„Алдини свърза полюсите на 120-волтова батерия към тялото на екзекутирания Форстър. Когато постави електроди в устата и ухото на трупа, челюстите на мъртвия започнаха да се движат и лицето му направи гримаса. Лявото око се отвори и погледна своя мъчител.
Романът на Мери Шели „Франкенщайн, или Съвременният Прометей“, по който тя започва работа върху Женевското езеро с Пърси Шели и лорд Байрон през май 1816 г., е публикуван анонимно през 1818 г. Под собственото си име писателката публикува „Франкенщайн“... едва през 1831 г.
Известно е и преди всичко от мемоарите на самата Шели, че идеята за кратка история, която по-късно прераства в роман, се ражда от научни и философски дискусии, които те водят, докато посещават Байрон. Те бяха особено очаровани от изследванията на философа и поета Еразъм Дарвин (дядо на еволюциониста Чарлз Дарвин и антрополога Франсис Галтън), както и от експериментите с поцинковане, което по това време означавало прилагане на електрически ток върху мъртъв организъм според метод на италианския професор Луиджи Галвани. Тези разговори и четенето на глас на немски истории за духове подтикват Байрон да предложи всеки от тях да напише „свръхестествена“ история. Същата нощ Мери Шели има видение на Виктор Франкенщайн и неговото безименно чудовище. Работейки по-късно върху „разширената версия“ на романа, Шели си спомни събитията от близкото минало.
Тази история започва през 1802 г., когато някакъв Джордж Форстър извърши жестоко престъпление в началото на декември. Той уби жена си и малката си дъщеря, като ги удави в канала Падингтън. И въпреки че има съмнения за неговата вина, журито намери Форстър за виновен за престъплението, а съдът в Old Bailey го осъди на смърт. Но днес не ни интересуват обстоятелствата около живота и престъпленията на Джордж Форстър, а неговата смърт и най-вече събитията, които я последват.
И така, Форстър е обесен пред голямо струпване на хора в двора на затвора Нюгейт на 18 януари 1803 г. Веднага след това на сцената се появява синьор Джовани Алдини. Той купи трупа на обесен мъж, за да извърши научен експеримент и да изненада обществеността.
Италианският професор по физика Алдини е племенник на друг известен професор в областта на анатомията, Луиджи Галвани, който открива, че излагането на електрически разряди може да „съживи“ жабата, да накара мускулите й да се движат. Мнозина имат въпрос: какво ще се случи, ако действате по подобен начин върху човешки труп? И първият, който се осмели да отговори на този въпрос, беше Алдини.
Научните интереси на италианеца варират от изучаването на галванизма и неговите медицински приложения, до изграждането на фарове и експерименти за „запазване на човешкия живот от унищожение от огън“. Но на 18 януари 1803 г. се състоя „презентация”, която сама по себе си остави отпечатък в историята, но и благодарение на която днес можем да се насладим на наистина безсмъртното произведение на Мери Шели и много вариации по темата му.
Алдини свърза полюсите на 120-волтова батерия към тялото на екзекутирания Форстър. Когато постави електроди в устата и ухото на трупа, челюстите на мъртвеца започнаха да се движат, а лицето му се изкриви в гримаси. Лявото око се отвори и погледна своя мъчител. Един очевидец описва видяното по следния начин: „Тежкото конвулсивно дишане беше възстановено; очите се отвориха отново, устните се раздвижиха и лицето на убиеца, вече не подчиняващо се на никакъв контролен инстинкт, започна да прави толкова странни гримаси, че един от асистентите загуби съзнание от ужас и претърпя истински психически срив за няколко дни.
Лондон Таймс пише: „На невежата част от обществото можеше да изглежда, че нещастникът е на път да оживее.“ Въпреки това, пратеникът на затвора Нюгейт с известна доза черен хумор съобщи: ако това беше така, Форстър веднага щеше да бъде обесен отново, тъй като присъдата е безспорна - "виси за врата, докато настъпи смъртта".
Разбира се, експериментите на Галвани и Алдини надхвърлят забавлението на тълпата. Те вярвали, че експериментите с електричество в крайна сметка ще доведат до възкресението на мъртвите. Разликите между основните научни опоненти, Галвани и Волта, се състояха само в едно: първият вярваше, че мускулите са вид батерии, в които се натрупва електричество, постоянно насочвано от мозъка през нервите. Електрически ток, преминаващ през тялото, генерира "животински електричество". Вторият вярвал, че когато ток преминава през тялото, в клетките на тялото възникват електрически сигнали и те започват да взаимодействат помежду си. Алдини развива теоретичните изследвания на чичо си и ги прилага на практика. Обсебен от идеята за "галванична реанимация", Алдини беше убеден, че хората, които наскоро са се удавили, могат да бъдат върнати към живот с помощта на електричество.
Но експериментите с жаби, с които работи неговият изтъкнат роднина Алдини, вече не бяха достатъчни. Той премина към добитък, но човешките тела останаха основната цел. Въпреки че не винаги е било възможно да ги получите. И не винаги изцяло. В родната им Болоня с престъпниците се отнасяха сурово – отсичаха им главите и ги четвъртуваха. Така че само главите можеха да бъдат на разположение на професора. Но какво неописуемо впечатление на публиката и асистентите направиха човешки глави, отделени от телата, които Алдини караше да се усмихва, плаче, да възпроизвежда гримаси на болка или удоволствие. Експериментите с обезглавени торси бяха не по-малко зрелищни – гърдите им се надигаха, когато професорът извършваше манипулациите си. Лишени от глави, те сякаш дишаха, а ръцете им дори бяха способни да вдигнат значителен товар. Със своите експериментални изпълнения Алдини обиколи цяла Европа, докато задържи най-известните от тях в двора на затвора Нюгейт.
В същото време използването на трупове на екзекутирани престъпници не беше толкова рядка практика. Съгласно Закона за убийството, приет от британския парламент през 1751 г. и отменен едва през 1829 г., за убийство в допълнение към действителното смъртно наказание се предполагало допълнително наказание и „значка за срам“. Според изрично посоченото в присъдата предписание, тялото може да остане на бесилката дълго време или да не подлежи на бързо погребение. Публичната аутопсия след смъртта също беше вид допълнително наказание.
Хирурзите от Кралския колеж в Лондон отдавна се възползват от възможността да провеждат анатомични изследвания върху телата на екзекутирани престъпници. Всъщност по тяхна покана Алдини пристигна в Лондон. И той беше доволен - все пак тялото на обесения Форстър беше първото в неговата научна и творческа практика, която той получи не повече от час след смъртта си.
Много години след описаните събития, отвъд Океана, през 1872 г., се разиграва подобна история. Но този случай беше оцветен с разпознаваем американски привкус. Престъпникът, осъден на смърт, сам завеща тялото си за научен експеримент за реанимация с помощта на електричество. И може да се разбере – ако смъртта не може да бъде избегната, човек трябва да се опита да възкръсне.
Бизнесмен Джон Баркли беше обесен в Охайо за напукване на черепа на партньора си, доставчика на месо Чарлз Гарнър. Няма да навлизаме в детайлите на обикновеното, общо взето, престъпление. Още повече, че най-интересното се случи след него и процеса. Обстоятелствата по случая се развиха по такъв начин, че Барклай не можеше да разчита на снизхождение. И след това, като човек не е глупав и образован, той завеща тялото си за последваща реанимация на Медицинския колеж в Старлинг. А именно бъдещият професор, самоук физик и метеоролог Томас Корвин Менденхол.
Смешно е, че дори съдиите от Държавния върховен съд, където решението е взето по необичайно искане, се интересуват от идеята на подсъдимия. Вярно е, че те все още мислеха със загриженост за правния статут на Barclay, в случай че случаят се оправи. Все още не им се е налагало да се справят с реанимиран престъпник, екзекутиран със съдебна присъда.
Джон Барклай е обесен на 4 октомври 1872 г. в 11:49 ч., а в 12:23 ч. тялото му вече лежи на масата под сондите на Менденхол. Първият удар е направен върху гръбначния стълб. Това накара трупа на Барклай да отвори очи и да премести лявата си ръка. Той стисна пръсти, сякаш искаше да сграбчи нещо. След това, след стимулиране на нервите на лицето и шията, свиването на лицевите мускули накара мъртвия да направи ужасни гримаси. Въздействието върху диафрагмалния нерв на ръцете и седалищния нерв също добави инферналност на случващото се, но мъртвите не бяха съживени. В крайна сметка трупът на Бларклей остана сам и той беше официално обявен за мъртъв.
Независимо от това, описаните експерименти не бива да се подценяват. Благодарение на тях имаме една прекрасна книга на Мери Шели и много нейни адаптации, което само по себе си не е достатъчно, но, както е доказала практиката, електричеството понякога може да върне хората към живот.
добиза,
livejournal.com
Вече два века чудовището, създадено от Виктор Франкенщайн, преследва ума, но малко хора знаят кой е прототипът на героя на романа.
Хелоуин - кой е най-страшният в Белия дом?
Преди два века удивителен роман на анонимен автор „Франкенщайн: или Съвременният Прометей“ с посвещение на английския журналист и романист Уилям Годуин видя бял свят. Този анархист в своето „Изследване относно политическата справедливост и нейното влияние върху морала и щастието“ призова човечеството да се освободи от тиранията на държавата, Църквата и частната собственост, така почитани на Запад. Посвещението на Годуин е написано от любяща дъщеря Мери.
Авторството на кратко произведение, което моментално се превърна в бестселър, което предизвика смъртна скука сред критиците, беше установено след пет години. През 1831 г. Мери Шели, родена Мери Уолстонкрафт Годуин, публикува значително преработено издание на книгата под свое име.
От предговора читателите са почерпили информация за създаването на това произведение на английската класическа литература.
Лятото на 1816 г. в Европа беше нещо подобно на настоящето. Често имаше лошо време, поради което трима от "екипа по английска литература" Джордж Байрон, Джон Полидори, Пърси Шели и неговата приятелка (не мислете лошо - бъдеща съпруга) 18-годишната Мери Годуин седяха дълго време в Огънят.
Не си мислете, че се шегуваме! Английското висше общество разпространяваше неприятни слухове за Мери, Байрън и Шели. Трябва ли да се сведем до нивото на британските джентълмени и техните злобни клюки?
При липсата на джаджи компанията се забавляваше, като четеше на глас страшни немски приказки на френски, което беше по-разбираемо за просветените англичани. В един момент Байрон покани всички присъстващи да напишат себе си според една ужасна приказка.
В главата на Мери идват пътни впечатления от разказите за обитателите на замъка Франкенщайн (Burg Frankenstein) в планините Оденвалд, разговори за експериментите на д-р Дарвин (дядото на основателя на дарвинизма) и зловещ сън за изкуствено същество за живота бяха смесени. Мария обаче все мълчеше за нещо.
През 1975 г. румънският историк Раду Флореску (Radu Florescu, 1925-2014), един от първите, който посочи връзката между измисления „Дракула” и истинския владетел на средновековна Влахия, разкрива за един немски алхимик. Книгата, която той написа, се казва „В търсене на Франкенщайн“ („В търсене на Франкенщайн“).
Бъдещият анатом, лекар, алхимик, теолог и мистик Йохан Конрад Дипел е роден в свещеническо семейство на 10 август 1673 г. в замъка Франкенщайн. От детството той проявява интерес към религиозните въпроси, учи теология в Гисен и философия във Витенберг. В Страсбург обаче младият студент водеше толкова див живот, че, както се казва, беше изгонен от града за някаква кървава сбиване.
През 1697 г. млад проповедник, който изнася лекции по астрономия и хиромия, публикува opus Orthodoxia Orthodoxorum, а година по-късно изпод печатната преса излиза следващото му произведение, в което 25-годишният Дипел разбива папистите, отхвърляйки догмата за католическото изкупление и ефективността на църковните тайнства.
Той подписва творбите си с различни псевдоними: повечето Кристиан Демокрит – в чест на древногръцкия философ Демокрит, Ернст Кристиан Клайнман и Ернст Кристоф Клайнман.
Трябва да се отбележи, че немското фамилно име Kleinmann (буквално преведено „малък човек“) прилича на латинизираната форма на Parvus, тоест „бебе“. Такъв псевдоним избра за себе си социалдемократът и затлъстял руски евреин Израел Лазаревич Гелфанд, който изигра мистериозна роля в руските революции отпреди сто години.
Подобно на Григорий Сковорода, руски философ от Малките руски казаци, Йохан Дипел води скитнически живот. Този „европейски дервиш“ пропилява имуществото си за алхимични опити, а след това отива в Лайден за медицинска диплома.
Но веднага щом този практикуващ лекар публикува Алея Бели Муселманници в Амстердам през 1711 г., той веднага е изгонен от Холандия. Дипел, който се премества в Дания, скоро също беше принуден да я напусне, тъй като отново започна да изпраща филипики на светиите. Вярно е, че преди това трябваше да седне на затворническата каша.
Той завършва земните си дни в Швеция, където лекува болните с голям успех и успява да издаде еретична брошура.
Най-точното му описание е дадено от главния авторитет на руските мистици от началото на 19 век Йохан Хайнрих Юнг-Стилинг (Johann Heinrich Jung-Stilling, 1740-1817): (наречен на древногръцкия злонамерен критик. - Изд.) ; не се страхуваше от нищо в целия свят; може би е искал да стане духовник и ми се струва, че в този статус би могъл да превърне ниското във високо. Така той съчетава мистичния морал с кредото на нашето съвременно богословие, а с него и всякакви ексцентричности. Всъщност той беше странна смесица!"
Въпреки факта, че в различни нехудожествени книги за живота на Мери Шели Дипел се споменава като прототип на Виктор Франкенщайн, повечето литературоведи са склонни да смятат връзката между алхимика и героя на романа за пресилена.
В дневника, който Мери Шели води по време на пътуването си в Германия през 1840 г., когато отново минава по пътя от Дармщат за Хайделберг, където се твърди, че 22 години по-рано е чула истории за Дипел, писателят никога не споменава нито него, нито Франкенщайн.
Виктор Франкенщайн- главният герой на романа на Мери Шели „Франкенщайн, или Модерен Прометей“ (1818 г.), както и героят (действащ, включително под имената Хенри Франкенщайн, Чарлз Франкенщайн, д-р Франкенщайнили Барон Франкенщайн) много книжни, драматични и кинематографични адаптации на неговия сюжет.
Характеристика
В романа Виктор Франкенщайн, млад студент от Женева, създава живо същество от мъртва материя, за което събира подобие на човек от фрагментите на телата на мъртвите и след това намира „научен“ начин да съживи него, осъзнавайки концепцията за „създаването на живот без жени”; обаче възроденото същество се оказва чудовище.
Франкенщайн като персонаж се характеризира с желание за знание, което не е ограничено от етични съображения; едва създал чудовище, той осъзнава, че е минал по порочен път. Чудовището обаче вече съществува извън волята си, то се опитва да се реализира и прави Франкенщайн отговорен за съществуването си.
Франкенщайн и създаденото от него чудовище образуват гностическа двойка, състояща се от създател и неговото творение, неизбежно обременени със зло. Претълкувана от гледна точка на християнската етика, тази двойка илюстрира провала на опитите на човека да поеме функциите на Бог или невъзможността да се познае Бог с помощта на разума. Ако разгледаме ситуацията рационално, тогава тя се трансформира в проблема за етичната отговорност на учения за последствията от неговите открития.
Някои източници предполагат, че прототипът на Франкенщайн е немският учен Йохан Конрад Дипел (1673-1734), който е роден в замъка Франкенщайн.
В други произведения
Множеството и двусмислеността на интерпретациите, генерирани от тези образи на Франкенщайн и неговото творение, създават предпоставки за постоянни опити за тяхното осмисляне и преосмисляне в различни художествени форми - първо в театъра, а след това и в киното, където сюжетът на романа преминава през няколко етапи на адаптация и придобиват нови устойчиви мотиви, които напълно липсват в книгата (темата за мозъчната трансплантация като метафора за трансплантация на душа) или са очертани, но не са развити (темата за булката Франкенщайн). Именно в киното Франкенщайн беше превърнат в „барон“ - в романа той нямаше баронска титла и не можеше да има, дори само защото беше женеванец (след Реформацията кантонът Женева не признаваше титли от благородничество, въпреки че формално благородни семейства остават).
В популярната култура също често има смесица от образи на Франкенщайн и създаденото от него чудовище, което погрешно се нарича „Франкенщайн“ (например в анимационния филм „Жълтата подводница“, наситен с образи от популярната култура). Освен това образът на Франкенщайн породи много различни продължения - появиха се различни синове и братя, говорещи под имената Улф, Чарлз, Хенри, Лудвиг и дори дъщеря Елза.
Косвено (и в някои епизоди открито) идеята за създаване на живот от не-живота, точно как Франкенщайн е създал чудовището, се намира във филма „О, тази наука“ и поредицата за римейк „Чудесата на науката“. Това е показано в първия епизод, където момчетата са били вдъхновени да създадат изкуствена жена от филма "
Кой е Франкенщайн, вероятно всеки знае. Всеки е чувал ужасна, смразяваща история за учен, обсебен от идеята за победа над смъртта. Според учен, който отишъл на гробището през нощта и изровил гробове в търсене на свеж труп. И тогава, криейки се от всички в мрачната си лаборатория, той проведе чудовищни изследвания върху труповете. И тогава един ден ученият успява: мъртвото му същество оживява. И след това - ужасните последици от този експеримент, над който Франкенщайн работи толкова усилено.
Снимки с изображения на чудовище с болт в главата, филми със същото име, литературен шедьовър - всичко това отдавна ни е познато. Въпреки това, един въпрос все още преследва. Кой всъщност е Франкенщайн? Може ли наистина да съществува или е просто нечие изобретение?
Фентъзи писател или научен факт
Трудно е да се повярва, но този зловещ роман е написан от много младо момиче – осемнадесетгодишна писателка.Написан е през 1816г. Но както се оказва, д-р Франкенщайн не е просто въображение на млад писател. Тази зловеща история има съвсем реални корени, а образът на учения има съвсем определени прототипи.
По това време, през 17-18 век, се правят научни открития, които поставят под съмнение отдавна установените основи на обществото и църквата. Измислено е електричеството, благодарение на което обществото достига по-високо ниво на развитие. И на учените от онова време изглеждаше, че абсолютно всичко е възможно с помощта на електричество. Дори безсмъртие.
Той стана вдъхновение за младата Мери Шели. И начело на този научен прогрес стояха съвсем реални конкретни личности.
И така, кой всъщност е Франкенщайн?
Луиджи Галвани
Ученият бил очарован от светкавици и в научните си трудове той стигнал до извода, че животинското електричество не е като това, което произвеждат машините. И тогава ученият се запали с идеята да възкреси мъртвите. Започва да провежда експерименти върху жаби, като пропуска ток през тях. Тогава в действие влязоха коне, крави, кучета и дори хора.
Джовани Алдини
Това е племенникът на Галвани, който стана широко известен със своите чудовищни експерименти и изпълнения. Благодарение на него галванизмът дойде на мода. Джовани обиколи Европа и демонстрира на всички своите експерименти за „ревитализиращи тела“.
Андрю Ур
Този шотландски учен е известен и със своите шокиращи идеи. Неговите „попечители“ движеха различни части на тялото, правеха ужасни гримаси и дори можеха да сочат с пръст зрителя, уплашен до смърт. Андрей твърди, че преди възкресението не му е останало нищо и скоро ще преобърне целия свят. Но, за съжаление или за щастие, това не се случи.
Конрад Дипел
Ето кой е Франкенщайн, значи това е г-н Дипел. Всички в областта го смятали за истински магьосник и алхимик. Той живееше в стар уединен и зловещ замък. И този замък е наречен "Бур Франкенщайн". Сред местните жители се носели слухове, че през нощта Конрад пътувал до местното гробище и изравял трупове за своите експерименти.
Чудя се какво би станало, ако някой от учените успя да „съживи“ починалия? Но това, както всички знаем, не се случи. Въпреки това техните експерименти донесоха много полезни неща в съвременната медицина. Например и до днес се използва, който е много ефективен при много заболявания, или дефибрилатор, който наистина може да върне към живот.
Кажете ми, моля, кой е Франкенщайн?„Да, лесно! - всеки ще ми каже - това е чудовище, направено от мъртвите! Другарят ще каже и той ще бъде напълно сигурен, че е прав. Но въпреки това абстрактното „всеки човек“ е абсолютно погрешно. Чудовището „от мъртвите“ всъщност не е Франкенщайн. Тогава кой е Франкенщайн?
Сега на тази дума е дадено номиналното значение на „грозен, много грозен човек“. Франкенщайн всъщност е фамилията на главния герой от романа на Мери Шели Виктор. Героят на книгата "Франкенщайн, или Съвременният Прометей", млад студент от Женева, беше безумно талантлив човек, който съживи с помощта на решения, които са на ръба на химията и алхимията, същество, израснало от отделни парчета мърша. Едно същество, което е трябвало да бъде мъж, се оказва истинско чудовище и убива своя създател. Романът е публикуван през 1818 г., но популярността му не е избледняла и до днес.
Самият Виктор Франкенщайн и чудовището, създадено от неговия брилянтен ум, се смесиха поради изобилието от филми, пиеси и книги, които се появиха след излизането на този роман. Авторите перифразираха единствения Виктор Франкенщайн в Хенри, Доктор и Барон, като по този начин популяризираха само фамилното име. Лично на мен ми се струва, че чудовището е станало Франкенщайн поради обикновеното човешко невнимание. Да кажем, че едно дете гледа азбуката. Система като "картина, подпис под нея". Да речем нарисувана дългоклюна птица и надпис „щъркел“. Също и на плаката - свирепата муцуна на "демона" и подписа "Франкенщайн". Вярва. Забравиха, че на оградата пише лоша дума, а под нея лежат дърва.
Образът на Виктор и неговите създания е двойка, обременена със зло.Един вид признание за несъвършенството на човека и невъзможността на човешкия ум да се съревновава с Бога. В крайна сметка Франкенщайн всъщност се опита да поеме задълженията на Всемогъщия – да създаде създание „по свой образ и подобие“. За което получи заслуженото. Освен това, ако мислите за работата по по-реалистичен начин, тя илюстрира проблема за отговорността за нечии открития и действия.
Макар че Виктор Франкенщайнмного талантлив и умен, той се самоунищожава именно от любопитство – жаждата му за знания не е ограничена от никакви етични забрани. Освен това героят осъзнава, че създаването на човек по научен метод е греховно нещо от страна на християнския морал. Но въпреки това Виктор следва грешен, но научен път.
Франкенщайн, който посети моргите във филма в търсене на липсващи части, със сигурност разбра каква грозота ще види бял свят в резултат на експеримента. И той не беше измамен - след "добавяне" на всички части от тялото на съществото, той не можа да сдържи страха си:
„Как да опиша чувствата си при тази ужасна гледка, как да изобразя нещастната, която създадох с такъв невероятен труд? Междувременно членовете му бяха пропорционални и аз избрах красиви черти за него. Красиво - Бог да благослови! Жълтата кожа беше прекалено стегната около мускулите и вените му; косата й беше черна, лъскава и дълга, а зъбите й бели като перли; но още по-страшен беше контрастът им със сълзени очи, почти неразличими по цвят от орбитите, със суха кожа и тясна цепка на черна уста.<…>Беше невъзможно да го погледна, без да потръпне. Никоя мумия, върната към живот, не може да бъде по-лоша от това чудовище. Видях творението си недовършено; дори тогава беше грозно; но когато ставите и мускулите му започнаха да се движат, се оказа нещо по-ужасно от всички изобретения на Данте. (Превод от З. Александрова)
Виждайки ужаса, създаден от него, Франкенщайн не го унищожи, което от своя страна означава огромен жажда за наука. Виктор имаше добри намерения и сериозно искаше да съживи хората.
В киното, което така популяризира образа на Франкенщайн, от 1910 до 2007 г. бяха заснети шестдесет и три филма с директно споменаване на Звяра.
Във всяка от картините съществото изглеждаше съвсем различно. В романа „демонът“ е отгледан от парчета плът, докато киното съставя тялото от мъртвите в моргата. В същите филми чудовището беше съживено с помощта на мълния - всъщност Мери Шели "издигна" героя с помощта на алхимични разтвори. Освен това телевизионерите направиха съществото глупаво, интелектуално петгодишно дете, несъзнателно извършващо убийства и говорещо на срички. При писателя демонът четеше гладко, говореше свързано и мислеше доста добре. Тоест той беше равен по интелигентност на обикновения човек. И всичките му убийства бяха не само смислени, но и оправдани – чудовището не уби никого просто така.
Но, уви, изображението стана широко разпространено именно благодарение на филмите.
