Shalamov กำลังพูดถึงอะไรในหิมะ? เรื่องราวของ Varlam Tikhonovich Shalamov Kolyma บทกวี การต่อสู้ครั้งสุดท้ายของพันตรี Pugachev

เนื้อเรื่องของเรื่องราวของ V. Shalamov เป็นคำอธิบายที่เจ็บปวดเกี่ยวกับชีวิตในคุกและชีวิตในค่ายของนักโทษแห่งโซเวียต Gulag ชะตากรรมที่น่าเศร้าที่คล้ายกันของพวกเขาซึ่งมีโอกาสไร้ความปรานีหรือเมตตาผู้ช่วยหรือฆาตกรเผด็จการของเจ้านายและโจร . ความหิวโหยและความอิ่มตัวที่ชักกระตุก ความเหนื่อยล้า การตายอย่างเจ็บปวด การฟื้นตัวที่ช้าและเจ็บปวดเกือบเท่ากัน ความอัปยศอดสูทางศีลธรรม และความเสื่อมโทรมทางศีลธรรม - นี่คือสิ่งที่ดึงดูดความสนใจของนักเขียนอย่างต่อเนื่อง

คำว่างานศพ

ผู้เขียนจำชื่อเพื่อนร่วมค่ายของเขาได้ ปลุกเร้าการพลีชีพด้วยความโศกเศร้า เขาเล่าว่าใครเสียชีวิตและอย่างไร ใครทนทุกข์และอย่างไร ใครหวังอะไร ใครและประพฤติตนอย่างไรในค่ายกักกันเอาชวิทซ์แห่งนี้โดยไม่มีเตาอบ ดังที่ Shalamov เรียกค่าย Kolyma มีเพียงไม่กี่คนเท่านั้นที่สามารถเอาชีวิตรอดได้ มีเพียงไม่กี่คนเท่านั้นที่สามารถเอาชีวิตรอดและยังคงรักษาศีลธรรมอันดีไว้ได้

ชีวิตของวิศวกร Kipreev

ผู้เขียนไม่ได้ทรยศหรือขายให้ใครเลยกล่าวว่าเขาได้พัฒนาสูตรสำหรับตัวเองในการปกป้องการดำรงอยู่ของเขาอย่างแข็งขัน: คน ๆ หนึ่งสามารถถือว่าตัวเองเป็นมนุษย์และอยู่รอดได้ก็ต่อเมื่อเขาพร้อมที่จะฆ่าตัวตายพร้อมที่จะตาย อย่างไรก็ตาม ในเวลาต่อมาเขาตระหนักได้ว่าเขาเพียงสร้างที่พักพิงที่สะดวกสบายให้กับตัวเองเท่านั้น เพราะไม่รู้ว่าคุณจะเป็นอย่างไรในช่วงเวลาชี้ขาด ไม่ว่าคุณจะมีกำลังกายเพียงพอหรือไม่ ไม่ใช่แค่กำลังจิตใจเท่านั้น Kipreev นักฟิสิกส์วิศวกรซึ่งถูกจับกุมในปี 2481 ไม่เพียง แต่ทนต่อการทุบตีในระหว่างการสอบสวนเท่านั้น แต่ยังรีบวิ่งไปที่ผู้ตรวจสอบหลังจากนั้นเขาถูกขังอยู่ในห้องขังลงโทษ อย่างไรก็ตาม พวกเขายังคงบังคับให้เขาลงนามในคำเบิกความเท็จ และขู่ว่าจะจับกุมภรรยาของเขา อย่างไรก็ตาม Kipreev ยังคงพิสูจน์กับตัวเองและคนอื่น ๆ ต่อไปว่าเขาเป็นผู้ชายไม่ใช่ทาสเหมือนนักโทษทุกคน ต้องขอบคุณพรสวรรค์ของเขา (เขาคิดค้นวิธีฟื้นฟูหลอดไฟที่ไหม้ ซ่อมเครื่องเอ็กซ์เรย์) เขาจึงสามารถหลีกเลี่ยงงานที่ยากที่สุดได้ แต่ก็ไม่เสมอไป เขารอดชีวิตมาได้อย่างปาฏิหาริย์ แต่ความตกตะลึงทางศีลธรรมยังคงอยู่ในตัวเขาตลอดไป

เพื่อการแสดง

การทำร้ายค่าย Shalamov เป็นพยานส่งผลกระทบต่อทุกคนไม่มากก็น้อยและเกิดขึ้นในรูปแบบต่างๆ โจรสองคนกำลังเล่นไพ่ หนึ่งในนั้นแพ้เก้าแต้มและขอให้คุณเล่นเพื่อ "ตัวแทน" นั่นคือเป็นหนี้ เมื่อถึงจุดหนึ่งด้วยความตื่นเต้นกับเกม เขาได้สั่งให้นักโทษทางปัญญาธรรมดาคนหนึ่งซึ่งบังเอิญเป็นหนึ่งในผู้ชมเกมของพวกเขามอบเสื้อสเวตเตอร์ขนสัตว์ให้เขา เขาปฏิเสธแล้วโจรคนหนึ่งก็ "จัดการ" เขา แต่เสื้อสเวตเตอร์ก็ยังตกเป็นของพวกโจร

ตอนกลางคืน

นักโทษสองคนแอบเข้าไปในหลุมศพซึ่งมีการฝังร่างของสหายผู้ตายในตอนเช้า และถอดชุดชั้นในของผู้ตายออกเพื่อขายหรือแลกขนมปังหรือยาสูบในวันรุ่งขึ้น ความรังเกียจในตอนแรกที่ต้องถอดเสื้อผ้าทำให้เกิดความคิดที่น่ายินดีว่าพรุ่งนี้พวกเขาอาจจะกินมากขึ้นและสูบบุหรี่ได้

การวัดแสงเดี่ยว

แรงงานในค่ายซึ่ง Shalamov กำหนดไว้อย่างชัดเจนว่าเป็นแรงงานทาสถือเป็นรูปแบบหนึ่งของการทุจริตแบบเดียวกันสำหรับผู้เขียน นักโทษที่น่าสงสารไม่สามารถให้เปอร์เซ็นต์ได้ ดังนั้นแรงงานจึงถูกทรมานและชะลอการเสียชีวิต Zek Dugaev ค่อยๆ อ่อนแอลง ไม่สามารถทนต่อวันทำงานสิบหกชั่วโมงได้ เขาขับรถหยิบเทรินถืออีกครั้งแล้วหยิบอีกครั้งและในตอนเย็นผู้ดูแลก็ปรากฏตัวขึ้นและวัดสิ่งที่ Dugaev ทำด้วยสายวัด ตัวเลขดังกล่าว - 25 เปอร์เซ็นต์ - ดูสูงมากสำหรับ Dugaev ปวดน่อง แขน ไหล่ ปวดหัวจนทนไม่ไหว เขาสูญเสียความรู้สึกหิวด้วยซ้ำ หลังจากนั้นไม่นานเขาก็ถูกเรียกตัวไปหาผู้ตรวจสอบซึ่งถามคำถามปกติ: ชื่อนามสกุลบทความคำศัพท์ และหนึ่งวันต่อมา ทหารก็พา Dugaev ไปยังสถานที่ห่างไกลซึ่งมีรั้วลวดหนามสูงล้อมรั้ว ซึ่งได้ยินเสียงรถแทรกเตอร์หวือหวาในเวลากลางคืน ดูเกฟตระหนักดีว่าทำไมเขาถึงถูกพามาที่นี่และชีวิตของเขาจบลงแล้ว และเขาเพียงเสียใจที่ต้องทนทุกข์ทรมานในวันสุดท้ายโดยเปล่าประโยชน์

ฝน

เชอร์รี่บรั่นดี

นักโทษกวีซึ่งได้รับการขนานนามว่าเป็นกวีชาวรัสเซียคนแรกของศตวรรษที่ 20 เสียชีวิต มันอยู่ในส่วนลึกอันมืดมิดของแถวล่างสุดของเตียงสองชั้นทึบ เขาใช้เวลานานกว่าจะตาย บางครั้งก็มีความคิดบางอย่างเกิดขึ้น เช่น ขนมปังที่เขาวางไว้ใต้หัวถูกขโมยไปจากเขา และมันน่ากลัวมากที่เขาพร้อมที่จะสาบาน ต่อสู้ ค้นหา... แต่เขาไม่มีกำลังสำหรับสิ่งนี้อีกต่อไป และความคิดเรื่องขนมปังก็อ่อนลงเช่นกัน เมื่อแบ่งอาหารประจำวันไว้ในมือแล้ว เขาจะยัดขนมปังเข้าปากด้วยสุดกำลัง ดูดมัน พยายามฉีกมันออก และแทะมันด้วยฟันที่หลุดรุ่ยและเลือดออกตามไรฟันของเขา เมื่อเขาเสียชีวิตจะไม่ถูกตัดออกอีกสองวันและเพื่อนบ้านที่สร้างสรรค์ก็สามารถแจกจ่ายขนมปังให้กับคนตายได้ราวกับมีชีวิต: พวกเขาทำให้เขายกมือขึ้นเหมือนตุ๊กตาหุ่นเชิด

การบำบัดด้วยอาการช็อก

นักโทษ Merzlyakov ชายรูปร่างใหญ่ พบว่าตัวเองต้องทำงานหนักและรู้สึกว่าเขาค่อยๆ ยอมแพ้ วันหนึ่งเขาล้มลงไม่สามารถลุกได้ทันทีและไม่ยอมลากท่อนไม้ เขาถูกคนของเขาทุบตีก่อนจากนั้นจึงถูกยามและพวกเขาก็พาเขาไปที่ค่าย - เขามีซี่โครงหักและปวดหลังส่วนล่าง แม้ว่าความเจ็บปวดจะผ่านไปอย่างรวดเร็วและซี่โครงก็หายดีแล้ว แต่ Merzlyakov ยังคงบ่นและแสร้งทำเป็นว่าเขาไม่สามารถยืดตัวให้ตรงได้ และพยายามชะลอการออกจากโรงพยาบาลไม่ว่าจะต้องแลกมาด้วยอะไรก็ตาม เขาถูกส่งไปยังโรงพยาบาลกลาง ไปที่แผนกศัลยกรรม และจากที่นั่นไปยังแผนกประสาทเพื่อรับการตรวจ เขามีโอกาสที่จะถูกกระตุ้นนั่นคือได้รับการปล่อยตัวเนื่องจากการเจ็บป่วย เมื่อนึกถึงเหมือง ความหนาวเย็น ชามซุปเปล่าที่เขาดื่มโดยไม่ใช้ช้อน เขาตั้งสมาธิทั้งหมดของเขาเพื่อไม่ให้ถูกจับได้ว่าหลอกลวงและส่งไปยังทุ่นระเบิด อย่างไรก็ตามแพทย์ Pyotr Ivanovich ซึ่งเป็นอดีตนักโทษก็ไม่ใช่ความผิดพลาด มืออาชีพเข้ามาแทนที่มนุษย์ในตัวเขา เขาใช้เวลาส่วนใหญ่ในการเปิดเผยผู้ร้าย สิ่งนี้น่าภาคภูมิใจของเขา: เขาเป็นผู้เชี่ยวชาญที่ยอดเยี่ยมและภูมิใจที่เขายังคงรักษาคุณสมบัติไว้ได้แม้จะทำงานทั่วไปมาหนึ่งปีก็ตาม เขาเข้าใจทันทีว่า Merzlyakov เป็นตัวร้ายและคาดการณ์ผลการแสดงละครของการเปิดเผยครั้งใหม่ ขั้นแรกแพทย์ให้ยาระงับความรู้สึก Rausch แก่เขาในระหว่างนั้นร่างกายของ Merzlyakov สามารถยืดตัวได้และอีกหนึ่งสัปดาห์ต่อมาเขาก็เข้ารับการบำบัดที่เรียกว่าการบำบัดด้วยอาการช็อกซึ่งผลจะคล้ายกับการโจมตีของความบ้าคลั่งอย่างรุนแรงหรืออาการลมชัก หลังจากนั้นนักโทษเองก็ขอให้ปล่อยตัว

การกักกันโรคไทฟอยด์

นักโทษ Andreev ซึ่งป่วยด้วยโรคไข้รากสาดใหญ่ถูกกักกัน เมื่อเทียบกับงานทั่วไปในเหมืองแล้ว ตำแหน่งคนไข้ให้โอกาสเอาตัวรอด ซึ่งพระเอกแทบไม่หวังเลย จากนั้นเขาก็ตัดสินใจว่าจะอยู่ที่นี่ให้นานที่สุดเท่าที่จะทำได้บนรถไฟต่อเครื่อง และบางทีเขาอาจจะไม่ถูกส่งไปยังเหมืองทองคำอีกต่อไป ที่ซึ่งมีความหิวโหย การทุบตี และความตาย เมื่อโทรแจ้งก่อนที่จะส่งผู้ที่ถือว่าหายดีไปทำงานครั้งต่อไป Andreev ไม่ตอบสนองและด้วยเหตุนี้เขาจึงสามารถซ่อนตัวได้เป็นเวลานาน การขนส่งสาธารณะค่อยๆ หมดลง และในที่สุดถึงคราวของ Andreev ก็มาถึง แต่ตอนนี้ดูเหมือนว่าเขาจะได้รับชัยชนะในการต่อสู้เพื่อชีวิตแล้วตอนนี้ไทกาก็อิ่มตัวแล้วและหากมีการจัดส่งใด ๆ ก็จะเป็นเพียงการเดินทางเพื่อธุรกิจในท้องถิ่นในระยะสั้นเท่านั้น อย่างไรก็ตาม เมื่อรถบรรทุกคันหนึ่งที่มีกลุ่มนักโทษที่ได้รับการคัดเลือก ซึ่งได้รับเครื่องแบบฤดูหนาวโดยไม่คาดคิด ได้ผ่านเส้นแบ่งภารกิจระยะสั้นออกจากภารกิจที่อยู่ห่างไกล เขาก็ตระหนักด้วยความสั่นสะท้านภายในว่าโชคชะตาได้หัวเราะเยาะเขาอย่างโหดร้าย

หลอดเลือดโป่งพอง

ความเจ็บป่วย (และสภาพผอมแห้งของนักโทษที่ "จากไป" นั้นค่อนข้างเทียบเท่ากับการเจ็บป่วยร้ายแรงแม้ว่าจะไม่ได้รับการพิจารณาอย่างเป็นทางการก็ตาม) และโรงพยาบาลก็เป็นคุณลักษณะที่ขาดไม่ได้ของโครงเรื่องในเรื่องราวของ Shalamov นักโทษ Ekaterina Glovatskaya เข้ารับการรักษาในโรงพยาบาล ด้วยความงามเธอดึงดูดความสนใจของแพทย์ที่ปฏิบัติหน้าที่ Zaitsev ทันทีและแม้ว่าเขาจะรู้ว่าเธอมีความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับคนรู้จักของเขานักโทษ Podshivalov หัวหน้ากลุ่มศิลปะสมัครเล่น (“ โรงละครทาส” ในฐานะหัวหน้าของ เรื่องตลกของโรงพยาบาล) ไม่มีอะไรขัดขวางเขาในทางกลับกันลองเสี่ยงโชคดู เขาเริ่มต้นตามปกติด้วยการตรวจร่างกายของ Glowacka โดยฟังหัวใจ แต่ความสนใจของผู้ชายทำให้ความกังวลทางการแพทย์หมดไปอย่างรวดเร็ว เขาพบว่า Glowacka มีหลอดเลือดโป่งพอง ซึ่งเป็นโรคที่การเคลื่อนไหวที่ไม่ระมัดระวังอาจทำให้เสียชีวิตได้ เจ้าหน้าที่ซึ่งกำหนดให้เป็นกฎที่ไม่ได้เขียนไว้เพื่อแยกคนรักได้เคยส่ง Glovatskaya ไปที่เหมืองทัณฑ์หญิงแล้ว และตอนนี้หลังจากรายงานของแพทย์เกี่ยวกับการเจ็บป่วยที่เป็นอันตรายของนักโทษหัวหน้าโรงพยาบาลมั่นใจว่านี่ไม่ใช่อะไรมากไปกว่าการใช้กลอุบายของ Podshivalov คนเดียวกันที่พยายามควบคุมตัวนายหญิงของเขา Glovatskaya ออกจากโรงพยาบาล แต่ทันทีที่เธอถูกบรรทุกขึ้นรถ สิ่งที่ดร. Zaitsev เตือนก็เกิดขึ้น - เธอก็เสียชีวิต

การต่อสู้ครั้งสุดท้ายของพันตรี Pugachev

ในบรรดาวีรบุรุษแห่งร้อยแก้วของ Shalamov มีผู้ที่ไม่เพียงแต่พยายามเอาชีวิตรอดไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตาม แต่ยังสามารถเข้าไปแทรกแซงในสถานการณ์ต่างๆ ยืนหยัดเพื่อตนเอง แม้กระทั่งเสี่ยงชีวิต ตามที่ผู้เขียนกล่าวไว้หลังสงครามปี 1941–1945 นักโทษที่ต่อสู้และถูกจับโดยชาวเยอรมันเริ่มเดินทางมาถึงค่ายทางตะวันออกเฉียงเหนือ คนเหล่านี้มีนิสัยต่างกัน “มีความกล้าหาญ กล้าเสี่ยง เชื่อแต่อาวุธเท่านั้น ผู้บังคับการและทหาร นักบิน และเจ้าหน้าที่ข่าวกรอง...” แต่ที่สำคัญที่สุด พวกเขามีสัญชาตญาณเพื่ออิสรภาพ ซึ่งสงครามได้ปลุกพวกเขาขึ้นมา พวกเขาหลั่งเลือด เสียสละชีวิต เห็นความตายต่อหน้า พวกเขาไม่เสียหายจากการเป็นทาสในค่ายและยังไม่หมดแรงจนสูญเสียกำลังและความตั้งใจ “ความผิด” ของพวกเขาคือพวกเขาถูกล้อมหรือถูกจับ และพันตรี Pugachev หนึ่งในคนที่ยังไม่แตกแยกมีความชัดเจน: "พวกเขาถูกนำตัวไปสู่ความตาย - เพื่อทดแทนคนตายเหล่านี้" ซึ่งพวกเขาพบในค่ายโซเวียต จากนั้นอดีตผู้พันก็รวบรวมนักโทษที่แข็งแกร่งและมุ่งมั่นพอๆ กันเพื่อเทียบเคียงตัวเอง พร้อมที่จะตายหรือเป็นอิสระ กลุ่มของพวกเขาประกอบด้วยนักบิน เจ้าหน้าที่ลาดตระเวน เจ้าหน้าที่การแพทย์ และพลรถถัง พวกเขาตระหนักว่าพวกเขาถูกตัดสินประหารชีวิตอย่างบริสุทธิ์ใจ และพวกเขาไม่มีอะไรจะเสีย พวกเขาเตรียมการหลบหนีตลอดฤดูหนาว Pugachev ตระหนักว่าเฉพาะผู้ที่หลีกเลี่ยงงานทั่วไปเท่านั้นที่สามารถอยู่รอดในฤดูหนาวแล้วจึงหลบหนีได้ และผู้เข้าร่วมในการสมคบคิดทีละคนได้รับการเลื่อนตำแหน่งให้เป็นคนรับใช้: มีคนกลายเป็นแม่ครัว, เป็นผู้นำลัทธิ, คนที่ซ่อมอาวุธในหน่วยรักษาความปลอดภัย แต่แล้วฤดูใบไม้ผลิก็มาถึง และวันที่วางแผนไว้ก็มาถึง

เวลาห้าโมงเช้านาฬิกาก็ดังขึ้น เจ้าหน้าที่ปฏิบัติหน้าที่ให้พ่อครัวและนักโทษในค่ายซึ่งมาตามปกติเพื่อรับกุญแจตู้กับข้าว นาทีต่อมา ยามที่ปฏิบัติหน้าที่พบว่าตัวเองถูกรัดคอ และนักโทษคนหนึ่งก็เปลี่ยนเครื่องแบบ สิ่งเดียวกันนี้เกิดขึ้นกับเจ้าหน้าที่ประจำการอีกคนที่กลับมาช้ากว่าเล็กน้อย จากนั้นทุกอย่างก็เป็นไปตามแผนของ Pugachev ผู้สมรู้ร่วมคิดบุกเข้าไปในสถานที่ของหน่วยรักษาความปลอดภัยและยิงเจ้าหน้าที่ประจำการเข้าครอบครองอาวุธ จับทหารที่ตื่นขึ้นอย่างกะทันหันโดยจ่อ พวกเขาเปลี่ยนชุดทหารและตุนเสบียง ออกจากค่ายก็หยุดรถบรรทุกบนทางหลวง ส่งคนขับ และเดินทางต่อในรถจนกว่าน้ำมันจะหมด หลังจากนั้นพวกเขาก็เข้าไปในไทกา ในตอนกลางคืน - คืนแรกแห่งอิสรภาพหลังจากถูกจองจำมาหลายเดือน - Pugachev ตื่นขึ้นมาจำการหลบหนีจากค่ายเยอรมันในปี 2487 ข้ามแนวหน้าสอบปากคำในแผนกพิเศษถูกกล่าวหาว่าเป็นจารกรรมและถูกตัดสินจำคุกยี่สิบห้าคน ปีในคุก นอกจากนี้เขายังจำการมาเยือนของทูตของนายพล Vlasov ในค่ายเยอรมันโดยคัดเลือกทหารรัสเซีย ทำให้พวกเขาเชื่อว่าสำหรับระบอบการปกครองของโซเวียต พวกเขาทุกคนที่ถูกจับได้เป็นผู้ทรยศต่อมาตุภูมิ Pugachev ไม่เชื่อพวกเขาจนกว่าเขาจะมองเห็นด้วยตัวเอง เขามองดูสหายที่หลับใหลด้วยความรักซึ่งเชื่อในตัวเขาและยื่นมือออกสู่อิสรภาพ เขารู้ว่าพวกเขา "ดีที่สุดและคู่ควรที่สุด" และหลังจากนั้นไม่นานการต่อสู้ก็ปะทุขึ้น การต่อสู้ที่สิ้นหวังครั้งสุดท้ายระหว่างผู้ลี้ภัยและทหารที่อยู่รอบๆ พวกเขา ผู้หลบหนีเกือบทั้งหมดเสียชีวิต ยกเว้น 1 คนที่บาดเจ็บสาหัสซึ่งได้รับการรักษาจนหายดีแล้วจึงถูกยิง มีเพียงพันตรี Pugachev เท่านั้นที่สามารถหลบหนีได้ แต่เขารู้ดีว่าซ่อนตัวอยู่ในถ้ำหมีอยู่แล้วว่าพวกเขาจะตามหาเขาเจอ เขาไม่เสียใจกับสิ่งที่ทำ นัดสุดท้ายของเขาอยู่ที่ตัวเขาเอง

เล่าใหม่

เกี่ยวกับชื่อเรื่องอุปมาของ Shalamov หรือคำบรรยายที่เป็นไปได้ของ "Kolyma Tales"

ฉันเกี่ยวกับจิ๋ว "ในหิมะ"

ในความคิดของฉัน Franciszek Apanovich เรียกภาพร่างจิ๋วว่า "In the Snow" (1956) ได้อย่างแม่นยำมากซึ่งเปิด "Kolyma Tales" "การแนะนำเชิงสัญลักษณ์ของร้อยแก้ว Kolyma โดยทั่วไป" โดยเชื่อว่ามันมีบทบาทแบบหนึ่ง เมตาเท็กซ์ที่เกี่ยวข้องกับทั้งหมด1 ฉันเห็นด้วยอย่างยิ่งกับการตีความนี้ ที่น่าสังเกตคือการสิ้นสุดของข้อความแรกใน Shalamovsky ที่ฟังดูลึกลับ ห้า-หนังสือ “Across the Snow” ควรได้รับการยอมรับว่าเป็นบทสรุปของทุกวัฏจักรของ “Kolyma Tales”2 วลีสุดท้ายในเรื่องร่างแรกนี้มีลักษณะดังนี้:
และไม่ใช่นักเขียนที่ขี่รถแทรกเตอร์และม้า แต่เป็นผู้อ่าน ## (“ในหิมะ”)3
ยังไงล่ะ? ในสิ่งที่รู้สึก? - ท้ายที่สุดหากต่ำกว่า นักเขียนชาลามอฟเข้าใจตัวเองแต่ ผู้อ่านเกี่ยวข้องกับคุณและฉันอย่างไร เราเกี่ยวข้องกับข้อความนั้นเองเหรอ? เขาคิดจริงๆหรือว่าเราจะไป Kolyma ด้วยไม่ว่าจะบนรถแทรกเตอร์หรือบนม้า? หรือ “ผู้อ่าน” หมายถึง คนรับใช้, ยาม, ผู้ถูกเนรเทศ, พลเรือน, เจ้าหน้าที่ค่าย ฯลฯ ? ดูเหมือนว่าวลีตอนจบนี้ไม่สอดคล้องกับร่างโคลงสั้น ๆ โดยรวมและวลีที่อยู่ข้างหน้าซึ่งอธิบาย "เทคโนโลยี" เฉพาะของการเหยียบย่ำถนนผ่านหิมะบริสุทธิ์ของ Kolyma ที่ยากต่อการผ่าน (แต่ไม่ใช่เลย ความสัมพันธ์ระหว่างผู้อ่านและนักเขียน) ต่อไปนี้เป็นวลีที่อยู่ข้างหน้าตั้งแต่ต้น:
# คนแรกมีช่วงเวลาที่ยากที่สุด และเมื่อเขาหมดแรง อีกคนจากห้าอันดับแรกเดียวกันก็มาข้างหน้า ในบรรดาผู้ที่เดินตามรอย ทุกคนแม้แต่ตัวที่เล็กที่สุดและอ่อนแอที่สุด ก็ต้องเหยียบบนหิมะที่บริสุทธิ์ และไม่อยู่ในเส้นทางของคนอื่น
เหล่านั้น. คนขี่รถและไม่เดินก็มีชีวิตที่ "สบาย" ส่วนคนเหยียบย่ำถนนก็ต้องทำงานหนักที่สุด ในตอนแรก ณ จุดนี้ของข้อความที่เขียนด้วยลายมือ วลีแรกของย่อหน้าได้ให้คำแนะนำที่ชัดเจนมากขึ้นแก่ผู้อ่านเกี่ยวกับวิธีการทำความเข้าใจตอนจบที่ตามมา เนื่องจากย่อหน้าเริ่มต้นด้วยการขีดฆ่า:
#วรรณกรรมก็ดำเนินไปเช่นนี้ คนแรกแล้วอีกคนเดินมาข้างหน้าและปูทาง และในบรรดาผู้ที่เดินตามรอย แม้แต่ทุกคน แม้แต่คนที่อ่อนแอที่สุด หรือตัวเล็กที่สุด ก็ต้องเหยียบบนหิมะบริสุทธิ์ผืนหนึ่ง ไม่ใช่ตามรอยคนอื่น
อย่างไรก็ตามในตอนท้าย - โดยไม่มีการแก้ไขใด ๆ ราวกับว่าได้เตรียมไว้ล่วงหน้าแล้ว - มีวลีสุดท้ายที่ความหมายของสัญลักษณ์เปรียบเทียบและราวกับว่าเป็นสาระสำคัญของทั้งหมดสัญลักษณ์ Shalamov ลึกลับคือ เข้มข้น:
และไม่ใช่นักเขียนที่ขี่รถแทรกเตอร์และม้า แต่เป็นผู้อ่าน5 ##
อย่างไรก็ตามจริงๆแล้วเกี่ยวกับผู้ที่ ขี่รถแทรกเตอร์และม้าก่อนหน้านั้นในข้อความ "ในหิมะ" และในเรื่องต่อ ๆ ไป - ไม่ว่าในวินาทีหรือที่สามหรือในสี่ (“ To the show” 1956; “ At night” 6 1954, “ Carpenters” 1954 ) - จริงๆ แล้วไม่ได้บอกว่า 7 ช่องว่างทางความหมายเกิดขึ้นซึ่งผู้อ่านไม่รู้ว่าจะเติมอย่างไรและเห็นได้ชัดว่าผู้เขียนกำลังค้นหาสิ่งนี้? ดังนั้นอุปมาเรื่องแรกของ Shalamov จึงถูกเปิดเผย - ไม่ใช่ความหมายโดยตรง แต่แสดงโดยอ้อมโดยนัย
ฉันรู้สึกขอบคุณ Franciszek Apanowicz ที่ช่วยตีความเรื่องนี้ ก่อนหน้านี้เขาเขียนเกี่ยวกับเรื่องราวทั้งหมดโดยรวม:
มีคนรู้สึกว่าไม่มีผู้บรรยายที่นี่ มีเพียงโลกที่แปลกประหลาดนี้ที่เติบโตด้วยตัวเองจากคำพูดเพียงเล็กน้อยของเรื่อง แต่ถึงแม้รูปแบบการรับรู้ที่เลียนแบบนี้ก็ยังถูกข้องแวะโดยประโยคสุดท้ายของเรียงความซึ่งไม่สามารถเข้าใจได้อย่างสมบูรณ์จากมุมมองนี้<…>หากเราถือว่า [เขา] อย่างแท้จริง เราคงได้ข้อสรุปที่ไร้สาระว่าในค่ายใน Kolyma มีเพียงนักเขียนเท่านั้นที่เหยียบย่ำไปตามถนน ความไร้สาระของข้อสรุปดังกล่าวบังคับให้เราตีความประโยคนี้อีกครั้งและเข้าใจว่ามันเป็นข้อความเชิงเมตาเท็กซ์ที่ไม่ใช่ของผู้บรรยาย แต่เป็นของเรื่องอื่นบางเรื่อง และรับรู้ว่าเป็นเสียงของผู้เขียนเอง8
สำหรับฉันดูเหมือนว่าข้อความของ Shalamov มีข้อบกพร่องโดยเจตนาที่นี่ ผู้อ่านสูญเสียหัวข้อของเรื่องราวและติดต่อกับผู้บรรยาย โดยไม่เข้าใจว่าหัวข้อใดเรื่องหนึ่งอยู่ที่ไหน ความหมายของวลีสุดท้ายที่ลึกลับสามารถตีความได้ว่าเป็นการตำหนิ: นักโทษกำลังเดินไปใน หิมะบริสุทธิ์, - โดยเจตนา โดยไม่ต้องไปปฏิบัติตามกันอย่าเหยียบย่ำ ทั่วไปเส้นทางและการกระทำโดยทั่วไป ไม่ใช่วิธีนี้, ยังไง ผู้อ่านคุ้นเคยกับการใช้วิธีสำเร็จรูป บรรทัดฐานที่คนก่อนหน้าเขาตั้งขึ้น (เช่น หนังสืออะไรที่กำลังเป็นกระแส หรือเทคนิคอะไรที่ใช้กันในหมู่นักเขียน) แต่ทำตัวเหมือนจริงทุกประการ นักเขียน: พวกเขาพยายามวางเท้าแยกกันขณะเดิน ในแบบของคุณเองปูทางให้ผู้ที่ติดตามพวกเขา และหายากเท่านั้น - เช่น ผู้บุกเบิกที่ได้รับเลือกทั้งห้าคนจะได้รับโอกาสในช่วงเวลาสั้นๆ จนกว่าพวกเขาจะหมดแรง เพื่อฝ่าฟันผ่านถนนที่จำเป็นนี้ - สำหรับผู้ที่ตามหลัง บนรถลากเลื่อนและบนรถแทรกเตอร์ จากมุมมองของ Shalamov นักเขียนจะต้อง - พวกเขามีหน้าที่โดยตรงหากแน่นอนว่าพวกเขาเป็นนักเขียนตัวจริงที่จะต้องเคลื่อนที่ไปตามดินบริสุทธิ์ (“ ในแบบของพวกเขาเอง” ตามที่ Vysotsky จะร้องเพลงเกี่ยวกับเรื่องนี้ในภายหลัง) นั่นคือพวกเขาไม่เหมือนพวกเราปุถุชนที่ไม่ขี่รถแทรกเตอร์และม้า Shalamov ยังเชิญชวนให้ผู้อ่านเข้ามาแทนที่ผู้ที่ปูทาง วลีลึกลับกลายเป็นสัญลักษณ์อันยาวนานของมหากาพย์ Kolyma ทั้งหมด ดังที่เราทราบ รายละเอียดของ Shalamov เป็นรายละเอียดทางศิลปะที่ทรงพลังซึ่งกลายมาเป็นสัญลักษณ์ รูปภาพ (“สมุดบันทึก” ระหว่างเดือนเมษายนถึงพฤษภาคม 1960)
Dmitry Nich ตั้งข้อสังเกต: ในความเห็นของเขาข้อความเดียวกันกับ "epigraph" ยังสะท้อนข้อความแรกในวงจร "การฟื้นคืนชีพของต้นสนชนิดหนึ่ง" - ภาพร่างในเวลาต่อมา "The Path" (1967)9 ให้เราจดจำสิ่งที่เกิดขึ้นที่นั่นและสิ่งที่เกิดขึ้นเบื้องหลังของสิ่งที่เกิดขึ้น: ผู้บรรยายพบเส้นทาง "ของเขา" (ที่นี่การบรรยายเป็นแบบอย่างไม่เหมือน "ในหิมะ" ซึ่งไม่มีตัวตน 10) - เส้นทางที่เขาเดินคนเดียวมาเกือบสามปีและเป็นจุดเริ่มต้นของบทกวีของเขา อย่างไรก็ตาม ทันทีที่ปรากฎว่าเส้นทางที่เขาชอบซึ่งถูกเหยียบย่ำอย่างดีราวกับว่าเขาเป็นเจ้าของนั้นก็มีคนอื่นเปิดขึ้นด้วย (เขาสังเกตเห็นรอยเท้าของคนอื่นบนนั้น) เส้นทางนั้นก็สูญเสียคุณสมบัติอัศจรรย์ไป:
ฉันมีเส้นทางที่ยอดเยี่ยมในไทกา ฉันวางมันเองในฤดูร้อนเมื่อฉันเก็บฟืนสำหรับฤดูหนาว (...) เส้นทางเริ่มมืดลงทุกวันและในที่สุดก็กลายเป็นเส้นทางภูเขาสีเทาเข้มธรรมดาๆ ไม่มีใครเดินบนนั้นนอกจากฉัน (…) #ผมเดินตามเส้นทางของตัวเองมาเกือบสามปีแล้ว บทกวีเขียนได้ดี เมื่อก่อนจะกลับจากเที่ยว เตรียมออกไปเที่ยว และเกิดเป็นบทในเส้นทางนั้นขึ้นมาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ (...) และในฤดูร้อนครั้งที่สามก็มีชายคนหนึ่งเดินไปตามทางของฉัน ตอนนั้นฉันไม่ได้อยู่ที่บ้านฉันไม่รู้ว่าเป็นนักธรณีวิทยาที่พเนจรหรือบุรุษไปรษณีย์บนภูเขาหรือนักล่า - ชายคนนั้นทิ้งร่องรอยรองเท้าบูทหนักไว้ ตั้งแต่นั้นมา ยังไม่มีการเขียนบทกวีใดๆ บนเส้นทางนี้
ดังนั้น ตรงกันข้ามกับ epigraph ของรอบแรก (“In the Snow”) ที่นี่ ใน “The Path” การเน้นจะเปลี่ยนไป: ประการแรก การกระทำนั้นไม่ได้เป็นกลุ่ม แต่เน้นเป็นรายบุคคล แม้กระทั่งในเชิงปัจเจกบุคคลด้วยซ้ำ นั่นคือผลของการเหยียบย่ำถนนโดยผู้อื่นสหายในกรณีแรกเท่านั้นที่ทวีความรุนแรงมากขึ้นเท่านั้นจึงแข็งแกร่งขึ้น แต่ที่นี่ในครั้งที่สองในข้อความที่เขียนมากกว่าหนึ่งโหลปีต่อมามันหายไปเนื่องจากความจริงที่ว่า มีคนก้าวเข้าสู่เส้นทางอื่น ในขณะที่อยู่ใน "ข้ามหิมะ" แรงจูงใจในการ "ก้าวไปสู่ดินบริสุทธิ์เท่านั้น และไม่ใช่เส้นทางแล้วเส้นทางเล่า" ถูกทับซ้อนกันด้วยผลของ "ผลประโยชน์ส่วนรวม" - ความทรมานทั้งหมดของผู้บุกเบิกเป็นสิ่งจำเป็นเท่านั้นเพื่อที่จะติดตามพวกเขาต่อไป พวกเขาจะอ่านเรื่องม้าและรถแทรคเตอร์ (ผู้เขียนไม่ได้ลงรายละเอียดว่าการเดินทางครั้งนี้จำเป็นหรือไม่?) ตอนนี้ดูเหมือนว่าไม่มีผู้อ่านและผลประโยชน์ที่เห็นแก่ผู้อื่นไม่สามารถมองเห็นหรือจินตนาการได้อีกต่อไป สามารถตรวจพบการเปลี่ยนแปลงทางจิตวิทยาบางอย่างได้ที่นี่ หรือแม้แต่การที่ผู้เขียนจงใจละทิ้งผู้อ่านไป

II Confession - ในเรียงความของโรงเรียน

น่าแปลกที่มุมมองของ Shalamov เกี่ยวกับสิ่งที่ "ร้อยแก้วใหม่" ควรเป็นอย่างไรและในความเป็นจริงแล้วนักเขียนยุคใหม่ควรมุ่งมั่นเพื่ออะไรนั้นไม่ได้นำเสนออย่างชัดเจนที่สุดในจดหมายของเขาไม่ใช่ในสมุดบันทึกและไม่ใช่ในบทความ แต่ในบทความ หรือ เป็นเพียง "เรียงความของโรงเรียน" ที่เขียนในปี 1956 - ด้านหลัง Irina Emelyanova ลูกสาวของ Olga Ivinskaya (Shalamov รู้จักคนหลังมาตั้งแต่ยุค 30) เมื่อ Irina คนเดียวกันนี้เข้าสู่สถาบันวรรณกรรม เป็นผลให้ข้อความซึ่ง Shalamov จงใจรวบรวมในลักษณะที่ค่อนข้างเหมือนโรงเรียนในตอนแรกได้รับจากผู้ตรวจสอบ N.B. Tomashevsky ลูกชายของ Pushkinist ผู้โด่งดัง "การทบทวนเชิงบวก" (ibid., หน้า 130-1)11 และประการที่สองด้วยความบังเอิญที่มีความสุขตอนนี้สามารถอธิบายได้มากมายสำหรับเราจากมุมมองเกี่ยวกับวรรณกรรมของ Shalamov เองซึ่ง เป็นผู้ใหญ่เต็มที่แล้วเมื่ออายุ 50 ปีสำหรับร้อยแก้วของเขา แต่ในเวลานั้นดูเหมือนว่าเขายังไม่ได้ "บดบัง" หลักการทางสุนทรียศาสตร์ของเขามากเกินไปซึ่งเห็นได้ชัดว่าเขาทำในภายหลัง ต่อไปนี้คือวิธีการใช้ตัวอย่างเรื่องราวของเฮมิงเวย์เรื่อง "Something's Over" (1925) เขาแสดงให้เห็นวิธีที่ทำให้เขาลดรายละเอียดลงและยกร้อยแก้วเป็นสัญลักษณ์:
วีรบุรุษใน [เรื่องราว] ของเขามีชื่อ แต่ไม่มีนามสกุลอีกต่อไป พวกเขาไม่มีชีวประวัติอีกต่อไป<…>ตอนหนึ่งถูกดึงมาจากพื้นหลังอันมืดมนทั่วไปของ "ยุคของเรา" มันเกือบจะเป็นเพียงภาพ ภูมิทัศน์ในช่วงเริ่มต้นไม่จำเป็นต้องเป็นพื้นหลังที่เฉพาะเจาะจง แต่เป็นองค์ประกอบทางอารมณ์โดยเฉพาะ... ในเรื่องนี้ Hemingway ใช้วิธีการที่เขาชื่นชอบนั่นคือรูปภาพ<…># ลองนำเรื่องราวจากยุคอื่นของเฮมิงเวย์ - “ที่ใดสะอาด ย่อมสว่าง”12. # ฮีโร่ไม่มีแม้แต่ชื่ออีกต่อไป<…>มันไม่ใช่ตอนอีกต่อไป ไม่มีการกระทำเลย<…>. นี่คือกรอบ<…># [เรื่องนี้] เป็นหนึ่งในเรื่องราวที่โดดเด่นและน่าทึ่งที่สุดของเฮมิงเวย์ ทุกอย่างลดเหลือเพียงสัญลักษณ์<…># เส้นทางจากเรื่องราวในยุคแรกๆ สู่ “Clean, Light” เป็นเส้นทางแห่งการหลุดพ้นจากรายละเอียดในชีวิตประจำวันที่ค่อนข้างเป็นธรรมชาติ<…>นี่คือหลักการของข้อความย่อยและการพูดน้อย "<…>ความยิ่งใหญ่ของการเคลื่อนที่ของภูเขาน้ำแข็งคือมันลอยขึ้นมาเพียงหนึ่งในแปดเหนือผิวน้ำ”13 เฮมิงเวย์ย่ออุปกรณ์ทางภาษา อุปมาอุปมัย การเปรียบเทียบ ภูมิทัศน์ให้เหลือน้อยที่สุดในฐานะหน้าที่ของสไตล์ # ...บทสนทนาของเรื่องราวของเฮมิงเวย์คือส่วนที่แปดของภูเขาน้ำแข็งที่มองเห็นได้บนพื้นผิว # แน่นอนว่าความเงียบเกี่ยวกับสิ่งที่สำคัญที่สุดนี้ทำให้ผู้อ่านต้องมีวัฒนธรรมพิเศษ การอ่านอย่างรอบคอบ และความสอดคล้องกับความรู้สึกของวีรบุรุษของเฮมิงเวย์<…># ภูมิทัศน์ของเฮมิงเวย์ก็ค่อนข้างเป็นกลางเช่นกัน เฮมิงเวย์มักจะให้ภูมิทัศน์ในตอนต้นของเรื่อง หลักการสร้างละคร - เช่นเดียวกับในละคร - ก่อนเริ่มการแสดงผู้เขียนจะระบุพื้นหลังและการตกแต่งในทิศทางของเวที หากภูมิทัศน์ถูกทำซ้ำอีกครั้งระหว่างเรื่อง ส่วนใหญ่จะเหมือนกับตอนเริ่มต้น #<…># มาดูภูมิทัศน์ของเชคอฟกันดีกว่า เช่น จาก “วอร์ดหมายเลข 6” เรื่องราวยังเริ่มต้นด้วยภูมิประเทศ แต่ทิวทัศน์นี้มีสีสันทางอารมณ์อยู่แล้ว มันมีแนวโน้มมากกว่าของเฮมิงเวย์<…># เฮมิงเวย์มีอุปกรณ์โวหารของตัวเองที่ประดิษฐ์ขึ้นเอง ตัวอย่างเช่น ในการรวบรวมเรื่องราว "ในยุคของเรา" สิ่งเหล่านี้เป็นความทรงจำประเภทหนึ่งที่อยู่ก่อนหน้าเรื่องราว เหล่านี้เป็นวลีสำคัญที่มีชื่อเสียงซึ่งมีความเข้มข้นของอารมณ์ที่น่าสมเพชของเรื่องราว<…># เป็นการยากที่จะพูดทันทีว่างานแห่งความทรงจำคืออะไร ขึ้นอยู่กับทั้งเรื่องราวและเนื้อหาของความทรงจำนั้นๆ14
ดังนั้นการพูดน้อยการละเว้นการลดพื้นที่สำหรับทิวทัศน์และ - การแสดงเช่นเดียวกับ "เฟรม" แต่ละอัน - แทนที่จะเป็นคำอธิบายโดยละเอียดและแม้แต่ข้อบังคับในการกำจัดการเปรียบเทียบและคำอุปมาอุปมัย "วรรณกรรม" ที่เจ็บปวดนี้ถูกขับออกจาก ข้อความของความโน้มเอียง, บทบาทของข้อความย่อย, วลีสำคัญ, การรำลึก - ที่นี่แสดงรายการหลักการทั้งหมดของร้อยแก้วของ Shalamov อย่างแท้จริง! ดูเหมือนว่าในภายหลัง (ในบทความที่กำหนดไว้ในจดหมายถึง I.P. Sirotinskaya "On Prose" หรือในจดหมายถึง Yu.A. Schrader) หรือในสมุดบันทึกและสมุดบันทึกเขาไม่ได้กำหนดทฤษฎีของเขา ใหม่ร้อยแก้ว.
นี่คือสิ่งที่ Shalamov อาจยังจัดการไม่ได้ - แต่สิ่งที่เขาพยายามอย่างต่อเนื่องคือการยับยั้งการแสดงออกทางความคิดและความรู้สึกของเขาที่ตรงเกินไปและทันทีโดยสรุปสิ่งสำคัญจากเรื่องราวในข้อความย่อยและหลีกเลี่ยงข้อความและการประเมินโดยตรงที่เป็นหมวดหมู่ . อุดมคติของเขาดูเหมือนจะสงบอย่างสมบูรณ์ (หรือบางทีในความคิดของเขาคือเฮมิงเวย์) ลองเปรียบเทียบการประเมิน "เฮมิงเวย์" ที่สุดนี้ดังที่ Platonov "ลูกชายคนที่สาม" มักจะพิจารณา:
ลูกชายคนที่สามชดใช้บาปของพี่น้องที่ทะเลาะวิวาทกับศพของแม่ แต่ Platonov ไม่มีแม้แต่เงาของการประณามพวกเขาโดยทั่วไปแล้วเขาจะละเว้นจากการประเมินใด ๆ ในคลังแสงของเขามีเพียงข้อเท็จจริงและรูปภาพเท่านั้น นี่เป็นอุดมคติของเฮมิงเวย์ซึ่งพยายามอย่างต่อเนื่องที่จะลบการประเมินใด ๆ ออกจากผลงานของเขา: เขาแทบไม่เคยรายงานความคิดของตัวละครเลย - มีเพียงการกระทำของพวกเขาเท่านั้นที่ขีดฆ่าอย่างระมัดระวังในต้นฉบับของเขาทุกวลีที่ขึ้นต้นด้วยคำว่า “อย่างไร” ข้อความอันโด่งดังของเขาเกี่ยวกับหนึ่งในแปดของภูเขาน้ำแข็งส่วนใหญ่เกี่ยวกับการประเมินและอารมณ์ ในร้อยแก้วที่สงบและไม่เร่งรีบของ Platonov ภูเขาน้ำแข็งแห่งอารมณ์ไม่เพียงแต่ไม่โดดเด่นในส่วนใดส่วนหนึ่งเท่านั้น แต่คุณต้องดำดิ่งลงลึกมากเพื่อให้ได้มา15
ที่นี่เราสามารถเสริมได้ว่า "ภูเขาน้ำแข็ง" ของ Shalamov เองยังคงอยู่ในสถานะ "กำลังจะล่ม": ในแต่ละ "วงจร" (และหลายครั้ง) เขายังคงแสดงให้เราเห็นส่วนใต้น้ำของเขา... การเมืองและง่ายๆ ทางโลก นิสัย “แฟน” ของนักเขียนคนนี้มักจะไม่อยู่ในชาร์ตเสมอ เขาไม่สามารถรักษาการเล่าเรื่องให้อยู่ในขอบเขตของความไม่แยแสได้

1 Apanovich F. เกี่ยวกับฟังก์ชันความหมายของการเชื่อมโยงระหว่างข้อความใน "Kolyma Stories" โดย Varlam Shalamov // IV International Shalamov Readings มอสโก 18-19 มิถุนายน 2540:
บทคัดย่อรายงานและข้อความ - M.: Republic, 1997, หน้า 40-52 (อ้างอิงถึง Apanowicz F. Nowa proza ​​​​Warlama Szalamowa ปัญหา wypowiedzi artystycznej. Gdansk, 1996. S. 101-103) http://www.booksite.ru /varlam /reading_IV_09.htm
2 ผู้เขียนทำงานกับพวกเขา (รวมถึง "การฟื้นคืนชีพของต้นสนชนิดหนึ่ง" และ "ถุงมือ") เป็นเวลายี่สิบปี - ตั้งแต่ปี 1954 ถึง 1973 ใครๆ ก็มองว่าเป็นหนังสือห้าหรือหกเล่มก็ได้ ขึ้นอยู่กับว่า "Essays on the Underworld" ซึ่งค่อนข้างแตกต่างออกไปนั้นรวมอยู่ในซีดีหรือไม่
3 เครื่องหมาย # ระบุจุดเริ่มต้น (หรือสิ้นสุด) ของย่อหน้าใหม่ในใบเสนอราคา เครื่องหมาย ## - สิ้นสุด (หรือจุดเริ่มต้น) ของข้อความทั้งหมด - M.M.
๔ กิริยาให้ไว้ ณ ที่นี้ประหนึ่งเป็นการละเว้น ภาระผูกพัน. ผู้เขียนกล่าวถึงตัวเอง แต่ยังรวมถึงผู้อ่านด้วย จากนั้นจะมีการกล่าวซ้ำในเรื่องอื่น ๆ อีกมากมายเช่นในตอนสุดท้ายของเรื่องถัดไป (“ ในรายการ”) ตอนนี้จำเป็นต้องมองหาคู่หูอีกคนเพื่อเลื่อยไม้
5 ต้นฉบับ“ บนหิมะ” (รหัสใน RGALI 2596-2-2 - บนเว็บไซต์ http://shalamov.ru/manuscripts/text/2/1.html) ข้อความหลัก การแก้ไข และชื่อเรื่องในต้นฉบับใช้ดินสอ และเหนือชื่อ เห็นได้ชัดว่าเป็นชื่อที่ตั้งใจไว้เดิมของวัฏจักรทั้งหมด - ภาพวาดภาคเหนือใช่ไหม
6 ดังที่เห็นได้จากต้นฉบับ (http://shalamov.ru/manuscripts/text/5/1.html) ชื่อดั้งเดิมของเรื่องสั้นนี้ จากนั้นขีดฆ่าคือ "ชุดชั้นใน" - ที่นี่คำนี้อยู่ใน เครื่องหมายคำพูดหรือมีเครื่องหมายทั้งสองข้างย่อหน้าใหม่ "Z"? - นั่นคือ ["ชุดชั้นใน" ในเวลากลางคืน] หรือ: [zLingeriez ในเวลากลางคืน] นี่คือชื่อเรื่องของเรื่อง "Kant" (1956) - ในต้นฉบับในเครื่องหมายคำพูดเหลืออยู่ใน R. Gul ฉบับอเมริกา (วารสารใหม่หมายเลข 85 1966) และใน M. Geller ฉบับภาษาฝรั่งเศส ( 1982) แต่ด้วยเหตุผลบางอย่างพวกเขาไม่ได้อยู่ในฉบับของ Sirotinskaya - นั่นคือยังไม่ชัดเจน: ผู้เขียนลบเครื่องหมายคำพูดออกเองในฉบับต่อ ๆ ไป - หรือนี่เป็นการควบคุมดูแล (โดยพลการ?) ของผู้จัดพิมพ์ ตามต้นฉบับ เครื่องหมายคำพูดยังพบได้ในที่อื่นๆ อีกหลายแห่งที่ผู้อ่านพบคำศัพท์เฉพาะของค่าย (เช่น ในชื่อเรื่องเรื่อง "To the Show")
7 รถแทรกเตอร์จะถูกกล่าวถึงอีกครั้งเป็นครั้งแรกเฉพาะในตอนท้ายของ "การวัดเดี่ยว" (1955) เท่านั้น กล่าวคือ สามเรื่องจากจุดเริ่มต้น คำใบ้แรกเกี่ยวกับการขี่ม้าในรอบเดียวกันคือในเรื่อง “เจ้างู” นั่นคือ ห่างจากเรื่องนี้ไป 16 เรื่องแล้ว เกี่ยวกับม้าในเกวียนเลื่อน - ใน "Shock Therapy" (1956) หลังจาก 27 เรื่องใกล้กับจุดสิ้นสุดของวงจรทั้งหมด
8 ฟรานซิสเซค อาปาโนวิคซ์ “โนวา โปรซา” วาร์ลามา สซาลาโมวา ปัญหา wypowiedzi artystycznej, Gdansk, Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego, 1986, s. 101-193 (แปลโดยผู้เขียนเอง) ดังนั้นในจดหมายส่วนตัว Franciszek Apanovich กล่าวเสริม:“ Shalamov เชื่อมั่นว่าเขากำลังปูทางใหม่ในวรรณคดีซึ่งยังไม่มีใครก้าวเท้าไป เขาไม่เพียงแต่มองว่าตัวเองเป็นผู้บุกเบิกเท่านั้น แต่ยังเชื่อว่ามีนักเขียนเพียงไม่กี่คนที่บุกเบิกเส้นทางใหม่<…>ในความหมายเชิงสัญลักษณ์ เส้นทางที่นี่ถูกเหยียบย่ำโดยนักเขียน (ฉันอาจเรียกว่าศิลปินโดยทั่วไป) และไม่ใช่โดยผู้อ่านซึ่งเราไม่ได้เรียนรู้อะไรเลยนอกจากว่าพวกเขาขี่รถแทรกเตอร์และม้า”
9 นี่เป็นบทกวีร้อยแก้วประเภทหนึ่ง Nitsch ตั้งข้อสังเกต: "เส้นทางทำหน้าที่เป็นเส้นทางสู่บทกวีเท่านั้นจนกว่าบุคคลอื่นจะเดินไปตามนั้น นั่นคือกวีหรือนักเขียนไม่สามารถเดินตามรอยเท้าของผู้อื่นได้” (ในการโต้ตอบทางอีเมล)
10 เหมือนคนจรจัด utถนนผ่านหิมะบริสุทธิ์เหรอ? (…) มีการวางถนนอยู่เสมอ utในวันอันเงียบสงบ เพื่อไม่ให้ลมพัดพาการงานของมนุษย์ไป ผู้ชายคนนั้นเองก็วางแผน เลขที่ตัวคุณเองสังเกตท่ามกลางหิมะอันกว้างใหญ่: หิน ต้นไม้สูง... (เน้นที่เหมือง - M.M.)
11 อิริน่า เอเมลยาโนวา. หน้าที่ไม่รู้จักของ Varlam Shalamov หรือประวัติความเป็นมาของ "การมาถึง" // Grani No. 241-242, มกราคม - มิถุนายน 2555 หน้า Tarusa เล่ม 1, มอสโก-ปารีส-มิวนิก-ซานฟรานซิสโก, หน้า 131-2) - บนเว็บไซต์ http://shalamov.ru/memory/178/
12 [เรื่องราวนี้ตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2469]
13 [ชาลามอฟอ้างคำพูดของเฮมิงเวย์เอง โดยไม่มีการอ้างอิงที่ชัดเจนถึง

การทดแทนและการเปลี่ยนแปลงทำได้สำเร็จไม่เพียงแต่โดยการติดตั้งเอกสารเท่านั้น “หัวฉีด” ไม่ใช่แค่ปะเก็นแนวนอนเช่น “สลานิก” เท่านั้น อันที่จริงมันไม่ใช่ภูมิทัศน์เลย เพราะไม่มีบทกวีเกี่ยวกับภูมิทัศน์ แต่เป็นเพียงการสนทนาระหว่างผู้เขียนและผู้อ่านเท่านั้น

"Slanik" ไม่จำเป็นเป็นข้อมูลภูมิทัศน์ แต่เป็นสภาวะจิตใจที่จำเป็นสำหรับการต่อสู้ใน "Shock Therapy", "การสมรู้ร่วมคิดของทนายความ", "การกักกันโรคไทฟอยด์"

นี้ -<род>การวางแนวนอน

ถ้อยคำที่คนอ่านติเตียนข้าพเจ้านั้น ข้าพเจ้ามิได้กระทำโดยบังเอิญ มิใช่ด้วยความประมาทเลินเล่อ มิใช่ด้วยความเร่งรีบ...

พวกเขากล่าวว่าโฆษณาจะน่าจดจำมากขึ้นหากมีการสะกดผิด แต่นี่ไม่ใช่รางวัลเดียวสำหรับความประมาทเลินเล่อ

ความเป็นของแท้เอง ความเป็นอันดับหนึ่ง จำเป็นต้องมีข้อผิดพลาดประเภทนี้

"Sentimental Journey" ของสเติร์นลงท้ายด้วยประโยคกลางๆ และไม่ทำให้ใครไม่เห็นด้วย

เหตุใดในเรื่อง “How It Began” ผู้อ่านทุกคนจึงเพิ่มและแก้ไขวลี “เรายังคงทำงานอยู่...” ด้วยมือซึ่งฉันยังเขียนไม่ครบถ้วน?

การใช้คำพ้องความหมาย กริยาที่มีความหมายเหมือนกัน และคำนามที่มีความหมายเหมือนกัน มีจุดประสงค์สองประการเดียวกัน คือ เน้นที่สิ่งสำคัญและสร้างดนตรี การสนับสนุนด้านเสียง น้ำเสียง

เมื่อผู้พูดกล่าวสุนทรพจน์ วลีใหม่จะถูกสร้างขึ้นในสมองในขณะที่คำพ้องความหมายปรากฏออกมาจากลิ้น

ความสำคัญพิเศษของการรักษาตัวเลือกแรก ไม่อนุญาตให้แก้ไข เป็นการดีกว่าที่จะรอความรู้สึกที่เพิ่มขึ้นอีกครั้งแล้วเขียนเรื่องราวอีกครั้งโดยมีสิทธิ์ทั้งหมดของเวอร์ชันแรก

ทุกคนที่เขียนบทกวีรู้ดีว่าตัวเลือกแรกนั้นจริงใจที่สุด เป็นธรรมชาติที่สุด รองจากความเร่งรีบในการแสดงสิ่งที่สำคัญที่สุด การตกแต่งภายหลัง - การแก้ไข (ในความหมายที่ต่างกัน) - คือการควบคุม ความรุนแรงของความคิดมากกว่าความรู้สึก การรบกวนความคิด ฉันเดาได้จากกวีชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่คนใดก็ได้ในบรรทัดที่ 12–16 ของบทกวีที่เขียนบทนี้ก่อน เขาเดาได้อย่างไม่ผิดเพี้ยนว่าอะไรที่สำคัญที่สุดสำหรับพุชกินและเลอร์มอนตอฟ

ดังนั้นสำหรับร้อยแก้วนี้ ซึ่งตามอัตภาพเรียกว่า "ใหม่" จึงมีความสำคัญอย่างยิ่ง โชคตัวเลือกแรก<…>

พวกเขาจะบอกว่าทั้งหมดนี้ไม่จำเป็นสำหรับการดลใจหรือเพื่อความเข้าใจลึกซึ้ง

พระเจ้าอยู่เคียงข้างกองพันใหญ่เสมอ ตามคำกล่าวของนโปเลียน กองพันบทกวีขนาดใหญ่เหล่านี้ก่อตัวและเดินขบวนโดยเรียนรู้ที่จะยิงที่กำบังในส่วนลึก

ศิลปินทำงานอยู่เสมอและมีการประมวลผลเนื้อหาอยู่ตลอดเวลา Insight เป็นผลมาจากการทำงานอย่างต่อเนื่องนี้

แน่นอนว่าในงานศิลปะยังมีความลับอยู่ นี่คือความลับของความสามารถ แค่.

การแก้ไข "จบ" เรื่องราวของฉันเป็นเรื่องยากมาก เพราะมีงานพิเศษ เป็นงานที่มีโวหาร

หากคุณแก้ไขเพียงเล็กน้อย พลังของความถูกต้องและความเป็นอันดับหนึ่งจะถูกละเมิด นี่เป็นกรณีของเรื่องราว "The Lawyers' Conspiracy" - คุณภาพที่ลดลงหลังการแก้ไขจะสังเกตเห็นได้ทันที (N.Ya.)

จริงหรือไม่ที่ร้อยแก้วใหม่มีพื้นฐานมาจากเนื้อหาใหม่และมีความเข้มแข็งกับเนื้อหานี้?

แน่นอนว่าไม่มีเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ใน Kolyma Tales ผู้เขียนคิดผิดว่าเรื่องนี้ไม่ได้อยู่แค่ในเนื้อหาเท่านั้น และไม่มากนักในเนื้อหาด้วยซ้ำ...

ทำไมต้องเป็นธีมค่าย? สาระสำคัญของค่ายในการตีความกว้างๆ ในความเข้าใจพื้นฐาน ถือเป็นประเด็นหลักในสมัยของเรา การทำลายล้างมนุษย์ด้วยความช่วยเหลือของรัฐไม่ใช่ประเด็นหลักในยุคสมัยของเราซึ่งก็คือศีลธรรมของเราซึ่งได้เข้าสู่จิตวิทยาของทุกครอบครัวไม่ใช่หรือ? คำถามนี้สำคัญกว่าหัวข้อสงครามมาก ในแง่หนึ่ง สงครามมีบทบาทในการอำพรางจิตวิทยาที่นี่ (ประวัติศาสตร์กล่าวไว้ว่าในระหว่างสงคราม ผู้เผด็จการจะเข้าใกล้ประชาชนมากขึ้น) พวกเขาต้องการซ่อน “ธีมค่าย” ไว้เบื้องหลังสถิติสงคราม สถิติทุกชนิด

เมื่อมีคนถามฉันว่าฉันเขียนอะไร ฉันตอบว่า ฉันไม่เขียนความทรงจำ ไม่มีความทรงจำใน Kolyma Tales ฉันไม่เขียนเรื่องราวเช่นกัน - หรือค่อนข้างจะพยายามเขียนไม่ใช่เรื่องราว แต่เป็นสิ่งที่ไม่ใช่วรรณกรรม

ไม่ใช่ร้อยแก้วของเอกสาร แต่เป็นร้อยแก้วที่ได้มาอย่างยากลำบากในฐานะเอกสาร

พวกเขาเหยียบย่ำถนนผ่านหิมะบริสุทธิ์ได้อย่างไร? ชายคนหนึ่งเดินไปข้างหน้า เหงื่อออกและสาปแช่ง แทบจะขยับเท้าไม่ได้ และติดอยู่ในหิมะหนาทึบอย่างต่อเนื่อง ชายผู้นี้เดินทางไกลโดยกำหนดเส้นทางของเขาด้วยหลุมดำที่ไม่เท่ากัน เขาเหนื่อยล้า นอนลงบนหิมะ จุดบุหรี่ และควันบุหรี่ก็ฟุ้งกระจายราวกับเมฆสีฟ้าเหนือหิมะสีขาวมันวาว ชายคนนั้นได้เดินหน้าต่อไปแล้ว และเมฆยังคงค้างอยู่ในจุดที่เขาพัก - อากาศเกือบจะนิ่งแล้ว ถนนถูกสร้างขึ้นเสมอในวันที่อากาศสงบ เพื่อไม่ให้ลมพัดพาแรงงานมนุษย์ไป ชายคนหนึ่งร่างสถานที่สำคัญสำหรับตัวเองท่ามกลางหิมะอันกว้างใหญ่: หินต้นไม้สูง - ชายคนหนึ่งพาร่างของเขาผ่านหิมะในแบบที่ผู้ถือหางเสือเรือนำเรือไปตามแม่น้ำจากแหลมหนึ่งไปอีกแหลมหนึ่ง

ห้าหรือหกคนเคลื่อนตัวเป็นแถว เคียงบ่าเคียงไหล่ ไปตามเส้นทางแคบและไม่สม่ำเสมอ พวกเขาก้าวเข้าไปใกล้เส้นทาง แต่ไม่ใช่ในเส้นทาง เมื่อไปถึงสถานที่ซึ่งได้วางแผนไว้ล่วงหน้าแล้ว ก็หันกลับมาเดินอีกครั้งเพื่อเหยียบย่ำหิมะบริสุทธิ์ซึ่งเป็นที่ที่ยังไม่มีมนุษย์คนใดได้เหยียบย่ำ ถนนหัก. ผู้คน รถลากเลื่อน และรถแทรกเตอร์สามารถเดินไปตามทางได้ หากคุณเดินตามเส้นทางแรก ทีละเส้นทาง จะมีเส้นทางแคบ ๆ ที่เห็นได้ชัดเจนแต่แทบจะผ่านไม่ได้ เป็นรอยต่อ ไม่ใช่ถนน - หลุมซึ่งเดินยากกว่าบนดินบริสุทธิ์ คนแรกมีช่วงเวลาที่ยากที่สุด และเมื่อเขาหมดแรง อีกคนจากห้าอันดับแรกเดียวกันก็เข้ามาข้างหน้า ในบรรดาผู้ที่เดินตามรอย ทุกคน แม้แต่ตัวที่เล็กที่สุดและอ่อนแอที่สุด ก็ต้องเหยียบบนหิมะบริสุทธิ์ และไม่ตกรอยเท้าของคนอื่น และไม่ใช่นักเขียนที่ขี่รถแทรกเตอร์และม้า แต่เป็นผู้อ่าน

<1956>

เราเล่นไพ่ที่ร้านคนขับรถม้าของ Naumov ผู้คุมที่ปฏิบัติหน้าที่ไม่เคยมองเข้าไปในค่ายทหารของทหารม้าโดยเชื่ออย่างถูกต้องว่าบริการหลักของพวกเขากำลังติดตามผู้ถูกตัดสินว่ามีความผิดภายใต้มาตราห้าสิบแปด ตามกฎแล้วม้าไม่ได้รับความไว้วางใจจากผู้ต่อต้านการปฏิวัติ จริงอยู่ที่หัวหน้าภาคปฏิบัติบ่นอย่างเงียบ ๆ ว่าพวกเขากำลังสูญเสียคนงานที่ดีที่สุดและเอาใจใส่มากที่สุด แต่คำแนะนำในเรื่องนี้ชัดเจนและเข้มงวด พูดง่ายๆ ก็คือ ทหารม้าเป็นสถานที่ที่ปลอดภัยที่สุด และทุกคืนพวกโจรก็มารวมตัวกันที่นั่นเพื่อต่อสู้ไพ่

ที่มุมขวาของค่ายทหาร บนเตียงชั้นล่าง มีผ้าห่มผ้าฝ้ายหลากสีปูอยู่ “แท่ง” ที่ลุกไหม้ถูกขันเข้ากับเสามุมด้วยลวด - หลอดไฟแบบโฮมเมดที่ขับเคลื่อนด้วยไอน้ำน้ำมันเบนซิน ท่อทองแดงเปิดสามหรือสี่ท่อถูกบัดกรีเข้ากับฝากระป๋อง - นั่นคืออุปกรณ์ทั้งหมด เพื่อที่จะจุดตะเกียงนี้ จึงมีการวางถ่านหินร้อนไว้บนฝา น้ำมันเบนซินถูกให้ความร้อน ไอน้ำพุ่งผ่านท่อ และก๊าซน้ำมันก็ถูกเผา โดยจุดด้วยไม้ขีด

หมอนสกปรกวางอยู่บนผ้าห่มและทั้งสองข้างโดยซุกขาในสไตล์ Buryat คู่หูนั่ง - ท่าทางคลาสสิกของการต่อสู้ไพ่ในเรือนจำ มีไพ่สำรับใหม่อยู่บนหมอน การ์ดเหล่านี้ไม่ใช่การ์ดธรรมดา แต่เป็นสำรับเรือนจำแบบทำเองซึ่งสร้างโดยปรมาจารย์ด้านงานฝีมือเหล่านี้ด้วยความเร็วที่ไม่ธรรมดา ในการทำสิ่งนี้คุณต้องใช้กระดาษ (หนังสือเล่มใดก็ได้) ขนมปังชิ้นหนึ่ง (เคี้ยวแล้วถูผ่านผ้าขี้ริ้วเพื่อให้ได้แป้ง - เพื่อทากาวแผ่น) ต้นขั้วของดินสอเคมี (แทนหมึกพิมพ์) และมีด (สำหรับตัดลายฉลุของชุดสูทและตัวการ์ดออก)

การ์ดของวันนี้เพิ่งถูกตัดออกจากหนังสือเล่มหนึ่งของวิกเตอร์ ฮิวโก้ - เมื่อวานมีคนในออฟฟิศลืมหนังสือเล่มนี้ กระดาษมีความหนาแน่นและหนา - ไม่จำเป็นต้องติดแผ่นเข้าด้วยกัน ซึ่งจะทำเมื่อกระดาษบาง ในระหว่างการตรวจค้นในค่าย ดินสอเคมีจะถูกกำจัดออกไปโดยเด็ดขาด พวกเขายังถูกเลือกเมื่อตรวจสอบพัสดุที่ได้รับ สิ่งนี้ทำไม่เพียงเพื่อระงับความเป็นไปได้ในการผลิตเอกสารและแสตมป์ (มีศิลปินจำนวนมากเช่นนั้น) แต่ยังเพื่อทำลายทุกสิ่งที่สามารถแข่งขันกับการผูกขาดบัตรของรัฐได้ หมึกทำจากดินสอเคมีและมีการใช้ลวดลายบนการ์ดด้วยหมึกผ่านกระดาษลายฉลุ - ควีน แจ็ค สิบชุดทั้งหมด... ชุดไม่มีสีแตกต่างกัน - และผู้เล่นก็ไม่ต้องการความแตกต่าง ตัวอย่างเช่น แจ็คโพดำ ตรงกับภาพของโพดำในสองมุมตรงข้ามของการ์ด ตำแหน่งและรูปร่างของรูปแบบนั้นเหมือนกันมานานหลายศตวรรษ - ความสามารถในการทำไพ่ด้วยมือของตัวเองนั้นรวมอยู่ในโปรแกรมการศึกษา "อัศวิน" ของอาชญากรรุ่นเยาว์