Rysunki Nazca. Ameryka Południowa, Peru
Jakie są linie Nazca, nikt nie wie na pewno. Jedynym niepodważalnym faktem jest to, że znajdują się one w Ameryce Południowej, w Peru, na płaskowyżu Nazca w południowej części kraju. W 1994 roku zostały wpisane na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO. Na tym kończą się bezsporne fakty, pozostawiając naukowców z wieloma nierozwiązanymi tajemnicami.
Linie to gigantyczne geometryczne i figurowe geoglify (wzory) rozsiane po płaskowyżu. Nakłada się je na powierzchnię w postaci bruzd o szerokości do 135 centymetrów i głębokości do 40-50 centymetrów. Nie sposób zrozumieć, że jest to solidny rysunek, będąc na ziemi: „wielkie widać z daleka”. Dlatego linie Nazca zostały otwarte dopiero w 1939 roku, kiedy loty stały się możliwe.
Rysunki Nazca, pająk
I od tego czasu niejeden naukowiec od lat próbuje odpowiedzieć na pytania: „Kto?” i po co?". Większość badaczy skłania się ku wersji, że na długo przed Inkami wzory pozostawiła cywilizacja Nazca, która zamieszkiwała płaskowyż aż do II wieku p.n.e. N. mi. Ale w jakim celu? Z równym sukcesem może to być zarówno największy na świecie kalendarz astronomiczny (choć naukowcy nie odkryli, jak z niego korzystać), jak i sygnały do lądowania statku kosmicznego.
Działki Nazca Lines są bardzo różnorodne: kwiaty, kształty geometryczne, zwierzęta, ptaki, a nawet owady. Najmniejszy obraz to 46-metrowy pająk, największy to 285-metrowy pelikan...
Pod koniec 2011 roku do Ameryki Południowej wyjechało dwóch naszych kolegów – fotograf Dmitrij Moiseenko i pilot helikoptera sterowanego radiowo Staś Siedow. Mieli za zadanie: zrobić zdjęcia na pustyniach Nazca i Palpa w Peru, starożytnym mieście cywilizacji Inków Machu Picchu oraz kamiennych bożków na Wyspie Wielkanocnej. Teraz zwracamy uwagę na strzelaniny z Nazca.
W pogoni za kolibrem
Już pierwszego dnia zdjęć stanęliśmy przed faktem, że na pustynię nie można wjechać nie tylko samochodem, ale i pieszo. Rozmawialiśmy z policją i pracownikami wież obserwacyjnych – na wejście zezwalają specjalne przepustki lokalnego Ministerstwa Kultury, które wydaje je wyłącznie grupom archeologicznym. Jakiś czas temu wjazd i wjazd na pustynię były bezpłatne, co spowodowało, że duża liczba postaci niemal zginęła pod kołami pojazdów terenowych.
Rysunki Nazca, papuga i astronauta
Dla turystów władze lokalne postawiły kilka wież z platformami widokowymi: jedną z tych, które znaleźliśmy , znajduje się tuż przy autostradzie panamerykańskiej w pobliżu Nazca, druga jest 30 kilometrów w kierunku Palpa. Turyści z tych wież mogą to zobaczyć, szczerze mówiąc, niewiele. Dużo lepiej jest popatrzeć na figurki z małych samolotów przelatujących nad pustynią z lokalnego lotniska.
Widok z wieży widokowej turystycznej
Drugi dzień w Nazca od samego początku nie układał się pomyślnie. Rano planowaliśmy udać się do odległego punktu w pobliżu Palpy i spróbować zbliżyć się do postaci przez pustynię. Poprzedniego dnia na tarasie widokowym nie było nikogo: ani turystów, ani stróża. Logiczne jest założenie, że o 6 rano też nikogo nie powinno tam być. Naiwny...
Wyruszyliśmy o świcie i oto stoimy na tarasie widokowym. Ale co za katastrofa! Kilka minut temu na horyzoncie było jasno, a teraz na drodze 400 metrów od nas, jakby znikąd, pojawił się policyjny jeep. To wszystko, strzelanie staje się prawie niemożliwe, ponieważ od miejsca, w którym mogą przebywać turyści, do samych postaci - około 200-300 metrów. Można latać, ale usunięcie czegoś wysokiej jakości jest mało prawdopodobne.
Po kilku minutach namysłu zdecydowaliśmy, że mimo wszystko spróbujemy polecieć. Strzeliliśmy do kilku kul testowych, wylądowaliśmy i zdaliśmy sobie sprawę, że dzisiaj nie mieliśmy szczęścia: wszystkie postacie wyszły bardzo małe i bardzo daleko. Cóż, postanowiliśmy spróbować negocjować z policją. Podjeżdżamy do jeepa i widzimy śpiącego policjanta. Nie obudzili czujnego policjanta, lecz szybko pobiegli z powrotem na taras widokowy. Potem wszystko się wydarzyło, jak w filmach o harcerzach.
Załadowaliśmy sprzęt i niemal na brzuchu ruszyliśmy w stronę postaci przez pustynię. Gdzieś na środku drogi Dima kątem oka zauważył, że policjant już nie śpi, tylko wysiadł z samochodu i nas obserwuje. Wygląda na to, że nas zauważono! Co robić? Uruchomić? Zachowaliśmy się nielogicznie – postanowiliśmy rozpocząć zdjęcia na oczach policji. Wystartowali, sfilmowali kilka sfer, cały czas patrząc na policjanta. Nie było żadnej reakcji. Może nas nie zauważyli? Korzystając z wgłębień, zbliżyliśmy się do postaci. Teren ułatwił ukrycie się przed patrolem policji.
Zaczęliśmy latać dość aktywnie, cały czas spodziewając się groźnych krzyków z tyłu. Około pół godziny później wspiąłem się z kolejnego wąwozu na poziom płaskowyżu i znalazłem zupełnie pustą drogę – policyjny jeep odjechał. Pewnie nas jednak nie zauważył – szczęście! Potem pracowali prawie blisko liczb. Prawie cały zapas akumulatorów do helikoptera odleciał, pozostawiając kilka sztuk do wyniesienia na taras widokowy w pobliżu Nazca.
Zmęczeni, ale bardzo zadowoleni, udaliśmy się do samochodu. Dima postanowił wykonać kilka ostatnich ujęć swoim teleobiektywem, a na moment zmiany obiektywu zostawił kluczyki w kabinie.
Muszę powiedzieć, że sytuacja przestępcza w Peru nie jest zbyt dobra, dlatego alarm samochodowy jest zaprojektowany w taki sposób, że jeśli nie uruchomisz silnika po rozbrojeniu samochodu, drzwi zostaną zablokowane w ciągu kilku minut. Jeśli uruchomisz silnik, drzwi zostaną natychmiast zablokowane.
Jak można się domyślić, gdy Dima oddawał ostatnie strzały, samochód był zamknięty, a kluczyki znajdowały się w środku.
Jesteśmy więc na pustyni, godzinę drogi od najbliższej wioski, a w okolicy ani żywej duszy. Narzędzia i woda znajdują się w samochodzie. W rękach mamy tylko helikopter i aparat z dużym obiektywem. Próbowali wycisnąć szkło rękami - to bezużyteczne. Po kilku próbach zasugerowałem Dimie, aby rozbił szybę w tylnych drzwiach. Dramatyczną mękę Dimy możesz zobaczyć na filmie: bić czy nie bić - oto jest pytanie!
Szybko wyobraziłem sobie, jak policja znajduje nasze wysuszone zwłoki obok nienaruszonego samochodu i uparcie prosiłem Dimę, aby w końcu rozwiązał problem. I Dima to rozwiązał! Po krótkim namyśle zasugerował, aby nie rozbić szyby, a małą tylną szybę i spróbować przebić przez nią kluczyki. Kilka minut później, po przeszukaniu okolicy i znalezieniu kilku kawałków stalowego drutu (po rozebraniu dachu lokalnego „muzeum”, podobnego do zwykłego przystanku autobusowego), zrobiliśmy zaimprowizowaną wędkę, za pomocą której Dima wyłowił nasze klucze przez rozbite szkło przy pierwszej próbie. Zapisano!
W drodze do Nasca po raz drugi kręciliśmy Drzewo i Dłonie, a także próbowaliśmy strzelić do Jaszczurki. Od strażników dowiedzieliśmy się o współrzędnych lokalnego Ministerstwa Kultury i postanowiliśmy spróbować uzyskać oficjalne pozwolenie na przejazd przez pustynię.
Podczas porannej wizyty u Ministra Archeologii go nie było. Sekretarka gestami (prawie nikt tam nie mówi po angielsku) wyjaśniła nam, że mamy przyjść po obiedzie.
Co robić? Dima zaproponował, że przeleci nad pustynią małym samolotem. Planował sfotografować postacie, do których nie można było dotrzeć pieszo, a ja musiałem nakręcić film z procesu i, co najważniejsze, znaleźć przejścia między policyjnymi kordonami do jednej ze słynnych postaci.
Rysunki Nazca, małpa
Lot. Nie, nie tak: to był LOT!!! Latałem już wieloma rzeczami, ale takiej dawki adrenaliny nie było nawet na motolotni. Pominę szczegóły tego, jak targowaliśmy się na lotnisku i jak później próbowano nas wbić w niemal każdy punkt umowy.
Jesteśmy więc na etapie wykonawczym. Gdy pilot zaczął gwałcić silnik, regulując mieszankę paliwową, zdałem sobie sprawę, że „rozrywka”, którą mamy, nie jest słaba. I dokładnie w momencie, gdy zaczęli kołować, zamiast stanąć na początku pasa, pilot kołował na polną drogę poza nią, zyskując kolejne dziesięć metrów na przyspieszenie. Silnik ryknął dziko , a nasza „Tsesna” pędziła po pasie startowym, bardzo szybko nabierając prędkości. Ucieczka! Jednak zamiast ostrego wzniesienia zaczęliśmy wspinać się dosłownie metr na sekundę – nie był to najprzyjemniejszy moment.
Jaka jest trudność lotu nad Nazca? W ciągu dnia jest gorąco, gęstość powietrza jest niska, wieją silne wiatry. Na pustyni często zauważaliśmy tornada różnej wielkości. Sfilmowałem jedno z tych tornad podczas startu.
Za kilka minut jesteśmy już nad pustynią. Zdobył wysokość 600 metrów. Oto pierwsza postać - Keith. Gdyby drugi pilot (dziewczyna) nie pokazał ręki, nie zauważyłbym go. Spodziewając się zobaczenia dużych postaci, głowa nie przełącza się natychmiast na prawdziwy rozmiar i dlatego prawie niemożliwe jest ich zobaczenie. Linie i trapezy natomiast są bardzo dobrze widoczne.
Rysunki Nazca, wieloryb
Lecąc do następnej figury, piloci wykonali bardzo stromy zakręt, a my wykonaliśmy kilka kółek niewyobrażalnymi rolkami. Jednocześnie samolotem często rzucały podmuchy wiatru. Uczucie kolejki górskiej, tylko kilka razy silniejsze. Zadziwiło mnie, jak Dima spokojnie wychyla się przez otwarte okno ze swoim teleobiektywem i strzela, strzela, strzela... Jednocześnie wciąż udaje mu się dość dokładnie wbić postacie w kadr.
Rysunki Nazca, rajski ptak
Była pewność, że jedną z wiejskich dróg uda nam się zbliżyć do postaci Kolibra. Podczas lotu Dima zapisała ślad ze współrzędnymi GPS, według których mieliśmy nadzieję szybko ją znaleźć. 50 minut lotu minęło niezauważone, podczas którego moja twarz kilkakrotnie zmieniała kolor: z ziemistej szarości na zieleń. Wylądowaliśmy na lotnisku i wyczerpani wyszliśmy z samolotu.
Wróciliśmy do ministerstwa. Archeolog moim zdaniem nie pojawił się w biurze, a jego sekretarz z westchnieniem oznajmił nam – „manyana”, co oznaczało: przyjdź jutro. Po krótkim odpoczynku w hotelu postanowiliśmy wyruszyć na poszukiwanie kolibrów.
Liczba ta jest nieco odbiegająca od normy. Na pustynię postanowili udać się wieczorem, gdy samoloty turystyczne powinny już kończyć loty. Oprócz pilotów praktycznie nikt nas nie zauważył – w trakcie lotu nie zauważyłem żadnego ruchu na wiejskich drogach.
Początek drogi w góry nie był bardzo trudny: dobrze rozwalony podkład. Niestety z powietrza nie zdążyłem dostrzec charakterystycznych punktów orientacyjnych na belce Kolibra, więc pokłóciliśmy się z Dimą dość emocjonalnie o to, w którą stronę jechać i gdzie zostawić samochód. Dima pokazał mi swój ślad zarejestrowany podczas lotu i wskazał palcem w kierunku zupełnie przeciwnym (moim zdaniem) do rysunku. Opierając się na pamięci wzrokowej i upierając się przy wyborze kierunku, cudem (innymi słowy) udało mi się przekonać Dimę.
Według naszych założeń pozostało już tylko 15-20 minut czasu świetlnego. To cholernie dużo, zwłaszcza że nie wiedzieliśmy dokładnie, dokąd się udać.
Wspięliśmy się na górę, w stronę pustyni. Weszliśmy. Z tego, co widziałem, ogarnęła mnie rozpacz: nie był to płaskowyż, ale tylko jedna z ostrog na drodze do niego. Trzeba było zejść po dość stromym zboczu, składającym się z piasku i kamieni, 70 m w dół, przejść przez mały wąwóz i ponownie wspiąć się już na 100 m. Nie zdążymy! Ale zbierając się w sobie, szybko zbiegliśmy w dół zbocza, zrywając za sobą stosy kamieni…
Jak przez mgłę pamiętam, jak czołgaliśmy się na górę. Gdzieś w połowie wspinaczki zabrakło mi sił. Bieganie po górach z 15-kilogramowym plecakiem, sprzętem na szyi i helikopterem w rękach nie jest łatwym zadaniem. Dima wyjął aparat i nakręcił krótki film.
Kolejne 5 minut wspinaczki - i jesteśmy na płaskowyżu.
Wspiął się! Gdzie jest postać? Przyjrzeliśmy się torowi: wydaje nam się, że stoimy gdzieś w pobliżu, ale na ziemi nic nie widać. Znaleziono linie, które wyglądają jak ogon kolibra. Startujemy, strzelamy. Po wylądowaniu Dima podbiega do kamery - nie, to nie jest Koliber. W kadrze dziwne „słońce” i ogromne lądowisko dla statków obcych.
Idziemy dalej w pustynię. Słońce zaczyna dość szybko chować się za horyzontem. Pozostało już tylko kilka minut światła dziennego. Natrafiamy na jakiś regularny trapez, czyli linię. A Dima mówi: „Obszar nazywa się Liniami Nazca, ponieważ nie znaleźliśmy kolibra, narysujmy linie”.
Wystartowałem, dość wysoko. Weźmy kulę. A potem Dima prosi mnie, żebym po prostu przewinął urządzenie wokół osi, bez strzelania. Zwykle tego nie robię - czasu lotu jest niewiele, ale tym razem z jakiegoś powodu nie odmówiłem. Nie wiem dlaczego. Na płaskowyżu wiał dość silny wiatr, widoczność niezbyt dobra, ale zakręciłem helikopterem i wtedy Dima krzyknął mi prosto do ucha: „KOLIBER!!! Strzelaj!!!”
Rysunki Nazca, koliber
Okazało się, że staliśmy obok tej postaci (dokładniej postaci: ptak jest bardzo mały), w ogóle jej nie zauważając. Co więcej, jeśli się do niego zbliżysz, będzie on bardzo dobrze widoczny na ziemi.
Natura nagrodziła nas absolutnie fantastycznym zachodem słońca. Nie inaczej było w poprzednich dniach: chmury w różowym świetle, księżyc dający srebrną barwę – prawie zapomnieliśmy, po co przyszliśmy…
Gdy opamiętali się, wykonali kilka lotów w pobliżu Kolibra, podczas gdy słońce schowało się za horyzontem. Trudno opisać słowami dziwne doznania, jakich doświadczyliśmy na płaskowyżu. Najwyraźniej ci, którzy wybrali lokalizację tego „ptaka”, wiedzieli coś niedostępnego dla naszego zrozumienia. A może po prostu ogarnęły nas pozytywne emocje, poczucie pomyślnie zakończonej misji…
Kiedy zbierałem sprzęt, Dima biegał wokół Kolibra w bardzo podekscytowanym stanie, próbując kręcić filmy i zdjęcia z ziemi w niemal całkowitej ciemności.
W drodze do samochodu prześladowała mnie jedna myśl - zawsze trzeba walczyć, nawet jeśli wydaje się, że wszystko jest już stracone, że nie miałeś czasu, nie znalazłeś…
Fortuna sprzyja wytrwałym!
Pustynia Pampa w Kolorado(hiszpański: Desierto de la Pampa Colorado; „Czerwona Równina”), położona na południe od rzeki Nazca, częściej nazywana jest „Płaskowyż Nazca”(hiszpański: Nazca). Jest to bezwodna i opuszczona równina pustynna, otoczona niskimi ostrogami Andów, rozciągająca się 450 km na południowy wschód od stolicy Peru (hiszp. Lima).
Rozległy, wydłużony obszar płaskowyżu o powierzchni około 500 km² rozciąga się z północy na południe na długości ponad 50 km, z zachodu na wschód – od 7 do 15 km. Dolinę od dawna błędnie uważano za martwą. Płaski teren z miejscami pofałdowaną rzeźbą terenu jest oddzielony od innych płaskich obszarów wyraźnymi półkami skalnymi.
Galeria zdjęć nie jest otwarta? Przejdź do wersji witryny.
Nazwa „Nasca” odnosi się również do starożytnej cywilizacji, która rozkwitła między 300 a 300 rokiem p.n.e. do 500 r. n.e Być może to właśnie ta kultura stworzyła tajemnicze „linie Nazca”, starożytne, ceremonialne miasto Cahuachi i rozbudowany system „puquios” – unikalnych podziemnych akweduktów.
Ważnym elementem regionu, oprócz słynnego płaskowyżu, jest miasto o tej samej nazwie, założone przez Hiszpanów w 1591 roku. Pod koniec ubiegłego wieku, w 1996 roku, miasto Nazca zostało zrównane z ziemią przez silne trzęsienie ziemi. Na szczęście ofiar było niewiele (17 osób zginęło), gdyż w południe doszło do szalejących podziemi, ale bez dachu nad głową pozostało około 100 tysięcy osób. Dziś miasto zostało odbudowane, wzniesiono tu nowoczesne wieżowce, a jego centrum zdobi wspaniały plac.
Klimat
Na tym słabo zaludnionym obszarze panuje bardzo suchy klimat.
Zima na rozległym płaskowyżu trwa od czerwca do września, w ciągu roku temperatura na pustyni nie spada poniżej +16°C. Latem temperatura powietrza jest stabilna i utrzymuje się na poziomie +25°C. Pomimo bliskości oceanu deszcze są tu niezwykle rzadkie. Wiatrów tutaj również praktycznie nie ma, w otoczeniu płaskowyżu nie ma rzek, jezior i strumieni. O tym, że kiedyś na tych terenach płynęła woda, świadczą liczne koryta dawno wyschniętych rzek.
Tajemnicze geoglify (linie Nazca)
Jednak ten peruwiański region wyróżnia się przede wszystkim nie miastem, ale tajemniczymi geoglifami – niezwykłymi liniami, geometrycznymi kształtami i dziwacznymi wzorami zdobiącymi powierzchnię płaskowyżu. Dla współczesnej społeczności naukowej rysunki te od wieków przedstawiają coraz to nowe tajemnice. Dziesiątki umysłów od wielu lat usiłują odpowiedzieć na liczne pytania dotyczące tajemniczych obrazów.
Mapa postaci
W sumie na pustynnej równinie odnaleziono około 13 tysięcy różnych linii, ponad 100 spiral, ponad 700 figur lub obszarów geometrycznych (trójkąty, prostokąty, trapezy) oraz 788 wizerunków ludzi, ptaków i zwierząt. Obrazy płaskowyżu to długie rowki o różnej szerokości, o głębokości od 15 do 30 cm, wykopane w górnej warstwie gleby - mieszaninie gliny i piasku. Długość najdłuższych linii sięga 10 km. Uderzająca jest także szerokość rysunków, która w niektórych przypadkach sięga 150-200 m.
Znajdują się tu rysunki przypominające zarysy zwierząt - lamy, małpy, orki, ptaki itp. Pojedyncze rysunki (około 40) przedstawiają rekiny, ryby, jaszczurki i pająki.
Figury zadziwiają wyobraźnię swoimi gigantycznymi rozmiarami, ale ludziom wciąż nie udało się rozwikłać ich prawdziwego przeznaczenia. Odpowiedź może leżeć w głębi pustyni. Oznacza to, że aby dowiedzieć się, kto i dlaczego stworzył tę niesamowitą sztukę, potrzebne są wykopaliska archeologiczne, które są tu zabronione, ponieważ płaskowyż jest chroniony statusem „Święta Strefa”(związane z Boskością, niebiańskim, nieziemskim, mistycznym). Tak więc do dziś pochodzenie rysunków z Nazca pozostaje tajemnicą kryjącą się za siedmioma pieczęciami.
Geoglify płaskowyżu Nazca w 1994 roku zostały wpisane na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO.
Ale bez względu na to, jak „święte” jest to terytorium, nikt jeszcze nie usunął dominującej cechy ludzkiej - ciekawości, która pobudza ludzkość do pokonywania wszelkich trudności.
Pierwszą niezwykle ciekawską osobą, która zainteresowała się tymi zakazanymi krainami był Mejia Toribio Hespe(hiszpański: Toribio Mejía Xesspe), archeolog z Peru, który w 1927 roku badał „linie Nazca” z podnóża otaczającego martwy płaskowyż. W 1939 roku niezwykły płaskowyż zyskał światową sławę dzięki peruwiańskiemu naukowcowi.
W 1930 roku antropolodzy badali tajemniczy pustynny obszar z tajemniczymi liniami, latając samolotem po płaskowyżu. Pustynia przykuła uwagę archeologów na całym świecie na początku lat 40. XX wieku. Tak więc w 1941 r. amerykański historyk, profesor hydrogeologii Paul Kosok (ur. Paul Kosok; 1896–1959) wykonał w małym samolocie kilka lotów zwiadowczych nad pustynią. To on ustalił, że gigantyczne linie i figury pokrywają rozległy obszar rozciągający się na 100 km.
Naukowcom udało się dokładniej zbadać ten wyjątkowy płaskowyż dopiero w 1946 r., choć nie był to celowy program państwowy finansowany przez władze, ale osobne wyprawy entuzjastycznych badaczy. Okazało się, że starożytni „projektanci” stworzyli rowy Nazca, usuwając ciemną wierzchnią warstwę gleby (tzw. „pustynną opaleniznę”) – glinę nasyconą tlenkiem żelaza i tlenkiem manganu. Z odcinka linii usunięto całkowicie żwir, pod którym znajdowała się jasna gleba o dużej zawartości wapna. Na świeżym powietrzu wapień twardnieje natychmiast, tworząc warstwę ochronną, która doskonale zapobiega erozji, dlatego linie są tak chwytliwe i zachowują swój pierwotny kształt przez 1000 lat. Przy technicznej prostocie wykonania takie rozwiązanie wymagało doskonałej znajomości geodezji. Trwałości rysunków sprzyjał także panujący tu spokój, brak opadów i stabilna temperatura powietrza przez cały rok. Gdyby lokalne warunki klimatyczne były inne, niewątpliwie rysunki dawno zniknęłyby z powierzchni ziemi.
Nadal stanowią zagadkę dla więcej niż jednego pokolenia badaczy z całego świata.
mistyczna cywilizacja
Oficjalna nauka twierdzi, że wszystkie obrazy powstały w okresie rozkwitu starożytnego imperium Nazca, które ma bardzo rozwiniętą kulturę. Cywilizacja została założona przez kulturę archeologiczną (hiszp. Paracas), rdzennych Indian południowego Peru w 2. połowie I tysiąclecia p.n.e. mi. Wielu uczonych zgadza się, że większość linii i figur powstała w okresie 1100 lat, podczas „złotego wieku” cywilizacji Nazca (100-200 r. n.e.). Starożytna cywilizacja popadła w zapomnienie pod koniec VIII wieku, prawdopodobnie przyczyną tego były powodzie, które nawiedziły terytorium płaskowyżu pod koniec pierwszej 1000-lecia. Ludzie zostali zmuszeni do opuszczenia swojej ziemi, która została zasiedlona po kilku stuleciach.
Jeśli założymy, że tajemnicze rysunki zostały stworzone przez starożytnych ludzi, to dlaczego i, co najważniejsze, w jaki sposób tubylcy byli w stanie to zrobić, pozostaje tajemnicą. Nawet przy zastosowaniu nowoczesnej technologii niezwykle trudno jest narysować idealnie prostą linię na powierzchni ziemi, nawet o długości 3-5 km.
Jak wynika z ustaleń naukowców, wszystko to udało się osiągnąć w krótkim czasie. Na kilka stuleci płaskowyż Nazca zmienił się z pozbawionej życia doliny w najdziwniejsze terytorium na planecie, usiane geoglifami. Wgłębienia i wzgórza pustyni przemierzali nieznani artyści, ale linie pozostały idealnie prawidłowe, a krawędzie rowków były ściśle równoległe. Zupełnie nie jest jasne, w jaki sposób nieznani rzemieślnicy stworzyli postacie różnych zwierząt, które można zobaczyć jedynie z wysokości lotu ptaka.
46-metrowy pająk
Na przykład wizerunek kolibra osiąga długość 50 m, ptaka kondora - 120 m, a pająk wyglądający jak krewni żyjący w amazońskiej dżungli ma długość 46 m. Co ciekawe, wszystkie te arcydzieła można można go zobaczyć jedynie wznosząc się w powietrze lub wspinając się na wysoką górę, której nie obserwuje się w pobliżu.
Jest oczywiste, że ludzie zamieszkujący płaskowyż w okresie pojawienia się sztuki nie mieli samolotów. Jak ludzie mogli tworzyć rysunki z jubilerską precyzją, nie mając możliwości zobaczenia pełnego obrazu wykonanej pracy? Jak mistrzom udało się zachować dokładność wszystkich linii? Aby to zrobić, potrzebowaliby całego arsenału nowoczesnego sprzętu geodezyjnego, nie wspominając o najdoskonalszej znajomości praw matematycznych, biorąc pod uwagę, że obrazy powstawały zarówno na płaskich obszarach ziemi, jak i na stromych zboczach i prawie stromych klifach!
Ponadto w rejonie opuszczonej doliny Nazca znajdują się wzgórza (hiszp. Palpa), wierzchołki niektórych z nich są ścięte niczym gigantyczny nóż na tym samym poziomie. Te ogromne sekcje są również ozdobione rysunkami, liniami i geometrycznymi kształtami.
Być może ogólnie trudno nam zrozumieć logikę naszych odległych przodków. Dzieci nie rozumieją swoich rodziców, co tu jest do zrozumienia motywów ludzi, którzy żyli 1000 - 2000 lat temu. Możliwe, że obrazy płaskowyżu nie mają żadnego elementu praktycznego ani religijnego. Może starożytni stworzyli je, żeby pokazać swoim potomkom, do czego są zdolni? Ale po co marnować dużo czasu i energii na samoafirmację? Ogólnie rzecz biorąc, pytania, pytania, na które nie ma jeszcze odpowiedzi.
Interwencja obcych?
Naukowcy, którzy są pewni, że tajemnicze rysunki stworzył człowiek, to nie mniej niż ci, którzy uważają, że nie udałoby się to bez interwencji kosmitów. Według tego ostatniego obrazy na płaskowyżu to obce pasy startowe. Taka wersja oczywiście ma prawo istnieć, nie jest jasne tylko, dlaczego obce samoloty nie miały systemu pionowego startu i dlaczego konieczne było wykonanie pasów startowych w postaci zygzaków, spiral i zwierząt lądowych.
Interesująca jest również inna rzecz: wielu naukowców uważa, że skomplikowane rysunki w postaci dziwacznych zwierząt, ptaków i owadów zastosowano znacznie wcześniej niż prostsze geometryczne kształty, koła i linie. Wniosek sam w sobie nasuwa się, że początkowo nieznani tajemniczy mistrzowie wykonywali złożone formy, a dopiero potem ziemscy ludzie zaczęli ćwiczyć tworzenie linii prostych.
Inne hipotezy
Maria Reiche (niem. Maria Reiche; 1903-1998), niemiecka matematyczka i archeolog, która od 1946 roku przez ponad 40 lat (aż do swojej śmierci w wieku 95 lat) metodycznie i skrupulatnie badała postacie z Nazca, uważała, że są to linie to gigantyczny starożytny kalendarz. Jej zdaniem wiele rysunków to dokładne wizerunki konstelacji, a linie odpowiadają ruchowi słońca lub są zorientowane w stronę Księżyca, planet Układu Słonecznego i niektórych konstelacji. Na przykład rysunek w postaci pająka, zdaniem Reiche'a, przedstawia gromadę gwiazd w konstelacji Oriona. Na podstawie swoich obliczeń astronomicznych jako pierwsza podała czas powstania rysunków – V wiek p.n.e. Późniejsza analiza radiowęglowa drewnianego kołka oznaczeniowego znalezionego w miejscu jednego z geoglifów potwierdziła datę podaną przez M. Reiche.
Istnieje jeszcze jedna zabawna teoria dotycząca mistycznych rysunków. Słynny amerykański archeolog Johann Reinhard, emerytowany profesor Katolickiego Uniwersytetu Santa Maria (UCSM, Peru), uważa, że gigantyczne linie Nazca zostały zbudowane na potrzeby niektórych obrzędów religijnych. Postacie zwierząt, ptaków i owadów łączono rzekomo z kultem bóstw. Za pomocą rysunków ludzie zadowolili Bogów i poprosili ich o wodę do nawadniania ich ziemi. Niektórzy archeolodzy są skłonni wierzyć, że linie i dziwaczne rysunki to święte ścieżki, którymi chodzili miejscowi księża podczas rytualnych ceremonii. Jak w każdej religii pogańskiej (starożytni ludzie byli oczywiście nowicjuszami w tej wierze), kult bogów zajmuje centralne miejsce nie tylko w religii, ale także w życiu ludzi. Ale znowu pojawia się pytanie: dlaczego starożytni Peruwiańczycy postanowili zwrócić się do bóstw w tym odległym miejscu, gdzie nigdy nie było ziemi uprawnej?
Istnieje również taka hipoteza, że w starożytności indyjscy sportowcy biegali po gigantycznych liniach i paskach, co oznacza, że na Nazca odbywały się południowoamerykańskie olimpiady sportowe. Proste linie można oczywiście wykorzystać jako bieżnie, ale jak biegać po spirali i na wizerunkach ptaków czy np. małpy?
Pojawiły się także publikacje, że tworzono ogromne platformy trójkątne i trapezowe na potrzeby pewnego rodzaju ceremonii, podczas których składano bogom ofiary i odbywały się masowe uroczystości. Dlaczego jednak archeolodzy, którzy przeszukali całą okolicę płaskowyżu, nie znaleźli ani jednego artefaktu potwierdzającego tę wersję?
Istnieje nawet tak absurdalny pomysł, że gigantyczna praca została wykonana wyłącznie w celu pewnego rodzaju edukacji zawodowej. Aby bezczynni starożytni Peruwiańczycy byli zajęci... Inna hipoteza głosi, że wszystkie rysunki to gigantyczne krosno starożytnych ludzi, którzy układali nici wzdłuż linii. Twierdzono także, że jest to kolosalna zaszyfrowana mapa świata, której do tej pory nikt nie był w stanie rozszyfrować.
W ostatnich latach coraz częściej słychać głosy, że te niezwykłe rysunki są efektem czyjegoś fałszerstwa. Ale potem, w ciągu dziesięcioleci, cała armia fałszerzy musiała rozdzierać sobie żyły przy produkcji największej podróbki w historii ludzkości. Tak, nadal konieczne było zachowanie wszystkiego w tajemnicy. Pytanie brzmi po co?
Dziś niestety główna uwaga naukowców z całego świata skupia się nie na owianych tajemnicą rysunkach Nazca, ale na poważnym zagrożeniu ekologicznym wiszącym nad tajemniczym płaskowyżem. Wylesianie, szkodliwe emisje do atmosfery, zanieczyszczenie środowiska – to wszystko nie zmienia stabilnego klimatu pustyni na lepsze. Coraz częściej pada deszcz, co prowadzi do osunięć ziemi i innych problemów, które mają niszczycielski wpływ na integralność obrazów.
Jeśli w ciągu najbliższych 5-10 lat nic nie zostanie zrobione, aby przezwyciężyć poważne zagrożenie, niesamowite rysunki zostaną utracone dla ludzkości na zawsze. Nie ma zatem wątpliwości, że odpowiedzi na niezliczone pytania, które nas nurtują, NIGDY nie zostaną otrzymane. Nigdy nie dowiemy się KTO i DLACZEGO stworzył te wyjątkowe dzieła.
Stanowiska archeologiczne regionu
Stolicą i głównym centrum ceremonialnym cywilizacji Nazca była starożytna osada Cahuachi. Miasto było skupiskiem domów z cegły i budynków gospodarczych. Pośrodku niej stała piramidalna budowla – Wielka Świątynia, zbudowana na wzgórzu o wysokości około 30 m. Wokół głównej Świątyni znajdowały się place, pałace i grobowce.
Oprócz Cahuachi znanych jest kilka innych dużych kompleksów architektonicznych starożytnej cywilizacji. Najbardziej niezwykłą z nich jest Vosque Muerto (po hiszpańsku „Martwy Las”) Estaqueria, czyli rząd 240 filarów o wysokości do 2 m, osadzonych na niskiej platformie. Na zachód i południe od platformy zainstalowano mniejsze filary, ponadto są one ułożone nie w rzędach, ale w łańcuchach. W pobliżu „martwego lasu” znajdowało się schodkowe wzniesienie z 2 rzędami tarasów.
Na terenie Estakerii znajduje się wiele pochówków, w których odnaleziono zachowane fragmenty szat. Na podstawie znalezionych fragmentów odtworzono stroje ludu Nazca: długie peleryny z szeroką lamówką oraz tradycyjne południowoamerykańskie poncza – prostokątne płótno z rozcięciem na głowę. Warto zauważyć, że gama kolorystyczna tkanin jest niezwykle obszerna, licząca aż 150 różnych odcieni.
Kultura starożytnej cywilizacji zachwyca unikalnymi, polichromowanymi naczyniami doskonałej jakości, podczas gdy Indianie nie znali koła garncarskiego. Filiżanki, wazony, dzbanki figurowe i miski malowano farbami w 6-7 kolorach, które nakładano przed wypaleniem.
Na tym nie kończą się tajemnice Nazca. Jeśli powierzchnię doliny zdobią gigantyczne rysunki, które wciąż są niezrozumiałe dla ludzkiego umysłu, to w jej wnętrznościach - starożytnym systemie akweduktów w pobliżu miasta Nazca czają się jeszcze bardziej niewyobrażalne puquios (hiszpańskie Puquios; źródło Ketch., źródło). Spośród 36 gigantycznych puquio, czyli granitowych rur podziemnych, większość z nich nadal funkcjonuje normalnie. Współcześni Indianie peruwiańscy przypisują powstanie puquio boskiemu stwórcy (keczua Wiraqucha, hiszpański Huiracocha lub Viracocha). Kto, kiedy i dlaczego stworzył te gigantyczne konstrukcje wodne pod starożytnym płaskowyżem Nazca, również należy do królestwa wiecznych tajemnic.
Ciekawe fakty
Obce pasy startowe już spełniły swoje zadanie. Archeolodzy w końcu rozwiązali zagadkę pustyni Nazca. Odkryli nieznaną kulturę starożytności.
Figury retoryki publicznej
Od czternastu wieków na tej skalistej scenie panuje cisza. Pustynia Nazca zapewnia niewzruszony spokój.
Sława tych odległych przedmieść Peru przyszła w 1947 roku, kiedy ukazała się pierwsza publikacja naukowa na temat „linii pustyni Nazca”. Kiedy w 1968 roku Erich von Däniken w swojej książce „Wspomnienia przyszłości” stwierdził, że tajemnicze rysunki to „obce pasy startowe”, idea ta mocno zakorzeniła się w umysłach wielu ludzi. W ten sposób narodził się mit.
Od dziesięcioleci naukowcy i amatorzy próbują wyjaśnić tajemnicę tych geometrycznych wzorów, ciągnących się kilometrami i zajmujących powierzchnię około 500 kilometrów kwadratowych. Ogólnie rzecz biorąc, ich historia jest jasna. Od kilku stuleci mieszkańcy południowego Peru ozdabiają pustynne regiony w pobliżu wybrzeża tajemniczymi znakami rysowanymi na ziemi. Powierzchnia pustyni pokryta jest ciemnymi skałami, ale gdy tylko zostaną usunięte na bok, odsłonięte zostaną jasne skały osadowe znajdujące się pod nimi. To właśnie ten ostry kontrast kolorów wykorzystywali starożytni Indianie do tworzenia swoich rysunków - geoglifów. Ciemny grunt służył jako tło dla ogromnych postaci, wizerunków zwierząt, a przede wszystkim trapezów, spiral, linii prostych.
Ale po co oni tu są?
Znaki te są tak duże, że uważa się, że można je zrozumieć jedynie wznosząc się w niebo samolotem. Tajemnicze linie pustyni Nazca, wpisane na listę światowego dziedzictwa kulturowego w 1994 roku, od dawna przyciągają uwagę miłośników ezoteryki. Dla kogo przeznaczona była ta tajemnicza galeria? Bo bogowie, będąc w niebie, przywykli czytać w duszach ludzi i patrzeć na dzieła ich rąk? A może jest to oznaczenie przedpotopowego portu kosmicznego zbudowanego przez kosmitów w tym odległym kraju? A może prehistoryczny kalendarz i promienie słońca padające na ziemię w południe w dniu jakiejś równonocy z pewnością oświetliły jedną z linii ku uciesze kapłanów i współplemieńców? A może był to prawdziwy podręcznik astronomii, w którym skrzydło jakiegoś ptaka uosabiało bieg planety Wenus? A może są to „znaki rodzinne”, za pomocą których ten czy inny klan oznaczał zajmowane przez siebie ziemie? Albo, rysując linie na ziemi, dzicy Indianie myśleli nie o tym, co niebiańskie, ani nawet o tym, co niebiańskie, ale o podziemiu, a te proste linie, idące w dal pustyni, faktycznie oznaczały przepływ podziemnych strumieni, tajna mapa źródeł wody, ujawniona z tak śmiałą otwartością, że naukowe umysły nawet teraz nie są w stanie odgadnąć znaczenia tego, co jest na niej zapisane.
Hipotez było wiele, ale nie spieszyły się z ustaleniem faktów. Niemal cała historia naukowych badań tajemniczych rysunków została zredukowana do pracy niemieckiej matematyk Marii Reiche, która od 1946 roku badała je niemal samodzielnie, ustalając ich rozmiary i współrzędne. Chroniła także ten starożytny pomnik, kiedy w 1955 roku zdecydowano o przekształceniu płaskowyżu Nazca w plantację bawełny poprzez założenie sztucznego systemu nawadniającego. Zniszczyłoby to niesamowitą galerię plenerową (jednak część rysunków uległa już zniszczeniu podczas budowy dróg).
Z biegiem czasu – dzięki wszelkiego rodzaju tropicielom śladów „kosmicznych kosmitów” – ta pustynia zyskała światową sławę. Jednak, co dziwne, nie przeprowadzono kompleksowej analizy naukowej samych rysunków i historii ich występowania. Nie badano, jak zmienił się klimat pustynny w ciągu ostatnich tysiącleci. Co zaskakujące, prawie wszystkie domysły na temat pochodzenia tajnych znaków zdobiących odległy płaskowyż zostały zbudowane spekulacyjnie. Niewielu osobom spieszyło się na taki dystans, aby zejść na ziemię faktów. Ale to prawdopodobnie mogłoby wiele wyjaśnić w historii tak zwanej kultury Nazca (200 pne - 600 rne) - zdaniem ekspertów „jednej z najciekawszych i pod wieloma względami tajemniczych kultur prekolumbijskich Ameryki”.
Nie wiadomo nawet, co jest bardziej tajemnicze – ludzie czy pozostawione przez nich ogromne rysunki. Do dyspozycji antropologów badających starożytnych Indian zamieszkujących ten region Peru znajdują się jedynie mumie, pozostałości osadnictwa, próbki ceramiki i tkanin. Ponadto niedaleko galerii plenerowej, w miejscowości Cahuachi, znajdują się ruiny dużej osady z piramidami i platformami zbudowanymi z surowej cegły (patrz „Z-C”, 10/90). Według badaczy to właśnie tutaj znajdowała się stolica kultury Nazca. Pozostawione przez nią próbki ceramiki wyróżniają się szczególną elegancją. Charakteryzują się różnorodną kolorystyką: naczynia pomalowane są na kolor czerwony, czarny, brązowy i biały. Te malowane naczynia uważano za najpiękniejsze w całym starożytnym Peru. Ich błyszczące ściany pokryte są wizerunkami odciętych ludzkich głów, demonicznych stworzeń, dzikich kotów, drapieżnych ryb, stonogów i ptaków. Oczywiście obrazy te odzwierciedlają mityczne idee starożytnych mieszkańców kraju, ale historycy mogą się tego tylko domyślać. Przecież nie zachowały się żadne pisemne dowody.
Tysiąc lat Nazca
Tym bardziej warto wspomnieć o żmudnych badaniach prowadzonych na tej pustyni w latach 1997-2006 przez specjalistów z różnych dyscyplin naukowych. Zebrane fakty obalają popularne wyjaśnienia ezoteryków. Żadnych kosmicznych tajemnic! Geoglify z Nazca są ziemskie, zbyt ziemskie.
W 1997 roku ekspedycja zorganizowana przez Niemiecki Instytut Archeologiczny przy wsparciu Szwajcarsko-Liechtensteinskiej Fundacji na rzecz Zagranicznych Badań Archeologicznych rozpoczęła badania geoglifów i osad kultury Nasca na terenie miasta Palpa, czterdzieści kilometrów na północ od miasteczko Nasca. Miejsce to nie zostało wybrane przypadkowo, gdyż tutaj znaki narysowane przez starożytnych Indian znajdowały się w bliskiej odległości od ich siedzib. Kierownik zespołu, niemiecki historyk Markus Reindel, był przekonany: „Jeśli chcemy zrozumieć geoglify, musimy przyjrzeć się ludziom, którzy je stworzyli”.
W pobliżu Palpy archeolodzy natknęli się na liczne pozostałości osadnictwa pochodzącego z różnych epok, w tym ruiny kamiennych domów i dobrze utrzymanych grobowców, jednak dawno splądrowanych. Wszystko to świadczyło o złożonej hierarchii panującej w społeczeństwie należącym do kultury Nazca. Drobna ceramika i złote łańcuszki z figurkami ryb i wielorybów, znalezione w pochówkach, obaliły utarte wyobrażenia o chłopskim charakterze tej kultury. Uformowała już własną elitę, arystokrację. Bez jej udziału geoglify nie powstałyby.
Podczas wykopalisk Reindel i jego peruwiańska koleżanka Joni Isla nieustannie natrafiali na zabytki tzw. kultury Paracas. Pochodzi z lat 800 - 200 p.n.e. Kultura ta stała się znana w 1927 roku, kiedy peruwiański archeolog Julio Tello odkrył na opuszczonym, pozbawionym roślinności półwyspie Paracas, doskonale zachowanym w lokalnym klimacie 423 mumie.
Uważano, że na terytorium Nazca reprezentowana była jedynie późna faza tej kultury. Okazało się to jednak złudzeniem. Podczas wykopalisk odkryto osady i cmentarze należące do wszystkich faz kultury Paracas. Co więcej, podobieństwo ceramiki i tkanin, tradycje pochówków i budowy domów wyraźnie świadczą o tym, że kultura Nazca jest jej bezpośrednią spadkobierczynią. Zatem cywilizacja na południu Peru powstała wiele wieków wcześniej, niż się powszechnie uważa. Być może jednym z jego ośrodków była oaza Palpa.
Nieopodal, w miejscowości Pernil Alto, nad brzegiem rzeki Rio Grande, niemiecki archeolog znalazł pomniki „wczesnych Paracas”, a wraz z nimi ceramikę, „której nie udało nam się jeszcze przypisać żadnej epoce. " Najwyraźniej ta tradycja ceramiczna poprzedziła kulturę Paracas. Datowany jest bardzo mniej więcej na okres 1800 - 800 p.n.e. (według analizy radiowęglowej 1400 - 860 p.n.e.).
Są to najwcześniejsze przykłady ceramiki wypalanej znalezione w całym regionie andyjskim. Pozostawiła je nieznana cywilizacja, która istniała na południu Peru w II tysiącleciu p.n.e. To do niej powraca sztuka tworzenia geoglifów.
„Środa utknęła”
W ramach tego projektu po raz pierwszy zbadano historię lokalnego krajobrazu. To wyjaśniło pochodzenie „znaków pustyni Nazca”. Tutaj, w przeciwieństwie do innych przybrzeżnych regionów Peru, pomiędzy zachodnim grzbietem Andów a linią brzegową leży kolejne pasmo górskie - Kordyliera Przybrzeżna. Basen o szerokości 40 km, oddzielający to pasmo górskie od Andów, w epoce plejstocenu był wypełniony kamykami i skałami osadowymi. Powstał płaski obszar stepowy - idealne „płótno” do nanoszenia różnych rysunków.
Kilka tysiącleci temu u podnóża Andów, na płaskowyżu Nazca, rosła trawa, pasły się lamy. W tym klimacie ludzie żyli jak „w ogrodzie Eden” (M. Reindel). W pobliżu archeolog znalazł nawet ślady powodzi. Tam, gdzie dziś rozciąga się pustynia, kiedyś po ulewnych deszczach zawaliły się lawiny błotne.
Jednak około 1800 roku p.n.e. klimat stał się zauważalnie bardziej suchy. Rozpoczęta susza spaliła trawiasty step, a ludzie zmuszeni byli osiedlać się w naturalnych oazach – dolinach rzek. Nawiasem mówiąc, niemal w tym samym czasie na pustyni Nazca pojawiły się pierwsze próbki ceramiki.
W przyszłości pustynia kontynuowała swój postęp, zbliżając się do pasm górskich. Jej wschodnia krawędź przesunęła się o 20 kilometrów w kierunku Andów. Ludzie musieli przenieść się do górskich dolin, leżących na wysokości od 400 do 800 metrów nad poziomem morza.
Kiedy około roku 600 n.e. klimat ponownie się zmienił i stał się jeszcze bardziej suchy, kultura Nazca całkowicie zniknęła. Jedyne, co po niej pozostało, to tajemnicze znaki wyryte na ziemi – znaki, że nie ma kogo niszczyć. W wyjątkowo suchym klimacie przetrwały tysiące lat.
Historia rozwoju pustyni Nazca po raz kolejny świadczy o tym, jak potężną siłą jest pustynia w swojej odwiecznej konfrontacji z człowiekiem. Wystarczy zmiana klimatu, niewielkie zmniejszenie opadów, które pozostanie niezauważone przez mieszkańców stref umiarkowanych, a potem na pustyni, jak podkreśla członek wyprawy, geograf Bernhard Eitel, „nastąpią dramatyczne zmiany w ekosystemu, który będzie miał ogromny wpływ na życie zamieszkujących go ludzi.”
Kultura Nazca nie wymarła w wyniku natychmiastowej katastrofy, takiej jak wojna, ale – podobnie jak kultura Majów (patrz „3-C”, 1/07) – została stopniowo „duszona” na skutek zmieniających się warunków środowiskowych. Zabiła ją długotrwała susza.
Szczęście jest wtedy, gdy kręgosłup powraca
Teraz, po przestudiowaniu samego środowiska, w którym żyli twórcy tajemniczych geoglifów, badacze mogli przystąpić do ich interpretacji.
Najwcześniejsze linie i rysunki pojawiły się około 3800 lat temu, kiedy w okolicach Palpy pojawiły się pierwsze osady. Ta galeria plenerowa została stworzona przez mieszkańców południowego Peru wśród skał. Na brązowo-czerwonych kamieniach wydrapywali i rzeźbili różne wzory geometryczne, wizerunki ludzi i zwierząt, chimery i stworzenia mitologiczne. Archeolodzy odkryli na tym obszarze tysiące malowideł naskalnych o rozmiarach od kilku centymetrów do kilku metrów. Tę imponującą wystawę petroglifów zaczęto zwiedzać dopiero w ciągu ostatnich dziesięciu lat. Prawdopodobnie wszystkie powstały w II tysiącleciu p.n.e., „ale nie da się tego stwierdzić z wiarygodną dokładnością” (M. Reindel).
Nie później niż w 700 roku p.n.e. ma miejsce ważne wydarzenie. Petroglify zastępowane są rysunkami, które nie znajdują się już na skałach, ale na ziemi. Oczyszczając wierzchnią warstwę kamyków, nieznani artyści kultury Paracas tworzą na zboczach dolin rzecznych „graffiti” o wielkości od 10 do 30 metrów – głównie wizerunki ludzi i zwierząt, czasem gwiazd. W tamtym czasie te obrazy były wspaniałe. Ale to dopiero początek. Minie jeszcze wiele wieków, zanim pojawią się słynne „obce lądowiska”.
Prawdopodobnie około 200 roku p.n.e. na pustyni Nazca ma miejsce prawdziwa „rewolucja w sztuce”. Artyści, którzy dotychczas pokrywali malowidłami jedynie skały i zbocza, podejmują się udekorowania największego „płótna” danego im przez naturę – rozciągającego się przed nimi płaskowyżu. „Pewien twórca narysował kontury przyszłej postaci, a jego pomocnicy usunęli z powierzchni kamienie” – tak postęp prac wyobraża sobie Markus Reindel.
Dla mistrzów grafiki monumentalnej, którzy mieli za sobą tysiącletnią tradycję, było gdzie zawrócić. To prawda, że teraz zamiast kompozycji figuratywnych wolą dzieła a la Mondrian: geometryczne kształty i linie. Osiągają gigantyczne rozmiary, ale w istocie nie ma w nich nic ekstrawaganckiego, „kosmicznego”. Kilka linii prostych, niezależnie od tego, jak je przedłużysz, pozostanie tylko kilkoma liniami prostymi, a aby to zrozumieć, nie musisz siedzieć w kokpicie sportowego samolotu. Oczywiście na pustyni Nazca znajdują się również ogromne wizerunki zwierząt (małpa, pająk, wieloryb), które lepiej podziwiać skądś na wzgórzu, ale takie rysunki są rzadkie.
„Wszędzie, także w literaturze archeologicznej, z pewnością mówi się, że geoglify najlepiej oglądać z lotu ptaka” – mówi archeolog Karsten Lambers, członek ekspedycji. - To jest źle! Wystarczy odwiedzić okolicę, aby upewnić się, że znaki te są dobrze widoczne z ziemi.
Około dwie trzecie geoglifów jest wyraźnie widocznych z dowolnego punktu w okolicy. „Generalnie nie powstały one po to, aby je uwzględniać” – podkreśla Reindel. Były raczej częścią „sanktuarium” na świeżym powietrzu. Można je nazwać „figurami ceremonialnymi”. Badania archeologiczne wykazały, że linie te mają cel czysto praktyczny (a dokładniej mistyczny).
W narożnikach i na krańcach rycin wznosiły się konstrukcje z kamienia, gliny i surowej cegły (w sumie badacze naliczyli około stu takich ruin). Znaleziono w nich pozostałości tkanin, roślin, raków, świnek morskich i muszli spondylusa – prawdopodobnie dary ofiarne. Archeolodzy zinterpretowali te znaleziska jako ołtarze lub miniaturowe świątynie używane w określonych rytuałach. Co?
Szczególną uwagę przykuły muszle spondylusa. W całym regionie andyjskim te piękne muszle uważano za symbole wody i płodności. Jednak mięczak ten żyje w wodach tropikalnych – prawie 2000 kilometrów na północ od pustyni Nazca – i dociera do jej brzegów dopiero wtedy, gdy nadchodzi El Niño. Następnie ciepły prąd morski odchyla się daleko na południe, a na wybrzeże Peru spadają obfite opady. Oczywiście od czasów starożytnych ludzie kojarzyli pojawienie się spondylusa z nadchodzącą ulewą. Niezwykła muszla przyniosła polam wodę i szczęście rodzinom. Składając go w ofierze na ołtarzu, mieszkańcy pustyni mieli nadzieję wyprosić deszcz z nieba.
Obok rysunków badacze znaleźli wiele naczyń zakopanych w ziemi, oczywiście podczas odprawiania jakichś ceremonii. Odnotowano także otwory, w które – sądząc po ich średnicy i głębokości – wbijano maszty o wysokości do dziesięciu metrów; musiały mieć powiewające chorągwie (na naczyniach ceramicznych widywano już wizerunki podobnych masztów ozdobionych flagami).
Według badań geofizycznych grunt wzdłuż linii (ich głębokość sięga prawie 30 centymetrów) jest bardzo silnie zagęszczony. Szczególnie zdeptane 70 rysunków przedstawiających zwierzęta i niektóre stworzenia (stanowią około jednej dziesiątej wszystkich ziemskich „graffiti”). Wygląda jakby tłumy ludzi maszerowały tu od wieków! Na całym tym terenie odbywały się rozmaite święta związane z kultem wody i płodności. „Zorganizowano tu swego rodzaju procesje, być może z muzyką i tańcem, o czym świadczą rysunki pozostawione na ceramicznych naczyniach” – uważa Reindel. Obrazy te przypominają sposób, w jaki odbywały się te uroczystości (lub „rozmowy z bogami”?). Widzimy ludzi pijących piwo kukurydziane lub grających na flecie, maszerujących lub tańczących, składających ofiary i modlących się do bogów, aby zesłali im deszcz. Takie procesje nadal można zobaczyć w Andach.
Ceremonie takie miały ważne znaczenie symboliczne. Kiedy klan tworzył lub zmieniał geoglify, otwarcie demonstrował swoim sąsiadom: my tu żyjemy! Ta akcja była naprawdę aktem religijnym. „Dlatego nie znajdujemy żadnych sanktuariów w osadach indyjskich – nawet w Cahuachi. Dla nich cała przyroda była świątynią” – mówi Reindel.
Stworzenie ogromnych rysunków, jak na przykład budowa piramid w innych częściach Ameryki, wymagało wspólnego wysiłku dużej liczby osób. Ponownie, ostatnie badania wykazały, że rysunki te nie powstały raz na zawsze w takiej formie, w jakiej odkryli je naukowcy i entuzjaści „przesłań kosmicznych”. Geoglify były wielokrotnie przerabiane, rozszerzane, przekształcane.
Suchy klimat zmienił mieszkańców pustyni Nazca w wielkich artystów i inżynierów. Nawet Maria Reiche, opisując rysunki znalezione na pustyni, zauważyła: „Długość i kierunek każdego odcinka zostały dokładnie zmierzone i zapisane. Przybliżone pomiary nie wystarczą do odtworzenia tak doskonałych konturów, jakie widzimy na zdjęciach lotniczych; odchylenie zaledwie kilku cali zniekształciłoby proporcje rysunku.
Już w pierwszym tysiącleciu p.n.e. starożytni Peruwiańczycy nauczyli się za pomocą rur ułożonych pod ziemią pompować wodę gruntową do zbiorników, tworząc w ten sposób rezerwy życiodajnej wilgoci. Zbudowany przez nich pomysłowy system kanałów, w tym podziemnych, jest nadal używany przez lokalnych mieszkańców.
Dawno, dawno temu za pomocą tej sieci kanałów starożytni Indianie nawadniali pola, na których uprawiali fasolę i ziemniaki, dynię i maniok, awokado i orzeszki ziemne. Głównymi materiałami używanymi w gospodarstwie była bawełna i trzcina. Łowili ryby za pomocą sieci i polowali na foki. Wykonywali cienkościenną ceramikę, na którą malowano jasne, kolorowe sceny.
Nawiasem mówiąc, wydłużona głowa była uważana przez miejscowych za ideał piękna, dlatego do czoła dzieci przywiązywano deski, aby zdeformować czaszkę podczas jej wzrostu. Praktykowali także kraniotomię i niektórzy z operowanych żyli wystarczająco długo po tym zabiegu.
Ale czas przeznaczony na kulturę Nazca już dobiegał końca.
Im bardziej sucho było na płaskowyżu, tym częściej kapłani musieli odprawiać magiczne ceremonie, aby przywołać deszcz. Dziewięć z dziesięciu linii i trapezów jest skierowanych w stronę gór, skąd spadły zbawienne deszcze. Przez długi czas magia pomagała, a chmury przynoszące wilgoć powróciły, aż około roku 600 nowej ery bogowie w końcu rozgniewali się na ludzi, którzy osiedlili się w tym regionie.
Największe rysunki, które pojawiły się na pustyni Nazca, pochodzą z czasów, gdy deszcze prawie ustały. W wyobraźni rysowany jest następujący obraz. Ludzie dosłownie błagają surowego boga deszczu, aby wziął pod uwagę ich cierpienie. Mają nadzieję, że przynajmniej te sygnały, które mu zostaną przekazane, on zauważy. Dlatego polarnicy zagubieni w lodzie malują swój namiot na czerwono, aby ktoś przelatujący po niebie zauważył oznakę ich kłopotów. Ale indyjski bóg pozostał, jak świadczą współcześni geografowie, ślepy na te modlitwy, odciśnięte w ciele ziemi. Nie padało. Wiara była bezsilna.
W końcu Indianie opuścili ojczystą, ale surową ziemię i udali się w poszukiwaniu kwitnącego kraju. Kiedy po kilku stuleciach klimat stał się łagodniejszy i ludzie ponownie osiedlili się na płaskowyżu Nazca, nie wiedzieli nic o tych, którzy kiedyś tu mieszkali. Jedynie linie na ziemi, sięgające w dal lub przecinające się, przypominały nam, że albo bogowie zstąpili tutaj na ziemię, albo ludzie próbowali z bogami rozmawiać. Ale znaczenie rysunków zostało już zapomniane. Dopiero teraz naukowcy zaczynają rozumieć, dlaczego pojawiły się te litery - te ogromne „hieroglify”, które wydają się gotowe przetrwać wieczność.
Błędem byłoby jednak nazywanie niektórych bogów pogrążonych bądź w nirwanie, bądź w powszechnym lenistwie, jedynymi odbiorcami tych rysunków. Te linie to „raczej scena niż obraz” – mówi Reindel. To prawda, że \u200b\u200bon sam nie podejmuje się oceniać, dlaczego linie są ułożone w ten, a nie inny sposób, dlaczego tworzą ten czy inny wzór.
Miało to oczywiście podłoże religijne, jednak z powodu braku zebranych faktów naukowcy w dalszym ciągu spierają się na temat religii, którą wyznawali ludzie zamieszkujący pustynię Nazca od dwóch tysiącleci, spierają się o naturę swojego społeczeństwa i jego strukturę polityczną. Ta pustynia wciąż kryje wiele tajemnic. Ale trzeba będzie je rozwiązać bez udziału ezoteryków. W tych „sekretach pustyni Nazca” jest zbyt wiele ziemskiego, codziennego, próżnego.
Świat artystów nie mógłby żyć bez górników
W 2007 roku archeolodzy amerykańscy i peruwiańscy odkryli kopalnię na pustyni Nazca, w której prawie dwa tysiące lat temu, na długo przed przybyciem hiszpańskich zdobywców, wydobywano rudę żelaza – hematyt. Następnie minerał ten zmielono na proszek, uzyskując jasnoczerwoną ochrę – uważa Amerykanin.
badacz Kevin Vaughan.
„Archeolodzy wiedzą, że ludy Nowego i Starego Świata wydobywały rudę żelaza tysiące lat temu” – wyjaśnia Vaughan. - W Starym Świecie, a mianowicie w Afryce, zaczęto to robić około 40 tysięcy lat temu. Wiadomo, że ludy zamieszkujące w starożytności Meksyk, Amerykę Środkową i Północną wydobywały także minerały zawierające żelazo. Jednak przez długi czas archeolodzy nie mogli znaleźć ani jednej starożytnej kopalni, aż kilka lat temu zwrócili na siebie uwagę
nie przyciąga jaskinia w południowym Peru. Jego powierzchnia wynosiła około 500 metrów kwadratowych.
Podczas wykopalisk odnaleziono tu narzędzia kamienne, fragmenty naczyń, tkaniny bawełniane i wełniane, muszle, naczynia wydrążone z tykw, kolby kukurydzy. Analiza radiowęglowa wykazała, że wiek materiałów organicznych waha się od 500 do 1960 lat. Według archeologów w tym czasie wydobyto z góry około 700 metrów sześciennych skał o łącznej masie około 3700 ton – a wszystko po to, aby uzyskać upragnioną ochrę, potrzebną mieszkańcom okolicznych terenów. Używano go do barwienia naczyń i tkanin ceramicznych; Indianie malowali nim swoje ciała i gliniane ściany domów. Epoka żelaza nie rozpoczęła się w tej krainie artystów.
„W Starym Świecie z metali wytwarzano różne narzędzia i broń” – zauważa Vaughan. „W Ameryce były jedynie przedmiotem prestiżu, ozdobą szlachty”.
Kto ukarał piramidę?
Jesienią 2008 roku dzięki zdjęciom wykonanym z kosmosu włoscy badacze odkryli na pustyni Nazca piramidę, która została zakryta wiele wieków temu. Powierzchnia jego założenia wynosiła prawie 10 tysięcy metrów kwadratowych. Piramidę wznieśli półtora kilometra od Cahuachi ludzie należący do kultury Nazca. Prawdopodobnie składał się z czterech tarasów, położonych jeden nad drugim. „Zdjęcia satelitarne szczególnie dobrze pokazują strukturę terenu, ponieważ suszone na słońcu cegły gliniane znacznie różnią się gęstością od sąsiednich gleb” – wyjaśnia kierownik badań Nicola Masini.
Mieszkańcy Cahuachi zakopali te piramidy, podobnie jak wiele innych budynków, pod warstwą piasku po tym, jak w okolicy wybuchły jedna po drugiej katastrofy: powódź, a następnie silne trzęsienie ziemi. Oczywiście archeolodzy uważają, że po tych katastrofach miejscowi kapłani stracili wiarę w magiczną moc piramidy i… ją zakopali. Podobnie reszta budynków. Jednak to przypuszczenie ma raczej charakter spekulacyjny. Nikt nie wie, co się wtedy naprawdę wydarzyło.
Czym są rysunki Nazca?
Gigantyczne obrazy na równinie Nazca w Peru (Ameryka Południowa) to mistyczne widoki planety Ziemia. Wyglądają jak linie na powierzchni ziemi o powierzchni około 500 metrów kwadratowych. m, które są wykonane w formie wgłębień. Wiąz ma przybliżone wymiary 140x50 cm, jego kolor staje się biały na ciemnej skalistej powierzchni.
Z bliskiej odległości jest to zauważalne: ten odcień „zadrapania” uzyskano poprzez oczyszczenie ton skał wulkanicznych. W rezultacie odsłonięto bazę pustynną - podstawę piaszczysto-gliniastą o żółtawym odcieniu. Zaskakujące, ale Rysunki Nazca mają gładkie i solidne kontury, niezależnie od tego, czy przechodzą przez pagórkowaty, czy płaski krajobraz.
Jednocześnie wiele geoglifów jest rysowanych liniami, z czego ponad 10 tysięcy to paski, ponad 700 to tekstury geometryczne w postaci trapezów, trójkątów i spiral, aż do 30 to fronty ptaków i zwierząt, owadów i.
Historia rysunków
Pierwsza wzmianka o geoglifach pojawiła się w 1553 roku w książce Pedro de Cies de Leon (hiszpańskiego historyka). Najpierw zobaczyłem część rysunki na pustyni Nazca archeolog z Peru, Mejia Xessle, który pewnego dnia w 1927 roku stał na zboczu góry.
Odkryj wszystkie tajemnicze wzory i zainstaluj współrzędne rysunków Nazca zastąpił go dopiero w 1939 roku amerykański archeolog Paul Kosok, który przeleciał nad płaskowyżem. Ponieważ na pustyni wyglądają jak zwykłe zagłębienia, będąc na ziemi, nie można ich zobaczyć, a kontury wszystkich postaci są wyraźnie widoczne z wysokości.
Historia powstania rysunków wydaje się oczywista. Są wytwarzane w południowym Peru przez mieszkańców, którzy od kilku stuleci ozdabiają pustynne obszary wzdłuż wybrzeża. Starożytni Peruwiańczycy nanosili na ziemię tajemnicze znaki w taki sam sposób, jak starożytni Hindusi, wykorzystując ciemny odcień gleby jako „płótno”.
Ale na pytanie: „Dlaczego?” nie znaleziono jeszcze odpowiedzi. Naukowcy nie ustalili jeszcze dokładnego wieku obrazów. Miejscowi mieszkańcy twierdzą, że rysunki wykonali półbogowie – Viracochas. Mówią, że uchwycili swoją obecność w Andach wiele tysięcy lat temu.
Ale naukowcy już to udowodnili rysunki na płaskowyżu Nazca odbywały się w różnych odstępach czasu. Najstarsze pojawiły się w VI wieku. p.n.e. najmłodsze to te narysowane w I wieku. OGŁOSZENIE
Lokalizacja i wielkość rysunków
Geoglify są rozsiane po skalistej pustyni Nazca, pomiędzy miastami Nazca i Palpa. Znaczna ich liczba zlokalizowana jest nad suchą doliną rzeki Ingenio. Te starożytne rysunki przedstawiają inny mistyczny rysunek w postaci gigantycznego trójzębu, który jest wyrzeźbiony w klifie w pobliżu miasta Paracas.
Wśród gigantycznych obrazów nie ma postaci Homo sapiens ani niczego z nim związanego. Największe zdobyte przez nieznanych artystów to: pająk o długości 46 m, koliber o długości 50 m, małpa o długości 55 m, kondor rozpościerający skrzydła o długości 120 m, jaszczurka o długości 188 m i pelikan o długości 285 m. m. m.
Prawie wszystkie obrazy mają ogromne parametry i są wykonane z solidną ramką. Linie sięgające horyzontu przecinają się i nakładają na siebie, tworząc przez połączenie tajemnicze rysunki. Z tego powodu Pustynia Nazca nabrała cech ogromnej deski kreślarskiej.
Założenia naukowców dotyczące rysunków z Nazca
Tajemnica pojawiania się obrazów nie jest jeszcze możliwa do zbadania. Naukowcy mają wiele wersji i hipotez dotyczących między innymi odpowiedzi na pytanie, kto i kiedy wykonał rysunki z Nazca. Niektórzy badacze uważają, że rysunki pojawiły się w latach 750-100 p.n.e. w okresie rozkwitu kultury Paracas.
Inni twierdzą, że obrazy wykonano między II wiekiem p.n.e. PNE. i VI wiek. AD, kiedy na tym obszarze rządziła cywilizacja Nazca. Trzecia grupa ekspertów jest skłonna wierzyć, że geoglify powstały na płaskowyżu w XI-XVI wieku. w okresie Imperium Inków. Czwarty ma swój własny punkt widzenia: rysunki zostały „namalowane” przez istoty pozaziemskie w latach 12960–10450 p.n.e.
W rezultacie powstały różne założenia na temat pochodzenia geoglifów.
- Te rysunki miały charakter rytualny, dlatego używano ich w starożytności podczas ceremonii okultystycznych.
- Geoglify - gigantyczny kalendarz astronomiczny: wyświetlany rysunki Nazca na mapie bardzo przypomina ten miesiąc.
- Pomogli starożytnym mieszkańcom Nazca skontaktować się z bóstwem Viracochą.
- Kontury to pasy startowe lotnisk.
- Płaskowyż Nazca służył jako port kosmiczny do startów i lądowań rakiet międzyplanetarnych.
- Obrazy - odpala na oryginalnej platformie dla balonów.
- Geoglify pojawiły się w wyniku oddziaływania energetycznego UFO.
— Rysunki fotograficzne Nazca pokazuje, że są one mapą nieba astralnego umieszczoną na powierzchni Ziemi, a postać pająka to układ współrzędnych gigantycznej koncentracji gwiazd w konstelacji Oriona.
- Obrazek zatytułowany zawiera informacje o gwieździe HD42807 w konstelacji Oriona.
- Rysunki związane z florą i fauną mają na celu przypomnienie potopu.
— Kontury i obrazy to najstarszy zodiak.
— Zarysy mówią o kulcie bóstwa Góry. Na potrzeby rytuału Indianie zabrali rośliny wywołujące halucynacje i wykonywali „loty lecznicze” nad doliną.
- Rysunki są nieodzownym atrybutem uroczystych tańców na cześć kultu Wody, a linie proste oznaczają instalacje wodno-kanalizacyjne.
— Geometria Nazca to teoria liczb i miar, szyfr z zakodowaną liczbą „pi”.
– Geoglify oznaczają znaki przodków, którymi różne rodziny oznaczały zajmowane przez siebie terytoria.
- Ryciny i obrazy na płaskowyżu - gigantyczna mapa systemu studni, która jest umieszczona zgodnie z konturami tajemniczych rysunków.
Są wśród naukowców i tacy, którzy wierzą: odpowiedź kryje się w Rysunki Peru Nazca leży w gigantycznym geoglifie „El Candelabro Trident” (jego parametry to 128x74 m), znanym pod pseudonimem „Candelabra”. Znajduje się na skale w zatoce Pisco na przylądku Paracas na wysokości 150 metrów i można go zobaczyć tylko z morza.
Warto narysować wyimaginowaną linię od środkowego występu Kandelabry i upewnić się, że wskazuje ona na płaskowyż Nazca. Eksperci uważają, że Kandelabr Paracas symbolizuje Atlantydę i zawiera ważne informacje o Matce Ziemi.
Na podstawie licznych wypraw do Peru niektórzy naukowcy mają wrażenie, że płaskowyż Nazca powstał w wyniku skamieniałego potoku błota w postaci „języków” schodzących ze szczytów.
Co więcej, „języki” między klifami zamarzły już na drodze powrotnej tsunami, które wydarzyło się wówczas na Pacyfiku. Świadczy o tym także flora i fauna alpejskiego jeziora Titicaca (4 km nad poziomem morza), które żyją w słonej wodzie morskiej, a nie w zbiorniku słodkowodnym.
Te gigantyczne rysunki można rozpoznać jedynie z dużej wysokości: jedynie przelatując samolotem nad płaskowyżem Nazca – tym, który leży w południowej części Peru, można zobaczyć tę „galerię obrazów” na ziemi, składającą się z wizerunków ptaków i zwierząt, kwiaty i owady. Prawidłowe kontury jaszczurki, kolibra, małpy, kondora i pająka przecinają liczne linie proste, spirale, trójkąty, trapezy i inne kształty geometryczne.
Skąd wzięło się to dziedzictwo, jaki był cel starożytnych artystów tworzących pustynne arcydzieła i wreszcie, jakie technologie pozwoliły im zachować idealne proporcje rysunków, z których najmniejszy ma 46 metrów, a największy - pelikan - osiąga 285 metrów? Te pytania zaprzątają umysły naukowców już od chwili odkrycia geoglifów z Nazca – od 1939 roku, kiedy nad pustynią przeleciał samolot z amerykańskim archeologiem na pokładzie.
Technika wykonania wszystkich rysunków jest taka sama: kontur obrazu to pojedyncza, nierozerwalna linia, która rozciąga się na dziesiątki i setki metrów i często przecina wzgórza, zagłębienia i wyschnięte koryta rzek. Powiedz mi, czy bez pomocy specjalnych przyrządów i sterowania z wysokości udało się narysować te wszystkie linie proste, krzywe i linie łamane, nie odchylając się ani razu od zadanego kierunku nawet o pół stopnia?
Tak, setki metrów - linie niektórych geometrycznych kształtów rozciągają się na 8 kilometrów! Nie będąc w stanie wznieść się wysoko ponad „płótno”, bardzo trudno jest zorientować się w naturze rysunku, a ponadto w poprawności obranego kierunku. A to jeszcze nie wszystko. Dokładne badania rysunków i rycin wykazały, że wszystkie geoglify podlegają ścisłym prawom matematycznym.
Jak powstały te płótna? Podobnie jak wiele innych geoglifów, kopiąc rowy: poruszając się po zadanym konturze, starożytni twórcy bruzdowali pustynną ziemię, kopiąc ziemię na całej długości wzoru o szerokości 120-140 cm i głębokości 25-35 cm. Ze względu na specyfikę półpustynnego klimatu rysunki tablicy Nazca przetrwały do dziś.
Kolejna zagadka, która dręczy badaczy: jak to się stało, że robotnicy kopiący liczne rowy (przypomnijmy, że niektóre linie mają po kilka kilometrów) nie pozostawili żadnych śladów swojego pobytu - przynajmniej wydeptanych ścieżek? Ogólnie rzecz biorąc, eksperci nie mają dokładnych odpowiedzi na żadne z aktualnych pytań – jedynie hipotezy.
O ile nie udało się stosunkowo dokładnie określić czasu powstania rysunków i linii – geoglify powstały przed XII wiekiem, kiedy dolinę osiedlili Inkowie. Oznacza to, że autorstwo cudownych wzorów przypisuje się poprzednikom Inków – cywilizacji Nazca. Można się tylko domyślać, w jakim celu powstała „galeria” na pustyni. Opierając się na fakcie, że ogromne malowidła można odróżnić jedynie z dużej wysokości, logiczne jest założenie, że starożytni ludzie zamieszkujący pustynię próbowali w ten sposób komunikować się z bóstwami.
Według innych wersji przedstawiciele cywilizacji Nazca próbowali odtworzyć niebiańską mapę konstelacji za pomocą wzorów i rysunków lub przekazali komuś zaszyfrowaną wiadomość. Jedno z jałowych założeń jest całkowicie pozbawione zdrowego rozsądku: znaki rzekomo wyryte na powierzchni ziemi służyły jako lądowisko dla obcych statków. Jedno jest pewne: w przypadku geoglifów płaskowyżu Nazca wciąż jest znacznie więcej pytań niż odpowiedzi – ogromne rysunki na środku pustyni do dziś pozostają nierozwiązaną zagadką.
