจอย่างกระตือรือร้น คนงานไม่เพียงถ่ายทอดงานที่เหนื่อยล้าและความยากจนของชนชั้นกรรมาชีพเท่านั้น แต่ยังรวมถึงจิตวิญญาณของการประท้วงและการต่อสู้ที่เติบโตเต็มที่ (“ Shakhtyorka”, 1894, “ Coal Miners. Shift”, 1895 ทั้งคู่ใน Tretyakov Gallery) เคยังสร้างผลงานหลายชิ้นที่อุทิศให้กับการปฏิวัติปี 1905-07 (“ Militant Worker”, 1905, “ Attack of a Factory by Female Workers”, 1906 ทั้งในพิพิธภัณฑ์แห่งการปฏิวัติสหภาพโซเวียต, มอสโก) ในสมัยโซเวียต K. ทำงานเกี่ยวกับภาพวาดในธีมประวัติศาสตร์และการปฏิวัติ โดยมุ่งมั่นที่จะสร้างภาพลักษณ์ของชายโซเวียตคนใหม่ (“สำหรับการศึกษาของเขา ผู้บุกเบิกด้วยหนังสือ” 1926, “Selkorka” 1927 ทั้งคู่ในพิพิธภัณฑ์แห่ง การปฏิวัติสหภาพโซเวียต)

KASATKIN เกี่ยวกับ REPIN:

ใช่ Ilya Efimovich Repin เสียชีวิตแล้ว เขาเสียชีวิตไปนานแล้วก่อนที่ความตายของเขาจะได้รับการยืนยัน ยักษ์ใหญ่แห่งศิลปะรัสเซียล่มสลาย...
ใช่แล้ว ครูที่รักของเรา เป็นคนที่ยอดเยี่ยมและงดงาม! ฉันจำได้ว่าเขาละอายใจเพียงใดสำหรับงานแย่ๆ ของเราในบางครั้ง ฉันจำตอนที่น่าสนใจได้ ประติมากร Posen ไม่สามารถควบคุมตัวเองได้และในการประชุมทั่วไปครั้งหนึ่งของกลุ่ม Wanderers เขาพูดดูถูกเกี่ยวกับ Repin เพื่ออะไรบางอย่าง เขาฟังอย่างเงียบๆ แล้วนั่งลง และเมื่อเห็นว่าโพเซนลุกขึ้นจากโต๊ะด้วยความตั้งใจที่จะออกจากการประชุม เขาก็รีบเข้าไปหาเขา... เพื่อจูบเขา นี่คือวิธีที่ครูของเราอดทนและไม่พยาบาท การทะเลาะวิวาททุกวันเป็นเรื่องแปลกสำหรับเขา - สิ่งที่เขารักคือความสงบสุขในการทำงานของเขา เพื่อว่าพรุ่งนี้เมื่อเขาตื่นขึ้นมาในตอนเช้าเขาจะจำไม่ได้ว่าเกิดอะไรขึ้น
และเขาต้องทนรับคำดูถูกจากคนสารเลวทุกประเภทมากแค่ไหน มักมาจากคนตัวเล็ก ๆ ที่คิดว่าตัวเองเป็น "ผู้ยิ่งใหญ่"
ฉันทึ่งในตัว Repin มาโดยตลอด! เขารู้สึกรังเกียจกับการแสดงคำเยินยอใดๆ แม้ว่าจะมีแหล่งที่มาด้วยความเคารพอย่างจริงใจก็ตาม บังเอิญเขาทนไม่ไหวจึงพูดว่า:
- นิโคไล อเล็กเซวิช หวานมาก หวานมาก...
นี่เป็นเพียงเพราะบังเอิญคุณย้ายไปที่โต๊ะในที่ประชุมเพื่อให้พื้นที่แก่เขาหรือดึงเก้าอี้ขึ้นมา
ความคุ้นเคยครั้งแรกของฉันกับ Repin เกิดขึ้นเมื่อนานมาแล้ว ตอนที่เขาเขียนเรื่อง "Cossacks" จากนั้นฉันก็ไปเยี่ยมชมสตูดิโอของศิลปิน ตอนนั้นฉันคลั่งไคล้มาก (จาก Shabolovka) ฉันมอง Repin ด้วยความเคารพอย่างสูง ท้ายที่สุดแล้ว Ilya Efimovich คือความสุขในชีวิตของฉัน!
ฉันได้ทำสิ่งต่าง ๆ อย่างสร้างสรรค์มาก ฉันจำได้ว่าในนิทรรศการครั้งหนึ่ง ฉันมอบภาพวาด "รวบรวมถ่านหินโดยคนจนในเหมืองที่หมดแรง" และ "สาวนักขุด" ในการนี้ฉันได้เพิ่มภาพร่างของฉันสองภาพและตัวเลขสี่ตัวจากสิ่งที่อ่อนแอ สหายของฉันดึงความสนใจของฉันไปที่สิ่งนี้ - พวกเขาไม่ได้แนะนำให้เจือจางคุณภาพ Yaroshenko พยายามอย่างหนักเป็นพิเศษ “ถ่ายรูปสี่รูปนี้” เขากล่าว “มันจะแข็งแกร่งขึ้น” Shishkin ก็อยู่ที่นั่นเช่นกันโดยกล่าวเสริมว่า:“ ข้อผิดพลาดไม่ถือว่าเป็นเท็จ”
ฉันตอบตกลงและวางภาพวาดไว้บนโต๊ะ อิลยา เอฟิโมวิชก็มา เขาเดาสิ่งที่พวกเขากำลังพูดถึงและทันใดนั้นก็พูดว่า: "เอาล่ะ แสดงให้ฉันดู คุณเอาอะไรออกไปที่นั่น" ฉันมองดูและตัดสินใจทันที:“ ทำไมไม่แสดงมันล่ะ? ดูสิ ชาวเยอรมันกำลังทำเช่นนี้ และพวกเขาจะได้รับคำสั่งและได้มาซึ่งทุน”
อาจมีการเสียดสีบ้างในสำนวนนี้ แต่สิ่งสำคัญในสำนวนนี้คือความเห็นอกเห็นใจ Repin รู้ว่าฉันเป็นผู้ชายที่มีครอบครัวใหญ่และต้องการความช่วยเหลือ และชุดสูทของฉันก็บอกเป็นนัยถึงเรื่องนี้อย่างชัดเจน ถึงกระนั้น แม้ว่าฉันจะดีใจกับความเห็นอกเห็นใจนี้ แต่สามัญสำนึกก็มีชัย - ฉันไม่ได้แสดงภาพที่อ่อนแอ...
ฉันจำการมาเยือนเพนาตครั้งแรกได้ คณะกรรมการสมาคมนักเดินทางส่งฉันไปที่เดชาของ Repin พร้อมกับงานมอบหมายที่ละเอียดอ่อน - เพื่อรับสัญญาจากเขาว่าเขาจะมาประชุมเบื้องต้นก่อนนิทรรศการ
ฉันจำได้ว่าชาวเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กทำให้ Repin รำคาญกับบางสิ่งก่อนหน้านี้ไม่นาน ฉันไปด้วยความคาดหวังว่าจะไปหาเขาหลังจากผ่านไปสองชั่วโมงเพื่อไม่ให้รบกวนงานของฉัน จากสถานีก๊กกะลาถึงชายฝั่งเป็นการเดินทางที่ค่อนข้างลำบาก ฉันต้องนั่งแท็กซี่เป็นฟินน์
เมื่อเราไปถึงเพนาตี ฉันไม่ปล่อยให้คนขับแท็กซี่ไปตั้งแต่แรก เพราะอาจไม่พบเรพิน
นี่คือเดชาที่มีชื่อเสียง ทางเข้ามันไม่ได้ล็อค ฉันเข้าไปในโถงทางเดิน - ไม่มีใครเลย เสื้อผ้าแขวนอยู่บนไม้แขวนเสื้อ มีป้ายเกี่ยวกับการบริการตนเองอยู่ทั่วทุกแห่ง
ฉันไม่อยากแขวนเสื้อคลุมขนสัตว์ราคาแพงโดยที่ประตูไม่ได้ล็อค แต่ฉันต้องทำ ฉันกำลังเดินหน้าต่อไป นี่ห้องอาหารครับ บนโต๊ะมีกาโลหะเย็นๆ ขนมหวานบางชนิด เช่น อินทผลัม ถ้วย แก้วน้ำ และไม่ใช่วิญญาณ
ฉันกลัวและคิดต่อไปว่าสุนัขจะกระโดดออกมาจากที่ไหนสักแห่งเหมือนเซนต์เบอร์นาร์ด - ฉันควรทำอย่างไร?
ฉันเดินไปตามไอ - ไม่และไม่ แต่เวลาผ่านไป ฉันกำลังคิดที่จะออกเดินทางอยู่แล้ว แต่โชคดีที่ฟินน์ที่พาฉันไปไม่สามารถหรือไม่ยอมบอกฉันว่ารถไฟขากลับไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กจะออกกี่โมง
ทันใดนั้นประตูก็เปิดออกอย่างรวดเร็ว และเรพินก็ปรากฏตัวขึ้น
- โอ้สวัสดี! - เขาพูดว่า. - แต่ฉันกำลังทำงานอยู่ฉันไม่ได้ยิน... สับสนฉันพูดพล่ามบางอย่างเพื่อตอบโต้:
- ฉันก็เลย... ฉันก็เลย... ฉันจะเข้ามาทีหลังเมื่อค่ำแล้ว...
แล้วเขาก็รีบเข้าไปในโถงทางเดิน ฉีกเสื้อคลุมออกจากไม้แขวนเสื้อแล้วออกไปข้างนอก ผมไปหาทางไปชายทะเล แต่ฤดูหนาว ผมไม่เคยเห็นเลย ตอนนั้นฉันยังเด็ก สุขภาพดี ฉันโชคดีที่ได้งานนิทรรศการ อารมณ์ของฉันร่าเริง ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กพวกเขารักฉัน กอดฉัน ฉันรู้สึกดีมาก
ฉันมาไกลเกินกว่าที่ฉันคิดไว้ ฉันรู้สึกว่าถึงเวลาต้องกลับแล้ว ทันทีที่ฉันเปิดประตู Ilya Efimovich ก็โฉบลงมาที่ฉันและตำหนิฉันเรื่องการกระทำผื่น:
- คุณทำอะไรไปแล้ว? คุณไปไหนมา? ฉันคิดว่าคุณไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ฉันถามว่า Kasatkin อยู่ที่ไหนที่ไหน?
ฉันรู้ว่าสิ่งนี้จะเป็นประโยชน์ต่อภารกิจของฉัน และฉันก็รู้สึกดีขึ้น เรานั่งที่โต๊ะ Repin เลี้ยงชาและอินทผลัมให้คุณ
“ลองนี่สิ” เขาพูดโดยเริ่มกล่องอินทผลัม “มือฉันเบา” แต่ด้วยเหตุผลบางอย่าง Natalya Borisovna ไม่กลับมาเธอจึงออกเดินทางไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
เรพินสัญญาว่าจะมาอย่างง่ายดาย
ฉันกลับมาพร้อมกับอารมณ์ที่ยอดเยี่ยมของชายคนหนึ่งที่ได้รับชัยชนะ...
ฉันจำมือขวามือที่เป็นอัมพาตของคนงานผู้ยิ่งใหญ่ได้ เขาเสิร์ฟมันด้วยไม้กระดานโดยไม่งอนิ้ว สิ่งนี้ทำให้ฉันรู้สึกน่าขนลุกบางอย่าง - คุณไม่รู้ว่าจะเขย่ามันอย่างไร
ในวันที่น่าจดจำนี้ Ilya Efimovich เขียนถึง Pushkin - ตอนพระอาทิตย์ขึ้นบนเขื่อน Neva ภาพนี้ทำให้เขาทรมานมาก เขาเขียนพุชกินใหม่กี่ครั้ง!
ฉันยังจำกรณีหนึ่งที่ฉันและเพื่อนของฉัน Zhukovsky, Byalynitsky-Birulya และ Moravov ไปเยี่ยม Repin ใน "Penates" โดยได้เตือนเขาก่อนหน้านี้แล้ว เรปินกำหนดวันที่ไม่มีใครมาเยี่ยมเขา และต้อนรับพวกเราอย่างอบอุ่น ประการแรก Natalya Borisovna Nordman ทันทีที่มาถึงได้ถ่ายรูปพวกเราในเวิร์คช็อปของ Ilya Efimovich Repin เองก็มีอารมณ์ที่ยอดเยี่ยม โดยเต็มใจแสดงผลงานใหม่ของเขาที่เพิ่งเริ่มต้นให้เราเห็น (เช่น งานขนาดใหญ่ที่แสดงถึงการสาธิตบางอย่างบน Nevsky) ค่ำคืนนี้กลายเป็นบรรยากาศที่เป็นกันเอง สนุกสนาน และอบอุ่น...
นั่นคือชีวิต ฉันรู้สึกว่าจุดจบของเราจะมาถึงในไม่ช้า ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง ที่รักก็จากไปตลอดกาล...
จะชื่นชมเรพินเสมอ ฉันจำความประทับใจที่ฉันมีเมื่อสามปีที่แล้วได้เมื่อฉันเห็นภาพเหมือนของกลาซูนอฟอีกครั้งในพิพิธภัณฑ์รัสเซีย นี่มันอะไรกัน!
และ Tretyakov Gallery เป็นผู้ดูแลหลักของสิ่งของของเขา... นี่มันกี่โมงแล้ว

นักเขียนร่วมสมัย.

ประเภท. ในครอบครัวชาวนาที่ยากจน “ ในวัยเด็กและวัยรุ่นเขาต้องผ่านความเชี่ยวชาญพิเศษมากมาย” เคยฝึกหัด“ เป็นช่างเงิน”“ ทำงานในร้านเหล้าขายหนังสือหวีดินสอและของเล็ก ๆ อื่น ๆ ในฐานะพ่อค้าหาบเร่” (จากอัตชีวประวัติของเขา)

เขาทำงานเป็นช่างเครื่องที่โรงงาน Sormovsky และ Putilovsky เป็นช่างเครื่องช่างแพไม้ผู้ช่วยป่าไม้ ฯลฯ สมาชิกของพรรคคอมมิวนิสต์ All-Union (บอลเชวิค) ตั้งแต่ปี 2445 หลังเดือนตุลาคม - พรรค - โซเวียตวรรณกรรมและบทบรรณาธิการ งาน (บรรณาธิการของ Krasnaya Niva) เรื่องแรกที่เขียนในเรือนจำ Nizhny Novgorod ในปี 1904 ได้รับการตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์ Sudokhod ของ Volga ในปี 1907 หลังจากนั้น K. ก็ได้รับการตีพิมพ์ในคอลเลกชัน “ความรู้” และในนิตยสารหลายฉบับ

ประเด็นหลักของ K. คือชีวิตของหมู่บ้านในช่วงสองทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 20 เค พรรณนาถึงชายยากจนคนหนึ่งที่กำลังเครียดและถูกตามล่าด้วยหมัดของเขา “การจัดสรรไก่” และความไร้ความปราณีในการเก็บภาษีโพลบังคับคนจนให้ออกจากหมู่บ้านไปอยู่เมืองตลอดไปเพื่อประกอบอาชีพค้าขาย

สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นในเรื่องราว "ชีวิตของ Petrunka", "Tuli-Luli", "S. Mikulskoye" ซึ่งกับฉากหลังของหมู่บ้านริมแม่น้ำทางตอนเหนือชีวิตของคนจนที่ตกอยู่ภายใต้เงื้อมมือของพ่อค้าไม้ที่กินสัตว์อื่น Kolokolnikovs และภาพเรือกลไฟ Podlunnikovs

ในสภาพสังคมใหม่ ชายผู้ยากจนเพียงแต่รู้สึกขมขื่นเท่านั้น แต่เขายังไม่สามารถก้าวไปสู่จุดสูงสุดของการประท้วงทางสังคมต่อต้านการแสวงหาผลประโยชน์ได้ เขาสามารถระบายความสิ้นหวังและความโกรธออกมาได้ในรูปแบบของการสบถที่ "ซับซ้อน" เท่านั้น ("Put-Road", "Autumn Wind") ความกระหายที่จะแก้แค้นผลักดันให้เขาขโมย ("Timokha Zhvakha"); เขาจุดไฟเผาทรัพย์สินของเพลงทาสของเขา") หรือด้วยความเมามายเขาทุบตีเพื่อน ("มันเกิดขึ้นได้อย่างไร") คนยากจนของ K. มองไม่เห็นทางออกข้างหน้าคิดว่าตัวเองถึงวาระที่ยากลำบาก ชีวิต และมีเพียงผู้ที่ก้าวหน้าที่สุดเท่านั้นที่เชื่อมโยงชะตากรรมส่วนตัวของพวกเขากับโครงสร้างของสังคม การเปลี่ยนแปลงที่รุนแรงซึ่งควรปลดปล่อยพวกเขาจากการถูกแสวงหาผลประโยชน์ “ ไม่ว่าชนชั้นใดจะยิ่งใหญ่กว่าก็ตามสิทธิก็อยู่ในมือของเขา นั่นคงเป็นวิธีที่ถูกต้อง…” ปราชญ์ประจำหมู่บ้านโต้แย้ง ("ด้วยความเบื่อหน่าย") หากชายผู้น่าสงสารถูกนำเสนอในงานของ K. ในความคิดริเริ่มทั้งหมดของเขาด้วยความรู้ด้านจิตวิทยาของเขาเป็นอย่างดี ได้รับการให้อย่างผิวเผินและไม่น่าเชื่อทางศิลปะ

ก. และปัญญาชนและช่างฝีมือล้มเหลว

ด้วยความตระหนักถึงบทบาทนำของชนชั้นแรงงาน K. จึงตกอยู่ภายใต้ความรู้สึกของประชาธิปไตยเสรีนิยม (“From the Life of a Wanderer”) เขามีแนวโน้มที่จะมีความเมตตาและความปรารถนาที่จะหนีจากความอยุติธรรมทางสังคมและบางครั้งก็จากผู้คนไปสู่อ้อมอกของธรรมชาติ ("Lesovitsa", "Unzhaki", "Moose") อารมณ์ของการใคร่ครวญและปัจเจกบุคคลของ K. เป็นตัวกำหนดการเลือกประเภทของเรื่องสั้นแนวจิตวิทยาซึ่งมีอิทธิพลเหนืองานของเขา

หลังเดือนตุลาคม K. เขียนเพียงไม่กี่เรื่อง

พวกเขามีฮีโร่คนเดียวกัน: Grishka เด็กผู้น่าสงสาร ("Raiprosvet และ Grishka"), Silashka ("Tyuli-lyuli") ชายยากจนและครูผู้รอบรู้ที่อยู่แนวหน้าของสงครามกลางเมือง ("Enemy Power", "Flying Osip" ). อย่างไรก็ตาม พวกเขาแตกต่างจากวีรบุรุษยุคก่อนปฏิวัติในเรื่องความร่าเริงและศรัทธาในอนาคตที่สดใส

บรรณานุกรม: I. การรวบรวม. องค์ประกอบ พร้อมเรียงความวิจารณ์วรรณกรรมโดย I. Kubikov, "ZIF", M. - L., 1928 - 1929 (เล่ม 1. The Man และเรื่องอื่น ๆ เล่มที่ 2 เพลงหมาป่าและเรื่องอื่น ๆ เล่มที่ 3 แม่ของ Kuzkina และเรื่องอื่น ๆ เรื่องราว) และหน่วยงานต่างๆ มากมาย เอ็ด รวบรวมเรื่องราว ครั้งที่สอง Kleinbort L., บทความเกี่ยวกับวรรณกรรมพื้นบ้าน, เลนินกราด, 1924; Lidin V. นักเขียน M. 2469; Revyakin A. , I.M. Kasatkin, "วารสารชาวนา", 2470, VIII, X; Kubikov I., Ivan Kasatkin จะเข้าร่วม Art เพื่อสะสม องค์ประกอบ คาซัตคินา. สาม. Vladislavlev I.V. วรรณกรรมแห่งทศวรรษที่ยิ่งใหญ่ (พ.ศ. 2460-2470) เล่ม I, Giza, M. , 2471 A. Revyakin (จากภาษาอังกฤษ) Kasatkin, Ivan Mikhailovich Rod. พ.ศ. 2423 พ.ศ. 2423 พ.ศ. 2481 นักเขียน - "ชาวชนบท" ผู้แต่งรวบรวมเรื่องราว "Forest True" (2459), "Before Dawn" (ตีพิมพ์ พ.ศ. 2520) อดกลั้น

นักแปลกวี M. A. Kasatkin เกิดเมื่อวันที่ 11 ธันวาคม พ.ศ. 2445 ในเมือง Yelets จังหวัด Oryol ในครอบครัวของขุนนางทางพันธุกรรม เมื่อเข้าโรงยิมของรัฐทันทีในชั้นประถมศึกษาปีที่ 3 มิคาอิล Kasatkin สำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนระดับสองภายใต้อำนาจของสหภาพโซเวียต เขาใฝ่ฝันที่จะได้รับการศึกษาด้านภาษาศาสตร์ที่มหาวิทยาลัย แต่สถานการณ์ขัดขวางสิ่งนี้ และเมื่ออายุ 17 ปี มิคาอิล อเล็กซานโดรวิชเริ่มหาเลี้ยงชีพด้วยการเป็นครูสอนพิเศษ จากนั้นก็ทำงานเป็นช่างเย็บเล่ม พนักงานออฟฟิศ และนักสถิติ ในวัยสามสิบ ตอนอายุ 29 ปี เขาเป็นหัวหน้าแผนกวางแผนของโรงงาน Shag ในเมือง Yelets

ในปี 1937 เขาถูกจับกุมและจำคุกในเรือนจำ Oryol Troika พิเศษของ Oryol Regional NKVD ถูกตัดสินจำคุก 10 ปีในค่ายแรงงานภายใต้มาตรา 4 มาตรา 58 วรรค 10 ของประมวลกฎหมายอาญา เมื่อวันที่ 28 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2481 M. A. Kasatkin ถูกส่งโดยขบวนรถไปยังเทือกเขาอูราลไปยังค่ายแรงงานบังคับ Ivdel

ที่นิคมเช่นเดียวกับใน Yelets เขาทำงานเป็นผู้วางแผน ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2487 ถึง พ.ศ. 2490 เขาได้รับการปล่อยตัวจากงานเนื่องจากความพิการ เวลาว่างเกือบทั้งหมดของเขา Mikhail Alexandrovich อ่าน Chekhov, Gogol, Pushkin, Tyutchev หลานชายจาก Yelets และเพื่อนจาก Naryan-Mar ส่งหนังสือให้เขา ที่นั่นเขาเริ่มเรียนภาษาฝรั่งเศสและอังกฤษ วาดและเขียนบทกวี หลายคนอุทิศให้กับบ้านของตน เมืองที่พวกเขาเกิดและเติบโต

คืนนี้ฉันเห็นในความฝัน
ราวกับว่าฉันอยู่ใน Yelets ในสวนที่คุ้นเคย
พระอาทิตย์กำลังขึ้น เมฆก็ลุกเป็นไฟ
และรุ่งเช้าหน้าต่างบ้านก็เรืองแสง...

ขณะอยู่ในคุก มิคาอิล อเล็กซานโดรวิช สามารถตีพิมพ์บทกวี "เชอร์โนเซม" ในนิตยสารเลนินกราดในปี พ.ศ. 2489 กวี Vsevolod Rozhdestvensky ช่วยเขาในเรื่องนี้ M.A. Kasatkin เป็นคนที่ถือว่าเขาเป็นครูหลักของเขาในด้านศิลปะการแปล Rozhdestvensky ไม่เพียงวิเคราะห์บทกวีและการแปลของเขาให้คำแนะนำอย่างมืออาชีพ แต่ยังช่วยสร้างความสัมพันธ์กับผู้รวบรวมหนังสือ บรรณาธิการ นักวิจารณ์ และผู้จัดพิมพ์อีกด้วย พวกเขาติดต่อกันมาเกือบ 40 ปี ในจดหมายฉบับหนึ่งที่ส่งถึงมิคาอิลอเล็กซานโดรวิช V. A. Rozhdestvensky จะเขียนว่า:“ งานของคุณสร้างความประทับใจเชิงบทกวีที่แข็งแกร่งและหมดจด เป็นครั้งแรกในภาษารัสเซียที่มีผลงานที่โดดเด่นในด้านความแม่นยำและความเที่ยงตรงต่อโทนเสียงทั่วไป” เรากำลังพูดถึงการแปลบทกวีจากภาษาฝรั่งเศส

ในปีเดียวกัน พ.ศ. 2489 M. A. Kasatkin เริ่มติดต่อกับนักแปลหนังสือคลาสสิกของยุโรปตะวันตก T. L. Shchepkina-Kupernik ซึ่งไม่กลัวที่จะตอบคนที่เขียนถึงเธอจากค่าย พวกเขาติดต่อกันเป็นเวลาหกปี จดหมายของเธอมากกว่า 20 ฉบับได้รับการเก็บรักษาไว้ในเอกสารสำคัญของมิคาอิล อเล็กซานโดรวิช จดหมายฉบับแรกถึงอูราล จากนั้นจึงถึงเยเล็ต

ในปี 1947 M. A. Kasatkin กลับมาที่ Yelets ในปีพ.ศ. 2500 เขาได้รับการฟื้นฟู

มิคาอิล อเล็กซานโดรวิช ทำงานหนักมาก แต่มีงานแปลเพียงบางส่วนเท่านั้นที่เห็นแสงสว่างของวัน ในปี 1957 มีการตีพิมพ์บทกวี 10 บทในหนังสือสองเล่มของ Musset และในปี 1958 อีก 4 บทได้รับการตีพิมพ์ในหนังสือของ Longfellow ต่อมางานแปลของเขาจาก Baudelaire, Leconte de Lisle และ Gautier ได้รับการตีพิมพ์ การแปลจาก Verlaine, Byron และ W. Scott ยังคงไม่ได้รับการตีพิมพ์ในช่วงชีวิตของ Mikhail Alexandrovich คำแปลของ M. A. Kasatkin หลายฉบับได้รับการเก็บรักษาไว้ในจดหมายถึง Vsevolod Rozhdestvensky

คำแปลของเขาได้รับการตีพิมพ์ในคอลเลกชันต่าง ๆ ที่จัดทำโดยสำนักพิมพ์ "Khudozhestvennaya Literatura", "นักเขียนโซเวียต", "วิทยาศาสตร์", "ความคืบหน้า" การตีพิมพ์อย่างจริงจังโดยมิคาอิลอเล็กซานโดรวิชเกิดขึ้นในนิตยสาร Voronezh ฉบับที่สามเรื่อง "Rise" ในปี 1974 - หลังจากการตายของเขา

M.A. Kasatkin เสียชีวิตในปี 1974 ในเมือง Yelets

ผลงานของผู้เขียน

• จากกวีนิพนธ์ฝรั่งเศส: [แปล] / คำนำ O. Lasunsky // ลุกขึ้น – พ.ศ. 2517 – ฉบับที่ 3 – หน้า 82-87. – จากเนื้อหา. : โกติเยร์ ที. ดรอซด์ ครีก; เดอ มุสเซต เอ. ไม่! ; Leconte de Lisle ความตายของดวงอาทิตย์ คาถาหมาป่า; Baudelaire S. ถึงคุณคนเดียวเท่านั้น... เพลงฤดูใบไม้ร่วง
• Mikhail Kasatkin: [แปล] // ศตวรรษแห่งการแปล: กวีนิพนธ์ - โหมดการเข้าถึง: