Początek w literaturze to wydarzenie lub grupa zdarzeń, które bezpośrednio prowadzą do sytuacji konfliktowej. W istocie jest to punkt wyjścia w rozwoju fabuły, swego rodzaju strzał startowy, który wysyła biegaczy na odległość. Fabuła może występować w dziele jawnie, osobno, jako suwerenny, niezależny element fabuły, może też łączyć się z ekspozycją, a raczej wyrastać z niej bez widocznego sygnału. Oczywiście, jeśli dzieło ma nie jedną, ale kilka wątków, każda z nich ma swoją własną fabułę, co nie wyklucza istnienia wspólnej fabuły.
Przykładowo w opowiadaniu Turgieniewa „Mumu”, którego konfliktem jest konfrontacja wolnej woli naturalnego człowieka Gerasima, który symbolicznie uogólnia cały naród rosyjski, z bezwładną siłą pańszczyzny paraliżującą tę wolę w osobie bezimiennego stary właściciel ziemski, ustawiają się kolejno dwaj podobni, przypominający jednorodnych członków, zdania, historie: „Gerasim + Tatyana” i „Gerasim + Mumu”. Każdy ma swoją fabułę (dama podejmuje decyzję - w pierwszym przypadku poślubi Tatianę z Kapitonem, w drugim przypadku pozbędzie się Mumu); obydwie poprzedzone są jednak ogólną fabułą dzieła (Gerasim niezależnie od swej woli i pragnień zostaje wyrwany z rodzinnego wiejskiego środowiska i osadzony w obcej atmosferze miasta).
Szczególne znaczenie artystyczne ma sposób wprowadzania fabuły do literatury, która może pojawić się nagle, natychmiast, bez wcześniejszego przygotowania, poprzez zmniejszenie ekspozycji („Mtsyri” Lermontowa) lub wprowadzenie do niej („Mumu” Turgieniewa, „The Jeździec Brązowy” Puszkina), albo będziemy mieli do czynienia z fabułą odwrotnego typu – opóźnioną, starannie przygotowaną; takie są przeważnie wątki sztuk Ostrowskiego. Ostrovsky, jak już wspomniano, skrupulatnie uzasadnia wiarygodność wszystkich postaci, stopniowo wymuszając dominującą konfrontację konfliktową i konsekwentnie doprowadzając ją do rozwiązania. I tak w spektaklu „Burza” wspomniany w I akcie piorunochron pośrednio świadczy o napięciu narastającym w atmosferze dzieła. Okazuje się, że „martwe królestwo” w ogóle nie śpi, ludzie komunikując się ze sobą, prawie błyszczą - zgromadziło się w nich tyle niemiłego, groźnego prądu. Strome wybrzeże Wołgi, na którym znajduje się Kalinow, jest również obarczone śmiertelnym niebezpieczeństwem. W słynnym monologu Kateriny „Dlaczego ludzie nie latają jak ptaki? .. Kiedy stoisz na górze, pociąga Cię latanie…” w ogólnej przedburzowej atmosferze ekspozycji słychać nie tylko pośrednie porównanie bohaterki z ptakiem, podkreślające jej duchowość moralną i religijną, ale także motyw katastrofalnej ucieczki, której jednak dokona w akcie V.
Dwuznaczność symbolu w tytule spektaklu zdeterminowała jego podwójną fabułę: „Potępiające słowa Kuligina w pierwszym akcie są początkiem walki społecznej, ostatnie słowa Kateriny w drugim akcie ostatecznie zawiązały linię walki indywidualnej .
Wiadomo, jak długo Tołstoj poszukiwał ostatecznej wersji otwarcia w ekspozycji Anny Kareniny. Pośrednio „podpowiedział” go… Puszkin. Czytając ponownie tom prozy Puszkina, Tołstoj natknął się na początkowe zdanie fragmentu „Goście przyjeżdżali na daczę…”. „Tak należy pisać!” - zawołał, po czym pojawił się słynny „W domu Obłońskich wszystko się pomieszało”.
Energetyczna (w myśl zasady „weź byka za rogi!”) ekspozycja wymagała równie zdecydowanego i zdecydowanego startu. W pierwotnych wersjach był bardziej tradycyjny i mniej wyrazisty. Anna poznała Wrońskiego w Petersburgu, w salonie księżnej Betsy. W tekście kanonicznym znajomy zostaje przeniesiony na stację (jednocześnie tępo wspomina się o tym starym znajomym, który pozostał bez konsekwencji). Wydaje się, że co się zmieniło? A różnica jest kardynalna: „świecka”, niemal rytualna, niezobowiązująca znajomość w Petersburgu i naprawdę fatalna znajomość na stacji kolejowej w Moskwie, a nawet na tle tragicznej śmierci konduktora kolejowego pod kołami z pociągu! Tołstoj z zamierzoną wymową zwraca naszą uwagę na to, jak emocjonalnie, blisko serca, ale każdy na swój sposób, obaj uczestnicy przyszłego dramatu miłosnego odebrali to wydarzenie: Anna zbladła, prawie zemdlała, a Wroński, jakby spłacając zaliczkę za mimowolny grzech, odnalazłem kierownika stacji i dałem mu pieniądze dla wdowy po zmarłym. W ostatecznej wersji fabuły widać więc tragiczne rozwiązanie („Bądź szczęśliwy. Zwariowałem”, „Dzień później znaleziono ciało pod torami”). Sam L. Tołstoj uparcie podkreślał: „To jedno z miejsc, na których stoi cała powieść. Jeśli jest fałszywe, to wszystko jest fałszywe”.
Niewątpliwie fabuła powieści F. Dostojewskiego „Zbrodnia i kara” jest wykładem teorii Raskolnikowa. Początkowo bohater sam przedstawił swoje „napoleońskie credo” na przyjęciu u Razumichina. Ale potem Dostojewski wkłada to w usta Porfirija Pietrowicza, który przypomniał sobie przeczytany kiedyś artykuł w czasopiśmie, napisany przez studenta wydziału prawa Rodiona Raskolnikowa, tak jakby celowo znalazł się przy wspólnym stole. Prawnik abstrahuje treść „artykułu” w jadowitym, drwiącym tonie, nie szczędząc szyderczych komentarzy, wyraźnie prowokując autora, rzucając mu wyzwanie i z łatwością osiąga swój cel! Oczywiście taka fabuła w literaturze jest środkiem, który ma szczególny efekt artystyczny.
Dla / wiąz / do / a. Słownik pisowni morfemicznej
Każde dzieło sztuki ma określony zestaw elementów fabuły. Bez tych szczegółów autor nie będzie w stanie przyciągnąć uwagi czytelników. Czym jest fabuła w literaturze? Jaką rolę odgrywa w powstaniu dzieła?
Wśród szczegółów fabuły znajdują się obowiązkowe i opcjonalne. Do tych ostatnich zalicza się ekspozycja, której nie ma we wszystkich opowiadaniach i nowelach. Krawat jest koniecznością. Nie da się jej wykluczyć z fabuły. W literaturze łatwo jest zrozumieć, czym jest fabuła. Samo określenie odpowiada na pytanie. Autorka miesza wątek fabularny, a potem stopniowo go rozwiązuje.
Definicja
Fabuła w literaturze jest wydarzeniem, które można uznać za początek akcji. Ale ten szczegół nie zawsze znajduje się na początku historii. Remis może być na końcu.
Każda praca opiera się na zderzeniu poglądów bohaterów, dwóch lub więcej punktów widzenia. W każdej historii, powieści lub powieści istnieje konflikt. Czym jest fabuła w literaturze? To jest geneza, odkrycie konfliktu w narracji. Może znajdować się na początku, w środku lub na końcu historii. Pojęcie krawata w literaturze nie jest znane wszystkim. Ale każdy, kto przeczytał chociaż jedną książkę, spotkał się z tym elementem.
Nie myśl, że fabuła jest wyjątkowym wydarzeniem, które pobudza wyobraźnię czytelnika. Taki szczegół może służyć jako, na pierwszy rzut oka, niczym niezwykły dialog między bohaterami. W dziełach gatunku detektywistycznego można wyraźnie zidentyfikować fabułę. Tutaj z reguły wydarzenia zaczynają się od przestępstwa, którego ujawnienie zajmuje większość narracji. Tego szczegółu trudno przeoczyć w thrillerze. W dziełach innych gatunków fabuła nie jest uderzająca. Ale jak już wspomniano, jest on obecny w każdej książce. To właśnie dzięki temu szczegółowi czytelnik nie zamyka książki na pierwszych stronach, lecz zanurza się w wykreowany przez pisarza świat.
Kompozycja
Elementy fabuły: ekspozycja, fabuła, rozwój akcji, punkt kulminacyjny, rozwiązanie, posłowie. Pierwszy i ostatni szczegół jest opcjonalny.
Aby zrozumieć, czym jest fabuła w literaturze, warto przypomnieć sobie fabułę swojej ulubionej książki. Niezależnie od gatunku narracja budowana jest według tego schematu: bohaterowie znajdują się w trudnej sytuacji, z której stopniowo się wydostają.
Poniższe przykłady dadzą jasny obraz tego, czym jest krawat w literaturze.
Funkcje krawata
Ten szczegół urzeka czytelnika. Autorowi może wybaczyć nudną ekspozycję. Nieciekawy krawat - bynajmniej. To intryga, która wzbudza zainteresowanie czytelnika i sprawia, że przeczyta książkę do końca. Główny bohater jest zawsze obecny w fabule, przynajmniej jest powiązany z sytuacją, po której rozpoczynają się główne wydarzenia.
„Mistrz i Małgorzata”
Powieść rozpoczyna się od rozwiązania i to wyraźnego (są też ukryte). Rozdział trzeci kończy się śmiercią Berlioza. Ale głównym bohaterem jest Mistrz i tego wieczoru nie było go w Stawach Patriarchy. Jest w klinice Strawińskiego. Bohater powieści Bułhakowa rzeczywiście jest nieobecny w rozwiązaniu. Ale, jak pamiętamy, w drugim rozdziale Woland czyta książkę napisaną przez Mistrza, po czym prezes MASSOLIT dopada nagłą śmierć.
Fabuła harmonijnie wpisuje się w główny wątek fabularny. Nie wyróżnia się na tle innych szczegółów, jest organiczną częścią opowieści. Fabuła jest podstawą intencji autora, czyli idei, którą pisarz stara się przekazać czytelnikowi.
„Psie serce”
Przypomnijmy jeszcze jedno dzieło Michaiła Bułhakowa. Gdzie tu jest link? W pierwszym rozdziale, gdzie na zimnej moskiewskiej ulicy Szarikow zostaje zabrany przez profesora Preobrażeńskiego? Nie, fabuła w tej pracy jest operacją, po której pies stopniowo zamienia się w człowieka. I ten proces, który nie doprowadził do niczego dobrego, ilustruje główną ideę autora.
Nowela szachowa
Bardzo jasne struny obecne są w dziełach małej prozy. Nowela niewiele różni się od opowiadania. Jednak niektórzy literaturoznawcy rozróżniają je. Twierdzą, że w opowiadaniu fabuła jest jaśniejsza, bardziej intrygująca.
Stefan Zweig był mistrzem w tworzeniu wciągających historii. Fabuła „Szachowej noweli” sprawi, że nawet najbardziej ociężały czytelnik przeczyta dzieło do końca. Główny bohater, narrator, spotyka w przejściu niezwykłą osobę. Niezwykłość tej osoby polega na tym, że z łatwością udaje mu się pokonać arcymistrza w szachach.
Kim on jest? Gdzie on się tak dobrze nauczył grać? Przecież nikt nie jest w stanie pokonać słynnego szachisty przez wiele lat. A temu ekscentrykowi, który pojawił się nie wiadomo skąd, udaje mu się to z łatwością. Dlaczego oczy tego dziwnego mężczyzny tak boleśnie pieką podczas gry? Autor zadaje bohaterowi takie pytania. I przed czytelnikiem. A potem stopniowo odkrywa historię człowieka pogrążonego w szachowej gorączce.
Tym samym ważnym szczegółem fabuły jest rozwiązanie. Autor powinien nie tylko zaintrygować czytelnika, ale także stopniowo odkrywać wszystkie karty. Jednocześnie pomiędzy fabułą a rozwiązaniem zawsze następuje punkt kulminacyjny.
Każde klasyczne lub współczesne dzieło literackie ma określoną strukturę pisarską i składa się z kilku głównych części:
- działka;
- jego punkt kulminacyjny;
- rozwiązanie.
Termin - definicja słowa fabuła fabuła - to wydarzenie w utworze, które jest motywacją i początkiem akcji. Odkrywa lub kreuje konflikt, wokół którego zbudowana jest fabuła, doprowadzając ją do kulminacji, a następnie do rozwiązania. Jest to jedna z najważniejszych części strukturalnych każdego dzieła literackiego.
Przykłady definiowania krawata w utworach literackich
Zastanówmy się bardziej szczegółowo, czym jest fabuła w literaturze z przykładami, dlaczego jest potrzebna i jak wpływa na postrzeganie dzieła przez czytelnika.
- Jako pierwszy przykład weźmy dzieła „Labirynt” francuskiej pisarki Kate Moss, „Ivanhoe” Waltera Scotta, „The Tale of a Real Man” Borisa Polevoya i piosenkę „Forester” grupy Korol i Shut.
- Fabuła powieści „Labirynt” polega na odkryciu tajemniczej jaskini podczas wykopalisk na szczycie Soularac w południowo-zachodniej części Francji. Tutaj główna bohaterka Alicja po raz pierwszy poczuła wspomnienia swojego poprzedniego życia... Już po przeczytaniu pierwszego rozdziału staje się jasne, że jest to powieść historyczna z elementami mistycyzmu.
- Fabuła powieści „Ivanhoe” opisuje konflikt między Saksonami i Normanami w czasach niepokojów i anarchii w średniowiecznej Anglii. Klasyczny romans rycerski utrzymuje czytelnika w ciągłym napięciu od pierwszego do ostatniego wersu.
- „Opowieść o prawdziwym mężczyźnie” Borys Polewoj rozpoczął od opisu straszliwej katastrofy, w której ranny został pilot myśliwca „0” Aleksiej Meresjew. Dosłownie od pierwszych słów tej historii staje się jasne, że ten dramat wojskowy opowiada o odwadze i waleczności radzieckich pilotów.
- Pieśni grupy „Korol i Shut” zbudowane są według schematu wszystkich dzieł literackich i również posiadają własną fabułę, kulminację i rozwiązanie fabuły. W piosence „Forester” ciąg znaków stanowią słowa:
- „Torturowany w drodze, byłem wyczerpany. A w leśniczówce poprosiłem o nocleg. Rozwój fabuły prowadzi do strasznego rozwiązania w stylu współczesnych powieści – „horrorów”.
Z przykładów widać, że fabuła w literaturze służy zwabieniu czytelnika, zapoznaniu go z bohaterami i pokazaniu, o czym jest utwór. Ostatecznie pisarz w fabule fabuły musi sprawić, że czytelnik wczuje się w bohatera, jakby był on bliską osobą lub przyjacielem.
Każde dzieło sztuki ma określony zestaw elementów fabuły. Bez tych szczegółów autor nie będzie w stanie przyciągnąć uwagi czytelników. Czym jest fabuła w literaturze? Jaką rolę odgrywa w powstaniu dzieła?
Wśród szczegółów fabuły znajdują się obowiązkowe i opcjonalne. Do tych ostatnich zalicza się ekspozycja, której nie ma we wszystkich opowiadaniach i nowelach. Krawat jest koniecznością. Nie da się jej wykluczyć z fabuły. W literaturze łatwo jest zrozumieć, czym jest fabuła. Samo określenie odpowiada na pytanie. Autorka miesza wątek fabularny, a potem stopniowo go rozwiązuje.
Definicja
Fabuła w literaturze jest wydarzeniem, które można uznać za początek akcji. Ale ten szczegół nie zawsze znajduje się na początku historii. Remis może być na końcu.
Każda praca opiera się na zderzeniu poglądów bohaterów, dwóch lub więcej punktów widzenia. W każdej historii, powieści lub powieści istnieje konflikt. Czym jest fabuła w literaturze? To jest geneza, odkrycie konfliktu w narracji. Może znajdować się na początku, w środku lub na końcu historii. Pojęcie krawata w literaturze nie jest znane wszystkim. Ale każdy, kto przeczytał chociaż jedną książkę, spotkał się z tym elementem.
Nie myśl, że fabuła jest wyjątkowym wydarzeniem, które pobudza wyobraźnię czytelnika. Taki szczegół może służyć jako, na pierwszy rzut oka, niczym niezwykły dialog między bohaterami. W dziełach gatunku detektywistycznego można wyraźnie zidentyfikować fabułę. Tutaj z reguły wydarzenia zaczynają się od przestępstwa, którego ujawnienie zajmuje większość narracji. Tego szczegółu trudno przeoczyć w thrillerze. W dziełach innych gatunków fabuła nie jest uderzająca. Ale jak już wspomniano, jest on obecny w każdej książce. To właśnie dzięki temu szczegółowi czytelnik nie zamyka książki na pierwszych stronach, lecz zanurza się w wykreowany przez pisarza świat.
Kompozycja
Elementy fabuły: ekspozycja, fabuła, rozwój akcji, punkt kulminacyjny, rozwiązanie, posłowie. Pierwszy i ostatni szczegół jest opcjonalny.
Aby zrozumieć, czym jest fabuła w literaturze, warto przypomnieć sobie fabułę swojej ulubionej książki. Niezależnie od gatunku narracja budowana jest według tego schematu: bohaterowie znajdują się w trudnej sytuacji, z której stopniowo się wydostają.
Poniższe przykłady dadzą jasny obraz tego, czym jest krawat w literaturze.
Funkcje krawata
Ten szczegół urzeka czytelnika. Autorowi może wybaczyć nudną ekspozycję. Nieciekawy krawat - bynajmniej. To intryga, która wzbudza zainteresowanie czytelnika i sprawia, że przeczyta książkę do końca. Główny bohater jest zawsze obecny w fabule, przynajmniej jest powiązany z sytuacją, po której rozpoczynają się główne wydarzenia.
„Mistrz i Małgorzata”
Powieść rozpoczyna się od rozwiązania i to wyraźnego (są też ukryte). Rozdział trzeci kończy się śmiercią Berlioza. Ale głównym bohaterem jest Mistrz i tego wieczoru nie było go w Stawach Patriarchy. Jest w klinice Strawińskiego. Bohater powieści Bułhakowa rzeczywiście jest nieobecny w rozwiązaniu. Ale, jak pamiętamy, w drugim rozdziale Woland czyta książkę napisaną przez Mistrza, po czym prezes MASSOLIT dopada nagłą śmierć.
Fabuła harmonijnie wpisuje się w główny wątek fabularny. Nie wyróżnia się na tle innych szczegółów, jest organiczną częścią opowieści. Fabuła jest podstawą intencji autora, czyli idei, którą pisarz stara się przekazać czytelnikowi.
„Psie serce”
Przypomnijmy jeszcze jedno dzieło Michaiła Bułhakowa. Gdzie tu jest link? W pierwszym rozdziale, gdzie na zimnej moskiewskiej ulicy Szarikow zostaje zabrany przez profesora Preobrażeńskiego? Nie, fabuła w tej pracy jest operacją, po której pies stopniowo zamienia się w człowieka. I ten proces, który nie doprowadził do niczego dobrego, ilustruje główną ideę autora.
Nowela szachowa
Bardzo jasne struny obecne są w dziełach małej prozy. Nowela niewiele różni się od opowiadania. Jednak niektórzy literaturoznawcy rozróżniają je. Twierdzą, że w opowiadaniu fabuła jest jaśniejsza, bardziej intrygująca.
Stefan Zweig był mistrzem w tworzeniu wciągających historii. Fabuła „Szachowej noweli” sprawi, że nawet najbardziej ociężały czytelnik przeczyta dzieło do końca. Główny bohater, narrator, spotyka w przejściu niezwykłą osobę. Niezwykłość tej osoby polega na tym, że z łatwością udaje mu się pokonać arcymistrza w szachach.
Kim on jest? Gdzie on się tak dobrze nauczył grać? Przecież nikt nie jest w stanie pokonać słynnego szachisty przez wiele lat. A temu ekscentrykowi, który pojawił się nie wiadomo skąd, udaje mu się to z łatwością. Dlaczego oczy tego dziwnego mężczyzny tak boleśnie pieką podczas gry? Autor zadaje bohaterowi takie pytania. I przed czytelnikiem. A potem stopniowo odkrywa historię człowieka pogrążonego w szachowej gorączce.
Tym samym ważnym szczegółem fabuły jest rozwiązanie. Autor powinien nie tylko zaintrygować czytelnika, ale także stopniowo odkrywać wszystkie karty. Jednocześnie pomiędzy fabułą a rozwiązaniem zawsze następuje punkt kulminacyjny.
