Jak Godzilla jest tłumaczona z japońskiego? Prasa zagraniczna o Rosji i poza nią. „Zniszcz wszystkie potwory”

godżilla

godżilla (Japoński: ゴジラ Gojira) , Język angielski godżilla- gigantyczna jaszczurka, postać z komiksów, kreskówek i filmów; najsłynniejsze kaiju. Godzilla to fikcyjna prehistoryczna gigantyczna jaszczurka, która obudziła się z letargu po bombardowaniu nuklearnym Hiroszimy i Nagasaki w 1945 roku i w rezultacie zmutowała. Godzilla przypomina spinozaura, ma ponad 100 metrów wzrostu i ma zdolność wypluwania promienia ciepła.

Nazwa – Gojira – pochodzi od japońskiego „goryla” (jap. ゴリラ Gorira) i „wieloryb” (jap. 鯨 Kujira) i został nadawany potworowi na cześć pseudonimu jednego z pracowników japońskiego studia Toho, w którym kręcono filmy o Godzilli. W 1953 roku producent japońskiej wytwórni filmowej Toho, Tomoyuki Tanaka, obejrzał film „Bestia z 20 000 sążni” opowiadający o dinozaurze przebudzonym w wyniku testu bomby atomowej i zdecydował, że Godzilla będzie dinozaurem. W ciągu pięćdziesięciu lat stał się postacią niezwykle popularną i podbijał ekrany kin na całym świecie. Powstały filmy Total Godzilla 28 filmów, nie licząc remake'ów.

Seria filmów japońskich

Wszystkie filmy o Godzilli są zwykle podzielone na trzy okresy.

Showa (1954-1975)

Pierwszy okres rozpoczął się od pilotażu w 1954 r., a zakończył w 1975 r. Nazwano go japońskim. 昭和 Showa. Filmy z tego okresu:

• 1954 - Godzilla (Gojira) (Godzilla). Film został ponownie zmontowany w 1956 roku przez Amerykanów i wydany pod tytułem Godzilla, King of the Monsters!
• 1955 - Godzilla ponownie atakuje
• 1962 - King Kong kontra Godzilla (japoński) キングコング対ゴジラ ) (King Kong kontra Godzilla)
• 1964 - Godzilla kontra Mothra (jap.: モスラ対ゴジラ, 1964) (Godzilla kontra Mothra)
• 1964 - Ghidorah, trójgłowy potwór
• 1965 - Godzilla kontra potwór zero (Kaijû daisenso) (Godzilla kontra potwór zero)
• 1966 - Godzilla kontra potwór morski (po japońsku) ゴジラ・エビラ・ゴジラ: 南海の大決闘 ) (Godzilla kontra potwór morski)
• 1967 - Syn Godzilli (Kaijûtô no kessen: Gojira no musuko) (Syn Godzilli)
• 1968 - Zniszcz wszystkie potwory
• 1969 - Godzilla, Minilla, Gabara: All Monsters Attack (Gojira-Minira-Gabara: Oru kaijû daishingeki) (Godzilla, Minilla, Gabara: All Monster's Attack), inna nazwa - „Godzilla’s Revenge”
• 1971 - Godzilla kontra Potwór Smogowy
• 1972 - Godzilla kontra Gigan (Chikyû kogeki meirei: Gojira tai Gaigan) (Godzilla kontra Gigan)
• 1973 - Godzilla kontra Megalon (Gojira tai Megaro) (Godzilla kontra Megalon)
• 1974 - Godzilla kontra Mechagodzilla (Gojira tai Mekagojira) (Godzilla kontra Mechagodzilla)
• 1975 - Terror Mechagodzilli (Mekagojira no gyakushu) (Terror Mechagodzilli)

Heisei (1984-1995)

Drugi okres rozpoczął się w 1984 r., a zakończył w 1995 r. Nazwano go japońskim. 平成 Heisei. Filmy z tego okresu:

• 1984 - Godzilla (Gojira) (Godzilla) także Godzilla 1985, Powrót Godzilli, nie jest remakiem filmu z 1954 roku.
• 1989 - Godzilla kontra Biollante (Gojira tai Biollante) (Godzilla kontra Biollante)
• 1991 - Godzilla kontra Król Ghidorah (Gojira tai Kingu Gidorâ) (Godzilla kontra Król Ghidorah)
• 1992 - (Gojira kontra Mosura) (Godzilla kontra Mothra)
• 1993 - Godzilla kontra Mechagodzilla-2 (Gojira kontra Mekagojira) (Godzilla kontra Mechagodzilla-2)
• 1994 - Godzilla kontra SpaceGodzilla (Gojira VS Supesugojira) (Godzilla kontra SpaceGodzilla)
• 1995 - Godzilla kontra Niszczyciel (Gojira kontra Destoroyah) (Godzilla kontra Niszczyciel)

Millennium lub Shinsei (1999-2004)

Początkowo epopeja Godzilli miała zakończyć się filmem Godzilla kontra Niszczyciel, w którym ginie legendarny potwór, ale w 1999 roku, w odpowiedzi na Hollywood, pojawił się pierwszy film tamtej epoki Tysiąclecie. Inną nazwą tej epoki jest język japoński. 新生 Shinsei(odrodzenie) Filmy z tego okresu:

• 1999 - Godzilla: Millennium (Gojira ni-sen mireniamu) (Godzilla 2000)
• 2000 - Godzilla kontra Megaguirus (Gojira tai Megagirasu: Jî shômetsu sakusen) (Godzilla kontra Megaguirus)
• 2001 - Godzilla, Mothra, King Ghidorah: Monsters Attack (Gojira, Mosura, Kingu Gidorâ: Daikaijû sôkôgeki) (Godzilla, Mothra, King Ghidorah: The Giant Monsters)
• 2002 - Godzilla kontra MechaGodzilla (Gojira tai Mekagojira), znany również jako Godzilla kontra Kiriu
• 2003 - (Gojira tai Mosura tai Mekagojira: Tôkyô S.O.S.) (Godzilla, Mothra, Mechagodzilla: Tokyo S.O.S.)
• 2004 - Godzilla: Final Wars (Gojira: Fainaru uôzu) (Godzilla: Final Wars)
• Dodatkowo Godzilla pojawia się w filmie Toho Always: Sunset on 3rd Avenue (2007).

Tymczasem twórcy japońskiej serii filmowej po 2004 roku postanowili zrobić sobie przerwę i zawiesić premiery nowych filmów o Godzilli. Obecnie trwają przygotowania do kręcenia nowego amerykańskiego remake'u, którego data premiery ustalona jest mniej więcej na 2014 rok. Film wyreżyseruje Gareth Edwards.

Filmy z innych krajów

W 1969 roku kanadyjski animator Marv Newland wyreżyserował półtoraminutowy film animowany Bambi spotyka Godzillę. W 1999 roku nakręcono kontynuację. Syn Bambi spotyka Godzillę.

W 1998 roku Roland Emmerich wyreżyserował hitowy film o ataku Godzilli na Nowy Jork. Ten film nie ma nic wspólnego z japońską epopeją. W filmie Godzilla: Final Wars (2004) Zilla jest pokazana jako jeden z najsłabszych rywali japońskiej Godzilli. Sfrustrowani hollywoodzką wypaczoną koncepcją legendy Godzilli, twórcy serii odebrali Rolanda Emmericha prawa do nakręcenia planowanej kontynuacji. W efekcie zamiast hollywoodzkiej Godzilli 2 powstał krótki serial animowany będący kontynuacją fabuły filmu, a fani Godzilli nazywają ją także Zillą GINO (Godzilla to tylko z nazwy).

• Japoński serial Godzilla otrzymał gwiazdę w Hollywood Walk of Fame.
• Wymiary Godzilli zmieniają się w trakcie serialu - w odcinkach 1-15 (era Showa) miał 50 m wzrostu i ważył 20 tysięcy ton. W odcinkach 16-17 (era Heisei) miał 80 m wzrostu i ważył 50 tysięcy ton. W 18 - 22 odcinki (era Heisei) ma 100 metrów wzrostu i waży 60 tysięcy ton. W odcinkach 23-24 i 26-27 (era milenijna) ma 55 m wzrostu i waży 25 tysięcy ton. W odcinku 25 (era milenijna) ma 60 m wysokości i waży 30 tysięcy ton.W części 28 (ery tysiąclecia) ma 100-120 m wysokości i waży 55 tysięcy ton.
• Godzilla jest mężczyzną, a nie kobietą, pomimo imienia.

Spinki do mankietów

Notatki

godżilla- japoński potwór, dosłownie i w przenośni obudzony przez Amerykanów: prekursorem pierwszego filmu był film „Potwór z 20 000 sążni” (USA, 1953) na podstawie opowiadania Raya Bradbury'ego. W tym filmie, podobnie jak w pierwszej Godzilli, potwór zostaje powołany do życia w wyniku testów broni nuklearnej. Nie trzeba dodawać, że powojenna Japonia była szczególnie wyczulona na kwestię atomową.
W marcu 1954 r. 23 japońskich rybaków otrzymało duże dawki promieniowania po przypadkowym dopłynięciu do obszaru, w którym testowano amerykańską bombę wodorową. To właśnie ten incydent, który odbił się szerokim echem, stał się impulsem do stworzenia pierwszej „Godzilli”, która została wypuszczona dokładnie dziewięć miesięcy po niefortunnych testach.

1954 "Godżilla"
Prehistoryczna jaszczurka Godzilla została wskrzeszona po przetestowaniu bomby wodorowej. Emituje promieniowanie, wystrzeliwuje promienie atomowe ze swoich ust i niszczy wszystko na swojej drodze. Broń jest wobec niego bezsilna. W końcu wynalazca tajemniczej niszczycielskiej substancji, poświęcając się, schodzi w otchłań i niszczy potwora.

Z jednej strony Godzilla stała się dla Japończyków symbolem niszczycielskich sił, które ludzkość, świadomie lub nieświadomie, wyzwala. Z drugiej strony Godzilla uosabia także potężne siły natury, na które Japonia cierpi od wieków.

1955 „Godzilla uderza ponownie”
Już w drugim filmie widzimy późniejszą typową formułę „Godzilla kontra…”: tutaj przeciwstawia się mu kolejna gigantyczna jaszczurka – Anguirus. Po pokonaniu go Godzilla opuszcza Japonię i pojawia się gdzieś na północy, na górzystej, pokrytej lodem wyspie. Samolot wojskowy pochował go żywcem pod lawiną lodu.
Pierwsze dwa filmy, czarno-białe z lat 1954 i 1955, wyraźnie kojarzyły się z pamięcią o niedawnej wojnie i bombardowaniach nuklearnych. Ale stopniowo okropności przeszłości ustępowały, a nowe spokojne życie nosiło zauważalny ślad amerykańskiej kultury.

1962 „King Kong kontra Godzilla”
W tym filmie Godzilla spotkała się z zagranicznym King Kongiem. Odtąd producenci polegają na szerszej publiczności: w miarę pojawiania się koloru w kadrze filmy o Godzilli stają się coraz bardziej miękkie i zabawne.

Scena, w której King Kong „karmi” Godzillę, stała się memem w pierwszej dekadzie XXI wieku.

1964 „Godzilla kontra Mothra”
Tajfun wyrzucił na brzeg jajo olbrzymiego motyla Mothra. Wkrótce Godzilla wyłoniła się z morza. Wtedy przybyła sama Mothra i rozpoczęła walkę z jaszczurką, która zaatakowała jej potomstwo. W tej walce Mothra ginie, ale jej larwy unieruchamiają dinozaura lepką siecią. W finale pokonana Godzilla wpada do oceanu.
Uniwersum Toho jest gęsto zaludnione i szczegółowe – studio nakręciło wiele filmów poświęconych innym gigantycznym potworom. Niektórzy z nich stali się później postaciami Godzilli: Rodan, Mothra, Manda, Varan itp. Przeciwnie, inni po raz pierwszy pojawili się w filmach o Godzilli, a następnie dorastali do ról solowych.

1964 „Ghidorah, trójgłowy potwór”
Począwszy od tego filmu, japońska epopeja o atomowym dinozaurie wzbogacona jest refleksją na temat wkroczenia ludzkości w erę kosmiczną. Tutaj Godzilla po raz pierwszy pojawia się w wyraźnie pozytywnej roli, ratując Ziemię przed obcym trójgłowym smokiem Ghidorah, który po zniszczeniu Wenus przybył na naszą planetę. Tutaj po raz pierwszy tworzy się sojusz ziemskich potworów, przeciwstawiający się obcemu: Godzilli, Rodanowi i Mothrze (larwie).

1965 „Godzilla kontra Potwór Zero”
Część akcji rozgrywa się w kosmosie: astronauci udają się na Planetę X, gdzie odkrywają zaawansowaną cywilizację, która prosi ich o pożyczenie ziemskich potworów Godzilli i Rodana, rzekomo do walki z lokalnym Potworem Zero (Królem Ghidorah).
Ziemianie, zwabieni obiecanym lekarstwem na raka, zgadzają się.

1966 „Godzilla kontra potwór morski” U szczytu zimnej wojny Godzilla walczy z komunistami. Budzi się na wyspie, na której znajduje się baza organizacji terrorystycznej Red Bamboo. Kolejny potwór jest posłuszny terrorystom: gigantyczna krewetka Ebira, z którą Godzilla oczywiście musi walczyć.
Jeśli początkowo Godzilla nie wywołał niczego poza strachem i nienawiścią, to już w filmie „Godzilla kontra Potwór Zero” ogromna jaszczurka staje się częściowo pozytywna. W tym filmie pojawienie się Godzilli również wywołuje raczej radosny uśmiech wynikający ze zrozumienia, że ​​na ekranie przed tobą jest coś znajomego i bardzo kochanego.

1967 „Syn Godzilli”
Akcja rozgrywa się na odległej wyspie. Godzilla chroni swojego nagle odnalezionego syna przed innymi potworami i uczy go umiejętności Godzilli. W wyniku eksperymentu naukowców wyspę pokrywają tony śniegu i lodu. Godzilla i Minilla (syn) hibernują.

1968 „Zniszcz wszystkie potwory”
Akcja rozgrywa się w przyszłości: 1999 rok. Wszystkie ziemskie potwory, w tym Godzilla, żyją na przeznaczonej dla nich rezerwowej wyspie, gdzie są chronione i badane. Jednak podstępni kosmici zmieniają potwory w zombie i wysyłają je, aby zniszczyły największe miasta na świecie. W końcu potwory zostają uwolnione spod kontroli, a japońskim astronautom udaje się zniszczyć kosmitów własną bronią.

1969 „Godzilla, Minilla, Gabara: Atak wszystkich potworów”

To najbardziej dziecięcy film z eposu. A głównym bohaterem nie jest tutaj Godzilla, ale gimnazjalista Ichiro Miki. Żyje w dwóch światach - tym rzeczywistym i świecie fantasy zamieszkałym przez potwory. Ostatecznie wiedza, którą Ichiro otrzymał od potworów ze swoich snów, pomaga chłopcu pozbyć się lęków i trudności prawdziwego życia.

1971 „Godzilla kontra Hedora”

Greenpeace powstał w 1971 r. Zgodnie z duchem czasu, nowy film Godzilli porusza tematykę ekologiczną. Mikroskopijna obca Hedora, żywiąca się ziemskimi odpadami, wyrosła na ogromnego i jadowitego potwora morskiego. Godzilla konfrontuje się z nim. Słabością Hedory jest to, że nie może przetrwać bez wody. Ludzie z pomocą Godzilli pokonują Hedorę, wysuszając go.
Hedorah, kosmita z odległej mgławicy w konstelacji Oriona, przybyła na Ziemię z przelatującej komety. Potrafi strzelać kwasem, jest odporny na promieniowanie i promienie atomowe Godzilli.

1972 „Godzilla kontra Gigan”

Obcy z umierającej planety chcą podbić Ziemię. Przygotowują przybycie kosmicznego cyborga Gigana i smoka Króla Ghidoraha, który zniszczy ludzkość. Ale ziemskie potwory Godzilla i Anguirus wyczuwają, że coś jest nie tak.

1973 „Godzilla kontra Megalon”
Mieszkańcy podwodnej cywilizacji Seatopia, zaniepokojeni testami nuklearnymi w oceanie, wysyłają na powierzchnię swojego owadopodobnego boga Megalona, ​​aby zniszczyć ludzkość. Godzilla i humanoidalny robot Jet Jaguar toczą walkę z Megalonem, a także z kosmicznym cyborgiem Giganem, który przybył mu z pomocą.

1974 „Godzilla kontra Mechagodzilla”
Potwór wyłania się z krateru Fuji, który początkowo jest mylony z Godzillą. Ale zabija długoletniego sojusznika Godzilli, Anguirusa, i niszczy wszystko na swojej drodze, wywołując panikę. Wkrótce pojawia się prawdziwa Godzilla. Okazuje się, że oszustem jest przebrany robot Mechagodzilla stworzony przez rasę małpopodobnych kosmitów. Główna bitwa toczy się na Okinawie, gdzie Godzilli pomaga przebudzone starożytne bóstwo – Król Cezar.
Robot przypominający Godzillę okazał się idealnym przeciwnikiem dla Godzilli, uosabiającej potęgę natury. W przyszłości będą musieli się spotkać więcej niż raz.

1975 „Terror Mechagodzilli”
Tutaj ponownie pojawia się Mechagodzilla, a także Tytanozaur (który w niewielkim stopniu przypomina prawdziwego dinozaura o tej samej nazwie) - obaj są wykorzystywani przez tych samych małpopodobnych kosmitów do zniewolenia ludzkości. W wyniku niepowodzenia filmu w japońskiej kasie Godzilla udał się na bezpłatny urlop na prawie dziewięć lat.

Jak zmienił się wzrost Godzilli
Całą historię Godzilli tradycyjnie dzieli się na trzy okresy: Showa (1954–1975), Heisei (1984–1995) i Millennium (1999–2004). Dzielą je nie tylko przerwy w produkcji i zmiany reżyserów, ale także różnice w interpretacji wizerunku Godzilli, a zwłaszcza jego wzrostu.
W filmach z pierwszego okresu wygląd postaci nieco się zmienia, ale wysokość i waga potwora pozostają niezmienione: 50 metrów i 20 tysięcy ton. W drugim okresie wzrost Godzilli wzrasta do 80, a następnie do 100 metrów. Na początku trzeciego okresu charakterystyka powraca do niemal oryginału, ale potem z filmu na film Godzilla szybko rośnie, ponownie osiągając 100 metrów w ostatnim jak dotąd filmie epopei. W trzecim okresie wygląd Godzilli zmienia się najczęściej.

1984 "Godżilla"
Ponowne uruchomienie Godzilli przywróciło potworowi jego pierwotną brutalność. Film, wydany z okazji trzydziestej rocznicy serii, odwoływał się jedynie do wydarzeń z pierwszej części, ignorując cały kontekst, który narósł później. Godzilla po raz kolejny niszczy Tokio. W finale zostaje zwabiony do krateru czynnego wulkanu.

Pomimo postępu technologicznego, we wszystkich japońskich filmach rolę Godzilli odgrywa mężczyzna w garniturze, lalka lub robot. Jednak od końca lat 80. dzięki obróbce komputerowej filmy stały się bardziej realistyczne.

W filmie jest wspaniały monolog po tym, jak Godzilla atakuje radziecki atomowy okręt podwodny!

1989 „Godzilla kontra Biollante”
Japoński genetyk skrzyżował komórki Godzilli z różą. Powstała hybryda urosła do gigantycznych rozmiarów – teraz jest to potwór Biollante.
Ale przebudzona Godzilla stwarza również zagrożenie dla ludzkości. Wynik walki: wyczerpany Godzilla schodzi na dno, a Biollante wiruje wokół Ziemi w postaci ogromnej kosmicznej róży.

1991 „Godzilla kontra król Ghidorah”
Dzięki machinacjom ludzi z przyszłości, podróżujących tam i z powrotem wehikułem czasu, Japonii zagraża trójgłowy smok, król Ghidorah. Gdyby nie Godzilla, ludzkość miałaby kłopoty. Ale Tokio po raz kolejny zostaje zniszczone. A teraz musimy jakoś powstrzymać Godzillę. W tym celu wysyłają z przyszłości cyborga Mechagidorę. Po zmaganiu się giganci schodzą na dno. Wynik bitwy jest niejasny.

1992 „Godzilla kontra Mothra: Bitwa o Ziemię”
Godzilla staje w obliczu dwóch gigantycznych motyli: Mothry i Battry. Mothra to bóstwo chroniące Ziemię, a Battra to złe dzieło prehistorycznych naukowców. Dawno, dawno temu, jeszcze przed potopem, Mothra pokonała Battrę. Ale teraz obudzili się ponownie. Battra zaatakował Japonię. Wkrótce przybywają Mothra i Godzilla. Cała trójka zaczyna ze sobą walczyć.

1993 „Godzilla kontra Mechagodzilla 2”
Szczątki Mechagidory, pokonanego dwa filmy temu, zostały podniesione z dołu.
Spośród nich, aby kontynuować walkę z Godzillą, zbudowano 120-metrową, sterowaną przez pilota Mechagodzillę.

1994 „Godzilla kontra kosmiczna Godzilla”
Komórki Godzilli wyniesione w przestrzeń kosmiczną przeszły przez czarną dziurę i dały początek kosmicznemu potworowi, który zbliża się do Ziemi.
Tymczasem w Japonii powstał ogromny robot bojowy Moguera. Jego celem jest zniszczenie Godzilli. Ale Godzilla ma inne plany.

1995 „Godzilla kontra niszczyciel”
Godzilla atakuje Hongkong. Jego serce to reaktor jądrowy, który wkrótce eksploduje z powodu przegrzania. Tymczasem z prehistorycznych mikroorganizmów powstaje zły potwór Destroyer.
Niszczyciel zabija syna Godzilli. Godzilla pokonuje Niszczyciela, ale on wciąż na nowo odradza się. Po ostatecznym zwycięstwie Godzilla nadal topi się z powodu przegrzania. A syn Godzilli zostaje wskrzeszony, otrzymawszy energię ojca.
Godzilla kontra Destroyer kończy serię Heisei, która rozpoczęła się w 1984 roku. Toho planował kręcić filmy o Godzilli dopiero w 2004 roku (50. rocznica powstania serii). Plany te musiały jednak zostać zweryfikowane po wydaniu Godzilli Rolanda Emmericha.

1998 "Godżilla"
Pierwszy amerykański film fabularny o japońskim potworze. Oczywiście w nim Godzilla niszczy nie Tokio, ale Nowy Jork. Armia amerykańska, jak to zwykle bywa w amerykańskich filmach, skutecznie eliminuje potwora.
Pomimo sukcesu kasowego, krytycy obejrzeli film. Szczególnie urażeni byli fani japońskiej Godzilli. Wszystko to sprawiło, że rok później wytwórnia filmowa Toho wypuściła na rynek nową serię Godzilla.

1999 „Godzilla: Millenium”
Godzilla znów ożywa, przechadza się po Japonii, niszczy elektrownie – w ten sposób ładuje siły. Tymczasem z oceanu wyłania się skała obcego pochodzenia. Później startuje i atakuje Godzillę z powietrza – okazuje się, że to obcy latający spodek.
Łączy się z superkomputerem w Tokio i zaczyna pompować informacje. Celem kosmitów jest zmiana atmosfery ziemskiej. Po uzyskaniu próbek komórek Godzilli tworzą potwora Orgę. Po zniszczeniu spodka i Orgi Godzilla kontynuuje niszczenie Tokio.

2000 „Godzilla kontra Megaguirus”
Stworzona przez naukowców czarna dziura spowodowała zakrzywienie czasoprzestrzeni, dlatego do teraźniejszości sprowadzono metrowe prehistoryczne ważki.
Przekazują energię do ogromnej macicy - Megaguirusa, która leży na dnie oceanu. Megaguirus startuje i atakuje Godzillę, któremu udaje się pokonać megaważkę. Naukowcy strzelają czarną dziurą w Godzillę.

2001 „Godzilla, Mothra, Król Ghidorah: Atak potworów”
Godzilla kolejno pokonuje Baragona, następnie Mothrę i Ghidorę. Po czym wojsko wykańcza Godzillę. W agonii rozrywa się na kawałki, ale jego ogromne serce nadal bije na dnie oceanu.

2002 „Godzilla kontra Mechagodzilla 3”
Na podstawie szkieletu pierwszego Godzilli, zabitego w 1954 roku, naukowcy i personel wojskowy tworzą cyborga Kiryu (nową Mechagodzillę). Robot musi pokonać legendarnego potwora.

2003 „Godzilla, Mothra, Mechagodzilla: Uratuj Tokio”
Kiryu zostaje przywrócony, a Godzilla budzi się ponownie na dnie oceanu. W tym samym czasie Mothra dokonuje inwazji na japońską przestrzeń powietrzną. Żąda, aby ludzie zniszczyli Kiryu, obiecując, że ona sama ochroni ich przed Godzillą.

2004 „Godzilla: Ostateczne wojny”
Największe miasta świata zostają zaatakowane przez potwory opanowane przez kosmitów. Przeciwstawiają się im Siły Obrony Ziemi (specjalny oddział do walki z potworami) oraz Godzilla, na którą nie działa moc kosmitów.
Film wyróżnia się tym, że pojawia się w nim prawie każdy potwór ze świata Toho. Otrzymał mieszane recenzje od krytyków i nie udało mu się odzyskać budżetu wynoszącego 19,5 miliona dolarów, największego w historii japońskiego filmu o Godzilli.

2016 „Godzilla: Odrodzenie”
Po raz drugi po ogłuszająco kiepskiej próbie Hollywoodu stworzenia własnej amerykańskiej wersji Godzilli, Japonia i studio Toho zmuszone są dosłownie wskrzesić króla potworów, przywracając jego wizerunek w historii kina. Postanowiono uczynić kolejny restart serii odważnym, odważnym i niemal autorskim, zapraszając Hideaki Anno (twórcę serialu „Neon Genesis Evangelion”) na stanowisko scenarzysty-reżysera.
Rezultatem jest to, co we współczesnym kinie nazywa się terminem „art-buster”, łączącym jasne, głębokie przemyślenia autora z dużą ilością efektów specjalnych dziejących się w kadrze i ogólnej skali obrazu. Co więcej, zarówno fani reżysera, jak i osoby zupełnie nieznające jego twórczości powinny pozostać usatysfakcjonowane, co więcej, być może nawet wśród tych, którym zdecydowanie nie podoba się jego działalność anime, powinny pojawić się entuzjastyczne okrzyki na temat nowego obrazu kaiju.

Jakim rodzajem Godzilli jest dinozaur?
Słowo „Godzilla” jest latynizacją japońskiego „Gojira”, które z kolei jest hybrydą słów „gorira” (goryl) i „kujira” (wieloryb).
Nazwa oddaje zatem dziką moc ogromnej małpy i morskie pochodzenie potwora – choć powstanie japońskiego studia filmowego Toho bardziej przypomina gigantyczną jaszczurkę, dinozaura, niż wspomniane ssaki.

Tatopoulos bada ślady tajemniczego potwora w Panamie i innych miejscach, po czym staje się jasne, że stopniowo zbliża się on do Stanów Zjednoczonych Ameryki.

Potwór wynurza się z wody w rejonie nowojorskiego targu rybnego Fulton i okazuje się być gigantyczną jaszczurką legwanową o wysokości kilkudziesięciu metrów, z trzema rzędami kolców na grzbiecie i potrafiącą poruszać się na dwóch tylnych kończynach. Jaszczurka atakuje Manhattan, powodując zniszczenie i śmierć. Ludność Manhattanu zostaje pilnie ewakuowana i rozpoczynają się próby zneutralizowania Godzilli przy pomocy armii amerykańskiej.

Nick Tatopoulos zostaje głównym ekspertem od Godzilli i proponuje zwabienie go za pomocą kilku ciężarówek pełnych ryb. Sztuczka działa i Godzilla wychodzi z ukrycia. Jednak wojsko nie doceniło tego potwora. Godzilla uciekł z okrążenia, zniszczył jeden czołg, dwa jeepy i trzy helikoptery, po czym zręcznie unikając kul i pocisków zniknął. Tatopoulosowi udało się znaleźć próbkę krwi Godzilli, po przestudiowaniu której dowiaduje się, że Godzilla jest hermafrodytą, co oznacza, że ​​może się rozmnażać w dowolnym momencie. Nie udało mu się ochronić tej sensacyjnej wiadomości przed wszechobecnymi dziennikarzami i reporterami, w związku z czym Nick został usunięty z nauki Godzilli. W międzyczasie dochodzi do kolejnej bitwy między Godzillą a wojskiem, w wyniku której Godzilla doznaje wstrząsu mózgu. Wojsko stwierdza, że ​​nie żyje i zatrzymuje atak.

Ale potem agent francuskiego wywiadu Philippe Roche, który przez cały czas kręcił się wokół Nicka i zespołu badaczy, zaczyna się uaktywniać. Musi wyeliminować Godzillę i jego gniazdo. Philip i Nick łączą siły i wraz z grupą francuskich agentów wyruszają na poszukiwanie gniazda Godzilli w nowojorskim metrze. Za nimi podążają dziennikarka Audrey Timmons (była dziewczyna Nicka) i operator Victor Palotti, którzy chcą przygotować sensacyjny materiał dla kanału WIDF.

Podczas zwiedzania metra zespół znajduje tunel prowadzący do Madison Square Garden, gdzie odkrywa lęg Godzilli składający się z ponad 200 jaj. Wkrótce zaczynają się wykluwać 3-metrowe młode. Nick, Phillip, Victor i Audrey kontaktują się z Siłami Powietrznymi Stanów Zjednoczonych i informują ich o lokalizacji gniazda Godzilli. Wkrótce przybywają myśliwce F/A-18 i niszczą gniazdo.

Ale wtedy Godzilla, który doszedł do siebie po szoku, wraca (wciąż żywy) i zaczyna ścigać Philipa, Nicka, Audrey i Victora, gdy rozumie, że są zamieszani w śmierć jego potomstwa. Zaradni śmiałkowie próbują zwabić Godzillę na Most Brookliński, gdzie czeka na niego wojsko, lecz Godzilla dociera tam przed nimi i organizuje zasadzkę. Kiedy samochód wiozący Nicka i jego przyjaciół wjeżdża na most, Godzilla szarżuje i chwyta samochód swoimi ogromnymi szczękami. Podczas zaciętej walki Nickowi i jego przyjaciołom udaje się uciec ze szczęk Godzilli i kontynuować podróż. Godzilla w pogoni za nimi przypadkowo zaplątuje się w metalowe kable, co uniemożliwia mu normalne poruszanie się. Piloci wojskowi, korzystając z okazji, podlatują do Godzilli myśliwcami F/A-18 i wystrzeliwują w niego rakiety. Godzilla umiera w wyniku odniesionych obrażeń. Wszyscy nowojorczycy świętują zwycięstwo nad Godzillą.

W ostatnich klatkach filmu widać, że jedno z jaj Godzilli przetrwało i rozpoczynają się wydarzenia z serialu animowanego „Godzilla”.

Rzucać

• Mateusz Broderick – Nicka Tatopoulosa
• Jean Reno – Philippe’a Rochera
• Maria Pitillo – Audrey Timmons
• Hank Azaria – Wiktor Palotti
• Kevin Dunn – Pułkownik Hicks
• Michał Lerner – Burmistrz Ebert
• Douga Savanta – Sierżant O'Neill
• Harry Shearer – Karola Kamana
• Malcolma Denarda – Doktor Mendel Craven

Nagrody i wyróżnienia

• - Nagroda Saturn od Amerykańskiej Akademii Filmów Science Fiction i Horrorów za efekty specjalne.
• - Nagroda „Złota Szpula” przyznana przez Amerykańskie Stowarzyszenie Inżynierów Dźwięku za najlepszy montaż dźwięku.
• - dwie anty-nagrody Złotej Maliny (najgorszy remake, najgorsza aktorka drugoplanowa) i 3 kolejne nominacje do Złotej Maliny dla najgorszego reżysera, scenariusza i filmu.

Muzyka

Do filmu Godzilla nagrano ścieżkę dźwiękową obejmującą kilkadziesiąt kompozycji instrumentalnych i piosenek, w tworzeniu których wzięli udział kompozytor David Arnold, raper Puff Daddy, zespół Jamiroquai i inni. Został wydany na kasetach audio i płycie CD jakiś czas po premierze filmu.

Godzilla: Album/1998

1. „Bohaterowie” – Wallflowers
2. "Chodź ze mną" -

15 maja film „Godzilla” w reżyserii Garetha Edwardsa zadebiutuje w rosyjskiej kasie, a 16 maja w amerykańskiej. To 29. film o legendarnym japońskim potworze. Duże zainteresowanie filmem tłumaczy także fakt, że w tym roku przypada 60. rocznica pojawienia się na ekranie potwora Gojira w 1954 roku.

Jak działa ciało Godzilli? Czy Nowy Jork przetrwa jego atak? Jak amerykańska armia zareaguje na pojawienie się potwora? Kto wyjdzie zwycięsko z bitwy pomiędzy Godzillą a smokiem Smaugiem? Dlaczego japońscy fani nazywają nową Godzillę „grubą”? - na kilka dni przed długo oczekiwaną premierą światowe media rozpisują się o wszystkich aspektach życia gigantycznej jaszczurki.

Biologia potworów

Przez te wszystkie lata Godzilla bardzo się zmieniła: urosła o 60 metrów i zyskała 150 tysięcy ton. Teraz jest to potwór tak wysoki jak 30-piętrowy budynek i ważący więcej niż statek wycieczkowy. Dla zabawy magazyn Popular Mechanics poprosił naukowców o pomoc w zrozumieniu biologii potwora.

Po dokładnym przestudiowaniu zabawki Godzilla 2014 i zastosowaniu opracowanego przez paleontologów wzoru na określenie masy dwunożnych dinozaurów autorzy publikacji doszli do wniosku, że masa Godzilli wynosi 164 tysiące ton. Dla porównania najcięższy znany nauce dinozaur – Argentynozaur – ważył zaledwie 100 ton i w przeciwieństwie do japońskiego potwora rozkładał ten ciężar na wszystkie cztery nogi.

Tempo metabolizmu Godzilli wynosi około 1,4 mW dziennie, co w przybliżeniu odpowiada mocy dużej turbiny śrubowej. Kiedy Godzilla wpada w szał – zestrzeliwując helikoptery, niszcząc budynki, walcząc z Mothrą – liczba ta wzrasta do 37 mW. Taka ilość energii wystarczyłaby dla 3-tysięcznego miasta.

Obciążenie kości Godzilli jest około 20 razy większe niż obciążenie szkieletu Tyrannosaurus rex, dlatego wytrzymałość jego kości powinna być porównywalna z wytrzymałością stopu tytanu. Średnia wytrzymałość kości na rozciąganie wynosi 150 megapaskali, ale kości Godzilli są w stanie wytrzymać całe 300 MPa – to samo ciśnienie odnotowane u podstawy litosfery, 60 mil pod ziemią.

Jednocześnie krokodyla skóra Godzilli jest prawdopodobnie wzmocniona przez osteodermy - silne kostnienia przypominające kolczugę, które również pomagają ochłodzić ciało.

Godzilla kontra Smaug

W ciągu swojego życia Godzilla walczył z wieloma potworami - od gigantycznego motyla Mothry po King Konga. Autorzy bloga Speakeasy w serwisie The Wall Street Journal postanowili porównać japońskie kaiju i smoka Smauga, aby dowiedzieć się, który z potworów wyjdzie zwycięsko z walki.

Autorom pomagało w tym dwóch ekspertów. Argumenty na korzyść Godzilli przedstawił Greg Picard, właściciel i redaktor strony fanowskiej godzilla-movies.com. Interesów Smauga bronił redaktor wiadomości strony fanowskiej theonering.net pod pseudonimem Demostenes. Dla wygody i większego obiektywizmu zdecydowano się porównać oba potwory według kategorii.

Rozmiar i siła

Rozmiar Godzilli zmieniał się z filmu na film: w oryginalnym filmie jego wzrost nie przekraczał 50 m, ale do 2014 roku skoczył ponad 160 m. Zawsze wyróżniał się kolosalną siłą: na przykład mógł z łatwością rzucać przeciwnikami ważącymi 30 tysięcy ton Nad jego głową. Autor Hobbita, John R.R. Tolkien nie podaje szczegółowego opisu wielkości Smauga, stwierdzając jedynie, że w swych agoniach doszczętnie zniszczył Miasto na Jeziorze. „Smaug może być na tyle ogromny, że mógłby zniszczyć Lake Town, ale Godzilla rutynowo niszczy duże aglomeracje miejskie” – zauważają dziennikarze, przyznając Godzilli zwycięstwo w tej kategorii.

Oddech Ognia

Żeby było jasne, Godzilla nie zieje ogniem. Zamiast tego emituje niebieską wiązkę atomową, której nie wytrzymają najtwardsze materiały, oraz czerwoną wiązkę ciepła. Jeśli chodzi o Smauga, spalenie wszystkiego jest celem życia każdego smoka. Wiadomo, że smoki są odporne na ciepło, ale jest mało prawdopodobne, aby płomienie Smauga spowodowały poważne obrażenia Godzilli. Rysować.

Technika i umiejętności walki

Godzilla stopniowo rozwinął ludzkie umiejętności walki i zaczął mocno uderzać przednimi łapami. Ponadto jest w stanie wywołać potężną falę uderzeniową - tak zwany „impuls jądrowy”. Jeśli zaś chodzi o Smauga, to po prostu głupio byłoby z jego strony angażować się w walkę w zwarciu, skoro może okrążyć wroga i go usmażyć. Ogólnie rzecz biorąc, arsenał Godzilli jest bardziej imponujący, stwierdzili eksperci.

Charyzma i pomysłowość

Charyzma Godzilli jest różna w zależności od wizji reżysera: gdy reprezentuje siły natury, jego cechy osobowe są mniej zauważalne, ale gdy występuje w roli głównego bohatera, zamienia się w zagorzałego obrońcę swojego domu, którego nikt nie powstrzyma . Charyzma i inteligencja to główne atuty Smauga. W książce prawie pokonał samokontrolę Bilba własnym magnetyzmem. Zatem w tej rundzie wygrywa Smaug, majestatyczny w swojej demoniczności.

Najlepsza wersja

Ulubionymi filmami Picarda są filmy z okresu Heisei (1984-1995): „Efekty specjalne w tych filmach były lepsze, więc wszystkie ataki Godzilli były znacznie bardziej spektakularne”. W filmie Petera Jacksona smok nie jest wystarczająco inteligentny, dlatego Demostenes faworyzuje książkę Tolkiena, w której inteligencja Smauga równoważy jego siłę i arogancję. „Moja zbroja jest dziesięć razy silniejsza od tarcz, moje zęby to miecze, moje pazury to włócznie, uderzenie mojego ogona jest jak uderzenie pioruna, moje skrzydła latają z prędkością huraganu, mój oddech to śmierć!” – mówi smok w książce. Choć Godzilla jest niesamowita, Smaug wygrywa w tej kategorii.

Wpływ na kulturę

Według Picarda Godzilla stała się głównym fenomenem kulturowym epoki nuklearnej: „Uosabia gniew natury i przypomina nam, że ludzkość nigdy nie będzie w stanie kontrolować ani powstrzymać swoich sił”. Nie bagatelizując kulturowego znaczenia Smauga, eksperci preferują Godzillę.

Ostateczny werdykt

Smaug nie może się równać z Godzillą, zapewnia Picard: "Godzilla staje się silniejszy tylko dzięki broni nuklearnej. Jest niewrażliwy na każdą siłę skierowaną przeciwko niemu i szybko rozprawił się z wieloma potworami, znacznie większymi i potężniejszymi niż Smaug. Stawiałbym na Godzillę co roku czas."

"Nie wiem zbyt wiele o kaiju, ale z tego, co rozumiem, klasyczne walki potworów często kończą się remisem. Być może właśnie tak jest i za kilka lat pojawi się szansa na zorganizowanie rewanżu" - uważa Demostenes .

„Godzilla jest za duża, za silna i za trwała. Godzilla wygrywa” – ogłaszają swój werdykt autorzy bloga.

Gdyby Godzilla zaatakował Nowy Jork

Tymczasem władze Nowego Jorku twierdzą, że metropolia jest w pełni zdolna do przeciwstawienia się atakowi niszczycielskiego potwora.

„Rozważając tę ​​możliwość, zadalibyśmy pytanie: «Jak duże szkody może wyrządzić atak Godzilli?»” – powiedział New York Daily News Joseph Bruno, szef Biura Zarządzania Kryzysowego. „Oczywiście będą pożary i eksplozje , utrata życia, „Zniszczenia, gruz, zawalenia się mostów i tuneli, awarie dróg, problemy z energią i pewną ilością mułu. Wiemy, jak sobie radzić z takimi problemami - z możliwym wyjątkiem mułu”.

„Po 11 września i huraganach Irene i Sandy w Nowym Jorku opracowano protokoły postępowania w przypadku nieuniknionej katastrofy, niezależnie od tego, czy jest ona spowodowana przez fikcyjnego gada morskiego, olbrzymią małpę, najeźdźców z kosmosu, czy też prawdziwą klęskę żywiołową” – czytamy w artykule.

„Gdyby Godzilla zaatakował, pomyślelibyśmy o ewakuacji zagrożonych obszarów” – mówi Bruno. „To duży chłopiec, ale nie będzie w stanie osłaniać całego miasta”.

Analitycy ubezpieczeniowi odmówili oszacowania przybliżonych szkód spowodowanych pojawieniem się Godzilli w Nowym Jorku. Jednak badanie przeprowadzone w 2012 roku przez The Hollywood Reporter wykazało, że ostateczna bitwa w filmie Avengers kosztowałaby miasto 160 miliardów dolarów – około dwa razy więcej niż ataki z 11 września.

Nowy Jork to Nowy Jork i Amerykanie będą próbowali odpowiedzieć. Bojownicy zostaną wysłani z bazy w New Jersey, a na miejsce zdarzenia szybko dotrą oddziały Gwardii Narodowej. Jednak fani filmu na całym świecie doskonale rozumieją: siła ognia armii jest bezsilna wobec Godzilli.

Było to jasne już w 1955 roku, kiedy na ekrany kin wszedł drugi film o japońskim potworze, Gigantis, ognisty potwór. Dystrybutorzy zalecali właścicielom kin wypożyczanie bazooek z lokalnych zbrojowni i wieszanie ich na dużych plakatach w holu z napisem „Ta broń nie może się równać z Gigantisem!”

Czy Siłom Powietrznym USA uda się odeprzeć atak Godzilli?

Kiedy mowa o Godzilli, nieuchronnie pojawia się pytanie: jak zareaguje wojsko, jeśli potwór faktycznie zaatakuje? Magazyn Air & Space zadał to pytanie personelowi wojskowemu Bazy Sił Powietrznych Kadena w Japonii.

„Kadena jest kluczem do regionu Pacyfiku. Ze względu na swoje strategiczne położenie jesteśmy tutaj w stanie zareagować na każde zagrożenie, w tym na pojawienie się Godzilli, jeśli zdecyduje się pojawić w Japonii, co moim zdaniem jest możliwe” – starszy sierżant Jason Edwards powiedział reporterom z Departamentu Public Relations.

Według starszego lotnika Sił Powietrznych Marka Hermanna atak na Godzillę wymagałby użycia praktycznie wszystkich myśliwców F-15 znajdujących się w bazie i prawdopodobnie helikopterów szturmowych Cobra: „Wziąłbym cztery helikoptery, co daje w sumie osiem karabinów maszynowych, 600 nabojów każdy z amunicją wielozadaniową. Musi to mieć jakiś skutek.

„Myślę, że Godzilla będzie spodziewał się ataku powietrznego, więc będziemy potrzebować 4000 segwayów i proc, żeby go zaskoczyć” – zażartował Edwards.

„Największe problemy będą związane z jego atomowym oddechem. Będziemy musieli latać w kombinezonach ochronnych. To zmniejszy naszą funkcjonalność, widoczność, zwrotność i tak dalej. Jeśli chodzi o jego supermoc, najprawdopodobniej nie podejdziemy tak blisko… A co jeśli zejdzie pod wodę, niech Marynarka się nim zajmie” – śmieje się Hermann.

Czy Godzilla przytył?

Amerykańska publiczność z niecierpliwością czeka na nową hollywoodzką wersję Godzilli, ale niektórzy japońscy fani serii uważają, że potwórowi przydałaby się dieta. Aby zrozumieć, dlaczego nową Godzillę nazywa się „grubą”, korespondent International Business Times Luke Villapaz prześledził ewolucję legendarnego kaiju od 1954 do 2014 roku.

Godzilla z pierwszego filmu z 1954 roku była gigantem przypominającym dinozaura, obudzonym przez eksplozję nuklearną. W porównaniu do Godzilli 2014 wydawał się szczuplejszy, szczególnie w górnej części tułowia i szyi. Rozmiar potwora pozostał niezmieniony aż do filmu „King Kong kontra Godzilla” z 1962 roku, w którym nieco grubszy potwór walczył z gigantycznym gorylem. W latach 1962–1967 Godzilla ponownie stracił na wadze: jego szyja stała się cieńsza i dłuższa, ale dolna część tułowia zachowała dawną masę. Przez niemal całe lata 70. potwór zachowywał smukły wygląd.

Następnie w 1984 roku w Godzilli, znanej również jako Powrót Godzilli, stał się mroczniejszy, bardziej agresywny i muskularny.

Godzilla z filmu Rolanda Emmericha z 1998 roku pod tym samym tytułem bardzo różniła się od swoich poprzedników. Stał się bardziej podobny do iguany i zaczął poruszać się na czworakach, równolegle do ziemi. Różnica była na tyle znacząca, że ​​japońskie studio Toho zdecydowało się potraktować go jako zupełnie odrębnego potwora, zmieniając później nazwę postaci na Zilla. Rok później w japońskim filmie Godzilla: Millennium potwór ponownie zyskał swój klasyczny wygląd.

Gdy pojawiły się zdjęcia i zwiastuny nowego filmu, japońscy odwiedzający popularne forum 2ch.net skrytykowali nową Godzillę za nadwagę i zbyt duże rozmiary. Według dziennikarza portalu Image and Games Network amerykańską Godzillę nazywano „kalorycznym potworem” i „Godzillą deluxe”.

Twórcy filmu zasadniczo się z tym nie zgadzają. „To właśnie takie komentarze sprawiają, że u potworów wpadają kompleksy w związku z tym, jak wyglądają na zdjęciach, i dlatego stają się takie złe” – mówi reżyser Gareth Edwards.

„Uważamy, że nasz Godzilla jest dokładnie taki, jaki powinien być i nie prosilibyśmy go o przejście na dietę ani nawet o chodzenie po czerwonym dywanie” – dodał producent Thomas Tull. „Ma dobrą aktywność fizyczną” – aktor Ken Watanabe zamknął temat.

W 2014 roku mija dokładnie 60 lat od pojawienia się na ekranach planety najbardziej spektakularnego i popularnego potwora w historii kina. Od tego czasu godżilla stał się wyjątkowym fenomenem popkultury, o którym wie każde małe dziecko, otrzymał własną gwiazdę w Hollywood Walk of Fame, zainspirował dziesiątki reżyserów do stworzenia własnych filmów o potworach i stał się symbolem niszczycielskiej mocy natury, karzącej ludzkość za jej brak szacunku stosunek do środowiska.

Jednak Godzilla nie zawsze był taki sam, jak znamy go dzisiaj. W swojej bogatej historii niszczycielski potwór potrafił być zarówno wrogiem, jak i obrońcą Ziemi, walczył z dziesiątkami innych potworów i otrzymał dwadzieścia osiem japońskich wcieleń, z których w każdym pojawił się w nowym obrazie. Gdzie to wszystko się zaczęło?

1 marca 1954 roku na atolu Bikini na Pacyfiku Stany Zjednoczone przetestowały termojądrowe urządzenie wybuchowe o nazwie Castle Bravo, które stało się najpotężniejszym testem w historii amerykańskich testów. Wybuch o mocy 15 megaton doprowadził do skażenia radiacyjnego środowiska, w tym na różnym stopniu promieniowania narażonych było 856 japońskich statków rybackich z łączną załogą liczącą około 20 tys. osób. W Japonii najgłośniejszym przypadkiem był incydent z trawlerem rybackim Fukuryu Maru. W momencie testu statek znajdował się 170 km od atolu, technicznie rzecz biorąc, w strefie bezpieczeństwa, ale ostatecznie moc powstałego wybuchu nuklearnego była 2,5 razy większa niż obliczono. Radioaktywny pył, który spadł na trawler, spowodował ciężką chorobę popromienną u wszystkich członków załogi, z których każdy po otrzymaniu dawki promieniowania wynoszącej około 300 rentgenów po przybyciu do Japonii doznał poważnego kalectwa, a radiooperator statku zmarł sześć miesięcy po infekcji. Incydent ten stał się powodem masowych demonstracji antynuklearnych i innych protestów zarówno w Japonii, jak i na całym świecie.

Tomoyuki Tanaka po latach w otoczeniu swoich dzieł

Nie minął incydent z „Fukuryu-Maru”, który był wówczas producentem w japońskiej wytwórni filmowej Toho. Zamek Bravo stał się dla Japończyków czymś w rodzaju drugiej Hiroszimy, budząc z głębi ludzkich serc wymarły już strach przed niekontrolowaną i nieprzewidywalną siłą broni nuklearnej. To właśnie nowo powstałą masową histerię Tanaka postanowił wykorzystać, tworząc film o gigantycznym gadzie, który zapadł w sen zimowy przez miliony lat i został obudzony przez eksplozję nuklearną. Później, w 1985 roku, Tanaka powiedział w wywiadzie dla Entertainment Weekly: „W tamtych czasach Japończycy naprawdę bali się możliwości skażenia radiacyjnego i to właśnie ten strach nadał Godzilli taką skalę. Od samego początku swego powstania potwór symbolizował zemstę natury na ludzkości.”

Tanaka i jego koledzy czerpali inspirację nie tylko z mitologii narodowej, ale także z amerykańskich horrorów. W szczególności było to po obejrzeniu klasycznego filmu Eugene'a Lourie „Potwór z 20 000 sążni” Twórcy filmu zdecydowali, że potwór będzie przypominał dinozaura, zamiast pierwotnego pomysłu skrzyżowania goryla (gorira) i wieloryba (kujira), od czego potwór wziął swoją nazwę - Gojira. Co ciekawe, przed podjęciem ostatecznej decyzji specjaliści od efektów specjalnych zaproponowali absolutnie fantastyczne pomysły, na przykład zrobienie z Godzilli ogromnej ośmiornicy i nazwanie jej Oodako, czyli gigantycznego goryla z głową w kształcie chmury nuklearnej w kształcie grzyba. Ostatecznie, po licznych propozycjach, potwór z głębin oceanu otrzymał wygląd jurajskiej jaszczurki – Godzilla stała się mieszanką śmiercionośnego Tyranozaura i roślinożernego Stegozaura, posiadającego zdolności ziejącego ogniem smoka. To właśnie ten obraz stał się kanoniczny.

W kostiumie Godzilli

Jednak ożywienie na ekranie potwora wymyślonego przez wyrafinowane japońskie umysły nie było takie proste. W latach pięćdziesiątych nie było śladu grafiki komputerowej, a jedyną znaną techniką filmowania poklatkowego, stosowaną zwłaszcza w słynnym hollywoodzkim „King Kong” 1933, był strasznie drogi i kręcenie filmu trwało zbyt długo. Choć reżyser efektów specjalnych Eiji Tsuburaya był wielkim fanem tej metody, ze względów ekonomicznych musiał zastosować najbardziej prymitywną metodę - przebrać kaskadera w kostium Godzilli i pozwolić mu wędrować po miniaturowym modelu Tokio. Jednak nawet ta pozornie prosta metoda przysporzyła filmowcom wiele trudności. Waga skonstruowanego kostiumu dinozaura wynosiła 91 kilogramów, co czyniło go praktycznie niezdatnym do poruszania się. Poza tym w kombinezonie było strasznie gorąco i duszno, dlatego aktor Haruo Nakajima, który zagrał później w dziesięciu kolejnych filmach o Godzilli, nie mógł w nim przebywać dłużej niż trzy minuty, aby uniknąć uduszenia. Głowa potwora była osobnym bólem głowy. Aby nadać Godzilli choć odrobinę naturalności i przerażającego wyglądu, oczy i usta potwora były kontrolowane za pomocą trzech linek biegnących wzdłuż tylnej części skafandra. Zabawne, że w imię tych samych notorycznych oszczędności studio Toho zakupiło do kręcenia filmu czarno-białą kliszę zamiast kolorowej. Jednak to właśnie dzięki temu w niektórych scenach widzowie nie widzieli pomocniczych przewodów skafandra, a niszczycielskie ataki potwora na Tokio stały się jeszcze bardziej ponure i realistyczne. Kultowy ryk Godzilli, który stał się znakiem rozpoznawczym całej serii, został stworzony przez kompozytora Akirę Ifukube za pomocą grubej skórzanej rękawicy do przeciągnięcia strun kontrabasu. Nagrany dźwięk, na który nałożono efekt pogłosu (proces stopniowego wyciszania dźwięku w wyniku jego wielokrotnego odbicia), wciąż wywołuje uczucie zwierzęcego strachu i oczekiwania na zbliżające się zagrożenie.

Fabuła Godzilli została niemal w całości zapożyczona ze wspomnianego już filmu „Bestia z 20 000 sążni”. Podobnie jak w amerykańskim science fiction, Godzilla zostaje wybudzony z długiego snu w wyniku amerykańskich testów broni nuklearnej na Pacyfiku i zaczyna niszczyć pobliskie wioski, po czym przenosi się do dużej metropolii. Mimo to to właśnie japoński film odbiera się jako głębszą antywojenną wypowiedź na temat śmiercionośności broni nuklearnej wykorzystywanej przez czołowe mocarstwa świata. Biorąc pod uwagę historię Japonii, która poniosła miażdżącą klęskę w czasie II wojny światowej i doświadczyła okropności bomby atomowej, można zrozumieć, dlaczego historia morskiego potwora wynurzającego się z głębin, by zemścić się na ludzkości, odbiła się tak wielkim oddźwiękiem w Krainie wschodzące słońce. „Godzilla” przypomniała japońskiej publiczności okropności, jakie przeżyły ich kraj zaledwie dziewięć lat temu, za co studio Toho i reżyser początkowo otrzymali surową karę. Jednak znakomite wówczas wpływy ze sprzedaży biletów (ponad 2 miliony dolarów) i pozytywna krytyka, która pojawiła się kilka lat później, zrobiły swoje. Będąc potężną alegorią powojennego niepokoju nie tylko Japończyków, ale całej ludzkości, Godzilla zyskał status Króla Potworów i umożliwił studiu uruchomienie długotrwałej serii, która nadal zachwyca widzów dziennie, z różnym skutkiem.

W 1956 roku wszechobecni hollywoodzcy producenci postanowili powtórzyć sukces Japończyków. Kupili prawa do amerykańskiej dystrybucji filmu i postanowili nieco zredagować historię dla zachodnich odbiorców. Do filmu dodano nowe sceny z udziałem amerykańskiego dziennikarza relacjonującego historię potwora oraz usunięto kilka starych ujęć, w tym słynne zakończenie, w którym paleontolog Yamane ostrzega: „Jeśli ludzkość nie przestanie eksperymentować z bronią nuklearną, powstanie nowe pojawi się gdzieś na świecie.” Godzilla.” Zaktualizowana wersja tzw „Godzilla, król potworów!” z powodzeniem pokazał się w amerykańskich kinach, ale antywojenny duch japońskiego filmu został całkowicie utracony. Tak naprawdę jedyne, za co warto dziękować Hollywood, to popularyzacja kultu Godzilli, bo o nowym potworze dowiedział się dopiero po amerykańskiej premierze cały świat.

Plakat do pierwszego filmu o Godzilli

Dalsze występy Godzilli na dużym ekranie, mimo że zostały stworzone w Japonii przez ekipę pierwowzoru, niestety nie miały już tej samej mocy pacyfistycznych wypowiedzi, co pierwowzór. Naturalna tendencja do kina rozrywkowego była nieunikniona, zwłaszcza po sukcesach na Zachodzie. Widzowie byli już zmęczeni wojskowymi metaforami, a studio Toho, ku uciesze publiczności, postawiło szlachetnego kaiju przeciwko coraz to nowym rywalom. Kolejne 27 sequeli, w których Godzilla z równą śmiałością działał zarówno w roli zagrożenia nuklearnego, jak i bohatera narodowego ratującego ludzkość przed najeźdźcami z kosmosu, dzieli się zwykle na trzy okresy: Showa (1954-1975) – najpopularniejszy okres, w którym powstały najbardziej udane sequele; Heisei (1984-1995) i Shinsei (1999-2004) czyli Millennium. W każdym z tych okresów Godzilla walczył z najbardziej niewyobrażalnymi przeciwnikami, jakie można sobie wyobrazić. Wystarczy przeczytać tytuły kilku sequeli ( „Godzilla kontra Mothra”, „Godzilla kontra Biollante”, „Godzilla, Mothra, Król Ghidorah: Atak potworów”), aby zrozumieć politykę studia Toho – większy, wyższy, silniejszy. Każdy nowy okres ignorował wszystkie poprzednie wcielenia Godzilli i czerpał inspiracje z oryginalnego filmu z 1954 roku, tylko po to, by rzucić majestatycznego potwora do walki z nowymi wrogimi potworami.

W ten sposób nowe filmy o Godzilli szybko zamieniły się w kiepskie filmy akcji o walce z potworami, jednocześnie niszcząc wielokrotnie odbudowywane Tokio. Nie bez powodu studio robiło znaczne przerwy między okresami, aby widzowie mieli czas na przerwę od epickich bitew i znów tęsknili za starymi potworami. Jednak w 1992 roku Amerykanie postanowili skorygować to szalone zamieszanie niesmacznych sequeli i stworzyć prawdziwy hit kinowy przez duże B, ponieważ materiał na to był więcej niż odpowiedni. Japończycy planowali nakręcić nowy film o Godzilli na amerykańskiej ziemi już na początku lat 80., ale wtedy hollywoodzkie firmy nie odważyły ​​się, ich zdaniem, zapewnić finansowania tak wątpliwego projektu. Na początku lat 90. Japończycy powtórzyli swoją ofertę, na co odpowiedziała należąca do koncernu Sony wytwórnia filmowa TriStar i w 1992 r. zakupiono prawa do stworzenia amerykańskiej wersji Godzilli. Wraz z prawami producenci TriStar otrzymali dekret od Toho Studios gwarantujący, że nowa trylogia Godzilla (w pierwotnym zamyśle) pozostanie wierna duchowi filmów japońskich, czyli niesie przesłanie ostrzegające przed użyciem broni nuklearnej i niekontrolowane technologie. Hollywood nie miało nic przeciwko. Reżyserem został Duńczyk, któremu udało się nakręcić film. Jan de Bont napisał scenariusz, w którym Godzilla została stworzona przez obcą inteligencję i miała uratować Ziemię przed atakiem gigantycznego Gryfa, co wpisywało się w ducha niedawnych japońskich dzieł o potworach. Jednak kierownictwo Sony było niezadowolone z nadętego budżetu i „japońska” wersja filmu została zamknięta. To właśnie wtedy samo studio Toho zaproponowało kandydatów na stanowiska twórców remake'u. Ich poprzedni film zarobił w Japonii przyzwoite pieniądze, dlatego japońscy producenci zdecydowali, że chcą ponownie współpracować z tandemem. Emmerich i Devlin zgodzili się pod warunkiem, że będą mieli pełną swobodę na planie. Wiemy, co z tego wyszło: niesamowicie głupi i brzęczący film, który dobrze sobie radził na świecie, ale nie osiągnął sukcesu w amerykańskiej kasie, a także został przeklęty przez fanów i zdeptany przez krytyków filmowych. Ale nawet to okazało się niewystarczające. Po obejrzeniu tego filmu studio Toho zdecydowało się nie włączać amerykańskiego Godzilli do oficjalnego panteonu wcieleń potwora, lecz pozostawić go jako oryginalnego pseudopotwora pod nazwą Zilla.

Zarośnięta iguana z filmu Emmericha

Tak miażdżąca porażka, choć dla producentów filmu niemiła niespodzianka, miała dobre powody. Próbując na nowo wyobrazić sobie japońskiego potwora, Emmerich za bardzo odszedł od oryginału, nie nadając nowej wersji Godzilli jakiejś tożsamości. Zamiast majestatycznej jaszczurki, a właściwie istoty boskiej, uosabiającej moc gniewnej natury, widzom zaproponowano przerośniętą zmutowaną iguanę, ślepo nękaną zwierzęcymi instynktami, pragnącą nie zemścić się na ludzkości za jej grzechy, a jedynie znaleźć miejsce na gniazdo i wychować młode. Dlatego pozbawiony nie tylko szlachetności, ale nawet nie strzelając straszliwym promieniem ciepła, Godzilla wyglądał na ekranach jako nic innego jak wściekła bestia, która przypadkowo przeszła ludziom na drodze. Dlatego jeszcze zabawniej i bardziej haniebnie wyglądało zadedykowanie przez Emmericha swojego filmu pamięci legendarnego japońskiego producenta Tomoyuki Tanaki (zmarłego w 1997 roku), tego samego, który stworzył kanoniczny obraz potwora w filmie z 1954 roku.

W 2004 roku, dokładnie w 50. rocznicę premiery Króla Potworów, Toho wypuściło swój ostatni film o Godzilli. „Godzilla: Ostateczne wojny” położył kres trzeciemu okresowi filmów o jaszczurkach przypominających dinozaury. Japończycy znów zrobili sobie przerwę, a w Hollywood powoli kształtował się nowy plan stworzenia własnego obrazu z udziałem popularnego potwora. W marcu 2010 roku Legendary Pictures ostatecznie nabyło prawa i oficjalnie ogłosiło projekt. Obiecujący nowicjusz zasiadł na fotelu reżysera i od razu oświadczył, że Godzilla jest dla niego uosobieniem natury, wymierzającym ludzkości karę, na jaką zasługuje. Możemy mieć tylko nadzieję, że wyciągnięci z gorzkich doświadczeń Rolanda Emmericha twórcy nadchodzącego filmu nie wymyślą koła na nowo, ale zaprezentują wysokiej jakości obraz, który w pełni odpowiada duchowi oryginału. Sądząc po zwiastunach, czeka nas naprawdę epicki powrót jednego z największych filmowych potworów w historii.