Трудно е да се подценява влиянието на Англия както върху историята на архитектурата, така и върху съвременните строителни решения. Като една от най-древните европейски страни, тя има значителен принос в световната архитектура, а броят на историческите паметници на културата на територията й е наистина впечатляващ.
И благодарение на дългата история и общата привлекателност на сградите, в областта на крайградското жилищно строителство - зона, където проектантите и дизайнерите са оковани само от желанията на клиента - все още често можете да проследите мотивите на британската архитектура от различни исторически периоди.
И тъй като говорим за исторически периоди, нека да разгледаме какви етапи като цяло са съществували в Foggy Albion и как те са повлияли на съвременното жилищно строителство.
римски стил
Първата посока, която може да се характеризира точно със стил: със специфични канони, характеристики и правила на строителство. За да си представите романския стил без излишни описания, припомнете си как изглеждаха тежки каменни замъци на снимките на древни английски битки. Сив, монолитен, непревземаем, суров, с високи кули за стрелци - донжони - малки прозорци и редуване на цилиндрични и квадратни форми.
И може да се каже, че тази посока отдавна е потънала в забвение, оставайки само исторически паметник, но не - мощните силуети на романски замъци продължават да вдъхновяват архитектите както на градски, така и на крайградски сгради и до днес. Това води както до миниатюрни и уютни интерпретации на замъци, така и до заимстване на елементи.
готически
Цветен и декоративен стил, който завладя Европа за един век. Изглежда, че основните канони на готическия стил са известни на всички: удължен силует, използването на повтарящи се сегменти, много декоративни детайли, които изглеждат силно тежки. Много храмове, направени в готически стил, са оцелели до нашето време, но как това се отрази на индивидуалното жилищно строителство, питате? В крайна сметка готиката е стил, твърде тържествен и мащабен, за да го приложи директно в селска вила.
Но никой не го прави директно. Модерните готически селски сгради са еклектика от елементи на готика, класика, къщи с дървен материал. Острите покриви, ланцетните прозорци, вниманието към аксесоарите са взети от готическия стил. Но мнозина отказват мащаба и мрачните цветове, в края на краищата селската къща е място за комфорт.
Тюдорски стил
Всъщност стилът на Тюдор е късен готически. Тя се различава от обичайната по това, че е единствената платформа, на която италианският барок малко или много успява да се реализира в Обединеното кралство: сградите и храмовете на Тюдорите имат удължен и тесен силует, но рязко характерен артистичен декор, характерен за барока .
Не си струва да се говори за някакво изпълнение на този стил в съвремието, тъй като той носи смесен характер.
Fachwerk
За разлика от останалите, fachwerk е стил на издигане предимно на индивидуални къщи за жилище. Това са светли къщи от Стара Европа, чиято дървена рамка не е скрита от мазилка. Именно той, поради създадения комфорт и солидна ниша в историята, той заема значително място в съвременното строителство на къщи. И можете да прочетете повече за него в статията "Fachwerk style: неговата история и дизайн в съвременния свят", в която подробно се разглеждат неговите характеристики и методи на изпълнение сега.
Кратък бароков период
За разлика от същата Франция, рококо и барок никога не са стигнали до Англия. Исторически това се дължи на факта, че половин век по-рано в християнската църква е настъпило разцепление, ражда се протестантизмът и католиците не са много учтиво изгонени от Великобритания. Впоследствие английското благородство кани италиански архитекти, но за интериорния дизайн на домовете им, а не за изпълнение на архитектурни проекти. Следователно английският барок е много малко на брой, строго, по-малко украсен от италианския, но не се е изродил в отделен стил поради неразпространението си.
грузински стил
Стил, който предвещава предсказуемите промени на индустриалната революция: появата на минимализма, модерността, арт деко. По това време английските градове се разрастват със скокове и граници, строителството се извършва бързо и евтино. Защо строгата английска претенциозност изхвърли много подробности. Къщите станаха прости форми, симетрични и клекнали. Декорът избледнява на заден план и се изразява главно в украсата на прозорци с врати: арки, рамки и пиластри. В основата си грузинският стил е опростена класика с остри ръбове.
Но дори и в съвременното жилищно строителство, въпреки че този стил е предимно градско планиране, той присъства. Не в чист вид, а примесени с колониални мотиви.
Викториански стил
Управлението на кралица Виктория донесе в Англия много интересна двойственост.
Обобщавайки
Това са основните стилове, които са били "приготвени" в условията на Англия и твърдо влезли в архитектурните традиции, от които мнозина все още черпят вдъхновение. В следващите статии ще ви разкажем повече за всеки един от тях.
Службата за образование на окръг Мур
общинска образователна институция
средно училище №6
Архитектурен облик на Лондон
като отражение на неговата история.
Резюме на английски
ученички от 8 "А" клас Седова Анна
Ръководител:
Преподавател по английски език -
Мур 2011 г
1. Въведение. Цел, задачи, методи, уместност на изследването.………………………………………..1-2стр.
2) Теоретична част. Архитектурни стилове, представени в модерното лице на Лондон:
2.1 Романски…………………………………………………….3-4стр.
2.2 Готически стил………………………………………… 5-6стр. 2.3 Английски барок…………………………………………7стр.
2.4 Грузински стил……………………………………….8-9стр.
2.5 Класицизъм ………………………………………………………………………………………………………………………….
2.6 Неоготически стил………………………………………………………….12стр.
2.7 Неовизантийски стил……………………………………………..13стр.
2.8 Индустриален стил.................................................. ........................14стр.
3) Практическа част. Историята на Лондон от основаването му до наши дни, отразена в архитектурата.
3.1 Завоевания на келтите.................................................. .. ................15стр.
3.2 Римско завоевание. Основаването на град Лондиниум ...... 16str.
3.3 Ъгли, саксонци, готи ........................................ .. .................17стр.
3.4 Викинги.................................................. ..............................................17стр.
3.5 Средновековие. Норманско завоевание…………………18-20стр.
3.6 Лондон през 16-ти и 17-ти век. Епохата на Тюдори…………………………21-23стр.
3.7 Големият пожар в Лондон 1666 г.……………………………….24-25стр.
3.8 Епохата на класицизма.18 век…………………………………………….26-27стр.
3.9 Викторианска епоха 19 век................................28-29стр.
4.1 Постмодернизъм. 20-ти век................................................ ......30-32стр.
4. Заключение ............................................... ................................33стр.
5) Списък на литературата ................................................. ....34стр.
6) Приложение ................................................. ........................35-41стр.
1 . Въведение.
Архитектурата е хроника на света: тя казва тогава,
когато и песните, и легендите вече мълчат.
(Николай Гогол.)
Лондон е най-красивата европейска столица, съчетаваща както най-модерната архитектура, така и най-древните сгради. Богата история е отразена в настоящия образ на Лондон, което доведе до факта, че съвременният град е ансамбъл от голямо разнообразие от стилове. Това е неговата изключителна красота, оригиналност и уникалност. Това е една от причините за специалния интерес към този град в цял свят, както на учени, така и на обикновени туристи. Този факт определя Уместността на изследванията.
Въпреки очевидната важност на този въпрос, той не се обръща достатъчно внимание в училищната програма, а се изучава много спорадично. В стремежа си да проуча задълбочено културата и историята на Англия като цяло и като се интересувам от архитектурния облик на Лондон, смятам това изследване за важно и уместно за себе си.
Това проучване е уместно, защото ще позволи:
Запознайте се по-широко с архитектурните сгради на Лондон;
Да проучи архитектурните стилове на дадения град;
Помислете за важните етапи в развитието на Лондон;
Разширете хоризонтите си и придобийте нови знания по тази тема.
Цел на изследването:помислете как историята на Лондон е отразена в архитектурния облик на града.
Цели на изследването:
1) Помислете за архитектурните стилове на Лондон.
2) Намерете и опишете сгради, направени в тези стилове.
3) Да се проследи историята на появата на стиловете и промените, настъпващи в областта на архитектурата.
4) Важни дати и събития, повлияли на облика на града.
Изследователски методи:
1) Изучаване и анализ на информация от художествена литература, списания и вестници, документални филми за Лондон, телевизия, интернет.
2) Сравнителен анализ на архитектурните стилове.
3) Сравнение на архитектурни стилове и исторически периоди в Лондон.
4) Систематизиране и обобщение на получената информация.
2. Теоретична част.
Архитектурни стилове, представени в съвременен Лондон.
Архитектурата е изкуство, което въздейства на човек
най-бавният, но най-силен.
(Луис Хенри Съливан).
2.1 Романски стил.
1. Концепцията за романския стил:
Романският стил (от латински romanus - римски) е художествен стил, който доминира в Западна Европа, а също така засегна някои страни от Източна Европа през 10-12 век, един от най-важните етапи в развитието на средновековното европейско изкуство. Най-пълно изразено в архитектурата. Основният вид изкуство на романския стил е архитектурата, предимно църква.
2. Характеристики на романския стил:
Романските сгради се характеризират с комбинация от ясен архитектурен силует и лаконична външна декорация - сградата винаги се е сливала хармонично със заобикалящата природа и следователно изглеждаше особено солидна и солидна. Това беше улеснено от масивни стени с тесни прозоречни отвори и стъпаловидни портали.
Основните сгради през този период са храм-крепост и замък-крепост. Основен елемент от композицията на манастира или замъка е кулата – донжон. Около него се намираха останалите сгради, съставени от прости геометрични фигури - кубове, призми, цилиндри.
3. Характеристики на архитектурата на романската катедрала:
1) Планът се основава на надлъжната организация на пространството.
2) Уголемяване на хора или източния олтар на храма.
3) Увеличаване на височината на храма.
4) Подмяна на касетен таван с каменни сводове. Арките бяха 2 вида: кутия и кръст.
5) Тежките сводове изискваха мощни стени и колони.
6) Основният мотив на интериора са полукръгли арки.
7) Тежестта на романската катедрала "потиска" пространството.
8) Рационална простота на дизайна, съставен от отделни квадратни клетки.
4. Известни сгради в романски стил:
Германия
Катедралите Кайзер в Шпайер, Вормс и Майнц в Германия
Катедралата Либмург в Германия
Катедралата в Пиза и отчасти известната Наклонена кула в Пиза в Италия
църквата Св. Яков в Регенсбург
Романски църкви във Вал дьо Боа
Приорат Серабона във Франция.
2.2 Готически стил.
1) Концепцията за готически стил:
Готика (XII - XV век) - период в развитието на средновековното изкуство, обхващащ почти всички области на материалната култура и развиващ се в Западна, Централна и отчасти Източна Европа. Готическото изкуство беше култово по предназначение и религиозно по тематика. То се обръщаше към най-висшите божествени сили, вечността, християнския мироглед. Тези идеи бяха отразени в архитектурата на множество готически храмове, сурови и мрачни, но възвишени и божествено красиви.
2) Характеристика на готически стил:
Готиката дойде да замени романския стил, като постепенно го измести. През XIII век се разпространява на територията на Англия.
Готическият стил се проявява главно в архитектурата на храмове, катедрали, църкви, манастири. Разработен на основата на романската архитектура. От инженерна гледна точка готическите катедрали несъмнено представляват голямо подобрение в сравнение с романските катедрали. За разлика от романския стил, със своите кръгли арки, масивни стени и малки прозорци, готическата последователно прилага ланцетна форма в сводовете. Сводът вече не се опира на стените (както в романските сгради), натискът на напречния свод се предава чрез арки и ребра към колоните. Тази иновация направи възможно значително облекчаване на конструкцията поради преразпределението на натоварванията, а стените се превърнаха в обикновена лека „черупка“, дебелината им вече не засяга общата носеща способност на сградата, което направи възможно да се направят много прозорци , а стенната живопис, при липсата на стени, отстъпи място на витражното изкуство и скулптурата.
В Англия готическите произведения се отличават с тежест, претоварване на композиционните линии, сложност и богатство на архитектурната декорация. Всички елементи на стила подчертават вертикалата. Ланцетните арки, които стават все по-издължени и заострени с развитието на готическата архитектура, изразяват основната идея на готическата архитектура - идеята за стремежа на храма нагоре. Английските архитекти се опитаха да разкрият това основно изискване на готиката по свой собствен начин. Издигайки катедрали все по-издължени по дължина, те ги снабдяват с ланцетни арки, повтаряни многократно в прозорците, и същите
изобилие от стенни вертикални връзки с добавяне на трета кула, вече не предна, а разположена над кръстовището.
Големи абатства, като Уестминстър, се превърнаха в основния фокус на изграждането на катедралата в Англия, а енорийските църкви бяха широко разпространени в градовете и селските райони. Характерните черти на английската готика са идентифицирани доста рано. Катедралата в Кентърбъри вече имаше редица съществени разлики: имаше два трансепта, единият по-къс от другия. По-късно двойният трансепт става отличителна черта на катедралите на Линкълн, Уелс, Солсбъри, в които оригиналността
Готическата архитектура на Англия беше най-отчетлива.
3) Сгради в готически стил:
Катедралата в Кентърбъри XII-XIV век (главният храм на английското кралство)
Катедралата на Уестминстърското абатство XII-XIV век. в Лондон
Катедралата в Солсбъри 1220-1266
Катедралата в Ексетър 1050 г
Катедралата в Линкълн до. XI век.
Тълкуване на думи
Трансепт - в европейската църковна архитектура, напречен кораб или няколко кораба, пресичащи надлъжния обем в кръстовидни сгради.
Ребро – арка от дялани клиновидни камъни, която укрепва ребрата на свода. Системата от ребра (главно в готика) образува рамка, която улеснява полагането на свода.
2.3 Английски барок.
1) Концепция:
Английският барок - изкуството от периода на управлението на Джеймс I Стюарт, стиловете на "Възстановяването на Стюарти" и "Мария", които се простират до почти целия XVII век.
2) Характеристики на английския барок:
Най-характерните черти на барока са закачливата пищност и динамизъм. А също така барокът се характеризира с контраст, напрежение, пространствен обхват, стремеж към величие и великолепие, за съчетание на реалност и илюзия, за сливане на изкуства (градски и дворцово-паркови ансамбли, опера, култова музика, оратории).
Една от основните характеристики на английската барокова архитектура е: единство, плавност на сложните, обикновено криволинейни форми. Често се срещат мащабни колонади, изобилие от скулптури по фасадите и в интериора, волюти, сводести фасади с гребло в средата, рустирани колони и пиластри. Куполите придобиват сложни форми, често са многостепенни.
Английският стил включва елементи от класицизма и традиционната английска готика. В това отношение показателна е работата на архитекта К. Рен и неговия ученик Н. Хоксмур. Започнат през 1699 г., замъкът Хауърд (Великобритания) се счита за едно от най-добрите частни барокови имения. Построен е от двама архитекти - сър Джон Ванбру и Никълъс Хоксмур.
3) Известни сгради в английския бароков стил:
Катедралата Свети Павел в Лондон (архитект К. Рейн)
Болница в Гринуич (архитект Н. Хоксмур) началото на 1696г
Замъкът Хауърд (архитекти Д. Ванбру и Н. Хоуксмур)
Тълкуване на думи
Пиластър - правоъгълен перваз в стената, под формата на вградена в него колона.
Колонада - поредица от колони, които съставляват архитектурното цяло.
2.4 Грузински стил.
1) Концепцията за грузинската архитектура:
Грузинската ера е широко използвано обозначение в англоезичните страни за архитектура, характерна за грузинската епоха, която обхваща почти целия 18 век. Този термин съществува като най-общото обозначение на английската архитектура от 18-ти век.
2) Характеристика на грузинския стил:
Доминиращата тенденция на грузинската епоха е паладианството. Този термин съответства на класицизма в европейската континентална архитектура и носи следи от влиянието на гръцките и римските архитектурни и културни традиции. Обикновените сгради се състояха от тухлени къщи с минимален декор; се дава предпочитание на ясни геометрични линии. Европейското рококо в Англия съответства на увлечението на аристократите с екзотични форми на далекоизточната или средновековната (неоготическа) архитектура.
3) Характеристики на грузинския стил:
Характеристиките на грузинизма включват симетричното оформление на сградата по време на нейното проектиране. Фасадите на къщи в грузински стил са направени от плоски червени (в Обединеното кралство) или многоцветни тухли и измазани бели орнаменти. Орнаментът, като правило, е направен под формата на умело изпълнени арки и пиластри. Входните врати са боядисани в различни цветове и са оборудвани със светлопропускащи, отварящи се прозорци в горната си част. Сградите са оградени от всички страни с цокъл.
4) Известни сгради в грузински стил:
Джорджианска сграда в Солсбъри
Провинциална грузинска архитектура, Норфолк, около 1760 г.
Тълкуване на думи.
Пиластър - плоска вертикална издатина с правоъгълно сечение върху повърхността на стена или стълб.
Паладианството е тенденция в европейската архитектура от 17-18 век, клон на класицизма.
Паладианството в Англия, Германия, Русия следваше типовете градски дворец, вила, църква, създадени от А. Паладио, строгата закономерност и гъвкавост на неговите композиционни техники.
Цокъл - долната удебелена част на стената, конструкция, колона, лежаща върху основата.
2.5 Класицизъм в архитектурата на Англия.
1) Концепция:
Класицизмът е художествен стил и естетическа тенденция в европейското изкуство от 17-19 век.
2) Стилна характеристика:
Основната характеристика на архитектурата на класицизма беше привличането към формите на античната архитектура като еталон на хармония, простота, строгост, логическа яснота и монументалност. Архитектурата на класицизма като цяло се характеризира с редовността на планирането и яснотата на обемната форма. Редът, в пропорции и форми, близки до античността, се превърна в основата на архитектурния език на класицизма. Класицизмът се характеризира със симетрично-аксиални композиции, сдържаност на декоративната украса.
Близостта с класицизма вече се проявява в катедралата Свети Павел в Лондон (1675-1710), чийто проект, заедно с плана за преструктуриране на част от Лондон, е дело на изключителния английски архитект К. Рен. Най-строгият класически архитект в Англия през първата половина на 18-ти век по отношение на своите теоретични възгледи е Уилям Кент, който изисква простота на външния и вътрешния облик на едно архитектурно произведение и отхвърля всякаква сложност на формата. Сред британците неокласицизмът се проповядва и от Джеймс Стюарт и Джордж Дюнс Младши, които проектират затвора Нюгейт.
В началото на 19 век в архитектурата се появяват черти на империята, особено в работата на Джон Соун, ученик на Данс. Водещите архитекти на това време са Дж. Ууд, Дж. Наш. Най-голям принос към архитектурата и градоустройството има Д. Наш, авторът на реконструкцията на Риджент Стрийт, Бъкингамския дворец... Архитектурните комплекси, създадени по проектите на Наш, са в съседство с паркове и се отличават с архитектурна цялост, изтънченост и строгостта на формите и зрелостта на културата на организиране на жизнена среда. Класицизмът в най-чистия му вид в английската архитектура е представен от сградата на Кралското общество на изкуствата от Робърт Адам и Националната банка в Лондон (1788 г.) от Д. Соун. Въпреки това, при решаването на някои структури, антични техники са използвани в такива значими сгради като Националната галерия (завършена през 1838 г. по проект на У. Уилкинс) или Британския музей в Лондон (1825-1847) и театъра Ковънт Гардън (1823 г. ), принадлежащи към късния класицизъм (и двете сгради по проект на Р. Смерка).
Нарастващото отделяне на класицизма от нуждите на живота отвори пътя за романтизма в архитектурата на Англия.
3) Сгради в този стил:
Банкетна къща в Лондон (Банкетна зала, 1619-1622) Архитект Иниго Джоунс
Къщата на кралицата (Queen's House - Queen's House, 1616-1636) в Гринуич. Архитект Иниго Джоунс
Уилтън Хаус, архитект Иниго Джоунс, възстановен след пожар от Джон Уеб
London Mansion Osterley Park (архитект Робърт Адам).
Национална банка в Лондон (1788 г.) (архитект Д. Соун)
Британски музей в Лондон (1825-1847) по проект на Р. Смерка
Театър Ковънт Гардън (1823), проектиран от Р. Смерк
Национална галерия (завършена 1838 г.), проектирана от У. Уилкинс
Тълкуване на думи
Империята е стил в архитектурата от първите три десетилетия на 19 век, който завърши еволюцията на класицизма.
Поръчка - вид архитектурна композиция, основана на художествена обработка на лъчева конструкция и имаща определен състав, форма и взаимно разположение на елементите.
2.6 Неоготически стил.
1) Концепцията за неоготически стил:
Неоготиката (англ. Gothic Revival - „готическо възраждане“) е най-разпространената тенденция в архитектурата на еклектичната епоха от 18-ти и 19-ти век, възникнала в Англия, възраждайки формите и дизайнерските особености на средновековната готика.
2) Характеристики на неоготическия стил: Неоготиката е архитектурно движение, което започва през 1740-те години в Англия. Неоготиката съживява формите, а в някои случаи и дизайнерските характеристики на средновековната готика.
Основните характеристики на неоготиката са: неизмазана червена тухла, удължени прозорци, високи, конични покриви.
Неоготиката беше търсена по целия свят: именно в този стил са построени католическите катедрали. Популярността нараства бързо в началото на деветнадесети век (всъщност броят на неоготическите сгради, построени през деветнадесети и двадесети век, може да надвишава броя на готическите сгради, построени по-рано). Британците, французите и германците се оспориха взаимно за правото да бъдат считани за основоположници на готиката, но палмата за възраждането на интереса към средновековната архитектура единодушно се дава на Великобритания. През викторианската епоха Британската империя, както в родината, така и в колониите, извършва неоготическо строителство с голям обхват и функционално разнообразие.
3) Неоготически сгради:
Сградата на британския парламент в Лондон (Най-забележителният пример за неоготика)
Том Тауър в Оксфорд
Тауър Бридж
Лондонска гара Сейнт Панкрас (арх. J. G. Scott, 1865-68) е пример за неоготическа декорация, насложена върху модерна метална конструкция,
както и високи сгради:
Сграда Woolworth
Сграда Wrygley
Tribune Tower
2.7 Неовизантийски стил.
1) Концепция:
Неовизантийският стил е една от тенденциите в архитектурата на еклектичния период, придобила популярност в края на 19 - началото на 20 век (1880-те - 1910-те).
2) Стилна характеристика:
Неовизантийският стил (особено през 1920-те - 1930-те години) се характеризира с ориентация към византийското изкуство от 6-8 век сл. Хр. д. Творческият опит от предишния период оказва решаващо влияние върху еволюцията на стила, който се характеризира със свобода и новаторство в композиционните решения, увереност в използването на архитектурни форми, конструкции и декор. Този стил е особено изразен в църковната архитектура.
В Европа зрели стилни произведения се създават с помощта на куполи, раковини, сводове, други пространствени структури и декорната система, свързана с тях (църкви и катедрали в Лондон).
Куполите на храмовете по правило имат приклекнала форма и са разположени върху широки ниски барабани, заобиколени от прозоречна аркада. Централният купол е по-голям от всички останали. Често барабаните на малките куполи стърчат от сградата на храма само наполовина - или под формата на апсиди, или под формата на барабани, наполовина заровени в покрива. Малките куполи от тази форма във византийската архитектура се наричат конхи. Вътрешният обем на храма традиционно не е разделен с кръстови сводове, като по този начин се образува единна църковна зала, създаваща усещане за простор и способна да побере няколко хиляди души в някои храмове.
3) Една от характерните сгради, изработени в неовизантийски стил е Уестминстърската катедрала в Лондон.
Тълкуване на думи
Конха - полукупол, който служи за покриване на полуцилиндрични части на сгради (апсиди, ниши)
Arcade - поредица от арки, които съставляват архитектурното цяло.
Апсида - полукръгла, правоъгълна или многостранна перваза на сграда, която има собствен таван под формата на полукупол или полуарка (в архитектурата).
2.8 Индустриален стил.
1) Концепцията за стил:
Индустриален стил - стилът от втората половина на 20-ти век с открити стерилни пространства, сякаш от научнофантастичен филм.
2) Стилна характеристика:
Възникна във Великобритания през 70-те години на миналия век. Индустриалният стил в интериорния дизайн се характеризира с наличието на нескрити комуникации, в интериора се виждат строителни форми. За мнозина стилът изглежда "нечовешки", див, нежилищен, но понякога се използва не само в офис помещения, но и в жилищни райони. Този стил е вид игра в индустрията. Отличителна черта е наличието на изпъкнали конструктивни елементи и инженерно оборудване. Хромирани тръби, метални повърхности, полирани свързващи прегради, болтове - всичко, което свидетелства за отражение и съвременни концепции на космически кораб.
3) Сгради в този стил:
кристален дворец
Павилион на палмите в Kew Gardens
Гара St Pancres в Лондон.
3. Практическа част.
Историята на Лондон от основаването му до наши дни, отразена в архитектурата.
Големите сгради, като високите планини, са творения на векове.
3.1 Келти.
През 60-30 г. пр.н.е. д. островите на Британия са нападнати от келтски племена, които идват от Централна Европа и се заселват в Южна Англия. Келтската култура започва да се оформя през 1200 г. пр.н.е. д. Приблизително 500-250гр. пр.н.е д. келтите били силно племе от северните Алпи. Първоначално келтите са били езичници. По-късно се обръщат към християнската вяра. Това са мисионери, които разпространяват религията на територията на Англия. Келтите са били добри художници, техните архитектурни структури се характеризират със сложни форми.
3.2 Римско завладяване и основаване на град Лондиниум.
През 43 г. сл. Хр. д. римляните започват да нахлуват в южните територии на Британия, след което тези земи стават една от 9-те римски колонии на острова. От този момент нататък се води историята на Лондиниум, не най-богатата, но много стратегически важна колония. Римските инженери построили дървен мост през Темза, където скоро бил основан самият град. Лондиниум е построен по образ и подобие на римски градове, издигайки стена около него. (Снимка 1) Градът е бил опорна точка във военните операции на римляните. Лондиниум бързо се превръща в най-големия център на Великобритания. Там са били разположени най-важните административни сгради. По-късно Лондиниум става столица на Великобритания (до 100 г.), заменяйки Колчестър. (Снимка 2) Римляните също основават своята столица в Лондиниум и построяват главните градове в Честър, Йорк, Бас. Градовете съдържаха красиви сгради, площади, обществени бани. Построени са пет вили за келтските аристократи, които приемат предимно правилата на римляните.
Римското нашествие няма мирно продължение. До 20-те години на 2 век британците правят многобройни опити да се бият с римляните, които всеки път се превръщат в неуспехи. Кралицата на племето Ицени подбуди народа си да въстане срещу римляните. Римляните безмилостно потушили въстанието, унищожили 70-80 хиляди британци. След това въстанията напълно спряха.
Племената на Шотландия никога не са били подчинени на римляните. В резултат на това през 122 г. сл. Хр. д. Император Адриан заповядва да се построи дълга стена, за да се защити Англия от шотландците. Стената на Адриан, която пресича Северна Англия, е била нападана няколко пъти от шотландски племена и в резултат на това е изоставена от Англия през 383 г.
Постепенно римският император губи властта си, така че римските легиони решават да напуснат Англия, която е принудена самостоятелно да отблъсква набезите на племената на континента.
До началото на 5-ти век Великобритания отново се разпада на редица независими келтски региони.
3.3 Ъгли, саксонци, готи.
От 350 г. започват набезите на германски племена в територията на Североизточна Англия. Това бяха племена от Северна Германия, Холандия, Дания. Първи нападали саксите, по-късно обединени с англите и готите. Именно Ъглите са дали името на Англия. Британия била под закрилата само на няколко римски легиона. Коренното население по никакъв начин не може да отблъсне набезите на враговете. Келтите бягат в северните и западните територии на страната, последвани от древната култура на племената, която се е запазила в Англия дълго време. Езиците на тези племена изчезнаха в цяла Европа, с изключение на Уелс, Ирландия и Шотландия.
Ирландските мисионери скоро върнаха християнството в Англия. След завръщането на религията в цяла Англия започва строежа на манастири и църкви.
3.4 викинги.
През 790г н. д. Викингите започват да завладяват Англия. Древните скандинавци, които са живели на Скандинавския полуостров, са окупирали Шотландия и Ирландия. Северната и източната част на Англия са превзети от Дания. Викингите били отлични търговци и моряци. Те търгували с коприна и кожа с далечна Русия. През 1016г Англия става част от Скандинавската империя на крал Кнут. Въпреки това, постоянните набези на викингите през 7-11 век оказват негативно влияние върху развитието на Англия. Битките и борбата за владение на земите на скандинавските херцози доведоха до разрухата на страната.
3.5 Норманско завоевание. Англия в х аз- х III век.
Херцогът на Нормандия, известен като Уилям Завоевателя, нахлува в Англия през 1066 г. Пресичайки Ламанша на ветроходни кораби, армията на Уилям акостира в южната част на Англия. Решаващата битка се състоя между войските на Уилям и новия крал на англосаксонците. Норманската кавалерия унищожи повечето от англосаксонците, които се биеха пеша. Уилям е коронясан с короната на англосаксонците. В резултат на завоеванието френската военна система е пренесена в Англия. Англия постепенно се превръща в силна централизирана държава.
Завладените територии на Англия са покрити с мрежа от кралски и баронски замъци, които се превръщат в военни бази, които отговарят за отбраната на границите или резиденции на кралски служители. Замъците са били многоъгълни в план. Всеки от тях имаше малък вътрешен двор, който беше заобиколен от масивни бойници с кули и добре укрепени порти. Последва външният двор, включващ стопански постройки, както и градината на замъка. Целият замък е бил заобиколен от втори ред стени и ров, пълен с вода, през който е прехвърлен подвижен мост. След нормандското завладяване на Англия Уилям I започва да строи отбранителни замъци, за да сплаши завладените англосаксонци. Норманите са сред първите изкусни строители на крепостни комплекси и замъци в Европа.
Ярък пример за средновековна структура е замъкът Уиндзор (град Уиндзор, Англия), основан от Уилям Завоевателя на територията на кралските ловни полета. Замъкът е резиденция на британските монарси и в продължение на над 900 години замъкът остава непоклатим символ на монархията, извисявайки се на хълм в долината на река Темза. Постепенно тя се разширява, преустройва и реконструира в съответствие с времето, вкуса, изискванията и финансовите възможности на съществуващите монарси. Позицията на основните сгради обаче остава непроменена. (Снимка 3)
В същото време, строителството на световноизвестните замък кула- величествени сгради в романски стил. (Снимка 4) През 1066 г. норманският крал Уилям Завоевателя полага тук замъка като бъдеща кралска резиденция. Дървената крепост е заменена от огромна каменна сграда - Голямата кула, която представлява четириъгълна триетажна конструкция с височина около 30 метра. Когато по-късно новият крал на Англия заповядва сградата да бъде варосана, тя получава името - Бяла кула (Бялата кула) - с нея започва изграждането на замъка. Архитектурната сграда заема централна позиция спрямо останалата част от замъка.
По-късно около крепостта е изкопан дълбок ров, което я прави една от най-непревземаемите крепости в Европа. За щастие Лондонската кула не изпита трудностите на вражеските обсади.
Пример за сграда в готически стил е катедралата на Уестминстърското абатство. (Снимка 5) Основан е през 1245г. Готическите катедрали несъмнено представляват голяма крачка напред в сравнение с романските катедрали. Вместо масивни стени и малки прозорци, готическият стил използва ланцетни сводове. Вече не се опира на стените (както в романските сгради), натискът на напречния свод се предава чрез арки и ребра към колоните. Тази иновация значително улесни дизайна. Стените изглеждат по-прости и по-леки, дебелината им не повлия на общата носеща способност на сградата, което направи възможно да се направят много прозорци. Абатството е богато на сложна архитектурна украса. Всички елементи на стила подчертават вертикалата. Ланцетните арки изразяват основната идея на готическата архитектура - идеята за стремежа на храма към небето.(Снимка 6) Уестминстърското абатство е традиционно място за коронацията на британските монарси и някои от техните погребения. Абатството също е включено в списъка на световното наследство. Това древно английско готическо абатство е отличен пример за средновековна църковна архитектура. Но за британците той представлява нещо повече: това е светилището на нацията, символ на всичко, за което британците са се борили и за което се борят, и тук е мястото, където са короновани повечето от владетелите на страната.
Така от времето на завладяването на Англия от Нормандия започва активно строителство на замъци, развиват се романски и готически стилове в архитектурата. Строителната дейност, започнала в Англия след завладяването, послужи като начало на създаването на такива големи архитектурни творения като катедралите Кентърбъри, Линкълн, Рочестър, Уинчестър, както и абатството Св. Едмънд, Сейнт Олбани. След смъртта на Уилям Завоевателя възникват катедрали в Норич и Дърам, катедралата Свети Павел в Глостър, както и църквите на абатството Тууксбъри, Блит и Сейнт Мери в Йорк. По-късно тези църкви са частично преустроени. От оцелелите напречни кораби в катедралата Уинчестър и Ели може да се добие представа за размера и впечатляващия вид на сградите от края на 11 век.
През Средновековието Лондон е разделен на две основни части – административна и политическа Уестминстър. , в който се намират повечето атракции и търговският град "квадратна миля"бизнес център на Лондон. Това разделение продължава и до днес. За Средновековието Лондон може да се счита за голям град - към 1300 г. в него е живял около човек.
В същото време управлението на Уилям Завоевателя също оказва негативно влияние върху развитието на Англия, което се отразява в жестокото отношение на херцога към завладената страна. Вилхелм унищожи голям брой англосаксонски села, с пълна увереност, че британците няма да протестират. Всъщност силата на норманите беше абсолютна. Англо-нормандският диалект доминира в страната и оказва голямо влияние върху формирането на съвременния английски.
3.6 Епохата на Тюдор.
Поради историческата си изолация и трудното положение във вътрешната политика, Англия следва готическата мода много по-дълго от цяла Европа. Използването на конструктивни форми на готика е характерно за Англия от векове. По това време строителството на Уестминстърското абатство е завършено. До 15-ти век катедралата в Кентърбъри също променя облика си. Наосът на катедралата придоби близък до съвременен вид („перпендикулярна готика”); централната кула е значително надградена. Северозападната кула в романски стил заплашва да се срути през 18-ти век и е разрушена.
След възкачването на трона на Тюдорите, особено на кралица Елизабет I, готическият стил е заменен от ренесансовия стил. По време на нейното управление изкуството и декорацията претърпяват сериозни и значителни промени. Преходен от готиката към късното английско възраждане е стилът Тюдор, кръстен на кралската династия. Възникнал късно, Ренесансът (или Ренесансът) в Англия се задържа до средата на 17-ти век - периода на английската индустриална революция.
Монументалното строителство от това време в Англия е близко до френското. Това са предимно замъци на аристокрацията, сгради на кралския дворец и отчасти - градски жилищни сгради и обществени сгради. Например, Wallaton Hall е един от половин дузина ренесансови дворци, оцелели в Англия. Построен близо до Нотингам през 1580-те от архитекта Робърт Смитсън.
Отначало Ренесансът се проявява само в декора, докато общата схема на структурата остава готическа. Така са построени имотите на аристократи и общежития на английските университети (Тринити Колидж в Кеймбридж).
При строителството на замъци онези традиционни техники, които са загубили своето функционално значение, се изхвърлят сравнително бързо. В Англия дори в сравнително ранни сгради се установява схема на сгради без вътрешен двор и без канавки-канали, обграждащи сградата. Вместо замъчни ровове се появяват езера, тревни площи и всякакви елементи на парково устройство. В този случай традицията отстъпи място на изискванията на рационализма.
Стилът на Тюдор се характеризира преди всичко с отхвърлянето на натоварената, сложна каменна структура на ланцетни рамкови сводове - един от основните стилообразуващи елементи на готиката. Той беше заменен от по-прости конвенционални форми.
Изгубил основната конструктивна и естетическа основа на готиката, Тюдор запазва добре разпознатия си дизайн и детайли - дебели каменни стени с назъбени краища, кули в ъглите на сградата, високи комини, пиластри, стрекотни отвори на прозорци и врати. В същото време прозорците станаха широки, свързвайки дизайна с пейзажа.
В епохата на Тюдорите през 1514 г. е основан дворецът Хамптън КортКардинал Уолси, един от представителите на тази династия (Снимка 7). Дворецът се намира на брега на Темза в лондонското предградие Ричмънд на Темза. Сградата е запазена като селска резиденция на английските крале до началото на 19 век. След това дворецът е реставриран и отворен за широката публика.
Друга характерна сграда от епохата на Тюдорите е Театър Глобус(Снимка 8). Сградата е построена през 1599 г., когато в Лондон, който се отличава с голяма любов към театралното изкуство, се строят една след друга сгради на обществени театри. На собствениците на сградата, трупа от известни английски актьори, е изтекъл договорът за наем на земя; затова решили да възстановят театъра на ново място. В това решение несъмнено участва и водещият драматург на трупата У. Шекспир. Глобусът е типична сграда на обществен театър от началото на 17 век: овална стая във формата на римски амфитеатър, оградена с висока стена, без покрив. Аудиторията на Globe побираше от 1200 до 3000 зрители. Глобусът много скоро се превръща в един от основните културни центрове на Англия.
Въпреки това, през 1613 г., по време на една от пиесите, в театъра избухва пожар: искра от изстрел на сценично оръдие удря сламения покрив на театъра. Сградата изгоря до основи. Оригиналната сграда на Globe е престанала да съществува. Съвременната (пресъздадена според описанията и останките от основата, намерени при разкопки) сграда на театър "Глобус" е открита през 1997 г.
Изключителен английски архитект от XVI-XVII век става Иниго Джоунс, който стои в началото на британската архитектурна традиция. Джоунс е бил главен придворен архитект на Джеймс I и Чарлз I. Той е бил най-големият представител паладианствов Англия. Той прилага знанията си при изграждането на къщата на кралицата (Queens House) в Гринуич. Като част от реставрационните работи в двореца Уайтхол, Джоунс построи дискретна и елегантна банкетна къща. Приблизително по същото време Джоунс работи върху параклиса в двореца Сейнт Джеймс. В свободното си време той работи по реконструкцията на Ковънт Гардън и Съмърсет Хаус.
Смята се, че именно той донесе в Лондон редовно градско планиране по италиански модел, създавайки в Ковънт Гардън първия лондонски площад с модерен дизайн. През 1634-42г. Той се ангажира с разширяването на градската катедрала Св. Павел, но това произведение е загубено по време на Големия пожар в Лондон.
През онези години Лондон беше претъпкан град с тесни улички, в който пожарите бяха доста често явление: веднага щом една порутена къща се запали, близката веднага пламна. Особено често бяха осветени къщи в райони, наречени бедняшки квартали на Лондон, където живееха бедните. И никой не обръщаше особено внимание на такива пожари.
Пожарът е започнал в пекарната на Томас Фаринер. Огънят започна бързо да се разпространява из града в западна посока. Тогавашните пожарникари са използвали метода за унищожаване на сгради около огъня, за да не се разпространи огънят. Това не беше направено само защото г-н Томас Блъдуърт не беше сигурен в уместността на тези мерки. По времето, когато той нареди да бъдат унищожени сградите, беше твърде късно. Огънят се разпространи толкова бързо, че нямаше начин да го овладее. Пламъкът за една минута обхвана цели улици, прелетя на големи разстояния и унищожи всичко. Разпространението бе улеснено от постоянен и сух вятър, който духаше от изток. Разбира се, пожарите се бореха, но никой не можеше да предложи радикално средство за борба с пожарите. Факт е, че всички предишни пожари по някакъв начин утихнаха от само себе си. Очакваше се и този да направи същото.
В понеделник огънят продължи да се разпространява на север, като избухна в центъра на града близо до Кулата и моста над Темза. За пожарникарите обаче не беше лесно да стигнат до пламтящите къщи. Пламъците бушуваха, надигащият се вятър хвърля искри към съседните сгради и скоро няколко сгради в центъра на Лондон се запалиха наведнъж. Към средата на следобеда огънят стигна до Темза. Искри от Лондонския мост прехвърчаха към отсрещната страна на реката и от тях се запалиха други части на града. Кметството и Кралската борса, финансовият център на Лондон, се превърнаха в пепел.
Във вторник огънят се разпространи през по-голямата част от града и се премести на отсрещния бряг на река Флийт. Най-страшното бедствие предизвика пожарът на катедралата Свети Павел. Камъни избухнаха от жегата, покривът на катедралата се стопи... Беше ужасна гледка. Огънят заплашва аристократичния квартал Уестминстър, двореца Уайтхол и повечето крайградски бедняшки квартали, но не може да достигне до тези квартали. (Снимка 9)
На 4-ия ден вятърът утихна и с помощта на барут беше възможно да се създадат противопожарни пролуки между сградите, така че опитът за гасене на огъня беше успешен. Въпреки множеството радикални предложения Лондон е реконструиран по същия план, както преди пожара.
Така можем да заключим, че Големият пожар е причинил големи щети на столицата. В крайна сметка изгоряха много прости къщи, както и много архитектурни паметници. В резултат на това изгоряха 13 500 къщи на четиристотин големи улици, 87 енорийски църкви (също катедралата Свети Павел), повечето правителствени сгради.
Нов етап в историята на английската архитектуразапочва през втората половина на 17 век, когато се появяват първите сгради на Сир Кристофър Рен, може би най-видният английски архитект. Иниго Джоунс продължава дейността си по същия начин. Сред най-известните произведения на Иниго Джоунс в сливането на английския барок е необходимо да се откроят: параклисът на двореца Сейнт Джеймс (Снимка 10) и Съмърсет Хаус (Снимка 11). През 1665 г. Рен предприема пътуване до Париж, за да проучи сградите на съвременните френски архитекти. Особено се интересувал от куполните църкви в Париж (по това време в Англия нямаше нито една църква с купол). През септември 1666 г. Лондон е погълнат от огромен пожар, който унищожава огромен брой архитектурни сгради.
Три години след Големия пожар Рен е назначен за кралски архитект. Той ръководи работата по преструктурирането на града и посвещава целия си живот на тях. Короната на тези работи е новата сграда на катедралата Свети Павел - главният шедьовър на Рен (Снимка 12) Освен това по негови проекти са построени нови тухлени къщи и петдесет и две църкви. Всяка новопостроена църква имала свой специален план. Всички църкви обаче били обединени от един основен мотив – камбанариите, които се издигали високо над града. Последната голяма сграда на архитекта е Кралската болница в Гринуич. Болницата се състои от две симетрични сгради, над които се издигат кули с куполи. Колонадите от двойни колони на корпуса гледат към малка площ, която ги разделя.
По този начин и Иниго Джоунс, и Кристофър Рен имат основен принос за изграждането и планирането на сградите на Тюдор.
3.8 Епохата на класицизма. 18 век. грузинска архитектура.
През XVIII век Англия е един от най-големите центрове на европейската архитектура. Тя не само настигна останалите европейски сили в своето развитие, но и самата тя започна да дава мостри за сгради в други страни. В историята на английската архитектура от XVIII век. невъзможно е да се отделят ясно определени периоди. Различни архитектурни тенденции понякога съществуват едновременно. Те обаче бяха обединени от общото име грузински стилове, които доминираха в Англия по време на управлението на четирите крале от Хановерската династия.
В английската класическа архитектура от началото на 18-ти век първоначално преобладава паладианството - изграждането на архитектурни сгради в съответствие с класическите принципи на италианския архитект Андреа Паладио, неокласицизмът идва на мода от средата на 18-ти век. До края на века други стилове: готическо възраждане и стил регентство.
Изключителен архитект и дизайнер от 18-ти век е Джон Ванброу. Той проектира замъка Хауърд, Йоркшир. Много от творбите на архитекта са създадени в сътрудничество с Никълъс Хоксмур. Той помага на Ванброу в изграждането на Форт Хауърд в Йоркшир и двореца Бленхайм в Оксфордшир. Хоксмур става главен архитект на Уестминстърския дворец, чиито западни кули са построени по негов проект. Преди това той отговаряше за различни университетски сгради в Оксфорд. Хоксмур е известен и като архитект за изграждането на нови църкви в Лондон, Уестминстър и околностите им. Тук той проектира четирите църкви, които му донесоха слава като бароков гений: „Света Анна“, „Лаймхаус“, „Сейнт Джордж на Изток“, „Крисчърч“, „Спителфийлдс“ и „Света Мария Вулнос“. Много от творбите на архитекта са създадени в сътрудничество с Джон Ванброу. Стилът, в който са работили Ванброу и Хоксмур, е съвместно изобретение на архитектите. Именно тези двама души издигнаха английския барок до висините.
Най-строгият класически архитект в Англия по отношение на неговите теоретични възгледи е Уилям Кент, който изисква простота на външния и вътрешния облик от архитектурното произведение и отхвърля всякаква сложност на формата. Като пример, замъкът Холкъм е най-голямото произведение на паладийския класицизъм. Във всичко - добър вкус, умереност.
Сред англичаните неокласицизмът се проповядва от Джеймс Стюарт, който започва да използва гръцкия дорически орден още през 1758 г., и Джордж Дюнс Младши, който проектира затвора Нюгейт в духа на гръцките традиции.
Основният стълб на това движение е лорд Бърлингтън, английски архитект, който е един от основателите на новия паладиански стил от 18-ти век. През 1721 г. Бърлингтън се откроява като виден архитект. Неговата вила в Чизуик се превръща в една от най-влиятелните неопаладиански сгради в Англия.
Последните години на 18-ти век стават време на многобройни експерименти с различни стилове, които кулминират с появата на посока, наречена регентство. От 1811 до 1830 г. страната се управлява от Джордж IV, който дълго време е регент с болния си баща. Оттук и името на периода. Стилът Regency се превърна в олицетворение на класическия античен стил, който следваше по-строга мода от неокласицизма. . Стилът се характеризираше с чистотата на детайлите и структурата на сградата.
Един от водещите архитекти на това време е Хенри Холанд (Клуб Брукс на улица Сейнт Джеймс), Джон Наш (Риджент Парк, Къмбърланд Терас, участие в изграждането на Бъкингамския дворец), Джон Соун (Имението Пицханер).
Грузинският стил и неговите тенденции скоро преминават Ламанша и са широко разпространени в други европейски страни.
3.9 Лондон през 19 век. Викторианска епоха.
Викторианска ера (1838-1901) - периодът на управлението на Виктория, кралица на Великобритания и Ирландия. Отличителна черта на това време е липсата на значими войни, което позволи на страната да се развива интензивно. През XIX век настъпиха кардинални промени във външния вид на Лондон. Индустриалната революция продължи в икономиката на страната през този период, което превърна Великобритания в страна на фабрики за пушене, огромни складове и магазини. Населението се увеличава бързо, градовете нарастват и през 1850-те години. В столицата се появяват цели индустриални квартали, като най-известният от тях е Ийст Енд. През 1836 г. е открита първата железопътна линия, свързваща Лондон Бридж и Гринуич, а до 50-те години на миналия век цялата страна е покрита с мрежа от железници. За по-малко от 20 години бяха открити 6 станции. През 1863 г. в Лондон се появява първото в света метро.
За обозначаване на цялото разнообразие от стилове, разпространени във викторианската епоха (неоготика, неовизантийски, индустриални стилове, класицизъм), се използва общ термин - викторианска архитектура. Доминиращата тенденция от този период в Британската империя е неоготика; цели блокове в този стил са запазени в почти всички британски владения. Характерна сграда в този стил е Уестминстърският дворец. В този пример можете да видите как неоготиката повтаря характеристиките на готиката. Много прозорци, претоварени със сложни композиционни линии, издължени заострени форми са запазени в неоготически стил. (Снимка 13) Строителите често заимстваха характеристики от няколко различни стила, създавайки уникални и понякога причудливи смеси. Сградите, построени през викторианската епоха, обикновено имат характеристики на един или повече от тези стилове.
19-ти век е времето на построяването на много големи сгради. Построен през 1858г Биг Бен кула(Снимка 14 ) проектиран от английския архитект Август Пугин, а механикът Бенджамин Валами се зае с конструкцията на часовника Биг Бен. Официалното име е Часовниковата кула на Уестминстърския дворец. Името на кулата идва от името на камбаната, тежаща 13,7 тона, монтирана в нея. Височината на кулата е 96,3 метра, а диаметърът на циферблата на Биг Бен е 7 метра. Часовникът на кулата отдавна се смята за най-големия в света. Тези часовници придобиха невероятна популярност както в Англия, така и в чужбина. В Лондон имаше много „Little Bens“, малки копия на кулата „Свети Стефан“ с часовник на върха. Такива кули започнаха да се издигат на почти всички кръстовища.
Royal Albert Hall of Arts and Sciences, Лондон албърт хол- престижна концертна зала в Лондон, проектирана от английския архитект Фоук. (Снимка 15)
След смъртта на принц Алберт през 1861 г., кралица Виктория решава да отбележи паметта на съпруга си, като издигне Алберт Хол. Сградата се намира в Южен Кенсингтън, район на Лондон, пълен с културни институции от викторианската епоха. Церемонията по откриването се състоя на 29 март 1871 г. Залата е една от най-големите в Лондон. Той е предназначен за повече от осем хиляди слушатели и е предназначен за различни конференции и концерти. Алберт Хол е кръгла тухлена сграда със стъклен и метален купол.
Едно от централните места в Лондон става Площад Трафалгар,проектирано от Джон Наш (Изображение 16) Наречен е така в чест на историческата морска победа на 21 октомври 1805 г. на английския флот под командването на адмирал Нелсън над френско-испанския флот. Битката се състоя при нос Трафалгар. В битката Нелсън е смъртоносно ранен, но флотата му е победител. Следователно в центъра на площада през 1840-1843г. Колоната на Нелсън е издигната на височина 44 м, увенчана със статуя на адмирал Нелсън. Всички страни са украсени със стенописи. Колоната е заобиколена от лъвски скулптури и фонтани. Около площада се намират Лондонската национална художествена галерия – една от най-важните художествени галерии в света (1839 г.), църквата Св. Мартин (1721 г.), Адмиралтейската арка (1910 г.) и няколко посолства.
1894 г. е датата на построяване Тауър Бриджв центъра на Лондон над река Темза, близо до Лондонската кула. (Снимка 18) Сградата се счита за един от символите на Лондон и Великобритания. Мостът е проектиран от Хорас Джоунс. Конструкцията представлява подвижен мост с дължина 244 m с две 65 m високи кули, поставени върху опорите.
За пешеходците проектът на моста предвиждаше възможност за преминаване през моста дори по време на отваряне на участъка. Освен обичайните тротоари, в средната част са изградени и пешеходни галерии, свързващи кулите на височина 44 метра. Възможно е да се влезе в галерията по стълби, разположени вътре в кулите. От 1982 г. галерията се използва като музей и наблюдателна площадка. Само за изграждането на кули и галерии са били необходими повече от 11 хиляди тона стомана. С цел по-добра защита на металната конструкция, кулите са облицовани с камък, като архитектурният стил на конструкцията се определя като готически.
4.1 Лондон през 20 век.
Първата и Втората световни войни временно спират развитието на Лондон. По това време столицата на Великобритания трябваше многократно да търпи германски въздушни нападения. В резултат на това бяха разрушени десетки хиляди къщи. Голям брой архитектурни постройки бяха повредени, което наложи последваща реставрация.
През 20-ти век архитектурният облик на централните райони се промени значително. Изникват нови офиси, а старите се възстановяват. Сгради на банки, промишлени и търговски компании, хотели и луксозни магазини заменят строгите класически сгради на Уест Енд и старите сгради на Сити. След Втората световна война сградите с модерна форма започват да се променят отново не само в старите квартали на Лондон, но и в много райони на Голям Лондон, възникнали в началото на века.
Втората половина на 20 век е времето на активно строителство на небостъргачи в Лондон. Строят се цели улични блокове от тези високи сгради. И до днес продължава строителството на всички най-необичайни небостъргачи.
В Лондон небостъргачите имат специална район - Canary Wharf.(Снимка 19) Това е бизнес район в Източен Лондон. Намира се на острова на кучетата. Canary Wharf е основният конкурент на историческия финансов и бизнес център на британската столица - Лондонското сити. Ето трите най-високи сгради в Обединеното кралство: One Canada Square, 8 Canada Square и Citigroup Centre.(Всички сгради са проектирани от известния архитект Норман Фостър.) Тези небостъргачи са построени до 1991 г. по проект на строителната компания Olympia and York. Canary Wharf се счита за най-бързо развиващия се бизнес район в Лондон. Сега повече хора идват на работа в Canary Wharf всеки ден.
Един площад на Канада- един от небостъргачите в лондонския район Canary Wharf. През 1991 г. тази сграда получава титлата на най-високия небостъргач в Обединеното кралство. Височината му е 235 метра. 50-етажният небостъргач с оригиналния пирамидален връх е една от забележителностите на Лондон.
8 Канада Квадрат - 45-етажен небостъргач с височина 200 метра в Canary Wharf. До 2002 г. сградата е завършена. 8 Canada Square служи като офис пространство, подобно на повечето други небостъргачи.
Център на Citigroup- строителен комплекс в същия район. Центърът предвижда две обединени сгради - 33 Canada Square, който е 150 метра височина, и 25 Canada Square, който достига 200 метра. Заедно двете сгради образуват единен комплекс на Citigroup Center. Небостъргачите са построени от 1999 до 2001 г.
Може би най-необичайният и най-запомнящ се небостъргач в съвременен Лондон Mary X Tower 30- 40-етажен небостъргач с височина 180 метра, проектиран от Норман Фостър през 2001-2004 г. Небостъргачът се намира във финансовия център - Лондонското сити. Дизайнът е направен под формата на мрежеста обвивка с централна опорна основа. Заслужава да се отбележи необичайна гледка за централен Лондон, която се отваря от кулата Mary-Ex към града. Жителите за зеленикавия оттенък на стъклото и характерната форма го наричат "краставица". Долните етажи на сградата са отворени за всички посетители. На горните етажи има много ресторанти. Mary-Ex Tower твърди, че е най-екологичният небостъргач. Сградата се оказа икономична: консумира наполовина по-малко електроенергия от другите сгради от този тип.
В момента строителството на небостъргачи в Лондон все още продължава. Новите високи сгради се стремят да надминат по височина досега най-високия небостъргач в Обединеното кралство One Canada Square. Това са по-високите кули Riverside South, Heron Tower и Bishopsgate Tower. Друг небостъргач - The Shard - първата ултрависока сграда в Обединеното кралство. Той ще бъде с височина 310 метра и ще бъде най-високият от всички.
Лондон посрещна новото хилядолетие с откриването на няколко сгради, като Купола на хилядолетието (Millennium Dome) и Лондонското око (London Eye) – виенско колело, което се превърна в нов символ на града.
Купол на хилядолетиетоогромен кръгъл изложбен център, открит през 2000 г. Намира се в сърцето на полуостров Гринуич. Сградата е построена от сър Норман Фостър и според създателите е трябвало да запознае хиляди посетители с най-новите постижения на науката и технологиите. Но сега "Куполът" съществува като спортно-развлекателен комплекс.
Лондонско око- едно от най-големите виенски колела в света с височина 135 метра, разположено на южния бряг на Темза. Колелото е проектирано от архитектите Дейвид Маркс и Джулия Барфийлд. Изпълнението на проекта отне шест години. London Eye разполага с 32 затворени каюти за пътници. Капсулите представляват 32 предградия на Лондон.
Колелото се поддържа от спици и изглежда като голямо колело за велосипед. От върха се открива зашеметяваща гледка към основните значими места в Лондон. Повече от 3 милиона души посещават тази забележителност на Лондон всяка година. Лондонското око с право се счита за една от най-известните атракции в Лондон.
4. Заключение.
В това есе са разгледани архитектурните стилове на Лондон и сградите, които най-ясно отразяват характерните черти на всеки от тях. След като се проучи историята на развитието на града и периодите на създаване на различни архитектурни структури, могат да се разграничат следните етапи във формирането на настоящия образ на Лондон.
Историята на Лондон датира от римските завоевания (43 г. сл. Хр.), когато е основан град Лондиниум. След завладяването на територията на Англия от Нормандия през 11-13 век в архитектурата се появяват стилове като готически и романски. Най-яркият пример за сграда в готически стил е катедралата на Уестминстърското абатство. Tower Castle, величествена сграда от 11-ти век, принадлежи към романския стил. Англия следва готическата мода до 15 век. Тогава на власт идват Тюдорите, готиката се заменя с английския барок. Сред най-известните сгради от онова време са Хемптън Корт и театър Глоуб. Въпреки това Големият пожар в Лондон през 1666 г. нанася огромни щети на града. През следващите години изгорелите сгради на Лондон се възстановяват. Най-големите архитекти в Англия са Иниго Джоунс и Кристофър Рен. Сред най-известните творби на Иниго Джоунс е необходимо да се откроят: двореца Уайтхол, параклиса на двореца Сейнт Джеймс, Ковънт Гардън и Съмърсет Хаус. След Големия пожар в Лондон по проект на Рен е построена нова сграда на изгорялата катедрала Свети Павел - главният шедьовър на архитекта. През 18 век английският барок е заменен от различни грузински стилове. В процес на изграждане: Бъкингамският дворец, Риджент Парк, имението Пицхенер. Сградите са проектирани от такива известни архитекти от 18-ти век като Хенри Холанд, Джон Наш, Джон Соун. През викторианската епоха (19 век) се появяват архитектурни стилове като неоготика, неовизантийски, индустриален, класицизъм. Уестминстърският дворец, кулата Биг Бен, Албърт Хол, Трафалгар Скуеър, Тауър Бридж са най-значимите сгради от тази епоха.
През 20-ти век облика на централните райони се промени значително. Има нови офиси, сгради на банки, търговски и промишлени предприятия. До края на века се появява нов тип сгради - небостъргачи. Най-известните и впечатляващи небостъргачи са Mary Tower - Ex 30 и One Canada Square. Последните сгради на века са Лондонското око – виенското колело и Куполът на хилядолетието.
Така въз основа на изследването може да се заключи, че различни събития, случили се през цялата история на Лондон, са повлияли на съвременния облик на града. Това е отразено в цялото разнообразие от стилове в архитектурата, които предават духа на всяка епоха.
5. Списък използван литература .
1. Брошури: Лондонската кула, катедралата Свети Павел, Уестминстърското абатство.
2 Ескудо де Оро. Целият Лондон. – Редакция Fisa Escudo De Oro, S.A.
3 Майкъл Британия - Обнинск: Заглавие, 1997
4. Сатинова и говорим за Великобритания и британците. – Мн.: Виш. училище, 1996. - 255 с.
5.http: //ru. уикипедия. org/wiki/%C0%F0%F5%E8%F2%E5%EA%F2%F3%F0%ED%FB%E5_%F1%F2%E8%EB%E8
6.http://www. *****/Iskusstvo_dizaina_i_arhitektury/p2_articleid/125
Лондон – столицата на Обединеното кралство Великобритания и Северна Ирландия, е основана от римляните през 43 г. сл. Хр. Първоначалното име на града е Лондиниум.
От древни времена до Големия пожар от 1666 г. всички сгради в Лондон са били предимно дървени. Използването на свещи за вътрешно осветление и открит пламък за зимно отопление и готвене често са основните причини за пожари. Така през 1666 г., по време на Големия пожар, градът е почти изгорен до основи.
След това строителството на дървени сгради в града беше забранено. За да заменят дървените материали, започнаха да се появяват тухли за изграждане на жилищни сгради и портландски варовик за облицовка на обществени сгради.
Активното развитие на архитектурата в Лондон пада върху периода след Големия пожар, когато придворният архитект Кристофър Рен, привърженик на новия бароков стил, започва да прилага идеите си на практика. Сред основните му творби в британската столица си струва да се подчертае Дворецът Кенсингтън, Кралският дворец в Хамптън Корт, болница Гринуичи известният архитектурен паметник - Катедралата Свети Пол.
Дворецът Кенсингтън- малка и доста скромна кралска резиденция, разположена в западната част на Лондон. Първоначално дворецът се смяташе за крайградско имение на графа на Нотингам. Тук е родена кралица Виктория. В нейна чест е издигнат паметник в градината на двореца. Принцеса Даяна се смяташе за официална господарка на двореца до смъртта си. В момента дворецът премина в ръцете на най-големия син на Даяна - Уилям и съпругата му Катрин.
Дворецът Хамптън Кортсчитан преди за английския кралски дворец. Там и до днес са запазени много произведения на изкуството и кралски мебели, свидетелстващи за двата основни периода на строителство на двореца - ранната епоха на Тюдорите (Ренесанса) и от късните Стюарти до ранната грузинска епоха.
катедралата Свети Пол- главната катедрала на Лондон, която е резиденция на епископа на Лондон. Първата сграда на катедралата е завършена през 694 г., но е разрушена до основи по време на Големия пожар от 1666 г. Катедралата е преработена и построена през 1710 г. от Кристофър Рен.
Повечето от архитектурните паметници са съсредоточени в района Уестминстър. Един от най-популярните и значими се счита Бъкингамския дворец. Основан е на мястото на къщата на херцога на Бъкингам, от когото е купен от английския крал. Днес Бъкингамският дворец е официалната резиденция на британските монарси. Първоначалният екстериор на двореца се е променил с течение на времето. Пред Бъкингамския дворец се намира площадът, където се извършва прочутата смяна на караула и паметника на кралица Виктория.
Други архитектурни съкровища на Уестминстър също трябва да включват Камари на парламентаНаречен Уестминстърският дворец, Национална галерия, къща Марлборо, дворец Сейнт Джеймси Уестминстърското абатство.
Уестминстърският дворецТой е седалище на парламента на Обединеното кралство Великобритания и Северна Ирландия. Сегашната сграда е построена през 1860 г. на мястото на бившия дворец, изгорял при пожар. Сградата на двореца е изпълнена в неоготически стил. Над него се издигат кули - Виктория (104 метра) и Свети Стефан (98 метра) с известния часовник Биг Бен. Всички са свикнали да наричат часовниковата кула Биг Бен, но всъщност това име носи камбаната, разположена зад циферблатите.
Уестминстърското абатство- църквата в готически стил се намира на запад от Уестминстърския дворец. Тази сграда има доста дълъг период на строителство - от 1245 до 1745 г.
Късна готика Църквата Света Маргаритасъщо се намира на територията на Уестминстърското абатство.
Архитектурното наследство на страната също включва Площад Трафалгар,с гранитна колона с височина 44 метра, извисяваща се над нея със статуя на адмирал Нелсън на самия връх.
Централен Лондон - градсъщо богата на архитектурни паметници. Това са сгради Банка на Англия, Кралска борсаи зала на гилдията- кметството от Средновековието, което с течение на времето е загубило първоначалния си вид.
Източно от града е кула крепостс отбранителни стени в два реда. В двора на крепостта е Бяла кула,запазен от времето на Уилям Завоевателя, с обща височина 27 метра.
Регулируема Тауър Бриджс кули, направени в неоготически стил, разположени в близост до Кулата. Мостът е построен през 1894 г.
Всеки стил на архитектура е история, отпечатана в камък. Британските къщи могат да разкажат поне три истории, три кралски династии. Първият…
Тюдорски стил
Стил на Тюдор в архитектурата Основните функции:
- асиметричен план и вид на сградата;
- високи фронтони;
- fachwerk (носеща основа от греди и скоби, видими отвън);
- стръмни, тазобедрени покриви;
- висок, добре маркиран комин;
- прозорци с панти в малка подвързия;
- капандури (често кръгли, като илюминатори);
- преден вход, облицован с голям камък.
Къщите от този вид са предшествани от средновековната архитектура, тежка и примитивна. Тогава те не мислеха за красотата, основното беше, че сградата беше защитена.
Но след това царува Тюдорите, Ренесансът започва с неговите реформи, разцвета на културата и строителния бум. Сградите и техният архитектурен облик имат нова функция: да демонстрират статута на собственика, неговото благородство и власт. Фасадите са станали по-елегантни, а вътрешните камери, благодарение на разпространението на стъклото, са много по-леки.
Времето на Тюдорите е продължило 118 години, като през това време стилът е обогатен с много детайли. Емигрантите от Холандия донесоха обичая да се използва червена тухла и художествена зидария на комини. Появиха се галерии в богати къщи ...
В стил нео-Тюдор днес често се издигат къщи. За пресъздаване на типичен и колоритен екстериор се използват имитация на дървени къщи от PVC или фиброцимент, а покривите са покрити с керемиди или изкуствена слама.
грузинска архитектура
Нейните знаци:
- симетрично оформление под формата на правоъгълник;
- висок цокъл;
- тухлени стени с дискретен декор;
- еднакви, синхронно подредени прозорци;
- вход с портик и декоративен навес;
- входна врата с панели и полуколони;
- средноскатен покрив с минимален надвес.
IVIII век, когато германското семейство Велф поема британската корона, влиза в историята като грузинската ера. Така се наричаше, защото първите четирима монарси са Жорж.
Новите вкусове, донесени от кралете, новите технологии, родени от индустриалната революция, и идеите и впечатленията от колониите създават специален тип архитектура - грузинска.
Той възприе много по-древни техники от стила на Тюдор. Строги и величествени пропорции, пропорционално подреждане на прозорци, корнизи и корнизи, както и отхвърлянето на присъщата помпозност, го направиха еднакво търсена както в града, така и в селските имения.
Кулминацията на грузинската архитектура е периодът на управлението на Джордж IV, бивш регент. Английското жилищно строителство, попаднало под благотворното влияние на френската архитектура, става по-изтънчено и изискано. Прозорците се простираха във височина, балконите бяха декорирани в древногръцки и римски маниер, входната врата накрая се превърна във важна архитектурна „личност“ (украсена е с пиластри, стъклени вложки, ленти, мазилка, гербове), а висока веранда с усукани конзоли, тераси с изящни балюстради... Нищо чудно, че този исторически етап заслужава отделно име - регентският грузински стил.
викториански къщи
Те имат:
- асиметрично оформление и сложна форма на сградата;
- стръмен, счупен, многостепенен покрив;
- фронтон-фронтон, образуван от наклоните на покрива на главната фасада;
- балкони с колони;
- веранда по една или две страни на къщата;
- кръгла или квадратна кула;
- еркери, големи прозорци и декоративни капандури.
Годините, през които кралица Виктория седеше на трона, бяха белязани от бърза индустриализация и стабилен социален живот. Великобритания, която успешно се бори за колониите, успя да остане тихо кътче на Европа. Тук идват амбициозни градостроители от по-малко проспериращи страни, което превръща кралството в световна архитектурна работилница.
Викторианският стил е дори по-хетерогенен от своите предшественици. Състои се от дузина движения, най-популярното от които се оказа неоготически. В средата на 19 век внезапно се завръщат шпили, стрелови прозорци с витражи, покриви с бойници и парапети, готически кули. Освен това не само обществените сгради са построени в подобен дух – Парламентът с Биг Бен, съдилищата и гарите – но и частни къщи. По-късно нова мания завладя страната, този път с италианската романтика, която донесе римски фронтони, арки, колонади и балюстради, широки плоски покриви. След това дойде ред на копирането на стила на къщите от периода на бонапартистите - така се появиха тавани, големи, извити прозорци, заоблени корнизи. В края на века архитектите изведнъж си спомнят за романската традиция и до изброените сгради израстват лаконични масивни къщи от сив камък. В допълнение, индо-сарацинският екстериор беше популярен, позволявайки на чантите с пари да строят резиденции, стилизирани като дворци на Моголите.
Но може би най-разпространен е стилът на кралица Ан. Като правило, фасадите на тези сгради са богати на цветове, покривите са стръмни, керемидени, а оформлението изглежда така, сякаш къщата е построена постепенно, образувайки сложна, триизмерна структура.
Английска къща: модерен вид
Както можете да видите, британското имение може да бъде различно, с акцент върху определен исторически период. Въпреки това, има нещо, което обединява всички разновидности на еклектичния английски стил. Това е:
- естествен камък или тухла, от които са изградени стени;
- покрив със стръмен наклон и капандури;
- ниско разположени прозорци с често подвързване.
Къща от този вид е класическата английска къща. Вътре в него винаги има камина, обрамчена от пиластри и разположена срещу входната врата, необходими са антре и поне една стая за гости. Хамбари, килери и гаражи са разположени отделно, в автономни пристройки.
Днес типично английските къщи се строят с нови, ултрамодерни материали: термопанели или винилови сайдинг изпълняват ролята на тухлена зидария, а декоративните елементи са изработени от полиуретан.
Не забравяйте също, че английското имение не е само стени и покрив. Истинска британска къща също е морава, спретнати храсти, бръшлян, диво грозде и други скъпи на сърцето детайли. 
/ Държавен комитет по строителство и архитектура към Госстрой на СССР, Научноизследователски институт по теория, история и перспективни проблеми на съветската архитектура. - Ленинград; Москва: Издателство за литература по строителството, 1966-1977.
- Том 11: Архитектура на капиталистическите страни на XX век. / Под редакцията на А. В. Иконников (изпълнителен редактор), Ю. Ю. Савицки, Н. П. Билинкин, С. О. Хан-Магомедов, Ю. С. Яралов, Н. Ф. Гуляницки. - 1973. - 887 с., ил.
- Глава I. Архитектура на Великобритания / Ю. Ю. Савицки. - С. 43-75.
Страница 43-
Глава I
АРХИТЕКТУРА В Обединеното кралство
Британска архитектура 1918-1945 гСлед края на Първата световна война Великобритания е сред страните победителки. В. И. Ленин в доклада си на Втория конгрес на Комунистическия интернационал отбелязва, че в резултат на войната Англия, след САЩ и Япония, печели най-много. Но въпреки това за Великобритания периодът между Първата и Втората световна война се оказа време на много сериозни политически и икономически трудности.
Великата октомврийска социалистическа революция в Русия оказва силно революционно влияние както върху експлоатираното население на британските колонии, така и върху работническата класа в метрополията. Кризата на Британската империя се задълбочава, процесът на нейното постепенно разпадане се ускорява. В Англия избухна ожесточена стачна борба. Британското правителство, наред с други мерки за борба със стачното движение, беше принудено да провежда политика на частични отстъпки на работническата класа. Буржоазията на властта оцени обществената опасност от острия недостиг на жилища за работниците.
Въпреки това спецификата на социалната система и особено незаинтересоваността на частните фирми в масовото жилищно строителство системно водят до нарушаване на планираните строителни програми. По необходимост започва да нараства ролята на общинските и кооперативните организации. Делът им в общата маса на жилищното строителство достига 30,6%.
От гледна точка на творческата посока, архитектурата на Великобритания в междувоенните години като цяло е много по-консервативна, отколкото в страните на континента. Въпреки това, нови архитектурни идеи в края на 20-те и началото на 30-те години започват да се разпространяват в Англия. През 1931 г. е организирана групата MAPC (Modern Architecture Research Society) – дружество за изследвания в областта на модерната архитектура (английският клон на международната архитектурна организация CIAM). Позицията на младите английски функционалисти се засилва значително след емиграцията от фашизирана Германия в Англия на редица големи немски архитекти от новото направление, сред които са Гропиус и Менделсон. Въпреки съпротивата на по-голямата част от клиентите, повечето архитекти на старото училище и особено на местните власти, до края на периода, ако не се превърна в доминираща творческа посока, тя все пак спечели правата на гражданство във всички области на Британия архитектура.
Най-важният от проблемите пред британските архитекти и строители веднага след края на Първата световна война е възстановяването на разрушения жилищен фонд и изграждането на нови жилищни сгради. Още преди войната броят на жилищата в Англия изостава значително
Страница 44-
Нуждите на населението. По време на войната жилищният фонд е сериозно повреден от вражески бомбардировки и липсата на най-необходимите текущи ремонти. Огромен брой бедняшки жилища се превърнаха в реална обществена опасност.
Най-значимото и пълно градоустройствено начинание през първите следвоенни години е изграждането на град Уелуин (през 32 г. кмсеверно от Лондон; ориз. едно). Композицията на Welvin (проектирана от Луи дьо Соасон) се основава на идеята за град-градина, предложена от Хауърд и реализирана за първи път в Лечуърт. Новото за Welwyn е третирането му като сателитен град на Лондон, тясно свързан със столицата, но не и град със спални.
Приблизителното население на града е 40 хиляди души с площ от 960 ха. Сателитният град Уелвин трябваше да има собствена индустрия, която може да осигури работа за по-голямата част от населението, както и обществен и търговски център. Основната композиционна ос на плана на Уелвин е широка 60 ммагистрала от парков тип, завършваща в полукръгла озеленена зона, предназначена за изпълнение на обществени задачи. От двете страни на главния булевард, в близост до полукръглия площад, се намира търговският и бизнес център на града - магазини, поща, банки, кафенета и др. При трасирането на улиците преобладават криволинейни очертания. Характерна особеност на Welwyn е широкото използване на задънени сгради.
Големи зелени площи в северната част на града са превърнати в паркове. Разпределението на къщите е проектирано по такъв начин, че да запази съществуващите дървета и да ги използва за съживяване на градския пейзаж. Заедно с високата култура на тревните площи, характерна за Англия, всичко това изключително украсява града и се превръща в най-атрактивната му черта, оправдавайки термина „град-град“.
По-голямата част от разработчиците в Welwyn принадлежат към буржоазията, високоплатените служители, интелектуалците, малките предприемачи. Сградата е доминирана от традиционния вилен тип жилищна сграда.
Жилищното строителство на Welwyn включва и жилищата на висококвалифицирани работници, изпълнени главно под формата на блок къщи. Те рязко се различават от къщите на заможни граждани не само по количеството жилищно и спомагателно пространство, качеството на оборудването и декорацията на апартаментите, но и по размера на парцелите.
Разбира се, и тук, както и в Лечуърт, не беше възможно да се постигне социалната хармония, недостижима в капиталистическото общество, за която мечтаеха Хауърд и привържениците на „общинския социализъм“. Въпреки близостта на жилища на представители на различни класи, наличието на общи детски площадки за млади хора и др., класовите контрасти в Welvin не губят своята острота.
Сред първите опити за създаване на сателитни градове в периода между двете световни войни е и Визеншоу, с цел разтоварване на Манчестър – един от най-пренаселените индустриални центрове в Англия. Строителството на града започва през 1929 г. Развитието на a
Страница 45-
Проектът за планиране е поверен на Бари Паркър, съавтор на Р. Енуин по проекта за оформление на Letchworth. Очакваното население беше определено на 100 000 души. Около града беше планирано да се създаде селскостопански пояс с обща площ от 400 ха. Градът е разделен с паркови магистрали на четири зони със спомагателен търговски център и училище във всяка от тях. Освен това в зоните са разположени промишлени предприятия, които не са опасни от санитарна гледна точка.
По замисъл на проектантите на жителите на Висеншо трябва да се осигури работа в самия град. Това обаче не беше постигнато. Значителна част от населението е принудено да пътува до работното си място в Манчестър, което всъщност превръща Визеншоу повече в град със спални, отколкото в град-сателит.
Още по-малко в съответствие с идеята за сателитен град е огромният жилищен район Бикантри, разположен на 16 кмизточно от централен Лондон непосредствено зад Илфорд, построен през 1920-1934 г
Жилищните комплекси от междувоенните години само увеличават сложността на структурата на крайградските райони на Лондон. През това време не беше възможно да се промени съществено цялостната картина на развитието на други големи градове в Англия - Манчестър, Бирмингам, Ливърпул и др.
Следвоенното жилищно строителство в Англия е изправено пред големи трудности поради липсата на квалифицирана работна ръка и високата цена на традиционните строителни материали като тухла. Ето защо през първите следвоенни години търсенето на нови методи за изграждане на жилищни сгради беше широко лансирано - замяна на тухлена зидария с лек бетон, големи блокове, използване на рамкови конструкции с лек агрегат и др. В началото на 30-те години търсенето за нови дизайнерски решения вървяха по линията на развитие на стоманобетонни конструкции (работи на архитектите от групата Techton, Owen, Connell and Ward, Lucas и др.).
Основният тип жилище продължава да бъде традиционна за Англия вила с апартамент, разположен на два етажа. Желанието да се намали периметърът на външните стени и основи, дължината на улиците, водопроводите и канализационните линии доведе до широкото използване на сдвояване на вили или свързването им в блокове от 4-6 или повече къщи. Индивидуалните парцели за всяко семейство, където има градина или малка градина, са основното предимство на вилното строителство. Видовете апартаменти и тяхното разпределение, както и външният вид на сградите, съответстваха на имущественото и социалното положение на обитателите.
Къщите, предназначени за работници с прости тухлени или гипсови стени, най-често бяха много примитивни. Съставът на вили, принадлежащи към средната класа (както обикновено наричат дребната буржоазия и високоплатената интелигенция в Англия), беше отдадено голямо значение. Тук преобладават две основни творчески тенденции, които се развиват в края на 19 и началото на 20 век.
Първият от тях е свързан с работата на архитекта C. E. Voisey, английски майстор от края на 19 век, чието влияние в областта на ниското строителство се усеща не само в Англия, но и в други европейски страни. Асиметрична композиция от обеми, стръмни керемидени покриви, високи комини - това са характеристиките, характерни за това творческо направление.
Въпреки традиционната тенденция на британците към вили с индивидуални парцели за всяко семейство, още през 30-те години широкото развитие на този тип започва да буди тревога в градските общини. В практиката на общинското строителство през 30-те години на миналия век строителството на квартали, застроени с къщи от 4-5 етажа с плътност 600-700 души на 1 ха. Такава висока плътност породи претъпкани зони, липса на свободно пространство в апартаментите и създаде сериозни домашни неудобства. Малко внимание беше обърнато на проблемите с изолацията на апартаментите. В преобладаващата част от случаите в новите квартали нямаше сгради за комунално и културно обслужване на населението.
Страница 46-
Тук са проектирани предимно жилищни сгради от тип галерия, в които апартаментите са свързани етаж по етаж с открити балкони – галерии, свързани вертикално с общи стълбищни клетки. Апартаментите в тези къщи бяха разположени на един етаж или имаха двуетажни стаи, традиционни за Англия.
На другия полюс на жилищното строителство в Англия - богати имения и вили, печеливши къщи с "луксозни апартаменти" (луксозни апартаменти) на аристокрацията, на буржоазията, на високоплатената интелигенция. Покровителите на богатите често насърчаваха нови "модерни" архитектурни тенденции. Строителството на вили и имения, по-рано, отколкото в други области на жилищното строителство, е повлияно от нови архитектурни идеи.
Сред първите прояви на функционализма в Англия е жилищна сграда в Нортхемптън, проектирана от П. Беренс през 1926 г. и известна като "Нови пътища". Тази къща със свободен план е изградена от стоманобетон с плосък покрив. Хоризонтални прозорци, дълбоки лоджии в центъра, гладки равнини на стената, липса на коронящ корниз - всички тези характеристики на сградата рязко контрастираха с обичайните методи на английската жилищна архитектура.
Типичен пример за използване на нови композиционни и стилистични техники е имението на Фронал Уей, построено през 1936 г. по проект на Максуел Фрей, един от пионерите на английския функционализъм.
В средата на 30-те години влиянието на функционализма започва да се проявява в архитектурата на многоетажните жилищни сгради.
Един пример за нов тип жилище е многоетажна жилищна сграда в Хайгейт (т.нар. Highpoint No 1), проектирана от архитектите Б. Любеткин и групата Тектон (1935 г., фиг. 2). Тази сграда е предназначена за наематели с много високи доходи. Планът на сградата е под формата на двоен кръст. На пресечната точка на клоните на кръста има стълби и стълбищни зали, пътнически и товарни асансьори. Всяко стълбище води до четири апартамента на всеки етаж. В допълнение към огромния вестибюл, като част от общите части на приземния етаж, има и чайна с изглед към градината, предназначена за среща с обитателите на къщата и техните приятели. Всеки от горните етажи има по четири тристайни и четири
Страница 47-
Четиристайни апартаменти. Плоският покрив се използва като открита тераса. Сградата е от монолитен стоманобетон.
Разпределението на втората сграда (Highpoint № 2) се отличава с разположението на всеки един от апартаментите на два етажа (тип „мезонет”). Тези апартаменти са представени в два варианта. В централната част на сградата общият хол се откроява рязко по размери, заемайки и двата етажа във височина. В апартаментите от втория тип, разположени в краищата на сградата, авторите по задание се стремят да увеличат броя на стаите. Следователно тук общата всекидневна се вписва във височината само на едно ниво, което направи възможно увеличаването на броя на стаите отгоре.
В композицията на фасадата на втората сграда водеща роля играят огромните прозорци на общите двуетажни дневни на центъра, контрастиращи с по-малките прозоречни отвори на обикновените едноетажни стаи. Тази техника, както и по-финото развитие на пропорциите, благоприятно отличава външния вид на втората сграда от схематичния състав на фасадата на първия етап.
За да се намалят цената на къщата и оперативните разходи за поддръжка на асансьори, много жилищни сгради са проектирани с вътрешни коридори, свързващи апартаменти и рядко разположени стълбища. Тази техника позволи да се увеличи броят на апартаментите, обслужвани от асансьор на всеки етаж, до 6-8. Широко се използваше още по-икономичният тип галерия.
Въпреки това, в английското жилищно строителство от междувоенните години доминираха традиционните методи на строителство и архитектурната еклектика. Функционализмът, с неговото ново разбиране за творчески задачи, желанието за широко използване на нови технологии и нови материали през целия период, остава най-ярката, но противоречива и далеч от доминиращата тенденция в британската жилищна архитектура.
Архитектурата на обществените сгради в Англия по това време е много по-консервативна, отколкото в много други големи европейски страни. Устойчивостта на новите тенденции беше осигурена от по-голямата част от архитекти, клиенти и широката общественост.
Желанието за възпроизвеждане на предвоенни образци се проявява например в архитектурата на Volsleybuilding (по-късно Barclay Bank), построена по проект на архитекта. К. Грийн през 1921-1922 г., сградата на Лондонската застрахователна компания на улица King William (1924) от същия автор и много други сгради.
Сградите на градските управи бяха не по-малко консервативни. И тук запазването на традиционните методи беше, така да се каже, програмно. Един типичен пример за този ангажимент към историческите реминисценции е кметството на Норич (фиг. 3), завършено през 1938 г. (архитекти Джеймс и Пиърс). Първоначалната идея - да се запази традиционният тип сграда на кметството - ясно се вижда както във външния вид на сградата, така и в нейния интериор.
Запазването на традиционните композиции на кули, използването на наследството и неговото „модернизиране“ чрез опростена интерпретация на класическите архитектурни елементи също характеризират сградите на градските управи, построени през междувоенните години и в много други големи градове във Великобритания (Суонзи, Нотингам, Кардиф и др.).
Същите тенденции бяха очевидни и в други области на архитектурата на обществените сгради. Например, големи структури като Шекспировия театър в Стратфорд на Ейвън (архитекти Скот, Честъртън и Шепърд, 1932 г.) и сградата на Кралския институт на британските архитекти (архитект Г. Уорнум, 1934 г.) принадлежат към различни проявления на единична архитектурна тенденция, която модернизира класиката чрез опростяване на архитектурните форми.
Много по-голяма възприемчивост към нови идеи се проявява при проектирането на онези сгради, в които традиционните методи на композиция са в остър конфликт с функционалните изисквания - в сградите на универсални магазини, складове, търговски изложбени зали, спортни съоръжения, в такива нови типове сгради като летищни терминали, кина и др.
Всички тези конструкции, свързани с редица сложни технологични изисквания, се нуждаеха от максимално освобождаване на пространство от междинни опори, най-доброто осветление. Въпреки това, преходът към
Страница 48-
И тук новите методи не бяха приложени веднага. Така например в сградата на търговската компания Hill and Son на Totenham Court Road в Лондон (архитекти Смит и Брюър) обичайната интерпретация на стената като твърда маса се заменя с леко запълване на рамката, което все още частично запазва развитието на порядъка (опростени капитали и бази). Такава техника се среща при изграждането на търговски предприятия през предвоенните години.
През 30-те години на миналия век архитектурната еволюция на този тип структури рязко се ускорява. Ярък пример за радикална промяна в архитектурната интерпретация на сградата в посока функционализъм е универсалният магазин Jones на Sloane Square в Лондон. Построен е през 1936-1939 г. проектиран от W. Grubtree в сътрудничество с архитектите Slater, Moberly и Reilly.
Сравнително рано новите техники се разпространяват и в архитектурата на транспортните съоръжения в Лондон, по-специално новите метростанции. В началото на 20-те и 30-те години на миналия век архитектите Адамс, Холдън и Пиърсън създават редица структури, в които нови проекти са приложени широко и без никаква стилистична маскировка.
Сред първите успехи на новото архитектурно направление са конструкциите в зоологически градини, изградени по проектите на архитектите Любеткин и група Tekton през 1936 г. Остроумни комбинации от метал, стоманобетон и стъкло в конструкции като „павилион на горила“, „басейн с пингвини“, бяха ярки примери за съвременна архитектура.
Значителна роля в развитието на функционализма изигра добре известният павилион на морския бряг в Бексхил, проектиран от архитектите Е. Менделсон и С. Чермаев през 1936 г. с ефектно кръгло стълбище, затворено в огледален стъклен цилиндър, направи голямо впечатление със своята новост, правдивост и оригинална изразителност.
Новите идеи бяха лесно и бързо възприети в промишленото строителство. Химическата фабрика на фирма „Боти“ в Бийстън, построена през 1931 г. по проект на арх. Owen Williams, е една от най-известните индустриални сгради в Англия, в която триумфът на новите дизайнерски техники е доста очевиден (фиг. 4). В тази структура огромни зали с височина 4 нива, изрязани чрез свързващи стоманобетонни мостове, са покрити със стомана
Страница 49-
Ферми, по които се полагат надлъжни метални греди. Цялото пространство между тези носещи елементи е изпълнено с непрекъснато остъкляване, което направи възможно перфектното осветяване както на етажните равнини на първия етаж, така и на ниските производствени помещения, отворени към халето с безгредови стоманобетонни тавани. Конзолният надвес на подовете помогна за превръщането на външните стени на тези стаи в прозрачна стъклена завеса.
Сложният, взаимосвързан пространствен състав на химическата фабрика, с прости и икономични проекти, цялостно отчитане на технологичните изисквания, беше ясна демонстрация на подобренията в структурата на индустриална сграда, които стават възможни с помощта на нови композиционни и дизайнерски принципи.
Влиянието на функционализма в строителството на индустриални сгради в Англия се увеличава всяка година. В тази област на английската архитектура победата на новата посока е очевидна още през 30-те години на миналия век.
Като цяло английската архитектура от междувоенните години се характеризира не с рязко революционно прекъсване на установените традиции, а с постепенен преход към нови форми на архитектура. В различните области на строителството този процес протича с различна скорост.
Британска архитектура 1945-1967Позицията на Британската империя в системата на световната икономика след края на Втората световна война е силно отслабена. Участието в агресивния Северноатлантически пакт привлече Великобритания в орбитата на напрегната надпревара във въоръжаването. Освободителната борба в британските колонии има огромно влияние. Принудителното предоставяне на независимост на Индия, Цейлон, Бирма, Гана и други британски колонии доведе до разпадането на Британската империя. Икономическите затруднения на Великобритания се засилват и във връзка с ожесточената конкуренция на световния пазар не само от САЩ, но и от Западна Германия и Япония и изкуственото ограничаване на търговията със социалистическите страни.
Страница петдесет и
Великобритания изпитва не по-малко трудности след Втората световна война и вътре в страната. Резкият спад в жизнения стандарт на трудещото се население, засилването на труда и засилването на експлоатацията на работниците доведоха до засилване на класовата борба, която се изразява в широко стачково движение. Поради необходимост британското правителство е принудено да предприеме различни мерки, насочени към смекчаване на нарастващото недоволство на трудещите се маси. Тези мерки включват разширяване на програмата за жилищно строителство с помощта на дългосрочни заеми, частично премахване на шантажи, изграждане на нови градове за декомпресиране на претоварените индустриални центрове.
В следвоенните години ролята на общините в обикновеното жилищно строителство рязко нараства. До известна степен бяха разширени и техните права при извършване на различни възстановителни мерки. Въпреки това, особеностите на капиталистическата система и частната собственост върху земята продължават да възпрепятстват цялостното преустройство на големите центрове, премахването на шантажите и решаването на жилищния проблем за широките маси от трудещите се.
В развитието на архитектурната мисъл след Втората световна война функционализмът заема силна позиция. Рационалистичните тенденции, стремежът към логична връзка между функционалната и конструктивната структура и външния вид на сградата е най-често срещаната черта на творчеството на английските архитекти от разглеждания период. Различията в индивидуалните решения, в творческия стил на отделните майстори са в рамките на това общо творческо направление.
Своеобразен вид архитектурно изследване, което е широко разработено в Англия от средата на 50-те години на миналия век, е така нареченият "необрутализъм". Пионерите на необрутализма в Англия са Питър и Алисън Смитсън. Това направление се стреми да противопостави изтънчеността на съвременните материали, фините нюанси на тяхната текстура и цвят, техния блясък и елегантност, с простата и груба структура на естествените материали. Камък, дърво, тухла, груб бетон без текстура, желязо изглеждат на представителите на тази тенденция по-художествено изразителни и по-човешки.
Използването на традиционни материали не означава склонност към традиционните архитектурни форми. Това отличава необрутализма от разновидностите на така наречената „регионална” архитектура, чиито привърженици в търсене на местен колорит се обръщат не само към стари материали, но и към традиционните форми на местната архитектура.
Използването на естествени материали, желанието за монументализиране на архитектурни образи не изчерпват понятието "необрутализъм" в интерпретацията, дадена му от лидерите на тази тенденция и техните последователи. В множество статии и речи те се стремят да разширят концепциите за необрутализъм. Те смятат, че в основата на това направление е новото разбиране за архитектурата като пространствена среда, която е най-благоприятна за човешкия живот, като се започне от града като цяло и завърши с отделно жилище. Те отричат „диаграмната“ концепция за „лъчистия град“ на Корбюзие, техниките за планиране на „шахматната дъска“, стремят се да вземат предвид реалната градоустройствена ситуация, мерките за постепенна реконструкция. За едно от възможните решения на проблема с реконструкцията на големите градове те смятат т. нар. "гредово" планиране, замяната на един градски център с много. Необруталистите на градското планиране се стремят да се основават на социологически изследвания.
При планирането на жилищни сгради необруталистите предлагат да се осигури възможност на жителите да общуват помежду си, включително широки светли коридори („палуби“) в структурата на къщата, където възрастните могат да се срещат и децата да играят (Park Hill жилищен комплекс в Шефилд, 1964 г., архитект Дж. Уомърсли; фиг. 5). Те също така предлагат да се включат в структурата на жилища и обществени помещения (функциониращи на търговска основа). Такова разширено тълкуване обаче не е така
Страница 51-
Лизмът остава само в декларациите и проектите.
В средата на 60-те години на миналия век британската архитектура все повече започва да реагира срещу безтегловността на съвременните сгради с тяхната гола лека рамка и непрекъснато остъкляване. Желанието да се възроди монументалността на архитектурните образи в нов стил и необруталистичната симпатия към естествените материали са по същество взаимосвързани.
Като цяло английската архитектура след Втората световна война се отличава с общото на рационалистичното мислене на представители на различни архитектурни тенденции.
Основен принос на английските архитекти за развитието на архитектурната мисъл е разработването на генерален план за реконструкция на Лондон, започната по време на войната.
През 1940-1943г. планове за реконструкция на Лондон са разработени от различни организации. Сред тях е и плановата комисия на Кралската академия, в която са включени такива изтъкнати специалисти като Е. Лютиенс и проф. П. Аберкромби; комитет, съставен от членове на Кралския институт на британските архитекти; Британска архитектурна асоциация. Най-обширен и всеобхватен беше проектирането на архитектурно-планировъчната работилница на Съвета на окръг Лондон. Проектът е ръководен от главния архитект на Лондон Дж. Форшоу със съветите на П. Аберкромби. Проектът е разработен за тази част на града, която се намира в окръг Лондон (около 300 бр км² с население от около 4 милиона души според преброяването от 1937 г.). Проектът беше придружен от подробен анализ на съществуващите сгради в Лондон, беше обилно илюстриран със схеми, таблици и диаграми.
Въз основа на многостранен анализ на структурата на Лондон, авторите на проекта представиха редица конкретни предложения. Сред най-важните са: частична децентрализация на населението на Лондон; градско зониране по гъстота на три зони: 500, 136 и 100 души на 1 ха, увеличаване и по-равномерно разпределение на площта на зелените площи и открити пространства, подобряване на системата от транспортни маршрути.
Проектът очертава система от околовръстни и радиални магистрали (фиг. 6). Някои от тях са предназначени за напречно срязване
Страница 52-
Високоскоростен трафик, други - за междурайонни комуникации.
Сред основните идеи, представени от проекта, е желанието да се преодолее аморфната структура на Лондон, да се подчертаят исторически установените райони, границите между които са почти заличени от непрекъснати сгради от 19-ти - началото на 20-ти век. Създаването на нови магистрали по тези естествени граници трябва, според авторите, да спомогне за организирането на градския трафик по най-естествения начин.
В този проект несъмнено е засегнато влиянието на идеите за цялостна реконструкция на града, изложени от общия план за реконструкция на Москва през 1935 г. Това е отбелязано и от самия П. Аберкромби. Въпреки редица парламентарни актове, улесняващи принудителното придобиване на частни земи с цел реконструкция, изпълнението на този план в условията на частна индустрия и частна собственост върху земята се оказа неосъществимо. Планът за реконструкция на Лондон през 1951 г. (в рамките на окръг Лондон), разработен на негова основа, поставя много по-ограничени цели. Предвижда се създаването на три зони с различна плътност на застрояване – централна, вътрешна и външна. Броят на градското население (в рамките на окръг Лондон) беше планирано да бъде намален до 3150 хиляди души чрез преселване на част от жителите в сателитни градове. Такива градове около Лондон, в радиус от 30-40 км, бяха насрочени осем. Всеки от тях трябваше да служи за разтоварване на определен сектор на Лондон.
6. Проект за реконструкция на Лондон, 1940-1943 Ръководител – арх. Форшоу.
Схема на транспортните линии
Привлекателната сила на сателитните градове трябва да бъдат подобрените условия на живот, връзката с природата и в същото време относителната близост до културните центрове на столицата.
Сред реализираните градоустройствени дейности най-интересни са редица големи жилищни зони в различни части на Лондон. Един от първите жилищни комплекси, построени след войната в централната зона на Лондон, е блокът Churchill Gardens в района на Пимлико (фиг. 7). От южната страна кварталът гледа към насипа на Темза. По време на войната разнообразните сгради, които са съществували на мястото, са силно повредени от въздушни бомбардировки. През 1946 г. се провежда конкурс за проект на ново развитие на обекта, победители в който са младите тогава архитекти Ф. Пауъл и Д. Моя. Техният проект е приет за изпълнение.
Прогнозната гъстота на населението на масива е около 500 души на 1 ха. Освен жилища, проектът предвижда в комплекса да бъдат включени редица обслужващи съоръжения и подземен гараж за 200 автомобила. Развитието на Чърчил Гардънс е интересно поради използването на смесен брой етажи и различни типове апартаменти, както и желанието да се изолират жилищните райони от трафик. Тези тенденции се развиват допълнително в жилищното развитие на английските градове.
Във вътрешния пояс на Лондон, сред новите жилищни райони, чието планиране и развитие отразява нови градоустройствени идеи, е масивът Лоубъроу (фиг. 8), също създаден на мястото на квартали, разрушени по време на войната (1954-1956 г.). , архитекти на лондонския окръжен съвет Р. Матю, Л. Мартин и X. Бенет). И тук се прилага методът на смесено развитие. Строителството, заедно с ниски и високи сгради, направи възможно намаляването на плътността на застрояване, оставяйки голям брой свободни зелени площи.
Трудна задача за английските архитекти е необходимостта от реконструкция на райони на стари гъсти сгради с къщи, лишени от основни удобства.
Страница 53-
Нитарно-хигиенни удобства. Градостроителите предложиха идеята за реконструкция на такива зони чрез събаряне на някои от ниските сгради. Освободената площ се използва както за увеличаване на открити зелени площи и територията на търговски и обществени центрове, така и за изграждане на нови многоетажни жилищни сгради (често от тип кула), което дава възможност за привеждане на средната гъстота на населението до установената норма. В останалата част от къщите се извършва реконструкция на апартаменти с тяхното презастрояване и подобрение.
Първият опит от подобна комбинирана реконструкция във вътрешния пръстен на Лондон може да бъде жилищният комплекс Brandon в района Southwark, построен в края на 50-те години. Общото ръководство на проектирането е извършено първо от арх. Л. Мартин, след това - арх. X. Бенет (фиг. 9).
Въпреки прилагането на индивидуални мерки за реконструкция, проблемът с елиминирането на кварталите остава нерешен както в Лондон, така и в други стари индустриални центрове на Англия.
Най-големият нов жилищен комплекс, построен от Съвета на окръг Лондон след Втората световна война, е Roempton, разположен във външния пръстен на Лондон (в южната му част). Общата площ на микрорайона е около 52 ха. Населението достига 10 000 души. Жилищната зона е разделена на две неравни части (фиг. 10). По-малката, югоизточна част (т.нар. Elton East), в непосредствена близост до улицата. Портсмут Роуд, площ 11.5 хае построена през 1952-1955 г. (ръководител по проектиране - архитект Р. Матю). По-голямата, северозападна част на Elton West в съседство с Roempton Line и Clarence Line, с площ от 40,5 хапостроен през 1955-1959 г. (ръководител на проектиране - архитект Л. Мартин). Жилищните сгради в микрорайона се характеризират с голямо типологично разнообразие, вариращо от 10-11-етажни къщи-кули и „плотни къщи” до двуетажни самостоятелни къщи за големи семейства и едноетажни старчески домове. Общият брой на апартаментите е 1867.
Оформлението на двете части на микрорайона, разделени от Elton Road, е свободно и живописно. композиционен център
Страница 54-
В академичния смисъл на думата тук липсва. В комплекса има три групи кули. Огромна зелена морава ги разделя от редицата многоетажни плочи. Тази част от микрорайона със силен ритъм на големи обеми и голямо свободно пространство играе ролята на основното пространствено ядро на цялото развитие. Огромни тревни площи и живописни групи дървета създават усещане за връзка между архитектура и природа, което толкова липсва в много градски жилищни комплекси.
Най-големи трудности срещат английските градостроители при реконструкцията на исторически развитите части на града, особено там, където старото оформление е в остър конфликт с изискванията на градския трафик. Сред такива трудни места е комплексен обект, разположен южно от лондонското сити – т.нар. "Слон и замък". Няколко улици се събират тук с радиуси до голям площад. През 1960 г. лондонската община приема устройствената схема, предложена от арх. Е. Голдфингър. През следващите години тази схема беше въведена с някои промени.
Прилежащите към площада обекти са застроени с комплекс от обществени сгради (Министерство на здравеопазването, търговски сгради, печатница и др.). Новият комплекс Elephant and Castle е едно от най-впечатляващите части от реконструкцията на Лондон. Липсата на хармонична цялост на композицията обаче едва ли позволява да се разглежда сградата на Слон и замъка като цялостен архитектурен ансамбъл. Разделянето на пешеходните и автомобилните потоци на различни нива несъмнено улеснява движението на движението. За пешеходците сложната система от 18 стълби, 40 рампи и подлези представлява значителни затруднения.
Страница 55-
Извършена е основна работа за реконструкция на Южен Барбикан и създаване на добре поддържан и озеленен микрорайон на мястото на старите жилища, разрушени от бомбардировките.
Работи по отделна реконструкция в ход и в други части на центъра на Лондон. Общината на Лондон обаче не успява да постигне пълно изпълнение на комплекса от градоустройствени мерки, очертани от плановете на Абъркромби и Форшоу през 1944 г. и по-късно от плана от 1951 г.
Сред най-поразителните иновации в лицето на Лондон са промените в силуета на центъра на града, който се е развивал през вековете. От началото на 60-те години високите сгради започват да се появяват една след друга в самия център на града. Castrol House е първата, построена през 1961 г. Тогава на южния бряг на Темза (през 1962 г.) израства 25-етажна сграда на компанията Shell (архитект X. Робъртсън). Огромна подобна на кула сграда с плосък, тъп край нахлу в пространствения силует на центъра на Лондон със своите стройни кули на Парламента и величествения купол на Св. Пол.
Тази висока сграда е последвана от други: 34-етажната сграда на компанията Vickers (Vickers Tower) е построена по проект на R. Ward през 1963 г. (фиг. 11) в един от централните квартали на Лондон - Уестминстър . Тази сграда, със силното си формоване на вдлъбнати и изпъкнали обеми с шарнирни стъклени парапети, е много по-пластична от сградата на Shell. Горната част на сградата е улеснена от галерия.
Двадесететажната сграда на хотел Хилтън също се намира в самия център на Лондон – близо до Грийн парк, в непосредствена близост до Бъкингамския дворец. Остър мащабен дисонанс нарушава целостта и хармонията на една от най-атрактивните части на центъра на Лондон.
Страница 56-
10. Лондон. Район Роемптън, 1950 г. Архитектите Р. Матю и Л. Мартин. Генерален план и фрагмент от застрояването на микрорайон Елтън Уест вляво;
генерален план и изглед от въздуха на квартал Elton East вдясно
Страница 57-
Страница 58-
Голям интерес за историята на английското градско планиране през следвоенните години представлява създаването на нови градове около Лондон и други големи индустриални центрове на Англия. Най-важните мотиви за създаването на нови градове бяха все по-нарастващата нужда от поне частично деконсолидиране на старите центрове, по-рационално разпределение на индустрията и приближаване на жилищата до мястото на приложение на работната сила.
През 1946 и 1947 г. в резултат на многогодишна парламентарна борба са приети законодателни актове, позволяващи принудителното закупуване на частна земя от държавата за изграждане на нови градове и е планирано създаването на 15 нови града. Строителството им започва през следващите години. Осем нови града са разположени около Лондон (фиг. 12) - Базилдън, Бракнел, Кроули, Харлоу, Хамел-Хампстед, Стивънидж, Хатфийлд и Уелуин (продължение на развитието на града, вече създаден след Първата световна война). Два града бяха предвидени за строителство в Шотландия - Ийст Килбрайд близо до Глазгоу и Гленроуз близо до Единбург. Един град е Куимбран в Уелс. Останалите градове се създават в различни части на Англия в близост до центровете на металообработващата и въгледобивната промишленост.
Новите градове не трябваше да се превръщат в спални; осигуряваха развитието на собствена индустрия и мрежа от търговски и културни институции. Населението за всеки от новите градове беше определено на 20 000 до 60 000 души. Впоследствие обаче за Кроули, Харлоу и Хамел-Хампстед тази цифра беше увеличена до 80 хиляди души, за Стивънидж и Ийст Килбрайд - до 100 хиляди, а за Базилдън - до 140 хиляди.
Структурата на всеки от новите градове включва основен търговски и социален център, индустриална зона, жилищни квартали (със помощни търговски и обществени центрове) и земеделска земя.
Жилищните зони са разделени на отделни квартали, които от своя страна се състоят от редица микрорайони. Населението на последните варира значително - от 2 до 10 хиляди души (а понякога дори повече). Кварталите не са аморфни по своята структура и се състоят от по-малки поделения – жилищни комплекси. Кварталите са разделени един от друг с озеленени пространства, където са разположени детски площадки, игрища за футбол и крокет, тенис кортове и др. Освен жилища и спомагателен търговски център, библиотека, клуб или църква, микрорайонът обикновено включва основно училище и детска градина ( разположена така, че децата
Страница 59-
Не пресичайте магистрали). Средните училища вече обслужват два или повече квартала.
Харлоу е един от най-характерните нови градове (фиг. 13). Намира се на 57 кмсеверно от Лондон, по пътя за Норич.
Планът на Харлоу е ясно разделен на четири части, разделени от зелените долини на потоците Канон Брук и Тод Брук. Индустриалната зона се намира в североизточната част в близост до жп линията. На северозапад, между жп линията и новата магистрала, има складова зона и зона, обслужваща града на индустрията. Градският парк и централната спортна зона са разположени в живописна местност южно от реката. Stort. В близост до парка, на издигната част на хълма, се намира центъра на града.
Голямо внимание при планирането на града се отделя на системата от пътища и тяхното обособяване. Освен пътища, градът има развита мрежа от пешеходни и велосипедни пътеки. Особено внимание е отделено на решаването на транспортния проблем за търговския и обществен център на града. Граничи с транзитни пътища, а по източната и западната граница на центъра има паркинги за 2000 автомобила. На източната граница на центъра има и автогара.
Страница 60-
Градският център на Харлоу се състои от две зони - търговска, разположена в северната част на хълма, и обществена - на юг от него. Композиционният център на търговската част е пазарният площад, заобиколен от търговски и офис сгради.
Съставът на жилищните комплекси ясно показва желанието да се индивидуализира тяхното оформление и общ облик, да се направят възможно най-живописни, като се използва като цяло доста ограничен набор от видове жилищни сгради. Преобладават двуетажните двуетажни къщи - вили с малки парцели с площ 75-80 м². Използват се и индивидуални къщи-вили, както и 3-4-етажни жилищни сгради без лични парцели.
Системата от техники за градоустройство на Харлоу е в основата на други нови сателитни градове, въпреки че специфичното оформление варира в тях в зависимост от местните условия.
Изграждането на сателитни градове е предназначено да декомпресира най-големите градове и да ограничи по-нататъшния им растеж. В условията на частнокапиталистическо предприемачество беше невъзможно да се задържи растежът на най-големите индустриални центрове.
В края на 60-те години структурата на новите градски образувания под формата на система от отделени един от друг микрорайони започва да се преразглежда. Основният недостатък на тази система е липсата на компактност на сградите и голямото отдалеченост на периферните микрорайони от центъра на града.
Английските урбанисти представиха интересни предложения за организиране на търговски и обществени центрове в нови градове. Тези предложения се основават на желанието да се обедини в една сграда целият комплекс от различни помещения, както търговски, така и обществени, и да се доближат жилищата до тях, създавайки групи от високи жилищни сгради около търговския център.
Много сериозно внимание се отделя на транспортния проблем - диференцирането на пешеходния и автомобилния трафик, уреждането на временно и постоянно паркиране на превозни средства.
Страница 61-
Така, например, при проектирането на новия град Cumbernould, разположен на 24 кмот Глазгоу (Шотландия), целта беше да се създаде компактно развитие на централната зона, обединяващо над 60% от общото население на града. Въз основа на тази идея архитектите X. Wilson и D. Licker проектират обществения и търговски център под формата на голяма осеметажна сграда с дължина около 800 мтака че за цялото развитие на централната градска част тази структура е на пешеходно разстояние. По надлъжната ос на сградата, на една от най-ниските коти на обекта, има градска магистрала. От южната страна към него граничат закрити паркинги за 3000 автомобила, разположени на две нива. Спирките на МПС са свързани с горните етажи на сградата чрез система от асансьори, ескалатори и пешеходни рампи. На различни нива на горната сграда са разположени магазини, кафенета, ресторанти, кина, театри, зали за обществени събрания и др. (фиг. 14).
Проекти на търговски и обществени центрове през 60-те години са създадени не само за нови градове, но и за исторически утвърдени големи центрове. По-специално, до 1967 г. в Бирмингам е построен голям търговски и обществен комплекс, т. нар. Bull Ring (фиг. 15). Освен хоризонтални търговски площи, той включва 15-етажна офис сграда и хотел, пететажен гараж тип рампа за 516 коли, ресторанти, кафенета и др. Този комплекс е свързан с автогарата чрез прехвърлен мост. улица.
Сред най-важните градоустройствени работи, с които се изправиха британските градостроители след войната, беше възстановяването на градове, пострадали от въздушни бомбардировки. Най-яркият пример е Ковънтри, където централната част на града е силно разрушена.
Още преди Втората световна война арх. Д. Гибсън разработи проект за реконструкция на централната част на града. След войната е приет и изпълнен общ план за реконструкция, изготвен от А. Линг и обхващащ не само централната част, но и част от жилищните райони на града. Най-голям интерес представлява реконструкцията на центъра. За разтоварването му от трафика е създадена околовръстна магистрала (фиг. 16). Осигурени са спомагателни пътища и паркинги в центъра на града. Най-големите търговски и бизнес сгради са разположени по взаимно перпендикулярни непроходими улици със задънени улици. Един от тях - Smithfordway - върви от юг на север. Тази улица разделя централната част на града на два "предсинкта" - горен и долен.
Търговски център Ковънтри е много компактен и лесен за използване. Сенници-галерия помагат на пешеходеца да се скрие от дъжда, а в горещите дни - от слънцето. Изолацията на задънените търговски улици от трафик създава усещане за спокойствие и сигурност, а затворените перспективи създават впечатление за комфорт и интимност. Социалният и културен център се намира на изток от главния площад и обединява библиотеката, художествената галерия, градската управа и други големи обществени сгради.
Интересна нова катедрала, намираща се в центъра на града. Стара средновековна катедрала Св. Майкъл е унищожен от въздушна бомбардировка през 1940 г. (оцелели са само една кула и шпил). Новата сграда на катедралата е основана през 1962 г. по проект на арх. Б. Спенс. Намира се северно от стария храм (фиг. 17). Страничните стени на катедралата имат формата на трионообразни гънки, остъклени по такъв начин, че най-ефективно да осветяват олтара. Два параклиса, извадени от основния обем на храма, допълват и усложняват неговата композиция. Новата катедрала е свързана с руините на старата платформа, покрита със своеобразен портик и балдахин. Съвременните форми на новата сграда, с богатата си палитра от довършителни материали и модернизирана скулптура и живопис, създават много остра, контрастираща комбинация с руините на средновековна сграда.
При реконструкцията на Ковънтри ясно се проявява влиянието на новите идеи, характерни за следвоенното градско планиране в Англия. Те се усещат в композиционната цялост на застрояването, в създаването на система от основни и спомагателни търговски центрове, затворени, изолирани от автомобилния трафик, централни „прес-центрове” и жилищни микрорайони, както и в редица
Страница 62-
Други нови и прогресивни техники за планиране. Плановата схема на Ковънтри обаче също има значителни дефекти. Най-сериозният от тях е ограничеността и изолираността на центъра, което прави невъзможно по-нататъшното му развитие. Има своите недостатъци и концентрацията на търговски и развлекателни предприятия, тяхната изолация от жилищните райони.
Като цяло британските архитекти постигат значителни успехи след Втората световна война. Благодарение на дългата борба на работническата класа беше направен пробив в непробиваемата стена на законите, защитаващи частната собственост върху земята под формата на даване на общините да насилват закупуването на земя за реконструкция и ново строителство. Конкретното използване на тези законодателни възможности в условията на капиталистическа Англия обаче е много трудно. Самите английски архитекти, отговаряйки на въпросите на въпросника на Международния съюз на архитектите (1958), дават следното описание на ситуацията с градското планиране в Англия: „Що се отнася до изпълнението на одобрени проекти за планиране, системата за използване на земята, съществуваща в Обединеното кралство, високата цена на строителството, ограничените високи лихви по заемите - всичко това по същество пречи както на частните предприемачи, така и на общините да разгърнат мащабни реконструкции.
„Освен това изключително високите цени на земята и имотите в Лондон
Страница 63-
А други големи градове принуждават местните власти да се въздържат от използване на принудителни мерки за извършване на реконструкция“ (Публикация на ISA „Building and Urban Renovation“, том 1, раздел „UK“, стр. 65).
В ранните следвоенни години предвоенните типове жилища доминират в общинското строителство на Англия - пететажни къщи в градските райони и двойни двуетажни вили в предградията. Преходът в началото на 50-те години на миналия век към принципите на смесено развитие доведе до рязко увеличаване на броя на видовете жилищни сгради, предимно многоетажни.
Наред с пететажните сгради се появяват жилищни сгради от 8-10 етажа с голям брой апартаменти на всеки етаж. Високите паралелепипеди на тези сгради дават началото на термина „къщи от плочи“. Появиха се и високи къщи с кули с малък брой апартаменти на всеки етаж - „точкови къщи“ в английската терминология.
Опитвайки се да преодолеят недостатъците на обикновените къщи от коридорен тип, английските архитекти често използват сложна пространствена композиция от апартаменти. Подреждайки апартаменти на две нива, те прехвърлят част от помещенията на втория етаж към противоположната страна на къщата, блокирайки коридора (дуплекс апартамент). Така един коридор обслужва два етажа тук. Комуникацията между етажите на апартамента се осъществява чрез вътрешни дървени стълби.
Най-разпространени продължават да бъдат къщите тип галерия. Изграждат се както с апартаменти, разположени в една равнина, така и с апартаменти на две нива. Схемите за планиране са получили известно разпространение, при което пакетът от сгради се сближава към централния обем.
При изграждането на многоетажни сгради (в зависимост от вида им) се използват конструктивни схеми или с напречни стени, или с два участъка, или, накрая, с тясна сграда, едноетажна. При височина на сградата до пет етажа, тухла се използва като материал за стена. При голям брой етажи се използва рамка, обикновено от монолитен стоманобетон, със сглобяеми тавани от различни системи. В допълнение към подови елементи, изработени от сглобяем бетон, се правят стълбищни полети.
В състава на фасадите на многоетажни жилищни сгради от следвоенния период английските архитекти се стремят да идентифицират структурната основа на сградата - нейната рамка, подови разделения, отворени галерии, стълбищни клетки, често отстранени от обема на сградата , и т.н.
В къщи от галериен тип с апартаменти, разположени на едно ниво, често се използва схема за планиране и проектиране, при която не само спомагателните помещения на апартамента, но и малка спалня отиват към галерията. От другата страна има голяма спалня и общ хол. Пример за многоетажна жилищна сграда тип галерия с апартаменти на две нива са 11-етажните сгради на жилищния район Loughborough.
Сред примерите за високи жилищни сгради от коридорен тип е 15-етажната сграда на жилищния район Голдън Лейн в Лондонското Сити (1952-1957 г., архитекти П. Чембърлейн, Дж. Пауъл и К. Бон; фиг. 18). В тази сграда от двете страни на коридора са разположени 120 двустайни едноетажни апартамента, осветени от краищата през стълбищните клетки.
На плоския покрив на сградата, освен басейн, пергола, боксове за зелени площи, има асансьорно двигателно отделение, вентилационна камера и други помещения, покрити от сгънат навес, който силно излиза извън равнината на фасадата. Въвеждането на този елемент в композицията на най-високата сграда на жилищния комплекс има за цел да оживи монотонността и твърдостта на преградите с контрастираща, свободно извита форма на завършеност.
Сградите Tower в Elton East (Roempton, 1952) имат три тристайни и един двустаен апартамент на всеки етаж (фиг. 19, общ изглед виж фиг. 10).
Примери за "лъчева" планировка на многоетажни сгради са осеметажната сграда на Холфорд Скуеър (архитекти Скинър, Бейли и Любеткин, 1954) и 16-етажната сграда в Бетнал Грийн в Лондон (архитект Д. Лесдан, 1960); фиг. 20). Всеки от четирите тома на тази къща, групирани около централната кула с асансьори и стълби, включва
Страница 64-
14 тристайни апартамента, разположени на две нива. Само на петия етаж има едностайни апартаменти на едно ниво.
18. Лондон. Жилищна сграда в Golden Lane, 1952-1957г
Архитектите П. Чембърлейн, Дж. Пауъл и К. Бон
Ниските къщи с градински парцели продължават да бъдат много популярен тип жилище. Въпреки това през последните години високата цена и трудността при придобиване на парцели значително намалиха дела на нискоетажното жилищно строителство, въпреки относителната рентабилност на самите сгради. Особено рязко е намалял делът на отделните вили в комплекса. Те стават достъпни само за най-богатите слоеве от населението. Масовото жилищно строителство е доминирано от двуетажни 2-3-етажни къщи, обикновено разположени в успоредни редове с прилежащи парцели (80-100 кв. м²).
19. Лондон. Жилищна сграда Tower в Roempton, 1952 г
Архитекти Р. Матю и др. План
Жилищното строителство във Великобритания в следвоенните години като цяло се развива под влиянието на смесени строителни идеи. Създаването на жилищни сгради с различна височина с различен набор от жилищни помещения, предназначени за различен състав на семейства и тяхната различна платежоспособност, е най-характерната черта на творческите търсения на английските архитекти, работещи в тази област на строителството.
След края на войната Великобритания е изправена пред остър недостиг на обществени сгради за масово културно обслужване, предимно училища от различен тип. Оказа се обаче много трудно да се стартира програмата за училищно строителство, предвидена в Закона на парламента от 1947 г., главно поради липсата на квалифицирана работна ръка, главно масони.
В тези трудни условия Архитектурната служба на окръгския съвет на Хертфордшир (главен архитект С. Еслин) прояви голяма инициатива. Тук беше решено да се прибегне до широкото използване на леки сглобяеми елементи от фабрично производство, които не изискват мощни строителни механизми за тяхното инсталиране. Такива елементи бяха предимно части от лека стоманена рамка - композитни стелажи от валцувана стомана с различни профили и леки ферми от стоманени тръби. За стени и покриви са използвани изолирани стоманобетонни плочи, за вътрешни стени и прегради са използвани листове суха мазилка.
Основната идея на Архитектурния орган на Хертфордшир беше да стандартизира сглобяемите елементи на фабриката
Страница 65-
Подготовка, при установяването на координиращи модулни размери, но не и при типизирането на училищните сгради като цяло. За всеки конкретен случай е разработен индивидуален проект, като се вземат предвид местните условия.
Класните стаи на училищата в Хартфордшир от края на 40-те и началото на 50-те години обикновено се комбинират (по възраст) в малки павилиони в отделни групи, свързани помежду си чрез лесни преходи. Всяка група разполага със собствени тоалетни и съблекални (най-често разположени от противоположната страна на коридора на класовете). Директната връзка на класните стаи с обекта (и близостта на съблекалните) позволява да се изоставят специални съоръжения за отдих и да се организира отдих на открито по всяко време на годината. Социалният център на училището е заседателната зала, която има универсален характер. Използва се не само за срещи, гимнастика и празнични концерти и танци, но понякога и като трапезария. Площта на залата е проектирана в размер на 0,56 м- на дете.
Започнато от Архитектурния съвет на Хертфордшир, търсенето на училищна сграда е подхванато от много организации и отделни архитекти. Пример за компактно оформление е средното училище в Хънстантън (Норфолк), построено през 1954 г. от архитектите А. и П. Смитсън. Основните помещения на училището са съсредоточени в двуетажен блок, който има правоъгълна форма в план. Средата на този блок е заета от висока зала с две височини, отчасти използвана за трапезария.
Вдясно и вляво от това централно ядро са два озеленени двора, граничещи с различните стаи на училището. Класовете и другите класни стаи, изискващи тишина, са разположени на втория етаж в безкоридорна система. Те са свързани по двойки със стълби, водещи към първия етаж, където има гардеробни и тоалетни. Централният блок не обединява всички помещения на училището. В приземния етаж от пределите му са изведени физкултурен салон, част от работилниците и кухните. Във външния облик и в интериора на училището е подчертана елементарна проста и ясна конструктивна схема, тектоника и текстура на открити стоманени конструкции, стоманобетон, тухла и стъкло (фиг. 21). Отхвърлянето на всякакви декоративни техники, които крият естествени материали, тук е чисто „програмно“, което ясно илюстрира една от творческите тенденции в съвременната английска архитектура - необрутализма.
20. Лондон. Жилищна сграда Tower в Бетнал Грийн, 1960 г
арх. Д. Лесдан
През 50-те години на миналия век започва изграждането на отделни големи обществени сгради. Изключително събитие в архитектурния живот на страната в началото на 50-те години е организирането на фестивал, посветен на стогодишнината от първата международна изложба в Англия (1851 г.). За тази цел през 1951 г. на южния бряг на Темза, срещу централната част на града, е създаден ансамбъл от изложбени сгради. Най-големите от тях са Discovery Hall и Festival Hall. Първата сграда представлява голяма кръгла зала, покрита с лек купол, изграден от метални ферми.
Страница 66-
А покритията с алуминиеви листове бяха временни. След края на изложбата тя, заедно с други изложбени сгради, е демонтирана. Втората сграда "Фестивална зала" - с концертна зала за 3000 души, ресторант, кафене и различни обслужващи помещения - представляваше постоянна капиталова структура, която се откроява в развитието на южния насип на Темза, чиято реконструкция беше предвидена като още през 1943 г. Основните автори на "Фестивалната зала" са Р. Матю и Л. Мартин (фиг. 22).
21. Норфолк. Училището в Хънстантън, 1954 г
Архитекти А. и П. Смитсън. Интериор
Центърът на пространствената композиция на тази сграда е концертната зала. Масивността, изолацията, изолацията от външния свят на тази зала се противопоставят от периферни помещения - открити фоайета, коридори, ресторант с лице към Темза с масивна стъклена стена и др. Принципът на ирисцентните пространства е широко използван в композицията на помещения. Своеобразна е композицията на фасадите на „Фестивалната зала”. Авторите интерпретират стените на спомагателните помещения, обграждащи залата, като светлинни паравани, които ги отделят от външното пространство. Екстериорът на сградата обаче е много по-малко изразителен от интериора.
От средата на 50-те години на миналия век строителната дейност на търговските фирми се възражда. В Лондон и други градове се изграждат редица изложбени помещения за различни видове индустриални продукти, офиси („офиси”) и др. При тяхното изграждане обикновено се използват най-новите проекти, най-модерните строителни и довършителни материали; в проектирането им участват големи архитекти.
Типичен пример за тази категория сгради е офисът на Cavendish Street, проектиран от архитектите Колинс, Мелвин и Уорд през 1956 г. Приземният етаж съдържа изложбена зала, а горните четири етажа съдържат офис площи под наем. Конструкцията на сградата е носеща рамка от монолитен стоманобетон със сглобяеми стоманобетонни тавани. Тук за първи път в Англия като външни огради са използвани така наречените „стени за окачване“ – леки външни панели, прикрепени към конзолните надвеси на таваните. Към екструдираната алуминиева рамка на тези парапети са прикрепени прозорци и междинни панели от непрозрачни синкаво-зелени стъклени плочи в черни метални рамки.
Зей. По този начин са подредени пространствата на вестибюла, хола и приемната. Тази техника обогатява възприятието на интериора, увеличава разнообразието от визуални аспекти, премахва усещането за изолация на отделните помещения. В частта кула около централното ядро, в която са съсредоточени вертикалните комуникации, са разположени офиси, конферентни зали и офис пространство.
Хоризонталният мотив, подчертан на фасадата, свързва тази сграда с традициите на западноевропейския функционализъм от 20-те и 30-те години на миналия век. Въпреки това, сложната композиция на интериора и изключително богатата палитра от довършителни материали, използвани тук, ясно свидетелстват за новите тенденции и новите възможности на архитектурата от 60-те години.
Някои офис сгради от началото на 60-те години показват влиянието на школата на Мис ван дер Рое. Несъмнено е например в композицията на Castrol House на Marylebone Road (архитекти Колинс, Мелвин, Уорд и др.).
Желанието за отдалечаване от твърдите геометрични схеми на школата Мис ван дер Рое се прояви в комплекса от офис сгради на улица Виктория (фиг. 24). В композицията на високата сграда авторите смекчават обичайната призматична форма, създавайки план с форма на пура и по този начин постигайки по-голяма пластична изразителност на обема. Същата тенденция често се осъществява чрез въвеждане на система от еркери в композицията, които в същото време обогатяват както вътрешното пространство, така и пластичността на фасадите. Тази техника се използва например в сградата на Министерството на здравеопазването в квартал Elephant and Castle и в сградата, предназначена за магазини и офиси (архитект O. Lader) в Катфорд (Лондон, 1963). Търсенето на нови техники за композицията на обществените зали е отразено в сградата на Commonwealth Institute в Южен Кенсингтън (Лондон), проектирана от архитектите Р. Матю, С. Джонсън-Маршал и др. (фиг. 25). Тук таванът на изложбената зала - централното пространствено ядро на цялата сграда - представлява стоманобетонна свод-черупка под формата на хиперболичен параболоид.
Търсенето на пластичност, свързващо естеството на новите сгради с исторически установената среда, беше ярко изразено в ансамбъла от сгради на редакцията на списание The Economist в центъра на Лондон на St. James Street (1963). Тази група от многоетажни сгради (4, 11 и 16 етажа), вписани в сградата от XVIII-XIX век. без да нарушава цялостния мащаб, принадлежи към най-добрите произведения на основоположниците на необрутализма – А. и П. Смитсън (фиг. 26).
Необруталистките тенденции се проявяват особено ярко в изграждането на университета
Страница 69-
Тецки сгради, който е широко разгърнат през 60-те години на миналия век. Сред характерните примери за необрутализъм е Чърчил Колидж в Кеймбридж, построен по проект на арх. Робсън през 1964 г. (фиг. 27). Важна роля за външния вид на тази сграда играят неизмазани тухлени стенни повърхности, стоманобетон с груба текстура на отпечатъци от кофраж.
Въведени от Льо Корбюзие в ежедневието на съвременната архитектура и вече познати, отворените стоманобетонни стълбове на първия етаж (пилотис) тук са заменени от тежки тухлени стълбове. Архитектът извежда до фасадата плоски сводове, опряни на греди. Изпълнен в характерните за стоманобетон очертания и пропорции, този много стар архитектурен мотив тук звучи доста модерно и обогатява ритмичната структура на композицията.
24. Лондон. Развитие на улица Виктория, началото на 60-те години.
Архитектите Колинс, Мелвин, Уорд и др.
В сградата на Университетската библиотека в Съсекс (архитекти Б. Спенс и М. Огдън, 1965 г.) поразяват монументалността, подчертаните статични обеми, простата тухлена зидария на глухи стени (фиг. 28). И тук в композицията на фасадата се въвежда ритъмът на криволинейните очертания на изпъкнали по фасадата плоски стоманобетонни сводове. Със своята строгост и монументалност новата по стил и художествен образ сградата на библиотеката се вписва добре в архитектурния ансамбъл на стария университет.
Чертите на монументалността са изразени и в театъра на университета в Саутхемптън (архитект Б. Спенс в сътрудничество със строителния инженер Ове Аруп; фиг. 29). За да засили монументалността, архитектът удебелява външните стени надолу, въвежда слепи маси от тухлена зидария в мазето и създава тесни процепи на прозорците, разположени между тежките остриета.
26. Лондон. Комплексът от сгради на редакцията на сп. "Икономист", 1963 г. Архитекти А. и П. Смитсън
Страница 71-
Облицовката на стени с медни листове е много ефективна.
В клуба в университета Дърам, построен по проект на Асоциацията на архитектите през 1966 г., авторите се стремят да разкрият възможно най-пълно оригиналността на пластичността и текстурираните качества на бетона. Те оставиха бетона неизмазан не само на фасадата, но и вътре в залата. Вълнообразният таван на залата засилва свежестта и необичайността на архитектурния дизайн.
Желанието за монументалност, за използване на тежки сплескани обеми в композицията, за подчертаване на масивността и тежестта на гладки тухлени стени, контрастиращи с тесни лентови прозорци, достига крайните си граници в комплекса от сгради на художествения отдел в Хъл (архитект Л. Мартин, 1967).
Композицията на сградата на Инженерния факултет на Университета в Лестър, където концепцията за необрутализма е изразена с особена яснота, се отличава с голяма оригиналност (1963 г., архитекти Дж. Стърлинг и Дж. Гован). Сградата е разделена на две групи обеми: разпръснати сгради на основните изследователски лаборатории, покрити с капандури, и сложна група от вертикални учебни и административни сгради (фиг. 30). Със своята подчертана дисекция, засилени контрасти на обемите и особен романтизъм сградата наподобява сградите на Л. Кан и К. Мелников.
Въпреки различията в творческите търсения на съвременните английски архитекти, те все още лежат в една и съща равнина на рационалистичното мислене. Функционалната и структурна логика продължават да бъдат солидна основа за развитието на английската архитектура.
В областта на индустриалната архитектура интерес представляват опитите за привличане на предприемачи към организацията на предприятия в нови градове.
Въпреки това, изграждането на промишлени предприятия на нови места, свързани с полагането на различни видове комуникации, не винаги е по силите на индивидуалните предприемачи. За да се преодолее тази трудност, за сметка на държавните корпорации за развитие на нови градове, местните власти, а понякога и обединените средства на индустриалците, след войната те започнаха да създават индустриални зони, оборудвани с всички необходими комуникации. Със същите средства се строят промишлени сгради, отдадени от отделни участъци на малки предприемачи. Само най-големите предприятия имат възможност да издигат индивидуални конструкции, като ги поставят по свой избор.
Страница 72-
Наред с онези конструктивни методи, които са били широко използвани още преди войната - пост-гредови конструкции и безгредови тавани - сводестите конструкции от различни видове получиха значително развитие през последните години. Сводестите тавани, използващи тънки черупки, могат значително да увеличат разстоянията, като същевременно спестяват метал.
В следвоенната индустриална архитектура все повече се развива идеята за превръщането на индустриална сграда в лека обвивка. За тази цел те се стремят да направят конструкции, независими от основната конструкция, не само асансьорни шахти, но и опори за тежки възли (разполагайки ги на долния етаж). Използването на конзолни конструкции улеснява трансформирането на бившата масивна стена в олекотена ограждаща мембрана (окачена стена) от сглобяеми панели. Като облицовъчен материал за ламинирани панели, заедно с азбестоцимент с различни цветове и текстури
Страница 75-
С листове все по-често се използва непрозрачно стъкло с различни цветове и с различни повърхности.
Интересен пример за прилагане на нови композиционни и конструктивни техники е фабриката за каучукови изделия в Бренмор, построена през 1947-1951 г. по проект на фирма, съставена от група архитекти (“Асоциация на архитектите”), с консултация с инженер-конструктор. Ове Арупа ((фиг. 31).
Основен производствен цех с площ 7000 м² е покрит от девет куполни свода-черупки с размер на плана 25,5 × 18,6 мсъс стрела за повдигане на арка 2.4 ми дебелина на стоманобетонната обвивка 7,5 см. Куполите-черупки са базирани на арки, съответстващи на извивката на свода в страничната част. Тези арки със стоманени окачвания с диаметър 18 мподдържат кух стоманобетон, където са разположени вентилационни канали. Вертикалните равнини между арката и пуфта са остъклени. Освен това в купола са поставени светлинните отвори-лещи с размер 1,8. м.
Оформлението на фабриката се характеризира с компактност, яснота на организацията на технологичния процес и графика на движение на работниците. Обликът на фабриката се определя преди всичко от нейната конструктивна композиция – комбинации от криволинейни тавани с различна големина и ритъм със светли стъклени пълнежи между конструктивните елементи.
През последните години се развива строителството на промишлени сгради от универсален тип, подходящи за настаняване на различни производства. Стоманена рамка с постоянно разстояние между колоните позволява с помощта на подвижни прегради взаимозаменяемост на производствени и офис помещения. Такива промишлени предприятия като машиностроителния завод в Дърам, чийто първоначален дизайн е създаден от фирмата на Ееро Сааринен (архитекти К. Рош и други), електрическата централа в Суиндън (архитекти Н. и В. Фостър, Р. Роджърс и други) са построени според този принцип. .).
Оценявайки цялостния принос на английските архитекти за развитието на съвременната архитектура, трябва да се отбележи, че не отделни изключителни творби определят нейното значение. Сериозната работа по рационализирането на такива обикновени строителни проекти като жилища, училища, промишлени сгради помогна на английските архитекти да постигнат добри резултати, което оказа сериозно влияние върху цялата западноевропейска архитектура от следвоенните години. Още по-значим е приносът на английските архитекти за развитието на строителството на нови градове.
Английските методи за планиране на сателитни градове, с тяхната развита и хармонична система от читалища, жилищни микрорайони, зелени площи, индустриални зони и др., са сред най-прогресивните идеи за градско планиране, предлагани на Запад. Условията на капиталистическата система и частното земеползване не позволяват на английските архитекти да прилагат тези техники в мащаба, изискван от задачата за децентрализиране на пренаселените индустриални центрове на Великобритания с техните гигантски квартали. Новите градове не можеха да решат проблема за смекчаване на социалните контрасти, за който мечтаеха социалните реформатори. Въпреки това прогресивността на новите идеи за градско планиране, предложени от английските архитекти, и тяхното влияние върху развитието на съвременните идеи за градско планиране са абсолютно неоспорими.
