Bajki Hansa Christiana Andersena są znane i kochane przez dzieci i dorosłych w każdym domu na całym świecie. Ilustratorzy też je uwielbiają, więc różnorodność książek jest ogromna.
Ale dla mnie Andersen na zawsze pozostanie taki sam, jak widział go Anatolij Kokorin, ponieważ już jako dziecko niezliczoną ilość razy kopiowałem jego portret z obskurnej książki z moimi ulubionymi ilustracjami.
Za rysunki do dzieł Andersena Kokorin otrzymał Złoty Medal Akademii Sztuk Pięknych ZSRR i żarliwą miłość kilku pokoleń czytelników.
„Wiedział wszystko o Andersenie. Przez siedemnaście lat zbierał i kolekcjonował specjalną bibliotekę, w której mówiono o Andersenie w różnych językach, wspominał Andersena, studiował Andersena, przedstawiał jego bohaterów w różnych stylach i manierach. Ale artysta Kokorin nie potrzebował niczyjego stylu. Do czasu spotkania posiadał pewną tajemnicę, której w rzeczywistości nie mógł się oprzeć ani czas, ani przestrzeń, ani osobliwości innej kultury. Rodzaj sztuki, w której pracował artysta Kokorin, należy nazwać „profesjonalną improwizacją”, a rezultat tej improwizacji, gdy ołówek dotyka papieru dosłownie w locie, jest naprawdę baśniowy, co, jak wiadomo, dotyka rzeczywistości tylko wtedy, gdy chce.” http://bibliogid.ru/articles/497
Oto, co jego kolega i przyjaciel Viktor Tsigal powiedział o pracy Kokorina: „W ilustracjach Kokorina jest przekonywanie, które urzeka umiejętnościami, psotami, zabawną chwilą, fajerwerkiem radosnych kolorów. Patrząc na jego rysunki w albumach i książkach, byłem zdumiony, jak organicznie jego rysunek układa się na kartce, jak współistnieje z tekstem, czcionką, jak sama linia wesoło się skręca i gdzie się załamuje, jak ołówek węglowy kruszy się pod presja temperamentu.
A oto słowa samego autora: „Kiedy byłem małym chłopcem, dali mi książkę w czerwonej okładce. Na nim, złotymi, wzorzystymi literami, napisano: „Opowieści G. X. Andersena”. Z zapartym tchem czytałem te niesamowite opowieści…. a przede mną pojawiły się niezwykłe kraje, starożytne miasta, domy chłopskie, niepodobne do naszych. Widziałem śmieszne statki z napompowanymi żaglami biegnące po falach i ludzi w nietypowych ubraniach…. I chciałem dla nich zrobić rysunki.
Za każdym razem, gdy zaczynam ilustrować nową bajkę, mówię po cichu: Dzień dobry, wielki Andersen! Zawsze staram się, aby rysunek był wyraźny, niezwykle wyrazisty. Ale taka prostota nie przychodzi łatwo i wymaga wielu wstępnych prac. Lubię rysować czarnym miękkim ołówkiem. Rysuję też piórem i atramentem. I maluję farbami według gotowego rysunku.
Dlatego też byłem zachwycony, gdy AST podjęła się ponownego opublikowania bajek Andersena z ulubionymi ilustracjami Kokorina. Przez długi czas wybierałem, którą książkę kupić i zdecydowałem się na „Ulubione bajki”. Książka zawiera trzy bajki Andersena: Flint, Swineherd i Potato. Pierwsze dwa - w tłumaczeniu A. Hansena, ostatnie - w opowiadaniu A. Maksimowej. A ponieważ te opowieści są nie tylko znane wszystkim, ale są też w każdej bibliotece, nie ma sensu mówić o tekście. Dlatego powiem o publikacji - duży format kwadratowy, twarda oprawa, gruby biały papier offsetowy, duży druk, ilustracje na każdej rozkładówce (!), jakość druku normalna, kolory jasne, ilustracje wyraźne. Jeśli znajdziesz błąd, jedynym negatywem jest cienki biały pasek pośrodku na niektórych ilustracjach dla całej rozkładówki (widać to na skanach), najwyraźniej z powodu niepiśmiennego szycia.
Inne wersje wydań Andersena z ilustracjami Kokorina: (w pierwszej oprócz trzech bajek Andersena jest też „Kot w butach” Perraulta, a w dwóch ostatnich różnią się tylko okładką i formatem (w obniżeniu):
Ostatnio AST wydała aż trzy wersje bajki Charlesa Perraulta „Kot w butach” z ilustracjami Kokorina. Oznacza to, że zasadniczo jest jedna opcja, po prostu jak zwykle okładki są różne - na każdy gust, zarówno twardy, jak i miękki. Bajka we wspaniałym tłumaczeniu Walentyna Bierestowa, podobnie jak w wydaniu z lat siedemdziesiątych, rysunki są zarówno kolorowe, jak i czarno-białe.
Na prośbę Mariny opowiem ci trochę o kolekcji bajek Andersena „Zupa z kiełbasy i inne bajki” z wydawnictwa Moscow Textbooks. Książka zawiera rzadko publikowane bajki, co jest bardzo ważne, biorąc pod uwagę dostępność i sprzedaż niesamowitej liczby Syren, Calinek i Królowych Śniegu wraz z szeroką gamą ilustracji.
W kolekcji jest sześć bajek, z których cztery są w klasycznym tłumaczeniu Hansena: Zupa z kiełbasek, Kwiaty Małej Idy, Mały Klaus i Duży Klaus, Ole-Lukoye, Ib i Christinochka, Magic Hill.
Ilustracje Eleny Abdulaevy są lekkie i zadymione, nie dla wszystkich. I chociaż nie uważam się za jedną z nich, bardzo się cieszę, że ta książka jest w Shkapu, dzięki jej treści i jakości wykonania. Jest po prostu rewelacyjny: duży format, twarda okładka (z ładną kompozycją czcionki w kształcie myszki)), gruby papier powlekany, doskonały druk, duży druk odpowiedni do samodzielnego czytania. Bierzesz książkę i nie chcesz jej puścić.
Vilhelm Pedersen 1820-1859
był pierwszym ilustratorem baśni i opowiadań Hansa Christiana Andersena. Jego ilustracje wyróżnia gładkość, miękkość i krągłość form, lapidarność wykonania. Warto zauważyć, że często twarze dzieci malowane przez Pedersena mają zupełnie niedziecięcy wyraz, a jednocześnie dorośli wyglądają jak duże dzieci. Świat ilustracji Pedersena to świat niespiesznych opowieści, w których rzeczy i przedmioty mogą nagle zacząć mówić i zachowywać się jak ludzie, a dzieci – bohaterowie baśni Andersena – trafiają do niesamowitego, a czasem okrutnego świata, w którym trzeba zapłacić za wszystko i gdzie zarówno dobro, jak i zło otrzymują to, na co zasługują.
Lorentz Frolich 1820-1859
był drugim ilustratorem baśni i opowiadań Hansa Christiana Andersena. Jego ilustracje są bardzo podobne do ilustracji pierwszego ilustratora baśni Andersena, Vilhelma Pedersena. Być może dlatego został wybrany.
Edmund Dulac
urodził się w 1882 roku w Tuluzie we Francji. Jego zdolności artystyczne ujawniły się w młodym wieku i są szkice wykonane przez niego, gdy był nastolatkiem. Wiele z nich jest wykonanych w akwareli, stylu, który preferował przez całe życie. Przez dwa lata studiował prawo na Uniwersytecie w Tuluzie, jednocześnie studiując w Szkole Sztuk Pięknych. Otrzymawszy tam nagrodę na konkursie, rozumiał, gdzie utorować sobie drogę. Od tego czasu studiuje tylko w Szkole. W 1901 i 1903 otrzymał Grand Prix za pracę nadesłaną na coroczne konkursy. W 1904 pod patronatem szkolnego kolegi studiował przez dwa tygodnie w Paryżu w Academy Gillen, a następnie wyjechał do Londynu, gdzie rozpoczął zawrotną karierę. Był to okres, w którym kolorowy druk ilustracji stał się dopiero technologicznie dostępny i rozpowszechniony.Pierwsza książka z wklejonymi ilustracjami została wydana w 1905 roku.
Pierwszą pracą E. Dulaca była seria 60 ilustracji do zbioru prac sióstr Bronte. Świadczyło to o jego wysokim poziomie, że on, młody, 22-letni obcokrajowiec bez wielkiego nazwiska, otrzymał zlecenie do takiej pracy.
Interesującym aspektem tych wczesnych ilustracji było to, że nie miały linii ołówka jako granic między różnymi kolorami. Było to możliwe dzięki nowym technologiom druku, które umożliwiły precyzyjne dopasowanie granic różnych kolorów. Dla E. Dulaca, który w tym stylu pracował na papierze, nie musiał wracać do staromodnej stylistyki linii ołówka, która ukrywa niedokładności nakładanych farb.
Wraz z wielkim sukcesem nowego typu ilustracji, coraz więcej wydawców zainteresowało się artystami, którzy potrafili rysować w nowym stylu. Dlatego w 1907 roku E. Dulac otrzymał nowe zamówienie na ilustracje do Tysiąca i Jednej Nocy. Potem rozkazy spływały jedno po drugim. Burza W. Shakespeare'a 1908, Rubaiyat Omara Khayyama 1909, Sleeping Beauty and Other Tales 1910, Tales H.K Andersena 1911, Bells and Other Poems E. A. Do 1912, „Princess Badura” 1913,
W 1913 wydarzyła się ciekawa rzecz: jego paleta stała się jaśniejsza, dzięki zastosowaniu bogatszego, bardziej romantycznego błękitu, ... i bardziej orientalnego, co później stało się stałym elementem jego podejścia. W 1914 roku ukazał się „Sinbad Żeglarz i inne historie z tysiąca i jednej nocy” i wybuchła I wojna światowa. Wojna natychmiast wkroczyła w jego pracę. „Księga króla Alberta”, „Księga podarunków Księżniczki Marii” oraz jego autorska „Księga obrazów E. Dulaca z obrazkami z Francuskiego Czerwonego Krzyża” zostały zaprojektowane przez jednego autora. Książka „Tales of E. Dulac” została wydana w 1916 roku. Po zakończeniu wojny światło dzienne ujrzało ostatnie z jego luksusowych wydań „Tales of Tangelwood Forest”. W tym momencie, w wieku 35 lat, znalazł się w sytuacji, w której jego zawód stał się zbędny.
Byłoby to prawdą, gdyby tylko robienie ilustracji do książek było wszystkim, co mógł zrobić. Pomimo tego, że resztę jego życia naznaczyła bieda (żył od wypłaty do wypłaty, jak powiedzielibyśmy), potrafił zarabiać i zasłynął w wielu dziedzinach. Był wybitnym rysownikiem i przez półtora roku dostarczał rysunki tygodnikowi „The Outlook”. Malował portrety. Zilustrował "Królestwo Pereł" - opowieść z lat 20. XX wieku. Stworzył kostiumy i dekoracje do teatru. Był projektantem znaczków i banknotów dla Wielkiej Brytanii, a następnie, w czasie II wojny światowej, dla Wolnej Francji. Projektował karty do gry, opakowania na czekoladki, medale, grafiki dla Teatru Mercury, ekslibrisy i wiele, wiele więcej.
W 1924 związał się z The American Weekly, sobotnim dodatkiem do sieci gazet Hearst, gdzie stworzył serię kolorowych rysunków na z góry określony temat. Pierwsza seria, Sceny biblijne i bohaterowie, rozpoczęła się w październiku 1924 roku i liczyła 12 numerów. Do 1949 r. powracał na ten rynek jako źródło dochodu.
Jesienią 1942 opublikował serię ilustracji do Opowieści kanterberyjskich. Nie był zadowolony z jakości, jaką otrzymał. Tani papier i składane ilustracje nie zaspokajały jego skłonności do perfekcjonizmu.
I książki! Spośród wszystkich wielkich ilustratorów edycji deluxe E. Dulac przez całe życie pozostawał najbardziej aktywny. „Pawilon Zielonego Lakieru” z 1925 r., „Wyspa Skarbów” z 1927 r. i inne jego prace, tworzone do początku lat 50., przewyższały wszystko, co tworzyli współcześni.
Edmund Dulac zmarł w 1953 roku.
Na podwórku był śnieg.
- Roją się białe pszczoły! - powiedziała stara babcia.
„Czy oni też mają królową?” - zapytał chłopiec; wiedział, że prawdziwe pszczoły ją mają.
- Jest! Babcia odpowiedziała. - Płatki śniegu otaczają ją gęstym rojem, ale jest większa od nich wszystkich i nigdy nie pozostaje na ziemi - zawsze pędzi na czarnej chmurze. Często w nocy przelatuje ulicami miasta i zagląda w okna; dlatego pokryte są lodowymi wzorami, jak kwiaty!
- Widziany, widziany! - dzieci powiedziały i uwierzyły, że to wszystko jest absolutną prawdą.
- Czy Królowa Śniegu nie może tu wejść? - spytała kiedyś dziewczyna.
- Niech spróbuje! - powiedział chłopak. - Położę go na ciepłym piecu, żeby się stopił!
Ale babcia poklepała go po głowie i zaczęła mówić o czymś innym.
Wieczorem, kiedy Kai był już w domu i prawie zupełnie się rozebrał, szykując się do spania, wdrapał się na krzesło przy oknie i zajrzał do małego koła rozmrożonego na szybie. Płatki śniegu trzepotały za oknem; jedna z nich, większa, spadła na brzeg skrzynki na kwiaty i zaczęła rosnąć, rosnąć, aż w końcu zmieniła się w kobietę owiniętą w najcieńszy biały tiul, utkany, jak się wydawało, z milionów śnieżnych gwiazd. Była taka urocza, taka delikatna, cała z olśniewającego białego lodu, a jednak żywa! Jej oczy błyszczały jak gwiazdy, ale nie było w nich ciepła ani łagodności. Skinęła głową chłopcu i skinęła na niego ręką.
Artysta Benvenuti
Artysta Christian Birmingham
Artysta Christian Birmingham
Artysta Christian Birmingham
Artysta Angela Barrett
Artysta Edmund Dulac
Artysta HJ Ford
Kai i Gerda siedzieli i oglądali książkę z obrazkami - zwierzęta i ptaki; wielka wieża zegarowa wybiła piątą.
- Aj! - wykrzyknął nagle chłopiec. - Zostałem dźgnięty prosto w serce i coś mi wpadło do oka!
Dziewczyna zarzuciła mu rękę na szyję, zamrugał, ale wydawało się, że w jego oku nie ma nic.
- Musiało wyskoczyć! - powiedział.
Ale o to chodzi, tak nie jest. Dwa fragmenty diabelskiego zwierciadła wpadły mu do serca i oka, w którym, jak oczywiście pamiętamy, wszystko, co wielkie i dobre, wydawało się nieistotne i brzydkie, a zło i zło odbijało się jeszcze jaśniej, złe strony każdej rzeczy wyszedł jeszcze ostrzej. Biedny Kai! Teraz jego serce powinno zamienić się w kawałek lodu!
Artysta Nika Goltz
Płatki śniegu rosły, aż w końcu zamieniły się w duże białe kury. Nagle rozbiegli się na boki, wielkie sanie zatrzymały się, a siedzący na nich mężczyzna wstał. Była to wysoka, szczupła, olśniewająco biała kobieta – Królowa Śniegu; a jej futro i kapelusz były ze śniegu.
- Niezła jazda! - powiedziała. Ale czy jesteś całkowicie zimny? Wskakuj w mój płaszcz!
I wsadziwszy chłopca na swoje sanie, owinęła go swoim futrem; Kai wydawał się pogrążyć w zaspie.
Czy nadal nie żyjesz? zapytała i pocałowała go w czoło.
Wu! Jej pocałunek był zimniejszy niż lód, przeszył go na wskroś zimnem i dotarł do samego serca, które było już w połowie lodowate. Przez chwilę Kaiowi wydawało się, że zaraz umrze, ale nie, wręcz przeciwnie, stało się to łatwiejsze, nawet całkowicie przestał odczuwać zimno.
- Moje sanki! Nie zapomnij o moich sankach! powiedział.
A sanie były przywiązane na grzbiecie jednej z białych kur, która leciała z nimi za wielkimi saniami. Królowa Śniegu ponownie pocałowała Kaia i zapomniał o Gerdzie, swojej babci i całym domu.
- Nie pocałuję cię ponownie! - powiedziała. "Albo pocałuję cię na śmierć!"
Kai spojrzał na nią; była taka dobra! Nie mógł sobie wyobrazić mądrzejszej, bardziej czarującej twarzy. Teraz nie wydawała mu się lodowata, ponieważ siedziała za oknem i kiwała mu głową; teraz wydawała mu się idealna.
Artysta Angela Barrett
Artysta Christian Birmingham
Artysta Anastasia Arkhipova
Artysta Vladislav Yerko
Łódź dryfowała coraz dalej; Gerda siedziała cicho, w samych pończochach; jej czerwone buty podążały za łodzią, ale nie mogły jej dogonić.
Brzegi rzeki były bardzo piękne; wszędzie było widać najwspanialsze kwiaty, wysokie, rozłożyste drzewa, łąki, na których pasły się owce i krowy, ale nigdzie nie było widać ani jednej ludzkiej duszy.
„Może rzeka zabiera mnie do Kai?” - pomyślała Gerda rozweselona, stanęła na nosie i długo, bardzo długo podziwiała piękne zielone brzegi. Ale potem popłynęła do dużego sadu wiśniowego, w którym osłaniał dom z kolorowym szkłem w oknach i krytym strzechą dachem. Dwóch drewnianych żołnierzy stało przy drzwiach i salutowało wszystkim, którzy przechodzili obok z bronią.
Gerda krzyczała na nich - wzięła ich za żywych - ale oni oczywiście jej nie odpowiedzieli. Więc podpłynęła jeszcze bliżej, łódź zbliżyła się prawie do samego brzegu, a dziewczyna krzyczała jeszcze głośniej. Z domu wyszła oparta na kiju stara, bardzo stara kobieta w dużym słomkowym kapeluszu pomalowanym w cudowne kwiaty.
- Och, biedne dziecko! - powiedziała stara kobieta. - Jak trafiłeś na tak dużą, szybką rzekę i wspiąłeś się tak daleko?
Z tymi słowami staruszka weszła do wody, zaczepiła łódkę kijem, przyciągnęła ją do brzegu i wylądowała Gerda.
Artysta Arthur Rackham
Artysta Edmund Dulac
Leśne gołębie w klatce cicho gruchały; inne gołębie już spały; mały rabuś owinął jedną ręką szyję Gerdy - w drugiej trzymał nóż - i zaczął chrapać, ale Gerda nie mogła zamknąć oczu, nie wiedząc, czy ją zabiją, czy pozwolą żyć. Zbójcy siedzieli przy ognisku, śpiewali piosenki i pili, a stara złodziejka upadła. Strasznie było patrzeć na tę biedną dziewczynę.
Nagle zagruchały gołębie leśne:
- Kurr! Kurr! Widzieliśmy Kaia! Biała kura niosła jego sanie na plecach, a on siedział w saniach Królowej Śniegu. Przeleciały nad lasem, kiedy my, pisklęta, wciąż byliśmy w gnieździe; tchnęła na nas i wszyscy zginęli, z wyjątkiem nas dwojga! Kurr! Kurr!
- O czym mówisz? wykrzyknęła Gerda. Gdzie poszła Królowa Śniegu?
- Poleciała prawdopodobnie do Laponii - jest wieczny śnieg i lód! Zapytaj renifera, co jest tutaj na smyczy!
- Tak, jest wieczny śnieg i lód, to cud, jakie to dobre! - powiedział renifer. - Tam skaczesz do woli po niekończących się, lśniących, lodowych równinach! Będzie letni namiot Królowej Śniegu, a jej stałe pałace - na biegunie północnym, na wyspie Svalbard!
Artysta Nika Goltz
Wtedy mały rabuś otworzył drzwi, zwabił psy do domu, przeciął ostrym nożem sznur, którym przywiązano jeleń i rzekł do niego:
- No cóż, żyj! Tak, spójrz na dziewczynę. Gerda wyciągnęła obie ręce do małego rabusia w wielkich rękawiczkach i pożegnała się z nią. Renifer z pełną prędkością ruszył przez pniaki i wyboje przez las, bagna i stepy.
Artysta Christian Birmingham
Oto moja rodzima zorza polarna! - powiedział jeleń. - Zobacz, jak się pali!
I biegł dalej, nie zatrzymując się ani w dzień, ani w nocy.
Artysta Christian Birmingham
Artysta Anastasia Arkhipova
Jeleń zatrzymał się przy nędznej chacie; dach opadł na ziemię, a drzwi były tak niskie, że ludzie musieli przez nie czołgać się na czworakach. W domu była stara Laponka, która smażyła ryby przy świetle grubej lampy.
Artysta Arthur Rackham
Kiedy Gerda się rozgrzała, zjadła i wypiła, Lapończyk napisał kilka słów o suszonym dorszu, kazał Gerdzie dobrze się nią zaopiekować, potem przywiązał dziewczynkę do grzbietu jelenia i znów pobiegł. Niebo znów fukalo i wyrzuciło słupy cudownego niebieskiego płomienia. Jeleń pobiegł więc z Gerdą do Finnmarku i zapukał do fińskiego komina – nie miała nawet drzwi.
Cóż, upał był w jej domu! Sama Finna, niska, brudna kobieta, chodziła półnaga. Szybko ściągnęła od Gerdy wszystkie sukienki, rękawiczki i buty - inaczej dziewczynie byłoby za gorąco - położyła kawałek lodu na głowę jelenia i zaczęła czytać, co było napisane na suszonym dorszu. Czytała wszystko od słowa do słowa trzy razy, aż nauczyła się tego na pamięć, a potem włożyła dorsza do kociołka - w końcu ryba była dobra na jedzenie, a Finnowi nic się nie zmarnowało.
Artysta Angela Barrett
Silniejszy niż jest, nie dam rady. Czy nie widzisz, jak wielka jest jej moc? Czy nie widzisz, że służą jej zarówno ludzie, jak i zwierzęta? Przecież pół świata chodziła boso! Nie nam pożyczać jej siły! Siła tkwi w jej słodkim, niewinnym dziecinnym sercu. Jeśli ona sama nie może przedostać się do korytarzy Królowej Śniegu i wydobyć fragmentów z serca Kaia, to nie pomożemy jej jeszcze bardziej! Dwie mile stąd zaczyna się ogród Królowej Śniegu. Zabierz tam dziewczynę, spuść ją przy dużym krzaku porośniętym czerwonymi jagodami i bez zwłoki wróć!
Z tymi słowami Fin posadził Gerdę na grzbiecie jelenia, a on rzucił się do biegu tak szybko, jak tylko mógł.
- Hej, nie mam ciepłych butów! Hej, nie noszę rękawiczek! - zawołała Gerda, czując, że jest z zimna.
Artysta Vladislav Yerko
Artysta Nika Goltz
Ale jeleń nie odważył się zatrzymać, dopóki nie pobiegł do krzaka z czerwonymi jagodami; potem opuścił dziewczynę, pocałował ją w same usta, a wielkie, błyszczące łzy popłynęły mu z oczu. Potem wystrzelił jak strzała. Biedna dziewczyna została sama, na przenikliwym mrozie, bez butów, bez rękawiczek.
Artysta Edmund Dulac
Artysta Borys Diodorow
Artysta Valery Alfievsky
Pobiegła do przodu tak szybko, jak mogła; cały pułk płatków śniegu rzucił się w jej stronę, ale one nie spadły z nieba - niebo było zupełnie czyste, a na nim paliła się zorza polarna - nie, biegli po ziemi prosto na Gerdę i jak się zbliżali, stawał się coraz większy i większy. Gerda pamiętała wielkie, piękne płatki pod płonącym szkłem, ale były one znacznie większe, przerażające, o najbardziej niesamowitych kształtach i formach, a wszystkie żywe. Były to przednie oddziały armii Królowej Śniegu. Niektóre przypominały duże brzydkie jeże, inne - stugłowe węże, jeszcze inne - tłuste niedźwiadki z potarganą sierścią. Ale wszystkie błyszczały tą samą bielą, wszystkie były żywymi płatkami śniegu.
Artysta Anastasia Arkhipova
Artysta Arthur Rackham
Artysta Nika Goltz
Gerda zaczęła czytać „Ojcze nasz”; było tak zimno, że oddech dziewczyny natychmiast zamienił się w gęstą mgłę. Ta mgła gęstniała i gęstniała, ale potem zaczęły się z niej wyróżniać małe, jasne anioły, które po wejściu na ziemię wyrosły na wielkie, budzące grozę anioły z hełmami na głowach oraz włóczniami i tarczami w dłoniach. Ich liczba stale rosła, a kiedy Gerda zakończyła modlitwę, wokół niej uformował się już cały legion. Aniołowie wzięli na włócznie śnieżne potwory i rozkruszyły się na tysiące płatków śniegu. Gerda mogła teraz śmiało iść naprzód; anioły gładziły jej ręce i nogi, i nie było jej już tak zimno.
Artysta Angela Barrett
Artysta Christian Birmingham
Ściany sal Królowej Śniegu zostały zmiecione przez zamieć, okna i drzwi zostały zmiecione przez gwałtowne wiatry. Setki ogromnych, oświetlonych zorzą polarną korytarzy ciągnęły się jedna za drugą; największy rozciągał się na wiele, wiele mil. Jak zimno, jak pusto było w tych białych, jasno świecących salach! Zabawa nigdy tu nie przyszła! Przynajmniej raz odbyłaby się tu impreza niedźwiedzi z tańcami przy muzyce burzy, w której niedźwiedzie polarne mogłyby wyróżnić się gracją i umiejętnością chodzenia na tylnych łapach lub impreza w karty z kłótniami i walką czy wreszcie zgodzili się na rozmowę przy filiżance kawy ploteczki z białego kurka - nie, to się nigdy nie zdarzyło! Zimny, opuszczony, martwy! Zorza polarna błyskała i paliła się tak regularnie, że można było dokładnie obliczyć, w której minucie światło się zwiększy, ao której słabnie. Pośrodku największej opustoszałej hali śnieżnej znajdowało się zamarznięte jezioro. Lód pękł na niej na tysiące kawałków, równy i cudownie regularny. Na środku jeziora stał tron Królowej Śniegu; na nim siedziała, gdy była w domu, mówiąc, że siedzi na lustrze umysłu; jej zdaniem było to jedyne i najlepsze lustro na świecie.
Artysta Edmund Dulac
Kai stał się całkowicie niebieski, prawie czarny z zimna, ale tego nie zauważył - pocałunki Królowej Śniegu uczyniły go niewrażliwym na zimno, a jego serce stało się kawałkiem lodu. Kai bawił się płaskimi, spiczastymi krami, układając je w różnego rodzaju progi. W końcu istnieje taka gra - składanie figurek z drewnianych desek, które nazywa się „chińską układanką”. Kai składał również różne misterne figurki z kry, co nazwano „lodową grą umysłu”. W jego oczach figurki te były cudem sztuki, a składanie ich było zajęciem o pierwszorzędnym znaczeniu. To dlatego, że miał w oku odłamek magicznego lustra! Poskładał całe słowa z kry lodowej, ale nie potrafił ułożyć tego, czego szczególnie pragnął - słowa "wieczność". Królowa Śniegu powiedziała mu: „Jeśli dodasz to słowo, będziesz swoim własnym panem, a ja dam ci cały świat i parę nowych łyżew”. Ale nie mógł tego odłożyć.
Artysta Christian Birmingham
W tym czasie Gerda weszła do ogromnej bramy, stworzonej przez gwałtowne wiatry. Odmówiła wieczorną modlitwę, a wiatry ucichły jak uśpione. Swobodnie weszła do ogromnej, opuszczonej lodowej hali i zobaczyła Kaia. Dziewczyna natychmiast go rozpoznała, rzuciła mu się na szyję, przytuliła go mocno i wykrzyknęła:
- Kai, mój drogi Kai! Wreszcie Cię znalazłem!
Ale siedział tak samo nieruchomo i zmarznięty. Wtedy Gerda zapłakała; jej gorące łzy spłynęły na jego pierś, wniknęły do serca, stopiły jego lodowatą skorupę i stopiły odłamek. Kai spojrzał na Gerdę, a ona zaśpiewała:
Róże kwitną... Piękno, piękno!
Wkrótce zobaczymy dziecko Chrystusa.
Kai nagle wybuchnął płaczem i płakał tak długo i tak mocno, że odłamek wypłynął z jego oka razem ze łzami. Wtedy rozpoznał Gerdę i był bardzo szczęśliwy.
- Gerda! Moja droga Gerdo, gdzie byłaś tak długo? Gdzie ja sam byłem? I rozejrzał się. - Jak tu zimno, pusto!
I mocno przylgnął do Gerdy. Śmiała się i płakała z radości.
Artysta Nika Goltz
