Osoba ta nazywana jest pierwszym producentem muzycznym ZSRR i Rosji. To on na fali pierestrojki przedstawił publiczności pierwszą kultową grupę rockową „Kino”, a potem ponownie jako pierwszy pozbawił państwo monopolu na wydawanie płyt i albumów muzycznych.
Należy pamiętać, że jego talent biznesmena i organizatora objawił się znacznie wcześniej, dopiero wówczas jego działalność podlegała przepisom karnym. W sumie przyszły słynny producent Yuri Aizenshpis spędził za kratkami prawie 17 lat.
„Złota” farsa
Naruszenie przepisów dotyczących transakcji walutowych miało miejsce przy innej okazji. Po wejściu do instytutu Jurij Aizenshpis, kierowany swoimi komercyjnymi skłonnościami, postanowił zwrócić się do swojej drugiej młodzieńczej pasji - sportu. Wśród jego przyjaciół byli chłopaki, którzy teraz grali w piłkę nożną w drużynie Dynamo, wyjeżdżali za granicę na mecze towarzyskie i otrzymywali czeki, które można było sprzedać w ZSRR w jedynym sklepie walutowym Beryozka.
W tamtych czasach dolar na czarnym rynku, czyli z rąk, kosztował od 2 do 7,5 rubla. Jurij Aizenshpis, najpierw za pośrednictwem swoich „starych przyjaciół”, a następnie własnymi, ugruntowanymi kanałami, kupował czeki, sprzedawał je w Beryozce, a następnie sprzedawał nabyte rzadkie towary po cenie trzech.
Za zarobione pieniądze, za pośrednictwem administratorów i kelnerów hoteli, kupował obcą walutę od obcokrajowców, a następnie ponownie sprawdzał. Na przykład importowane futro można było kupić w Beryozie za 50 dolarów i sprzedać metropolitalnej gwieździe filmowej za 500 rubli, tuzin radioodbiorników Panasonic za 35 dolarów i sprzedać w Odessie temu samemu handlarzowi za 4000 rubli. Ale to nie wystarczyło.
Pod koniec lat sześćdziesiątych Wniesztorgbank zaczął sprzedawać złoto w Moskwie za twardą walutę. Na tej fali Jurij Aizenshpis podjął się złotej fartsovki. Wielu robotników nomenklatury, zwłaszcza z republik zakaukaskich, posiadało duże i bardzo duże pieniądze, ale nie było im łatwo błyszczeć walutą i w ogóle migotać z taką ilością gotówki w stolicy. A Aizenszpis kupował sztabki złota za dolary w oddziale Wniesztorgbanku i sprzedawał je pracownikom partii kaukaskiej (oficjalnie 1 kilogram złota kosztował 1500 dolarów).
Jeśli kupił dolary na boku po 5 rubli, wówczas wyszedł z niego kilogram złota po 7500 rubli. Kolejny tysiąc trzeba było zapłacić studentowi zagranicznemu, który miał prawo legalnie dokonywać transakcji walutowych, bo zwykły obywatel ZSRR nie powinien ich mieć. Ale Aizenshpis sprzedał 1 kilogram złota przywódcy partii republikańskiej za 20 000 rubli.
Navar był oszałamiający i naprawdę doprowadzał do szaleństwa wielu czarnorynkowców. Pewnego razu wypalony biznesmen zajmujący się złotem z Armenii, aby ułatwić uwzględnienie, przekazał kilku swoich „kolegów” pracownikom władz. Następnie, w stagnacyjnym roku 1970, wielu przestępców przetrzymywanych „po raz pierwszy” na podstawie artykułów „ekonomicznych” otrzymało 5–8 lat więzienia, ale Jurij Aizenszpis został skazany na 10 lat ścisłego reżimu, a poza tym z konfiskata całego majątku, nawet mieszkania rodziców.
Od zera
Po 7 latach były dyrektor koncertu został zwolniony warunkowo. Po starych powiązaniach nie pozostał ślad, a „działalność handlową” trzeba było rozpocząć od nowa. Razem z pewnym znajomym Jurij Aizenszpis postanowił kupić „od ręki” na Wzgórzach Lenina. Sprzedawca przyniósł jednak podróbki, a funkcjonariusze śledztwa obserwowali go od dłuższego czasu. Tak więc po 3 miesiącach wolności przyszły słynny producent znów znalazł się w doku. W efekcie do 8 lat pozbawienia wolności z „artykułu walutowego” dodano mu kolejne 3 lata, które wcześniej „odcięto” na pierwszą kadencję i wysłano na służbę do Mordowii, w okrytej złą sławą kolonii Dubrovlag, która miała nieoficjalna nazwa „Maszynka do mielenia mięsa”, gdyż każdego dnia z „niewiadomych powodów” ginęło tam 3–5 osób.
Siedem lat później został zwolniony warunkowo. Po starych powiązaniach nie było śladu, więc trzeba było na nowo zorganizować „działalność handlową”. Razem z jednym przyjacielem Jurij Aizenshpis kupił od Wzgórz Lenina 4000 dolarów. To po prostu sprzedawca od dawna znajduje się pod nadzorem wydziału dochodzeniowego i przynosi podróbki. Tak więc po trzech miesiącach wolności przyszły słynny producent znów znalazł się w doku. W rezultacie na 8 lat więzienia z „artykułu walutowego” dodano mu kolejne 3 lata, które wcześniej srzucono (w czasie odsiadywania pierwszej kadencji) i zesłano do Mordovii, do osławionej kolonii Dubrowag, która nieoficjalna nazwa „Maszynka do mielenia mięsa”, ponieważ codziennie z „nieznanych przyczyn” ginęło tam 3-5 osób.
Pod maską KGB
W 1985 r. Jurij Aizenshpis został ponownie zwolniony warunkowo i wrócił do Moskwy. Teraz był niezwykle ostrożny. Poprzez młodą Moskalę, żonę pracownika arabskiej misji dyplomatycznej, Aizenshpis nie tylko stworzył bezpieczny kanał zakupu obcej waluty, ale także importował odzież i elektronikę, ponieważ Arab zajmował się eksportem-importem. Ale oficerowie KGB zawsze opiekowali się każdym obcokrajowcem w ZSRR i wkrótce Jurij Aizenshpis znalazł się pod maską.
Latem 1986 roku, kiedy jeździł po stolicy w nowym Zhiguli, został zatrzymany przez policję. Podczas oględzin samochodu okazało się, że w bagażniku znajdowało się kilka importowanych magnetofonów oraz jeden bardzo rzadki magnetofon z kasetami wideo. I tak, za namową funkcjonariuszy KGB, Jurij Aizenszpis trafił do aresztu śledczego. Sprawa nie trafiła jednak do sądu, gdyż Arabowi udało się na czas opuścić ZSRR, a bez głównego oskarżonego „głośna” sprawa spekulacyjna szybko się rozpadła. A potem wybuchła pierestrojka. Po odbyciu prawie 1,5 roku aresztu śledczego Jurij Aizenshpis został zwolniony i nigdy już nie wrócił do więzienia.
HISTORIE
Utalentowany producent (Jurij Aizenshpis)
Grupa „Kino”, „Technologia”, „Kodeks moralny”, piosenkarka Linda, Vlad Stashevsky, Katya Lel, Dima Bilan… Wielu fanów tych i niektórych innych rosyjskich gwiazd muzyki pop nie wiedziało i nie wie, że zostali oświetleni przez Jurij Aizenszpis.
Yuri Shmilevich Aizenshpis (1945-2005) był jednym z najzdolniejszych rosyjskich producentów show-biznesu. To Aizenshpis wprowadził pojęcie „producenta” do codziennego życia rosyjskiego show-biznesu, był jednym z pierwszych producentów w Rosji i przekonująco udowodnił, że „z każdego można zrobić gwiazdę popu”.
„Nazywam Aizenshpisa najlepszym producentem. Pracował całe życie. Zaczął ode mnie... Jesteśmy jednym z tych, którzy stali u początków rosyjskiego show-biznesu...
Był bardzo przyzwoitym człowiekiem. Twardy, ale pełen szacunku. Wiedział dużo o awansie. Wraz z nim większa liczba jego podopiecznych osiągnęła wielkie wyżyny. Wielu jego podopiecznych nie było zbyt wdzięcznych. Ale kiedy go opuścili, wszystko zniknęło.
Jego życie wywarło na mnie duże wrażenie. Służ 17 lat i zostań producentem numer jeden. Prawie nie jadł, nie spał, wszystko działało. W ostatnich latach życia nie miał ani jednego zdrowego narządu. Przez całe wolne życie pracował i nie wygłupiał się jak niektórzy. To wspaniały człowiek.”
(Aleksander Tołmatski, producent Decla, Oleg Gazmanow, grupa Kombinacja)
Jurij Aizenszpis urodził się bezpośrednio po wojnie, 15 czerwca 1945 r. w Czelabińsku, dokąd ewakuowano jego matkę, moskiewkę Marię Michajłownę Aizenszpis (1922-1991), narodowości żydowskiej. Ojciec – Szmil Moiseevich Aizenshpis (1916-1989) – polski Żyd, który uciekł do ZSRR, uciekając przed Niemcami, był weteranem Wielkiej Wojny Ojczyźnianej.
Nazwisko Aizenshpis w tłumaczeniu z języka jidysz oznacza „żelazny szczyt”.
"Jestem Żydem. Moja matka jest Żydówką, a mój ojciec jest tej samej narodowości. I co z tego? Absolutnie nic... Nie szanuję judaizmu, nie znam jego tradycji i nie interesuje mnie jego historia. Nie uważam Żydów ani za najinteligentniejszych, ani za najbardziej prześladowanych, ani w ogóle za jakiś wyjątkowy naród. Mówią, że Żydzi w Rosji zawsze byli uciskani. Nie wiem, nie jestem pewien. W każdym razie, tak jak represje Stalina ominęły moją rodzinę, tak antysemityzm mnie w ogóle nie dotknął. Ani w szkole, ani w dalszym życiu nie słyszałem obraźliwych słów typu „Żyd” czy „żydowski kaganiec” rzucanych w twarz lub w plecy…
Wielu mówi o antysemityzmie, o syjonizmie. Jakoś te zjawiska polityczne mnie ominęły. Nie czułam czegoś takiego ani w szkole, ani w instytucie. I nie czułem tego w więzieniu”
(Z książki Jurija Aizenshpisa „Zapalanie gwiazd”)
Zainteresowania
Od dzieciństwa Yuri bardzo lubił sport. Fascynowała go lekkoatletyka, piłka ręczna, siatkówka. Mógł zostać mistrzem w jednej z tych dziedzin, ale musiał opuścić ten sport z powodu kontuzji nogi.
„W szkole otaczali mnie sportowcy, którzy w przyszłości zostali mistrzami Unii, mistrzami igrzysk olimpijskich. Wychowałem się wśród nich, jestem dumny, że wielu znałem, byłem razem na zgrupowaniu. Jednak w wieku 17 lat z powodu kontuzji porzuciłem wielki sport.
W tamtym czasie lubiłem jazz. Miałem magnetofon, który kupiłem za oszczędności. Moje pierwsze nagrania to kompozycje jazzowe czołowych muzyków świata. John Coltrane, Woody Herman, Ella Fitzgerald, Louis Armstrong… Mógłbym wymienić około stu takich nazwisk. Znał różne kierunki – jazz awangardowy, jazz-rock, jazz popularny. Potem pociągnęły mnie początki muzyki rockowej, twórcy takiego kierunku jak rytmiczny blues. Krąg melomanów był niewielki, wszyscy się znali. Jeśli moi przyjaciele dostali płytę, przepisałem ją.
Potem istniały „czarne rynki”, które były stale rozproszone. Nie wolno było wymieniać ani sprzedawać. Płyty mogą zostać skonfiskowane, mogą zostać pociągnięte do odpowiedzialności karnej za spekulacje. Akta docierały do nas z zagranicy poprzez silne bariery prawa i regulacji celnych. Niektórym wykonawcom po prostu zakazano występów. Nie można było sprowadzić Elvisa Presleya ani, powiedzmy, sióstr Bury. Cóż, jesteś zdumiony. Mimo to płyty przywieziono i utknęły u koneserów”.
Po szkole Jurij Aizenshpis wstąpił do Moskiewskiego Instytutu Ekonomii i Statystyki jako inżynier-ekonomista, który ukończył w 1968 roku. A ponieważ jego kariera sportowa została dla niego zamknięta z powodu kontuzji, wybrał show-biznes, mimo że w Związku Radzieckim wówczas czegoś takiego nie było.
Impresario pierwszego radzieckiego zespołu rockowego
Absolwent MESI, Yuri Aizenshpis, nie lubił swojej nudnej specjalności. Pociągała go muzyka. Już w wieku 16 lat organizował podziemne koncerty pierwszych radzieckich rockmanów.
20-letni Yuri rozpoczął swoją działalność promocyjną i produkcyjną w 1965 roku wraz z projektem Beatlesów Sokol, pierwszym zespołem rockowym w kraju. Nawet wtedy pokazała się jego odwaga i zmysł biznesowy.
„Kiedy Beatlemania ogarnęła cały świat, jej echa pojawiły się w naszym kraju. Razem z moimi kolegami muzykami stworzyliśmy pierwszy w kraju zespół rockowy. Mieszkaliśmy w metrze Sokół i grupa też nazywała się Sokol. Teraz ta grupa weszła już w historię krajowego ruchu rockowego. Początkowo wykonywali piosenki Beatlesów w języku angielskim. Wtedy wierzono, że kultura muzyki rockowej może istnieć tylko w tak międzynarodowym języku jak angielski.
Znając moją aktywność i talent organizacyjny, przyjaciele wyznaczyli mi coś w rodzaju impresario. Dla nas wszystkich sprawa była nowa, nieznana, a my byliśmy jak niewidome kocięta. Jednakże grupa rozwinęła się zarówno twórczo, jak i finansowo.”.
Wraz z grupą dostał pracę w swojej pierwszej pracy – w Filharmonii w Tule. Ponieważ muzycy dużo koncertowali, miesięczny dochód Aizenshpisa sięgał 1500 rubli (ministrowie radzieccy otrzymywali wówczas tylko tysiąc).
Jurij już wtedy opracował oryginalny schemat sprzedaży biletów na występy grupy Sokol. Po ustnym ustaleniu z dyrektorem jakiegoś klubu (lub domu kultury), w którym jego zespół miał występować, Aizenshpis wykupił wszystkie bilety na wieczorny seans filmowy w tym klubie, a następnie rozdał je po wyższej cenie, już jako bilety na koncert zespołu.
„Muzyk nie może żyć bez komunikacji z publicznością. Ale aby wykonać, konieczne było przejście przez taryfy w niektórych strukturach państwowych. Wtedy wpadłem na pomysł zorganizowania spotkania grupy Sokol w kawiarni z przyjaciółmi, ludźmi o podobnych poglądach w muzyce i stylu życia. Później tą drogą poszły inne grupy. Była to pierwsza taka impreza. Wszyscy byli zadowoleni. Przecież podczas stagnacji frotte nic jasnego się nie wydarzyło. Postanowiliśmy nadać tym spotkaniom charakter stały. Do moich obowiązków należało wsparcie techniczne i organizacja koncertów. Liczba osób chcących do nas dołączyć szybko rosła. Po prostu się zbliżało. Dlatego wiele osób pozostało za drzwiami”..
Chętnych do słuchania muzyki na żywo było zazwyczaj więcej niż miejsc na sali, co czasami podgrzewało atmosferę. Dlatego Aizenshpis w latach 60. zaczął jako pierwszy w Związku Radzieckim zatrudniać ochronę, aby zapewnić porządek na koncertach.
Za dochody ze sprzedaży biletów kupił walutę obcą, za którą kupił od obcokrajowców markowe instrumenty muzyczne dla grupy oraz najwyższej klasy sprzęt nagłaśniający do wyposażenia sceny (jakość i czystość dźwięku dla Yuriego zawsze była bardzo ważna). W tamtym czasie w ZSRR wszelkie transakcje walutowe były nielegalne, dlatego dokonując takich transakcji, podejmował duże ryzyko.
„Początkowo w mojej działalności nie było nic przestępczego. Kolejna sprawa to kwestia ideologiczna. Tym, którzy podążali za wychowaniem młodzieży, wydawaliśmy się kimś w rodzaju sabotażystów, deprawatorów. Grupa poruszyła już całe warstwy – zaczęli nas zapraszać do instytutów. Wtedy to zarówno Komsomoł, jak i niektórzy urzędnicy organów ścigania i agencji finansowych stali się czujni. Mówili: nie masz prawa występować, nie masz zatwierdzonego repertuaru. Rzeczywiście, zgodnie z ówczesnymi przepisami, grupa była nielegalna.
Ale ewoluowaliśmy. Wyposażenie techniczne wymagało ciągłej modernizacji. Wcześniejsze instrumenty i wzmacniacze były domowej roboty. Z biegiem czasu, gdy poziom grupy stał się wysoki, potrzebny był autorski sprzęt. Jestem osobą kreatywną. Gdy raz usłyszę dobry dźwięk – żywy, czysty, prawdziwy – nie mogę już słuchać innego odtwarzania. Kupiłem najnowocześniejszy sprzęt na tamte czasy. I tu po raz pierwszy zetknąłem się z prawdziwym prawem karnym. I zaczął ją przekraczać. Zacząłem robić interesy. Dziś jest to solidne zajęcie, ale wtedy…”
Spekulant i wymiennik złota
W 1968 roku 23-letni Aizenshpis opuścił Filharmonię i rozpoczął pracę jako młodszy pracownik naukowy w Głównym Urzędzie Statystycznym ZSRR z pensją 115 rubli. Ale rzadko pojawiał się w pracy. Korzystając z kontaktów z kierownikami sklepów, realizował rzadkie zamówienia artykułów spożywczych dla swoich kolegów. Dlatego jego ciągłe nieobecności patrzyły przez palce. Taki wolny reżim pomógł Aizenshpisowi prowadzić drugie, równoległe życie, co przyniosło mu zupełnie inne dochody.
Przewodnikiem Aizenshpisa po świecie oszustw walutowych był Eduard Borovikov, nazywany Wasią, który grał w drużynie piłkarskiej mistrzów Dynama. „Kupowałem obcą walutę lub czeki, za które kupowałem deficytowe towary w sklepie Beryozka, a następnie sprzedawałem je przez pośredników na czarnym rynku. W tamtych czasach dolar kosztował na „czarnym rynku” od dwóch do siedmiu i pół rubla. Na przykład futro syntetyczne można było kupić w Beryozce za 50 dolarów (od 100 do 350 rubli), a sprzedać za 500 rubli..
Jego pierwszym dużym niezależnym biznesem był zakup radioodbiorników Panasonic w sklepie walutowym Beryozka. Były to eleganckie produkty czterozakresowe w dwóch modelach – 33 i 50 dolarów każdy. Aizenshpis postanowił zabrać 25 Panasoniców do Odessy, gdzie były one nadal rzadkie i kosztowały znacznie więcej niż w Moskwie. I nie przegrał – odbiorniki poleciały.
W 1969 roku w Moskwie miały miejsce dwa pozornie niepozorne, ale bardzo niezwykłe wydarzenia. Pierwszy. Niejaki Mammadow, pierwszy sekretarz komitetu partyjnego rejonu Oktiabrskiego miasta Baku, otworzył w stolicy książeczkę oszczędnościową w imieniu swojej żony i włożył na nią 195 tysięcy rubli – ówczesne zarobki zwykłego robotnika przez 108 lat. I drugi. W tym samym roku przy ulicy Puszkinskiej otwarto biuro handlowe Wniesztorgbanku, gdzie sprzedawano złoto najwyższej jakości w sztabkach o masie od 10 gramów do jednego kilograma. Złoto mógł kupić każdy obywatel, ale tylko za walutę.
Co te wydarzenia miały wspólnego z Aizenshpisem? Najbardziej bezpośredni. Jak wymownie pokazało pierwsze wydarzenie, ZSRR był już w stanie rozkładu, a w nim, zwłaszcza w republikach południowych, kwitła szara strefa i korupcja. Na przykład w tym samym Azerbejdżanie stanowiska sprzedawano niemal otwarcie: dyrektor teatru - 10 tysięcy rubli, sekretarz okręgowego komitetu partyjnego - 200 tysięcy, minister handlu - ćwierć miliona. Nabywcy stanowisk, aby usprawiedliwić swoje wydatki, zajmowali się wymuszeniami i grabieżami. Otrzymane pieniądze trzeba było gdzieś zainwestować. Najlepiej w „niezniszczalnych” – w walucie, diamentach lub, jak sugerowało drugie wydarzenie, w złocie.
Bogaci, skorumpowani urzędnicy z południowych republik Unii byli w Moskwie handlowani przez około stu kantorów zajmujących się wymianą złota, którzy na dużą skalę handlowali walutą i złotem. Aizenshpisowi również udało się znaleźć swój temat. Kilogram złota w samym biurze Wniesztorgbanku został sprzedany za półtora tysiąca dolarów. Nawet jeśli kupisz dolary za 5 rubli, kilogramowa sztabka kosztuje 7500 rubli. Dodatkowo studentom zagranicznym, którzy kupowali złoto w banku, płacono jednego rubla za gram. W rezultacie - 8500 rubli za kilogram wlewka. I został sprzedany przedsiębiorczym chłopakom z Baku za 20 tysięcy rubli. W sumie 11 500 rubli zysku - gigantyczny zysk, jeśli pamiętasz, że pielęgniarka otrzymywała wówczas 60 rubli miesięcznie.
Handel metalami szlachetnymi był ożywiony. Aizenshpis musiał kupować prawie codziennie od półtora do trzech tysięcy dolarów po kursie 2-3 rubli za dolara. Każdego wieczoru miał kontakt z dużą liczbą osób - taksówkarzami, prostytutkami, kelnerami, a nawet dyplomatami (na przykład synem ambasadora Indii). „Wolumen transakcji, które przeprowadziłem, osiągnął milion dolarów”.
„Moja sprawa była związana z walutą i złotem – najstraszniejszy artykuł egzekucyjny. Jednak poczucie, że mam rację, nie pozwalało mi na właściwą ocenę sytuacji. Nie było strachu, nie było nawet poczucia zagrożenia. Myślałam, że zachowuję się naturalnie i normalnie. Przeciwnie, wiele wokół wydawało się nienaturalne i niezrozumiałe. Dlaczego inicjatywa jednej osoby jest tłumiona przez struktury państwowe – czy to handel, produkcja, kultura? Dlaczego, co śpiewać - dyktuje państwo? Myślałem o tym, ale nie mogłem znaleźć wyjaśnienia, przeszkadzał światopogląd zaabsorbowany rodziną, szkołą, instytutem. Gdzieś w głębi duszy wiedziałam, że mam rację. I że moja sprawa (wtedy nie mówiono o „biznesie”) jest moją sprawą. Krótko mówiąc, zaczynał od muzyki, a skończył w więzieniu. Wyjechałem w sumie na 17 lat..
Uwięzienie
Pod koniec 1969 r. w Moskwie aresztowano wybitnego kantora Henricha Karakhanyana, zwanego Wroną, a 7 stycznia 1970 r. przyszła kolej na Aizenszpisa. Podczas zatrzymania w jego mieszkaniu znajdowało się 15 585 rubli i 7 675 dolarów, czyli pensja za ponad dwadzieścia lat pracy w rodzimym instytucie badawczym (jak przyznał sam Jurij w wywiadzie, zaoszczędził nawet ponad 17 000 dolarów i ponad 15 000 rubli). Głównymi artykułami oskarżycielskimi w sprawie Aizenshpisa były artykuł 154. część 2 (spekulacje na szczególnie dużą skalę) i 88. część 2 (naruszenie transakcji walutowych). Według ich całości, w przypadku pierwszej kadencji, przyznano im z reguły nie więcej niż 5-8 lat. Ale Aizenshpis dostał dziesięć. Ponadto wzmocniony reżim i konfiskata mienia. Zgodnie z wyrokiem sądu skonfiskowano mu nie tylko walutę, złoto, moher (lista liczyła siedem stron), ale także kolekcję płyt winylowych liczącą 5 tys. płyt, a co najważniejsze, pokój o powierzchni 26 m2 w mieszkaniu gdzie mieszkał z rodzicami i dlaczego - założyłem osobne konto osobiste.
Po odbyciu kary w Krasnojarsku, Tule i Peczorze Aizenshpis został zwolniony warunkowo w maju 1977 r. Ale Jurij Szmilewicz oddychał powietrzem wolności tylko przez trzy miesiące, ponieważ. ponownie zająłem się starym. Już w sierpniu, kupiwszy od obcokrajowców 4 tysiące dolarów, on i jego towarzysz zostali aresztowani na Wzgórzach Lenina. Były sportowiec Aizenshpis rzucił się do ucieczki. Po drodze udało mu się wyrzucić wszystkie dolary, ruble, a nawet klucze do mieszkania.
Nie pomogło... Tym razem dali mu osiem lat. Plus to, że nie doczekał zwolnienia warunkowego (PAROLE). W sumie – znowu kilkanaście. Drugą kadencję pełnił w Mordowii, w okrytym złą sławą Dubrowagu. Strefę tę nazwano „młynką do mięsa”, gdyż niemal codziennie ktoś tam kogoś zabijał.
„Kiedy Sołżenicyn opisuje koszmary sowieckiej rzeczywistości, jak je nazywa, mówię: żyłby w warunkach, w jakich ja żyłem. Odsiadywał karę wśród osób skazanych na podstawie artykułów głównie politycznych. Siedziałem wśród zagorzałych przestępców. A to naprawdę koszmar. Codziennie przelewa się krew, codziennie bezprawie, bezprawie. Ale mnie nie dotknęli. Jestem osobą towarzyską, dostosowuję się do każdych warunków. Mógłbym zaprzyjaźnić się z generałem, który siedział ze mną. Mógłbym porozmawiać z antyradzieckim frotte. Można było posłuchać zwolennika ideologii marksistowsko-leninowskiej. Mógłby porozmawiać z ostatnim przestępcą i znaleźć drogę do jego duszy ”.
Mimo że ponad połowa więźniów głodowała, udało mu się obejść ten problem. Dzięki talentowi przedsiębiorczemu udało mu się zorganizować tajne przekazywanie łapówek do więzienia, co mogło uczynić jego egzystencję w strefie znośniejszą niż wielu innych więźniów. Przynajmniej nie umarł z głodu.
Pomimo tego, że Jurij nie był przetrzymywany w jednym miejscu więzienia i był przenoszony do innych stref, potrafił przystosować się w każdym miejscu i zawsze miał wysoki standard życia.
„Tam 70 procent więźniów głoduje. Nie głodowałem. Jak? Pieniądze robią wszystko, oczywiście, nieoficjalnie. Na tym polega mój fenomen, moja osobliwość. Bez względu na to, w jakim środowisku się znalazłem, musiałem odwiedzać różne kolonie, różne strefy, różne regiony – wszędzie miałem najwyższy standard życia jak na zwykłego skazańca. Nie można tego wytłumaczyć jedynie umiejętnościami organizacyjnymi, jest to zjawisko charakteru..
Ostatnie wydanie
W sierpniu 1985 r. Aizenshpis został ponownie zwolniony warunkowo – za dobre zachowanie kara została odrzucona na rok i osiem miesięcy. Wracając do stolicy, ponownie podjął swoje ulubione spekulacje. W restauracji spotkałem kobietę, która była żoną Araba, który często podróżował za granicę. Nowy przyjaciel zasugerował, aby Jurij Szmilewicz zaktualizował swoją garderobę. Oferowane przedmioty były wyższej jakości niż w osławionej „Beryożce”. Najpierw Aizenshpis ubrał się sam, potem ubrał swoich przyjaciół, a następnie zamienił odsprzedaż modnych ubrań w rzemiosło. Jego miesięczna pensja wynosiła kilka tysięcy rubli. To nieporównywalne z tym, co miał na złocie, ale i tak 5-6 razy więcej niż ministrowie i sekretarze KC.
Kłopoty zaczęły się, gdy zaradny Arab wpadł pod maskę KGB. Śledząc wszystkie jego powiązania, funkcjonariusze ochrony przybyli do Aizenshpis. W październiku 1986 roku na nowo zakupionym Zhiguli szóstego modelu Aizenshpis przybył na kolejne spotkanie w pobliżu teatru Mossovet. Tutaj został zatrzymany przez funkcjonariuszy policji. W bagażniku znaleźli kilka magnetowidów Grundig, kilka bardzo rzadkich magnetowidów i kasety wideo.
Aizenshpis miał niesamowite szczęście, że jego arabskiemu wspólnikowi udało się w porę uciec za granicę. Bez głównego oskarżonego sprawa karna, dzięki wysiłkom prawników, zakończyła się sukcesem. Jurij Szmiljewicz opuścił więzienną pryczę w kwietniu 1988 r., po odbyciu około półtora roku aresztu śledczego. To był jego ostatni wpis.
Powrót
W sumie Jurij Aizenshpis odsiedział 17 lat za to, co może teraz zrobić każdy obywatel. Mimo tak długiego pobytu w więzieniu Aizenszpis nie rozgoryczył się, nie stracił ludzkiego wyglądu i nie stał się przestępcą. Następnie otrzymał oficjalne przeprosiny od państwa.
„Świat się zmienił, kiedy mnie nie było. Pojawiło się nowe pokolenie. Starzy znajomi może i o mnie nie zapomnieli, ale nie wiedziałem, gdzie ich znaleźć. Po wyjściu na wolność popadłem w stan strasznej depresji. Stracono wiele czasu. Przyjaciele coś osiągnęli. A ja musiałem zaczynać od zera. Bez pieniędzy, bez mieszkania, bez rodziny. Kiedy trafiłem do więzienia, miałem dziewczynę. Co się z nią stało? Nie wiem.
Bałam się, że już nigdy nie zobaczę moich rodziców. Na szczęście widziałem. Nawet złapali mój nowy wzrost. Mój ojciec miał w tej sprawie własne zdanie. Moi rodzice są uczestnikami wojny, mają odznaczenia, są komunistami. Wydawało im się nienormalne, że ich syn lubił niezrozumiałą muzykę, rock. Mój ojciec uważał mnie za winnego. Być może matka wątpiła, ale nie przyznała się do tego. Jest osobą wewnętrznie wolną, bardzo odważną, bardzo realną, jak miliony tych samych zwykłych komunistów, którzy przeżyli wojnę i wszystkie trudności. Ona sama pochodzi z Białorusi. Mimo stanu zdrowia mama pojechała do Mińska na wiec partyzantów. I umarła wśród swoich, tam gdzie się urodziła. Przeżyła męża zaledwie o rok.
Chyba powinienem mieć jakąś złość na ten system, na wszystko, co sowieckie. Odsiedzieć 17 lat w więzieniu – tak, każdy byłby rozgoryczony. Ale nie ma we mnie złości. W najtrudniejszym dla mnie okresie udało mi się skoncentrować, zebrać wolę. Może dlatego, że był już hartowany. Przecież nadal istnieje – walka o byt. Do przetrwania."
„Bez względu na to, co się stanie, nigdy nie opuszczę kraju. Pomimo tego, czego tu doświadczyłem, jestem z natury patriotą. Podobnie jak ptak, który urodził się w tej okolicy, tak i w tej okolicy umrze”..
rekin show-biznesu
Po uwolnieniu Aizenshpis wpadł w wir pierestrojki. Wkrótce przyjaciel Aleksander Lipnicki (pasierb Wadima Sukhodreva, osobistego tłumacza Breżniewa) wprowadził go na ówczesną imprezę rockową. Najpierw stał na czele dyrekcji festiwalu Intershans, powoli badając kulisy i ukryte źródła rodzimego show-biznesu, a wkrótce podjął się produkcji krajowych wykonawców muzycznych.
Jurij Szmiljewicz wyraził swoje credo z największą szczerością: „Promocja artysty to funkcjonalny obowiązek producenta. I tutaj każdy sposób jest dobry. Poprzez dyplomację, przekupstwo, groźby lub szantaż”. Dokładnie tak się zachował, zyskując przydomek „rekiny show-biznesu”.
Jego przepis na sukces w showbiznesie: „Rezultat jest wypadkową talentu wykonawcy i talentu producenta, czasu spędzonego przez oboje, zainwestowanych pieniędzy, wspólnych pragnień i szczęścia”.
Było wielu nieznanych wykonawców muzycznych, którzy marzyli o przebiciu się na dużą scenę. Aizenshpis szukał takich, którzy mogliby wciągnąć widza, którzy mieli przynajmniej jakiś mniej lub bardziej atrakcyjny repertuar. Najpierw za pośrednictwem mediów, głównie telewizji, promował ich i rozsławiał, a następnie organizował wycieczki.
Wiktor Tsoi
Po wyjściu z więzienia w 1988 roku Jurij dostał pracę w stowarzyszeniu kreatywnym „Galeria”, utworzonym przez komitet miejski Komsomołu. Początkowo Aizenshpis organizował koncerty młodych utalentowanych wykonawców. W 1989 roku został oficjalnym producentem grupy Kino, po czym grupa szybko osiągnęła nowy poziom popularności.
W momencie rozpoczęcia współpracy z Aizenshpis grupa Kino była już dość znana. Najbardziej udany twórczo i koncepcyjnie album „Blood Type” został już nagrany i zmiksowany w domu, po czym, zdaniem krytyków, Tsoi nie mógł nic napisać przez co najmniej 2 lata. Dlatego praca z „Kino” doprowadziła także Jurija Szmiljewicza na nowy, znakomity poziom działalności produkcyjnej, pozwoliła mu zdobyć wiarygodność w swojej branży.
„Po raz pierwszy po wyjściu na wolność pracowałam w stowarzyszeniu młodzieżowym kreatywnym. Oni, jak grzyby po deszczu, zaczęli rodzić się na polu wszelkiego rodzaju organizacji Komsomołu i Związku Radzieckiego. To był rodzaj dachu. Wtedy jeszcze nie pojawiło się pojęcie „menadżera”.
Jednym z moich pierwszych działań była organizacja koncertu leningradzkich zespołów rockowych. Występowali wtedy głównie w domach kultury, a ja wyciągałem ich na dużą scenę.
I tak poznałem Wiktora Tsoi. W zasadzie nie jest to przypadek. Sam go znalazłem i przekonałem do współpracy ze mną, przekonałem go, że w muzyce nie jestem przypadkową osobą. Opowiedział mi, przez co przeszedł. W jakiś sposób to na niego wpłynęło, choć byłam dla niego zupełnie obca, a Wiktor nie jest typem osoby, z którą łatwo nawiązuje kontakt.
Nasza znajomość przerodziła się w przyjaźń. Potem przyjaźń przerodziła się w twórczy związek. Nie chcę sobie przypisywać dodatkowych laurów. Oczywiście Tsoi i grupa Kino byli znani jeszcze przed naszym spotkaniem. Ale są znani wśród fanów piwnicznej skały Leningradu. I postanowiłem uformować z niego gwiazdę rocka. I to się udało. Prace prowadzono w radiu, w prasie. W telewizji Tsoi po raz pierwszy pojawił się w programie Vzglyad, który następnie oglądał cały kraj. Sprawę podjął Mukusev. Przekonałam go, że Choi jest teraz potrzebny milionom nastolatków.
Wewnętrznie Choi jest bardzo interesującą osobą, niepodobną do nikogo innego. Duży wpływ na niego miała druga żona. Jest estetyką, wywodzącą się ze środowiska filmowego i była dla niego bardzo dobrą przyjaciółką. Myślę, że ona też zrobiła wiele, aby stworzyć wizerunek znany masom. Stał się głodnym, wściekłym Tsoi, imponującym i tajemniczym. Po tym go poznałem – zgrabny wykonawca, który grał już w „Assie”. I udało mu się pomóc mu stać się supergwiazdą, a może nawet kimś więcej..
Po tragicznej śmierci Tsoi w 1990 roku Aizenshpis wydał ostatni „Czarny album” grupy Kino. I po raz pierwszy w poradzieckiej historii robi to niezależnie od absolutnego monopolisty na rynku nagraniowym – firmy Melodiya, biorąc na to pożyczkę w wysokości 5 milionów rubli. Pośmiertny album ukazał się w nakładzie 1 200 000 egzemplarzy i przyniósł Jurijowi Szmiljewiczowi 24 miliony rubli.
„Technologia” (1991-1992)
Kolejnym etapem w karierze Aizenshpisa była grupa technologiczna. A jeśli „Kino” na początku pracy z nim miało już pewną prędkość początkową, to sukces „Technologii” został wyrzeźbiony przez producenta praktycznie „od zera”, będącego już doświadczonym rzeźbiarzem.
„Mój drugi projekt, Technology, pokazał, że można brać chłopaków o przeciętnym, przeciętnym talencie i jednocześnie robić z nich gwiazdy. Ogólnie zajmowałem się występami amatorskimi. Wśród licznych różnorodnych zespołów znalazła się grupa Bioconstructor, która następnie podzieliła się na dwie podgrupy. Jeden nosił nazwę „Bio”, drugi dopiero kształtował swoją koncepcję muzyczną. Można było wyświetlić tylko dwa lub trzy utwory. To są piosenki, które mi się podobały. Może nawet podobało mi się to samo, bo koncerty z ich udziałem gromadziły nie więcej niż dwieście, trzysta osób. Ale czułem w nich perspektywę.
Na początku inspirowałem ich wiarą w swoje umiejętności: tutaj, chłopaki, współpracujecie ze mną - jesteście już gwiazdami. Ta pewność dała im szansę na wyzwolenie się. A kiedy twórczy człowiek odpoczywa, nabiera sił, zaczyna tworzyć coś autentycznego. Oni też. Po 4 miesiącach zostali grupą roku i przez cały czas wspólnej pracy utrzymywali najwyższą ocenę. Teraz ich popularność spada. Istnieje ku temu wiele obiektywnych powodów, w tym, jak sądzę, nasza przepaść. Zatem nawet supergwiazda bez utalentowanego producenta nie jest dziś w stanie nic zrobić.
Można powiedzieć, że show-biznes to już ugruntowana branża - ta sama branża, co tam produkcja samochodów czy hutnictwo żelaza. Tutaj także istnieje własna technologia i własne prawa..
Nagroda owacji
W 1992 roku Aizenshpis otrzymał nagrodę Ovation dla najlepszego producenta w kraju. Od tego roku do 1993 był producentem Moral Code, grup Young Guns, piosenkarki Lindy.
„Młode działa” (1992-1993)
Krótka historia „krajowych Guns'n'Roses”, jak nazywano je w prasie, jest równie pouczająca i typowa zarówno dla muzyków, jak i producentów. Po wydaniu kilku jasnych hitów grupa po prostu eksplodowała z powodu wewnętrznej konfrontacji uczestników. „Każdy z muzyków Young Guns chciał być liderem, nieustannie przeklinał, walczył, łamał instrumenty. Moja wina polegała na tym, że nie zatrzymałem ich na czas.”.
Linda (1993)
W 1993 roku Aizenshpis zauważył na scenie Jurmali młodą utalentowaną artystkę Svetlanę Geiman i pomógł piosenkarce postawić pierwsze kroki na dużej scenie. Wkrótce nazwisko piosenkarki Lindy staje się znane zarówno publiczności, jak i kręgom muzycznym. W tym czasie ukazały się piosenki „Non-stop”, „Chcę twojego seksu” i pierwszy hit „Playing with Fire” (dla którego Fiodor Bondarczuk nakręcił pierwszy teledysk piosenkarza). Wspólna praca artysty i producenta trwała niecały rok, po czym ich drogi twórcze się rozeszły. Aby zmienić aranżację Playing with Fire, zaangażowano kompozytora Maxima Fadeeva, który następnie przez pewien czas pisał muzykę dla Lindy.
Wład Staszewski (1993-1999)
Symbol seksu połowy lat dziewięćdziesiątych, ulubieniec dziewcząt w każdym wieku, Vlad Stashevsky we współpracy z Jurijem Aizenshpisem wydał 5 albumów, z których każdy stał się krajowym bestsellerem. Yuri i Vlad spotkali się w nocnym klubie Master, gdzie wystąpiła grupa Young Guns wyprodukowana przez Aizenshpisa. Jurij Szmilewicz usłyszał za kulisami rozstrojonego fortepianu Vlada nucącego piosenki Willy’ego Tokariewa i Michaiła Szufutyńskiego i zapytał, gdzie studiuje muzykę. W rezultacie wymienili się numerami telefonów, a po chwili Aizenshpis zadzwonił do Vlada i umówił się na spotkanie. Po przybyciu na miejsce Staszewski spotkał Władimira Mateckiego. Razem z Jurijem Szmilewiczem zorganizowali przesłuchanie do Staszewskiego, a tydzień później pierwsza piosenka do jego repertuaru była gotowa. Nosił tytuł „Drogi, po których chodzimy”. Pierwszy publiczny występ Staszewskiego odbył się 30 sierpnia 1993 roku na festiwalu w Adżarii.
Debiutancki album „Love Doesn’t Live Here Anymore” był pierwszym wydawnictwem nowo powstałej wytwórni „Aizenshpis Records”. W 1996 roku trzeci album Staszewskiego, Vlad-21, sprzedał się w 15 000 egzemplarzy już w pierwszym tygodniu, co było astronomiczną liczbą jak na bardzo młody rosyjski rynek płyt CD. W tym samym roku wykonawca wspina się na szczyt kolejnej, nie do końca zwyczajnej listy przebojów: magazyn ekspercki uznaje go za „najbardziej pirackiego” artystę roku. W 1997 roku na zaproszenie Senatu USA Vlad Stashevsky daje solowy koncert w parku Brooclin dla ponad dwudziestu tysięcy ludzi.
Inne projekty i osiągnięcia w show-biznesie
W 1994 roku Yuri był jednym z organizatorów międzynarodowego festiwalu muzycznego „Sunny Adjara”. Brał udział w ustanowieniu nagrody „Gwiazda”.
Na podstawie wyników swojej działalności twórczej w 1995 roku Aizenshpis ponownie otrzymał Nagrodę Ovation.
Następnie był producentem piosenkarki Ingi Drozdowej (1997), piosenkarki Katyi Lel (1997), piosenkarki Nikity (1998-2001), piosenkarki Sasha (1999-2000), grupy Dynamite (2001).
W 2001 roku Yuri Aizenshpis został zaproszony na stanowisko dyrektora generalnego Media Star, największej wówczas firmy produkcyjnej.
Najnowszym projektem Aizenshpisa jest Dima Bilan (2002).
Różne role Jurija Aizenshpisa
W 2005 roku zagrał niewielką rolę w filmie Straż nocna. Sprawdził się także jako pisarz, stając się autorem autobiograficznej książki Lighting the Stars.
Życie osobiste
Jurij miał żonę - Elenę Lwowną Kovriginę, z którą żył w małżeństwie cywilnym i od której w 1993 r. Urodził się jego syn Michaił.
Śmierć
Jurij Aizenshpis zmarł 20 września 2005 roku na atak serca w wieku 60 lat. Został pochowany pod Moskwą, na cmentarzu Domodiedowo.
„Rolnik szpiców”, „producent recydywista” Jurij Aizenshpis zawsze celowo pozostawał w cieniu swoich gwiazd. „Dzieci” – nazywał ich wszystkich. I dał im wszystko: czas, pieniądze, zdrowie. Producent, którego za plecami nazywano „żelazem”, miał proste, ludzkie serce.Dawno, dawno temu „handlarz” Yurka Spitz był znanym spekulantem i spekulantem w całej Moskwie. Następnie założył swoją pierwszą grupę - radziecką wersję Beatlesów. Potem były rewizje, aresztowania, wyroki… W więzieniach spędził 17 lat i osiem miesięcy – czyli prawie jedną trzecią swojego życia. Aizenszpis nigdy nie wstydził się swojej kryminalnej przeszłości, a kiedy poznał Mazajewa, nawet się przedstawił: „Producent recydywista”. Kiedy ogłoszono amnestię dla więźniów politycznych i spekulantów, a oszustwa walutowe stały się transakcjami walutowymi, Aizenszpis po raz kolejny utwierdził się w przekonaniu, że służy bez powodu. Ale w więzieniu podkopał swoje zdrowie, tak że przez resztę życia pracował na jednej pigułce…
Rezultatem był zawał serca. Dostał kilka godzin, ale wytrzymał dwa dni. I nawet w dniu swojej śmierci żądał: „Postaw mnie na nogi! Bilan zostaje nagrodzony „Piosenkarzem Roku”! Przed nagrodą nie żył zaledwie kilku godzin. Znajomi będą później mówić: to był człowiek, który żył sercem, może dlatego to bolało.
Był producentem muzycznym, gdy w naszym języku takiego słowa nie było. Prezenter Vadim Takmenev opowie o twórczym życiu szarej eminencji Aizenshpisa - od Kino po Dimę Bilan - w dokumentalnej części programu. Nie mniej wymownie o życiu ich Szmilicza opowiedzą, a raczej jego „dzieci” zaśpiewają: grupy „Technologia”, „Dynamit”, „Kodeks moralny”, Wład Staszewski, Dima Bilan.
Obce słowo „producent”, nieznane obywatelom ZSRR, po raz pierwszy wprowadził do leksykonu Jurij Aizenshpis. Przed nim osoby zajmujące się organizacją działalności koncertowej nazywano zwykle administratorami, impresario lub dyrektorami koncertów. Innowacja Aizenshpisa wpłynęła nie tylko na formalną nazwę, ale na samą istotę działalności. Oprócz organizowania wycieczek i rozwiązywania na wyjazdach spraw czysto domowych, inwestował własne pieniądze w artystę, w jego reklamę i promocję, a w zamian „promując” go, osiągał zysk.
Yuri Aizenshpis był biznesmenem do szpiku kości i podniósł krajowy przemysł muzyczny na nowy poziom. Pionier rodzimego show-biznesu miał zaledwie 20 lat, gdy próbował wcielić w życie swoje wyobrażenia o zawodzie producenta. Wziął pod swoje skrzydła moskiewski zespół rockowy Sokół. Na zewnątrz był rok 1965. W kraju Sowietów wykonawców takich jak Walery Obodzinski uważano za skrajny przejaw muzycznej awangardy. Oficjalnie uznaną muzykę reprezentowali nieśmiertelny Iosif Kobzon, Ludmiła Zykina i ktoś jeszcze.
Era krajowych zespołów wokalnych i instrumentalnych jeszcze się nie rozpoczęła, a Jurij Aizenshpis już zaczął posługiwać się określeniem „grupa rockowa”, które jest absolutnie niezrozumiałe dla zwykłego sowieckiego ucha, zaczerpnięte z zachodniego przemysłu muzycznego. Pierwszy producent Związku Radzieckiego zapoznał się z nowoczesną muzyką z płyt winylowych, które z sukcesem sprzedał.
Jego rodzice, weterani Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, nie mogli sobie wyobrazić, że ich syn od najmłodszych lat stanie się elementem aspołecznym w ZSRR i spędzi 17 długich lat w więzieniach. Jego ojciec jest Żydem o hiszpańskich korzeniach, którego przodkowie przenieśli się do Polski. W 1939 roku wraz z napływem polskich uchodźców uciekających przed natarciem wojsk hitlerowskich trafił do nowej ojczyzny, której musiał bronić z karabinem w rękach. Mama – rodem z Białorusi, 3-letnia partyzantka w lasach.
Yuri Aizenshpis urodził się w 1945 roku w Czelabińsku. Rodzice przenieśli się do stolicy, gdzie mieszkali bardzo skromnie – w zwykłych barakach. Dopiero w 1961 roku przenieśli się do „Chruszczowa” w pobliżu stacji metra „Sokół”. Aizenshpis poszedł na studia do Moskiewskiego Instytutu Ekonomii i Statystyki. Ekonomii musiał uczyć się nie tylko w klasach uczelni wyższej, ale także na ulicy, gdzie „wciskał” koneserom muzyki rockowej płyty Beatlesów i Rolling Stonesów.
Sam fartsovschik stał się szalonym miłośnikiem muzyki, gromadząc rzadką kolekcję albumów zachodnich muzyków rockowych. Po płytach przyszła kolej na modne ubrania z importu, rzadkie wyroby futrzane i sprzęt muzyczny. Stopniowo Aizenshpis miał w rękach sieć klientów i dostawców. Nawiązał kontakty z obcokrajowcami. Wśród jego znajomych byli ambasadorowie obcych krajów i ich dzieci. Jako student nie żył już w biedzie, jak w dzieciństwie. Od tego czasu wszędzie i zawsze udało mu się zapewnić sobie poziom życia znacznie powyżej średniej wartości nominalnej. Następnie próbował zarabiać, tworząc grupę muzyczną, ale swoje pierwsze doświadczenia musiał kontynuować niemal po 2 dekadach.
Po ukończeniu studiów Jurij Aizenshpis dostał pracę jako ekonomista w Głównym Urzędzie Statystycznym. Praca nie sprawiała mu większego kłopotu. Podziemny biznes osiągnął gigantyczne rozmiary. Jurij Aizenshpis przeszedł na obcą walutę i złoto. Obrót nielegalnej działalności był niemal równy budżetowi instytucji, w której był pracownikiem. Liczni agenci zwykłego ekonomisty kupowali walutę od moskiewskich taksówkarzy i prostytutek. W tamtych czasach Wniesztorgbank handlował już oficjalnie sztabkami złota.
Wszechobecne KGB zajmowało się „walutą obcą” w ZSRR. W 1970 r. Aizenshpis został całkiem spodziewanie aresztowany. Podczas przeszukania jego mieszkania znaleźli 17 000 dolarów i 10 000 „drewnianych” rubli – wówczas gigantyczne sumy pieniędzy. Podziemny milioner został skazany na 10 lat więzienia. Będąc „handlarzem” według klasyfikacji złodziei, Aizenszpis nie żył jednak w „strefie” w biedzie. Płyty i walutę zastąpiono herbatą, papierosami i alkoholem. Urodzony biznesmen nie marnował czasu w kolonii. Po 7 latach wyjdzie na warunkowe zwolnienie. Wróci do Moskwy, ale dosłownie za kilka tygodni ponownie trafi do aresztu śledczego i wszystko pod tym samym artykułem „walutowym”. Tym razem podczas poszukiwań odnajdzie się 50 000 dolarów, ale wszystkie banknoty okażą się fałszywe.
Znów 10 lat niewoli. W kwietniu 1988 roku, po przekroczeniu „zakazu”, Jurij Aizenshpis znajdzie się w zupełnie nowym świecie. Zobaczył, że nie miał w życiu wielkiego pecha. Dostał dwa wyroki za darmo. W przyszłości osiągnie swoje pełne uzasadnienie. Nie będzie możliwości zwrotu wyłącznie unikalnej kolekcji „winyli”. Spekulacje prześladowane w państwie socjalistycznym otrzymają inną interpretację – zwykły biznes, gospodarka rynkowa. Aizenshpis nie był zainteresowany wznowieniem operacji handlowych walutą lub innymi towarami. Wiek nie jest taki sam, a więzienie poważnie nadszarpnęło zdrowie. Nabył bukiet chorób przewlekłych - cukrzycę, marskość wątroby. W więzieniu musiał wyzdrowieć z zapalenia wątroby typu 2.
Producent Yuri Aizenshpis
Yuri Aizenshpis postanowił poważnie zająć się muzyką. Początkowo recydywista był chroniony przez stowarzyszenie twórcze „Galeria”, które działało pod skrzydłami komitetu miejskiego Komsomołu. Yuri Aizenshpis zawsze wyróżniał się wysokimi umiejętnościami komunikacyjnymi i niesamowitą umiejętnością przystosowania się w każdych warunkach. Pomogło mu to w pracy. Ideologiczni członkowie Komsomołu poczuli smak pieniędzy i nie mieli nic przeciwko dorabianiu na młodych talentach. Aizenshpis szybko nabrał tempa w branży muzycznej i wkrótce porzucił patronat, zaczynając pracować na własny rachunek.
Jego pierwszym projektem produkcyjnym była grupa Kino i jej lider. Potem po raz pierwszy nazwał siebie producentem. W 1990 roku Jurij Aizenshpis jako pierwszy w ZSRR całkowicie zapłacił z własnych środków za wydanie „Czarnego albumu” grupy Kino. Przed nim nikt nie odważył się tego zrobić. Po Tsoi był zaangażowany w grupy rockowe „Technologia”, „Kodeks moralny” i „Dynamit”. Po zespołach przyszła kolej na wykonawców solowych – Vlad Stashevsky, Katya Lel, Dima Bilan i kilku innych mniejszego kalibru.
Do sfinansowania projektu Staszewskiego Aizenszpis przyciągnął Aleksandra Makuszenkę, którego dobrze znał z lat więzienia, którego znał jako Sasza Cygan. Muzyka w rękach biznesmena okazała się atrakcyjnym narzędziem do zarobienia dużych pieniędzy. W 2001 roku Aizenshpis został dyrektorem generalnym całego przedsiębiorstwa Media Star. Wszystko byłoby dobrze, ale moje zdrowie było bardzo niepokojące. Jurij Aizenshpis był zmuszony przestrzegać stałej diety, regularnie odwiedzać lekarzy i stale połykać garść tabletek.
Yuri Aizenshpis – przyczyna śmierci
We wrześniu 2005 roku zacznie krwawić z żołądka. Do ogromnego bukietu chorób dodany zostanie perforowany wrzód. Lekarze skutecznie eliminują nowy problem, ale następnego dnia pacjent umiera na zawał mięśnia sercowego. Za pierwszym razem zawał serca dopadł go zaraz po drugim uwolnieniu ze „strefy”. Zostanie pochowany na cmentarzu Domodiedowo na przedmieściach Moskwy.
Najbardziej udane projekty producenta Aizenshpis są uważane za pierwsze i ostatnie z rzędu. Viktor Tsoi nadal uważany jest za kultowego piosenkarza wśród fanów rocka, a Dmitry Bilan to jedyny rosyjski piosenkarz pop, który odniósł najbardziej prestiżowe zwycięstwo na Eurowizji. Producent nie będzie mógł się doczekać sukcesu piosenkarza, który nadejdzie 2 dni po jego śmierci.
Po śmierci producenta Dima Bilan stanie się obiektem ataku konkubenta Aizenshpisa, Eleny Kovriginy, która próbowała udowodnić w sądzie swoje prawo do marki artysty, która jej zdaniem całkowicie należy do konkubent i twierdziła, że „gwiazda” nie dopełniła żadnych warunków umowy. Nie udało jej się obronić swojej racji. Dima Bilan wpadła w ręce innego producenta, Yany Rutkowskiej.
11 lat po pogrzebie Jurija Aizenshpisa jego nazwisko ponownie pojawi się w raportach kryminalnych. Policja aresztuje syna producenta Michaiła, w którego rzeczach znajdzie się półtora grama kokainy. Pomimo wykazanej skłonności do przestępstw syn nie poszedł w pełni w ślady ojca. Muzyka nie była dla niego.
Yuri Aizenshpis nazywany jest jednym z pierwszych producentów w Rosji. To on otworzył grupę Kino dla szerokiej publiczności, wyprowadził Dimę Bilan na dużą scenę. Aizenshpis zmarł 8 lat temu, ale wokół jego nazwiska wciąż krąży wiele plotek.
Wycofano fantastyczną kwotę
Siostra Aizenshpisa, Faina Szmiliewna, prawie codziennie pamięta swojego brata. Chociaż według krewnego w dzieciństwie nie musieli się tak często komunikować. W końcu Aizenshpis całą młodość spędził w więzieniu.
„Mieliśmy zupełnie inne dzieciństwo” – wspomina Faina. Kiedy dorastałem, on siedział w więzieniu. Moi rodzice bardzo się martwili, ale pewnie nie zdawałam sobie sprawy ze wszystkiego.
Jurij Szmilewicz dotarł do miejsc niezbyt odległych ze względu na oszustwa walutowe i spekulacje na szczególnie dużą skalę. W czasach sowieckich był to poważny artykuł. Bliscy pamiętają jeszcze: po raz pierwszy zatrzymano go tuż przy wejściu w Boże Narodzenie – 7 stycznia 1970 r. Z zyskiem sprzedał złoto i wrócił do domu. Skonfiskowano mu bajeczną sumę szesnastu tysięcy rubli i siedmiu tysięcy dolarów oraz importowany sprzęt. Aizenshpis został skazany na dziesięć lat więzienia. Został zwolniony wcześniej po odsiedzeniu siedmiu lat. Jednak niecały miesiąc później ponownie stanął przed sądem za spekulacje i otrzymał osiem lat.
Według Fainy Szmiliewnej krewni nie mogli sobie nawet wyobrazić, że po tym Jurij stanie się sławnym producentem. Chociaż zdolności organizacyjne ujawniły się w młodości. Od 20 roku życia pracował jako administrator w grupie rockowej Sokół.
Odejście Staszewskiego było ciosem
Uwolniony Jurij Szmilewicz zaczął angażować się w showbiznes. Początkowo pomagał grupie Kino i Wiktorowi Tsoiowi, potem znalazł Włada Staszewskiego. W ciągu kilku miesięcy zrobił z nieznanego chłopca prawdziwego idola, za którym tęsknił cały kraj.
„Mój brat nigdy nie dzielił się swoimi trudnościami, choć oczywiście w jego pracy było ich mnóstwo” – mówi Faina Aizenshpis. - Ale ten temat był zamknięty, zawsze odpowiadał na nasze pytania: „Lepiej o tym nie rozmawiać”. Yura był wymagający i twardy w swojej pracy, ale jednocześnie był osobą bardzo uczciwą. U nas był zupełnie inny: spokojny, rozsądny – mieliśmy zwyczajne relacje rodzinne.
Iosif Prigozhin przyznał kiedyś: Aizenshpis nie miał szczęścia do artystów. Osiągnąwszy chwałę, zdradzili go. Na pierwszy rzut oka rozstali się ze Staszewskim cicho i spokojnie. Vlad zdecydował, że może pracować samodzielnie. Jurij Szmilewicz wypuścił piosenkarza, ale w głębi duszy był bardzo zmartwiony. Odejście Vlada, w które włożył całą duszę, było prawdziwym ciosem. Niestety, daleko od pierwszego - wielu, których Aizenshpis przyprowadził do ludzi, zdradziło go, pozostawiło z niczym.
„Kiedy mój brat powiedział, że skądś przyszedł nieznany chłopak, zaczął z nim żartować” – kontynuuje siostra producenta. - To był Dima Bilan. To Yura pomogła mu wstać, jego wspinaczka wydarzyła się na naszych oczach.
Aż do ostatniego momentu, w którym usłyszał bicie jego serca
Wciąż krąży wiele plotek na temat śmierci Aizenshpisa. Według oficjalnej wersji zmarł na zawał serca, ale w showbiznesie uważa się, że tak nie jest.
– Miałem zawał serca – wzdycha Faina Szmiliewna. - Ona sama była pod drzwiami na oddziale intensywnej terapii, dokąd go zabrano. Spędziliśmy tam cały dzień, do dziś pamiętam wszystko w najdrobniejszych szczegółach. Słyszeliśmy bicie serca – na intensywnej terapii wszystko głośno pracuje!
Osoby bliskie producentowi nie ukrywają: Aizenshpis nigdy tak naprawdę nie myślał o swoim zdrowiu. Dużo ważniejsi byli dla niego jego podopieczni. Na przykład przed śmiercią bardzo martwił się, czy Bilan otrzyma zasłużone nagrody na jednej z prestiżowych nagród muzycznych. Dima odebrał nagrody i zadedykował je swojemu pierwszemu producentowi, który żył zaledwie 60 lat.
„Myślę, że więzienie spełniło swoje zadanie” – mówi Faina Aizenshpis. Tak naprawdę traci się wiele lat życia. Każdy dzień to walka o byt, zdrowie jest zrujnowane. Wszyscy mu mówili, że musi odpocząć i mniej pracować. Ale on nikogo nie słuchał, dla niego była to normalna egzystencja. Dlatego gdyby brat żył, niczego by nie zmienił.
