Na samym początku Bolszai Morskiej w latach 1907–1912 wzniesiono budynek Banku Azow-Don (dom nr 3-5) według projektu architekta F.I. Lidvala. Obecnie mieści się w nim centrala telefoniczna międzymiastowa, z której usług być może będziesz musiał skorzystać.
Lidwal Fiodor Iwanowicz
Lata życia: 1870 - 1945
Architekt
Fiodor Iwanowicz Lidwal – jeden z czołowych mistrzów petersburskiej secesji, architekt-artysta i budowniczy – pochodził ze szwedzko-duńskiej rodziny osiadłej w mieście nad Newą w połowie XIX wieku. i miał silne powiązania ze skandynawską diasporą. Urodził się w 1870 r., studiował w Szkole Rysunku Technicznego Barona Stieglitza, następnie w Akademii Sztuk Pięknych - w pracowni L. N. Benoisa, wykonując zwykłe, niczym nie wyróżniające się zajęcia. W 1896 roku, po opracowaniu programu studiów (projekt budynku wystawienniczego), Lidval zakończył naukę.
W ciągu dwudziestu lat nieprzerwanej działalności twórczej Lidval zbudował w Petersburgu kilkadziesiąt budynków, które pozostawiły zauważalny ślad w wyglądzie architektonicznym miasta. Wychowany na tradycyjnym eklektyzmie, szybko wysunął się na czoło zwolenników nowego stylu Art Nouveau. W jego twórczości można wyróżnić dwa okresy: 1897-1907 i 1907-1918.
W pierwszym etapie architekt wyraźnie dał się poznać jako mistrz „północnego modernizmu”, jego poszukiwania w tych latach były bliskie aspiracjom architektów skandynawskich i fińskich. Tematem przewodnim jest apartamentowiec, główny typ budynków w kapitalistycznym Sankt Petersburgu. Lidval, podobnie jak jego koledzy, starał się stworzyć zapadający w pamięć wizerunek, jednocześnie umieszczając w budynkach jak największą liczbę mieszkań dla różnych segmentów populacji.
W 1900 r. odbudował duży dom zwrócony w stronę linii Kadeckiej, ulic Kubańskich i Tuchkowa. Wykusz i kopuła podkreślały odpowiedzialną pozycję domu. W 1901 roku Lidval wraz z S.V. Belyaevem zbudował na terenie własnej fabryki drewnianą rezydencję K.K. Ekvala (ul. Krasnogvardeisky, 15) - rzadki tego rodzaju zabytek w stylu secesyjnym. W 1903 roku Lidval wybudował budynek hotelowy przy Apraksin Lane 6, w centrum handlowym stolicy. Dolne piętra tego surowego, biznesowego budynku mieszczą sklepy.
Pierwszym największym dziełem programowym Lidvala był dom mieszkalny jego matki I. B. Lidvala (Ave. Kamennoostrovsky, 1-3, - ul. M. Posadskaya, 5; 1899-1904). Dom Lidval jest przykładem kompleksowego rozwiązania urbanistycznego i artystycznego dużej działki o kształcie trapezu.
Pierwszy duży budynek Lidvala przyniósł mu natychmiastową sławę, a dom był doskonałym przykładem form północnej secesji, wykazujących się bogatą pomysłowością.
W latach 1902, 1904 i 1908-1910. w sąsiedztwie Lidval zbudował domy przy ulicy Malaya Posadskaya 15, 17 i 19, tworząc duży kompleks mieszkaniowy.
W latach 1908-1910 W stylu lidwalskim, jeśli tak to można nazwać, powstał jeden z najciekawszych pod względem urbanistycznym domów – w zupełnie innym otoczeniu krajobrazowym. To dom przy Primorsky Prospekt 14, niezwykle efektownie wznoszący się na niskim brzegu Newki, naprzeciwko pawilonu Rossi.
Aktywnie pracując po stronie Petersburga, Lidval pokazał się nie mniej wyraźnie w rozwoju centrum miasta. Na ulicach Bolszaja i Malaya Konyushennaya wzniósł jednocześnie w latach 1904-1905. dwa budynki, z których każdy jest programowy w jego twórczości i stanowi kamień milowy w rozwoju petersburskiej secesji. Dom Kościoła Szwedzkiego (ul. M. Konyushennaya, 3) wyraźnie ukazuje dążenie autora do połączenia motywów secesyjnych z klasyczną techniką całości kompozycji. W części podwórzowej znajdowała się sala koncertowa, która cieszyła się dużą popularnością, którą W. Majakowski bardzo lubił.
Przykładem „północnego modernizmu” jest dom nr 19 przy ulicy Bolszaja Koniuszennaja. Nie było jeszcze domu Towarzystwa Ekonomicznego Gwardii (DLT), a budynek Lidval dumnie wznosił się w przestrzeń i do dziś jest ważnym akcentem.
W tych samych latach stworzył kolejny niezwykły budynek, którego cechy graficzne wyróżniają się większą powściągliwością, a nawet surowością. Czteropiętrowy dom obywatela Wyborga Kollana (Ave. V. O. Bolszoj 92) jest jednym z pierwszorzędnych pomników „północnego modernizmu”, pozbawionym skrajności i groteski, które często dyskredytowały ten ruch.
Z tego samego okresu należy także pięciopiętrowy dom Liebiga (ul. Mochowaja 14), harmonijnie wkomponowany w inne otoczenie przestrzenne, o dość neutralnej kompozycji, pozbawionej mocnych akcentów i jednolitego rytmu okien.
Twórczość Lidvala na pierwszym etapie swojej działalności zachwyca różnorodnością obrazów artystycznych, które łączy, pomimo różnorodności form i technik, szczególna poezja i romantyczne wzruszenie.
Zdobywszy szerokie uznanie, Lidval rozszerzył swoje pole działania. W trudnym środowisku zmagań różnych ruchów i grup artystycznych architekt znalazł zastosowanie dla swojego talentu, zwracając się, podobnie jak wielu jego współczesnych, ku klasyce. Żywymi przykładami odwołania architekta do klasyki były budynki Drugiego Towarzystwa Wzajemnego Kredytu (ul. Sadowaja, 34; 1907-1908) i Banku Handlowego Azow-Don (ul. B. Morskaja, 3-5; 1908-1909 , 1912).
Te monumentalne, uroczyste, dostojnie wyglądające domy są pomnikami nowego Petersburga, co wywołało szeroki oddźwięk i wpłynęło na architekturę podobnych instytucji. W obu budynkach zachowana jest ścisła petersburska symetria, podkreślenie centrum, interpretacja pierwszego piętra jako potężnego fundamentu oraz pewna statyka.
W latach 1915-1916 Lidval wraz ze swoim nauczycielem L.N. Benoinem rozpoczęli budowę Rosyjskiego Banku Handlu Zagranicznego (ul. B. Morskaja, 18, - nabrzeże rzeki Moika, 63), jednak z powodu wojny budynek pozostał niedokończony i został ukończony już w 1920 r. x lat zgodnie ze zmodyfikowanym projektem. Według projektów Lidvala powstało kilka znakomitych budynków bankowych w Moskwie, Astrachaniu, Kijowie i Charkowie, z których najlepszym w Kijowie jest dekoracja Chreszczatyka.
Lidval sprawdził się także w budownictwie hotelowym. Jest to wewnętrzna przebudowa, dekoracja i nadbudowa hotelu Evropeyskaya przy ulicy Michajłowskiej (1908-1910) oraz projekt i budowa hotelu Astoria w zespole Placu św. Izaaka (1911-1912). Jak dotąd oceny tego obiektu są niejednoznaczne.
Jednak ani banki, ani hotele nie były w stanie odwrócić uwagi architekta od jego głównego tematu - budynku mieszkalnego, i tutaj ponownie wykazał się dużą elastycznością w twórczym myśleniu. Domy wybudowane w latach 1910-tych, ze względu na wymagania czasu, zyskały nowe walory.
Mieszkania o różnym stopniu wyposażenia i wielkości, różne obrysy planu wskazują na wyczulone podejście architekta do zmieniających się wymagań. I ten dom wywarł wpływ na współczesnych Lidvalowi (dom przy ulicy Lenina 41, zbudowany przez A.L. Liszniewskiego itp.).
Dom szwedzkiego przemysłowca Nobla przy Lesnoy Prospekt to jeden z wielu budynków mieszkalno-przemysłowych wybudowanych dla niego przez Lidval. Wśród nich znajduje się gruntownie przebudowany dom (nabrzeże Kanału Gribojedowa 6; 1909),
dla niego dwór naprzeciw omawianego apartamentowca (Lesnoy 21), przebudowany przez Lidvala w 1910 r., być może dworek w Siergijewie (niezachowany) i zabudowania przemysłowe po stronie Wyborga. Dom przy Leśnym Prospekcie 20 to także jedno z popisowych dzieł architekta.
W latach 1913-1914 Lidval wraz z architektem D. D. Smirnowem zbudowali doskonały budynek mieszkalny (P. S., Bolszoj pr., 39; nawiasem mówiąc, Smirnow aktywnie uczestniczył w budowie domu Tołstoja) i wraz z M. M. Peretyatkowiczem stworzyli żelbetowe sklepienie w budynku hol główny Giełdy.
Budynki Lidvala i mistrzów jego kręgu w dużej mierze zdeterminowały oryginalność i wysoki poziom architektury Petersburga lat 1900-1910.
Pod koniec 1918 roku wyjechał do ojczyzny swoich przodków – Sztokholmu, gdzie przeżył ostatni, długi, ale znacznie mniej produktywny okres swojego życia. Jest to zrozumiałe – w końcu Lidval całymi swoimi korzeniami był związany z kulturą Petersburga w Rosji, nadal uważał się za rosyjskiego architekta, a lata pracy w Petersburgu były najszczęśliwszymi latami jego życia.
Nowoczesne apartamentowce, stalinowskie wieżowce, domy komunalne i wieżowce z lat 70. to nie tylko budynki mieszkalne, ale prawdziwe symbole miasta. W dziale „Wioska” opowiada o najsłynniejszych i niezwykłych domach obu stolic i ich mieszkańcach. W nowym numerze dowiedzieliśmy się od menadżerów burgerowni Buro, Piotra Łobanowa i Daszy Siniawskiej, jak wygląda życie w apartamentowcu Idy Lidval przy Kamennoostrowskim Prospekcie. A architekt Ilja Filimonow opowiedział, dlaczego hipotetyczni obrońcy miasta z początku XX wieku nie pozwoliliby wówczas na budowę tak skandalicznego budynku.
Zdjęcia
Dima Cyrenszczykow
ILIA FILIMONOW
członek Związku Architektów Rosji, organizator i wiceprezes festiwalu architektonicznego „Arteria”
„LUBIĘ NOWOCZESNĄ ESTETYKĘ, ale argumenty jego przeciwników są jasne: nie zadowala ich niespójność architektury tego kierunku. Jeśli się nie mylę, Iwan Fomin (znany architekt rosyjski i radziecki, zaczynał od modernizmu, ale na początku XX wieku przeszedł do gatunku neoklasycyzmu. - przyp.) Za tę niekonsekwencję krytykowano nowoczesność. Moim zdaniem estetyka północnego modernizmu – estetyka granitu – jest bliska i przyjemna naszemu miastu, przybliża nas do Finów.
W swoim czasie secesja była trendem zaawansowanym. W tym sensie dom Lidval jest udanym przykładem miejskim. Narusza kanony, do których przyzwyczajony był przeciętny człowiek końca XIX i początku XX wieku. Na przykład nie stój na „czerwonej linii”: panowało błędne przekonanie, że domy powinny stać wyraźnie wzdłuż tej linii, tworząc równy front ulicy. W większości przypadków tak było, ale dom Lidval jest jednym z wyjątków: wydaje się sięgać w głąb Kamennoostrowskiego Prospektu, a sam budynek poprzedza otwarty przestronny dziedziniec. Dom Lidval w pewnym stopniu podtrzymuje wizerunek Piotrogrodu jako pobliskiego przedmieścia Petersburga końca XIX wieku.
Nowoczesność uczy nas, że miasto musi się zmieniać i rozwijać. Hipotetyczni obrońcy miejscy z początku XX wieku nie pozwoliliby na budowę takiego budynku jak Dom Lidvala. Obrońcy miasta byliby oburzeni asymetrią i dziwnie ukształtowanymi oknami. Jeśli spojrzysz na dom z mostu Trójcy Świętej, zobaczysz jakiś dziwny balkon na najwyższym piętrze. Plus aktywne wykorzystanie ozdób zwierzęcych i roślinnych - „obskurantyzm”! Wszystko to kłóciło się z ustalonymi kanonami architektonicznymi. W tamtym czasie była to zaawansowana architektura, której wielu nie rozumiało, ale z czasem stała się częścią historii.
Od architektów przełomu XIX i XX w. nasi współcześni mogli uczyć się m.in. precyzji wykonania detali i zasad doboru proporcji. Spośród obecnych architektów działających w stylu secesyjnym przede wszystkim warto wspomnieć o Michaiłu Aleksandrowiczu Mamoszynie i jego projektach, najnowszym - domu przy ul. Czernyszewskiego 4 (odnosząc się do elitarnego kompleksu „Tavrichesky”, oddanego do użytku w 2011 r. - wyd.). Co więcej, Mamoshin nie kopiuje nowoczesności: on ją przemyśla i rozwija”.
Mieszkanie czteropokojowe
150 m2
Mieszkanie sześciopokojowe
180 m2
Mieszkanie ośmiopokojowe
203 m2
Piotr Łobanow
współzałożyciel barów „Biuro”
Dasza Sinyawska
Sprzedawca baru „Buro”
PIOTR: Nasza rodzina przeprowadziła się do domu Lidvalów na początku lat 90., kiedy miałem dwa lata. Wcześniej mieszkaliśmy w Avtowej, a potem z zyskiem zamieniliśmy mieszkania, wprowadzając się do czteropokojowego mieszkania komunalnego, które było tu przed nami.
Mieszkanie przeszło trzy remonty. Początkowo stał tam piękny biały fortepian - odziedziczony po poprzednich lokatorach i stał w sypialni. Dzięki fortepianowi mieszkanie nawiązywało do stylu cesarskiego. Na przełomie lat 2000 i 2000 rodzice przeprowadzili remont z częściową przebudową, a w 2010 kolejny. Ale z biegiem czasu mieszkanie stało się obskurne, a poza tym było tu bardzo ciemno – przygnębiająca atmosfera, podobna do zamku z „Psa Baskerville’ów”. Moi rodzice wyjechali za miasto, a Dasha i ja zostaliśmy tutaj. Było tu za dużo pokoi dla nas dwojga. Ogólnie rzecz biorąc, rok temu wzięliśmy plan Pibowa i sprawdziliśmy, które ściany można wyburzyć. I stworzyli otwartą przestrzeń, dzięki czemu mieszkanie stało się znacznie lżejsze.
Dom Lidval jest zabytkiem architektury, jednak ograniczenia bezpieczeństwa dotyczą głównie elementów elewacji, których oczywiście nie dotknęliśmy podczas remontu. Ponadto przy wymianie okien zostawiliśmy stare przeszklenia, a kolor ram był taki sam jak w całym domu: specjalnie wykonaliśmy je z drewna, a nie plastiku. Jeśli chodzi o konstrukcję wewnętrzną, piec pozostaje w sypialni - działa, choć przedrewolucyjny. Piec był dobrze zachowany: przy naprawie wezwali kominiarza - więc jest ciąg, można go ogrzać. Ale to nie jest konieczne. Ale często rozpalamy kominek w dużym pokoju, zwłaszcza gdy przychodzą goście - okazuje się bardzo przytulnie. Nawiasem mówiąc, w przeciwieństwie do pieca nie było kominka: najwyraźniej został rozebrany w czasach sowieckich, tak że pozostał tylko kanał. Moi rodzice go znaleźli, wyczyścili i zrobili nowy kominek.
Kolejna niezwykła rzecz: mieszkanie posiada trzy wyjścia na 150 m2 powierzchni. Jeden jednak znajduje się za szafą. W zasadzie miło jest mieć dostęp do dwóch klatek schodowych.
DASZA: To częsta historia w starej fundacji, na przykład na Wyspie Wasiljewskiej. Faktem jest, że w takich domach mieszkali niezwykli ludzie ze służbą. Aby służba nie przechodziła głównym przejściem, zrobili drugie, czarne. Mieszkamy na pierwszym piętrze, więc podejrzewam, że trzecie wejście to pokój woźnego. Ale nie wiemy tego na pewno.
Dom jest bardzo cichy. Izolację akustyczną zapewnia dziedziniec na dziedzińcu. Nawet jeśli teraz otworzymy okna, nie będzie głośno. Podwórko zdaje się pochłaniać dźwięki.
Wysokość sufitu
3,5 metra
Oddzielna łazienka
Część kuchenna
23 m2
PIOTR: Podczas budowy uwzględniono aspekty akustyczne. I to właśnie odróżnia stary fundament od nowych budynków: architekci mądrze podeszli do sprawy. Budowali nie tylko dla pieniędzy. Sam dom ma również doskonałą izolację akustyczną: jak byliśmy młodsi, prawie stanęliśmy tu na głowie - i nic, żaden z sąsiadów nigdy nie przyszedł. Pewnie szafa musiałaby się wpaść, żeby ktoś z sąsiedniego mieszkania coś usłyszał.
Formą zarządzania domem jest stowarzyszenie właścicieli domów (HOA). Ale to jest nominalne. Nie organizujemy spotkań i praktycznie nie prowadzimy żadnych prac mających na celu ulepszenie terytorium. Mogliby latem włączyć fontannę i wyłożyć podwórze kostką brukową zamiast asfaltu. Tak, można by zrobić milion rzeczy, ale brakuje inicjatywy. Stowarzyszenia właścicieli domów umożliwiły wykorzystanie wolnych przestrzeni na strychach i piwnicach - w ten sposób nie opuściły KUGI (Komitet Zarządzania Majątkiem Miejskim – wyd.), ale pozostał u mieszkańców. Nie ma tam jednak nic specjalnego: czasami ktoś po prostu coś przechowuje.
W domu Lidvalów nie ma wspólnoty sąsiedzkiej. Jednak mieszkańców nie jest tu zbyt wielu: na każde drzwi wejściowe (w sumie od frontu są trzy) przypada od ośmiu do dziesięciu mieszkań. A wszyscy ludzie są bardzo bogaci, multimilionerami. Ze statusami: właściciele fabryk statków parowych. Ale jednocześnie nie chcą nic inwestować w majątek wspólny i tym samym polepszać swoje życie. Banda oligarchów, których nie obchodzi, gdzie mieszkają. Jesteśmy tutaj najbiedniejszą rodziną i okazuje się, że bardziej niż ktokolwiek inny chcemy coś zmienić. Kolejną specyfiką jest to, że sąsiedzi spędzają dużo czasu za granicą. Poza tym mamy dużą różnicę wieku i nie mamy wspólnych zainteresowań. Ale ogólnie wszyscy tutaj są uprzejmi, wszyscy się pozdrawiają.
Budynek składa się z kilku budynków, z których część zwrócona jest w stronę ulicy Malaya Posadskaya - ale w przeciwieństwie do budynku frontowego nie ma tam nic niezwykłego. Można powiedzieć, że dom Lidval, który wszyscy znają, to tylko frontowa część z dziedzińcem honorowym. W lewym i prawym skrzydle naszej części domu znajdują się lokale niemieszkalne. Po lewej stronie przedszkole państwowe, chodziłam tam jako dziecko. Po prawej stronie znajdowało się biuro Rosgosstrakh, ale teraz zostało ono przeniesione. Przy każdym z naszych trzech „przednich” wejść wejściowych stoją strażnicy oraz z Dyrekcji Głównej MSW. To prawdopodobnie popis gangsterów z lat 90.: pilnuje cię prawdziwy gliniarz.
Jedną z zalet domu jest jego lokalizacja. Centrum, naprzeciwko metra. Do tego dochodzi teren zielony, unikalny dla centrum. Dasha i ja biegniemy w pobliżu Pietropawłowki. Do tego dochodzą wysokie sufity i ogólna wentylacja budynku. Nie jest to nowoczesne: w trakcie budowy po prostu wykonano kanały wentylacyjne, które umożliwiają cyrkulację powietrza w domu. I wreszcie jedną z zalet jest gazowy podgrzewacz wody: nie jesteśmy uzależnieni od letnich przerw w dostawie wody. Z minusów: stara komunikacja. Podczas ostatniego remontu trzeba było wiele rzeczy przerobić, wydano na to miliony rubli. Zastanawialiśmy się nawet nad sprzedażą mieszkania: remont kosztował tyle samo, co nowy dom na północy miasta. Ale teraz cieszymy się, że zostaliśmy, uwielbiamy to mieszkanie i nie zamierzamy się nigdzie ruszać.
Z lokalnych legend (to jednak szczera prawda): w latach 90. w domu Lidvalów na piątym piętrze mieszkał słynny szef mafii Kostya Mogila. W tym czasie był gangsterem numer jeden w mieście. Bardzo dobrze pamiętam ten czas. Wrócił ze szkoły z wielką teczką za plecami i nie wpuścili mnie na podwórze, bo wychodził tam Kostya Mogila i jego tysiąc strażników. A kiedy Kostya Mogila opuścił dom, wszyscy musieli siedzieć w swoich mieszkaniach; schodzi na dół – i gasną światła w całych drzwiach wejściowych, żeby było widać, czy celują w niego. Na początku XXI wieku Kostya Mogila nadal został zastrzelony, ale w Moskwie.
Niezwykły kompleks budynków w stylu secesyjnym otwiera Kamennoostrovsky Prospekt. Wielopoziomowe budynki z wykuszami i niszami łączy półotwarty dziedziniec. Wyróżniają się różnorodnością otworów okiennych, połączeniem materiałów wykończeniowych i artystycznym projektem fasad. Dom składał się głównie z pięciopokojowych mieszkań z łazienkami, pomieszczeń reprezentacyjnych, spiżarni, kuchni i garderob.
Jak to się wszystko zaczeło
Aż do XX wieku teren, na którym obecnie stoi dom Lidvala, przechodził z rąk jednego właściciela na drugiego. W różnych okresach istniały tu dworki kamienne i drewniane, budynki niemieszkalne, a nawet fabryki lamp i brązu. Niektóre budynki zburzono, inne wzniesiono... Trwało to do czasu, aż teren nabyła Ida Lidval, przedsiębiorcza kobieta, która odziedziczyła po mężu warsztat krawiecki.
Ida Baltazarovna miała 8 dzieci. Rodzina mieszkała w starym domu. Pracownia zajmowała się szyciem odzieży męskiej i mundurów dla dworu cesarskiego. Po śmierci męża dorośli synowie stopniowo włączali się w działalność firmy. W warsztacie wszystko szło dobrze i Ida zaczęła myśleć o budowie nowoczesnego domu, który można połączyć z apartamentowcem.
Grunt pod budowę gniazda rodzinnego zakupiono na kredyt. Fundusze zostały wydane pani Lidval przez Towarzystwo Kredytowe pod zabezpieczenie przyszłego majątku. Kobieta otrzymała pożyczkę z obligacjami 42% na okres 37,5 roku, a sześć miesięcy później otrzymała pozwolenie na budowę na swojej działce. Kobieta powierzyła projekt swojego przyszłego domu swojemu synowi, młodemu absolwentowi Akademii Sztuk Pięknych. A Fiodor Lidval nie zawiódł oczekiwań swojej matki.
Budowa arcydzieła architektury
Budowa domu przebiegała w czterech etapach i rozpoczęła się od rozbudowy drugiej ulicy Malaya Posadskaya. Każdy budynek powstawał w ciągu dwóch lat. Na przestrzeni lat budowy zespołu architektonicznego wyraźnie widać wzrost profesjonalizmu architekta i kształtowanie się jego indywidualnego stylu.
Pierwszy czteropiętrowy budynek nie wyróżniał się specjalnie wyrazistością, ale w jego liniach i dekoracji widoczne były już cechy wczesnego modernizmu.
Po wybudowaniu drugi, pięciopiętrowy budynek zdawał się zamykać teren dziedzińca honorowego. Architekt wyłożył dolną kondygnację płytami z czerwonego granitu i kamienia doniczkowego, a także zainstalował wiele sztukaterii wzdłuż elewacji budynku, podkreślając styl północnej secesji.
Trzeci, trzypiętrowy budynek przeznaczony był w istocie na rezydencję rodziny Lidvalów, a ostatni 4-piętrowy budynek dopełniał budowę kompleksu architektonicznego. W budynkach tych instalowano marmurowe kominki, gliniane umywalki, piece holenderskie i majolikowe. Pokoje ozdobiono drewnem, sztukaterią, malowidłami i mozaikami. W drzwiach wejściowych zamontowano witraże i kominki, a w oknach szkło szlifowane diamentowo.
W każdym budynku znajdowały się recepcje, toalety, pomieszczenia dla obsługi, część pomieszczeń przeznaczono na urządzenia grzewcze i oświetleniowe, pralnię i prasowalnię.
Mieszkańcy apartamentowca
Rodzina Lidvalów mieszkała w ich dworze aż do rewolucji październikowej. Wraz z nadejściem punktu zwrotnego w historii Rosji przeniosła się do Szwecji.
Mieszkańcami kamienicy byli ludzie różnych klas. Są wśród nich cudzoziemcy, przedstawiciele elity, nauczyciele gimnazjów, artyści, architekci, performerzy i kupcy.
Biografię domu ozdobiły nazwiska bankiera Kamenki, generała Kuropatkina, artysty Pietrowa-Wodkina, artysty Juriewa, chemika Gorbowa, śpiewaka operowego Freidkowa i innych.
Fiodor Lidval jako pierwszy architekt w Petersburgu zastosował kamień doniczkowy do dekoracji elewacji i rozszerzył liczbę materiałów wykończeniowych. To właśnie Lidval wykorzystał w kompozycji architektonicznej duży dziedziniec frontowy zwrócony w stronę ulicy, spychając w ten sposób na dalszy plan układ „dziedzińców studniowych”.
W Petersburgu, pomiędzy Prospektem Kamennoostrowskim a ulicą Malaya Posadska, naprzeciwko wyjścia ze stacji metra Gorkowskaja, znajduje się dom Lidvala.
Grunt pod budowę tego budynku nabyła Ida Lidval, która pozostawiła wdowę z ośmiorgiem dzieci, posłuchała rady swojego trzeciego syna Fedora i zainwestowała pieniądze w stosunkowo niedrogą działkę. Ida Lidval podjęła właściwą decyzję. Po rozpoczęciu w 1897 r. budowy Mostu Trójcy Świętej ceny działek i domów w tej okolicy znacznie wzrosły. Ponieważ miejsce to zaczęło być uważane za obiecujące, Ida Lidval zdecydowała się wybudować tu duży apartamentowiec. Z prośbą o opracowanie swojego projektu zwróciła się do swojego syna Fiodora Iwanowicza Lidvala, absolwenta wydziału architektury Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu. W 1898 roku młody architekt Fiodor Lidval rozpoczął realizację swojego pierwszego dużego projektu architektonicznego.
Opracowując koncepcję przyszłego budynku, Fiodor Lidval wykorzystał bardzo modny wówczas styl północnego modernizmu. W planie dom Lidvala to nieregularny wielokąt zwrócony w stronę Kamennoostrowskiego Prospektu z dużym otwartym dziedzińcem. W głównej części zespołu architektonicznego znajdują się trzy budynki o różnej wysokości, które wizualnie łączą centralny pięciopiętrowy budynek z aleją. Asymetryczne budynki boczne – czteropiętrowe po prawej i trzypiętrowe po lewej – tworzą kameralny dziedziniec z ogródkami od frontu i rabatami kwiatowymi. Różnorodność pięter budynków wynika ze specyfiki wewnętrznego układu mieszkań, których wszystkie pokoje są funkcjonalne, przestronne i wygodne.
Wystrój budynku jest dość surowy. Pierwsze piętro jest w całości ozdobione kruszonym kamieniem gruzowym. Kompozycja elewacji jest ściśle symetryczna. Dekoracja zawiera jednak dyskretne, lekkie elementy dekoracyjne, które nadają apartamentowcowi Lidval poetycki wygląd: płaskorzeźby zwierząt, roślin, ptaków, elementy metalowe kute i odlewane, kolorowy tynk, lekka krzywizna w wykończeniach okien i gzymsów. Według niektórych raportów w oknach domu pierwotnie wstawiono szkło z fasetami, co dało wspaniały efekt - pod promieniami szkło mieniło się wszystkimi kolorami tęczy. Łuki i portale wejść zdobią rzeźbione płaskorzeźby z talku i chlorytu z wizerunkami leśnych zwierząt, roślin i dzikiego ptactwa. Jedna z działek połączona jest z puchaczem, który jest niezmiennym atrybutem budynków wznoszonych w stylu północnej secesji. Portale zdobią płaskorzeźby z przeplatającymi się korzeniami drzew, w których kryją się jaszczurki, wilkiem pilnującym zające z zasadzki, paprociami leśnymi, grzybami i owadami. Motywy te nawiązują do ozdób krat balkonowych, które w swoich sieciach, kwiatach i liściach mają pająki.
Budowę domu Lidval zakończono w 1904 roku. Rodzinie Lidvalów przydzielono północne skrzydło budowli. Ida Amalia Lidval mieszkała tu aż do swojej śmierci w 1915 roku. Przez długi czas na parterze mieściło się biuro projektowe Fiodora Iwanowicza Lidvala.
Po rewolucji latem 1918 roku Fiodor Iwanowicz Lidval opuścił Rosję na zawsze i udał się do Szwecji, aby dołączyć do swojej wcześniej wyemigrowanej rodziny. W latach rewolucyjnego terroru jego życiu nie zagrażało niebezpieczeństwo tylko dzięki temu, że jako rodowity petersburczyk posiadał obywatelstwo szwedzkie, które posiadała cała jego rodzina. Połączył się z rodziną i zamieszkał w Sztokholmie. Brał udział w projektowaniu 60 budynków. Jednak nie wszystkie dzieła architekta wytrzymują przynajmniej pewne porównanie z jego pierwszym pomysłem - domem przy Kamennoostrowskim Prospekcie. Architekt zmarł w 1945 r.
Mieszkańcami apartamentowca Lidval w różnych okresach był słynny rosyjski malarz K.S. Petrov-Vodkin, generał porucznik A.N. Kuropatkin, artysta ludowy ZSRR Yu Yuryev.
D om Lidvalya – pomnik północnego modernizmu w Petersburgu.
To jeden z jego wczesnych domów, stworzony dla jego rodziny na polecenie matki, co później uczyniło go sławnym. Dom położony jest pod adresem Kamenoostrovsky nr 1-3, bardzo blisko stacji metra Gorkowska i można go uznać za przykład apartamentowca mieszkalnego w stylu północnomodernistycznym.
W tym miejscu znajdowały się kiedyś fabryki lamp i brązu. W 1875 roku fabryka powiększyła się i stała się fabryką wyrobów z brązu, której właścicielem był I.A. Kumberg.
W 1898 roku połączoną działkę kupiła na kredyt Ida Amalia (Ida Baltazarovna) Lidval, matka architekta F.I. Lidvala.
Najprawdopodobniej były jakieś poufne informacje, bo Ida Amlia była żoną nadwornego krawca... W momencie zakupu działki nie wyróżniały się niczym szczególnym. Ale po otwarciu Mostu Trójcy sam Kamennoostrowski Prospekt zamienił się w ówczesną „rosyjską Rublowkę” (bliskość centrum i łatwość poruszania się). Cena działki natychmiast gwałtownie wzrosła, a ten apartamentowiec stał się jednym z najdroższych w Petersburgu.
Apartamentowiec Idy Amalii Lidval to pierwsze samodzielne dzieło jej syna, wybitnego architekta F. I. Lidvalya(link do Wiki) i został zamówiony przez jego matkę. Stare zdjęcia (C) pastvu.com
Północne, trzykondygnacyjne skrzydło stanowiło rezydencję rodu Lidvalów. Dziewięciopokojowe mieszkanie nr 18 na 3. piętrze zamieszkiwała sama Ida Lidval aż do swojej śmierci w 1915 roku. Jej synowie Eduard Lidval i Fiodor Lidval mieszkali w sąsiednich mieszkaniach nr 21 i 23 na tym samym piętrze, a na parterze domu do 1918 roku mieściło się biuro projektów architektonicznych F. I. Lidvala.
Część głównej fasady ma symetryczną, trójosiową konstrukcję, choć sam dom jest asymetryczny. Wykusze się nie powtarzają: lewe jest okrągłe, prawe trójkątne. Ściana pokryta jest tynkiem strukturalnym natryskowym.
Okładziny dolnych pięter i detale architektoniczne wykonane są z „kamienia doniczkowego” (steatytu) o jasnozielonkawo-szarym kolorze, dostarczanego ze złóż Nunnanlahti lub Kallivo-Murennanvaara (Karelia Północna).
Zarówno rysie, jak i grzyby są cudowne)))
Na drugim piętrze po obu stronach budynku znajdują się balkony z kratami w kształcie pajęczyn z pająkami, po bokach krat przedstawiono słoneczniki.
Budynek został nagrodzony w pierwszym miejskim konkursie na „najlepszą fasadę” w 1907 roku, był kamieniem milowym w rozwoju architektury Petersburga i gloryfikował architekta.
Kute balustrady balkonu na pierwszym piętrze wykonane są w kształcie litery „L” - Lidvall. Malowidła na schodach to mozaiki.
Pomimo tego, że ogólny plan domu ma nieregularny kształt, F.I. Lidval poradził sobie bez pomieszczeń o kątach ostrych i rozwartych. Jako pomieszczenia pomocnicze wykorzystywano niewygodne pomieszczenia. Wszystkie mieszkania były jednakowo zagospodarowane i różniły się jedynie wielkością, podłogami i oknami wychodzącymi na strony świata. Podłogi w mieszkaniach były mozaikowe i parkietowe, niektóre z wzorami i fryzami.
W pomieszczeniach prawego i lewego skrzydła ściany i stropy wykonano z drewna – dębowego i brzozowego. Łazienki w ostatnim budynku miały francuskie kominki i gliniane umywalki.
Okna w domu były zarówno solidne, jak i kratowe, wstawiono w nie szkło z diamentową krawędzią (być może to legenda).
Kiedy promienie słońca dotknęły elewacji, zabarwiły się wszystkimi kolorami tęczy, odbijając się wewnątrz na ścianach i czyniąc pomieszczenia jeszcze bardziej przestronnymi.
We frontowych pokojach zainstalowano kominki marmurowe i kaflowe, a w mieszkaniach piece majolikowe holenderskie i rosyjskie. W każdym budynku znajdowały się pomieszczenia dla portierów, woźnych i kierowców, recepcje, pralnie, prasowalnie, oświetlenie elektryczne i podgrzewacze wody, a także windy.
Stary napis z czasów sowieckich „Kirovsky Prospekt”.
W czasach sowieckich mieściła się tu szkoła pracy i wydział muzyczny. Mieszkania wynajmowali aktorzy, w szczególności Artysta Ludowy ZSRR Yu.M. Yuryev. W 1909 roku w tym domu mieszkał artysta Kuźma Siergiejewicz Pietrow-Wodkin.
Informacje i kilka zdjęć (C) Wikipedia i Internet.
