Blok Aleksander
ogród słowików
Aleksander Blok
OGRÓD NOCY
Rozbijam warstwowe skały Podczas odpływu na błotnistym dnie, A mój zmęczony osioł ciągnie Ich kawałki na kudłatym grzbiecie.
Zanieśmy to na kolej, Złóżmy w kupę - i znów owłosione nogi poprowadzą nas do morza, A osioł zacznie krzyczeć.
I krzyczy i trąbi, - to cieszy, że nawet z powrotem idzie lekko. A przy samej drodze rozciągał się chłodny i zacieniony ogród.
Wzdłuż wysokiego i długiego płotu Dodatkowych róż zwisają do nas kwiaty. Melodia słowika nie ustaje, Strumienie i liście coś szepczą.
Krzyk mojego osła słychać Za każdym razem u bram ogrodu, A w ogrodzie ktoś się cicho śmieje, A potem - odejdzie i zaśpiewa.
I zagłębiając się w niespokojną melodię, patrzę, namawiając osła, Jak niebieska mgła opada na skalisty i parny brzeg.
Parny dzień spala się bez śladu, Zmierzch nocy pełza po krzakach; A osioł się dziwi, biedny: „Co, mistrzu, pomyślałeś o tym?”
Albo umysł jest zaniepokojony upałem. Czy śniłem o zmierzchu? Tylko coraz więcej nieustannych marzeń. Życie jest inne – moje, nie moje…
I dlaczego w tej ciasnej chacie Ja, biedny człowiek, czekam, Powtarzając nieznaną pieśń, W ogrodzie słowika dzwoniącego?
Przekleństwa życia nie dosięgają W tym ogrodzie otoczonym murem, W błękitnym zmierzchu za kratą migocze biała suknia Wyrzeźbiona.
Co wieczór we mgle zachodzącego słońca przechodzę obok tych bram, A ona, światło, przywołuje mnie I wiruje i woła do śpiewu.
I w kuszącym wirowaniu i śpiewie łapię coś zapomnianego, I zaczynam kochać marudzenie, Kocham niedostępność płotu.
Zmęczony osioł odpoczywa, Łom rzucony na piasek pod skałę, A właściciel błąka się zakochany Za nocą, za parną mgłą.
I znajoma, pusta, kamienista, Ale dzisiaj - tajemnicza ścieżka Znowu prowadzi do cienistego płotu, Uciekając w błękitną mgłę.
I tęsknota staje się coraz bardziej beznadziejna, I godziny mijają, A dzisiejsze kłujące róże Opadły pod rosę.
Czy czeka mnie kara lub nagroda, jeśli zboczę ze ścieżki? Jak zapukać do drzwi ogrodu słowików i czy można wejść?
I przeszłość wydaje się dziwna, A ręka nie wraca do pracy: Serce wie, że będę mile widzianym gościem w ogrodzie słowika...
Serce moje mówiło prawdę, a ogrodzenie nie było straszne. Nie pukałem - ona sama otworzyła drzwi nie do zdobycia.
Na chłodnej drodze, wśród lilii, Potoki śpiewały monotonnie, Ogłuszyły mnie słodką pieśnią, Duszę moją zabrały słowiki.
Obca kraina nieznanego szczęścia Otworzyli przede mną ramiona, A nadgarstki zadzwoniły i opadły, Głośniej niż w moim zubożałym śnie.
Pijany złotym winem, Złotym spalonym ogniem, zapomniałem o kamienistej ścieżce, O moim biednym towarzyszu.
Niech mur tonący w różach schroni się przed smutkiem doliny, By zagłuszyć szum morza. Pieśń słowika nie jest darmowa!
I alarm, który wszedł w śpiew. Ryk fal przywiódł mnie do mnie... Nagle - wizja: wysoka droga I zmęczony stąpanie osła...
I w pachnącej i dusznej mgle Otulając ją gorącą dłonią, Powtarza niespokojnie: „Co się z tobą dzieje, mój miły?”
Ale samotnie wpatrując się w ciemność, Oddychając w pośpiechu błogością, Odległy szum przypływu Dusza już nie może powstrzymać się od słuchania.
Obudziłem się o mglistym świcie, nie wiadomo jakiego dnia. Śpi uśmiechnięta jak dziecko, śniła o mnie.
Jak piękna jest w porannym zmierzchu twarz urzekająca, przejrzysta z namiętności!
Otworzyłem niebieskie okno i wydawało się, że za odległym szumem fal powstał zachęcający, żałosny krzyk.
Krzyk osła był długi i długi, Wniknął w duszę moją jak jęk, I cicho zasłoniłem baldachim, Aby przedłużyć zaczarowany sen.
I schodząc po kamieniach płotu przełamałem zapomnienie kwiatów. Ich ciernie, jak ręce z ogrodu, Przylgnęły do mojej sukni.
Ścieżka jest znajoma i wcześniej krótka. Dzisiejszy poranek jest kamienisty i ciężki. Wchodzę na bezludny brzeg, gdzie został mój dom i osioł.
A może zgubiłem się we mgle? A może ktoś żartuje? Nie, pamiętam kształt kamieni, Chudy krzak i skałę nad wodą...
Gdzie jest dom? - I ślizgając się nogą potykam się o porzucony łom, Ciężki, zardzewiały, pod czarną skałą Wleczony w mokrym piasku...
Kołysząc się znajomym ruchem (a może to jeszcze sen?), uderzam zardzewiałym łomem w warstwowy kamień na dnie...
I skąd szare ośmiornice Kołysały się w lazurowej szczelinie, Krab wdrapał się wzburzony I przykucnął na piaszczystej płyciźnie.
Poruszyłem się - wstał, Szeroko otwierając pazury, Ale natychmiast spotkałem innego, Walczyli i zniknęli ...
I z wydeptanej przeze mnie ścieżki, Gdzie była chata, Zaczął schodzić robotnik z kilofem, Goniąc cudzego osła.
Aleksander Blok
OGRÓD NOCY
Rozbijam warstwowe skały Podczas odpływu na błotnistym dnie, A mój zmęczony osioł ciągnie Ich kawałki na kudłatym grzbiecie.
Zanieśmy to na kolej, Złóżmy w kupę - i znów owłosione nogi poprowadzą nas do morza, A osioł zacznie krzyczeć.
I krzyczy i trąbi, - to cieszy, że nawet z powrotem idzie lekko. A przy samej drodze rozciągał się chłodny i zacieniony ogród.
Wzdłuż wysokiego i długiego płotu Dodatkowych róż zwisają do nas kwiaty. Melodia słowika nie ustaje, Strumienie i liście coś szepczą.
Krzyk mojego osła słychać Za każdym razem u bram ogrodu, A w ogrodzie ktoś się cicho śmieje, A potem - odejdzie i zaśpiewa.
I zagłębiając się w niespokojną melodię, patrzę, namawiając osła, Jak niebieska mgła opada na skalisty i parny brzeg.
Parny dzień spala się bez śladu, Zmierzch nocy pełza po krzakach; A osioł się dziwi, biedny: „Co, mistrzu, pomyślałeś o tym?”
Albo umysł jest zaniepokojony upałem. Czy śniłem o zmierzchu? Tylko coraz więcej nieustannych marzeń. Życie jest inne – moje, nie moje…
I dlaczego w tej ciasnej chacie Ja, biedny człowiek, czekam, Powtarzając nieznaną pieśń, W ogrodzie słowika dzwoniącego?
Przekleństwa życia nie dosięgają W tym ogrodzie otoczonym murem, W błękitnym zmierzchu za kratą migocze biała suknia Wyrzeźbiona.
Co wieczór we mgle zachodzącego słońca przechodzę obok tych bram, A ona, światło, przywołuje mnie I wiruje i woła do śpiewu.
I w kuszącym wirowaniu i śpiewie łapię coś zapomnianego, I zaczynam kochać marudzenie, Kocham niedostępność płotu.
Zmęczony osioł odpoczywa, Łom rzucony na piasek pod skałę, A właściciel błąka się zakochany Za nocą, za parną mgłą.
I znajoma, pusta, kamienista, Ale dzisiaj - tajemnicza ścieżka Znowu prowadzi do cienistego płotu, Uciekając w błękitną mgłę.
I tęsknota staje się coraz bardziej beznadziejna, I godziny mijają, A dzisiejsze kłujące róże Opadły pod rosę.
Czy czeka mnie kara lub nagroda, jeśli zboczę ze ścieżki? Jak zapukać do drzwi ogrodu słowików i czy można wejść?
I przeszłość wydaje się dziwna, A ręka nie wraca do pracy: Serce wie, że będę mile widzianym gościem w ogrodzie słowika...
Serce moje mówiło prawdę, a ogrodzenie nie było straszne. Nie pukałem - ona sama otworzyła drzwi nie do zdobycia.
Na chłodnej drodze, wśród lilii, Potoki śpiewały monotonnie, Ogłuszyły mnie słodką pieśnią, Duszę moją zabrały słowiki.
Obca kraina nieznanego szczęścia Otworzyli przede mną ramiona, A nadgarstki zadzwoniły i opadły, Głośniej niż w moim zubożałym śnie.
Pijany złotym winem, Złotym spalonym ogniem, zapomniałem o kamienistej ścieżce, O moim biednym towarzyszu.
Niech mur tonący w różach schroni się przed smutkiem doliny, By zagłuszyć szum morza. Pieśń słowika nie jest darmowa!
I alarm, który wszedł w śpiew. Ryk fal przywiódł mnie do mnie... Nagle - wizja: wysoka droga I zmęczony stąpanie osła...
I w pachnącej i dusznej mgle Otulając ją gorącą dłonią, Powtarza niespokojnie: „Co się z tobą dzieje, mój miły?”
Ale samotnie wpatrując się w ciemność, Oddychając w pośpiechu błogością, Odległy szum przypływu Dusza już nie może powstrzymać się od słuchania.
Obudziłem się o mglistym świcie, nie wiadomo jakiego dnia. Śpi uśmiechnięta jak dziecko, śniła o mnie.
Jak piękna jest w porannym zmierzchu twarz urzekająca, przejrzysta z namiętności!
Otworzyłem niebieskie okno i wydawało się, że za odległym szumem fal powstał zachęcający, żałosny krzyk.
Krzyk osła był długi i długi, Wniknął w duszę moją jak jęk, I cicho zasłoniłem baldachim, Aby przedłużyć zaczarowany sen.
I schodząc po kamieniach płotu przełamałem zapomnienie kwiatów. Ich ciernie, jak ręce z ogrodu, Przylgnęły do mojej sukni.
Ścieżka jest znajoma i wcześniej krótka. Dzisiejszy poranek jest kamienisty i ciężki. Wchodzę na bezludny brzeg, gdzie został mój dom i osioł.
A może zgubiłem się we mgle? A może ktoś żartuje? Nie, pamiętam kształt kamieni, Chudy krzak i skałę nad wodą...
Gdzie jest dom? - I ślizgając się nogą potykam się o porzucony łom, Ciężki, zardzewiały, pod czarną skałą Wleczony w mokrym piasku...
Kołysząc się znajomym ruchem (a może to jeszcze sen?), uderzam zardzewiałym łomem w warstwowy kamień na dnie...
I skąd szare ośmiornice Kołysały się w lazurowej szczelinie, Krab wdrapał się wzburzony I przykucnął na piaszczystej płyciźnie.
Poruszyłem się - wstał, Szeroko otwierając pazury, Ale natychmiast spotkałem innego, Walczyli i zniknęli ...
I z wydeptanej przeze mnie ścieżki, Gdzie była chata, Zaczął schodzić robotnik z kilofem, Goniąc cudzego osła.
Krótki wiersz „Ogród słowików” (1915) jest jednym z najdoskonalszych dzieł Bloka. (To nie przypadek, że Blok był często nazywany piosenkarzem Ogrodu Słowika). Odzwierciedla ciągłe myśli poety o swoim miejscu w życiu, w walce społecznej. Wiersz pomaga zrozumieć bardzo ważny dla Bloku „zwrot życia” od indywidualizmu do zbliżenia z ludźmi.
Uczniowie z zainteresowaniem czytają „Ogród Słowików”. Jak najlepiej zorganizować pracę nad tym wierszem? Wskazane jest, aby każdy rozdział miał tytuł. Dzięki temu zobaczysz bardzo smukłą, przemyślaną kompozycję wiersza.
Plan mógłby wyglądać mniej więcej tak:
- Męcząca praca i upał.
- Marzy o „niedostępnym płocie” ogrodu słowików.
- Chęć wejścia do ogrodu.
- „Obca kraina nieznanego szczęścia”.
- „Pieśń słowika nie może zagłuszyć szumu morza!”
- Ucieczka z ogrodu.
- Utrata dawnego domu, pracy i przyjaciela.
Po przeczytaniu wiersza stawiamy uczniom zadanie: korzystając z tekstu pierwszego rozdziału (i częściowo kolejnych), prześledź, w jaki sposób ukazane jest pracowite życie bohatera i co mu się przeciwstawia w wierszu. Zauważą, że rozdział zbudowany jest na kontrastach. „Biedny bez środków do życia” mieszka „w ciasnej chacie”, jego praca jest wyczerpująca („zmęczony osioł”, „cieszące jest”, że nawet wraca lekkim krokiem”). A w ogrodzie „melodia słowika nie ustaje, strumienie i liście coś szepczą.”
W pierwszym rozdziale, zbudowanym na kontrastach, nietrudno odnaleźć dwie przeciwstawne warstwy leksykalne. Prozatorskie słownictwo używane do opisania codziennej pracy (noszenie, owłosione plecy, owłosione nogi itp.) zostaje zastąpione romantycznie optymistyczną mową, gdy śpiewa, opowiada o ogrodzie słowików. Treść pierwszego rozdziału, będąca ekspozycją, przemawia naturalnie i logicznie, motywuje wydarzenia z rozdziału drugiego, które tworzą fabułę fabuły: piękny, tajemniczy ogród słowików, w przeciwieństwie do ponurej pracy, rodzi marzenia o inne życie.
Z drugiego rozdziału ciekawie jest śledzić, jak rozwija się marzenie bohatera o „nie do zdobycia płocie” ogrodu. Jednocześnie należy zwrócić uwagę na to, jak Blokowi udało się przekazać moc nieubłaganego snu i odsłonić duchowy świat bohatera. Dzieje się z nim coś niezwykłego. Myśli o możliwości innego życia powodują niezadowolenie z własnego losu („A na co ja, biedny biedak, czekam w tej ciasnej chatce:?”), ponowna ocena zwykłej pracy, która jest obecnie postrzegana jako „życie potępienia”. Nieustanna melodia słowika, „Jej” „krąży i śpiewa”, nieubłagane sny powodują „beznadziejną senność”, która wypełnia całą duszę, wypierając wszystko inne.
Ważną rolę w rozdziale drugim odgrywają szkice natury. Pomagają zrozumieć, jak rodzi się i dojrzewa pomysł ucieczki od „życia przekleństw” do spokojnego i pogodnego ogrodu słowików. Sny i senność pojawiają się w godzinach wieczornych, kiedy „duszny dzień wypala się bez śladu”. Oznaki nadchodzącej nocy wspominane są kilkakrotnie: „we mgle zachodzącego słońca”, „zmierzchu nocy”, „w błękitnym zmierzchu”. W parnej wieczornej mgle, a potem o zmierzchu nocy nie widać wyraźnych konturów obiektów, wszystko wokół wydaje się niepewne, nieokreślone, tajemnicze. „W błękitnym zmierzchu biała sukienka” migocze jak widmowa wizja. „Niezrozumiałe” to tytuł melodii, którą słychać w ogrodzie. Swoim „krążeniem i śpiewem” dziewczyna przywołuje siebie niczym magiczną, baśniową moc.
Wszystko, co wiąże się z ogrodem słowików, splata się w umyśle bohatera z nieustannymi marzeniami o nieznanym życiu. Trudno mu oddzielić rzeczywistość od fikcji, od fantastyki. Dlatego ogród, który przyciąga i pociąga, wydaje się niedostępny, jak jasny sen, jak przyjemny sen. Poeta bardzo przekonująco emocjonalnie i psychologicznie ukazuje niemożność pozbycia się tego ospałości. Dlatego nie trudno powiedzieć, co wydarzy się w przyszłości: bohater nieuchronnie trafi do ogrodu słowików.
W trzecim rozdziale czytelnikowi zostaje odkryta „dialektyka” trudnej walki psychicznej. Decyzja o wyjeździe do ogrodu słowików nie zapada tak nagle, nagle. Zostawiając osła i łom, „właściciel zakochany wędruje”, ponownie podchodzi do płotu, „zegar podąża za zegarem”. „A lenistwo jest coraz bardziej beznadziejne” – trzeba to szybko rozwiązać. I prawdopodobnie stanie się to dzisiaj. Znana droga wydaje się dziś tajemnicza. „A kolczaste róże spadły dziś pod rosą” (Oczywiście, nie zatrzymają gościa swoimi cierniami, jeśli pójdzie do ogrodu). Bohater wciąż tylko zadaje pytanie: „Czy czeka mnie kara, czy nagroda, jeśli zboczę ze ścieżki?” Ale jeśli pomyślimy o tym pytaniu, możemy powiedzieć, że wybór został już w zasadzie dokonany. „A przeszłość wydaje się dziwna, a ręka nie wraca do pracy”. Punkt zwrotny w duszy bohatera już nastąpił, jest dla nas jasne, że niezadowolony ze swojego dotychczasowego życia, spróbuje spełnić swoje marzenie.
Rozdział czwarty, opowiadający o spełnieniu upragnionego marzenia, jest logicznie wyraźnie oddzielony od poprzedniego, a jednocześnie w naturalny sposób z nim powiązany. Łączącym je „mostem” jest zdanie: „Serce wie, że będę mile widzianym gościem w ogrodzie słowików:”. Nowy rozdział rozpoczyna się kontynuacją tej myśli: „Moje serce powiedziało prawdę:”. Co bohater znalazł za nie do zdobycia płotem ogrodu?
Wzdłuż chłodnej drogi, pomiędzy liniami,
Strumienie śpiewały unisono,
Oczarowali mnie słodką piosenką,
Słowiki zabrały mi duszę.
Obca kraina nieznanego szczęścia
Otworzyli przede mną ramiona
I zadzwonił, spadając, nadgarstki
Głośniej niż mój biedny sen.
Dlaczego poeta uznał za konieczne ujawnienie czytelnikowi całego uroku tej niebiańskiej rozkoszy?
Sen nie zwiódł bohatera, „obca kraina nieznanego szczęścia” okazała się jeszcze piękniejsza niż w snach kochanka. Osiągnął szczyt swojej błogości i zapomniał o wszystkim innym. Sytuacja, w której znalazł się „biedny bez środków do życia”, jest w stanie oczarować i zachwycić każdego. Niewielu byłoby w stanie oprzeć się pokusie poddania się temu cudownemu, niemal niebiańskiemu życiu, odmówieniu możliwości doświadczenia szczęścia. I jest całkiem naturalne, że bohater, osiągając szczyt błogości, „zapomniał o kamienistej ścieżce, o swoim biednym towarzyszu”.
To zdanie prowadzi nas do nowej „tonalności”, nowego rozdziału, nowej myśli. Czy można zapomnieć o przyjacielu, pracy, obowiązkach? I czy bohater wiersza naprawdę o tym wszystkim zapomniał?
Niech ukryje się przed doliną smutku
Ściana zatopiona w różach,
Ucisz szum morza
Piosenka Nightingale nie jest darmowa!
„Ryk morza”, „ryk fal”, „odległy dźwięk przypływu” okazują się znacznie silniejsze niż śpiew słowika. Jest to całkiem prawdziwe w kategoriach prostego prawdopodobieństwa. Przy okazji pamiętajmy o czymś innym. Słowik i róża to tradycyjne obrazy czułej miłości w tekstach światowych. Dla wielu poetów morze jest symbolem, można powiedzieć, że Blok afirmuje potrzebę podporządkowania interesów osobistych interesom publicznym.
Mimo wszystko „dusza nie słyszy już odległego szumu przypływu”. Kolejny, szósty rozdział mówi o ucieczce bohatera wiersza z ogrodu słowików. Zadajmy uczniom pytania:
Jaką rolę pełni szósty rozdział wiersza?
Czy dałoby się to zrobić bez tego?
Dlaczego nie napisać po prostu, że bohater opuścił ogród, gdy tylko zdał sobie sprawę, że trzeba to zrobić?
Rozdział szósty daje czytelnikowi poczucie, jak trudno było opuścić ogród. Przecież bohatera fascynował nie tylko chłód, kwiaty i pieśni słowików. Wraz z nim była piękność, która odkryła „obcą krainę nieznanego szczęścia”.
Nie jest złą czarodziejką, kusicielką, która zwabia swoją ofiarę, by ją zniszczyć. Nie, to troskliwa, namiętnie kochająca kobieta, dziecinnie czuła, szczera i ufna.
C pit ona, uśmiechnięta jak dzieci, -
Miała sen o mnie.
Martwi się, zauważając pewien niepokój w duszy kochanka. Bohaterowi trudno jest opuścić ogród nie tylko dlatego, że pozbawia się błogości. Szkoda opuszczać tak czystą, ufną, kochającą istotę, aby zniszczyć „jej” szczęście. I trzeba mieć wielką siłę duchową, żeby mimo wszystko wyjść z pięknego ogrodu, odpowiadając na wołanie życia. Bez zobaczenia tych trudności, bez poznania szczęścia, z jakiego zmuszony jest zrezygnować bohater wiersza, czytelnicy nie byliby w stanie zrozumieć i docenić jego czynu.
Jaką nową myśl łączy siódmy, ostatni rozdział? Wydawać by się mogło, że bohater opuszczając ogród słowików, będzie kontynuował swoje dzieło tak jak dotychczas. Ale w tym samym miejscu nie było ani chaty, ani osła, tylko leżał zardzewiały, zasypany piaskiem łom. Próba rozbicia kamienia „znanym ruchem” spotyka się z oporem. „Wzburzony Krab” „podniósł się, szeroko rozkładając pazury”, jakby protestując przeciwko powrocie do pracy tego, kto utracił już do niej prawo. Teraz jego miejsce zajął inny.
I ze ścieżki, którą przeszedłem,
Gdzie kiedyś była chata
Robotnik z kilofem zaczął schodzić,
Gonienie cudzego osła.
Próba ucieczki od „życia przekleństw” w spokojnym ogrodzie słowików nie pozostała bezkarna. Do takiej myśli prowadzi nas siódmy rozdział poematu.
Po zapoznaniu się z treścią wszystkich rozdziałów uczniowie dochodzą do wniosku, jakie znaczenie miał „Ogród Słowików” w sporach o rolę i cel poety. Blok w swoim wierszu przekonuje, że poeta powinien aktywnie uczestniczyć w życiu publicznym i wypełniać swój obywatelski obowiązek, a nie uciekać w spokojny ogród „czystej sztuki”.
Będziemy zapraszać uczniów do wymieniania poetów „sztuki czystej”, poprzedników i nauczycieli Bloku. Pamiętając o gustach literackich i hobby autora „Ogrodu słowika”, uczniowie wymienią wraz z innymi poetami A.A. Feta, którego wiersze Blok dobrze znał i kochał. Nauczyciel przeczyta wiersz A. Feta „Klucz”.
Uczniowie zwrócą uwagę na to, co łączy wiersz „Ogród słowików” z wierszem Feta. Fetowi udało się przekazać czarujący i kuszący urok „orzeźwiającej wilgoci”, zacienionego gaju i zewu słowika. Równie atrakcyjnie przedstawiony jest ogród słowików Bloka. Liryczny bohater wiersza „Klucz” dąży do tej błogości, którą, jak widzieliśmy, bohater „Ogrodu słowika” odnalazł za „murem zatopionym w różach”. Wiersz Bloka swoim rytmem, melodyjnością, podobnymi obrazami-symbolami przypomina wiersz „Klucz”.
Należy zaznaczyć, że krytycy literaccy w swoich opracowaniach zwracali uwagę na podtekst „Ogrodu słowika”, na polemiczną orientację tego wiersza Bloka w stosunku do wiersza „Klucz” A. Feta. Pomysł ten po raz pierwszy wyraził V.Ya.
Bez względu na to, jak atrakcyjny może wydawać się „ogród słowików”, bez względu na to, jak trudno się z nim rozstać, obowiązkiem poety jest wejście w gąszcz życia, odpowiadając na jej wezwania. Dlatego dla Bloku szczególnie ważne było pokazanie życia w ogrodzie słowików jako urokliwego i urzekającego. I trzeba było o tym mówić w tych samych urzekających, słodko brzmiących wersetach.
Ze szkiców wiersza wynika, że pierwotnie był on zbudowany jako opowieść trzecioosobowa. Następnie zastępując twarz narratora, Blok uczynił narrację bardziej emocjonalną, bliską czytelnikowi, wprowadził do niej elementy autobiograficzne. Dzięki temu czytelnicy odbierają wiersz nie jako opowieść o smutnym losie jakiegoś biedaka, ale jako podekscytowane wyznanie narratora o swoich przeżyciach, o jego duchowych zmaganiach. Wymowy Ogrodu Słowika nie można zatem sprowadzić do zwykłej polemiki z Fetem czy innymi zwolennikami „czystej sztuki”. Wiersz ten, konkluduje W. Kirpotin, był nie tylko „odpowiedzią na wielostronny i hałaśliwy spór o nominację pisarza i ścieżki rosyjskiej inteligencji”. W swojej twórczości Blok „stworzył odpowiedź, w której pożegnał się z własną przeszłością, a raczej z dużą częścią własnej przeszłości”. „Kontrowersja z Fetem” – pisze L. Dołgopołow – „przerodziła się w kontrowersję z nim samym”.
C proces ten był fałszywy w przypadku Bloka. Nie ukrywa przed czytelnikami trudnych, bolesnych doświadczeń, otwiera przed nami swoją duszę. Najwyższa szczerość i szczerość, umiejętność przekazywania najsubtelniejszych odcieni życia duchowego – to chyba najmocniejsza strona poezji Bloka. Wiersz „Ogród słowików” pomaga dostrzec trudną ścieżkę, jaką poeta przeszedł do swojego głównego wyczynu życia - do stworzenia wiersza „Dwunastu”.
Literatura.
- Blok AA „Liryka” – M.: Prawda, 1985.
- Gorelov A. „Eseje o pisarzach rosyjskich”. L., pisarz radziecki, 1968.
- Fet AA „Kompletny zbiór wierszy” L., pisarz radziecki. 1959.
- Zagadnienia Literatury 1959, nr 6, s. 23. 178-181
- Dołgopołow L.K. „Wiersze Bloku i poemat rosyjski końca XIX i początku XX wieku”, M. - L., Nauka, 1964, s. 13-13. 135-136.
- Serbin P.K. Studium twórczości Aleksandra Bloka. - K.: Szkoła Radiańska, 1980.
Rozbijam warstwowe skały
Podczas odpływu na błotnistym dnie,
A mój zmęczony osioł ciągnie
Ich kawałki są na kudłatym grzbiecie.
Przejdźmy do kolei
Połóż go na stosie - i znowu do morza
Prowadzą nas owłosione nogi
A osioł zaczyna krzyczeć.
I krzyczy i trąbi - to cieszy,
Co jest jasne, przynajmniej z powrotem.
A sama droga jest fajna
I rozciągał się zacieniony ogród.
Wzdłuż wysokiego i długiego płotu
Dodatkowe kwiaty róż zwisają do nas.
Śpiew słowika nie ustaje,
Strumienie i liście coś szepczą.
Słychać krzyk mojego osła
Za każdym razem przy bramie ogrodu
A w ogrodzie ktoś się cicho śmieje,
A potem - odejdź i śpiewaj.
I zagłębiając się w niespokojny śpiew,
Patrzę, namawiając osła,
Jak skalisty i parny brzeg
Opada niebieska mgła.
Parny dzień wypala się bez śladu,
Zmierzch nocy skrada się przez krzaki;
A osioł się dziwi, biedaku:
– O czym myślisz, mistrzu?
Albo umysł niepokoi upał,
Czy śniłem o zmierzchu?
Tylko bardziej nieubłaganie marzę
Życie jest inne - moje, nie moje ...
I dlaczego w tej ciasnej chatce
Ja, biedny bez środków do życia, czekam,
Powtarzanie pieśni nieznanej
W dzwoniącym ogrodzie słowika?
Przekleństwa nie dosięgają życia
Do tego otoczonego murem ogrodu
W niebieskiej białej sukni o zmierzchu
Za kratami rzeźbione błyski.
Każdego wieczoru we mgle zachodzącego słońca
Przechodząc obok tych bram
A ona, światło, przywołuje mnie
I wirowanie, i śpiewanie wzywa.
I w zachęcaniu do wirowania i śpiewania
Łapię coś zapomnianego
I zaczynam kochać lenistwo,
Uwielbiam niedostępność ogrodzenia.
Zmęczony osioł odpoczywa,
Łom rzucony na piasek pod kamieniem,
A właściciel wędruje zakochany
Za nocą, za duszną mgłą.
I znajomy, pusty, skalisty,
Ale dzisiaj jest tajemniczy sposób
Znów prowadzi do zacienionego płotu,
Uciekając w błękitną mgłę.
I całe tęsknota jest beznadziejna,
A zegar podąża za zegarem
I kolczaste róże tej nocy
Zatonęli pod rosą.
Czy czeka kara, czy nagroda,
Jeśli zboczę ze ścieżki?
Jak u drzwi ogrodu słowików
Zapukaj, a mogę wejść?
A przeszłość wydaje się dziwna
A ręka nie wraca do pracy:
Serce wie, że to mile widziany gość
Będę w ogrodzie słowików...
Moje serce powiedziało prawdę
A płot nie był straszny.
Nie pukałem - sam otworzyłem
Ona jest drzwiami nie do zdobycia.
Wzdłuż chłodnej drogi, wśród lilii,
Strumienie śpiewały unisono,
Oczarowali mnie słodką piosenką,
Słowiki zabrały mi duszę.
Obca kraina nieznanego szczęścia
Otworzyli przede mną ramiona
I zadzwonił, spadając, nadgarstki
Głośniej niż mój biedny sen.
Odurzony złotym winem
spalony złotym ogniem,
Zapomniałem o kamienistej ścieżce
O moim biednym towarzyszu.
Niech ukryje się przed doliną smutku
Ściana zatopiona w różach,
Ucisz szum morza
Piosenka Nightingale nie jest darmowa!
I niepokój, który wkradł się w śpiew
Szum fal przyniósł mnie do mnie...
Nagle - wizja: wysoka droga
I zmęczony krok osła...
I w pachnącej i dusznej mgle
Otulona ciepłą dłonią
Powtarza niespokojnie:
– Co się z tobą dzieje, moja ukochana?
Ale samotnie wpatrując się w ciemność,
Wdychaj błogość w pośpiechu,
Odległy dźwięk przypływu
Dusza nie może nie słyszeć.
Obudziłem się o mglistym świcie
Nie wiadomo, jakiego dnia.
Śpi uśmiechnięta jak dzieci -
Miała sen o mnie.
Jak pod urokiem porannego zmierzchu
Twarz, przejrzysta z pasji, jest piękna!...
Odległymi i wymierzonymi ciosami
Dowiedziałem się, że nadchodzi przypływ.
Otworzyłem niebieskie okno
I wydawało się, że istnieje
Poza odległym szumem fal
Zapraszający, żałosny płacz.
Krzyk osła był długi i długi,
Wniknął w moją duszę jak jęk,
I cicho zaciągnąłem kurtynę,
Aby przedłużyć zaczarowany sen.
I schodząc po kamieniach płotu,
Przełamałem zapomnienie kwiatów.
Ich ciernie są jak ręce z ogrodu
Przylgnęły do mojej sukienki.
Ścieżka jest znana i nie dawno
Dzisiejszy poranek jest krzemienny i ciężki.
Wchodzę na pusty brzeg,
Gdzie był mój dom i osioł.
A może zgubiłem się we mgle?
A może ktoś żartuje?
Nie, pamiętam zarys kamieni,
Chudy krzak i skała nad wodą...
Gdzie jest dom? - I przesuwaną stopę
Potykam się o porzucony łom
Ciężki, zardzewiały, pod czarną skałą
Pokryty mokrym piaskiem...
Ruch wahadłowy znajomy
(A może to wciąż sen?)
Uderzyłem zardzewiałym łomem
Na warstwowym kamieniu na dole...
A skąd szare ośmiornice
Kołysał się w lazurowej szczelinie,
Poruszony krab wspiął się
I usiadłem na piaszczystej ławicy.
Poruszyłem się, on wstał,
Pazury szeroko otwarte,
Ale teraz poznałam kogoś innego
Pokłócili się i zniknęli...
I ze ścieżki, którą przeszedłem,
Gdzie kiedyś była chata
Robotnik z kilofem zaczął schodzić,
Gonienie cudzego osła.
A.A. Blok „Ogród słowików”
1
Rozbijam warstwowe skały
Podczas odpływu na błotnistym dnie,
A mój zmęczony osioł ciągnie
Ich kawałki są na kudłatym grzbiecie.
Przejdźmy do kolei
Połóż go na stosie - i znowu do morza
Prowadzą nas owłosione nogi
A osioł zaczyna krzyczeć.
I krzyczy i trąbi - to cieszy,
Co jest jasne, przynajmniej z powrotem.
A sama droga jest fajna
I rozciągał się zacieniony ogród.
Wzdłuż wysokiego i długiego płotu
Dodatkowe kwiaty róż zwisają do nas.
Śpiew słowika nie ustaje,
Strumienie i liście coś szepczą.
Słychać krzyk mojego osła
Za każdym razem przy bramie ogrodu
A w ogrodzie ktoś się cicho śmieje,
A potem - odejdź i śpiewaj.
I zagłębiając się w niespokojny śpiew,
Patrzę, namawiając osła,
Jak skalisty i parny brzeg
Opada niebieska mgła.
2
Parny dzień wypala się bez śladu,
Zmierzch nocy skrada się przez krzaki;
A osioł się dziwi, biedaku:
– O czym myślisz, mistrzu?
Albo umysł niepokoi upał,
Czy śniłem o zmierzchu?
Tylko bardziej nieubłaganie marzę
Życie jest inne - moje, nie moje ...
I dlaczego w tej ciasnej chatce
Ja, biedny bez środków do życia, czekam,
Powtarzanie pieśni nieznanej
W dzwoniącym ogrodzie słowika?
Przekleństwa nie dosięgają życia
Do tego otoczonego murem ogrodu
W niebieskiej białej sukni o zmierzchu
Za kratami rzeźbione błyski.
Każdego wieczoru we mgle zachodzącego słońca
Przechodząc obok tych bram
A ona, światło, przywołuje mnie
I wirowanie, i śpiewanie wzywa.
I w zachęcaniu do wirowania i śpiewania
Łapię coś zapomnianego
I zaczynam kochać lenistwo,
Uwielbiam niedostępność ogrodzenia.
3
Zmęczony osioł odpoczywa,
Łom rzucony na piasek pod kamieniem,
A właściciel wędruje zakochany
Za nocą, za duszną mgłą.
I znajomy, pusty, skalisty,
Ale dzisiaj jest tajemniczy sposób
Znów prowadzi do zacienionego płotu,
Uciekając w błękitną mgłę.
I całe tęsknota jest beznadziejna,
A zegar podąża za zegarem
I kolczaste róże tej nocy
Zatonęli pod rosą.
Czy czeka kara, czy nagroda,
Jeśli zboczę ze ścieżki?
Jak u drzwi ogrodu słowików
Zapukaj, a mogę wejść?
A przeszłość wydaje się dziwna
A ręka nie wraca do pracy:
Serce wie, że to mile widziany gość
Będę w ogrodzie słowików...
4
Moje serce powiedziało prawdę
A płot nie był straszny.
Nie pukałem - sam otworzyłem
Ona jest drzwiami nie do zdobycia.
Wzdłuż chłodnej drogi, wśród lilii,
Strumienie śpiewały unisono,
Oczarowali mnie słodką piosenką,
Słowiki zabrały mi duszę.
Obca kraina nieznanego szczęścia
Otworzyli przede mną ramiona
I zadzwonił, spadając, nadgarstki
Głośniej niż mój biedny sen.
Odurzony złotym winem
spalony złotym ogniem,
Zapomniałem o kamienistej ścieżce
O moim biednym towarzyszu.
5
Niech ukryje się przed doliną smutku
Ściana zatopiona w różach,
Ucisz szum morza
Piosenka Nightingale nie jest darmowa!
I niepokój, który wkradł się w śpiew
Szum fal przyniósł mnie do mnie...
Nagle - wizja: wysoka droga
I zmęczony krok osła...
I w pachnącej i dusznej mgle
Otulona ciepłą dłonią
Powtarza niespokojnie:
– Co się z tobą dzieje, moja ukochana?
Ale samotnie wpatrując się w ciemność,
Wdychaj błogość w pośpiechu,
Odległy dźwięk przypływu
Dusza nie może nie słyszeć.
6
Obudziłem się o mglistym świcie
Nie wiadomo, jakiego dnia.
Śpi, uśmiechając się jak dzieci, -
Miała sen o mnie.
Jak pod urokiem porannego zmierzchu
Twarz, przejrzysta z pasji, jest piękna!...
Odległymi i wymierzonymi ciosami
Dowiedziałem się, że nadchodzi przypływ.
Otworzyłem niebieskie okno
I wydawało się, że istnieje
Poza odległym szumem fal
Zapraszający, żałosny płacz.
Krzyk osła był długi i długi,
Wniknął w moją duszę jak jęk,
I cicho zaciągnąłem kurtynę,
Aby przedłużyć zaczarowany sen.
I schodząc po kamieniach płotu,
Przełamałem zapomnienie kwiatów.
Ich ciernie są jak ręce z ogrodu
Przylgnęły do mojej sukienki.
7
Ścieżka jest znana i nie dawno
Dzisiejszy poranek jest krzemienny i ciężki.
Wchodzę na pusty brzeg,
Gdzie był mój dom i osioł.
A może zgubiłem się we mgle?
A może ktoś żartuje?
Nie, pamiętam zarys kamieni,
Chudy krzak i skała nad wodą...
Gdzie jest dom? - I przesuwaną stopę
Potykam się o porzucony łom
Ciężki, zardzewiały, pod czarną skałą
Pokryty mokrym piaskiem...
Ruch wahadłowy znajomy
(A może to wciąż sen?)
Uderzyłem zardzewiałym łomem
Na warstwowym kamieniu na dole...
A skąd szare ośmiornice
Kołysał się w lazurowej szczelinie,
Poruszony krab wspiął się
I usiadłem na piaszczystej ławicy.
Poruszyłem się, on wstał,
Pazury szeroko otwarte,
Ale teraz poznałam kogoś innego
Pokłócili się i zniknęli...
I ze ścieżki, którą przeszedłem,
Gdzie kiedyś była chata
Robotnik z kilofem zaczął schodzić,
Gonienie cudzego osła.
Subtelny autor tekstów i mistrz kompozycji Alexander Blok wniósł wielki wkład w rosyjską i światową poezję klasyczną. Oddając hołd romantyzmowi i symbolice, poeta tworzy wspaniałe dzieło – wiersz „Ogród słowika”, w którym bogato, pięknie i tajemniczo opowiada o sensie życia i miejscu w nim człowieka. To właśnie ten wiersz należy do najdoskonalszych dzieł Bloka (nieprzypadkowo często nazywano go śpiewakiem Ogrodu Słowików). Wiersz podsumowuje motywy wielu wierszy („Ziemskie serce znów zamarza…”, „Jak to się stało, jak to się stało?”, „Na udekorowanej choince…” i inne), które podniosły kwestia powołania pisarza w życiu, obowiązku osoby wobec społeczeństwa.
Wiersze Bloka są zawsze dokładnie datowane. Wiersz „Ogród słowików” powstał w dniach 6 stycznia - 14 października 1915 r. Była pierwsza wojna światowa. Nie tylko dla poety, ale także dla każdego człowieka był to szczególnie niepokojący czas, w którym najdotkliwiej dały się odczuć sprzeczności życia. Krótko przed tym pojawiła się linia: „Jesteśmy dziećmi strasznych lat Rosji”. Mniej więcej w tym samym czasie I.A. Bunin napisał opowiadanie „Dżentelmen z San Francisco”, które zawiera refleksje na temat losów cywilizacji – temat ważny dla większości pisarzy tego okresu.
Wiersz „Ogród słowików” to wyznanie lirycznego bohatera, opowieść o jego pragnieniu odnalezienia spokoju i szczęścia w słowickim ogrodzie, o rozczarowaniu i powrocie do dawnego, robotniczego życia. „Sercem” wiersza jest ukazanie tragicznej rozłamu pomiędzy pragnieniem szczęścia i piękna a świadomością niemożności zapomnienia o „strasznym świecie”.
Wiersz jest niewielki objętościowo, ale skomplikowany w formie i treści ze względu na swoją symbolikę i niejednoznaczność.
Tytuł wiersza „Ogród słowików” jest już niejednoznaczny. Odsyła nas do wielu źródeł. Najpierw do Biblii: Ogród Eden, ziemski raj, skąd Bóg wypędził Adama i Ewę i odtąd ludzie ciężko pracujący muszą zarabiać na chleb powszedni. Po drugie, obraz ogrodu jako symbolu piękna, nieosiągalnego szczęścia, pokusy pojawia się w rosyjskich opowieściach ludowych i orientalnych.
Kompozycja wiersza ma charakter symboliczny – 7 rozdziałów i pierścieniowa budowa utworu (rozpoczyna się i kończy na brzegu morza). Narracja prowadzona jest w pierwszej osobie, co nadaje utworowi charakter i intonację wyznania, szczerej i szczerej narracji o przeżyciu. Od samego początku pojawia się temat pierwszy, który nawiązując do drugiego, będzie kontynuowany przez trzy rozdziały. Już od czwartego rozdziału bohater wchodzi do ogrodu. Pobyt w ogrodzie, czyli temat drugi, poświęcony jest jedynie 3 zwrotkom. I wtedy znów pojawia się pierwszy temat, ale to już nie jest życie wypełnione treścią i działaniem, ale efektem przebywania w ogrodzie jest samotność, bezsens istnienia.
W pierwszym rozdziale odtworzony zostaje obraz wyczerpującej pracy kamieniarza:
Rozbijam warstwowe skały
Podczas odpływu na błotnistym dnie,
A mój zmęczony osioł ciągnie
Ich kawałki są na kudłatym grzbiecie.
Zabierzmy to na kolej.
Połóż go na stosie - i znowu do morza ...
Praca jest ciężka nie tylko dla człowieka, ale także dla zwierzęcia. Jej monotonię, monotonię wyrażają słowa:przyniesiemy... odłożymy... i znowu do morza.Wszystko będzie się powtarzać wielokrotnie.
Niewiele jest utworów w poezji rosyjskiej, w których instrumentacja wiersza byłaby tak różnorodna, jak w wierszu Bloka. Przyjrzyjmy się powyższej zwrotce. To na przemian:
1 linia: sl - sk
2. linia: s - ul
3. linia: sk - s - ul
4. linia: sk - sp
Powtarzanie spółgłosek (s - st - sk) w jakiś sposób oddaje zmęczony krok właściciela i osła.
Ważną rolę w rozdziale drugim odgrywają szkice natury. Pomagają zrozumieć, jak rodzi się i dojrzewa pomysł ucieczki od „życia przekleństw” do spokojnego i pogodnego ogrodu słowików. Sny i senność pojawiają się w godzinach wieczornych, kiedy „duszny dzień wypala się bez śladu”. Oznaki nadchodzącej nocy wspominane są kilkakrotnie: „we mgle zachodzącego słońca”, „zmierzchu nocy”, „w błękitnym zmierzchu”. W parnej wieczornej mgle, a potem o zmierzchu nocy nie widać wyraźnych konturów obiektów, wszystko wokół wydaje się niepewne, nieokreślone, tajemnicze. „W błękitnym zmierzchu biała sukienka” migocze jak widmowa wizja. „Niezrozumiałe” to tytuł melodii, którą słychać w ogrodzie. Swoim „krążeniem i śpiewem” dziewczyna przywołuje siebie niczym magiczną, baśniową moc. W tym rozdziale zarysowany jest wizerunek Pięknej Damy: „biała suknia”, „ona jest światłem”, „przywołuje”, „woła”, czyli obraz podawany jest w tradycyjny dla Bloku sposób. Wizerunek kobiety jest niestabilny. Jego kuszący urok przekazują powtórzenia poszczególnych słów, wyrażeń, dźwięków, wewnętrzna rymowanka (wirowanie – śpiew).
W trzecim rozdziale czytelnikowi zostaje odkryta „dialektyka” trudnej walki psychicznej. Decyzja o wyjeździe do ogrodu słowików nie zapada tak nagle, nagle. Zostawiając osła i łom, „właściciel zakochany wędruje”, ponownie podchodzi do płotu, „zegar podąża za zegarem”. „A lenistwo jest coraz bardziej beznadziejne” – trzeba to szybko rozwiązać. I prawdopodobnie stanie się to dzisiaj. Znana droga wydaje się dziś tajemnicza. „A kolczaste róże spadły dziś pod rosą” (Oczywiście, nie zatrzymają gościa swoimi cierniami, jeśli pójdzie do ogrodu). Bohater wciąż tylko zadaje pytanie: „Czy czeka mnie kara, czy nagroda, jeśli zboczę ze ścieżki?” Ale jeśli pomyślimy o tym pytaniu, możemy powiedzieć, że wybór został już w zasadzie dokonany. „A przeszłość wydaje się dziwna, a ręka nie wraca do pracy”. Punkt zwrotny w duszy bohatera już nastąpił, jest dla nas jasne, że niezadowolony ze swojego dotychczasowego życia, spróbuje spełnić swoje marzenie.
Centralną częścią kompozycji wiersza jest czwarta część, w której bohater wchodzi do ogrodu. Nie zawodzi lirycznego bohatera: „chłodna droga” (po upale), lilie (kwiat Pięknej Pani we wczesnej poezji Bloka, a w Biblii atrybut Matki Boskiej, symbolizujący jej czystość) po obu stronach drodze, „śpiewały strumienie”, „słodka pieśń słowika”. Doświadcza „nieznanego szczęścia”; ogród przerósł nawet marzenie o pięknie. Tajemnicę ogrodu podkreśla użycie zaimków nieokreślonych: „coś”, „ktoś”. W Ogrodzie Edenu „przekleństwa życia” nie docierają, ale samo życie nie istnieje.
Rozdział siódmy to powrót na znajomą drogę, gdzie wszystko jest na swój sposób tak zapadające w pamięć i drogie: kształt kamieni, chudy krzak i „skała nad wodą…”. Wydawać by się mogło, że bohater opuszczając ogród słowików, będzie kontynuował swoje dzieło tak jak dotychczas. Ale w tym samym miejscu nie było ani chaty, ani osła, tylko leżały zardzewiałe, pokryte piaskiem łomy, a zwykła ścieżka okazała się „krzemionkowa i ciężka”.Słowokrzemionkowywskrzesza w naszej pamięci wersety Lermontowa: „Wychodzę sam na drogę / Przez mgłę jaśnieje krzemmienna ścieżka”. To skojarzenie wzbogaca nasze postrzeganie postawy bohatera, jego samotności i niepokoju. Bohater został pozbawiony wszystkiego. Nie ma chaty, nie ma „towarzysza biednych”, pozostał jedynie zardzewiały złom, „wciągnięty w mokry piasek…”.
Próba rozbicia kamienia „znanym ruchem” spotyka się z oporem. „Wzburzony Krab” „podniósł się, szeroko rozkładając pazury”, jakby protestując przeciwko powrocie do pracy tego, kto utracił już do niej prawo. Teraz jego miejsce zajął inny. I tak na pytanie bohatera lirycznego: „czy czeka mnie kara lub nagroda, jeśli zboczę ze ścieżki?” Blok odpowiada na końcu wiersza w scenie zderzenia krabów.
Kompozycja wiersza ma wyraźnie symboliczny charakter, a uczeni spierają się o możliwości jego odczytania.W niektórych dziełach wyrażono pogląd, że siedem rozdziałów wiersza odpowiada siedmiu dniom tygodnia. Bohater, jak mówią, naruszył przymierze dane człowiekowi z góry: zarabiać na chleb powszedni w pocie czoła. Dlatego został ukarany. Należy zauważyć, że wiersz jest pozbawiony zbudowania. A jego fabuła nie mieści się w ramach czasowych tygodnia.
Każdy z rozdziałów to pewien etap w życiu bohatera, jego postawa. Pierwszy rozdział dotyczy ponurego życia biednych; drugie to marzenie o innym życiu; trzeci – refleksje nad wyborem ścieżki; czwarty - w sferze „ogrodu”; piąte - wspomnienia z przeszłości; szósty
Ucieczka ze świata baśni; siódmy to powrót na bezludny brzeg. Każdy z rozdziałów ma swoją tonację emocjonalną, własną intonację (narracyjną i potoczną, melodyjną i emocjonalną).
W obrazach wiersza nie ma nic napiętego, skomplikowanego, wymagającego specjalnych wyjaśnień, ale niektóre z nich są niejednoznaczne.
Obraz ogrodu jest niejednoznaczny. Z jednej strony ogród jest zarówno obrazem szczęścia nieosiągalnego dla człowieka, jak i obrazem ponętnego snu i samolubnej ścieżki życia, kiedy człowiek żyje tylko swoją miłością w swoim małym osobistym świecie, oraz obrazem sztuki dla sztuki, pozbawionej jakichkolwiek interesów obywatelskich. Ogród słowików to rodzaj próby, pokusy bohatera, która pojawia się w życiu każdego człowieka. Wiersz ukazuje tragiczną przepaść pomiędzy pragnieniem szczęścia i piękna a poczuciem obowiązku, świadomością niemożności zapomnienia o „strasznym świecie”. Z drugiej strony zblaszany ogród jest symbolem piękna, miłości, pokoju.
Jego przeciwieństwem jest codzienność kamieniarza: warstwowe skały, kamienista droga, chata to metafory ciężkiej drogi ciężko pracującego człowieka. Ryk fal, szum przypływu, warczenie fal, krzyk osła - wszystko to symbolizuje życie z jego wieloma głosami, próżnością i zmartwieniami.
Osioł jest obecny we wszystkich rozdziałach z wyjątkiem czwartego. Zawsze jest „zmęczony” i „biedny”. Z jednej strony osioł jest symbolem realnego świata, niskiej rzeczywistości. Z drugiej strony jest to obraz asystenta, który pomaga bohaterowi w brudnej, trudnej pracy, a potem swoim płaczem przypomina mu o opuszczonej ścieżce pracy, o obowiązku. W Biblii osioł jest jednym z pierwszych zwierząt, które rozpoznało Chrystusa i jednocześnie symbolizuje posłuszeństwo. Nie stoi to w sprzeczności z wizerunkiem Bloka: każdy musi iść swoją drogą, nie zbaczając, do końca, bez względu na to, jak trudne może to być. A nagroda czeka na tego, kto tego dokona. Balaam, wysłany, aby przekląć Izraelitów, nie widział anioła Bożego, ale jego osioł widział, pomógł Balaamowi zobaczyć i uwierzyć. Wydaje mi się, że w wierszu Bloka osioł pomaga bohaterowi powrócić na właściwą drogę – ścieżkę robotnika. To prawda, że kiedy bohater wraca, nie znajduje swojego osła, ale jest to kara za apostazję, za odrzucenie dawnych ideałów ze ścieżki przeznaczonej z góry.
Róże to najważniejszy symbol marzeń, szczęścia, bez którego istnienie ogrodu słowików nie jest możliwe:„wzdłuż płotu... zwisają do nas kwiaty z dodatkowymi różami”, „a róże cierniste dzisiaj spadły pod rosę”, „mur zatopiony w różach”.W mitologii grecko-rzymskiej róża jest kwiatem Afrodyty, symbolizującym miłość. W tym sensie róża stała się tradycyjnym symbolem poezji romantycznej. W ogrodzie Eden kwitły także róże, ale nie miały kolców. W średniowiecznej kulturze dworskiej malowano dziewczynę otoczoną ogrodem różanym: ciernie rośliny chroniły czystość panny młodej.
W Bloku róża nabiera innego znaczenia: jest symbolem pustych złudzeń, elementem piękna, a nie prawdziwego piękna. To samo można powiedzieć o wizerunku słowika. W poezji romantycznej jest to symbol prawdziwej sztuki, w której zewnętrzna bezdomność przeciwstawiona jest wewnętrznemu pięknu i talentowi. U Bloka słowiki śpiewają w zaczarowanym ogrodzie:„pieśń słowika nie ustaje”, „w dzwoniącym ogrodzie słowika”, „ogłuszyli mnie słodką piosenką, słowiki zabrały mi duszę”.Ale ich piosenka jest częścią ponętnego marzenia, pokusy, uwodzenia. Jest przeciwieństwem krzyku osła i ryku morza, które symbolizują życie z jego niepokojami, pracą, zmartwieniami. „Szum morza”, „ryk fal”, „odległy dźwięk przypływu” okazują się znacznie silniejsze niż śpiew słowika: „Zagłuszyć szum morza / Pieśń Słowika nie jest darmowa.
Słowik i róża to tradycyjne obrazy czułej miłości w tekstach światowych, a wielu poetów używa morza jako symbolu życia. Można powiedzieć, że Blok afirmuje potrzebę podporządkowania interesów osobistych interesom publicznym.
W wierszu występują dwie warstwy słownictwa. Jeden jest potoczny, domowy. Druga to poezja romantyczna. Należy pamiętać, że warstwy te nie są izolowane, ale oddziałują organicznie. Słownictwo potoczne występuje głównie w rozdziałach opowiadających o życiu bohatera poza ogrodem słowików. Słowa i wyrażenia serii poetyckiej znajdują się w rozdziałach poświęconych „ogrodowi”.
Przejdźmy do pierwszego rozdziału. Tutaj znajdziemy codzienne słowa i wyrażenia:ciągnie, kudłaty grzbiet, owłosione nogi, układany w stos, idzie lekko nawet do tyłu, ponaglając osła.A obok są słowa i wyrażenia innego planu:To satysfakcjonujące, zacieniony ogród rozciąga się, śpiew słowika nie ustaje, strumienie i liście szepczą, śpiew jest niespokojny, brzeg jest skalisty i parny, opada niebieska mgła.
W rozdziale piątym głównie takie wyrażenia:osłonięci od odległego żalu, ściana zatopiona w różach, pieśń nie jest wolna, niepokój wszedł w śpiew, ryk fal, w pachnącej i parnej mgle, oddychaj błogością, dusza nie może nie słyszeć;słowa:wizja, działanie.W tym rozdziale jest niewiele wypowiedzianych słów.
W rozdziale szóstym, wraz z wyrażeniami poetyckimi(mglisty świt, śnił się sen, zaczarowany zmierzch, przezroczysta twarz, niebieskie okno, zaczarowany sen, zapomnienie kwiatów zostało przerwane)są zwroty potoczne:nikt nie wie, jaki dzień, sen o mnie, dowiedziałam się, że nadchodzi przypływ, pociągnęłam baldachim, przylgnęłam do sukienki. Warto zwrócić uwagę na znaczenie słowa charim. Wywodzi się od rzeczownika chara. Twilight charym oznacza magiczny zmierzch.
Jakie znaczenie ma wzajemne oddziaływanie tych różnych warstw stylistycznych? Wtargnięcie języka poetyckiego w opis życia biednych składa hołd pracy jako obowiązkowi człowieka. Przenikanie słownictwa potocznego do narracji „ogrodu” w dużej mierze wyjaśnia alegoryczny charakter wiersza. A bardzo kontrastujący obraz dwóch światów (ponura egzystencja kamieniarza i bezczynne, pełne zabawy życie w ogrodzie) dyktuje wybór słownikowego, wyrazistego środka. W polifonizmie stylistycznym wyjątkowa oryginalność języka wiersza.
K. Czukowski zarzucał A. Blokowi „nadmierną słodycz” „Ogrodu słowika”. Ale poetę można usprawiedliwić. Opis ogrodu może być jedynie precyzyjnie „nadmiernie miodopłynny”. Bo takiego życia nie da się inaczej przedstawić, nie da się go inaczej opisać.Bez względu na to, jak atrakcyjny może wydawać się ogród słowików, bez względu na to, jak trudno się z nim rozstać, obowiązkiem poety jest wejście w gąszcz życia, odpowiadając na jej wezwania. Dlatego dla Bloku szczególnie ważne było pokazanie życia w ogrodzie słowików jako urzekającego i czarującego. I trzeba było o tym mówić w tych samych urzekających, słodko brzmiących wersetach.
Z jednej strony jest to wiersz o sensie życia, o wyborze drogi życiowej, o wartościach moralnych i wskazówkach w tym życiu. Z drugiej strony Ogród Słowika ma w dużej mierze charakter autobiograficzny, można go odczytać jako poetycką spowiedź z drogi twórczej poety, w której poeta żegna się z romantyczną przeszłością. Kiedy Blok śpiewał Piękną Panią, nie słyszał „dudnienia” prawdziwego życia, fascynowała go jedynie idea kapłańskiej służby ideałowi Wiecznej Kobiecości. Ale wkrótce poeta porzucił to, wybrał prawdziwe życie, bo tylko ono jest źródłem kreatywności.
Blok w swoim wierszu przekonuje, że poeta powinien aktywnie uczestniczyć w życiu publicznym i wypełniać swój obywatelski obowiązek, a nie uciekać w spokojny ogród „czystej sztuki”. Mając w pamięci upodobania literackie i zainteresowania autora Ogrodu Słowika, jego literackich poprzedników i nauczycieli, obok innych poetów można wymienić A.A. Feta, którego wiersze były dobrze znane i lubiane przez Bloka. W szczególności krytycy literaccy znajdują powiązania między wierszem Bloka a wierszem Feta „Klucz”:
Między wsią a górskim gajem
Rzeka wije się jak lekka wstęga,
A na świątyni nad czarną zimą
Jasny krzyż wzniósł się w chmury.
Wszystko przybiegnie od stepów do świtu,
Jak wiadomości na chłodnej fali
Przemiatany; odśwież się i wypij!
Ale ani jednego w hałaśliwym tłumie
Nie patrz uważnie na krzaki drzew.
I nie słyszą zewu słowika
W ryku stad i pluskaniu bułek.
Tylko jeden w godzinach wieczornych, kochany,
I do mruczącego słodkiego klucza
Na leśnej ścieżce niezauważalna,
Znajdę zwykłą ścieżkę w ciemności.
Cenąc spokój słowika,
Nie odstraszę nocnego piosenkarza
I usta spalone gorącem,
Zależy mi na orzeźwiającej wilgoci.
Fetowi udało się przekazać czarujący i kuszący urok „orzeźwiającej wilgoci”, zacienionego gaju i zewu słowika. Równie atrakcyjnie przedstawiony jest ogród słowików Bloka. Liryczny bohater wiersza „Klucz” dąży do tej błogości, którą, jak widzieliśmy, bohater „Ogrodu Słowika” odnalazł za „murem zatopionym w różach”. Wiersz swoim rytmem, melodyjnością, podobną symboliką obrazową przypomina wiersz „Klucz”.
Należy zaznaczyć, że krytycy literaccy w swoich opracowaniach zwracali uwagę na podtekst „Ogrodu słowika”, na polemiczną orientację tego wiersza Bloka w stosunku do wiersza „Klucz” A. Feta. Pomysł ten po raz pierwszy wyraził V.Ya. Kirpotin w artykule „Polemiczny podtekst ogrodu słowika”.W komentarzach na temat ogrodu słowika dołączył do niego W. Orłow, L. Dołgopołow w monografii o wierszach Bloka.
„Ogród Słowików to złożona i bogata alegoria, wiersz w abstrakcyjnych formach, który rozwiązuje najważniejsze problemy życia i sztuki, problem relacji artysty ze społeczeństwem. Te pytania stanowią artystyczny rdzeń, wokół którego rozwija się akcja wiersza, jego złożona romantyczna fabuła” – zauważa ten ostatni.
Ze szkiców wiersza wynika, że pierwotnie był on zbudowany jako opowieść trzecioosobowa. Następnie zastępując twarz narratora, Blok uczynił narrację bardziej emocjonalną, bliską czytelnikowi, wprowadził do niej elementy autobiograficzne. Dzięki temu czytelnicy odbierają wiersz nie jako opowieść o smutnym losie jakiegoś biedaka, ale jako podekscytowane wyznanie narratora o swoich przeżyciach, o jego duchowych zmaganiach. Wymowy Ogrodu Słowika nie można zatem sprowadzić do zwykłej polemiki z Fetem czy innymi zwolennikami „czystej sztuki”. Wiersz ten, konkluduje W. Kirpotin, był nie tylko „odpowiedzią na wielostronny i hałaśliwy spór o nominację pisarza i ścieżki rosyjskiej inteligencji”. W swojej twórczości Blok „stworzył odpowiedź, w której pożegnał się z własną przeszłością, a raczej z dużą częścią własnej przeszłości”. „Kontrowersja z Fetem” – pisze L. Dołgopołow – „przerodziła się w kontrowersję z nim samym”.
Nie można jednak poprzestać na takiej lekturze autobiograficznej, tak jak nie można jej pozostawić poza obszarem analizy. Podsumowując, można schematycznie przedstawić trzy możliwe interpretacje wiersza.
Po pierwsze, taki jest stosunek A. Bloka do życia, do swoich obowiązków jako człowieka i poety. Po drugie, jest to wiersz o poezji i jej związku z życiem. I wreszcie, po trzecie, Ogród Słowików to dzieło o sensie życia człowieka.
Wiersz „Ogród słowików” jest tajemniczy i urzekający. Blok mógł w nim wyrazić swoje poglądy estetyczne i filozoficzne. Dzieło to daje czytelnikom możliwość obcowania z pięknym językiem rosyjskim, urzekającym jego dźwięcznością, harmonią i pięknem.
