Carla Marii von Webera. Carl Maria von Weber - kompozytor, twórca niemieckiej opery romantycznej: biografia i twórczość. Muzyka Webera w filmach

„Utalentowana osoba jest utalentowana we wszystkim” – to wyrażenie słusznie można przypisać Carlowi Weberowi. Był nie tylko znanym kompozytorem, wykonawcą i dyrygentem, ale także wykazał się wybitnymi zdolnościami organizacyjnymi i talentem przywódczym. Gdyby nie muzyk Weber, znalibyśmy dziś zapewne Webera jako pisarza lub Webera jako malarza, gdyż i on okazał się bardzo skuteczny w tych dziedzinach sztuki. Ale miłość do muzyki, odziedziczona po rodzicach, wyznaczyła ścieżkę życiową Karla Marii.

Przeczytaj na naszej stronie krótką biografię Carla Marii von Webera i wiele ciekawostek o kompozytorze.

Krótka biografia Webera

Głowa rodziny, w której urodził się Carl Maria Friedrich von Weber, Franz Anton Weber, ożenił się po raz drugi i miał w sumie dziesięcioro dzieci. Służył w piechocie, ale tak zainteresował się muzyką, że porzucił służbę na rzecz stanowiska kapelmistrza i przedsiębiorcy trupy teatralnej, co wiązało się z ciągłymi tournée i podróżami. Karl urodził się 18 grudnia 1786 roku w niemieckim mieście Eitin i w dzieciństwie podróżował z rodzicami do znacznej części miast Niemiec. Ojciec, który grał na wielu instrumentach, i matka, śpiewaczka, szczególną uwagę zwracali na rozwój jego zdolności muzycznych i w każdym nowym, choć tymczasowym, miejscu zamieszkania znajdowali dla niego najlepszych nauczycieli.

Z biografii Webera dowiadujemy się, że po śmierci matki Karl i jego ojciec, pokładający duże nadzieje w muzycznych zdolnościach syna, przenieśli się do siostry Franza Antona w Monachium. Wysiłki rodziny i wyjątkowe zdolności Karola szybko przyniosły owoce: w wieku dziesięciu lat próbował swoich sił w kompozycji, a w 1798 r. stworzył swoje pierwsze pełnoprawne dzieła. Mentorami Webera byli wówczas I. Wallishautz i I. Kalcher. Niestety debiutanckie dzieło pt. „Potęga miłości i wina” zaginęło.

W 1799 roku powstała opera „Leśna Polana”, a rok później Karl zatrzymał się w Salzburgu, gdzie ponownie pobierał lekcje u Michaela Haydna, brata słynnego kompozytora. Pozytywna ocena pierwszych eksperymentów Karla dodała młodemu człowiekowi wiary we własne siły i wkrótce narodziło się kilka kolejnych dzieł, w tym opera „Piotr Schmoll i jego sąsiedzi”. Nie czekając na jej produkcję, Weber wraz z ojcem wyruszają w trasę koncertową, podczas której Karl zadziwia publiczność swoją wirtuozowską grą, będącą efektem długich studiów.

W 1803 roku Karl Weber przeniósł się do Wiednia. Studia muzyczne kontynuowano pod kierunkiem opata Voglera, który szczególną uwagę poświęcił studiowaniu teorii muzyki, doprowadzając do perfekcji umiejętności muzyczne młodego Webera. Po roku żmudnej pracy Vogler dał 17-letniemu muzykowi start w dorosłość: za jego rekomendacją Karl został przyjęty na stanowisko kapelmistrza Opery Wrocławskiej.

Teatr w życiu kompozytora

Pracując w operach najpierw Wrocławia, a potem Pragi, Weber odkrył nowe oblicza swojego talentu. Był znakomitym dyrygentem, ale ponadto dał się poznać jako reformator tradycji muzycznych i teatralnych. Od pierwszych dni Weber zaczął realizować własne pomysły na temat umiejscowienia muzyków w orkiestrze. Ułożył je według rodzaju instrumentu, co było wówczas dość odważne, ale już w XIX wieku stało się powszechne we wszystkich teatrach operowych. Ponadto Weber aktywnie interweniował w proces prób, żądając oddzielnych sesji na naukę nowych partii i przebiegów ogólnych. Innowacje młodego dyrygenta spotkały się z niezrozumieniem ze strony doświadczonych muzyków, ale Weber miał dość pewności siebie i siły, aby obronić swój punkt widzenia.

Życie i praca w Brzesławiu zmusiły go do popadnięcia w ogromne długi, z których kompozytor uciekł podczas kolejnego tournée. Dzięki szczęśliwemu zbiegowi okoliczności otrzymuje stanowisko dyrektora muzycznego zamku Karslruhe w Księstwie Wirtembergii. W tym krótkim okresie kompozytor stworzył symfonie i koncertyna na trąbkę. Nowe miejsce służby – jako osobisty sekretarz księcia – okazało się nie najlepszą decyzją – Weber tylko pogorszył swoją sytuację finansową nowymi długami i wkrótce został wydalony z Wirtembergii. Wędrówka Webera trwała nadal, odwiedził Mannheim, Heidelberg i Darmstadt. We Frankfurcie wystawiono operę Silvana. To był dość udany okres - Karl w każdym mieście czekał na powszechne uznanie i koncertował przez kilka kolejnych lat, aż otrzymał propozycję zostania dyrektorem teatru w Pradze. Weber nie mógł jednak w pełni cieszyć się swobodą, jaką dano mu w przedstawieniach: w styczniu 1812 roku dopadła go choroba płuc i od tego czasu jego stan tylko się pogorszył.

Okres życia, który Weber związał z teatrem, w dużej mierze zdeterminował główne cechy jego przyszłej działalności twórczej oraz ukształtował gust i styl kompozytora. Był to bardzo owocny czas, który dał światowej sztuce wiele znaczących dzieł.

Ostatni okres życia

Z biografii Webera wynika, że w 1817 roku Karol piastował stanowisko dyrygenta opery w Dreźnie. Tutaj jego reformistyczne nastroje napotkały poważniejszy opór, gdyż w tamtym czasie w operze dominujące miejsce zajmowały tradycje włoskie. Weber przyjechał, aby promować niemiecką operę z pomocą utalentowanych niemieckich artystów. Po przezwyciężeniu niezadowolenia nawet kręgów dworskich Weber zebrał jednak nową trupę i z sukcesem wystawił kilka znakomitych przedstawień.

W okresie drezdeńskim Weber stworzył swoje najlepsze dzieła, które przyniosły mu sławę. To są opery Darmowa strzelanka „, „Trzy Pinto”, „Euryanthe”. Pierwsza z nich zapoczątkowała nowy okres w rozwoju całej opery niemieckiej, a jej premiera 18 czerwca 1821 roku uczyniła Webera bohaterem narodowym.

„Euryanthe”, napisana i wystawiona w 1823 roku, nie cieszyła się dużym uznaniem publiczności, choć była równie uderzającym punktem w twórczości Webera.

W 1826 roku Weber stworzył operę Oberon. Był to jednak owoc nie tyle twórczego impulsu, ile zimnej kalkulacji: kompozytor przewidział rychłą śmierć i napisał ją, aby zapewnić rodzinie środki do życia. Weber był na premierze Oberona, gdy był już poważnie chory. Zmarł 5 czerwca 1826 r.

Interesujące fakty

Carl Weber był jego krewnym Mozarta: jego kuzynka, siostrzenica jego ojca, wyszła za mąż za wielkiego kompozytora. To właśnie przykład Mozarta podsunął Franzowi Weberowi pomysł wychowania jednego ze swoich dzieci na wybitnego muzyka, któremu poświęcił całe swoje życie.

Gdyby Weber nie studiował muzyki, prawdopodobnie świat nadal słyszałby o nim jako o artyście: Karl w młodości wykazywał wybitne zdolności malarskie.
Opera „Potęga miłości i wina”, stworzona przez 12-letniego kompozytora, przepadła na zawsze: dziwnym zbiegiem okoliczności w domu Weberów spłonęła ta sama szafa, w której Karl trzymał swoją kompozycję. Zdesperowany młody człowiek potraktował to jako wiadomość z góry, że nie powinien studiować muzyki. Jednak kolejne udane inscenizacje jego oper przekonały Karla do czegoś przeciwnego i na zawsze przestał wierzyć w jakiekolwiek „niebiańskie znaki”.
Ojciec kompozytora, który za główne zadanie swojego życia uważał pomoc synowi, niemal stał się sprawcą przedwczesnej śmierci muzyka. Aby jakoś spłacić swoje liczne długi, Franz zajął się grawerowaniem. Któregoś dnia Karl, nie sprawdzając zawartości butelki, upił porządny łyk kwasu. Na szczęście w pobliżu znajdował się bliski przyjaciel muzyka, który wezwał lekarza. Kwas zdążył wypalić mu gardło, a Weber na zawsze stracił swój piękny głos, wyrażający się jedynie szeptem.

Weber miał napięte stosunki z kompozytorem Rossinim, którego sława również w tym czasie nabierała tempa. Karol nie przepuścił okazji, żeby zadziorować się na Rossiniego, a nawet kazał na własnym portrecie napisać ryciną: „Weber wyraża wolę Bożą, Beethovena– wola Beethovena i Rossiniego – wola Wiedeńczyków”
Carl Weber zawsze kochał zwierzęta, a w jego własnym domu zawsze było kilka ulubionych zwierząt: kot, pies, małpa i wiele ptaków, w tym kruki. Na jedne z urodzin kompozytorki Caroline Brandt przygotowała mężowi niespodziankę: wszystkie zwierzęta przebrano w zabawne kostiumy karnawałowe, a wczesnym rankiem wpuszczono je do pokoju muzyka. Weber cieszył się jak dziecko, chwilowo zapominając o wszystkich kłopotach, a nawet o chorobie, która była wówczas w ostrej fazie.
Kompozytora cechował narcyzm do tego stopnia, że sam pisał krytyczne uwagi na temat swoich utworów i anonimowo lub pod pseudonimami rozsyłał je do paryskich pism. Publikowano artykuły, mówiono o Weberze, ale nikt nie miał pojęcia, że to sam muzyk tworzy sobie sławę.

Życie osobiste

Karl Weber od młodości z łatwością podbijał serca kobiet: seria jego burzliwych romansów rozpoczęła się w Operze Wrocławskiej. Ale tylko jedna kobieta stała się jego prawdziwą miłością na resztę życia. Przygotowując się do premiery opery Silvana, muzyk poznał Caroline Brandt, odtwórczynię głównej roli. Uczucia, które wybuchły, zainspirowały kompozytora do stworzenia nowych dzieł, a Caroline zaczęła towarzyszyć swojemu kochankowi we wszystkich jego trasach koncertowych. Ich romans nie obył się bez głośnych kłótni - Karl był nadal popularny wśród diw teatralnych i nie zawsze mógł oprzeć się namiętności.

Ostateczne spotkanie z Caroline ułatwiły niezbyt przyjemne okoliczności: po kolejnej komplikacji Weber udał się na leczenie uzdrowiskowe. Rozstanie i częsta korespondencja odnowiły uczucia. W listopadzie 1816 roku Karl oświadczył się Caroline i wyższe sfery dowiedziały się o ich zaręczynach. Nowy zwrot w relacjach osobistych oznacza także nowy przełom twórczy – Weber w krótkim czasie pisze kilka wspaniałych kompozycji muzycznych na różne instrumenty.

Biografia Webera mówi, że ślub z Caroline Brandt odbył się rok po zaręczynach, kiedy Karl znalazł swoje miejsce w Dreźnie. Ciąża Caroline nie przebiegała pomyślnie: nowo narodzona dziewczynka zmarła, zanim przeżyła nawet rok. W tym czasie sam Karl prawie zachorował. Trudne wydarzenia wpędziły kompozytora w głęboką depresję, ledwo miał czas na realizację królewskich rozkazów, a stan zdrowia żony pozostawiał wiele do życzenia. Poronienie, które miało miejsce w 1820 r., ponownie zachwiało i tak już wątłym zdrowiem kompozytora i pomyślnością jego rodziny. Następnie Caroline jednak wyzdrowiała i urodziła Weberowi czworo dzieci, z których troje Weber bez fałszywej skromności nadał imiona zgodne z imieniem swoim i żony.

„45 lat” (2015);
„Pan Robot” (2015);
„1+1” (2011);
„Promenadowe imperium” (2010);
„Eksport Raymonda” (2010);
„Skórki” (2008);
„Plan gry” (2007);
„Pamiętniki Wacława Niżyńskiego” (2001);
„Status gwiazdy” (2000);
Kreskówka „SpongeBob Kanciastoporty” (1999);
„Recepcjonistka” (1997);
„Trujący bluszcz 2” (1996);
„Magiczna strzelanka” (1994);
„Drugi ekran” (1993);
„Czerwona wiewiórka” (1993);
„Finał” (1990);
„Biały Pałac” (1990);
„Szczęśliwe czasy” (1952).

Znaczenie twórczości Webera w historii światowej muzyki klasycznej jest ogromne. Oprócz niezwykłego talentu i pracowitości człowiek ten odznaczał się także silnym charakterem, gdyż potrafił w pojedynkę przeprowadzić reformę orkiestry teatralnej, znosząc wielowiekowe tradycje i pokonując opór autorytatywnych artystów tamtych czasów. Weber położył podwaliny pod romantyzm w muzyce, wyniósł niemiecką operę narodową na nowy poziom i stał się przykładem i idolem dla przyszłych kompozytorów. Jego śmierć w młodym wieku przerwała serię znakomitych dzieł, być może pozbawiając świat muzyczny niejednego wspaniałego przykładu opery romantycznej.

Wideo: obejrzyj film o Weberze

Carl Maria von Weber przeszedł do historii muzyki jako twórca romantycznej opery niemieckiej. W związku z tym jego pamięć jest uwieczniona nawet w kosmosie: asteroidy Euryantha, Retia, Preciosa, Fatme i Zubaida zostały nazwane na cześć bohaterów jego oper. Gatunek operowy rzeczywiście zajmuje centralne miejsce w jego twórczości, która jednak nie ogranicza się do oper. Weber był nie tylko kompozytorem - działał jako dyrygent i pianista, ale dał się poznać jako pisarz.

Weber pochodził z rodziny bynajmniej nie najbardziej szanowanej (to nie przypadek, że Leopold Mozart był niezadowolony z małżeństwa syna z przedstawicielem tej rodziny) - a ojciec przyszłego kompozytora był całkowicie „godnym” przedstawicielem jego rodzina: utalentowana, ale skłonna do przygód, udało mu się być zarówno artystą i spekulantem, jak i żołnierzem, urzędnikiem i muzykiem w podróżującej trupie. Karl był szóstym z jego ocalałych dzieci, a jego ojciec, widząc zdolności swojego potomstwa, postanowił zrobić z nich artystów. Karl od dzieciństwa miał słabe zdrowie, ale to nie przeszkodziło mu w podróżowaniu z rodzinną trupą podróżniczą muzyczno-dramatyczną. Jego dzieciństwo minęło za kulisami różnych teatrów, jego zabawki były rekwizytami teatralnymi.

Weber senior, którego prześladowały laury rodziny Mozartów, dostrzegł talent muzyczny swojego syna i zapragnął uczynić z niego cudowne dziecko. Pierwszym nauczycielem gry na fortepianie Karla był jego starszy brat Fritz, który nieustannie na niego krzyczał, a nawet bił chłopca; ojciec nie był dużo bardziej cierpliwy, więc jego nauka nie przebiegała pomyślnie. Ale w wieku dziesięciu lat Karl miał prawdziwego mentora – Petera Heuschkela, a później uczył się u Michaela Haydna (brata wielkiego kompozytora). Karl pokazał swój talent kompozytorski, tworząc sześć fuguet, które jego ojciec pospieszył z publikacją.

W wieku dwunastu lat Weber prawie porzucił myśl o zostaniu kompozytorem: za namową ojca zaczął pisać operę „Potęga miłości i wina”, ale szafa, w której przechowywano niedokończoną partyturę, spłonął w najbardziej tajemniczy sposób (ani jeden mebel w pomieszczeniu nie został uszkodzony). Widząc to jako znak z góry, Karl porzucił kompozycję i zajął się litografią, ale jego miłość do muzyki nadal zwyciężyła i dwa lata później wystawiono po raz pierwszy jego operę „Dziewczyna z cichego lasu”, a rok później nową kompozycję została ukończona – „Peter Schmoll i jego sąsiad”, wystawiona w 1802 roku w Ausburgu.

W kolejnych latach Weber studiował u Franza Lauskiego, a także u Georga Josepha Voglera. Z polecenia tego ostatniego w 1804 roku został dyrygentem opery we Wrocławiu. Starał się usprawnić pracę teatru: w nowy sposób posadził orkiestrę, osiągając większą jedność dźwięku, usprawnił system prób i nalegał, aby do repertuaru włączać wyłącznie dzieła o charakterze wysoce artystycznym. Innowacje Webera nie wzbudziły zrozumienia ani wśród artystów, dyrekcji, ani publiczności, przyzwyczajonej do lekkich przedstawień rozrywkowych.

Działalność dyrygenta nie kolidowała z komponowaniem muzyki. Weber stworzył pieśni i liczne utwory na altówkę, róg, skrzypce i inne instrumenty, ale najważniejszym dziełem tamtych lat była oparta na niemieckiej baśni opera Rübezahl (zachowały się z niej tylko cztery numery).

W 1806 roku Weber opuścił Wrocław i został szefem orkiestry dworskiej księcia Eugeniusza Wirtembergii, a podczas jego służby udało mu się stworzyć dwie symfonie. Orkiestra została wkrótce rozwiązana w związku z wybuchem wojny, a Weber z polecenia księcia został osobistym sekretarzem swego brata Ludwika. Kompozytor musiał prowadzić rachunki, negocjować z kupcami i lichwiarzami oraz zajmować się innymi rzeczami, które zupełnie do niego nie pasowały. „Uciekaj stąd... W otwartą przestrzeń... Polem działania artysty jest cały świat” – głosi powieść „Życie artysty”, nad którą rozpoczął pracę w 1809 roku. Jednocześnie zaczął komponować dwie opery – „Silvana” i „Abu Hasan”.

Służba na dworze Ludwika Wirtembergii zakończyła się aresztowaniem pod niesłusznymi zarzutami. Weber spędził w więzieniu zaledwie szesnaście dni, ale dopiero po tym poczuł się naprawdę dojrzałym człowiekiem. Jako pianista z sukcesem koncertował w Mannheim, Frankfurcie nad Menem i innych miastach, tworzył utwory koncertowe na różne instrumenty (szczególnie kochał fagot i klarnet), pisał artykuły i recenzje. W latach 1811-1812 odbył wiele podróży koncertowych, lecz w 1813 wojna zmusiła go do pozostania w Pradze, gdzie przez kilka lat pracował jako dyrygent w operze. Rozpoczął energiczną działalność – liczba premier zrealizowanych w ciągu jednego roku sięgała kilkudziesięciu, pozostawiając niewiele czasu na komponowanie muzyki. A jednak niektóre utwory powstały właśnie w tych latach – na przykład zbiór pieśni na podstawie wierszy Theodora Körnera „Miecz i lira”.

Od 1817 roku Weber mieszkał i pracował w Dreźnie. Tutaj, w Dramacie Królewskim, wystawiano opery włoskie i dramaty niemieckie – od lat ta kwestia nawet nie była stawiana, więc Weber miał do dyspozycji nie śpiewaków, ale śpiewających aktorów, Włosi natomiast niechętnie występowali w niemieckich operach, a bariera językowa stwarzała trudności. Ale nawet w takich warunkach Weberowi udało się wystawić opery niemieckich kompozytorów. Z okresu drezdeńskiego pochodzą dwie najlepsze opery kompozytora: „” powstała w 1821 r., a „Euryanthe” – w 1822 r. Największy sukces przypadł losowi „Free Shootera”.

W 1825 roku Weber rozpoczął pracę nad operą Oberon na zamówienie Covent Garden Theatre. Prace nad nim były wielokrotnie przerywane z powodu pogłębiającej się choroby płuc, a mimo to w 1826 roku operę ukończono. Wraz z powstaniem opery Weber, zgodnie z warunkami umowy, musiał poprowadzić kilka przedstawień i koncertów. Rozumiał, że biorąc pod uwagę jego stan zdrowia wyjazd do Londynu byłby samobójstwem, ale myślał o interesach rodziny: „Bez względu na to, czy pojadę, czy nie, umrę w tym roku” – powiedział. „Jeśli jednak odejdę, moje dzieci będą miały co jeść, gdy umrze ich ojciec”.

Premiera Oberona w Londynie okazała się wielkim sukcesem. Kompozytor nie miał czasu wrócić do ojczyzny – zmarł i został pochowany w Anglii. W 1844 r. staraniem Ryszarda Wagnera prochy kompozytora przewieziono do Drezna, a podczas ceremonii pochówku odegrano marsz żałobny, który Wagner skomponował na motywach z opery „Euryanthe”.

Wszelkie prawa zastrzeżone. Kopiowanie jest zabronione.

Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber (niem. Carl Maria von Weber; 18 lub 19 listopada 1786, Eutin – 5 czerwca 1826, Londyn) – niemiecki kompozytor, dyrygent, pianista, pisarz muzyczny, twórca niemieckiej opery romantycznej. Baron.Weber urodził się w rodzinie muzyka i przedsiębiorcy teatralnego, zawsze zaangażowanego w różnorodne projekty. Dzieciństwo i młodość spędził wędrując po miastach Niemiec z małą trupą teatralną ojca, przez co nie można powiedzieć, że w młodości przeszedł systematyczną i surową szkołę muzyczną. Niemal pierwszym nauczycielem gry na fortepianie, u którego Weber uczył się przez mniej więcej długi czas, był Johann Peter Heuschkel, następnie według teorii Michael Haydn, pobierał także lekcje u G. Voglera. 1798 - ukazały się pierwsze dzieła Webera - małe fugi. Weber był wówczas uczniem organisty Kalchera w Monachium. Następnie Weber dokładniej przestudiował teorię kompozycji u opata Voglera, mając kolegów z klasy Meyerbeera i Gottfrieda Webera; W tym samym czasie uczył się gry na fortepianie u Franciszka Lauskiego. Pierwszym doświadczeniem scenicznym Webera była opera Die Macht der Liebe und des Weins. Choć już we wczesnej młodości dużo pisał, pierwszy sukces przyniósł mu opera „Das Waldmädchen” (1800). Opera 14-letniego kompozytora była wystawiana na wielu scenach Europy, a nawet w Petersburgu. Następnie Weber przerobił tę operę, która pod nazwą „Silvana” przez długi czas utrzymywała się na wielu niemieckich scenach operowych.

Po napisaniu opery „Peter Schmoll und seine Nachbarn” (1802), symfonii, sonat fortepianowych, kantaty „Der erste Ton”, opery „Abu Hassan” (1811), dyrygował orkiestrami w różnych miastach i koncertował.

1804 - pracował jako dyrygent teatrów operowych (Breslau, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Monachium, Berlin).

1805 - napisał operę „Rübetzal” na podstawie baśni I. Muzeusa.

1810 - opera „Silwana”.

1811 - opera „Abu Hassan”.

1813 - kierował operą w Pradze.

1814 - zyskuje popularność po skomponowaniu pieśni wojennych do wierszy Theodora Kernera: „Lützows wilde Jagd”, „Schwertlied” i kantaty „Kampf und Sieg” („Bitwa i zwycięstwo”) (1815) według tekstu Wohlbrucka z tej okazji z bitwy pod Waterloo. Znacznie mniejszy sukces odniosły uwertura jubileuszowa, msze w es i g oraz kantaty napisane później w Dreźnie.

1817 – kierował i do końca życia kierował niemieckim teatrem muzycznym w Dreźnie.

1819 - już w 1810 roku Weber zwrócił uwagę na fabułę „Freischütz” („Wolny strzelec”); ale dopiero w tym roku zaczął pisać operę na tej fabule, opracowanej przez Johanna Friedricha Kinda. Freischütz, wystawiony w 1821 roku w Berlinie pod kierunkiem autora, wywołał pozytywną sensację, a sława Webera osiągnęła apogeum. „Nasz strzelec trafił w cel” – napisał Weber do librecisty Kinda. Beethoven, zaskoczony twórczością Webera, powiedział, że nie spodziewał się tego po tak delikatnej osobie i że Weber powinien pisać jedną operę za drugą.

Przed Freischütz w tym samym roku wystawiono Wilczą Preciosa z muzyką Webera.

W 1821 roku udzielał lekcji teorii kompozycji Juliuszowi Benedyktowi, któremu za swój talent królowa Wiktoria nadała później tytuł szlachecki.

1822 - za namową Opery Wiedeńskiej kompozytor napisał „Euryanthe” (w wieku 18 miesięcy). Ale sukces opery nie był już tak genialny jak Freischütz.

Ostatnim dziełem Webera była opera Oberon, dla której udał się do Londynu i wkrótce po premierze zmarł w domu dyrygenta George'a Smarta.

Weber słusznie uważany jest za kompozytora czysto niemieckiego, który dogłębnie rozumiał strukturę muzyki narodowej i doprowadził niemiecką melodię do wysokiej artystycznej doskonałości. Przez całą swoją karierę pozostał wierny kierownictwu narodowemu, a jego opery stanowią fundament, na którym Wagner zbudował Tannhäusera i Lohengrina. Szczególnie w „Euryanthe” słuchacza ogarnia dokładnie ta muzyczna atmosfera, jaką odczuwa się w twórczości Wagnera okresu średniego. Weber jest znakomitym przedstawicielem romantycznego ruchu operowego, który tak mocno rozwinął się w latach dwudziestych XIX wieku, a którego naśladowców znalazł później w Wagnerze.

Talent Webera rozwinął się pełną parą w trzech ostatnich jego operach: „Czarodziejskiej strzałce”, „Euryanthe” i „Oberonie”. Jest niezwykle różnorodny. Dramatyczne momenty, miłość, subtelne cechy muzycznej ekspresji, element fantastyczny – wszystko to było dostępne szerokiemu talentowi kompozytora. Najróżniejsze obrazy kreśli ten muzyczny poeta z wielką wrażliwością, rzadką ekspresją i świetną melodią. Będąc w głębi serca patriotą, nie tylko rozwijał melodie ludowe, ale także tworzył własne, utrzymane w duchu czysto ludowym. Czasami jego wokalna melodia utrzymana w szybkim tempie cierpi na pewną instrumentalność: wydaje się, że została napisana nie na głos, ale na instrument, dla którego trudności techniczne są bardziej przystępne. Jako symfonista Weber opanował do perfekcji paletę orkiestrową. Jego malarstwo orkiestrowe jest pełne wyobraźni i posiada niepowtarzalną kolorystykę. Weber jest przede wszystkim kompozytorem operowym; dzieła symfoniczne, które napisał na scenę koncertową, znacznie ustępują jego uwerturom operowym. W dziedzinie kameralistyki pieśniowej i instrumentalnej, czyli dzieł fortepianowych, kompozytor ten pozostawił wspaniałe przykłady.

Weber jest także właścicielem niedokończonej opery „Trzy Pintos” (1821, ukończona przez G. Mahlera w 1888).

1861 - W Dreźnie wzniesiono pomnik Webera autorstwa Ernsta Rietschela.

Max Weber, jego syn, napisał biografię swojego słynnego ojca.

Biografia

Weber urodził się w rodzinie muzyka i przedsiębiorcy teatralnego, zawsze zaangażowanego w różnorodne projekty. Dzieciństwo i młodość spędził wędrując po miastach Niemiec z małą trupą teatralną ojca, przez co nie można powiedzieć, że w młodości przeszedł systematyczną i surową szkołę muzyczną. Niemal pierwszym nauczycielem gry na fortepianie, u którego Weber uczył się przez mniej więcej długi czas, był Heschkel, następnie według teorii Michael Haydn, pobierał także lekcje u G. Voglera.

Już w 1810 roku Weber zwrócił uwagę na fabułę Freischütz (Strzelec wolny); ale dopiero w tym roku zaczął pisać operę na tej fabule w adaptacji Johanna Friedricha Kinda. Freischütz, wystawiony w 1821 roku w Berlinie pod kierunkiem autora, wywołał pozytywną sensację, a sława Webera osiągnęła apogeum. „Nasz strzelec trafił w cel” – napisał Weber do librecisty Kinda. Beethoven, zaskoczony twórczością Webera, powiedział, że nie spodziewał się tego po tak delikatnej osobie i że Weber powinien pisać jedną operę za drugą.

Przed Freischütz w tym samym roku wystawiono Wilczą Preciosa z muzyką Webera.

Za namową Opery Wiedeńskiej kompozytor napisał „Euryanthe” (w wieku 18 miesięcy). Ale sukces opery nie był już tak genialny jak Freischütz. Ostatnim dziełem Webera była opera Oberon, po której zmarł wkrótce po jej wystawieniu w Londynie w 1826 roku.

Pomnik K. M. von Webera w Dreźnie

Weber jest także właścicielem niedokończonej opery „Trzy Pintos” (1821, ukończona przez G. Mahlera w 1888).

Pomnik Webera wzniósł w Dreźnie Rietschel.

Max Weber, jego syn, napisał biografię swojego słynnego ojca.

Eseje

„Hinterlassene Schriften”, wyd. Hellem (Drezno, 1828);
„Karl Maria von W. Ein Lebensbild”, Max Maria von W. (1864);
„Webergedenkbuch” Kohuta (1887);
„Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin” (Lipsk, 1886);
„Chronol. tematyczny Katalog der Werke von Karl Maria von W.” (Berlin, 1871).

Wśród dzieł Webera, oprócz wymienionych, zwracamy uwagę na koncerty na fortepian i orkiestrę op. 11, op. 32; „Koncert-zatrzymany”, op. 79; kwartet smyczkowy, trio smyczkowe, sześć sonat na fortepian i skrzypce op. 10; duży duet koncertowy na klarnet i fortepian op. 48; sonaty op. 24, 49, 70; polonezy, ronda, wariacje na fortepian, 2 koncerty na klarnet i orkiestrę, Wariacje na klarnet i fortepian, Concertino na klarnet i orkiestrę; andante i rondo na fagot i orkiestrę, koncert na fagot, „Auforderuug zum Tanz” („Zaproszenie à la danse”) itp.

Opery

„Leśna dziewczyna”, 1800
„Peter Schmoll i jego sąsiedzi” (Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
„Rübetzal”, 1805
„Silwana”, 1810
„Abu Hassan”, 1811
„Preciosa”, 1821
„Darmowa strzelanka” („Magiczna strzelanka”, „Freischütz”) (Der Freischütz), 1821 (premiera 1821 w Berliner Schauspielhaus)
„Trzy Pinto” 1888. Niedokończony. Ukończone przez Mahlera.
„Euryanthe” 1823
„Oberon” 1826

Bibliografia

Ferman V., Opera, M., 1961;
Khokhlovkina A., Opera Zachodnioeuropejska, M., 1962:
Koenigsberg A., Karl-Maria Weber, M. - L., 1965;
Laux K., SM von Weber, Lpz., 1966;
Moser H. J. SM von Weber. Leben und Werk, 2 sierpnia, Lpz., 1955.

Spinki do mankietów

Podsumowanie (streszczenie) opery „Free Shooter” w serwisie „100 Operas”.
Carl Maria Weber: Nuty utworów w ramach projektu International Music Score Library Project

Fundacja Wikimedia. 2010.

Zobacz, co „Carl Maria von Weber” znajduje się w innych słownikach:

Nie mylić z Bernhardem Weberem, także niemieckim kompozytorem Carl Maria von Weber (1786 1826), twórca niemieckiej opery romantycznej, kompozytor posiadający rozległą wiedzę z zakresu sztuki, poezji i literatury... Wikipedia

- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), twórca niemieckiej opery romantycznej. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber urodził się w Eutin (Oldenburg, obecnie Szlezwik-Holsztyn), 18 lub 19 listopada 1786 roku. Jego ojciec, baron Franz... ... Encyklopedia Colliera

Weber Carl Maria von (18 lub 19 listopada 1786, Eitin, – 5 czerwca 1826, Londyn), niemiecki kompozytor, dyrygent, pianista, pisarz muzyczny. Twórca niemieckiej opery romantycznej. Urodzony w rodzinie muzyka i przedsiębiorcy teatralnego. Dzieciństwo i... ... Wielka encyklopedia radziecka

- (Weber) (1786-1826), niemiecki kompozytor i dyrygent, krytyk muzyczny. Założyciel niemieckiej opery romantycznej. 10 oper („Free Shooter”, 1821; „Euryanthe”, 1823; „Oberon”, 1826), wirtuozowskie utwory koncertowe na fortepian. ("Zaproszenie do... ... słownik encyklopedyczny

Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber (niem. Carl Maria von Weber; 18 lub 19 listopada 1786, Eitin 5 czerwca 1826, Londyn) baron, niemiecki kompozytor, dyrygent, pianista, pisarz muzyczny, twórca niemieckiej opery romantycznej. Spis treści... ...Wikipedia

- (18 (?) XI 1786, Eitin, Schleswig Holstein 5 VI 1826, Londyn) Kompozytor stwarza w nim świat! Tak wybitny niemiecki muzyk K. M. Weber nakreślił pole działania artysty: kompozytor, krytyk, performer, pisarz, publicysta,... ... Słownik muzyczny

- (Weber) Weber Karl Maria von Weber (1786 1826) Niemiecki kompozytor, dyrygent, krytyk muzyczny. Twórca nurtu romantycznego w operze. Od 1804 kapelmistrz w Breslavlu. Od 1813 był dyrygentem teatralnym w Pradze. Od 1817 roku... ... Skonsolidowana encyklopedia aforyzmów

Von (1786 1826) Niemiecki kompozytor i dyrygent, krytyk muzyczny. Założyciel niemieckiej opery romantycznej. 10 oper (Free Shooter, 1821; Evryanta, 1823; Oberon, 1826), wirtuozowskie utwory koncertowe na fortepian (Zaproszenie do tańca, ... ... Wielki słownik encyklopedyczny