Portret magnata kolejowego i mecenasa sztuki Sawwy Iwanowicza Mamontowa – I. Repina
W całej historii ludzkości tylko nieliczni ludzie zostali nagrodzeni przez naturę ogromną ilością różnorodnych talentów. Jeszcze mniej było tych, którym udało się godnie zastosować w życiu tak hojny dar losu. A wśród tych nielicznych jest Savva Ivanovich Mamontov – przemysłowiec, budowniczy kolei, muzyk, pisarz, rzeźbiarz, reżyser – człowiek, który powiedział, że jego najważniejszym talentem jest „znajdowanie talentów”.
Savva Mamontov urodził się w 1841 roku w odległym zauralskim mieście Jałutorovsk w obwodzie tobolskim, gdzie kiedyś mieszkali wygnani dekabryści. Savva był czwartym synem w rodzinie Mamontowów. Jego ojciec, Iwan Fiodorowicz, z sukcesem zajmował się uprawą winorośli na Syberii – najpierw w Szadrinsku, potem w Jałutorowsku, a w 1840 r. przeniósł się z rodziną do Moskwy. Iwan Fiodorowicz przeszedł od kupca prowincjonalnego na szczyt moskiewskiej przedsiębiorczości, a w 1853 r. Został podniesiony do dziedzicznego honorowego obywatelstwa.
Ojciec Savvy zawsze fascynował się najbardziej śmiałymi projektami, dlatego jako jeden z pierwszych zajął się budownictwem kolejowym. W 1859 roku Iwan Fiodorowicz otrzymał koncesję na budowę linii kolejowej z Moskwy do Siergijewskiego Posada, gdzie lokalny punkt orientacyjny - Ławra Trójcy-Sergiusa, przyciągał wielu pielgrzymów z całej Rosji. W tym samym czasie młoda Savva po raz pierwszy dołączyła do gospodarki transportowej. Ich dom stał obok placówki prowadzącej z Moskwy do Siergijewskiego Posadu, a starszy Mamontow posadził przy oknie swoich synów – dla policzenia potencjalnego „ruchu pasażerskiego” – pieszych pielgrzymów i jeźdźców na wozach. Obliczenia te były uzasadnione: 66 mil torów, ułożonych w półtora roku, zaczęło przynosić stały zysk.
Portret autorstwa Walentina Serowa
Ojciec zachęcał syna do wiedzy: Savva od dzieciństwa znał francuski i niemiecki, dużo uczył się w domu, studiował na wydziale prawa Uniwersytetu Moskiewskiego. Ojciec gorąco pragnął, aby Savva stał się godnym następcą jego dzieła. Skierował go na studia do Instytutu Korpusu Inżynierów Budownictwa (Korpusu Górniczego) w Petersburgu. W wolnym czasie od szkoły Savva zaczął uczęszczać do klubu teatralnego. Zagrał Curly'ego w „Burzy z piorunami”, gdzie rolę Dzikiego wcielił się sam autor – A.N. Ostrovsky. Początkowo Iwan Fiodorowicz był zadowolony ze swojego syna, chodził na przedstawienia, ale potem, widząc, jak duże zainteresowanie Savvy sceną, wysłał go z teatralnych pokus - do Persji - aby nauczył się handlu. „Stałeś się całkowicie leniwy, przestałeś uczyć się przedmiotów klasycznych… i oddawałeś się niedopuszczalnym metropolitalnym przyjemnościom grania muzyków, śpiewania i salta w dramatycznym społeczeństwie” – ubolewał ojciec. Savva zrezygnował i po Persji wyjechał do Włoch - aby studiować podstawy hodowli serów, praktyczny handel i europejskie metody handlu.
Mamontow S.I. (popiersie Repina, pierwsze z prawej, 1880)
Jednak we Włoszech wydarzyło się coś, czego nie spodziewała się ani rodzina Mamontowów, ani moskiewski świat biznesu. Nie, Savva wcale nie „szałował”, jak wielu jego rówieśników. Stało się coś jeszcze, coś, co nigdy wcześniej się nie wydarzyło, zupełnie niezrozumiałe dla kupców. We Włoszech Savva… śpiewała. Następca domu handlowego Mamontowów okazał się mieć wspaniały głos operowy. Po krótkich studiach u miejscowych pedagogów otrzymał już zaproszenie od jednego z mediolańskich teatrów do debiutu w dwóch partiach basowych w operach Norma Belliniego i Lukrecji Borgii. Ale słysząc o sukcesie syna, ojciec pilnie wezwał go do Moskwy i tylko to wyzwanie uniemożliwiło debiut rosyjskiego kupca na scenie opery w Mediolanie.
Nawiasem mówiąc, ta pasja nie wpłynęła na handel Mamontowa: po powrocie do Moskwy Savva wynajął budynek na Ilyince i otworzył własny biznes - handel włoskim jedwabiem.
AA Kisielew. NP. Mamontova w swoim biurze w Abramcewie
W 1865 r. Iwan Fiodorowicz pobłogosławił swojego syna, aby poślubił córkę kupca pierwszego cechu, Lizę Sapożnikową, i dał nowożeńcom dom na Sadowie-Spasskiej. Wtedy nikt nie podejrzewał, że dom ten wkrótce stanie się jednym z ośrodków życia artystycznego Rosji. Kilka lat później Savva Iwanowicz ponownie wyjechał do Włoch - do Rzymu, gdzie tym razem ujawnił się jego drugi talent. Rzeźbiarz Marek Antokolski, którego Mamontow spotkał w Rzymie, w liście do krytyka Stasowa tak skomentował niezwykłego kupca: „To jeden z najbardziej czarujących ludzi o artystycznej naturze… Po przybyciu do Rzymu zaczął rzeźbić - sukces był niezwykły! .. Oto ty i nowy rzeźbiarz!!! Muszę powiedzieć, że jeśli przez co najmniej rok będzie kontynuował i swobodnie zajmował się sztuką, to nadzieje związane z nim są bardzo duże.
Oczywiście Savva Mamontov nie mógł porzucić biznesu i zająć się jedynie rzeźbą, ale interesował się nią przez całe życie.
Wracając do ojczyzny, Savva Mamontov spotkał wielu utalentowanych artystów i wkrótce, według V.M. Wasnetsow, „nieugaszony palenisko artystyczne”. Savva Iwanowicz nabył majątek położony przy jego rodzinnej drodze Moskwa-Jarosław w 1870 roku i majątek ten rozpoczął drugie życie w kulturze rosyjskiej. Majątek kupiła rodzina słynnego pisarza Siergieja Timofiejewicza Aksakowa, który mieszkał w Abramcewie aż do swojej śmierci w 1859 roku. Turgieniew, Gogol, Chomiakow, bracia Kirejewscy i inni pisarze przebywali u Aksakowa przez długi czas. Mamontowowi, który pierwszy przybył do tego domu, pokazano starannie zachowany pokój „Gogola”, jak z szacunkiem nazywał go stary właściciel ...
Savva Mamontov kontynuował chwalebną tradycję, z tą tylko różnicą, że jego głównymi gośćmi, którzy czasami mieszkali miesiącami w Abramcewie, byli artyści, w rzeczywistości cały kolor ówczesnej sztuki rosyjskiej. Mamontow chciał, aby utalentowani malarze mogli swobodnie tworzyć, nie martwiąc się o codzienność. Zbudował rozległy warsztat, w którym pracowali Repin, Serow, Vrubel, Korovin, Niestierow, Polenow, Antokolski, Wasniecow.
Portret autorstwa I. Repina
Savva Iwanowicz miał naprawdę wyjątkową cechę charakteru: sam pracował, zajmował się modelingiem, majoliką lub wystawiał występy domowe, do których pisał teksty zarówno prozą, jak i wierszem, Mamontow miał, według W. Wasnetsowa, „umiejętność ekscytowania i wywoływania entuzjazmu wokół siebie”. Jak wspominał I. Grabar: „Przy zrównoważonym, mądrym i zimnym Tretiakowie Mamontow sprawiał wrażenie szalonego poszukiwacza młodych talentów”.
Kto wie, gdyby nie inspirująca atmosfera Abramcewa, być może obrazy, które obecnie stanowią złoty fundusz malarstwa rosyjskiego, nie powstałyby. Przecież to tutaj malowano „Dziewczynę z brzoskwiniami” Sierowowa (portret córki Sawwy Iwanowicza, Wiery), „Bogatyrów” i „Alyonuszkę” Wasnetsowa oraz pejzaże Polenowa. Z domem tym kojarzą się „Kozacy”, „Nie czekali”, „Procesja religijna w guberni kurskiej” Repina; „Pojawienie się młodego Bartłomieja” Niestierowa, wiele dzieł Vrubela.
Savva Iwanowicz Mamontow. 1889. Obecni na zdjęciu - Sierow, Korowin, Mamontow
W kontaktach z artystami Mamontow zachowywał się jak równy z równym, był dla nich swoim kolegą, a wcale nie bogatym dżentelmenem parającym się sztuką. Stanowiło to podstawę „fenomenu Mamontowa” w historii Rosji. Savva Mamontov nie był ani filantropem, ani kolekcjonerem, ani „przyjacielem kultury rosyjskiej”. Był Artystą i Przedsiębiorcą w jednym i pewnie dlatego ani jeden, ani drugi go do końca nie rozumieli.
Wszyscy, z którymi Savva Iwanowicz miał wspólne zainteresowania, próbowali go przekonać, aby „zrobił prawdziwą rzecz”. Artyści byli zakłopotani: jakie ciekawe rzeczy Mamontow znajduje w szynach, podkładach, rachunkach i kalkulacjach finansowych? Antokolski pisał do Sawwy Iwanowicza: „Myślę, że to nie ty, o czystej duszy, jesteś powołany na kolejarza, w tej sprawie trzeba mieć krew zimną jak lód, kamień zamiast serca i łopaty zamiast rąk.” Kolejarze bali się: czy hobby Mamontowa koliduje z biznesem?
Ale Savva Iwanowicz był szczerze zaskoczony: czy jedno jest przeszkodą dla drugiego? Czy biznes nie wymaga wyobraźni, umiejętności „zobaczenia posągu w bloku marmuru”? A bez swojej Sprawy, która zmienia oblicze Rosji, łączy miasta koleją, młody przedsiębiorca nie wyobrażał sobie siebie.
Savva Mamontov poważnie zajął się budową kolei w 1869 roku, stając się w wieku 28 lat, po śmierci ojca, prezesem Towarzystwa Kolei Moskiewsko-Jarosławskiej. Spadkobierca pakietu kontrolnego miał prawo samodzielnie podejmować decyzje, a Savva Ivanovich pokazał w biznesie, jak ważne jest bycie artystą w swojej dziedzinie, dostrzeganie i ucieleśnianie tego, czego nikt jeszcze nie widział.
Pierwszą decyzją nowego właściciela drogi było pociągnięcie jej dalej, z Jarosławia do Kostromy. Wywołało to wśród wielu konsternację: po co nam Kostroma, kto pójdzie na tę pustynię? Jeśli mamy budować, to na Zachód, do Europy, a nie do „niedźwiedzich zakątków Rosji”. Ale Mamontow spojrzał dalej.
Nawet Aleksander III rozumiał, że „okno na Europę” Piotra nie wystarczyło Rosji: w przypadku wojny porty na Bałtyku można było łatwo zablokować. Potrzebujemy innego, niezależnego od obcych mocarstw dostępu do otwartego morza. Cesarz chciał założyć port na Murmanie, jednak śmierć uniemożliwiła mu realizację planu. I jak napisał współpracownik i przyjaciel Mamontowa, minister finansów hrabia Witte: „Gdyby na Murmanie zbudowano port, nie szukalibyśmy na Dalekim Wschodzie dostępu do otwartego morza, nie byłoby tak złego fatalny krok – zdobycie Port Arthur i… my też nie dotarlibyśmy do Cuszimy”.
Mamontow wierzył, że zwycięży zdrowy rozsądek i obiektywny interes Rosji. Dlatego uparcie torował sobie drogę i wkrótce droga Moskwa-Kostroma została oddana do użytku i zaczęła przynosić zyski, co po raz kolejny potwierdziło słuszność jego obliczeń.
Sawwa Iwanowicz postanowił przekonać władze o konieczności budowy linii kolejowej dalej – na północ, i w 1896 r., zbiegając się z koronacją Mikołaja II, otworzył pawilon na Wystawie Ogólnorosyjskiej. Wśród eksponatów sztuki Savva Ivanovich wystawił dwa panele Vrubela - „Mikuła Selyaninovich” i „Princess Dream” (którego wersja zdobi obecnie fasadę moskiewskiego hotelu Metropol). Komisja Akademii Sztuk, która była gospodarzem wystawy, jednomyślnie odrzuciła panele i podjęła decyzję o usunięciu ich z pawilonu sztuki: Prace Vrubela nie odpowiadały wyobrażeniom naukowców o malarstwie dekoracyjnym i monumentalnym. Savva Iwanowicz bardzo się rozzłościł, zapłacił Vrubelowi koszt panelu i zbudował Pawilon Północny poza terenem wystawowym, a na fasadzie napisał: „Wystawa paneli dekoracyjnych autorstwa artysty M.A. Vrubel, odrzucony przez jury Cesarskiej Akademii Sztuk. Wstęp był bezpłatny, a publiczność szła niekończącym się strumieniem, zachwycając się niezwykłymi obrazami. Specjalnie dla gości wystawy zaśpiewał zaproszony przez Mamontowa młody Chaliapin, wciąż nieznany, początkujący dwudziestotrzyletni piosenkarz.
Po wystawie Savva Iwanowicz wraz z S. Wittem udali się na terytorium Murmańska, aby sprawdzić prawdopodobny przebieg drogi i poszukać dodatkowych argumentów przemawiających za jej ułożeniem. Kiedy wyprawa wróciła do Petersburga, argumenty te wreszcie zostały wysłuchane. Podjęto najwyższą decyzję: droga najpierw do Archangielska, a potem do niezamarzającego portu Jekaterynińskiego - budować! A Savva Mamontov to zbuduje!
Podróżując po północy i rozwiązując problemy biznesowe, Savva Iwanowicz był zszokowany wyjątkowym pięknem tego regionu, o którym w centralnej Rosji nie mieli pojęcia, a miejscowi po prostu tego nie zauważyli, nie docenili. W listach do domu radził wszystkim, aby koniecznie tu przyjechali: „...powrócicie stąd bardziej rosyjscy niż kiedykolwiek. Cóż za straszny błąd szukać francuskich tonów, skoro jest tu taki urok.
Po przybyciu do Moskwy Mamontow postanowił zrealizować swój wieloletni plan - ozdobić stacje Drogi Północnej obrazami rosyjskich artystów - pozwolić ludziom nauczyć się widzieć piękno, niech przynajmniej na stacjach zapoznają się z prawdziwą sztuką . W tym celu wysłał swoich przyjaciół, artystów Korovina i Serowa, w podróż wzdłuż Dźwiny, a oni wrócili z tej „podróży służbowej” z całą kolekcją płócien - obrazów północnej przyrody, które odniosły ogromny sukces w Okresowym Wystawa. Sukces był tak duży, że prace te nigdy nie dotarły na stacje: prawie wszystkie znajdują się obecnie w Galerii Trietiakowskiej i Muzeum Rosyjskim.
W. Wasniecowa zachwycił także Mamontow pomysłem otwierania wystaw sztuki na stacjach kolejowych. Wierny swojej zasadzie skupiania wokół siebie nie obrazów, ale talentów, Sawwa Iwanowicz zachęcił młodego mistrza, który przeżywał kryzys z powodu zerwania z Wędrowcami, i nakazał mu pracować na swojej drugiej drodze, Donieck-Mariupol, która prowadziła uruchomiono w 1882 r., łącząc 500 wiorst drogi z donieckim zagłębiem węglowym i portem w Mariupolu.
Potrzeba gigantycznych dróg dla Rosji została ostatecznie potwierdzona wraz z wybuchem I wojny światowej, a wszystkie drogi prowadzące na Zachód zostały zablokowane przez linię frontu. I tylko dwie drogi – Północna i Doniecka – stały się dla Rosji dosłownie drogami życia. To nie przypadek, że najpopularniejszy dziennikarz w Rosji Włas Doroszewicz odłożył na chwilę swoje felietony i napisał pochwalny hymn na cześć Savvy Iwanowicza Mamontowa – artykuł „Russian Man”: „To ciekawe, że oboje zawdzięczamy Drogi Doniecka i Archangielska prowadzą do tej samej osoby – „marzyciela” i „artysty”, który kiedyś dostał dużo za obie „bezużyteczne” drogi – S.I. Mamontow. Kiedy w 1875 r. „założył” doniecką drogę węglową, ze wszystkich stron ruszyły protesty. Ale był uparty... A teraz żyjemy dzięki dwóm gigantycznym „przedsięwzięciom”.
W międzyczasie Savva Iwanowicz „rozpoczął” budowę obwodnicy Moskwy, utworzył Moskiewskie Zakłady Przewozowe, zajmował się wydobyciem rud i produkcją żelaza. Rozpoczął wspaniały projekt gospodarczy: utworzenie potężnego konglomeratu przedsiębiorstw przemysłowych i transportowych w celu ustanowienia produkcji lokomotyw w Rosji i ostatecznie przełamania monopolu zagranicznych firm na dostawy lokomotyw parowych do kraju. Rozpoczął odbudowę Newskiego zakładu stoczniowo-mechanicznego w Petersburgu, zabranego ze skarbca i nabył Nikołajewski Zakład Metalurgiczny w obwodzie irkuckim. Przedsiębiorstwa te miały dostarczać pojazdy dla kolei Moskwa-Jarosław-Archangielsk i kontynuować jej budowę, co umożliwiłoby bardziej energetyczny rozwój Północy.
VA Serow. Dziewczyna z brzoskwiniami (portret córki S.I. Mamontowa – Vera). 1887
Równolegle Savva Wspaniały (jak nazywali go jego przyjaciele-artyści, przez analogię do Lorenza Wspaniałego, księcia-filantropa renesansu) postanowił stworzyć… pierwszą prywatną operę w Rosji. Zaskoczenie i hałas znów były ogromne. Wielu myślało: kaprys, mistrz chciał założyć własny „balet”… Krytyka teatralna powtórzyła się także w chórze ogólnym. W roku debiutu teatru – 1885 – gazeta „Teatr i Życie” oburzyła się, że „organizacją teatru operowego zajmują się ludzie, którzy ledwo znają tak delikatną materię, jak przedstawienie operowe… Jednym słowem , to wszystko jest czystym amatorstwem” – potępił gigantyczne przedsięwzięcie recenzenta. Oczywiście Mamontow nie miał wiedzy o szkole operowej i szkoleniu reżyserskim. Podstawą jego trupy były młode głosy, które nie miały imienia w świecie opery. Ale Savva Iwanowicz miał najważniejsze - nienaganny gust artystyczny, rozwinięty do stopnia podświadomego instynktu, intuicji. I ten smak sugerował Mamontowowi, że czas starej opery dobiegł końca, że przeżyła ona swoją użyteczność. Następnie śpiewacy teatrów cesarskich śpiewali w „najlepszych” tradycjach włoskich – bawili się głosem tak, aby widz nie mógł rozróżnić ani słowa, a solistom nie zależało na tym, aby śpiewowi towarzyszyć dramatyczna gra aktorska, nadająca scenicznemu obrazowi wiarygodność. Savva Mamontov postanowił w swojej Prywatnej Operze pokonać tę przepaść pomiędzy śpiewem a sztuką dramatyczną. „Grając, trzeba śpiewać” – taka była zasada działania tego teatru.
Biorąc pod uwagę, że teatr jest „artystą zbiorowym”, Mamontow otoczył się utalentowanymi ludźmi, którzy pomogli mu w jego wspaniałej pracy. Jego pierwszymi asystentami byli stali członkowie Koła Abramcewa – Wiktor Wasniecow i Wasilij Polenow. Polenov przyciągnął swoich młodych uczniów – Izaaka Lewitana i Konstantina Korovina – do przedstawienia scenerii.
FI Chaliapin jako Borys Godunow. Artysta N.V. Kharitonov
A Savva Iwanowicz Mamontow dał światu Chaliapina! Wcześniej mało znaną, początkującą piosenkarkę związał mocny kontrakt z Teatrem Imperialnym. Mamontow, który dostrzegł w młodym człowieku niezwykły talent, przekonał go do zerwania kontraktu, zapłacił ogromną karę i natychmiast umieścił piosenkarza w pierwszych rolach w swoim teatrze. Tutaj, w atmosferze powszechnego zaufania i prawdziwej kreatywności, Chaliapin poczuł, „jakby opadły łańcuchy z mojej duszy”. Później wspominał, że właśnie wtedy, u Savvy, zrozumiał: matematyczna wierność w muzyce i najlepszy głos umarły, dopóki matematyka i dźwięk nie zainspirowały się uczuciami i wyobraźnią.
W rzeczywistości Mamontow opracował i zastosował coś, co później nazwano „metodą Stanisławskiego”, chociaż K.S. Stanisławski miał jasne pojęcie, kim był jego nauczyciel i darzył go wielkim szacunkiem. Savva Iwanowicz oczywiście nawet nie pomyślał o opatentowaniu swojej estetyki teatralnej jako „metody Mamontowa” i nie było czasu. Reformując operę, ani na chwilę nie porzucił trosk kolejowych. A w teatrze Mamontow osiągnął swój cel, chociaż musiał pracować w swojej operze „dla wszystkich”. Jak wspominają koledzy, reżyserował, dyrygował, podkładał głos artystom, robił scenografię. Savva the Magnificent działał dosłownie jako „człowiek-orkiestra”. Ale teraz z dumą powiedział: „Mam artystów w teatrze”. Jego aktorzy stali się twórcami swoich artystycznych obrazów. Odbył się Teatr Mamontowa.
Portret autorstwa Michaiła Vrubela
W 1897 roku Michaił Wrubel namalował portret Sawwy Iwanowicza, który wywołał u Mamontowa i bliskich mu ludzi nieoczekiwane i niczym nie poparte poczucie zbliżającej się katastrofy. Następnie to płótno Vrubela, pełne niewytłumaczalnego niepokoju, zaczęto uważać za przepowiednię, objawienie losu przedstawione światu przez geniusza.
11 września 1899 r. Savva Iwanowicz Mamontow został aresztowany w swoim domu przy ulicy Sadowej i osadzony w więzieniu Taganka, skąd pod eskortą prowadzono go pieszo przez całe miasto. Aktywny, kochający życie i daleki od bycia młodym mężczyzna trafił na kilka miesięcy do izolatki. Było to całkowicie nieuzasadnione okrucieństwo. Śledczy zajmujący się szczególnie ważnymi sprawami, który prowadził sprawę Mamontowa, ustalił kolosalną kaucję w wysokości 763 tysięcy rubli. Bogaci krewni Sapozhnikowów i Savvy Morozov byli gotowi wpłacić wymaganą kwotę, ale zupełnie nieoczekiwanie badacz zwiększył ją do 5 milionów rubli! Szybkie zebranie takich pieniędzy było prawie niemożliwe.
Cały majątek Mamontowa został zajęty. Jego dokumenty zostały skonfiskowane i skrupulatnie zbadane. Nie znaleziono jednak przekonujących dowodów potwierdzających oszustwo. To prawda, że udało nam się znaleźć kilka listów od asystenta Maximova, Witte’a, w jednym z nich wyraził wdzięczność za wysłanego łososia. Ta „ryba” stała się przedmiotem specjalnego procesu. Nie bez podstaw jest oczywiście twierdzenie, że szefowi wydziału prawnego Muravyovowi naprawdę zależało przede wszystkim na informacjach, które można by wykorzystać przeciwko ministrowi finansów Witte’owi.
Nie udało się udokumentować najemniczych zamiarów w działaniach samego Savvy Iwanowicza. W rzeczywistości cała historia była po prostu formalnym naruszeniem prawa. Przecież zarówno kolej, jak i Zakład Newski były w rękach rodziny Mamutów. Przedsiębiorstwa były jedynie prawnie niezależne, ale w rzeczywistości istniała pewna wspólność funduszy.
Gazetowy szum, potok sensacyjnych, bezpodstawnych „rewelacji” przyczynił się do tego, że wokół aresztowanego zaczęła tworzyć się próżnia. Niektórzy ludzie, którym Savva Iwanowicz pomagał na wszelkie możliwe sposoby i których uważał za swoich przyjaciół, nagle w jakiś sposób „zapomnieli” o nim. Szczególnie trudno było mu doświadczyć zdrady Czaliapina i Korovina, którzy opuścili Mamutową Operę Prywatną i w pierwszych miesiącach po upadku nie wykazali większego zainteresowania losami patrona.
Byli jednak ludzie, którzy nie zmienili swojego stosunku do niego. Na Wielkanoc w kwietniu 1900 roku z inicjatywy Wasnetsowa i Polenowa sporządzono pamiątkowy adres w imieniu Savvy Iwanowicza, który podpisali prawie wszyscy artyści kręgu mamutowego: Serow, Vrubel, Surikow, Ostrouchow. Robotnicy i pracownicy Drogi Północnej, w tym Sawwa Iwanowicz, cieszący się autorytetem i szacunkiem, zbierali pieniądze na „okup”. Od pierwszego dnia aresztowania Elizaveta Grigorievna pracowała także dla swojego męża.
Nawiasem mówiąc, do tego czasu małżeństwo Mamontowów faktycznie się rozpadło. Artysta, książę Szczerbatow, wskazał przyczynę w swoich wspomnieniach. Według niego Savva Iwanowicz zakochał się w piosenkarzu Lubatowiczu, który „zniszczył jego życie rodzinne”. Do tego należy dodać, co następuje. Rzeczywiście, od połowy lat 90. XIX wieku Savva Ivanovich i Elizaveta Grigoryevna mieszkają osobno. Kiedy chmury zebrały się nad głową patrona, Lubatowicz stracił nim zainteresowanie. Elizaveta Grigoryevna zachowała się zupełnie inaczej. Była osobą życzliwą, współczującą i głęboko religijną, od początku nie aprobującą niektórych zainteresowań męża. Obce były jej te wszystkie nocne jazdy, restauracje, biesiady o północy, cyganie i tym podobne przyjemności. Ale kiedy Savva Iwanowicz naprawdę zachorowała, bez wahania przekroczyła swoje żale i zranioną dumę. Nie udało jej się jednak zrobić prawie nic, choć pukała do wielu drzwi.
Próbowali złagodzić los Mamontowa i jego przyjaciół. W lutym 1900 r., pracując nad portretem cara, Sierow, według niego, postanowił poprosić władcę o Mamontowa. Na co cesarz odpowiedział, że rozkaz został już wydany. W aktach śledztwa nie ma jednak śladów ingerencji caratu w losy Mamontowa.
Savva Iwanowicz spędził ponad pięć miesięcy w izolatce i dopiero po stwierdzeniu przez komisję lekarską, że „cierpi na choroby płuc i serca”, śledczy został zmuszony do zwolnienia go w areszcie domowym. Savva Iwanowicz osiadł w swoim małym domu przy ulicy Pietropawłowskiej przy Nowej Basmannej, ściśle strzeżonym przez policję.
Słynny dom na Sadowej ze wszystkimi książkami, obrazami, rzeźbami i meblami stał zapieczętowany przez ponad dwa i pół roku. Całą „ohydę spustoszenia” Gilyarovsky opisał w notatce pod charakterystycznym tytułem „Pompeje w Moskwie”. Udało mu się dostać do domu zimą 1901 roku: „Wije jak lodowa piwnica z nieszczęsnego budynku, pod oszronionymi sklepieniami odbijają się kroki… Ozdoby rzeźbionych włoskich mebli zawaliły się, płyta rezonansowa fortepianu , usiany artystyczną intarsją, prowadzi i wszystko jest jak plamy krwi, woskowe pieczęcie komornika czerwienieją…”. Nawet w głównej sypialni na stole leżały „cztery kościane spinki do mankietów i stalowe pince-nez, wyposażone w uszczelki – to też jest ruchome…”.
W 1900 roku w Moskiewskim Sądzie Rejonowym, w budynku Zakładów Sądowniczych na Kremlu, rozpoczął się proces w sprawie Mamontowa. Prokurator Kurłow występował w roli oskarżyciela, natomiast w roli obrońcy występował znany „Chryzostom palestry rosyjskiej” Plevako. Proces trwał kilka dni. Ława przysięgłych wydała werdykt: Niewinny. „Sala zadrżała od oklasków. Nie mogli powstrzymać oklasków i tłumu, który ze łzami w oczach rzucił się, by uściskać swojego zwierzaka”. Choć ława przysięgłych nie znalazła corpus delicti w działaniach Savvy Iwanowicza i nie usprawiedliwiła go, sprawa nie została zakończona. Zażądali zaspokojenia roszczeń. Moskiewski Sąd Rejonowy uznał Savvę Iwanowicza za niewypłacalnego dłużnika. Majątek filantropa poszedł pod młotek i ostatecznie wszystkie roszczenia zostały zaspokojone. Jedyną ofiarą był sam Mamontow.
Upadek reputacji biznesowej, utrata fortuny, plotki i plotki – wszystko to nie mogło nie wpłynąć na Savvę Iwanowicza. Obecnie stosunkowo rzadko pojawiał się publicznie, żył w izolacji i komunikował się z ograniczonym kręgiem ludzi.
Uwolniony od spraw handlowych Mamontow osiadł w domu na Butyrskiej Zastawie, kupionym w imieniu córki i zorganizował tam swój warsztat ceramiczny, który wkrótce przekształcił się w małą fabrykę ceramiki. I choć produkty nie przynosiły dużych zysków, zdobyły wiele nagród na wystawach międzynarodowych i krajowych.
Wtedy zarówno Czaliapin, jak i Korowin przyszli do Butyrek z pokutą, ale Sawwa Iwanowicz ich nie przyjął. Korovina w Prywatnej Operze zastąpił Vrubel. Doskonale zaprojektował spektakle Narzeczona cara i Opowieść o carze Saltanie Rimskiego-Korsakowa, Więzień Kaukazu i Ratcliff Cui. Ale wkrótce Michaił Vrubel poważnie zachorował i został przyjęty do kliniki psychiatrycznej, gdzie pozostał do końca swoich dni. Prywatna opera swego czasu nawet błyszczała, ale stopniowo popadała w długi, aż w końcu ugrzęzła w nich tak, że teatr trzeba było zamknąć.
Ze starych przyjaciół w kręgu Sawwy Iwanowicza Polenow, Sierow i Wasniecow pozostali równie blisko. Z biegiem czasu Mamontow zmienił swój gniew w litość, a Chaliapin i Korovin znów zaczęli na niego wpadać. Przez cały czas pomiędzy spotkaniami spędzał czas przy kole garncarskim, robiąc wazony lub coś rzeźbiąc.
Mamontow żył długo, ale był już inną osobą. Savva Iwanowicz Mamontow spędził resztę życia w całkowitym cieniu. Szybko się starzał, był moralnie zdeptany, zagubiony wśród zatłoczonej Moskwy. Zmarł w 1918 roku i położył się w grobie na cmentarzu w Abramcewie, gdzie wielu jego bliskich znalazło już ostatnie schronienie. Pogrzeb był skromny. Trumnę z ciałem przewieziono na stację kolejową w Jarosławiu. „Pracownik kolei” – powiedziała wnuczka zmarłego Savwy Iwanowicza – „zapytał, kto jest pochowany. Dowiedziawszy się o tym Mamontowie, zdjął kapelusz i powiedział: „Och, burżuazu, nie możesz godnie pochować takiego człowieka”.
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%BC%D0%BE%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%B2,_%D0%A1 %D0%B0%D0%B2%D0%B2%D0%B0_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87
Savva Mamontov urodził się 15 października 1841 r. Nieudany biznesmen, wielki filantrop, założyciel teatrów i oper, defraudant i więzień więzienia Taganskaya - Mamontow wiódł jasne życie. Trudno przecenić jego wkład w rozwój sztuki rosyjskiej.
Nie jest trudno się nauczyć
Wśród współczesnej młodzieży w wieku szkolnym i uniwersyteckim panuje moda: podczas słabych wyników w nauce przypomnij sobie Einsteina, który nie uczył się zbyt dobrze. To oczywiście służy jako doskonała moralna wymówka dla kiepskiej nauki, ale w jakiś sposób niepatriotyczna. Pomożemy zbuntowanym Przegranym. Savva Mamontov był w Rosji. Idąc na powtórkę, możesz uspokoić się myślą: „A Mamontow też słabo się uczył”.
Savva Mamontov, syn bogatego przemysłowca, dobrze uczył się tylko tych przedmiotów, które lubił. W domu Mamontowów, gdy Savva miał zaledwie 15 lat, zebrali się dekabryści objęci amnestią. Ros był zbuntowanym i marzycielskim chłopcem. Zaczął angażować się w teatr do tego stopnia, że jego ojciec Iwan Fiodorowicz zaczął obawiać się o los syna, ale nie przeszkadzał w tym hobby. Matka Savvy zmarła, gdy przyszły milioner miał zaledwie 11 lat. Łacinę w gimnazjum Savvy zdał inny uczeń, a Savva wstąpił na Wydział Prawa Uniwersytetu Moskiewskiego, nadal z entuzjazmem kochając sztukę i teatr. W duszy Mamontowa poeta i prawnik będą walczyć od dzieciństwa.
Kolej żelazna
W połowie XIX wieku kolej była najbardziej dochodową i innowacyjną rzeczą. „Boom kolejowy” można porównać do pojawienia się i rozwoju Internetu. Było to zarazem „NANO” i „NUNO” ówczesnej Rosji. Kolej mogła stać się dla swego budowniczego skarbnicą Krezusa lub kamieniem wypełniającym. Druga opcja przydarzyła się Mamontowowi.
Do złotej żyły „Kolejów”, którą Savva otworzył jego ojciec, syn początkowo nawet nie chciał się zbliżać. Generalnie nie przepadał za rodzinnym biznesem, wolał grać w teatrze i podróżować do Włoch, aby brać lekcje śpiewu. Jednak dzięki patronatowi dyrektora Towarzystwa Kolejowego Moskwa-Jarosław Savva wchodzi do biznesu, ale na początku nie może dać się ponieść emocjom. Należy rozumieć, że od dzieciństwa Mamontow uczył tylko tych przedmiotów, które sam kochał. Mamontow musiał także zakochać się w kolei. Tak jest w przypadku miłości, która prowadzi do tragedii.
Savva Mamontov w niekonwencjonalny sposób podszedł do imion swoich dzieci. Nazywali się: Siergiej, Andriej, Wsiewołod, Wiera, Aleksandra. Jak można zrozumieć, SAVVA jest wyraźnie brana pod uwagę przez pierwsze litery imion. W tłumaczeniu z hebrajskiego „Sawa” oznacza starego człowieka, mędrca. Nawiasem mówiąc, syn Savvy, Siergiej, był w swoim ojcu: stworzył teatr miniatur, był dramaturgiem i poetą.
Abramcewo
W 1870 r., czyli w 29. roku życia Savvy, on i jego żona Elizaweta Grigoriewna przybyli na inspekcję domu w Abramcewie. Dom był taki sobie, ale okolica przekonała Savvę do jego przejęcia. Oczywiście było to „miejsce mocy” i Savva czuł to włóknami swojej poetyckiej duszy. Intuicja nie zawiodła: kilka lat później Abramcewo stało się kreatywnym laboratorium, w którym I. E. Repin, M. M. Antokolsky, V. M. Vasnetsov, V. A. Serov, M. A. Vrubel, M. V. Nesterov, V. D. Polenov i E. D. Polenova, K. A. Korovin. Spośród śpiewaków Chaliapin często odwiedzał. Słynna „Dziewczyna z brzoskwiniami” jest córką Savvy Very. Zostanie żoną Naczelnego Prokuratora Świętego Synodu Aleksandra Samarina, ale wcześnie umrze na gruźlicę. Na pamiątkę swojej żony Samarin zbuduje kościół, a po wyjściu z więzienia będzie mieszkał w tym samym Abramcewie.
Fiodor Czaliapin odegrał ważną rolę w życiu Mamontowa. To dzięki Mamontowowi Chaliapin „powstał”. Rosyjska prywatna opera zorganizowana przez Mamontowa wydała wiele talentów, ale Fiodor Czaliapin również odegrał niejednoznaczną rolę w życiu Savvy. Mamontow zapłacił ogromną karę za przeniesienie Chaliapina do swojej trupy, ale był zbyt gorliwym nauczycielem dla kochającego wolność Fiodora. W rezultacie Chaliapin wrócił do Bolszoj.
Kiedy Mamontow odbywał karę więzienia za marnowanie pieniędzy „kolejowych” na potrzeby sztuki, Chaliapin nigdy go nie odwiedził. Korovin odwiedził Mamontowa w domu syna, gdzie Savva został przeniesiony do aresztu domowego. Savva Iwanowicz ze smutkiem powiedziała artyście: „Napisałam do Fedenki Chaliapin, ale z jakiegoś powodu mnie nie odwiedził”. Przy tej okazji Sierow powiedział zwięźle Korowinowi: „Nie ma dość serca”. Przed śmiercią Mamontow zapisał, że Chaliapin nie zostanie dopuszczony do udziału w jego pogrzebie (oczywiście na pogrzebie Mamontowa).
Później w swojej autobiografii Chaliapin napisał: „Swą sławę zawdzięczam Savvie Iwanowiczowi. Będę mu wdzięczny przez całe życie…”. Więc zrozumcie potem tych artystów…
skromny nauczyciel
Do widzów teatralnych: „Dlaczego, gdy wspomina się o metodach aktorskich, zawsze wspomina się o Stanisławskim, a nigdy o Mamontowie?”. Jako dziecko mała Savva uczęszczała do klubu teatralnego wraz z przyjacielem z dzieciństwa, także z klasy kupieckiej, Kostią Aleksiejewem, który później przyjął dźwięczny pseudonim – Stanisławski. Mamontow wystąpił w roli Kudryasha w Burzy z piorunami, a rolę Dzikiego zagrał sam autor – Aleksander Nikołajewicz Ostrowski.
Wiele lat później Stanisławski nazwał Mamontowa swoim nauczycielem. Mamontowa można uznać za założyciela całej szkoły teatralnej i operowej. Jego nazwisko stało się powszechnie znane w kontekście działalności charytatywnej i mecenatu, ale Savva Mamontov nie był przebiegłym inwestorem czerpiącym zyski ze sztuki. Był słabym inwestorem, jego głód piękna kosztem biznesu zrujnował reżysera, marzyciela i wielkiego sprytnego Savvę.
W Rosji nie było dwóch czy dziesięciu bogatych ludzi. Większość z nich pomnaża kapitał, wegetuje w zagranicznych kurortach, zmienia żony i kochanki, wysyła swoje dzieci na prestiżowe uniwersytety… Być może ojciec Mamontowa wprowadził syna na uniwersytet „pociągiem”, a Savva dostał pracę pod patronatem, ale model życia jest uderzająco odmienny od zachowania tej osoby od zachowania większości „specjalistów” i nowobogackich. Mamontow przeżył jakiś szalony sen o pierwszeństwie piękna nad codziennością. Kto jeszcze wśród bogatych kupi stary dom, zamieni go w raj dla artystów, odbierze ogromne sumy na cele charytatywne, odsiedzi za to karę w więzieniu… Mamontow, po wszystkich wzlotach i upadkach oraz zdradach (z wyjątkiem Chaliapina , Witte go sam zdradził) przekaże, zacznie szybko się starzeć. Będzie w cieniu, samotny i pozbawiony środków do życia. Człowiek, który kosztem własnego życia wychował sztukę rosyjską.
1918 S. I. Mamontow – główny przemysłowiec, filantrop, który wniósł nieoceniony wkład w rozwój sztuki rosyjskiej.
rodzinne korzenie
Savva był trzecim synem w ogromnej rodzinie kupca Iwana Fedorowicza Mamontowa. Urodził się w mieście Jałutorowsk (obwód tiumeński) w 1841 r., miejscu wygnań politycznych, w tym dekabrystów. Ojciec Savvy był człowiekiem światłym, współczuł i pomagał więźniom politycznym na wszelkie możliwe sposoby, jego dom był zawsze otwarty dla takich ludzi. We wspomnieniach Savvy z dzieciństwa zachowały się spotkania wygnanych dekabrystów w ich domu. Osobowości tych niezwykłych ludzi wywarły na chłopcu niezatarte wrażenie, nic więc dziwnego, że już w dorosłym życiu w swoim domu Savva Iwanowicz zawsze wspierał, według syna, „szczególny kult” powstania grudniowego i jego Uczestnicy.
Sprawy kupieckie zmusiły Iwana Fiodorowicza do przenoszenia się z miasta do miasta, a w 1850 r. Jego rodzina osiedliła się w Moskwie. Jako osoba o subtelnym instynkcie ekonomicznym stał się organizatorem dużych projektów: założył akcyjną spółkę kolejową, która zajmowała się budową drogi Moskwa-Jarosław, przy jego udziale pierwszych pól naftowych w Baku zostały opracowane i wyprodukowane.
Umiejętność sporządzania prognoz ekonomicznych, cechy biznesowe odnoszącego sukcesy dyrektora biznesowego zostały przeniesione z ojca na Savvę Mamontowa, który odziedziczył jego firmę po śmierci głowy rodziny (1869). Stało się to dwa lata po ślubie Savvy z E. G. Sapozhnikovą, kiedy syn rozpoczął własny handel i mieszkał już we własnym domu.
Wprowadzenie do sztuki
Już we wczesnej młodości Savva Iwanowicz namiętnie zakochał się w teatrze, co spowodowało nieporozumienia z ojcem. Ale ta pasja do teatru nie tylko z biegiem lat nie zniknęła, ale wręcz się powiększyła, pomnożyła i wzmocniła. Dlatego z czasem Mamontow zaczął poświęcać coraz więcej uwagi i środków sztuce, a przede wszystkim sztukom pięknym. Zaprzyjaźnił się z wieloma artystami, często odwiedzali jego dom na ulicy Sadowej-Spasskiej w Moskwie, a kiedy rodzina podróżowała, Savva Iwanowicz z pewnością zapraszał swoich przyjaciół artystów na wycieczki do Francji, Włoch, które, jak rozumiał, potrzebowały wrażeń i doświadczenie zdobyte w muzeach sztuk pięknych o światowym znaczeniu.
Takie nazwiska jak Repin, Serow, Polenow, Vrubel, Niestierow, bracia Wasnetsow, Ostrouchow, Malyutin, Antakolsky, Nevrev i wiele innych kojarzą się z imieniem ich wielkiego wielbiciela i filantropa S. I. Mamontowa. Zasługą Savvy Iwanowicza, dzięki jego energii i osobistemu talentowi, jest powstanie Koła Abramcewa i Moskiewskiej Prywatnej Opery Rosyjskiej, gdzie zadebiutował wielki bas Fiodor Szaliapin.
Koło Abramcewa
Wielkim wydarzeniem był zakup przez Mamontowów (1870) majątku Abramcewo, dawnej posiadłości pisarza Aksakowa. Majątek ten stał się jednym z najważniejszych ośrodków kultury rosyjskiej tamtych czasów, gdzie przez ćwierć wieku mieszkało bardzo wielu utalentowanych ludzi, którzy jako stali goście lub mieszkańcy tworzyli barwę inteligencji artystycznej. Repin nazwał Abramcewo „najlepszą daczą na świecie”, gdzie powstała pierwsza rosyjska kolonia artystyczna, jednocząca ludzi o podobnych poglądach, ludzi nowej sztuki. Na terenie dworu wybudowano warsztaty, w których powstały wspaniałe dzieła malarstwa, dzieła sztuki użytkowej, meble, detale dekoracji architektonicznej - wszystko, co stworzyło pełny obraz rozwoju sztuki tamtych czasów.
I. E. Repin w Abramcewie
Znaczenie działalności koła Abramcewa w majątku Mamontowów jest nie do przecenienia. Pracował tu wielki Repin, pozostawiając potomnym liczne szkice portretowe gości i mieszkańców domu. Były to szkice ołówkiem, ale w pełni oddały domową atmosferę w rodzinie Mamontowów. Jego bohaterowie ukazani są w spokojnej rozmowie, czytaniu, piciu herbaty. Artystka spojrzała na codzienność w domu oczami wtajemniczonego. Wspólność środowiska duchowego i intelektualnego, szczególny styl życia stworzony przez Mamontowa w jego posiadłości, jednoczy bohaterów portretów Repina.
O historii słynnego portretu
To właśnie w Abramcewie V. A. Serow namalował swój najsłynniejszy obraz „Dziewczyna z brzoskwiniami” (1887). Modelką portretu była ulubienica Savvy Iwanowicza - Verusha, urocza i urocza istota. Delikatna równowaga koloru, światła i powietrza na portrecie, poczucie powszechnej harmonii, wynika także ze szczególnej atmosfery domu Mamontowa. Jej właściciel zapewnił artystom wyjątkową swobodę twórczą, której nie przyćmiły akademickie konwencje, troski materialne i terminy.
Wasnetsow i inni członkowie kręgu Abramcewa
W obrazach Wasnetsowa „Alyonushka”, „Bogatyrs”, „Iwan Carewicz na szarym wilku”, napisanych pod wrażeniem majątku Mamontowa, jej pomysły na odrodzenie sztuki narodowej, które zainspirowały samego Mamontowa i wszystkich innych członków kręgu. W 1888 roku w Abramcewie założono warsztaty, w których podjęto pierwsze praktyczne kroki mające na celu zachowanie i ożywienie rękodzielniczego rzemiosła ludowego. Artystka E. Polenova była w to aktywnie zaangażowana, oczywiście przy pomocy Savvy Iwanowicza.
Otwarto także warsztaty garncarskie, które później dały sztuce rosyjskiej wiele najwyższych przykładów ceramiki, w szczególności powstała tam słynna rzeźba majoliki autorstwa M. A. Vrubela.
Kolekcjoner i twórca teatralny
Równolegle ze swoją ascetyczną działalnością i dzięki niej Mamontow uparcie i celowo gromadził kolekcję dzieł sztuki współczesnej. Ale twórcza działalność mecenasa znalazła odzwierciedlenie nie tylko w kolekcjonerstwie, ale także w pracy nad tworzeniem nowych tradycji teatralnych. To Mamontow położył podwaliny pod stworzenie holistycznego obrazu spektaklu teatralnego, w którym teksty, muzyka i projekt plastyczny przedstawienia tworzą jedną całość.
W swoim moskiewskim domu dał pierwsze przedstawienie w 1878 r., potem odbywały się one regularnie, a nawet sam Mamontow brał w nich udział. Ale kino domowe to dopiero początek: w 1885 roku Savva Iwanowicz został twórcą prywatnej rosyjskiej opery. Był to pierwszy teatr, w którym pracowali zawodowi aktorzy po zniesieniu cesarskiego monopolu na teatry w Moskwie.
Ostatnie lata
W 1899 roku Mamontow zbankrutował. Został aresztowany, a jego moskiewski dom na Sadowej został skonfiskowany. Stracił większość swojej cennej kolekcji, którą sprzedał „pod młotek”, przeżył agonię gorzkiej straty bliskich. Ostatnie lata Savwy Iwanowicza Mamontowa spędził w Moskwie, w skromnym domu z przylegającą do niego pracownią garncarsko-rzeźbiarską. Do jego folwarku „Na Butyrkach” nadal przychodzili ludzie sztuki, tak jak kiedyś przychodzili do domu przy ulicy Sadowej i Abramcewie, mimo że Mamontow był już na emeryturze i nie mógł udzielić żadnej pomocy. Wielki filantrop zmarł w 1918 roku.
Urodził się 3 października 1841 r. w kupieckiej rodzinie Iwana Fedorowicza Mamontowa i Marii Tichonowej Łachtiny, był czwartym dzieckiem. W 1849 r. I.F. Mamontow przeniósł się do Moskwy. Rodzina Mamontowów żyła bogato: wynajmowali luksusową rezydencję, organizowali przyjęcia, bale. Styl życia Mamontowów był nietypowy dla ówczesnych kapitalistów, I.F. Mamontow nie miał w Moskwie żadnych powiązań i znajomych.
W 1852 roku zmarła matka Savvy Mamontova, Maria Tichonowna. Rodzina Mamontowów przeprowadziła się do prostszego, ale bardziej przestronnego domu. Savva wraz z bratem został wysłany do gimnazjum i uczył się tam przez rok bez większych sukcesów. W sierpniu 1854 r. Savva wraz z kuzynami został zapisany do Instytutu Korpusu Inżynierów Górnictwa, którego studenci otrzymali zarówno wiedzę inżynieryjną, jak i wojskową. Savva wykazywał się dobrym zachowaniem, ale miał tendencję do angażowania się w interesujące go tematy, ignorując inne: na przykład szybko nauczył się niemieckiego i mając z niego doskonałe wyniki, otrzymywał dwójki i trójki z łaciny. Z powodu epidemii szkarlatyny I.F. Mamontow zabrał syna do Moskwy, a Savva wrócił do Drugiego Gimnazjum, gdzie wcześniej się uczył. Rodzina przeprowadziła się do nowego domu i nabyła majątek Kireevo (Khimki). W 1856 r. w domu Mamontowów przebywała część dekabrystów objętych amnestią.
Po przeprowadzce do Moskwy metody wychowania dzieci w rodzinie nieco się zmieniły. Najstarszych synów (Fiodora, Anatolija i Sawwę) zatrudniał nauczyciel. Zostali absolwentami Uniwersytetu w Dorpacie F.B. Spechta, który uczył chłopców manier europejskich i języków obcych. Jednocześnie w dalszym ciągu obowiązywały stare sposoby - za nieposłuszeństwo lub zaniedbanie dzieci kładziono na łóżku i chłostano. Od 1858 roku Savva regularnie odwiedzał teatr i w swoim dzienniku wyrażał swoją opinię na temat przedstawień. Rodzina Savvy organizowała wieczory, podczas których odbywały się dyskusje na temat występów i książek, śpiewu i grania muzyki.
W jego pamiętniku z roku 1858 można znaleźć recenzje wielu przedstawień, na podstawie których można ocenić, jak ważną rolę w życiu ucznia odegrał teatr. Styl życia braci Mamontowów, pomimo przynależności do klasy kupieckiej, bardzo różnił się od sposobu życia innych przedstawicieli tej klasy. Ważne miejsce w ich życiu zajmowała sztuka, literatura, muzyka, teatr. Według wspomnień współczesnych Iwan Fedorowicz pod względem manier i wyglądu bardziej przypominał nie kupca, ale angielskiego premiera. Trzeba powiedzieć, że po dziesięciu, piętnastu latach Mamontowowie już mocno zakorzenili się w Moskwie, zdobyli władzę i zajęli poczesne miejsce w środowisku kupieckim i władzach miejskich.
Savva wstąpił na uniwersytet w Petersburgu, a następnie przeniósł się na wydział prawa Uniwersytetu Moskiewskiego. Jego ojciec I.F.Mamontow był zwolennikiem liberalizmu. Po przeprowadzce z Moskwy do Petersburga był zwolennikiem konserwatyzmu.
I. F. Mamontow zajął się budową kolei. Latem 1863 roku uruchomiono kolej Moskwa-Troicka. Na członka zarządu tej drogi wybrano Iwana Fiodorowicza. Savva coraz bardziej interesował się teatrem, wszedł do kręgu teatralnego. Ojciec Savvy martwił się bezczynnymi hobby syna. Sam Savva studiował gorzej na uniwersytecie.
Widząc to, Iwan Fiodorowicz Mamontow postanowił wysłać Savvę w sprawach Partnerstwa Zakaspijskiego (był jego współzałożycielem) do Baku. Jesienią 1863 r. Savva Mamontov zaczął kierować centralnym moskiewskim oddziałem partnerstwa.
W 1864 r. Savva odwiedził Włochy, gdzie zaczął pobierać lekcje śpiewu.W 1864 r. Savva Mamontov przyjechał do Włoch, aby nieco poprawić swoje zdrowie i zapoznać się z zawiłościami handlu jedwabiem. Ponadto to właśnie w Mediolanie mieścił się słynny Teatr La Scala, serce światowej opery. We Włoszech Savva Iwanowicz poważnie zainteresował się operą, a nawet zaczął brać lekcje śpiewu. Tam poznał córkę moskiewskiego kupca Grigorija Grigoriewicza Sapożnikowa, Elżbietę, która później została jego żoną (ślub odbył się w 1865 r. w Kireewie). Rodzina Sapożnikowów zajmowała wysoką pozycję w społeczeństwie, a zgoda na małżeństwo była potwierdzeniem siły pozycji Mamontowów. Elizabeth miała około 17 lat, nie była szczególnie piękna, ale uwielbiała czytać, śpiewać i dużo studiować muzykę. Młoda rodzina osiedliła się w domu przy ulicy Sadovaya-Spasskaya, kupionym przez ojca Savvy Mamontova.
Iwan Fedorowicz Mamontow zmarł w 1869 r. Chizhov wciągnął Savvę w niezależną działalność przedsiębiorczą, aw 1872 roku na jego polecenie Savva objął stanowisko dyrektora Towarzystwa Kolejowego Moskwa-Jarosław. Savva Mamontov zostaje wybrany na członka Dumy Miejskiej i pełnoprawnego członka Towarzystwa Miłośników Wiedzy Handlowej i zostaje uznanym członkiem moskiewskiej klasy kupieckiej. Po powrocie z zagranicy Savva i jego żona osiedlili się na Sadowie-Spasskiej, w domu, który kupił im Iwan Timofiejewicz Mamontow. XIX wieku Iwan Timofiejewicz ściśle współpracował z F.V. Czyżow, były profesor matematyki, utrzymujący przyjazne stosunki z Gogolem, Aksakowem, Polenowem i innymi znanymi przedstawicielami sztuki i kultury. Mniej więcej w tym samym czasie Mamontow zaczął aktywnie uczestniczyć w życiu publicznym.
W 1870 r. Savva Iwanowicz nabył rozległą posiadłość dwanaście wiorst od Ławry Trójcy Sergiusza, dawnej daczy pisarza S. T. Aksakowa - Abramcewa, i w stosunkowo krótkim czasie przekształcił ją w dobrze utrzymaną posiadłość. Wybudowano szpital, szkołę, most, tamę na rzece Wora, poprawiono drogę, zbudowano warsztaty dla artystów, kościół i wiele innych budynków, utworzono szklarnię i zasadzono piękny ogród.
Działalność przedsiębiorcza Mamontowa doskonale współgrała z jego zainteresowaniami duchowymi i intelektualnymi. Znał najnowsze trendy w sztukach plastycznych i literaturze, był spokrewniony z Tretiakowem i dobrze znał jego zbiory. Przede wszystkim Mamontowowie szukali możliwości tchnięcia nowego życia w sztukę rosyjską, wypełnienia jej duchem narodowym. Ich zdaniem rosyjski styl artystyczny powinien przestać być kojarzony z przestarzałymi antykami. Mamontowowie nie tylko sami byli urzeczeni tym pomysłem, ale także potrafili zachwycić wielu kreatywnych ludzi. Posiadłość Mamontowa, położona niedaleko Ławry Trójcy Sergiusza, stała się ośrodkiem, wokół którego rozwinął się „krąg Abramcewa”, w rzeczywistości ucieleśniający idee wyrażane przez Savvę Mamontowa i jego żonę. Czasami jednak jego uczestnicy sami rodzili nowe pomysły, dla których realizacji Mamontow wymyślił najbardziej udane formy. W kręgu tym pierwotnie znajdował się profesor historii sztuki A.V. Prakhov, emeryci Akademii Sztuk Pięknych M.M. Antokolsky, I.E. Repin i V.D. Polenow. Każdego lata przyjeżdżali do Abramcewa, gdzie Mamontow zorganizował dla nich warsztat. Z biegiem czasu skład kręgu rozszerzył się, obejmował „gawędziarzy” V.M. Wasnetsow i M.A. Vrubel, pejzażyści I.I. Lewitan, I.S. Ostrouchow, a także A.M. Wasnetsow, N.V. Nevrev, K.A. Korowin. W Abramcewie M.V. znalazł swój własny styl. Niestierow. Niektórzy z tych artystów nie tylko odwiedzą Abramcewo, ale także zamieszkają tu przez długi czas, tworząc najsłynniejszy ze swoich obrazów. Savva Mamontov miał ostry instynkt do utalentowanych ludzi. Na przykład jako jeden z pierwszych zrozumiał skalę V.M. Wasnetsow i M.A. Vrubel, inni zaś postrzegali swoją twórczość jako zjawisko niezrozumiałe, a przez to niepotrzebne.
Sam słynny rosyjski przemysłowiec posiadał wiele talentów twórczych: studiował śpiew, był rzeźbiarzem, muzykiem, reżyserem, autorem dzieł dramatycznych. Gdziekolwiek był, zawsze był ośrodkiem, wokół którego skupiali się utalentowani ludzie. Savva Iwanowicz niestrudzenie poszukiwał i wspierał młodych artystów na wszelkie możliwe sposoby, mówiąc, że jego głównym talentem jest „znajdowanie talentów”. Nie tylko kolekcjonował i sponsorował sztukę, ale „pchał ją do przodu”, brał udział w jej powstawaniu i rozwoju. Jak powiedział artysta V. M. Vasnetsov: „zawsze był w nim jakiś elektryczny strumień, zapalający energię otaczających go osób. Bóg dał mu szczególny dar pobudzania kreatywności innych.
„Rozmowy na Samowarze” przekształciły się z czasem w wieczory rysunkowe, podczas których każdy, kto chciał, mógł wykazać się swoimi umiejętnościami. Savva Iwanowicz zapewnił znaczące wsparcie moralne i materialne wielu początkującym i uznanym mistrzom sztuki. Przedsiębiorca zrobił wszystko, aby talent nie umarł w biedzie i opuszczeniu. W rozpaczliwie potrzebującym Vrubelu, który nie był jeszcze powszechnie znany, od razu dostrzegł oryginalność twórczej natury. Wcześniej zubożały Wasniecow był schroniony u rodziny Mamontowów, następnie Sierow i Korowin, którzy następnie przez długi czas mieszkali i pracowali w gościnnym domu w pobliżu Czerwonej Bramy.
W majątku pod Moskwą i w domu na Sadowej artyści stworzyli dzieła tworzące złoty fundusz sztuki narodowej: „Widząc rekruta” i portrety Repina Mamontowa; „Bogatyry”, „Bitwa Rosjan z Scytami”, „Latający dywan”, „Trzy księżniczki podziemnego świata” Wasnetsowa; „Siedzący demon” Vrubela; niezliczone rysunki Sierowa, jego słynny portret najstarszej córki Sawwy Iwanowicza, Wiery („Dziewczyna z brzoskwiniami”); rysunki i szkice scenerii Polenova, Korovina i wielu innych.
W domu Mamontowów często rozbrzmiewała muzyka. Odbywały się tu wieczory muzyczne, podczas których wykonywano dzieła Beethovena, Schumanna, Mozarta, Musorgskiego, Glinki, Dargomyżskiego i innych kompozytorów. Czasami z gośćmi rozmawiał sam Savva Timofeevich, który miał talent wokalny. Morozowowie organizowali także przedstawienia domowe, w jednym z nich w 1878 r. wziął udział 17-letni K.S. Aleksiejew, później znany jako Stanisławski.
W 1882 r. prawo dopuściło działalność prywatnych zespołów teatralnych, a Mamontow jako pierwszy odważył się założyć operę zupełnie nowego typu. Wcześniej rosyjskie przedstawienia operowe skupiały się na prawidłowym śpiewaniu nut, podczas gdy Savva Iwanowicz postanowił stworzyć na scenie integralne dzieło, w którym na równych prawach braliby udział śpiewacy, aktorzy, muzycy i artyści. Było to zupełnie nowe zadanie i należało je rozwiązać bez opierania się na doświadczeniu.
W trupie Moskiewskiej Prywatnej Opery Rosyjskiej zdecydowano się na rekrutację młodych śpiewaków, którzy nie występowali jeszcze na scenie rządowej. W nowym teatrze Mamontow oficjalnie nie piastował żadnych stanowisk, ale brał czynny udział w próbach, reżyserował aktorów, mówił im, że „opera to nie koncert w kostiumach na tle scenerii”. Na początek zdecydowano się wystawić trzy opery: „Syrenkę” A.S. Dargomyżskiego, „Fausta” C. Gounoda i „Wesołych kumoszek z Windsoru” O. Nikołaja. Pierwsze przedstawienie „Syrenki” odbyło się w styczniu 1885 roku w budynku Teatru Lianozowskiego. Rysunki kostiumów i scenerii wykonał artysta V.M. Wasnetsowa, scenerię namalował młody K.A. Korowin, I.I. Lewitan, N.P. Czechow. Zaprojektowali także „Fausta” i „Wesołe kumoszki z Windsoru” według szkiców V. D. Polenova. To dzięki Savvie Mamontovowi pojawiła się koncepcja „artysty teatralnego”. Mimo że wszystkie bilety na premierę zostały wyprzedane, produkcja nie odniosła sukcesu, a w przyszłości miejsca na sali często pozostawały puste, a w prasie pojawiały się dość ostre uwagi krytyczne.
Trzeba było włożyć wiele czasu i wysiłku, zanim gigantyczna opera zaczęła zbierać entuzjastyczne recenzje. W 1898 r. Z sukcesem odbyło się tournée po Teatrze Mamutowym w Petersburgu, po którym entuzjastyczny artykuł V.V. Stasowa, w którym wysoko ocenił rolę Mamontowa w rozwoju opery rosyjskiej. To dzięki Savvie Iwanowiczowi zapaliła się gwiazda sceniczna Czaliapina, stał się znany talent dyrygenta i kompozytora Rachmaninowa, muzyka Musorgskiego i Rimskiego-Korsakowa znalazła słuchacza.
Utworzenie prywatnej opery i jej dalsze wsparcie finansowe, zanim przedstawienia zaczęły się opłacać, wymagało dużych i regularnych wydatków, można przypuszczać, że w pierwszym roku istnienia teatru Mamontow wydał na nią około trzech milionów rubli, ale jego inwestycje na tym się nie skończyły i trwały przez kilka lat. Należy zauważyć, że mecenat teatralny Mamontowa był całkowicie bezinteresowny, nie miał on żadnych korzyści z tego przedsięwzięcia. Z biegiem czasu zdolności, gust artystyczny i talent Mamontowa zostały docenione w środowisku twórczym i w wielu kwestiach pytano go o opinie i światło. Na przykład Stanisławski nazwał Savvę Iwanowicza swoim nauczycielem estetyki.
K. S. Stanisławski wspominał: „Mamontow, patronując operze, dał potężny impuls kulturze opery rosyjskiej: nominował Chaliapina, sprawił, że za jego pośrednictwem Musorgski stał się popularny, odrzucony przez wielu koneserów, odniósł ogromny sukces w swoim teatrze dla opery Rimskiego-Korsakowa Sadko ” i przyczynił się do rozbudzenia w nim energii twórczej i powstania „Narzeczonej carskiej” i „Sałtana”, napisanych dla Mammoth Opera i tu wystawionych po raz pierwszy. Innymi słowy, słynny przemysłowiec był nie tylko filantropem, ale prawdziwym dyrektorem artystycznym każdego ze swoich nowych przedsięwzięć.
Ponadto prowadził aktywne życie społeczne, został wybrany członkiem Moskiewskiej Dumy Miejskiej, był pełnoprawnym członkiem Towarzystwa Miłośników Wiedzy Handlowej. Przez długi czas był przewodniczącym szkoły kolejowej Delvigovsky w Moskwie. Wraz ze swoim imiennikiem Sawwą Morozowem Mamontow sprawdził się także w ruchu opozycyjnym: dwóch największych moskiewskich przedsiębiorców rozpoczęło wydawanie w Petersburgu liberalnej gazety „Rosja”, która następnie została zamknięta przez cenzurę.
Przy tak napiętym harmonogramie życia Mamontow musiał być rozdarty między biznesem a sztuką, znajomi odkryli, że Savva Iwanowicz dobrze radził sobie z najszerszym zakresem podjętych obowiązków.Wszystkie jego przedsięwzięcia w życiu kulturalnym i społecznym wymagały dużych inwestycji finansowych, na które można było zarobić tylko w wyniku działalności przedsiębiorczej. Jednak Savva Iwanowicz kierował się nie tylko możliwością osiągnięcia zysku, ale także chciał przynosić korzyści ludziom. Pod jego kierownictwem na początku lat 90. XIX w. Ponieważ Zarząd Kolei Moskwa-Jarosław podjął decyzję o przedłużeniu linii kolejowej z Wołogdy do Archangielska, Mamontow był pewien, że projekt przyczyni się do rozwoju rosyjskiej północy. Praktyczna realizacja tego złożonego zadania inżynieryjno-ekonomicznego wymagała niemal podwojenia długości toru kolejowego, aż do 1826 wiorst, co czyniło go jednym z najdłuższych w Rosji. Zarząd Towarzystwa Kolei Moskiewsko-Jarosławsko-Archangielskiej mianował na swojego przewodniczącego S. I. Mamontowa, a jego brat Nikołaj został jednym z dwóch dyrektorów.
W swoim życiu Mamontow nie gonił za nagrodami i tytułami. Swoją pracę wykonywał skromnie, nie zważając na wrażenie, jakie wywiera na innych. Nie dla wszystkich taki stosunek przedsiębiorcy do oceny swojej pracy był jasny. Nic więc dziwnego, że w środowisku kupieckim nie miał tak wielu przyjaciół. Równolegle z budową oddziału w Archangielsku Savva Iwanowicz zaczął realizować wspaniały projekt, którego celem było utworzenie dużego stowarzyszenia przemysłowego. Po zakupie kolei donieckiej przez państwo w 1890 r. Mamontow postanowił zainwestować dochód w zakup warsztatów mechanicznych i fabryk. Zakładano, że nowo przejęte przedsiębiorstwa pozwolą na uniezależnienie się od zewnętrznych, głównie zagranicznych, dostawców sprzętu kolejowego i taboru.
W Petersburgu zakupiono Newskie Zakłady Statków i Lokomotyw, na bazie których utworzono Moskiewskie Stowarzyszenie Newskich Zakładów Mechanicznych. Planowano tam uruchomić produkcję wagonów i parowozów, a także niezbędnych narzędzi i urządzeń używanych na kolei. Aby zaopatrzyć produkcję w surowce, Mamontow nabył Zakład Metalurgiczny im. Nikołajewa w obwodzie niżniewińskim w obwodzie irkuckim, który został przekształcony w Towarzystwo Wschodniosyberyjskich Zakładów Żelaznych i Mechanicznych, a także zaczął rozbudowywać fabrykę samochodów w Mytiszcze pod Moskwą . W tych spółkach został prezesem zarządu
Realizacja zaplanowanych planów ponownego wyposażenia fabryk wymagała ogromnych inwestycji finansowych. Słabym punktem połączenia było to, że Mamontow nie miał wiarygodnego źródła kredytu i zaczął dotować przedsiębiorstwa przemysłowe z kasy Drogi Północnej. Ale wkrótce to nie wystarczyło. Finansiści petersburscy przez cały ten czas uważnie śledzili działalność moskiewskiego przemysłowca, który próbował zająć niezależną pozycję na rynku kolejowym. Po wyczerpaniu wszystkich możliwości znalezienia niezbędnych funduszy Savva Iwanowicz, za radą Ministra Finansów Rosji S. Yu. Witte, zwrócił się do bankierów.W ten sposób inny uczestnik wszedł w działalność polegającą na utworzeniu koncernu kolejowego Mamontow - dyrektor Międzynarodowego Banku Handlowego w Petersburgu A. Yu Rothstein. Bankier ten był powiernikiem Witte'a i miał liczne kontakty w europejskich centrach finansowych. Beznadziejna sytuacja zmusiła S. I. Mamontowa do podjęcia ryzykownego kroku. W sierpniu 1898 roku sprzedał Bankowi Międzynarodowemu 1650 akcji Drogi Północnej i jednocześnie otrzymał specjalną pożyczkę zabezpieczoną akcjami i wekslami należącymi do jego rodziny.
W rzeczywistości stawką był cały jego majątek. Niemniej jednak podjęte działania nie przyniosły pożądanego rezultatu i pod koniec lipca 1899 r. Zarząd drogi Moskwa-Jarosław-Archangielsk pod przewodnictwem przewodniczącego złożył rezygnację. Wkrótce Sawwa Iwanowicz został aresztowany i osadzony w więzieniu w Tagance, a cały jego majątek został skonfiskowany. Wierzyciele pozwali o długi i zażądali sprzedaży domu rodziny Mamontowów przy Spasskiej-Sadowej wraz ze wszystkimi skarbami sztuki.
Dokładne okoliczności tej sprawy karnej nadal pozostają niejasne, ale najwyraźniej Mamontow po prostu stał się „kozłem ofiarnym”. Cała ta „Mamutowa Panama”, jak wówczas mówiono, była jednym z epizodów walki kolei państwowej z prywatną. Rząd, na którego czele stał S. Yu Witte, ze wszystkich sił próbował przejąć prywatne koleje. Ponadto uważano, że upadek przedsiębiorcy nie wynika tylko z faktu, że wziął na siebie niemożliwy do udźwignięcia ciężar finansowy. Jak pisał współczesny, „został zrujnowany i zhańbiony głównie za swoje odstępstwo od tradycji moskiewskich kupców”. Gdyby Mamontow nie był czarną owcą wśród przemysłowych oligarchów, oczywiście znalazłby u nich wsparcie, unikając skandalu i hańby. Gazetowy napływ sensacyjnych „rewelacji” spowodował, że część znajomych odwróciła się od więźnia.
Byli jednak ludzie, którzy nie zmienili swojego nastawienia do zhańbionego biznesmena. Niektórzy byli zajęci jego sprawą, inni starali się go wspierać w trudnych chwilach. Na przykład Savva Morozov był gotowy wpłacić kaucję dla swojego imiennika, ale władze policyjne podniosły ją z 700 tysięcy do 5 milionów rubli - przed taką kwotą wycofał się nawet zamożny magnat tekstylny. Stanisławski napisał do więźnia przebywającego w więzieniu: „Jest wielu ludzi, którzy codziennie o Tobie myślą, podziwiają Twoją duchową siłę”. Warto zauważyć, że robotnicy i pracownicy Drogi Północnej zbierali pieniądze, aby „wykupić” swojego właściciela. Spędził ponad pięć miesięcy w izolatce. I dopiero po stwierdzeniu przez komisję lekarską, że Mamontow „cierpi na choroby płuc i serca”, śledczy niechętnie zgodził się na zastąpienie kary więzienia aresztem domowym.
Latem 1900 roku rozpoczął się proces w moskiewskim sądzie rejonowym. Do obrony S.I. Mamontowa zaproszono znanego prawnika F.N. Plevako. Nikt (a w sprawie było kilkudziesięciu świadków) nie powiedział nic złego o Savvie Iwanowiczu. Wszystkie ich wypowiedzi sprowadzały się do tego, że ujawnione naruszenia nie były wynikiem złego zamiaru. Po uniewinnieniu ławy przysięgłych, jak napisał później Stanisławski, „sala zadrżała od oklasków. Nie mogli powstrzymać oklasków i tłumu, który ze łzami w oczach rzucił się, by uściskać swojego zwierzaka. Mimo że „nie odwzajemnił materialnego zadowolenia, dziesięciokrotnie zwiększył swoją miłość i szacunek do siebie”. mamuci kupcy przedsiębiorczy Abramcewo
Aby spłacić długi, prawie cały majątek rodziny Mamontowów został sprzedany pod młotkiem. Kilka obrazów z jego kolekcji trafiło do Galerii Trietiakowskiej i Muzeum Rosyjskiego. A sam Savva Iwanowicz pod koniec 1900 roku osiadł w małym drewnianym domu za Butyrską Zastawą, który należał do jego córki Aleksandry. Jego warsztat garncarski został tu przeniesiony z Abramcewa. W nim wraz z Vrubelem i mistrzem ceramiki P. K. Vaulinem zajmował się produkcją majoliki – ceramiki artystycznej pokrytej szkliwem. Powstały tu najsłynniejsze dzieła „nowej sztuki”, m.in. panel „Księżniczka Marzeń” zdobiący fasadę Hotelu Metropol.
Stosunkowo rzadko Mamontow pojawiał się teraz publicznie, żył w izolacji, komunikował się z wąskim kręgiem krewnych i przyjaciół. Straciwszy wiele, do końca swoich dni zachował miłość do sztuki, do ludzi tego świata. Starzy przyjaciele nigdy o nim nie zapomnieli. V. A. Serow, V. M. Vasnetsov, A. Korovin, V. D. Polenov, V. I. Surikov, I. E. Grabar, S. P. Diagilew, F. I. Chaliapin i inni mistrzowie kultury rosyjskiej często odwiedzali zhańbionego patrona.
Rewolucja zastała ciężko chorego byłego „króla kolei”. Wiosną 1918 roku zachorował na zapalenie płuc i zmarł 24 marca w swoim warsztacie koło Butyrskiej Zastawy. Następnie jego ciało przewieziono do Abramcewa i pochowano w kościele Zbawiciela.
Podczas nabożeństwa żałobnego W. Wasniecow powiedział: „My, Rosjanie, powinniśmy szczególnie cenić ludzi takich jak Sawwa Iwanowicz, gdzie sztuka, niestety, straciła kontakt z rodzimą ziemią, która ją w dawnych czasach odżywiała. Potrzebujemy ludzi, którzy nie tylko tworzą w samej sztuce, ale także tworzą atmosferę i środowisko, w którym sztuka może żyć, tworzyć, rozwijać się i doskonalić. Takimi byli Medyceusze we Florencji, papież Juliusz II w Rzymie i wszyscy im podobni, twórcy środowiska artystycznego w swoim mieście. Taki był nasz zmarły przyjaciel.”
Minęło półtorej dekady, bolszewicy osiedlili się w Rosji, a nazwiska takich ludzi jak Mamontow zostały zapomniane i opluwane. Ale żyli jeszcze tacy, którzy dobrze pamiętali dobre uczynki tego „dusiciela proletariatu”, kapitalisty, który tyle wysiłku i pieniędzy poświęcił rozwojowi sztuki narodowej. Kiedy w 1933 roku odbył się w Londynie Międzynarodowy Konkurs Wykonawców Operowych, pierwszą nagrodę otrzymał F. Chaliapin. Przemawiając do ogromnej publiczności, słynny bas uznał za swój obowiązek powiedzieć o człowieku, który kiedyś dał mu start w życiu: „Chcę pamiętać mojego przyjaciela i nauczyciela Savvę Iwanowicza Mamontowa. Wspaniały piosenkarz, nieoczekiwanie porzucił tę kuszącą ścieżkę i oddał swoje życie, całą swoją wiedzę, cały swój wielki kapitał bezinteresownej służbie rosyjskiej sztuce.
- Dziedzic stanu
- Mamutowa Opera
- Upadłość Imperium Mamutów
Współcześni nazywani Mamontowem Sawwą Wspaniałym i Moskiewskimi Medyceuszami. Z florenckim władcą Lorenzo Medici Wspaniałym połączyło go zamiłowanie do sztuki i mężów stanu. Jako impresario Mamontow pokazał światu talent Fiodora Czaliapina, a jako osoba działająca dla dobra kraju zbudował koleje doniecką i archangielską.
Dziedzic stanu
Savva Mamontov urodził się 14 października (według innych źródeł - 15 lub 16 października) 1841 r. w syberyjskim mieście Jałutorowsk. Jego ojciec Iwan Mamontow zajmował się uprawą winorośli: rolnicy podatkowi płacili państwu podatek od alkoholu i otrzymywali prawo do jego sprzedaży po własnych cenach. W 1847 r. Iwan Mamontow zaczął sprzedawać wino na prowincji moskiewskiej. Po przeprowadzce do Moskwy założył Transkaspijskie Zjednoczenie Handlowe, nabył udziały w kolei Moskwa-Kursk i brał udział w budowie kolei Moskwa-Jarosław.
Kupcy tamtych czasów uważali za wystarczające zapewnienie dzieciom edukacji domowej. Ale sześcioro dzieci Mamontowów studiowało w gimnazjach i na uniwersytetach. Wśród uczniów pozostających w tyle był niespokojny Savva, trzeci pod względem stażu pracy. W 1859 r., po zdaniu egzaminu wstępnego na uniwersytet w Petersburgu przez figuranta, przeniósł się do Moskwy. Studia na Wydziale Prawa nie uczyniły Mamontowa prawnikiem, ale stał się stałym bywalcem studia teatralnego i kręgów politycznych. Latem 1862 roku, po zamieszkach studenckich w Kazaniu, Petersburgu i Moskwie, ojciec wysłał syna do Baku – z dala od policji, która podejrzewała Savvę o działalność rewolucyjną. Chciał, aby jego syn w końcu przestał „grać muzykę, śpiewać i salta w dramatycznym towarzystwie”.
Savva Mamontow. Zdjęcie: Peoples.ru
Savva Mamontow. Zdjęcie: rulit.me
Savva Mamontow. Zdjęcie: dobrohot.org
W biurze Transkaspijskiego Stowarzyszenia Handlowego 20-letnia Savva w końcu zabrała się do pracy. Prawie rok spędził w Baku i miastach Persji, a pod koniec 1863 roku wrócił do Moskwy i wkrótce po długiej podróży kaspijskiej udał się do Mediolanu, aby poprawić swoje zdrowie. Tutaj Mamontow zaczął brać lekcje śpiewu operowego, ćwiczył partie basowe w teatrze w Mediolanie - jednak nigdy nie występował na profesjonalnej scenie. Ale wyraźnie rozumiał, że sztuka była dla niego czymś więcej niż tylko hobby. Savva czuł i rozumiał piękno jako prawdziwy artysta. Później malarz Ilya Repin wyznał swojemu koledze Walentinowi Sierowowi: „Uwielbiam się z nim [Mamontowem] konsultować, bo to bardzo wrażliwa osoba – artysta i mądry!”.
Drugie życie majątku Abramcewo
Walenty Sierow. Staw. Abramcewo. 1886. Państwowa Galeria Trietiakowska
Izaak Lewitan. Abramcewo. Lata 80. XIX wieku. Państwowe Muzeum Historyczne, Artystyczne i Literackie-Rezerwat „Abramcewo”, Moskwa
Konstanty Korowin. Rzeka Woria. Abramcewo. Lata 80. XIX wieku. Państwowa Galeria Trietiakowska
We Włoszech Savva Mamontov poznała 17-letnią Elizavetę Sapozhnikovą, córkę bogatego moskiewskiego kupca jedwabiu. Wiosną 1865 roku młodzi ludzie urządzili wesele, a pięć lat później kupili Abramcewo, pod Moskwą majątek słowianofilskiego pisarza Siergieja Aksakowa. Za czasów poprzedniego właściciela odwiedzali tu Nikołaj Gogol i Iwan Turgieniew, publicysta Michaił Pogodin i aktor Michaił Szczepkin. Za czasów Mamontowów Abramcewo stało się miejscem pielgrzymek artystów. Posiadłość regularnie odwiedzali Ilja Repin, Wiktor i Apollinary Wasniecow, Wasilij Polenow, Wasilij Surikow, Michaił Niestierow, Konstantin Korowin, Michaił Wrubel. Tutaj minął okres dojrzewania Walentina Sierowa, którego matka przyjaźniła się z Mamontowami. Konstantin Stanisławski utrzymywał także przyjazne i rodzinne stosunki z właścicielami Abramcewa.
Mamuty dużo podróżowały po Europie, gdzie zawierały nowe znajomości. Mieszkający wówczas w Rzymie rzeźbiarz Marek Antokolski napisał: „Wczoraj wyjechał jeden z moich nowych przyjaciół, niejaki Mamontow. Po przybyciu do Rzymu nagle zaczął rzeźbić - sukces okazał się niezwykły… Jego modelowanie okazało się szerokie i swobodne… Muszę powiedzieć, że jeśli będzie kontynuował i zajmował się sztuką na poważnie przez co najmniej rok, więc nadzieje związane z nim są bardzo duże ”. I Ilya Repin powiedział kiedyś Savvie: „Powinieneś być artystą - głośniej niż grzmiał Szczepkin, głośniej niż Martynow”.
Ale Savva Wspaniały był zbyt zainteresowany wszystkimi sztukami, aby pozostać wiernym jednej. Publikował albumy z rysunkami artystów „Abramcewa”. Później finansował magazyn artystyczny „Świat Sztuki”. Kilka razy w roku przy pomocy „kręgu Abramcewa” reżyser Mamontow wystawiał amatorskie przedstawienia, które pod względem jakości kostiumów wielokrotnie przewyższały przedstawienia Teatrów Cesarskich.
Mamutowa Opera
Savva Mamontov, Valentin Serov, Konstantin Korovin, Ilya Repin, Wasilij Surikow. 1889. Fot. pravda.ru
Walenty Sierow. Portret Savvy Mamontowa. 1879. Państwowe Muzeum Rosyjskie
Stół wielkanocny w rodzinie Mammoth. 1888. Zdjęcie: Peoples.ru
Pasja do teatru przerodziła się w pomysł założenia własnej trupy. W 1882 r. zniesiono monopol państwa na przedsięwzięcia rozrywkowe, obowiązujący od czasów Mikołaja I. W styczniu 1885 roku w Moskwie otwarto Teatr Krotkowa premierą Syreny Aleksandra Dargomyżskiego. Została nazwana na cześć reżysera, ale przeszła do historii jako Opera Mamutowa.
Do trupy Mamontowa werbowano młodych ludzi; najstarsi artyści - mezzosopran Tatyana Lyubatovich i bas Anton Bedlevich - mieli 25 lat. Główną rolę w premierze powierzono 19-letniej Nadieżdzie Salinie. Ze względu na brak doświadczenia aktorów występ nie był szczególnie udany: publiczność była zachwycona jedynie scenerią namalowaną przez Wiktora Wasnetsowa. Mamontow zdał sobie sprawę, że aby wychować własnych śpiewaków, muszą ich uczyć mistrzowie. W sezonie 1885/86 na scenie teatru obok stałych śpiewaków wystąpiły europejskie gwiazdy Libia Drog, Maria Duran, Maria van Zandt, bracia Antonio i Francesco d'Andrade. A jednak zbyt wiele w teatrze robiono w pośpiechu, amatorsko i w 1888 roku zamknięto.
W 1896 roku trupa mamuta wznowiła pracę pod szyldem Zimowej Opery Prywatnej. Reżyserem została Claudia Winter, siostra ulubionej Mamontowa, Tatyany Lyubatovich. Podczas tournee Opery Prywatnej w Niżnym Nowogrodzie solista Teatru Maryjskiego Fiodor Chaliapin zadebiutował w roli Iwana Susanina. Mamontow zwabił nieznanego 23-letniego śpiewaka do Moskwy, gdzie Czaliapin zasłynął rolami Borysa Godunowa w operze Modesta Musorgskiego pod tym samym tytułem, Iwana Groźnego w Dziewicy Pskowskiej Nikołaja Rimskiego-Korsakowa, Melnika w Syrenie Aleksandra Dargomyżskiego, Mefistofelesa w Fauście Charlesa Gounoda i innych.
Siergiej Rachmaninow, który był dyrygentem w teatrze, zaszczepił śpiewakom podejście do przedstawienia jako pojedynczego płótna muzycznego. Chaliapin wspominał później, jak Rachmaninow uczył się opierać na muzyce zrozumienie roli, zapamiętywać nie poszczególne części, ale całą operę. Nad scenografią i kostiumami dla teatru pracowali najlepsi artyści: Vrubel, Polenov, Vasnetsov, Korovin.
Mamontow był być może pierwszym w Rosji, który pomyślał o syntetycznej naturze opery.
Upadłość Imperium Mamutów
Ilia Repin. Portret Elżbiety Mamontowej. 1874. Państwowe Muzeum Historyczne, Artystyczne i Literackie-Rezerwat „Abramcewo”, Moskwa
Ilia Repin. Portret Savvy Morozowa. 1880. Państwowe Muzeum Teatralne. Bachruszin
Konstanty Korowin. Portret artystki Tatiany Lyubatovich. Lata 80. XIX wieku. Państwowe Muzeum Rosyjskie
W tym samym czasie rozwijało się imperium przemysłowe Mamontowa. Po śmierci ojca w 1869 r. Savva przedłużył linię kolejową z Jarosławia do Kostromy. Decyzja ta wywołała powszechne niezadowolenie: ówczesny obrót handlowy z Północą Rosji nie pokrył kosztów budowy drogi. W 1878 r. otwarto kolej doniecką, którą również uznano za „nierentowną”. W 1882 roku sprowadzono go do Mariupola, a doniecki węgiel zaczął płynąć do morza. W 1897 r. Mamontow przedłużył drogę Kostromską do Archangielska. Jego plany przewidywały rozpoczęcie budowy drogi Petersburg-Wiatka oraz linii kolejowej z Tomska do Taszkentu. Jednocześnie Mamontow chciał stworzyć konglomerat fabryk produkujących metal i sprzęt dla kolei. Aby zdobyć pieniądze na projekt, musiał je zabrać z kasy kolei w Jarosławiu.
We wrześniu 1899 r. aresztowano Savvę Mamontowa. Część historyków uważa, że padł ofiarą rywalizacji ministra finansów Siergieja Witte z ministrem sprawiedliwości Nikołajem Murawowem. Inni uważają, że ruinę zaaranżował wyłącznie Siergiej Witte. Za jego milczącą zgodą Mamontow przystąpił do realizacji swojego planu i to Witte nakazał aresztowanie. Podczas gdy przemysłowiec przebywał w więzieniu, jego firmy i nieruchomości zostały sprzedane za bezcen. Wysokość kaucji podwyższono z 763 tys. do niebotycznych 5 mln, aby nie wypuścić przemysłowca na wolność, bo udałoby mu się uratować stolicę. Była kochanka Savvy Lyubatovich i dyrektor Prywatnej Opery Winter pośpiesznie usunęli z teatru majątek, którego część została sprzedana, a część zaczęto wynajmować „rodzimej” trupie za duże pieniądze.
Ale społeczeństwo stanęło w obronie moskiewskich Medyceuszy. Kierownik warsztatów drogi jarosławskiej złożył następujące zeznania: „Savva Iwanowicz jest drugim ojcem, dobrą duszą, nie będzie drugiego takiego. Gorzko płakaliśmy, kiedy go aresztowano. Wszyscy pracownicy chcieli nabrać formy, wnieść jak najwięcej, aby go wyciągnąć.. Prawnik Fiodor Plevako wygłosił na rozprawie przemówienie, które przeszło do historii krajowego orzecznictwa: „W końcu kradzież i przywłaszczenie pozostawiają ślady: albo przeszłość Savvy Iwanowicza jest pełna szalonego luksusu, albo teraźniejszość to niesprawiedliwy interes własny. A wiemy, że nikt na to nie zwrócił uwagi. Kiedy w poszukiwaniu tego, co przywłaszczone, wymiar sprawiedliwości… wszedł do jego domu i zaczął szukać nielegalnie skradzionego majątku, znalazła w kieszeni 50 rubli, nieaktualny bilet kolejowy, stumarkowy niemiecki banknot… co tam było ? Przestępstwo drapieżne czy błąd w obliczeniach? Napad czy chybienie? Zamiar wyrządzenia szkody drodze w Jarosławiu czy namiętna chęć ratowania jej interesów? Osądzajcie, ale część kłopotów przypisujcie duchowi czasu, duchowi zysku, który powoduje, że nienawidzi się odnoszących sukcesy rywali, i który sprawia, że okrada się jednego drugiego. W naszych czasach nie wystarczy pracować - trzeba siedzieć nad swoją pracą jak pies ”.
W lipcu 1900 roku sąd uznał Mamontowa za niewinnego. Były milioner osiadł z córką Aleksandrą i utrzymywał się ze skromnych dochodów z warsztatu garncarskiego, przeniósł się do Moskwy z Abramcewa.
15 lat później, u szczytu I wojny światowej, dziennikarz Włas Doroszewicz napisał:
„Przydały się dwie studnie, w których dużo pluto. Co ciekawe, drogę do Doniecka i Archangielska zawdzięczamy tej samej osobie. „Marzyciel” i „Artysta”, który kiedyś dostał dużo za jedną i drugą „bezużyteczną” drogę – S. I. Mamontow. A teraz żyjemy dzięki dwóm mamutowym „wentylatorom”. To, co „bezużyteczne” okazało się konieczne.”
