Който е чест дьо Балзак по професия. Балзак Оноре де - биография, факти от живота, снимки, основна информация. "Сцени от парижкия живот"

). Бащата на Балзак забогатява, купувайки и продавайки конфискувани благородни земи през годините на революцията, а по-късно става помощник на кмета на град Тур. Няма връзка с френския писател Жан-Луи Гез дьо Балзак (1597-1654). Бащата на Оноре сменя фамилията си и стана Балзак, а по-късно си купи де-частица. Майката Анна-Шарлот-Лора Саламбие (1778-1853) била много по-млада от съпруга си и дори надживяла сина си. Тя произхожда от семейство на парижки търговец на платове.

Бащата подготви сина си за застъпничество. През -1813 г. Балзак учи в колежа във Вандом, в - - в Парижкото юридическо училище, в същото време работи при нотариус като писар; той обаче изоставя адвокатската си кариера и се отдава на литературата. Родителите направиха малко за сина си. Настанен е в колежа Вандом против волята му. Срещите с роднини там бяха забранени през цялата година, с изключение на коледните празници. През първите години от обучението си многократно се налага да бъде в наказателна килия. В четвърти клас Оноре започва да се примирява с училищния живот, но не спира да се подиграва с учителите ... На 14-годишна възраст той се разболява и родителите му го прибират вкъщи по искане на властите на колежа. В продължение на пет години Балзак беше тежко болен, смяташе се, че няма надежда за възстановяване, но скоро след като семейството се премести в Париж през 1816 г., той се възстанови.

Директорът на училището Марешал-Дюплеси пише в мемоарите си за Балзак: „От четвърти клас бюрото му винаги беше пълно с писания...“. Оноре обичаше да чете от ранна възраст, особено го привличаха творчеството на Русо, Монтескьо, Холбах, Хелвеций и други френски просветители. Опитва се да пише и поезия и пиеси, но ръкописите му от детството не са запазени. Неговото есе „Трактат за завещанието“ е отнесено от учителя и изгорено пред очите му. По-късно писателят ще опише детските си години в образователна институция в романите Луис Ламбърт, Лили в долината и др.

Надеждата му да забогатее още не се е осъществила (тежките дългове са резултат от неуспешните му бизнес начинания), когато славата започва да идва към него. Междувременно той продължава да води усърден трудов живот, като работи на бюрото си по 15-16 часа на ден и ежегодно издава три, четири и дори пет, шест книги.

В произведенията, създадени през първите пет-шест години от неговата писателска дейност, са изобразени най-разнообразните области от съвременния френски живот: селото, провинциите, Париж; различни социални групи: търговци, аристокрация, духовенство; различни социални институции: семейство, държава, армия.

Награден е с Ордена на Почетния легион (1845 г.).

Той умря от гангрена, която се развила, след като порязал крака си в ъгъла на леглото. Въпреки това фаталното заболяване беше само усложнение от няколко години мъчително заболяване, свързано с разрушаването на кръвоносните съдове, вероятно артериит.

Погребан е в Париж на гробището Пер Лашез. " Всички писатели на Франция излязоха да го погребат". От параклиса, в който се сбогува с църквата, където е погребан, носителите са Александър Дюма и Виктор Юго.

Композиция на Човешката комедия

Балзак се отклонява както от романа на личността, така и от историческия роман на Уолтър Скот. Той има за цел да покаже "индивидуализирания тип". В центъра на творческото му внимание, според редица съветски литературни критици, не е героична или изключителна личност, а модерното буржоазно общество, Франция на Юлската монархия.

„Изследвания върху морала“ разгръщат картината на Франция, рисуват живота на всички класи, всички социални условия, всички социални институции. Техният лайтмотив е победата на финансовата буржоазия над поземлената и племенната аристокрация, засилването на ролята и престижа на богатството и отслабването или изчезването на много традиционни етични и морални принципи, свързани с това.

Оноре дьо Балзак в Руската империя

Творчеството на Балзак намери своето признание в Русия по време на живота на писателя. Много е публикувано в отделни издания, както и в московски и петербургски списания, почти веднага след парижките публикации - през 1830-те. Някои произведения обаче бяха забранени.

Първите събрани произведения на Балзак на руски език в двадесет тома са публикувани през 1896-1899 г.

Оноре дьо Балзак и Евелина Ганская

През 1832 г. Балзак се среща задочно с Евелина Ганская, която влиза в кореспонденция с писателя, без да разкрива името си. Балзак се срещна с Евелина в Нюшател, където тя пристигна със съпруга си, собственик на обширни имоти в Украйна, Вацлав от Гански. През 1842 г. Вацлав Гански умира, но вдовицата му, въпреки дългогодишната връзка с Балзак, не се омъжи за него, защото искаше да прехвърли наследството на съпруга си на единствената си дъщеря (след като се омъжи за чужденец, Ганска щеше да загуби нейното състояние). През 1847-1850 г. Балзак отсяда в имението Ганская Верховня (днес село в Ружински район на Житомирска област, Украйна). Балзак се жени за Евелина Ханска на 2 март 1850 г. в град Бердичев, в църквата "Св. Варвара", след сватбата двойката заминава за Париж. Веднага след пристигането си у дома Балзак се разболява и Евелина се грижи за съпруга си до последните си дни.

В недовършеното „Писмо за Киев” частни писма оставят споменаване за престоя му в украинските градове Броди, Радзивилов, Дубно, Вишневец и др. Посещаван в Киев през 1847, 1848 и 1850 г.

Памет

Кино

За живота и работата на Балзак са правени игрални филми и телевизионни сериали, включително:

- "Грешка на Оноре дьо Балзак", СССР, режисьор Тимофей Левчук.
- "Голямата любов на Балзак", Полша-Франция, реж. Войцех Соляж.
- "Балзак", Франция-Италия-Германия, реж. Хосе Даян.

музеи

Има няколко музея, посветени на творчеството на писателя, включително в Русия. Във Франция има къща-музей в Париж и Музеят на Балзак в Шато Саше в долината на Лоара.

Филателия и нумизматика

В чест на Балзак бяха издадени пощенски марки от много страни по света.

Събрани творби

Oeuvres complètes, 24 vv., P., - , Кореспонденция, 2 vv., P.,
Letters à l'Étrangère, 2 vv.; П.,-
Sobr. цит., томове 1-24. - М.,;

Произведения на изкуството

Романи

Беатрис (1839)
Balamutka (1842) / La Rabouilleuse (fr.) / Black sheep (en) / алтернативни заглавия: Black Sheep / Bachelor's Life
Изгубени илюзии (I, 1837; II, 1839; III, 1843)
Селяни (1844)

Романи и разкази

Брачен договор (1830 г.)
Довиждане! (1830)
Кънтри бал (1830)
Брачно съгласие (1830)
Саразин (1830 г.)
Червен хотел (1831)
Изоставената жена (1832)
Belle of the Empire (1834)
Неволен грях (1834)
Наследникът на дявола (1834)
Съпругата на полицая (1834)
Вик за спасение (1834)
Вещица (1834)
Постоянството на любовта (1834)
Разкаянието на Берта (1834)
Наивност (1834)
Сватбата на красавеца на империята (1834)
Простен Мелмот (1835)
Литургия на безбожните (1836 г.)
Пиер Грас (1840)
Въображаемата любовница (1841)

Екранни адаптации

Полковник Шабер (Le Colonel Chabert, 1994, Франция)
Грешката на Оноре дьо Балзак (СССР, 1968 г.)
Голямата любов на Балзак - полско-френски телевизионен сериал, 1973 г
Не докосвайте брадвата (Франция-Италия,), базирана на историята "Херцогинята дьо Ланж"

Вижте също

Бернар, Шарл де - приятел и ученик на Балзак.

Напишете отзив за статията "Балзак, Оноре де"

Бележки

литература

// Енциклопедичен речник на Брокхаус и Ефрон: в 86 тома (82 тома и 4 допълнителни). - Санкт Петербург. , 1890-1907.
// Енциклопедичен лексикон: В 17 тома. - Санкт Петербург. : Тип. А. Плюшара, 1835. - Т. IV: Б-БАР. - С. 177.
Дежуров А. С. Художествен свят на О. дьо Балзак (по романа „Отец Горио“) // Чуждестранна литература от XIX век. Работилница за студенти, специализанти, филолози и гимназисти от хуманитарни училища. - М., . - С. 278-303.
Мороа А. Прометей, или животът на Балзак. - М., 1967.
Обломиевски Д. Д. Основните етапи на творческия път на Балзак. - М., 1957 г.
Реизов Б. Г. Балзак. - Л., 1960;
Киприо П. Балзак без маска. - М.: Млада гвардия. (Серия "ZhZL"). - 2003. - ISBN 5-235-02516-4.
Сухотин P.S.Балзак - 1934г. - 368 стр. (Серия "ZhZL").
Чернишевски Н.Г. // Чернишевски Н.Г.Пълно съчинение: в 15 тома - М., 1947. - Т. 3. - с. 369–386.
Цвайг, С., Балзак, 2-ро изд. - М., 1962;

Статията е базирана на материали от Литературната енциклопедия 1929-1939. В статията е използван текстът на Исак Нусинов , който е преминал в публичното пространство .



Сцени от личния живот

Сцени от провинциалния живот

Сцени от живота в Париж

Сцени от политическия живот

Сцени от военния живот

Сцени от селския живот

Философски изследвания

Аналитични изследвания

Откъс, характеризиращ Балзак, Оноре де

- Къде е той? — попита тя отново, обръщайки се към всички.
„Той е долу, Наташа е с него“, отвърна Соня, изчервявайки се. - Да отидем да разберем. Мисля, че си уморена, принцесо?
В очите на принцесата имаше сълзи от досада. Тя се обърна и искаше отново да попита графинята къде да отиде при него, когато пред вратата се чуха леки, бързи, сякаш весели стъпки. Принцесата се огледа и видя, че Наташа почти тича, същата Наташа, която не харесваше толкова много на онази стара среща в Москва.
Но преди принцесата да има време да погледне лицето на тази Наташа, тя осъзна, че това е нейният искрен другар в скръбта и следователно неин приятел. Тя се втурна да я посрещне и като я прегърна, заплака на рамото й.
Веднага щом Наташа, която седеше начело на принц Андрей, разбра за пристигането на принцеса Мария, тя тихо напусна стаята му с тези бързи, както се стори на принцеса Мария, сякаш весели стъпки и се затича към нея.
На развълнуваното й лице, когато се втурна в стаята, имаше само едно изражение - израз на любов, безгранична любов към него, към нея, към всичко, което беше близо до любим човек, израз на съжаление, страдание към другите и страстно желание да даде всичко за себе си, за да им помогне. Очевидно в този момент в душата на Наташа не е имало нито една мисъл за нея, за връзката й с него.
Чувствителната княгиня Мария при първия поглед в лицето на Наташа разбра всичко това и заплака на рамото си от скръбно удоволствие.
„Хайде, да отидем при него, Мари“, каза Наташа и я заведе в друга стая.
Принцеса Мери вдигна лице, избърса очи и се обърна към Наташа. Тя чувстваше, че ще разбере и научи всичко от нея.
„Какво…“ тя започна да пита, но изведнъж спря. Тя чувстваше, че думите не могат нито да попитат, нито да отговорят. Лицето и очите на Наташа трябваше да кажат всичко по-ясно и дълбоко.
Наташа я погледна, но изглеждаше в страх и съмнение - да каже или да не каже всичко, което знаеше; тя сякаш усещаше, че пред тези сияещи очи, проникващи в самите дълбини на сърцето й, е невъзможно да не каже цялата, цялата истина, каквато я виждаше. Устната на Наташа изведнъж потрепери, около устата й се образуваха грозни бръчки и тя, ридаеща, покри лицето си с ръце.
Принцеса Мери разбираше всичко.
Но тя все пак се надяваше и попита с думи, в които не вярваше:
Но как е раната му? Изобщо на каква позиция е той?
„Ти, ти... ще видиш“, можеше само да каже Наташа.
Те седяха известно време долу близо до стаята му, за да спрат да плачат и да влязат при него със спокойни лица.
- Как премина болестта? Той стана ли по-зле? Кога се случи това? — попита принцеса Мери.
Наташа каза, че отначало имало опасност от трескаво състояние и от страдание, но в Троицата това премина и лекарят се страхуваше от едно - пожара на Антонов. Но тази опасност беше отминала. Когато пристигнахме в Ярославъл, раната започна да се гной (Наташа знаеше всичко за нагнояването и т.н.) и лекарят каза, че нагнояването може да мине правилно. Имаше треска. Лекарят каза, че тази треска не е толкова опасна.
„Но преди два дни“, започна Наташа, „изведнъж се случи…“ Тя сдържа риданията си. „Не знам защо, но ще видите в какво се е превърнал.
- Отслабен? отслабна ли? .. - попита принцесата.
Не, не това, но по-лошо. Ще видиш. Ах, Мари, Мари, той е твърде добър, не може, не може да живее... защото...

Когато Наташа с обичайно движение отвори вратата му, пускайки принцесата да мине пред нея, принцеса Мария вече усети готови ридания в гърлото си. Колкото и да се подготвяше или да се опитваше да се успокои, тя знаеше, че няма да може да го види без сълзи.
Принцеса Мери разбра какво има предвид Наташа с думи: случи се с него преди два дни. Тя разбра, че това означава, че той внезапно омекна и че омекването, нежността, това са признаци на смърт. Когато се приближи до вратата, тя вече видя във въображението си онова лице на Андрюша, което познаваше от детството, нежно, кротко, нежно, което той беше виждал толкова рядко и затова винаги имаше толкова силно въздействие върху нея. Тя знаеше, че той ще й каже тихи, нежни думи, като тези, които баща й й беше казал преди смъртта си, и че тя не издържа и се разплака над него. Но рано или късно трябваше да стане и тя влезе в стаята. Риданията се приближаваха все по-близо до гърлото й, докато с късогледите си очи тя все по-ясно различаваше формата му и търсеше чертите му, а сега видя лицето му и срещна погледа му.
Той лежеше на дивана, подплатен с възглавници, в халат от катеричка. Беше слаб и блед. Едната тънка, прозрачно бяла ръка държеше носна кърпа, а с другата с тихи движения на пръстите си докосваше тънките си обрасли мустаци. Очите му бяха насочени към тези, които влизаха.
Виждайки лицето му и срещайки погледа му, принцеса Мери внезапно забави скоростта на крачката си и усети, че сълзите й изведнъж са пресъхнали и риданията й са спрели. Улови изражението на лицето и очите му, тя внезапно стана срамежлива и се почувства виновна.
— Да, за какво съм виновен? — попита се тя. „В това, че ти живееш и мислиш за живите, а аз! ..” отговори студеният му строг поглед.
В дълбините имаше почти враждебност, не вън от себе си, а гледащ в себе си, когато бавно се огледа наоколо към сестра си и Наташа.
Той целуна сестра си ръка за ръка, както беше обичаят им.
Здравей Мари, как стигна до там? — каза той с глас, равен и чужд като очите му. Ако беше изпищял с отчаян вик, тогава този вик щеше да ужаси принцеса Мария по-малко от звука на този глас.
— И доведохте ли Николушка? — каза той също равномерно и бавно и с очевидно усилие за припомняне.
- Как е здравето ви сега? - каза принцеса Мария, самата изненадана от казаното.
„Това, приятелю, трябва да попиташ доктора“, каза той и, очевидно като направи още едно усилие да бъде привързан, каза с една уста (ясно беше, че изобщо не мисли това, което казва): „ Merci, chere amie , d "etre mesto. [Благодаря ти, скъпи приятелю, че дойде.]
Принцеса Мери стисна ръката му. Той леко трепна, докато й стисна ръката. Той мълчеше и тя не знаеше какво да каже. Тя разбра какво му се е случило за два дни. По думите му, в тона му и особено в този поглед — студен, почти враждебен поглед — се усещаше отчуждение от всичко светско, което е страшно за жив човек. Очевидно е имал трудности с разбирането на всички живи същества; но в същото време се усещаше, че той не разбира живите, не защото е лишен от силата на разбирането, а защото разбира нещо друго, нещо, което живите не разбират и не могат да разберат и което го поглъща всичко .
- Да, така ни събра странна съдба! — каза той, като наруши мълчанието и посочи Наташа. - Тя продължава да ме следи.
Принцеса Мери го слушаше и не разбираше какво говори. Той, чувствителен, нежен княз Андрей, как би могъл да каже това пред този, когото обичаше и който го обичаше! Ако беше помислил да живее, нямаше да го каже с толкова студено обиден тон. Ако не знаеше, че ще умре, как да не я съжали, как да каже това пред нея! За това можеше да има само едно обяснение, че за него беше все едно и все едно, защото му беше разкрито нещо друго, нещо по-важно.
Разговорът беше студен, непоследователен и непрекъснато прекъсван.
„Мари премина през Рязан“, каза Наташа. Принц Андрей не забеляза, че тя се обади на сестра му Мари. И Наташа, наричайки я така в негово присъствие, забеляза това за първи път.
- Добре какво? - той каза.
- Казаха й, че Москва е изгоряла, напълно, сякаш ...
Наташа спря: беше невъзможно да се говори. Очевидно е положил усилия да слуша, но не успя.
„Да, изгоря, казват“, каза той. „Много е жалко“ и той започна да гледа напред, като разсеяно приглажда мустаците си с пръсти.
— Срещала ли си се с граф Николай, Мари? - каза внезапно княз Андрей, явно искайки да им угоди. „Той написа тук, че много те обича“, продължи той просто, спокойно, очевидно неспособен да разбере цялото сложно значение, което думите му имат за живите хора. „Ако и ти се влюбиш в него, би било много добре... да се омъжиш“, добави той малко по-бързо, сякаш възхитен от думите, които търсеше дълго време и намери при последно. Принцеса Мери чу думите му, но те нямаха друго значение за нея, освен че доказаха колко ужасно далеч е той сега от всичко живо.
- Какво да кажа за мен! — каза тя спокойно и погледна Наташа. Наташа, усещайки погледа й върху себе си, не я погледна. Отново всички мълчаха.
„Андре, искаш ли...“ изведнъж каза принцеса Мери с треперещ глас, „искаш ли да видиш Николушка?“ Мислеше за теб през цялото време.
Принц Андрей за първи път се усмихна леко забележимо, но принцеса Мария, която познаваше лицето му толкова добре, осъзна с ужас, че това не е усмивка на радост, не нежност към сина й, а тиха, кротка подигравка с това, което принцеса Мария използва , според нея. , последното средство да го вразуми.
– Да, много се радвам на Николушка. Той здрав ли е?

Когато доведоха Николушка при княз Андрей, който погледна уплашено баща си, но не плачеше, защото никой не плачеше, княз Андрей го целуна и очевидно не знаеше какво да му каже.
Когато Николушка беше отведена, принцеса Мария отново отиде при брат си, целуна го и, като не можеше да се сдържа повече, започна да плаче.
Той я погледна внимателно.
За Николушка ли говориш? - той каза.
Принцеса Мери, разплакана, наведе глава утвърдително.
„Мари, ти познаваш Евън…“, но той изведнъж млъкна.
- Какво казваш?
- Нищо. Тук няма нужда да плачеш“, каза той, гледайки я със същия студен поглед.

Когато принцеса Мери започна да плаче, той разбра, че тя плаче, че Николушка ще остане без баща. С големи усилия върху себе си той се опита да се върне към живота и се прехвърли в тяхната гледна точка.
„Да, сигурно им е жал за това! той помисли. "Колко е лесно!"
„Небесните птици нито сеят, нито жънат, но баща ти ги храни“, каза си той и искаше да каже същото на принцесата. „Но не, те ще го разберат по свой начин, няма да разберат! Те не могат да разберат това, че всички тези чувства, които ценят, са изцяло наши, всички тези мисли, които ни се струват толкова важни, че не са необходими. Не можем да се разберем." И той мълчеше.

Малкият син на принц Андрей беше на седем години. Едва четеше, нищо не знаеше. Той преживя много след този ден, придобивайки знания, наблюдение, опит; но ако тогава беше овладял всички тези по-късно придобити способности, той не би могъл да разбере по-добре, по-дълбоко пълното значение на сцената, която видя между баща си, принцеса Мария и Наташа, отколкото сега. Той разбра всичко и, без да плаче, излезе от стаята, мълчаливо се изкачи при Наташа, която го последва, погледна я срамежливо със замислени красиви очи; обърнатата му румена горна устна потрепери, той облегна глава на нея и заплака.
От този ден нататък той избягваше Десал, избягваше графинята, която го галеше, и или седеше сам, или плахо се приближаваше до принцеса Мария и Наташа, които сякаш обичаше дори повече от леля си, и нежно и срамежливо ги галеше.
Принцеса Мери, оставяйки принц Андрей, напълно разбра всичко, което й каза лицето на Наташа. Тя вече не говореше с Наташа за надеждата да спаси живота му. Тя се редува с нея на дивана му и не плачеше повече, а се молеше непрестанно, обръщайки душата си към онова вечно, непонятно, чието присъствие сега беше толкова осезаемо над умиращия.

Княз Андрей не само знаеше, че ще умре, но и чувстваше, че умира, че вече е полумъртъв. Той изпита съзнание за отчуждение от всичко земно и радостна и странна лекота на битието. Той, без да бърза и без притеснение, очакваше това, което го очакваше. Онова страшно, вечно, непознато и далечно, присъствието на което той не е престанал да чувства през целия си живот, сега беше близо до него и - с онази странна лекота на битието, която преживя - почти разбираемо и усещано.
Преди се страхуваше от края. Два пъти изпита това ужасно мъчително чувство на страх от смъртта, края, и сега вече не го разбираше.
За първи път той изпита това чувство, когато пред него се въртеше като връх граната и той гледаше стърнищата, храстите, небето и знаеше, че смъртта е пред него. Когато той се събуди след раната и в душата си, моментално, сякаш освободен от потисничеството на живота, което го държеше, това цвете на любовта разцъфна, вечно, свободно, независещо от този живот, той вече не се страхуваше от смъртта и го не мисли за това.
Колкото повече той, в онези часове на страдателно уединение и полузаблуда, които прекара след раната си, мислеше за разкритото му ново начало на вечната любов, толкова повече той, без да го усеща, се отказваше от земния живот. Всичко, да обичаш всички, винаги да се жертваш за любов, означаваше да не обичаш никого, означаваше да не живееш този земен живот. И колкото повече се пропитваше с това начало на любовта, толкова повече се отказваше от живота и толкова по-пълно разрушаваше онази ужасна преграда, която без любов стои между живота и смъртта. Когато този първи път си спомни, че трябва да умре, той си каза: добре, толкова по-добре.
Но след онази нощ в Митищи, когато желаната от него жена се появи пред него в полузаблуда и когато той, притиснал ръката й към устните си, плачеше тихи, радостни сълзи, любовта към една жена се прокрадна неусетно в сърцето му и отново го привърза към живот. И започнаха да го идват радостни и тревожни мисли. Спомняйки си онзи момент на съблекалнята, когато видя Курагин, сега не можеше да се върне към това чувство: измъчваше го въпросът дали е жив? И не посмя да попита.

Болестта му следва своя собствен физически ред, но това, което Наташа го нарече, се случи с него, се случи с него два дни преди пристигането на принцеса Мери. Това беше последната морална борба между живота и смъртта, в която смъртта триумфира. Беше неочаквано осъзнаване, че той все още цени живота, който му се струваше влюбен в Наташа и последния, сдържан пристъп на ужас пред неизвестното.
Беше вечерта. Той, както обикновено след вечеря, беше в леко трескаво състояние и мислите му бяха изключително ясни. Соня седеше на масата. Той задряма. Изведнъж го обзе чувство на щастие.
— А, тя влезе! той помисли.
Наистина, Наташа, която току-що беше влязла с нечувани стъпки, седеше на мястото на Соня.
Откакто тя го последва, той винаги е изпитвал онова физическо усещане за нейната близост. Тя седеше на фотьойл, странично към него, блокирайки светлината на свещта от него и плетеше чорап. (Тя се беше научила да плете чорапи, откакто принц Андрей й беше казал, че никой не знае как да се грижи за болните, както и за старите бавачки, които плетат чорапи, и че има нещо успокояващо в плетенето на чорап.) Тънките й пръсти бързо пръснаха пръсти. от време на време спици се сблъскват и замисленият профил на сведеното й лице ясно се виждаше за него. Тя направи ход - топката се изтърколи от коленете й. Тя потръпна, погледна го и, закриляйки свещта с ръка, с внимателно, гъвкаво и прецизно движение се наведе, вдигна топката и седна в предишната си позиция.
Той я погледна, без да помръдне, и видя, че след движението й трябва да си поеме дълбоко въздух, но тя не посмя да направи това и внимателно си пое дъх.
В Троицката лавра разговаряли за миналото и той й казал, че ако беше жив, ще благодари завинаги на Бога за раната си, която го върна при нея; но оттогава те никога не са говорили за бъдещето.
„Може ли или не може да бъде? — помисли той сега, гледайки я и слушайки лекия стоманен звук на спиците. „Наистина ли едва тогава съдбата ме събра толкова странно с нея, за да умра? .. Възможно ли е истината на живота да ми се разкри само за да живея в лъжа?“ Обичам я повече от всичко на света. Но какво да правя, ако я обичам? — каза той и изведнъж изпъшка неволно, по навик, придобит по време на страданието си.
Чувайки този звук, Наташа остави чорапа си, наведе се по-близо до него и изведнъж, като забеляза светещите му очи, се изкачи с лека стъпка към него и се наведе.
- Не спиш ли?
- Не, от доста време те гледам; Почувствах се, когато влезе. Никой не те харесва, но ми дава тази мека тишина... тази светлина. Просто искам да плача от радост.
Наташа се приближи до него. Лицето й сияеше от екстатична радост.
„Наташа, обичам те твърде много. Повече от всичко друго.
- И аз? Тя се обърна за момент. - Защо твърде много? - тя каза.
- Защо прекалено?.. Е, какво мислиш, как се чувстваш на сърце, до насита, дали ще бъда жив? Какво мислиш?
- Сигурен съм, сигурен съм! - почти изкрещя Наташа, хващайки го страстно за двете си ръце.

Оноре дьо Балзак (фр. Honoré de Balzac, 20 май 1799, Тур – 18 август 1850, Париж) – френски писател. Истинското име - Оноре Балзак, частицата "де", което означава принадлежност към знатно семейство, започва да се използва около 1830 година.

Биография

Оноре дьо Балзак е роден в Тур, син на селяни от Лангедок. През 1807-1813 г. учи във Вандомския колеж, през 1816-1819 г. - в Парижкото юридическо училище, същевременно работи при нотариус като писар; изоставя адвокатска кариера и се отдава на литературата.

От 1823 г. той публикува редица романи под различни псевдоними в духа на "насилствения романтизъм". През 1825-28 г. Б. се занимава с издателска дейност, но не успява.

През 1829 г. излиза първата книга, подписана с името "Балзак" - историческият роман Les Chouans. Следващите произведения на Балзак: „Сцени от личния живот“ (Scènes de la vie privée, 1830), романът „Еликсирът на дълголетието“ (L „Élixir de longue vie, 1830-31, вариация по темите на легендата за Дон Хуан); историята на Гобсек (Gobseck, 1830) привлича широко внимание на читателя и критиката. През 1831 г. Балзак публикува своя философски роман Шагренова кожа и започва романа Тридесетгодишната жена (La femme de trente ans). иронично стилизирана ренесансова новелистика. В отчасти автобиографичния роман „Луис Ламбер“ (Луис Ламберт, 1832) и особено в по-късния „Серафит“ (Séraphita, 1835), увлечението на Б. от мистичните концепции на Е. Сведенборг и Кл. дьо Сен Мартен беше отразено. надеждата му да забогатее все още не е реализирана (тъй като огромен дълг тежи - резултат от неговите неуспешни търговски предприятия), след това надеждата му да стане известен, мечтата му да спечели Париж, света с неговия талант е реализиран.Успехът не обърна главата на Балзак, както се случи с много от младите му съвременници. Той продължи да води трудолюбив живот, като седеше на бюрото си по 15-16 часа на ден; работи до зори, издавайки три, четири и дори пет, шест книги годишно.

Иновацията на Балзак

Краят на 1820-те и началото на 1830-те години, когато Балзак навлиза в литературата, е периодът на най-големия разцвет на романтизма във френската литература. Големият роман в европейската литература с идването на Балзак имаше два основни жанра: роман на личност - приключенски герой (например Робинзон Крузо) или самозадълбочаващ се, самотен герой (Страданията на младия Вертер от В. Гьоте ) и исторически роман (Уолтър Скот).

Балзак се отклонява както от романа на личността, така и от историческия роман на Уолтър Скот. Той се стреми да покаже „индивидуализирания тип“, да даде картина на цялото общество, на целия народ, на цяла Франция. Не легенда за миналото, а картина на настоящето, художествен портрет на буржоазното общество е в центъра на творческото му внимание.

Знаменосецът на буржоазията вече е банкер, а не военачалник, нейната светиня е борсата, а не бойното поле.

Не героична личност и не демонична природа, не историческо дело, а съвременното буржоазно общество, Франция на Юлската монархия - такава е основната литературна тема на епохата. На мястото на романа, чиято задача е да даде задълбочени преживявания на индивида, Балзак поставя роман за социалните нрави, на мястото на историческите романи - художествената история на следреволюционна Франция.

„Изследвания върху морала“ разгръщат картината на Франция, рисуват живота на всички класи, всички социални условия, всички социални институции. Ключът към тази история са парите. Основното му съдържание е победата на финансовата буржоазия над поземлената и племенната аристокрация, желанието на цялата нация да стане в услуга на буржоазията, да се омъжи с нея. Жаждата за пари е основната страст, най-висшата мечта. Силата на парите е единствената непобедима сила: любовта, талантът, семейната чест, семейното огнище, родителското чувство са покорни на нея.

(1799-1850) голям френски писател

Оноре дьо Балзак е роден в град Тур в семейството на беден чиновник от селски произход, който сменя фамилията си Балса на по-благородна. Оноре беше най-голямото от четири деца. Майка му, жена по природа студена и егоистична, не обичаше децата, освен най-малкия си син Анри. Студената строгост на майката дълбоко рани душата на бъдещия писател и на четиридесетгодишна възраст Балзак пише: „Никога не съм имал майка“. До четиригодишна възраст е отглеждан от медицинска сестра в селото. Когато Оноре е на осем, майка му го изпраща в колежа във Вандом със строги монашески правила. Тук се използваха телесни наказания и наказателна килия, разходките из града бяха забранени, децата не се връщаха вкъщи дори на почивка. След шест години колеж семейството прибра Оноре у дома, тъй като момчето имаше силно нервно изтощение.

През 1814 г. семейството се мести в Париж. Балзак завършва средното си образование в частни интернати. След това постъпва в юридическия факултет в Сорбоната и започва да слуша лекции по право и литература. Баща му иска синът му да стане адвокат. През 1819 г. Оноре дьо Балзак се отказва от правото и обявява на семейството си намерението си да се посвети на литературата.

В началото на литературната си кариера той се проваля след провал. Провалът на трагедията му "Кромуел" (1819) принуждава младия писател за известно време да промени творческите си планове. Без финансовата подкрепа на родителите си,

През 1820 г. той се запознава с млади хора, които печелят пари, като пишат таблоидни романи. Те предлагат дял на Оноре дьо Балзак. От 1821 до 1826 г. той пише поредица от исторически и приключенски романи, които самият той по-късно ще нарече „литературна мръсотия“ и „литературно отвратителни“. Но романите "за продажба" не носят пари. Балзак купува печатница и прави нови творчески планове, но през 1828 г. предприятието му се проваля.

Трябва да кажа, че през целия си живот Оноре дьо Балзак се бореше с дългове и всичките му финансови проекти се провалиха. Въпреки това той остана много енергичен и неуморен човек.

Оноре дьо Балзак работи много усилено. През тридесетте години писателят създава произведения, които са се превърнали в шедьоври на световната литература: "Евгения Гранде" (1833), "Отец Горио" (1835, това е един от най-известните романи на XIX век), "Изгубени илюзии" ( 1837-1843). Името Гобсек ("Гобсек", 1830) се е превърнало в нарицателно.

Оноре дьо Балзак беше пълен с амбиции, копнееше да принадлежи към елита. Той, като човек с прост произход, беше заслепен и привлечен от блясъка на висшето, аристократично общество, изтънчеността на маниерите, титлите. Купи си титла и суетата му се забавлява с посвещенията, които пише в книгите си: "На херцогинята д'Абрантес. Предан слуга на Оноре дьо Балзак." Но в аристократичните салони той беше смешен в очите на света, в най-добрия случай - смешно.

Балзак много рано има идеята да изследва различни аспекти на човешкия живот в своите произведения и след това да комбинира тези изследвания в няколко серии. В началото на 1830-те той вече очертава конкретен план: да се създаде „история на съвременното френско общество“. От 1834 г. Оноре дьо Балзак пише не отделни романи, а едно голямо произведение, което по-късно, през 1841 г., ще бъде наречено „Човешката комедия“. Идеята беше грандиозна - да се създадат 140 романа и "... съставяне на инвентаризация на пороците и добродетелите, събиране на най-важните случаи на проява на страсти, изобразяване на герои, събиране на събития от живота на обществото, създаване на типове чрез комбиниране на индивидуални черти на множество хомогенни персонажи, пишещи история, забравена от толкова много историци, история на нравите“ (Балзак, предговор към „Човешката комедия“). Името на това монументално творение е избрано по аналогия с "Божествената комедия" на Данте, италианския поет от Ренесанса. Цялата "Човешка комедия" беше разделена на три серии:

1) „Етюди за нравите“, в които се разграничават шест „сцени“: сцени от частен, провинциален, парижки, политически, военен и селски живот;

2) "Етюди философски";

3) "Аналитични изследвания".

Изобразявайки всички слоеве на съвременното френско общество, както парижко, така и провинциално, Оноре дьо Балзак събра около три хиляди персонажа в романите си, като същите герои са пренесени от писателя чрез различни произведения. Този преход на герои от един роман в друг подчертава връзката между социалните явления и създава впечатление за отделни епизоди от живота на едно общество. Времето на действие е ерата на Реставрацията и Юлската монархия. Балзак показва края на епохата на аристокрацията и появата на нови господари на живота - буржоазни първенци. Основата на социалния живот е борбата за пари. Моралът на това общество се изразява в думите на един от героите: „Няма морал – има само обстоятелства” („Отец Горио”).

Ако творческата съдба на писателя беше много успешна, тогава в личния си живот той не беше толкова щастлив. През 1833 г. писателят Оноре дьо Балзак получава анонимно писмо от жена, която е ентусиазирана почитателка на таланта му. Скоро научи името й. Това беше полската графиня Евелина Ханска, която живееше със семейството си в имение в Украйна. Започна дълга кореспонденция между Балзак и Ханска. Писателят се среща с графинята няколко пъти в Швейцария, Франция, Холандия и Белгия. През 1841 г. съпругът й умира и въпросът за брака между писателя и графинята е разрешен. През 1847-1848 г. Балзак е в имението на Ганска в Украйна. В началото на 1850 г. сключват брак в църква в окръжния град Бердичев. Но Оноре дьо Балзак вече беше тежко болен. През студената зима в Украйна той се простуди, бронхитът се превърна в тежка пневмония. Връщайки се в Париж, писателят се разболява и умира през август 1850 г.

Той не е имал време да осъществи напълно своя грандиозен план, но 95-те романа на „Човешката комедия“, които той написва, представляват най-широката картина на френското общество от онова време, наречена от Балзак „великата комедия на нашата епоха“ или „комедия на дявола“. "

Освен 95 романа, обединени с общото име "Човешката комедия", Оноре дьо Балзак написва десетки произведения, пет драми, критически статии и сборник с разкази "Палави истории".

Оноре дьо Балзак

Балзак Оноре дьо (1799/1850) - френски писател. Популярността на Балзак донесе романът Шагрена кожа, който стана началото на цикъл от произведения, наречен Човешката комедия, който включва 90 прозаични произведения, в които Балзак се опитва да покаже всички социални слоеве на своето време, като съвременните му биографии на животинския свят. Най-значимите романи от цикъла се характеризират с изобразяване на борбата на индивидуалната човешка воля с ежедневните или морални обстоятелства на съществуване. Произведения: "Евгения Гранде", "Отец Горио", "Изгубени илюзии", "Братовчедка Бета" и др.

Гуриева Т.Н. Нов литературен речник / Т.Н. Гуриев. - Ростов n / a, Phoenix, 2009, p. 27-28.

Балзак, Оноре дьо (1799 - 1850) - известният френски писател, основателят на натуралистичния роман. Първата му творба, която привлича вниманието на обществеността към него, романът "Чуани", се появява през 1829 г. Многобройните романи и разкази, които го следват, бързо печелят на Балзак едно от първите места сред френските писатели. Замислената поредица от романи под общото заглавие "Човешката комедия" Балзак няма време да завърши. В романите си Балзак изобразява живота на френската буржоазия, голяма и малка, столична и провинциална, и особено онези финансови кръгове, които заемат господстващо положение във Франция през 30-те и 40-те години на миналия век. Мистик по природа, Балзак е един от най-видните представители на натурализма в своето художествено творчество. Лицето в неговото изображение е изцяло продукт на средата, която Балзак следователно описва много подробно, понякога дори в ущърб на художественото развитие на разказа; той поставя наблюдението и опита в основата на своето литературно творчество, като в това отношение е непосредствен предшественик на Зола с неговия "експериментален роман". В огромната картина на френското буржоазно общество, създадена от Балзак през първата половина на 19 век, преобладават най-мрачните цветове: жаждата за власт, печалба и удоволствие, желанието да се изкачи на всяка цена най-високото стъпало на социалната стълбица - това са единствените мисли на повечето от неговите герои.

+ + +

Творчеството на Оноре дьо Балзак (1799-1850) представлява най-високата точка в развитието на западноевропейския критически реализъм. Балзак си поставя нелеката задача да начертае историята на френското общество от Първата френска революция до средата на 19 век. За разлика от прочутата поема на Данте „Божествена комедия“, Балзак нарече творбата си „Човешката комедия“. „Човешката комедия“ на Балзак трябваше да включва 140 произведения с герои, преминаващи от една книга в друга. Писателят даде всичките си сили на тази титанична работа, той успя да завърши 90 романа и разкази.

Енгелс пише, че в Човешката комедия Балзак „ни дава най-забележителната реалистична история на френското общество, описвайки под формата на хроника, година след година, нравите от 1816 до 1848 г. Г-н възстановява редиците си и отново, доколкото колкото е възможно, възстанови знамето на старата френска политика. Той показва как последните остатъци от това образцово за него общество или постепенно загиват под натиска на вулгарния изкачвач, или са покварени от него.

Наблюдавайки развитието на буржоазното общество, авторът на Човешката комедия вижда триумфа на мръсните страсти, нарастването на всеобщата продажност, разрушителното господство на егоистичните сили. Но Балзак не заема позицията на романтично отричане на буржоазната цивилизация, той не проповядва връщане към патриархалната неподвижност. Напротив, той уважава енергията на буржоазното общество и е увлечен от грандиозната перспектива за разцвет на капитализма.

В стремежа си да ограничи разрушителната сила на буржоазните отношения, водеща до морална деградация на личността, Балзак развива своеобразна консервативна утопия. От негова гледна точка само легитимната монархия може да ограничи елементите на частните интереси, където църквата и аристокрацията играят решаваща роля. Балзак обаче е голям художник-реалист и жизнената истина на неговите произведения влиза в противоречие с тази консервативна утопия. Картината на обществото, която той нарисува, беше по-дълбока или по-скоро онези политически заключения, които самият велик художник направи.

Романите на Балзак изобразяват силата на „паричния принцип”, който разпада старите патриархални връзки и семейни връзки, надигайки ураган от егоистични страсти. В редица творби Балзак рисува образи на благородници, които са останали верни на принципа на честта (маркиз д'Егринон в Музея на антиките или маркиз д'Еспар в случая с попечителството), но напълно безпомощни във вихъра на паричните отношения. От друга страна той показва превръщането на младото поколение благородници в хора без чест, без принципи (Растиняк в Отец Горио, Виктурниен в Музея на антиките). Буржоазията също се променя. Търговецът на стария патриаршески склад, „мъченикът на търговската чест” Цезар Бирото е заменен от нов тип безскрупулен хищник и грабител на пари. В романа „Селяните“ Балзак показва как имотите на земевладелците загиват, а селяните остават обедняващи, тъй като благородническата собственост преминава в ръцете на хищническата буржоазия.

Единствените хора, за които великият писател говори с нескрито възхищение, са републиканците като младия Мишел Кретиен (Изгубени илюзии) или стария чичо Низерон (Селяните), безкористни и благородни герои. Без да отрича всеизвестното величие, което се проявява в енергията на хората, които създават основите на силата на капитала, дори сред такива иманяри като Гобсек, писателят изпитва голямо уважение към безкористната дейност в областта на изкуството и науката, принуждаваща човек, който да жертва всичко за постигането на висока цел („Търсене на абсолютното“, „Неизвестен шедьовър“).

Балзак дарява своите герои с интелигентност, талант, силен характер. Творбите му са дълбоко драматични. Той рисува буржоазния свят, потънал в постоянна борба. В неговия образ това е свят, изпълнен с катаклизми и катастрофи, вътрешно противоречив и дисхармоничен.

Цитирано от: Световна история. том VI. М., 1959, с. 619-620.

Балзак (фр. Balzac), Оноре дьо (20.05.1799, Тур - 18.08.1850, Париж) - френски писател, един от основоположниците на реализма в европейската литература. Роден в селско семейство от Лангедок. Бащата на Б. забогатява, като купува и продава конфискувани благородни земи по време на Френската революция, а по-късно става помощник на кмета на град Тур. През 1807-1813 г. Б. учи в колежа във Вандом, през 1816-1819 г. - в Парижкото юридическо училище, същевременно работи като писар при нотариус. Той обаче изоставя адвокатската си кариера и се отдава на литературата. След 1823 г. той публикува няколко романа под различни псевдоними в духа на "насилствения романтизъм". Тези произведения следват тогавашната литературна мода, по-късно самият Б. предпочита да не мисли за тях. През 1825-1828 г. се опитва да се занимава с издателска дейност, но не успява.

През 1829 г. излиза първата книга, подписана с името на Б., историческият роман „Чуаните“. Следващи произведения: "Сцени от личен живот" (1830), романът "Еликсирът на дълголетието" (1830-1831. вариация по темите на легендата за Дон Жуан), разказът "Гобсек" (1830) привлича вниманието на читателят и критиците. През 1831 г. Б. публикува философския роман Шагрена кожа и започва романа Тридесетгодишната жена. Цикълът "Палавите приказки" (1832-1837) е иронична стилизация на новелата на Ренесанса. Най-голямото произведение на Б. е поредицата „Човешка комедия“ от романи и разкази, рисуващи картон от живота на френското общество: село, провинция, Париж, различни социални групи (търговци, аристокрация, духовенство), социални институции (семейство , държава, армия). Творчеството на Б. се радва на голяма популярност в Европа и още приживе на писателя му носи репутацията на един от най-големите прозаици на XIX век. Творбите на Б. оказват влияние върху прозата на Ч. Дикенс, Ф. М. Достоевски, Е. Зола, У. Фокнър и др.

Е. А. Доброва.

руска историческа енциклопедия. Т. 2. М., 2015, с. 291.

ИЗКУСТВЕН РЕСУРС/Scala
ОНОР ДЕ БАЛЗАК

Балзак (1799-1850). Той беше амбициозен и без основателна причина добави частицата „де“ към фамилията си, подчертавайки принадлежността му към благородството. Оноре дьо Балзак е роден в град Тур в семейството на чиновник, родом от селяни. От четиригодишна възраст е възпитан в колеж на преториански монаси. След като семейството се премества в Париж, по настояване на родителите му, той учи в юридическия факултет и работи в адвокатска кантора. Той не възнамеряваше да бъде чиновник; започва да посещава лекции по литература в Сорбоната. На 21-годишна възраст пише поетичната трагедия Кромуел. Тя, като забавни романи (под псевдоними) бяха много слаби и той по-късно ги отхвърли. Първият успех му донасят есета, "социологически портрети", публикувани във вестници, както и историческият роман "Чуани" (1889). Балзак непрекъснато изпитваше финансови затруднения поради невъзможността да води финансови дела (но героите на неговите произведения са в състояние да превърнат печеливши измами!) Писателят е вдъхновен от грандиозния план да пресъздаде живота на обществото в най-голяма пълнота. Той беше мислител, изследовател на бита и обичаите. "Единствената реалност е мисълта!" той помисли. Той успява да реализира идеята си, като създава цикъл, наречен "Човешката комедия" - 97 романа и разкази ("Евгения Гранде", "Шагрена кожа", "Блясък и бедност на куртизанки", "Гобсек", "Отец Горио", „Изгубени илюзии”, „Селяни”...). Притежава пиеси, есета, пълни с хумор "Палави истории".

В предговора към своя епичен цикъл Балзак дефинира своята суперзадача: „Да чете сух списък от факти, наречен „история“, кой няма да забележи, че историците са забравили едно – да ни дадат история на морала“.

Балзак убедително показа как страстта към бързото забогатяване осакатява душите на хората, превръща се в трагедия както за личността, така и за обществото. Всъщност по това време процъфтяваха финансови магнати и авантюристи, присвоители и спекуланти, а изобщо не онези, които се занимаваха със специфично производство в индустрията и селското стопанство. Симпатиите на Балзак бяха на страната на наследствената аристокрация, а не на хищните ловци на капитали; той искрено съчувства на унизените и обидените, възхищава се на героите, борци за свобода и човешко достойнство. Той успя да схване и изрази в художествена форма живота на френското общество и неговите типични представители с необикновена проницателност и изразителност.

Пресъздаването на историята не в романтичен ореол, необикновени събития и забавни приключения, а с най-голям реализъм и почти научна точност - това е най-трудната задача, която Балзак си е поставил, след като е успял да се справи с нея с наистина титанична работа. Според видния социолог, политически икономист и философ Ф. Енгелс от „Човешката комедия“ той „дори по икономически подробности е научил повече, отколкото от книгите на всички специалисти – историци, икономисти, статистици от този период, взети заедно“.

Човек може само да бъде изненадан, че с толкова голям талант, мощен интелект и обширни познания за Балзак, работейки буквално за изтощение (през нощта, ободрявайки се със силно кафе), а понякога и правейки бизнес, той не само не забогатя, но често се измъквал трудно от дългове. Примерът му ясно показва „кой живее добре при капитализма“. Неговите наивни мечти за благородни аристократи и духовни ценности очевидно не отговаряха на новата ера и бъдещето, които очакваха техническата цивилизация. Някои мисли на Оноре дьо Балзак:

Задачата на изкуството не е да копира природата, а да я изразява!

Подражавай и ще се радваш като глупак!

Желанието да се измерват човешките чувства с една мярка е абсурдно; във всеки човек чувствата се съчетават с елементи, присъщи само за него, и отнемат неговия отпечатък.

Все още не е проучена границата на жизнените сили на човека; те са подобни на силата на самата природа и ние ги черпим от непознати хранилища!

Баландин Р.К. Сто велики гении / Р.К. Баландин. - М.: Вече, 2012.

БАЛЗАК, ОНОР (Balzac, Honore de) (1799–1850), френски писател, пресъздал цялостна картина на обществения живот на своето време. Роден на 20 май 1799 г. в Тур; роднините му, селяни по произход, идват от Южна Франция (Лангедок). Оригиналното фамилно име на Балса е променено от баща му, когато пристига в Париж през 1767 г. и започва дълга официална кариера там, която продължава в Тур от 1798 г., заемайки редица административни длъжности. Частицата "де" през 1830 г. е добавена към името от сина Оноре, претендирайки за благороден произход. Балзак прекарва шест години (1806–1813) като пансионер в колежа на Вандом, завършвайки образованието си в Тур и Париж, където семейството се завръща през 1814 г. След като работи три години (1816–1819) като чиновник в канцеларията на съдия , той убеждава родителите си да го оставят да опита късмета си в литературата . Между 1819 и 1824 Оноре публикува (под псевдоним) половин дузина романи, повлияни от Ж. Ж. Русо, В. Скот и „романи на ужасите“. В сътрудничество с различни литературни дневници той публикува много романи с откровено комерсиален характер.

През 1822 г. започва връзката му с четиридесет и пет годишната мадам дьо Берни (ум. 1836 г.). Страстно в началото чувството го обогатява емоционално, по-късно връзката им се превръща в платонична плоскост, а Лили в долината (Le Lys dans la valle, 1835-1836) дава изключително идеална картина на това приятелство.

Опитът за забогатяване в издателската и печатарската дейност (1826-1828) въвлича Балзак в големи дългове. Обръщайки се отново към писането, той публикува през 1829 г. романа The Last Shuan (Le dernier Shouan; преработен и публикуван през 1834 г. под заглавието. Shuans - Les Chouans). Това беше първата книга, която излезе под собственото му име, заедно с хумористично ръководство за съпрузите Физиология на брака (La Physiologie du mariage, 1829), тя привлече вниманието на обществеността към новия автор. По същото време започва основната работа в живота му: през 1830 г. се появяват първите сцени от личния живот (Scnes de la vie prive) с несъмнения шедьовър Къщата на котката, която играе на топка (La Maison du chat qui pelote), през 1831 г. са публикувани първите Философски разкази и разкази ( Contes philosophiques). Още няколко години Балзак работи като журналист на свободна практика, но основните сили от 1830 до 1848 г. са дадени на обширен цикъл от романи и разкази, известен на света като Човешката комедия (La Comdie humaine).

Балзак сключва споразумение за публикуване на първата поредица от Етюди за морала (tudes de moeurs, 1833–1837), когато много томове (общо 12) все още не са завършени или току-що са започнали, тъй като той първо продаваше завършеното произведение за публикуване в периодични издания, след което издава отделна книга и накрая, за да включи в определен сборник. Скечовете се състояха от Сцени - частен, провинциален, парижки, политически, военен и селски живот. Сцени от личния живот, посветени предимно на младостта и присъщите й проблеми, не бяха обвързани с конкретни обстоятелства и места; от друга страна, сцени от провинциален, парижки и селски живот се разиграват в точно определени среди, което е една от най-характерните и оригинални черти на Човешката комедия.

Освен че се стреми да изобрази социалната история на Франция, Балзак възнамеряваше да диагностицира обществото и да предложи лекарства за лечение на неговите заболявания. Тази цел се усеща ясно през целия цикъл, но тя заема централно място във Философските изследвания (tudes philosophiques), чийто първи сборник се появява между 1835 и 1837 г. Изследванията върху морала трябваше да представят „последствия“, а философските Проучвания – за разкриване на „причини“. Философията на Балзак е любопитна комбинация от научния материализъм, теософията на Е. Сведенборг и други мистици, физиономията на И. К. Лаватер, френологията на Ф. Дж. Гал, магнетизма на Ф. А. Месмер и окултизма. Всичко това беше съчетано, понякога по много неубедителен начин, с официалния католицизъм и политически консерватизъм, в подкрепа на които Балзак открито говори. Два аспекта на тази философия са от особено значение за работата му: първо, дълбоката вяра във „втория поглед“, мистериозно свойство, което дава на собственика си способността да разпознава или предполага факти или събития, на които не е бил свидетел (Балзак смята самият той изключително надарен в това отношение); второ, въз основа на възгледите на Месмер, концепцията за мисълта като вид "ефирна субстанция" или "флуид". Мисълта се състои от воля и чувство и човек я проектира в околния свят, като му дава по-голям или по-малък импулс. От това произлиза идеята за разрушителната сила на мисълта: тя съдържа жизнена енергия, чието ускорено изразходване приближава смъртта. Това е ярко илюстрирано от магическата символика на шагреновата кожа (La Peau de chagrin, 1831).

Третият основен раздел на цикъла трябваше да бъдат Аналитични изследвания (tudes analytiques), посветени на „принципи“, но Балзак не изяснява намеренията си по този въпрос; всъщност той завърши само два тома от поредицата от тези етюди: полусериозната, полушеговита Физиология на брака и Petites misres de la vie conjugale (1845-1846).

Балзак определя основните контури на своя амбициозен план през есента на 1834 г. и след това последователно попълва клетките на очертаната схема. Позволявайки си да бъде разсеян, той написва, подражавайки на Рабле, редица забавни, макар и неприлични, „средновековни“ истории, наречени Палки разкази (Contes drolatiques, 1832-1837), които не са включени в Човешката комедия. Заглавие за непрекъснато нарастващия цикъл е намерено през 1840 или 1841 г., а ново издание, за първи път носещо това заглавие, започва да се появява през 1842 г. То запазва същия принцип на разделение като в Етюдите 1833-1837, но Балзак добавя към това е „предговор“, в който той обяснява целите си. Така нареченото "последно издание" 1869-1876 включва Naughty Tales, Theatre (Thtre) и поредица от писма.

Няма единодушие в критиката колко правилно писателят е успял да изобрази френската аристокрация, въпреки че самият той се гордееше с познанията си за света. Проявявайки малък интерес към занаятчии и фабрични работници, той постигна най-висока, както се смята, достоверност при описването на различни представители на средната класа: офис работници - служители (Les Employs), съдебни чиновници и адвокати - Делото за настойничество (L "Interdiction, 1836) , полковник Шабе (Le Colonel Chabert, 1832 г.); финансисти - Nucingen Banking House (La Maison Nucingen, 1838 г.); журналисти - Изгубени илюзии (Illusions perdues, 1837-1843 г.); дребни производители и търговци - Историята за величието и падението на Цезар Бирото (Histoire de la grandeur et decadence de Csar Birotteau, 1837) Сред сцените от личния живот, посветени на чувствата и страстите, Изоставената жена (La Femme abandonne), Тридесетгодишната жена (La Femme de trnte ans, 1831–1834), дъщерята на Ева (Une Fille d "ve, 1838). В Сцени от провинциалния живот се пресъздава не само атмосферата на малките градове, но и са изобразени болезнени „бури в чаена чаша“, които нарушават спокойния ход на обичайния живот - свещеник Тур (Le Cur de Tours, 1832), Юджийн Гранде ( Юни Гранде, 1833), Пиерет (Pierrette, 1840). В романите на Урсуле Мирут (Ursule Mirout) и Баламутка (La Rabouilleuse, 1841-1842) са показани жестоки семейни раздори заради наследството. Но още по-мрачна е човешката общност в Сцените на парижкия живот. Балзак обичаше Париж и направи много, за да запази спомена за вече забравените улици и ъгли на френската столица. В същото време той смята този град за адска бездна и сравнява водената тук „борба за живот“ с войните в прериите, както ги изобразява в романите си един от любимите му автори Ф. Купър. Най-голям интерес от Сцените на политическия живот представлява Тъмният случай (Une Tnbreuse Affaire, 1841), където за момент се появява фигурата на Наполеон. Сцените от военния живот (Scnes de la vie militaire) включват само два романа: Chouans и Passion in the пустинята (Une Passion dans le dsert, 1830) - Балзак възнамерява значително да ги допълни. Сцени от селския живот (Scnes de la vie de campagne) обикновено са посветени на описанието на тъмните и хищни селяни, въпреки че в такива романи като Селският лекар (Le Mdecin de campagne, 1833) и Селският свещеник (Le Cur de village , 1839), значително място, отделено на представянето на политически, икономически и религиозни възгледи.

Балзак е първият велик писател, който обръща голямо внимание на материалния фон и „външността” на своите герои; преди него никой не е изобразявал толкова придобивничеството и безмилостния кариеризъм като основни житейски стимули. Сюжетите на неговите романи често се основават на финансови интриги и спекулации. Той стана известен и със своите „напречни герои“: човек, който играе главна роля в един от романите, след това се появява в други, разкривайки се от нова страна и при различни обстоятелства. Прави впечатление също, че в развитието на своята теория на мисълта той населява своя художествен свят с хора, обзети от мания или някаква страст. Сред тях е лихварът в Gobseck (Gobseck, 1830), лудият художник в Неизвестния шедьовър (Le Chef-d "oeuvre inconnu, 1831, ново издание 1837), скъперникът в Eugene Grande, химикът маниак в търсене на абсолютното (La Recherche de l "absolu, 1834), старец, заслепен от любов към дъщерите си в Отец Горио (Le Pre Goriot, 1834–18 35), отмъстителна деда и непоправим женкар в Братовчед Бет (La Cousine Bette, 1846 г. ), закоравял престъпник в Отец Горио и Блясък и бедността на куртизанки (Splendeurs et misres des courtisanes, 1838–1847). Тази тенденция, наред със склонността към окултизма и ужасите, поставя под въпрос възгледа за Човешката комедия като връх на реализма в прозата. Въпреки това съвършенството на техниката на повествование, майсторството на описанията, вкусът към драматични интриги, интересът към най-малките детайли от ежедневието, изтънчен анализ на емоционални преживявания, включително любовни (романът „Златоокото момиче“ - La Fille aux yeux d „или е иновативно изследване на извратеното привличане), както и най-силната илюзия за пресъздадената реалност му дава правото да бъде наречен „бащата на съвременния роман.” Най-близките наследници на Балзак във Франция, Г. Флобер (въпреки тежестта на неговите критични оценки), Е. Зола и натуралистите М. Пруст, както и съвременните автори на романни цикли, несъмнено сме научили много от него. Неговото влияние продължава и по-късно, през ХХ век, когато класическият роман се смята за остаряла форма. Съвкупността от почти сто заглавия на Човешката комедия свидетелства за удивителната гъвкавост на този плодовит гений, който изпреварва почти всички последващи открития.

Балзак работеше неуморно, той беше известен с това, че използва редовна корекция, за да преразгледа радикално композицията и значително да промени текста. В същото време той отдава почит на забавленията в духа на Рабле, охотно посещава познати от висшето общество, пътува в чужбина и далеч не е чужд на любовните интереси, сред които връзката му с полската графиня и съпругата на украинския земевладелец Евелина Ганская се откроява. Благодарение на тези взаимоотношения, започнали през 1832 или 1833 г., се създава безценна колекция от писма, адресирани до Гана от Балзак. Писма до непознат (Lettres l "trangre, vol. 1 - 2 publ. 1899-1906; vol. 3 - 4 publ. 1933-1950) и Кореспонденция, публикувана 1951) със Зулма Каро, с която писателят носи приятелството си през целия си живот. Ганска обещава да се омъжи за него след смъртта на съпруга си. Това се случва през 1841 г., но след това възникват усложнения. Претоварване от колосалната работа, нерешителността на Ганска и първите признаци на тежко заболяване засенчват последните години на Балзак и когато сватбата най-накрая се състоя през март 1850 г., му оставаха само пет месеца живот. Балзак умира в Париж на 18 август 1850 г.

Използвани са материали от енциклопедията "Светът около нас".

Прочетете още:

Семенов А.Н., Семенова В.В. Понятието за средствата за масова информация в структурата на художествен текст. Част I. (Чуждестранна литература). Урок. СПб., 2011. Оноре дьо БАЛЗАК.

литература:

Дежуров A.S. Художествен свят на О. дьо Балзак (по романа „Отец Горио“). М., 2002; Киприо П. Балзак без маска. М., 2003г.

Балзак О. Евгения Гранде. Превод на Ф. Достоевски. М.–Л., 1935г

Балзак О. Драматични произведения. М., 1946г

Балзак О. Събрани съчинения, томове. 1–24. М., 1960 г

Реизов Б.Г. Балзак. Л., 1960 Цвайг С. Балзак. М., 1962г

Паевская А.В., Данченко В.Т. Оноре дьо Балзак: Библиография на руски преводи и критична литература на руски език. 1830–1964 г М., 1965г

Вурмзер А. Нечовешка комедия. М., 1967 г

Мороа А. Прометей, или Животът на Балзак. М., 1967 г

Гербстман А.И. Оноре Балзак: Биография на един писател. Л., 1972 г

Балзак О. Събрани съчинения, томове. 1–10. М., 1982–1987

Балзак в мемоарите на съвременниците. М., 1986

Йонкис Г.Е. Оноре Балзак. М., 1988 г

Балзак О. Събрани съчинения, томове. 1–18. М., 1996

Един от най-големите прозаици на 19 век е О. дьо Балзак. Биографията на този писател по никакъв начин не е по-ниска от бурните приключения на героите, които той създава. Досега светът се интересува от личния му живот.

Горчиво детство

Основателят на реализма е роден на 20 май 1799 г. в град Тур, който се намира в центъра на Франция. Прозаикът произхожда от просто, но предприемчиво семейство. Баща му, местен адвокат Бернар Франсоа Балса, изкупува и препродава земите на разрушените благородници. Този бизнес му донесе печалба. Това беше причината той да смени фамилията си и да се похвали с връзката си с популярния писател Жан-Луи Ге дьо Балзак, с когото нямаше нищо общо.

Впоследствие той придобива благородния префикс "де". Бернар се ожени за момиче Ан-Шарлот-Лора Саламбие, което беше с 30 години по-млада от него. Майката на Оноре произхожда от аристократично семейство. Жената беше свободолюбива и не криеше романите си. От връзки отстрани се появи братът на писателя, който беше любимецът на Ана. И бъдещият писател беше даден на медицинската сестра. След това живее в пансион.

В къща, където всичко освен семейството беше поставено на първо място, не беше лесно за момчето. Оноре дьо Балзак получава малко внимание като дете. Биографията е описана накратко в някои от неговите произведения. Проблемите, които е изпитвал като млад, по-късно присъстват в работата му.

Неуспешен адвокат

Очевидно геният е наследил основните черти на родителите си, тъй като в бъдеще те са били ясно изразени в неговия характер. По молба на бащата и майката синът е изпратен в колежа във Вандом, където учи право. Институцията се отличаваше със строга дисциплина, която момчето постоянно нарушаваше. За това той си спечели репутация на лентяй и разбойник. Там детето откри света на книгата. На 12-годишна възраст за първи път се пробва като писател. Тогава всичките му съученици се присмиваха на творбите му.

От постоянен стрес и липса на внимание детето се разболя. Родителите му го прибраха. Човекът беше болен няколко години. Много лекари не дадоха гаранция, че детето ще живее. Въпреки това той се справи.

Младият мъж продължи да учи бизнеса на адвокат в Париж, където се преместиха родителите му. Учи в Юридическия факултет през 1816-1819 г. В същото време работи като нотариус. Но наистина го привличаше единствено светът на литературата. Балзак беше привлечен от него. Биографията можеше да се окаже различна, но родителите решиха да подкрепят хобито на сина си и да му дадат шанс.

Първата любов

Бащата обеща да подкрепя Оноре в продължение на две години. През това време младият мъж трябваше да докаже, че може да работи в избраната посока. През това време бъдещият талант работи активно, но нито една от неговите творби не беше взета сериозно. Първата трагедия "Кромуел" беше безмилостно осъдена. Като цяло до 1823 г. той пише около 20 тома. По-късно самият писател нарече ранните си произведения пълна грешка.

От време на време младежът напускаше Париж за провинцията, където се преместиха родителите му. Там се запознава с Лора де Берни. Биографията му е тясно преплетена с тази жена. Балзак Оноре, който получи минимум майчина обич, намери топлина и нежност в ръцете на мадам (20 години по-възрастна от него). Нещастна в семейния живот, с шест деца в ръцете си, тя се превърна в негова любов и опора.

Когато дойде време да докладва на близките си за двете години, които финансираха страстта му, Балзак нямаше какво да предостави. Всички опити да се пробие в света на думите се провалиха. Затова семейството му отказа пари.

Вена на предприемача

От детството майсторът на думите мечтаеше да забогатее неприлично. Докато литературата не се получаваше, прозаикът се опита да спечели пари. Отначало издава еднотомни издания на класиката. Организира и издателство. След това отива в Сардиния, за да намери в мините среброто на древните римляни. Друг план, който не се оправда, е отглеждането на ананаси край Париж. Биографията на Балзак е пълна със сложни и фантастични бизнес схеми. Опишете накратко всичките му планове с една дума - фиаско.

От провалите и без това големите дългове нараснаха още повече. От затвора за сметки го спасява майка му, която частично погасява заемите.

В продължение на дълъг период от живота един гений е бил преследван от бедността. И така, една нощ крадец влязъл в простия му апартамент. Потърси нещо, което би могъл да открадне. Собственикът, който беше в стаята по това време, не се разсея и каза: „Напразно търсите нещо в тъмното, което аз дори не мога да видя на светлината“.

Път към успеха

Подчинението не беше сред добродетелите, които имаше Оноре дьо Балзак. Биографията на писателя не би предизвикала толкова много емоции, ако не беше непоклатимата му вяра в съдбата му. Майсторът продължи да работи, независимо какво.

През 1829 г. прозаикът отново се заема с перото. Той направи труден график за себе си. Легна си в 18 часа, събуди се в полунощ. Писах през цялото време. Изпод ръката му излязоха десетки страници. Той поддържаше силата си с многобройни чаши силно кафе.

Усилията се увенчаха с успех. Слава му донесе историческият роман "Чуани". Светът все още не знаеше кой е Балзак. Биографията на автора отбелязва, че досега той е използвал различни псевдоними.

Действието на тази книга се развива по време на Френската революция. Тук талантливият автор умело описва борбата на републиканските войски с шуаните.

Основа на основната работа

На крилете на успеха майсторът решава през 1831 г. да създаде поредица от истории. Това трябваше да бъде описание на тогавашния морал. Заглавието е "Човешката комедия". Работата започва със сцени от живота на Париж през 18-19 век.

Много врати бяха отворени от името на Оноре дьо Балзак. Биографията на мъж след светкавична популярност придоби нови цветове. В най-модерните салони той беше приет като уважаван гост. Там авторът се срещна с много от героите на бъдещите си произведения, които бяха включени в „Човешката комедия“. Целта на творбата е да обедини всички негови писмени произведения в един цикъл. Той взе всички публикувани по-рано романи и ги промени частично. Героите на различни книги са придобили семейни, приятелски и други връзки помежду си. Епосът трябваше да се състои от 143 романа. Но французите не успяха да доведат идеята до края.

теория на комедията

"Ненадминат романист" - това получи Балзак от критиката. Биографията на писателя завинаги е свързана с "Човешката комедия". Състои се от три части. Първият и най-широк, който включваше предишни произведения - "Етюди за морала". Тук публиката среща скъперника Гобсек, незаинтересования баща на Горио, френския офицер Шабер. Вторият раздел е „Философски“. Помага на читателя да разсъждава за смисъла на живота. Това включваше романа Shagreen Skin. Третата част е "Аналитични изследвания". Книгите в този сегмент се открояват с прекомерното си мислене и понякога засенчват сюжета.

Биографията на Балзак е пълна с любопитни ситуации. Творчеството беше печелившо, но не покриваше всички разходи и минали дългове. Има история, че авторът е отивал при редактора си седмично, за да иска аванс за бъдещи хонорари. Шефът бил скъперник, затова рядко давал пари. Веднъж писателят, както винаги, дойде за плащане, но секретарят каза, че днес собственикът не приема. На което Балзак отговори, че за него няма значение, основното беше, че лидерът даде пари.

Жени от Балзак

Непривлекателният на вид Оноре въпреки това покори много дами. Те бяха поразени от бушона и страстта, с които говореше прозаикът. Затова човекът прекарваше цялото си свободно време от писане с много любовници. Много благородни дами търсеха вниманието му, но често напразно. Балзак обичаше жените на "елегантна" възраст. Биографията на писателя е пълна с романтични приключения. Техни героини бяха дами, които са доста над 30. Той описва такива личности в своите произведения.

Най-популярен беше героят на романа "Тридесетгодишната жена". Основната фигура е момичето Джули. Чрез този образ авторът ясно предава психологията на нежния пол. Именно заради това произведение се ражда изразът „жена на възрастта на Балзак“, тоест дама от 30 до 40 години.

Сбъдната мечта

Любовта играе голяма роля в живота на човека. Полската графиня Евелина Ханска се превърна в най-голямата страст, която Оноре дьо Балзак някога е изпитвал. Биографията накратко описва тяхното познанство. Жената, подобно на стотици други фенове, изпрати признание до писателя. Мъжът отговори. Започна кореспонденцията. Дълго време се срещаха тайно.

Евелина отказа да напусне съпруга си и да се омъжи за прозаик. Връзката продължи 17 години. Тя стана свободна, когато стана вдовица. Тогава двойката се ожени. Това се случи през май 1850 г. в украинския град Бердичев. Но Балзак нямаше време да се наслади на брачния живот. Той беше тежко болен дълго време и почина същата година на 18 август в Париж.

Майсторът издълба всеки от своите герои. Той не се страхуваше да направи живота им не само ярък, но и реалистичен. Ето защо героите на Балзак все още са интересни за читателя.