Юрий Василиевич Бондарев е роден на 15 март 1924 г. в град Орск. По време на Великата отечествена война писателят като артилерист изминава дълъг път от Сталинград до Чехословакия. След войната от 1946 до 1951 г. учи в Литературния институт "М. Горки". Започва да публикува през 1949 г. А първият сборник с разкази „На голямата река“ е публикуван през 1953 г.
Авторът на историята става широко известен
„Младостта на командирите“, издадена през 1956 г., „Батальони
искане на огън" (1957), "Последни залпове" (1959).
Тези книги се характеризират с драматизъм, точност и яснота в описанието на събитията от военния живот и тънкостта на психологическия анализ на героите. Впоследствие излизат произведенията му „Мълчание” (1962), „Двама” (1964), „Роднини” (1969), „Горещ сняг” (1969), „Брег” (1975), „Избор” (1980), "Моменти" (1978) и др.
От средата на 60-те години писателят работи върху
създаване на филми по техни произведения; по-специално той е един от създателите на сценария за епичния филм "Освобождение".
Юрий Бондарев също е лауреат на Ленинската и Държавната награда на СССР и РСФСР. Произведенията му са преведени на много чужди езици.
Сред книгите на Юрий Бондарев за войната "Горещ сняг" заема специално място, откривайки нови подходи за решаване на морални и психологически проблеми, поставени в първите му разкази - "Батальони искат огън" и "Последните залпове". Тези три книги за войната представят един цялостен и развиващ се свят, който в „Горещ сняг” достига най-голямата си завършеност и въображаема сила. Първите разкази, независими във всяко отношение, бяха в същото време своеобразна подготовка за роман, може би още не замислен, но живеещ в дълбините на паметта на писателя.
Събитията в романа „Горещ сняг“ се развиват близо до Сталинград, южно от 6-та армия на генерал Паулус, блокирана от съветските войски, през студения декември 1942 г., когато една от нашите армии устоя във Волжката степ на атаката на танковите дивизии на Фелдмаршал Манщайн, който се опитва да пробие коридор към армията на Паулус и да я измъкне от обкръжението. Резултатът от битката при Волга и може би дори времето за края на самата война до голяма степен зависеше от успеха или неуспеха на тази операция. Продължителността на романа е ограничена само до няколко дни, през които героите на Юрий Бондарев самоотвержено защитават малко парче земя от немски танкове.
В "Горещ сняг" времето е компресирано още по-плътно, отколкото в разказа "Батальони искат огън". „Горещ сняг” е краткият марш на армията на генерал Бесонов, слизаща от ешелоните и битката, която реши толкова много в съдбата на страната; това са студени мразовити зори, два дни и две безкрайни декемврийски нощи. Без отдих и лирични отклонения, сякаш авторът е изгубил дъх от постоянно напрежение, романът „Горещ сняг“ се отличава със своята директност, пряка връзка на сюжета с истинските събития от Великата отечествена война, с един от нейните решителни моменти. Животът и смъртта на героите на романа, самите им съдби са осветени от тревожната светлина на истинската история, в резултат на което всичко придобива особена тежест и значение.
В романа батерията на Дроздовски поглъща почти цялото внимание на читателя; действието е концентрирано предимно около малък брой герои. Кузнецов, Уханов, Рубин и техните другари са част от великата армия, те са хората, хората дотолкова, доколкото типизираната личност на героя изразява духовните, моралните черти на народа.
В „Горещ сняг“ образът на народ, който се е надигнал на война, се появява пред нас в пълнота на израза, непозната досега при Юрий Бондарев, в богатството и разнообразието на характерите и в същото време в целостта. Този образ не се изчерпва само с фигурите на млади лейтенанти - командири на артилерийски взводове, нито с колоритните фигури на онези, които традиционно се считат за хора от народа - като леко страхливия Чибисов, спокойния и опитен стрелец Евстигнеев или праволинейния и груб шофьор Рубин; нито от висши офицери като командира на дивизията полковник Деев или командващия армията генерал Бесонов. Само колективно разбирани и приемани емоционално като нещо единно, въпреки всички различия в чинове и титли, те формират образа на борбен народ. Силата и новостта на романа е в това, че това единство се постига сякаш от само себе си, уловено без много усилия от автора – с живия, движещ се живот. Образът на народа, като резултат от цялата книга, може би най-вече подхранва епическото, новелистичното начало на разказа.
Юрий Бондарев се характеризира с желание за трагизъм, чийто характер е близък до събитията от самата война. Изглежда, че нищо не отговаря на стремежа на този художник повече от най-трудното време за страната в началото на войната, лятото на 1941 г. Но книгите на писателя са за друго време, когато поражението на нацистите и победата на руската армия са почти сигурни.
Смъртта на героите в навечерието на победата, престъпната неизбежност на смъртта съдържа висока трагедия и предизвиква протест срещу жестокостта на войната и силите, които я отприщиха. Загиват героите на „Горещ сняг” – умират медицинският инструктор на батерията Зоя Елагина, срамежливият Едова Сергуненков, членът на Военния съвет Веснин, Касимов и много други... И войната е виновна за всички тези смъртни случаи. Дори бездушието на лейтенант Дроздовски да е виновно за смъртта на Сергуненков, дори ако вината за смъртта на Зоя пада отчасти върху него, но колкото и голяма да е вината на Дроздовски, те са преди всичко жертви на войната.
Романът изразява разбиране за смъртта като нарушение на най-висшата справедливост и хармония. Нека си спомним как Кузнецов гледа на убития Касимов: „сега под главата на Касимов лежеше кутия със снаряд, а младото му лице без мустаци, наскоро живо, тъмно, беше станало смъртоносно бяло, изтъняло от зловещата красота на смъртта, изглеждаше изненадано влажни черешови полуотворени очи в гърдите му, в едно подплатено яке, разкъсано на парчета, сякаш дори след смъртта не разбираше как го уби това и защо така и не можа да се изправи пред прицела... В това невиждащо кривогледство на Касимов беше тихо любопитство към неговия неизживян живот на тази земя и в същото време спокойна тайна смърт, в която той беше повален от нажежената болка на фрагментите, когато се опита да се издигне до гледката."
Кузнецов още по-остро усеща необратимостта на загубата на своя шофьор Сергуненков. В крайна сметка тук се разкрива самият механизъм на смъртта му. Кузнецов се оказа безсилен свидетел на това как Дроздовски изпрати Сергуненков на сигурна смърт, а той, Кузнецов, вече знае, че завинаги ще се проклина за това, което видя, присъстваше, но не можа да промени нищо.
В "Горещ сняг", при цялото напрежение на събитията, всичко човешко в хората, техните герои се разкриват не отделно от войната, а взаимосвързани с нея, под нейния огън, когато, изглежда, те дори не могат да вдигнат глава. Обикновено хрониката на битките може да бъде преразказана отделно от индивидуалността на нейните участници - битката в „Горещ сняг“ не може да бъде преразказана по друг начин освен чрез съдбата и характерите на хората.
Миналото на героите в романа е значимо и значимо. За едни тя е почти безоблачна, за други е толкова сложна и драматична, че някогашната драма не е изоставена, изместена от войната, а съпътства човека в битката югозападно от Сталинград. Събитията от миналото определиха военната съдба на Уханов: талантлив, пълен с енергия офицер, който трябваше да командва батарея, но той е само сержант. Хладният, непокорен характер на Уханов също определя движението му в романа. Миналите неприятности на Чибисов, които почти го сломиха (прекарва няколко месеца в немски плен), резонираха със страх в него и определяха много в поведението му. По един или друг начин романът разкрива миналото на Зоя Елагина, Касимов, Сергуненков и необщителния Рубин, чиято смелост и лоялност към военния дълг ще можем да оценим едва в края на романа.
Особено важно в романа е миналото на генерал Бесонов. Мисълта, че синът му ще бъде заловен от немците, усложнява положението му както в Главната квартира, така и на фронта. И когато в ръцете на подполковник Осин от контраразузнавателния отдел на фронта попада фашистка листовка, в която се съобщава, че синът на Бесонов е заловен, изглежда, че е възникнала заплаха за службата на Бесонов.
Целият този ретроспективен материал се вписва в романа толкова естествено, че читателят не го чувства отделен. Миналото не изисква отделно пространство за себе си, отделни глави - то се сля с настоящето, разкри неговите дълбини и живата взаимосвързаност на едното и на другото. Миналото не натоварва разказа за настоящето, а му придава по-голяма драматична острота, психологизъм и историзъм.
Юрий Бондарев прави същото с портретите на героите: външният вид и характерите на неговите герои са показани в развитие и едва към края на романа или със смъртта на героя авторът създава негов цялостен портрет. Колко неочакван в тази светлина е портретът на винаги умния и събран Дроздовски на последната страница - с спокойна, мудна походка и необичайно приведени рамене.
и спонтанност във възприемането на герои, усещания
техните истински, живи хора, в които винаги остава
възможността за мистерия или внезапно прозрение. пред нас
целият човек, разбираем, близък, и все пак не сме
оставя усещането, че само сме се докоснали
ръба на своя духовен свят – и със смъртта си
чувствате, че още не сте го разбрали напълно
вътрешен свят. Комисар Веснин, гледайки камиона,
хвърлен от моста върху леда на реката, казва: "Каква чудовищна война за унищожение е. Нищо няма цена." Чудовищността на войната се изразява най-силно – и романът разкрива това с жестока прямота – в убийството на човек. Но романът показва и високата цена на живота, даден за Родината.
Може би най-мистериозното нещо в света на човешките взаимоотношения в романа е любовта, която възниква между Кузнецов и Зоя. Войната, нейната жестокост и кръв, нейното време, преобръщане на обичайните представи за времето - именно това допринесе за толкова бързото развитие на тази любов. В края на краищата, това чувство се разви в онези кратки периоди на поход и битка, когато няма време да се мисли и да се анализират чувствата. И всичко започва с тихата, неразбираема ревност на Кузнецов към връзката между Зоя и Дроздовски. И скоро - толкова малко време минава - Кузнецов вече горчиво скърби за починалата Зоя и именно от тези редове е взето заглавието на романа, когато Кузнецов избърса лицето си, мокро от сълзи, „снега на ръкава на ватирания си сакото беше горещо от сълзите му.
Първоначално измамен от лейтенант Дроздовски,
най-добрият кадет тогава, Зоя в целия роман,
се разкрива пред нас като морална, цялостна личност,
готов на саможертва, способен да прегръща
сърдечната болка и страданието на мнозина. .Разкрива се личността на Зоуи
в напрегнато, сякаш наелектризирано пространство,
която почти неизбежно възниква в окопите с появата на
Жени. Тя изглежда преминава през много изпитания,
от досаден интерес до грубо отхвърляне. Но тя
доброта, нейното търпение и състрадание са достатъчни за всички, тя
истинска сестра на войниците.
Образът на Зоя някак неусетно изпълни атмосферата на книгата, нейните основни събития, нейната сурова, жестока реалност с женското начало, обич и нежност.
Един от най-важните конфликти в романа е конфликтът между Кузнецов и Дроздовски. На този конфликт е отделено много място, той е експониран много остро и лесно се проследява от началото до края. Отначало има напрежение, връщайки се към фона на романа; непоследователност на характери, маниери, темпераменти, дори стил на реч: мекият, замислен Кузнецов изглежда трудно понася рязката, заповедна, безспорна реч на Дроздовски. Дълги часове битка, безсмислената смърт на Сергуненков, смъртоносната рана на Зоя, за която отчасти е виновен Дроздовски - всичко това създава пропаст между двамата млади офицери, моралната несъвместимост на тяхното съществуване.
Във финала тази бездна е посочена още по-рязко: четиримата оцелели артилеристи освещават новополучените ордени във войнишко бомбе, а глътката, която всеки от тях отпива, е преди всичко гробна глътка - съдържа горчивина и мъка. на загуба. Дроздовски също получи ордена, защото за Бесонов, който го награди, той е оцелял, ранен командир на оцеляла батарея, генералът не знае за тежката вина на Дроздовски и най-вероятно никога няма да разбере. Това е и реалността на войната. Но не напразно писателят оставя Дроздовски настрана от онези, които се събраха в честната шапка на войника.
Изключително важно е, че всички връзки на Кузнецов с хората и най-вече с подчинените му хора са истински, значими и имат забележителна способност за развитие. Те са изключително неофициални - за разлика от подчертано официалните отношения, които Дроздовски така строго и упорито установява между себе си и хората. По време на битката Кузнецов се бие до войниците, тук той показва своето самообладание, смелост и жив ум. Но той съзрява и духовно в тази битка, става по-справедлив, по-близък, по-мил с онези хора, с които го е събрала войната.
Отношенията между Кузнецов и старши сержант Уханов, командир на пистолета, заслужават отделна история. Подобно на Кузнецов, той вече е бил обстрелван в трудни битки през 1941 г. и поради военната си изобретателност и решителен характер вероятно би могъл да бъде отличен командир. Но животът постанови друго и отначало намираме Уханов и Кузнецов в конфликт: това е сблъсък на широк, суров и автократичен характер с друг - сдържан, първоначално скромен. На пръв поглед може да изглежда, че Кузнецов ще трябва да се бори както с безчувствеността на Дроздовски, така и с анархичния характер на Уханов. Но в действителност се оказва, че без да се поддават един на друг в някаква фундаментална позиция, оставайки себе си, Кузнецов и Уханов стават близки хора. Не просто хора, които се борят заедно, но хора, които са се опознали и сега са завинаги близки. А липсата на авторски коментари, запазването на грубия контекст на живота прави братството им истинско и значимо.
Етично-философската мисъл на романа, както и емоционалната му интензивност достигат най-големи висоти във финала, когато настъпва неочаквано сближаване между Бесонов и Кузнецов. Това е сближаване без непосредствена близост: Бесонов награди офицера си заедно с други и продължи напред. За него Кузнецов е само един от загиналите на завоя на река Мишкова. Тяхната близост се оказва по-възвишена: тя е близостта на мисълта, духа и възгледа за живота. Например, шокиран от смъртта на Веснин, Бесонов се обвинява, че поради необщителността и подозрителността си е попречил да се развият приятелски отношения между тях („както Веснин искаше и каквито трябваше да бъдат“). Или Кузнецов, който не можеше да направи нищо, за да помогне на екипажа на Чубариков, умиращ пред очите му, измъчван от пронизващата мисъл, че всичко това, „изглежда, трябваше да има
се е случило, защото не е имал време да се доближи до тях, да разбере всеки един, да обикне всеки един..."
Разделени от диспропорцията на отговорностите, лейтенант Кузнецов и командващият армията генерал Бесонов се движат към една цел – не само военна, но и духовна. Без да подозират нищо за мислите си, те мислят за едно и също нещо и търсят истината в една и съща посока. И двамата настоятелно се питат за целта на живота и дали действията и стремежите им отговарят на нея. Те са разделени по възраст и роднини, като баща и син, или дори като брат и брат, любов към Родината и принадлежност към народа и към човечеството в най-висшия смисъл на тези думи.
7. Анализ на работата на A.I. Куприн "Гранатна гривна"
Разказ от А.И. „Гранатовият браслет“ на Куприн, издаден през 1910 г., е едно от най-поетичните произведения на изкуството в руската литература на 20 век. Той започва с епиграф, препращащ читателя към известната творба на J1. ван Бетовен - соната "Appassionata". Авторът се връща към същата музикална тема в края на разказа. Първата глава е подробна пейзажна скица, разкриваща противоречивата променливост на природните стихии. В него А.И. Куприн ни запознава с образа на главната героиня - княгиня Вера Николаевна Шейна, съпруга на водача на дворянството. На пръв поглед животът на една жена изглежда спокоен и безгрижен. Въпреки финансовите затруднения Вера и съпругът й имат атмосфера на приятелство и взаимно разбирателство в семейството си. Само една малка подробност тревожи читателя: на именния й ден съпругът й подарява на Вера обеци от крушовидни перли. Съмнението неволно се прокрадва, че семейното щастие на героинята е толкова силно, толкова неразрушимо.
На именния ден на Шейна идва да я посети по-малката й сестра, която, подобно на Пушкиновата Олга, която очертава образа на Татяна в Евгений Онегин, рязко контрастира с Вера както по характер, така и по външен вид. Анна е игрива и разточителна, а Вера е спокойна, разумна и икономична. Анна е привлекателна, но грозна, докато Вера е надарена с аристократична красота. Анна има две деца, но Вера няма деца, въпреки че страстно желае да ги има. Важен художествен детайл, който разкрива характера на Анна, е подаръкът, който прави на сестра си: Анна носи на Вера малко тефтерче, направено от стар молитвеник. Тя с ентусиазъм разказва как внимателно е подбирала листа, закопчалки и молив за книгата. За вярата самият факт на превръщането на молитвеник в тетрадка изглежда богохулство. Това показва целостта на нейната природа и подчертава колко по-сериозно по-голямата сестра приема живота. Скоро научаваме, че Вера е завършила Смолния институт, едно от най-добрите образователни институции за жени в благородна Русия, а нейна приятелка е известната пианистка Женя Райтер.
Сред гостите, пристигнали за именния ден, важна фигура е генерал Аносов. Именно този човек, мъдър в живота, който е видял опасности и смърт през живота си и затова знае цената на живота, разказва в историята няколко истории за любовта, които могат да бъдат обозначени в художествената структура на произведението като вмъкнати кратки истории. За разлика от вулгарните семейни истории, разказвани от княз Василий Лвович, съпруг на Вера и собственик на къщата, където всичко е изопачено и осмивано и се превръща във фарс, историите на генерал Аносов са изпълнени с подробности от реалния живот. Ето как в историята възниква спор за това какво е истинската любов. Аносов казва, че хората са забравили как да обичат, че бракът изобщо не предполага духовна близост и топлина. Жените често се женят, за да се измъкнат от грижите и да бъдат господарки на къщата. Мъжете са уморени от самотния живот. Значителна роля в браковете играе желанието за продължаване на семейната линия, а егоистичните мотиви често не са на последно място. "Къде е любовта?" - пита Аносов. Той се интересува от любовта, за която „да извършиш какъвто и да е подвиг, да дадеш живота си, да отидеш на мъки изобщо не е работа, а една радост“. Тук, по думите на генерал Куприн, по същество се разкрива неговата концепция за любовта: „Любовта трябва да бъде трагедия. Най-голямата тайна на света. Никакви житейски удобства, изчисления или компромиси не трябва да я засягат. Аносов говори за това как хората стават жертви на своите любовни чувства, за любовни триъгълници, които съществуват противно на всякакъв смисъл.
На този фон историята разглежда любовната история на телеграфния оператор Желтков към принцеса Вера. Това чувство пламна, когато Вера беше още свободна. Но тя не отвърна на чувствата му. Противно на всякаква логика, Желтков не спря да мечтае за любимата си, пишеше й нежни писма и дори й изпрати подарък за именния й ден - златна гривна с гранати, приличащи на капчици кръв. Скъп подарък принуждава съпруга на Вера да вземе мерки, за да спре историята. Той, заедно с брата на принцесата Николай, решават да върнат гривната.
Сцената на посещението на принц Шейн в апартамента на Желтков е една от ключовите сцени в творбата. ИИ Куприн се проявява тук като истински майстор-художник в създаването на психологически портрет. Образът на телеграфиста Желтков представя образа на малък човек, характерен за руската класическа литература от 19 век. Забележителен детайл в историята е сравнението на стаята на героя с гардероба на товарен кораб. Характерът на обитателя на това скромно жилище е показан предимно чрез жеста. В сцената на посещението на Василий Лвович и Николай Николаевич Желтков или потрива объркано ръце, или нервно разкопчава и закопчава копчетата на късото си сако (и този детайл се повтаря в тази сцена). Героят е развълнуван, не може да скрие чувствата си. Въпреки това, докато разговорът напредва, когато Николай Николаевич изрича заплаха да се обърне към властите, за да защити Вера от преследване, Желтков внезапно се трансформира и дори се смее. Любовта му дава сила и той започва да чувства, че е прав. Куприн се фокусира върху разликата в настроението между Николай Николаевич и Василий Лвович по време на посещението. Съпругът на Вера, виждайки опонента си, изведнъж става сериозен и разумен. Той се опитва да разбере Желтков и казва на своя зет: „Коля, той наистина ли е виновен за любовта и възможно ли е да се контролира такова чувство като любов - чувство, което все още не е намерило тълкувател.“ За разлика от Николай Николаевич, Шейн позволява на Желтков да напише прощално писмо до Вера. Огромна роля в тази сцена за разбиране на дълбочината на чувствата на Желтков към Вера играе подробен портрет на героя. Устните му стават бели като на мъртвец, очите му се пълнят със сълзи.
Желтков се обажда на Вера и я моли за нещо малко - за възможността да я вижда поне от време на време, без да се появява пред нея. Тези срещи можеха да дадат поне някакъв смисъл на живота му, но Вера му отказа и това. Нейната репутация и спокойствието на семейството й бяха по-ценни за нея. Тя показа студено безразличие към съдбата на Желтков. Телеграфистът се оказа беззащитен срещу решението на Вера. Силата на любовта и максималната духовна откритост го направиха уязвим. Куприн непрекъснато подчертава тази беззащитност с портретни детайли: детска брадичка, нежно лице на момиче.
В единадесета глава на разказа авторът акцентира върху мотива за съдбата. Принцеса Вера, която никога не чете вестници от страх да не си изцапа ръцете, внезапно разгръща самия лист, на който е отпечатано съобщението за самоубийството на Желтков. Този фрагмент от произведението се преплита със сцената, в която генерал Аносов казва на Вера: „...Кой знае? „Може би твоят път в живота, Верочка, е пресечен от точно онази любов, за която жените мечтаят и на която мъжете вече не са способни. Неслучайно принцесата отново си припомня тези думи. Изглежда, че Желтков наистина е изпратен на Вера от съдбата и тя не може да различи безкористно благородство, финес и красота в душата на обикновен телеграфист.
Уникална структура на сюжета в произведенията на A.I. Куприн се крие във факта, че авторът прави особени знаци на читателя, които помагат да се предвиди по-нататъшното развитие на историята. В „Олес” това е мотивът за гадаене, в съответствие с който се развиват всички по-нататъшни взаимоотношения между героите; в „Дуелът” това е разговорът на офицерите за дуел. В „Гранатната гривна“ знакът, предвещаващ трагичния изход, е самата гривна, чиито камъни приличат на капчици кръв.
След като научава за смъртта на Желтков, Вера осъзнава, че е предвидила трагичен изход. В прощалното си послание към любимата си Желтков не крие всепоглъщащата си страст. Той буквално обожествява Вярата, обръщайки към нея думите от молитвата „Отче наш...”: „Да се свети Твоето име”.
Литературата на „Сребърния век“ имаше силни антибогоподобни мотиви. Желтков, решавайки да се самоубие, извършва най-големия християнски грях, защото църквата предписва да издържи всяко духовно и физическо мъчение, изпратено на човек на земята. Но с целия ход на развитието на сюжета, A.I. Куприн оправдава постъпката на Желтков. Неслучайно главният герой на историята се казва Вера. Така за Желтков понятията „любов“ и „вяра“ се сливат. Преди смъртта си героят моли стопанката да окачи гривна на иконата.
Гледайки покойния Желтков, Вера окончателно се убеждава, че в думите на Аносов има истина. С постъпката си горкият телеграфист успя да стигне до сърцето на студената красавица и да я докосне. Вера носи на Желтков червена роза и го целува по челото с дълга приятелска целувка. Едва след смъртта героят получи правото на внимание и уважение към чувствата си. Само със собствената си смърт той доказа истинската дълбочина на своите преживявания (преди това Вера го смяташе за луд).
Думите на Аносов за вечната, изключителна любов стават водеща тема на историята. Последният път, когато се помни в историята, е когато по молба на Желтков Вера слуша втората соната на Бетовен („Appassionata“). В края на историята на A.I. Куприн звучи друго повторение: „Да се свети Твоето име“, което е не по-малко значимо в художествената структура на произведението. Той отново подчертава чистотата и възвишеността на отношението на Желтков към любимата му.
Поставяйки любовта наравно с понятия като смърт, вяра, А.И. Куприн подчертава значението на това понятие за човешкия живот като цяло. Не всички хора знаят как да обичат и да останат верни на чувствата си. Историята „Гранатната гривна“ може да се счита за своеобразно завещание на А.И. Куприн, адресирано до тези, които се опитват да живеят не със сърцата си, а с умовете си. Техният живот, правилен от гледна точка на рационалния подход, е обречен на духовно опустошено съществуване, защото само любовта може да даде на човека истинско щастие.
Авторът на „Горещ сняг” поставя проблема за човека на война. Възможно ли е насред смъртта и
без да се закоравява от насилието, без да става жесток? Как да запазим самообладание и способността да чувстваме и съпреживяваме? Как да преодолееш страха и да останеш човек, когато попаднеш в непоносими условия? Какви причини определят поведението на хората по време на война?
Урокът може да бъде структуриран по следния начин:
1. Встъпителни думи на учители по история и литература.
2. Защита на проекта „Битката при Сталинград: събития, факти, коментари.“
Z. Защита на проекта „Историческото значение на битката на река Мишкова, нейното място по време на Сталинградската битка.“
4. Защита на проекта "Ю. Бондарев: фронтов писател."
5. Анализ на романа на Ю. Бондарев “Горещ сняг”.
6. Защита на проектите „Възстановяване на разрушения град Сталин” и „Волгоград днес”.
7. Заключителна дума на учителя.
Нека да преминем към анализа на романа "Горещ сняг"
Романът на Бондарев е необичаен с това, че събитията в него са ограничени само до няколко дни.
— Разкажете ни за периода и сюжета на романа.
(Действието на романа се развива в продължение на два дни, когато героите на Бондарев самоотвержено защитават малко парче земя от немски танкове. В „Горещ сняг“ времето е компресирано по-плътно, отколкото в историята „Батальони искат огън“: това е кратък марш на армията на генерал Бесонов, слизаща от ешелоните и битката, решила толкова много в съдбата на страната; това са студени
мразовити зори, два дни и две безкрайни декемврийски нощи. Без лирични отклонения, сякаш дъхът на автора е спрял от постоянно напрежение.
Сюжетът на романа „Горещ сняг” е свързан с истинските събития от Великата отечествена война, с един от нейните решаващи моменти. Животът и смъртта на героите на романа, техните съдби са осветени от тревожната светлина на истинската история, в резултат на което всичко под перото на писателя придобива тежест и значение.
— По време на битката на река Мишкова обстановката в посока Сталинград беше напрегната до краен предел. Това напрежение се усеща на всяка страница от романа. Спомнете си какво казва генерал Бесонов на събора за положението, в което се намира неговата армия. (Епизод при иконите.)
(„Ако вярвах, щях да се моля, разбира се. На колене поисках съвет и помощ. Но аз не вярвам в Бог и не вярвам в чудеса. 400 танка - това е истината за вас! И тази истина е поставена на везните - опасна тежест върху везните на доброто и злото От това сега зависи много: четири месеца
отбраната на Сталинград, нашето контранастъпление, обкръжаването на германските армии тук. И това е вярно, както и фактът, че германците започнаха контраофанзива отвън, но все още трябва да се пипнат везните. Достатъчно ли е?
Имам ли сили за това? ..")
В този епизод авторът показва момента на максимално напрежение на човешките сили, когато героят е изправен пред вечните въпроси на битието: какво е истината, любовта, доброто? Как да направим така, че доброто да надделява над везните?Възможно ли е един човек да направи това? Неслучайно при Бондарев този монолог се разиграва край иконите. Да, Бесонов не вярва в Бог. Но иконата тук е символ на историческата памет за войните и страданията на руския народ, побеждавал с необикновена твърдост, подкрепен от православната вяра. И Великата отечествена война не беше изключение.
(Писателят отрежда почти основно място на батареята на Дроздовски. Кузнецов, Уханов, Рубин и техните другари са част от великата армия, те изразяват духовните и нравствени черти на народа. В това богатство и разнообразие на характери, от редници до генерали , Юрий Бондарев показва образа на хората, застанали да защитават Родината, и го прави ярко и убедително, изглежда, без много усилия, сякаш е продиктувано от самия живот.)
— Как авторът ни представя героите в началото на разказа? (Анализ на епизодите „Във вагона“, „Бомбардиране на влака“.)
(Обсъждаме как се държат Кузнецов, Дроздовски, Чибисов, Уханов по време на тези събития.
Моля, обърнете внимание, че един от най-важните конфликти в романа е конфликтът между Кузнецов и Дроздовски. Нека сравним описанията на външния вид на Дроздовски и Кузнецов. Отбелязваме, че Бондарев не показва вътрешните преживявания на Дроздовски, но разкрива мирогледа на Кузнецов много подробно чрез вътрешни монолози.)
— По време на марша конят на Сергуненков си чупи краката. Анализирайте поведението
герои в този епизод.
(Рубин е жесток, той предлага да бие коня с камшик, така че да стане, въпреки че всичко вече е безсмислено: той е обречен. Стрелвайки по коня, той пропуска храма, животното страда. Той кълне Сергуненков, който не може да сдържи сълзите си от умиление Сергуненков се опитва да нахрани умиращия кон Уханов иска да подкрепи младия Сергуненков, да го насърчи Дроздовски едва
сдържа яростта си, защото батерията не е в ред. „Слабото лице на Дроздовски изглеждаше спокойно замръзнало, само потиснатият гняв се пръскаше в зениците.“ Дроздовски крещи
поръчки. Кузнецов не харесва злата решителност на Рубин. Той предлага да спуснете следващия пистолет без коне, на раменете.)
„Всеки изпитва страх по време на война. Как героите в романа изпитват страх? Как се държи Чибисов по време на обстрел и в случай на разузнавач? Защо?
(„Кузнецов видя лицето на Чибисов, сиво като земята, със замръзнали очи, хриптящата му уста: „Не тук, не тук, Господи ...“ - и видими до отделни косми, сякаш наболите по бузите му бяха паднали от сивата кожа.Навеждайки се, той опря ръце на гърдите на Кузнецов и притискайки рамото и гърба му в някакво тясно несъществуващо пространство, изкрещя
молитвено: „Деца! Деца... Нямам право да умра. Не! .. Деца! .. "". От страх Чибисов се притисна в изкопа. Страхът парализира героя. Той не може да се движи, мишки пълзят по него, но Чибисов не вижда нищо и не реагира на нищо, докато Уханов не му извика. В случая с разузнавача Чибисов вече е напълно парализиран от страх. За такива хора на фронта казват: „Живите мъртви“. „Сълзите се търкаляха от мигащите очи на Чибисов по неподдържаните, мръсни стърнища на бузите му и балаклавата, опъната през брадичката му, и Кузнецов беше поразен от изражението на някаква кучешка меланхолия, несигурност във външния му вид, липса на разбиране на какво се е случило и ставало, какво са искали от него. В този момент Кузнецов не осъзна, че това не е физическо, опустошително безсилие и дори не очакване на смърт, а животинско отчаяние след всичко преживяно от Чибисов... Вероятно фактът, че в сляп страх той стреля по разузнавача, без да вярва че той е свой, руски, беше последното нещо, което най-накрая го пречупи. „Това, което се случи с Чибисов, му беше познато при други обстоятелства и с други хора, от които мъката преди безкрайното страдание сякаш изтръгваше всичко, което го задържаше, като някакъв прът, и това, като правило, беше предчувствие за неговата смърт. Такива хора не се смятаха предварително за живи, гледаха се като мъртви.
— Разкажете за случая с Касянкин.
— Как се държеше генерал Бесонов по време на обстрела в окопа?
— Как Кузнецов се справя със страха?
(Нямам право да правя това. Нямам! Това е отвратително безсилие... Трябва да снимам панорами!
страх да умреш? Защо ме е страх да умра? Шрапнел в главата... Страхувам ли се от шрапнел в главата? .. Не,
Сега ще скоча от окопа. Къде е Дроздовски? ..” „Кузнецов искаше да извика: „Завийте
увийте го сега!“ - и се извърни, за да не види тези негови колене, този, като болест, неговия непобедим страх, който внезапно прониза рязко и в същото време като вятър се надигна
някъде думата „танкове“ и, опитвайки се да не се поддаде и да се съпротивлява на този страх, той си помисли: „Недей
Може би")
— Ролята на командира във война е изключително важна. От неговите решения зависи развоят на събитията и животът на подчинените му. Сравнете поведението на Кузнецов и Дроздовски по време на битката. (Анализ на епизодите „Кузнецов и Уханов премахват мерника си“, „Танкове напредват към батерията“, „Кузнецов при пистолета на Давлатян“).
— Как Кузнецов решава да премахне забележителностите? Изпълнява ли Кузнецов заповедта на Дроздовски да открие огън по танковете? Как се държи Кузнецов в близост до пистолета на Давлатян?
(По време на артилерийски обстрел Кузнецов се бори със страха. Необходимо е да се премахнат мерниците от оръдията, но излизането от изкопа под непрекъснат огън е сигурна смърт. Със силата на командира Кузнецов може да изпрати всеки войник на тази мисия , но разбира, че няма морално право да прави това.“ И
Имам и нямам право“, мина през главата на Кузнецов. — Тогава никога няма да си простя. Кузнецов не може да изпрати човек на сигурна смърт, толкова е лесно да се разпорежда с човешки живот. В резултат на това те премахват забележителностите заедно с Уханов. Когато танковете се приближиха до батареята, беше необходимо да ги отведат на минимално разстояние, преди да открият огън. Да откриеш себе си преди време означава да попаднеш под пряк вражески огън. (Това се случи с пистолета на Давлатян.) В тази ситуация Кузнецов проявява изключителна сдържаност. Дроздовски се обажда на командния пункт и разярено нарежда: „Огън!“ Кузнецов чака до последния момент, като по този начин спасява пистолета. Пистолетът на Давлатян мълчи. Танковете се опитват да пробият на това място и да ударят батареята отзад. Кузнецов тича сам към пистолета, без да знае какво ще прави там. Той поема битката почти сам. „Ще полудея“, помисли си Кузнецов... едва на ръба на съзнанието си осъзна какво прави. Очите му нетърпеливо улавяха в мерника черните ивици дим, приближаващите залпове огън, жълтите бордове на танкове, пълзящи на железни стада отдясно и отляво пред лъча. Треперещите му ръце хвърляха снаряди в димящото гърло на затвора, пръстите му с нервно, забързано опипване натискаха спусъка.)
— Как се държи Дроздовски по време на битка? (Коментирано четене на епизодите „У
Оръжията на Давпатян", "Смъртта на Сергуненков").В какво Дроздовски обвинява Кузнецов? Защо?Как се държат Рубин и Кузнецов по време на заповедта на Дроздовски?Как се държат героите след смъртта на Сергуненков?
(Срещнал Кузнецов при пистолета на Давлатян, Дроздовски го обвинява в дезертьорство. Това
обвинението изглежда напълно неуместно и нелепо в този момент. Вместо да разбере ситуацията, той заплашва Кузнецов с пистолет. Само малко обяснение от Кузнецов
го успокоява. Кузнецов бързо се ориентира на бойното поле, действа благоразумно и интелигентно.
Дроздовски изпраща Сергуненков на сигурна смърт, не цени човешкия живот, не мисли
за хората, смятайки себе си за образцов и непогрешим, проявява изключителен егоизъм. Хората за него са само подчинени, а не близки, непознати. Кузнецов, напротив, се опитва да разбере и да се доближи до онези, които са под негово командване, той чувства неразривната си връзка с тях. Виждайки „осезаемо голата, чудовищно открита“ смърт на Сергуненков близо до самоходното оръдие, Кузнецов намрази Дроздовски и себе си, защото не можаха да се намесят. След смъртта на Сергуненков Дроздовски се опитва да се оправдае. „Исках ли го мъртъв? — Гласът на Дроздовски прекъсна писък и в него прозвучаха сълзи. - Защо стана? ..Видяхте ли как се изправи? За какво?")
— Разкажете ни за генерал Бесонов. Какво причини неговата строгост?
(Синът е изчезнал. Като лидер той няма право на слабост.)
— Как се отнасят подчинените към генерала?
(Те се подиграват, пука им твърде много.)
- Харесва ли тази сервилност на Бесонов?
Мамаев курган. Бъдете достойни за паметта на загиналите... (Не, това го дразни. „Толкова дребно
тщеславната игра с цел спечелване на симпатии винаги го отвращаваше, дразнеше го у другите, отблъскваше го, като празното лекомислие или слабостта на несигурен човек")
— Как се държи Бесонов по време на битка?
(По време на битката генералът е на преден план, той самият наблюдава и контролира ситуацията, той разбира, че много войници са вчерашни момчета, точно като неговия син. Той не си дава право на слабост, иначе няма да може да взема трудни решения. Дава заповед: „Бий се до смърт! Нито крачка назад." От това зависи успехът на цялата операция. Той е суров с подчинените си, включително Веснин)
— Как Веснин смекчава ситуацията?
(Максимална искреност и откритост на взаимоотношенията.)
— Сигурен съм, че всички помните героинята на романа Зоя Елагина. Използвайки нейния пример, Бондарев
показва сериозността на положението на жените във война.
Разкажи ни за Зоя. Какво ви привлича в нея?
(В целия роман Зоя ни се разкрива като личност, готова на саможертва, способна да прегърне със сърцето си болката и страданието на мнозина. Тя сякаш преминава през много изпитания, от досаден интерес до грубо отхвърляне, но нейната доброта, нейното търпение, нейното състрадание са достатъчни, за да "Образът на Зоя някак неусетно изпълни атмосферата на книгата, нейните основни събития, нейната сурова, жестока действителност с женското начало, обич и нежност."
Може би най-мистериозното нещо в света на човешките взаимоотношения в романа е любовта, която възниква между Кузнецов и Зоя. Войната, нейната жестокост и кръв, нейното време преобръщат обичайните представи за времето. Именно войната допринесе за толкова бързо развитие на тази любов. В края на краищата, това чувство се разви в онези кратки периоди на поход и битка, когато няма време да се мисли и да се анализират чувствата. И започва с тихата, неразбираема ревност на Кузнецов: той ревнува Зоя за Дроздовски.)
— Разкажете ни как се развиха отношенията между Зоя и Кузнецов.
(Първоначално Зоя е запленена от Дроздовски (потвърждение, че Зоя е била измамена в Дроздовски, е поведението му в случая с разузнавача), но неусетно, без да забелязва как, тя откроява Кузнецов. Тя вижда, че това наивно момче, както тя мисъл, оказа се в безнадеждна ситуация, човек се бие срещу вражески танкове. И когато Зоя е заплашена със смърт, той я покрива с тялото си. Този мъж мисли не за себе си, а за любимата си. Чувството, което се появи между тях толкова бързо свърши също толкова бързо.)
— Разкажете ни за смъртта на Зоя, за това как Кузнецов преживява смъртта на Зоя.
(Кузнецов горчиво скърби за смъртта на Зоя и именно от този епизод е взето заглавието
роман. Когато изтри лицето си, мокро от сълзи, „снегът върху ръкава на ватираното му яке беше горещ от
сълзи”, “Той като на сън машинално хвана ръба на палтото си и тръгна, без да смее да погледне надолу пред себе си, където лежеше тя, откъдето лъхаше тиха, студена, мъртвешка пустота: ни глас, ни стон, без жив дъх... Страхуваше се, че няма да издържи сега, че ще направи нещо неистово лудо в състояние на отчаяние и немислимата си вина, сякаш животът му е приключил и нищо не се е случило сега." Кузнецов не може да повярва, че я няма, той се опитва да се помири с Дроздовски, но пристъпът на ревност на последния, толкова немислим сега, го спира.)
— В целия разказ авторът подчертава образцовата стойка на Дроздовски: кръста на момиче, стегнат с колан, прави рамене, той е като опъната струна.
Как се променя външният вид на Дроздовски след смъртта на Зоя?
(Дроздовски вървеше напред, унесъл се и олюлявайки се отпуснато, винаги изправените му рамене бяха прегърбени, ръцете му бяха обърнати назад, държейки ръба на палтото; той се открояваше с чужда белота
превръзка на сега късия му врат, превръзката се изплъзваше върху яката му)
Дълги часове битка, безсмислената смърт на Сергуненков, смъртната рана на Зоя,
за което отчасти е виновен Дроздовски - всичко това създава пропаст между двамата млади
офицери, тяхната морална несъвместимост. Във финала тази бездна е допълнително посочена
по-остро: четиримата оцелели артилеристи „благославят” новополучените ордени с войнишко бомбе; и глътката, която всеки от тях отпива, е преди всичко погребална глътка - съдържа горчивина и скръб от загубата. Дроздовски също получи ордена, защото за Бесонов, който го награди, той е оцелял, ранен командир на оцеляла батарея, генералът не знае за тежката вина на Дроздовски и най-вероятно никога няма да разбере. Това е и реалността на войната. Но не напразно писателят оставя Дроздовски настрана от онези, които се събраха на войнишкото бомбе.
— Може ли да се говори за сходство на героите на Кузнецов и Бесонов?
„Етичната и философска мисъл на романа, както и неговата емоционалност
напрежението достига във финала, когато неочаквано сближаване между Бесонов и
Кузнецова. Бесонов награди своя офицер заедно с други и продължи напред. За него
Кузнецов е само един от онези, които застанаха до смърт на завоя на река Мишкова. Тяхната близост
се оказва по-възвишено: това е родство на мисълта, духа, възгледа за живота.” Например,
Шокиран от смъртта на Веснин, Бесонов обвинява себе си, че неговата необщителност и подозрение са попречили на развитието на топли и приятелски отношения с Веснин. И Кузнецов се притеснява, че не може да направи нищо, за да помогне на екипажа на Чубариков, който умираше пред очите му, и се измъчва от пронизващата мисъл, че всичко това се е случило, „защото не е имал време да се доближи до тях, да разбере всеки един, да обичаш ...."
„Разделени от диспропорцията на отговорностите, лейтенант Кузнецов и командващият армията генерал Бесонов се движат към една и съща девствена земя, не само военна, но и духовна. Без да подозират нищо за мислите си, те мислят за едно и също и търсят истината в една посока. И двамата настоятелно се питат за целта на живота и дали действията и стремежите им отговарят на нея. Те са разделени по възраст и роднини, като баща и син, или дори като брат и брат, любов към Родината и принадлежност към народа и към човечеството в най-висшия смисъл на тези думи.”
— Романът изразява разбирането на автора за смъртта като нарушение на най-висшата справедливост ихармония. Можете ли да потвърдите това?
Спомняме си как Кузнецов погледна убития Касимов: „Сега под главата на Касимов лежеше кутия снаряд, а младото му лице без мустаци, наскоро живо, тъмно, беше станало смъртоносно бяло, изтъняло от зловещата красота на смъртта, изглеждаше изненадано с влага череша
с полуотворени очи към гърдите, към подплатеното си яке, разкъсано на парчета, сякаш
и след смъртта му той не разбираше как това го уби и защо никога не можеше да стои на мушка. Кузнецов усеща загубата на своя шофьор Сергуненков още по-остро. В крайна сметка тук се разкрива самият механизъм на смъртта му. Загиват героите на „Горещ сняг”: санитарният инструктор на батерията Зоя Елагина, членът на Военния съвет Веснин и много други... И войната е виновна за всички тези смъртни случаи.
В романа подвигът на хората, които се надигнаха на война, се явява пред нас в пълнота на израза, безпрецедентна в Бондарев, в богатството и разнообразието на героите. Това е подвиг на млади лейтенанти - командири на артилерийски взводове - и такива, които традиционно се считат за хора от народа, като редник Чибисов, спокойният и опитен стрелец Евстигнеев или прямият и груб ездач Рубин, подвиг на висши офицери. , като командира на дивизията полковник Деев или командващия армията генерал Бесонов. Но всички те в тази война преди всичко бяха войници и всеки по свой начин изпълни дълга си към родината, към своя народ. И великата Победа, която дойде през май 1945 г., стана тяхна Победа.
ЛИТЕРАТУРА
1. ГОРБУНОВА Е.Н. Юрий Бондарев: есе за творчеството. - М., 1981.
2. ЖУРАВЛЬОВ С.И. Спомен за горящи години. - М.: Образование, 1985.
3. САМСОНОВ А.М. Сталинградска битка. - М., 1968.
4. Сталинград: уроци по история (спомени на участници в битката). - М., 1980.
5. Йеромонах ФИЛАДЕЛФ. Ревностен ходатай. - М.: Шестоднев, 2003.
6. Светът на православието, - NQ 7 (184), юли 2013 (Интернет версия).
Състав
Последните взривове заглъхнаха, последните куршуми се вкопаха в земята, потекоха последните сълзи на майки и съпруги. Но дали войната си отиде? Възможно ли е да се каже с увереност, че никога няма да има такова нещо, че човек вече да не вдигне ръка срещу човек? За съжаление това не може да се каже. Проблемът с войната е актуален и днес. Това може да се случи навсякъде, по всяко време и на всеки.
Ето защо военната литература за героичната борба на руския народ срещу нацистите е интересна и днес. Ето защо е необходимо да се изучават произведенията на В. Биков, Ю. Бондарев и др. И се надявам, че тези велики произведения, написани за войната, ще предупредят хората за грешки и няма да има повече експлозии от снаряд на нашата земя. Но дори ако възрастните са толкова глупави, че да решават такива действия, тогава трябва да знаете как да се държите в такива ужасни ситуации, как да не загубите душата си.
Ю. Бондарев в своите произведения постави много проблеми на читателя. Най-важният от тях, и то не само по време на война, е проблемът за избора. Често цялата същност на човека зависи от избора, въпреки че този избор се прави всеки път по различен начин. Тази тема ме привлича, защото дава възможност да изследвам не самата война, а възможностите на човешкия дух, които се проявяват във войната.
Изборът, за който говори Биков, е понятие, свързано с процеса на самоопределение на човек в този свят, с готовността му да вземе съдбата си в свои ръце. Проблемът с избора винаги е интересувал и продължава да привлича вниманието на писателите, защото ви позволява да поставите човек в необичайни, екстремни условия и да видите какво ще направи. Това дава най-широк полет на въображението на автора на произведението. И читателите се интересуват от такива обрати, защото всеки се поставя на мястото на героя и се опитва в описаната ситуация. Оценката му за героя на художествената творба зависи от това как би постъпил читателят.
В този контекст особено ме интересува романът на Ю. Бондарев „Горещ сняг“. Бондарев разкрива проблема за избора по интересен и многостранен начин. Неговите герои са истински и искрено взискателни към себе си и малко снизходителни към слабостите на другите. Те са упорити в защитата на своя духовен свят и високите морални ценности на своя народ. В романа „Горещ сняг“ обстоятелствата на битката изискват най-високото напрежение на физическата и духовна сила от всички нейни участници, а критичната ситуация излага същността на всеки до краен предел и определя кой е кой. Не всички преминаха този тест. Но всички оцелели се променят до неузнаваемост и чрез страдание откриват нови морални истини.
Особено интересен в това произведение е сблъсъкът между Дроздовски и Кузнецов. Кузнецов най-вероятно се харесва на всички читатели и се приема веднага. Но Дроздовски и отношението към него не са толкова ясни.
Сякаш сме разкъсани между два полюса. От една страна, има пълно отхвърляне на този герой като положителен (това е в общи линии позицията на автора), защото Дроздовски видя в Сталинград преди всичко възможност за незабавно излитане в кариерата. Той бърза войниците, без да им дава почивка. Заповядвайки да стреля по самолета, той иска да се открои и да не пропусне шанса.
От друга страна, ние подкрепяме този персонаж като пример за типа командир, който е необходим във военна ситуация. В крайна сметка по време на война от заповедите на командира зависи не само животът на войниците, но и победата или поражението на цялата страна. Поради служебния си дълг той няма право да съжалява нито себе си, нито другите.
Но как се разкрива проблемът за избора чрез примера на сблъсъка на героите на Дроздовски и Кузнецов? Факт е, че Кузнецов винаги прави правилния избор, така да се каже дългосрочен, тоест изчислен може би не за победа в настоящето, а за победата на целия народ. В него живее съзнание за висока отговорност, чувство за обща съдба, жажда за единение. И затова моментите са толкова радостни за Кузнецов, когато той усеща силата на сплотеността и единството на хората, затова той остава спокоен и уравновесен във всяка ситуация - той разбира идеята на това, което се случва. Войната няма да го сломи, разбираме това напълно.
Духовният свят на Дроздовски не издържа на натиска на войната. Неговото напрежение не е за всеки. Но в края на битката, потиснат от смъртта на Зоя, той започва смътно да разбира висшия смисъл на случилото се. Войната се явява пред него като огромен чер труд на народа.
Много хора осъждат Дроздовски или го съжаляват. Но авторът дава втори шанс на героя, защото е ясно, че с течение на времето той ще успее да преодолее себе си, ще разбере, че дори в суровите условия на война такива ценности като човечност и братство не губят значението си и не са забравени. Напротив, те са органично съчетани с понятията за дълг, любов към отечеството и стават решаващи в съдбата на човек и народ.
Ето защо заглавието на романа става толкова символично: „Горещ сняг“. И това означава онази неразрушима духовна сила, която беше въплътена в командирите и войниците, чийто произход беше в пламенната любов към страната, която те възнамеряваха да защитават докрай.
В армията е от август 1942 г. и два пъти е раняван в боя. После – артилерийското училище и пак фронта. След участие в битката при Сталинград, Ю. Бондарев достига границите на Чехословакия в артилерийски бойни формации. Започва да публикува след войната; през 1949 г. е публикуван първият разказ „По пътя“.
Започвайки да работи в литературната област, Ю. Бондарев не се заема веднага със създаването на книги за войната. Той като че ли чака видяното и преживяното на фронта да „улегне“, „улегне“ и да премине проверката на времето. Героите на неговите разкази, които съставляват сборника „На голямата река“ (1953), както и героите на първия разказ„Младостта на командирите“ (1956) - хора, завърнали се от войната, хора, които се присъединиха към мирни професии или решиха да се посветят на военните дела. Работейки върху тези произведения, Ю. Бондарев овладява основите на писането, перото му придобива все по-голяма увереност. През 1957 г. писателят публикува историята „Батальоните искат огън“.
Скоро се появява и разказът „Последните залпове” (1959).
Именно те, тези два разказа, правят името на писателя Юрий Бондарев широко известно. Героите на тези книги - млади артилеристи, връстници на автора капитани Ермаков и Новиков, лейтенант Овчинников, младши лейтенант Алехин, медицински инструктори Шура и Лена, други войници и офицери - бяха запомнени и обичани от читателя. Читателят оцени не само способността на автора да изобразява надеждно драматично остри бойни епизоди и фронтовия живот на артилеристите, но и желанието му да проникне във вътрешния свят на своите герои, да покаже техния опит по време на битка, когато човек се окаже на ръба на живота и смъртта.
Разказите „Батальони искат огън“ и „Последните залпове“, каза по-късно Ю. Бондарев, „са родени, бих казал, от живи хора, от онези, които срещнах във войната, с които вървях по пътищата на сталинградските степи, Украйна и Полша, буташе оръдията с рамо, вадеше ги от есенната кал, стреляше, заставаше на директен огън...
В състояние на някаква обсесия писах тези истории и през цялото време имах чувството, че връщам към живот онези, за които никой нищо не знае и за които само аз знам и само аз трябва да разкажа всичко за тях."
След тези две истории писателят за известно време се отдалечава от темата за войната. Създава романите „Мълчание” (1962), „Двама” (1964), повестта „Роднини” (1969), в центъра на които са поставени други проблеми. Но през всичките тези години той подхранва идеята за нова книга, в която иска да каже повече, по-мащабно и по-дълбоко, за уникалното трагично и героично време, отколкото в първите му военни разкази. Работата по нова книга, романът „Горещ сняг“, отне почти пет години. През 1969 г., в навечерието на двадесет и петата годишнина от нашата победа във Великата отечествена война, романът е публикуван.
„Горещ сняг“ пресъздава картината на ожесточената битка, избухнала през декември 1942 г. югозападно от Сталинград, когато германското командване прави отчаян опит да спаси войските си, обкръжени в района на Сталинград. Героите на романа са войници и офицери от нова, новосформирана армия, спешно прехвърлени на бойното поле, за да осуетят на всяка цена този опит на нацистите.
Първоначално се предполагаше, че новосформираната армия ще се присъедини към войските на Донския фронт и ще участва в ликвидирането на обкръжени вражески дивизии. Именно това е задачата, която Сталин поставя на командващия армията генерал Бесонов: „Незабавно вкарайте своята армия в бой.
Пожелавам ви, другарю Бесонов, успешно да компресирате и унищожите групата Паулус като част от фронта на Рокосовски...” Но в този момент, когато армията на Бесонов тъкмо се разтоварваше северозападно от Сталинград, германците започнаха контранастъплението си от Район Котелниково, осигурявайки значително превъзходство в района на пробива по сила. По предложение на представител на щаба беше взето решение добре оборудваната армия на Бесонов да бъде изведена от Донския фронт и незабавно да се прегрупира на югозапад срещу ударната група на Манщайн.
В силен студ, без спиране, без спиране, армията на Бесонов се придвижи с форсиран марш от север на юг, за да измине разстояние от двеста километра, да достигне линията на река Мишкова преди германците. Това беше последната естествена линия, отвъд която гладка, равна степ се отваряше за германските танкове чак до Сталинград. Войниците и офицерите от армията на Бесон са озадачени: защо Сталинград остава зад тях? Защо се движат не към него, а встрани от него? Настроението на героите от романа се характеризира със следния разговор, който се води на марш между двама командири на огневи взводове, лейтенанти Давлатян и Кузнецов:
„Не забелязвате ли нищо? - проговори Давлатян, изравнявайки се със стъпката на Кузнецов. - Първо тръгнахме на запад, а след това завихме на юг. Къде отиваме?
- На фронтовата линия.
- Сам знам, че отивам на фронтовата линия, знаете ли, познах правилно! - Давлатян дори изсумтя, но дългите му сливи очи бяха внимателни. - Сталин, зад гърба ни има градушка. Кажи ми, ти се би... Защо не беше обявена дестинацията ни? Къде можем да отидем? Това е тайна, нали? знаеш ли нещо Сигурно не до Сталинград?
„Както и да е, на фронтовата линия, Гога“, отговори Кузнецов. - Само до фронтовата линия и никъде другаде...
Какво е това, афоризъм, нали? Трябва ли да се смея? Аз самият го знам. Но къде може да е предната част тук? Отиваме някъде на югозапад. Искаш ли да погледнеш компаса?
Знам, че е на югозапад.
Слушай, ако не отиваме в Сталинград, това е ужасно. Те там бият германците, а ние сме някъде по средата на нищото?“
Нито Давлатян, нито Кузнецов, нито подчинените им сержанти и войници не знаеха в този момент какви невероятно трудни бойни изпитания им предстоят. След като достигнаха определен район през нощта, части от армията на Бесон в движение, без почивка - всяка минута беше скъпа - започнаха да заемат защита на северния бряг на реката и започнаха да хапят в замръзналата земя, твърда като желязо. Сега всички знаеха с каква цел се прави това.
И форсираният марш, и заемането на отбранителната линия - всичко това е написано толкова изразително, толкова видимо, че имаш чувството, че самият ти, обгорен от степния декемврийски вятър, вървиш по безкрайната Сталинградска степ заедно с взвод на Кузнецов или Давлатян, който грабва бодливия сняг със сухи, напукани устни и ти се струва, че ако след половин час, след петнадесет, десет минути няма почивка, ще рухнеш на тази заснежена земя и вече няма да имаш сила за ставане; сякаш самият ти, целият мокър от пот, забиваш с кирка дълбоко замръзналата, звънтяща земя, поставяш бойни позиции и спирайки за миг да си поемеш дъх, се вслушваш в гнетящата, плашеща тишина там, в югът, откъдето трябва да се появи врагът... Но картината на самата битка е особено силна в романа.
Само пряк участник, който беше начело, можеше да напише битката така. И така, във всички вълнуващи детайли, да го запише в паметта си, с такава художествена сила, само талантлив писател би могъл да предаде атмосферата на битката на читателите. В книгата „Поглед в биографията” Ю. Бондарев пише:
„Спомням си добре неистовите бомбардировки, когато черното небе се свърза със земята, и тези пясъчни стада танкове в снежната степ, пълзящи към нашите батареи. Спомням си горещите дула на оръжията, непрекъснатия гръм от изстрели, скърцането, дрънченето на гъсеници, отворените подплатени якета на войници, ръцете на товарачите, блеснали от снаряди, черна пот от сажди по лицата на артилеристите, черни и бели торнада на експлозии, люлеещи се цеви на немски самоходни оръдия, пресечени следи в степта, горещи огньове на подпалени танкове, тлеещ маслен дим, покриващ мрака, като стеснен участък от мразовито слънце.
На няколко места ударната армия на Манщайн - танковете на генерал-полковник Хот - пробиха нашата отбрана, приближиха се на шестдесет километра до обкръжената група Паулус и германските танкови екипажи вече видяха пурпурен блясък над Сталинград. Манщайн съобщи по радиото на Паулус: „Ще дойдем! Дръж се! Победата е близо!
Но те не дойдоха. Разпънахме оръдията пред пехотата за директен огън пред танковете. Железният рев на двигатели нахлу в ушите ни. Стреляхме почти от упор, виждайки кръглите усти на танковите дула толкова близо, че изглеждаше, че са насочени към зениците ни. Всичко изгоря, избухна, искри в снежната степ. Задушавахме се от мазутния дим, който пълзеше по оръдията, и от отровната миризма на изгоряла броня. В секундите между изстрелите те грабваха шепи почернял сняг по парапетите и го поглъщаха, за да утолят жаждата си. Изгаряше ни точно като радост и омраза, като мания за битка, защото вече чувствахме, че времето за отстъпление е свършило.
Компресираното тук, компресирано в три параграфа, заема централно място в романа и съставлява негов контрапункт. Танково-артилерийският бой продължава цял ден. Виждаме нейното нарастващо напрежение, нейните превратности, нейните моменти на криза. Виждаме както през очите на командира на огневия взвод лейтенант Кузнецов, който знае, че задачата му е да унищожи немските танкове, изкачващи се на рубежа, зает от батареята, така и през очите на командващия армията генерал Бесонов, който ръководи действията на десетки хиляди души в битка и отговаря за изхода на цялата битка пред командващия и Военния съвет на фронта, пред Щаба, пред партията и народа.
Няколко минути преди германската авиация да бомбардира предната ни линия, генералът, който посети огневите позиции на артилеристите, се обърна към командира на батареята Дроздовски: „Е... Всички да се прикриват, лейтенант. Както се казва, преживейте бомбардировките! И тогава - най-важното: танковете ще дойдат... Нито крачка назад! И нокаутирайте танкове. Стойте - и забравете за смъртта! Не мисли за
при никакви обстоятелства!" Когато дава такава заповед, Бесонов разбира високата цена, която ще бъде платена за нейното изпълнение, но знае, че „всичко във войната трябва да се плати с кръв - и за провал, и за успех, защото друго заплащане няма, нищо не може да го замени. то."
И артилеристите в тази упорита, трудна, целодневна битка не направиха нито крачка назад. Те продължиха да се бият, дори когато само един пистолет оцеля от цялата батарея, когато само четирима души от взвода на лейтенант Кузнецов останаха в редиците с него.
„Горещ сняг“ е преди всичко психологически роман. Дори в историите „Батальоните искат огън“ и „Последните залпове“ описанието на бойните сцени не е основната и единствена цел за Ю. Бондарев. Той се интересуваше от психологията на съветските хора по време на войната, привлечени от това, което хората преживяват, чувстват, мислят в момента на битката, когато във всяка секунда животът ви може да свърши. В романа това желание да се изобрази вътрешният свят на героите, да се изучат психологическите и морални мотиви на тяхното поведение в изключителните обстоятелства, които се развиха на фронта, стана още по-осезаемо, още по-плодотворно.
Героите на романа са лейтенант Кузнецов, в чийто образ могат да се видят чертите на биографията на автора, и комсомолският организатор лейтенант Давлатян, който получи смъртна рана в тази битка, и командирът на батареята лейтенант Дроздовски, и медицинският инструктор Зоя Елагина, и командири на оръдия, пълнители, артилеристи, ездачи и командирът на дивизиона полковник Деев, и командирът на армията генерал Бесонов, и членът на Военния съвет на армията дивизионен комисар Веснин - всичко това са наистина живи хора, различни от всеки други не само по военни звания или длъжности, не само по възраст и външен вид. Всеки от тях има своя умствена заплата, свой характер, свои морални принципи, свои спомени за сега сякаш безкрайно далечния предвоенен живот. Те реагират различно на случващото се, държат се различно в едни и същи ситуации. Някои от тях, обхванати от вълнението на битката, наистина спират да мислят за смъртта, докато други, като Чибисов от замъка, са оковани от страх от нея и се превиват на земята...
Отношенията на хората помежду си на фронта се развиват различно. В края на краищата войната не е само битки, но и подготовка за тях и моменти на спокойствие между битките; Това е специален, фронтов живот. Романът показва сложните отношения между лейтенант Кузнецов и командира на батарея Дроздовски, на когото Кузнецов е длъжен да се подчинява, но чиито действия не винаги му се струват правилни. Те се разпознаха още в артилерийското училище и още тогава Кузнецов забеляза прекомерно самочувствие, арогантност, егоизъм и някаква духовна безчувственост на бъдещия си командир на батарея.
Неслучайно авторът се задълбочава в изследването на взаимоотношенията между Кузнецов и Дроздовски. Това е от съществено значение за идейната концепция на романа. Говорим за различни възгледи за стойността на човешката личност. Самовлюбеността, духовното безчувствие и безразличието се оказват ненужни загуби на фронта - и това е впечатляващо показано в романа.
Медицинският инструктор на батерията Зоя Елагина е единственият женски герой в романа. Юрий Бондарев изящно показва как със самото си присъствие това момиче смекчава суровия фронтов живот, въздейства облагородяващо на закоравелите души на хората, навява нежни спомени за майки, съпруги, сестри, любими хора, от които войната ги е разделила. . В белия си кожух, спретнати бели филцови ботуши и бели бродирани ръкавици Зоя изглежда „съвсем не военна, всичко това я прави празнично чиста, зимна, сякаш от друг, спокоен, далечен свят...“
Войната не пощади Зоя Елагина. Тялото й, покрито с дъждобран, е донесено до огневите позиции на батареята, а оцелелите артилеристи мълчаливо я гледат, сякаш очаквайки, че тя ще може да хвърли дъждобрана и да им отговори с усмивка, движение и нежно мелодичен глас, познат на цялата батарея: „Мили момчета, защо ме гледате така? Жив съм..."
В „Горещ сняг“ Юрий Бондарев създава нов за него образ на мащабен военачалник. Командващият армията Пьотр Александрович Бесонов е военен от кариерата, човек с бистър, трезв ум, далеч от всякакви прибързани решения и безпочвени илюзии. В командването на войските на бойното поле той проявява завидна сдържаност, мъдра предпазливост и необходимата твърдост, решителност и смелост.
Може би само той знае колко невероятно трудно му е. Трудно е не само от съзнанието за огромната отговорност за съдбата на хората, поверени на неговото командване. Трудно е и защото, като кървяща рана, съдбата на сина му непрекъснато го тревожи. Възпитаникът на военното училище лейтенант Виктор Бесонов е изпратен на Волховския фронт, обкръжен е и името му не фигурира в списъците на избягалите от обкръжението. Следователно е възможно най-лошото да е пленът на врага...
Притежаващ сложен характер, външно мрачен, отдръпнат, трудно общуващ с хората, може би твърде официален в общуването с тях дори в редки моменти на почивка, генерал Бесонов е в същото време вътрешно изненадващо хуманен. Това е най-ясно показано от автора в епизода, когато командирът на армията, след като заповяда на адютанта да вземе наградите си със себе си, отива на артилерийските позиции сутринта след битката. Помним добре този вълнуващ епизод както от романа, така и от финалните кадри на едноименния филм.
„...Бесонов, на всяка крачка попадайки на това, което вчера беше все още пълна батарея, вървеше покрай огъня - покрай парапети, отсечени и напълно пометени като стоманени коси, покрай счупени оръдия, разранени от шрапнели, купчини пръст, черно разкъсани пасти на кратери...
Той спря. Това, което привлече вниманието му, беше: четирима артилеристи, в изключително мръсни, сажди, смачкани шинели, се изтегнаха пред него близо до последното оръдие на батареята. Огънят, угасвайки, тлееше точно на оръдейната позиция...
По лицата на четирима от тях има петна, вкоренени в изветрялата кожа от изгаряща, тъмна, залепнала пот, нездравословен блясък в костите на зениците; граница на прахово боядисване на ръкави и шапки. Онзи, който, като видя Бесонов, тихо издаде команда: „Внимание!“, мрачният, спокоен, нисък лейтенант прекрачи леглото и като се надигна малко, вдигна ръка към шапката си, готвейки се да докладва. .
Прекъсвайки доклада с жест на ръка, разпознавайки го, този мрачен сивоок лейтенант с пресъхнали устни, заострен нос на измършавялото му лице, с разкъсани копчета на палтото, кафяви петна от снарядна смазка по пода, с олющен емайл от кубовете в бутониерите, покрити със скреж от слюда, каза Бесонов:
Няма нужда от доклад... Всичко разбирам... Помня името на командира на батареята, но вашето забравих...
Командирът на първи взвод лейтенант Кузнецов...
Значи твоята батерия е извадила от строя тези танкове?
Да, другарю генерал. Днес стреляхме по танкове, но ни останаха само седем снаряда... Танковете бяха улучени вчера...
Гласът му, както е предписано от закона, все още се опитваше да придобие безстрастна и равномерна сила; в тона, в погледа имаше мрачна, не момчешка сериозност, без сянка на плах пред генерала, сякаш това момче, командирът на взвод, е преживял нещо с цената на живота си и сега това разбираше нещо стоеше сухо в очите му, замръзнало, без да се разлива.
И с боцкащ спазъм в гърлото от този глас, от погледа на лейтенанта, от това привидно повтарящо се едно и също изражение на трите груби, синкавочервени лица на артилеристите, застанали между леглата, зад своя взводен командир, Бесонов искаше да попита: ако беше жив командирът на батареята, къде той, който от тях изнесе разузнавача и германеца, но не попита, не можеше... Горещият вятър яростно атакува пожарната, огъна яката, полите на кожуха му , изстиска сълзи от възпалените си клепачи, а Бесонов, без да избърше тези благодарствени и горчиви парещи сълзи, Вече не се смущаваше от вниманието на мълчаливите командири наоколо, той се облегна тежко на тоягата си...
И тогава, връчвайки и на четиримата ордена на Червеното знаме от името на върховната власт, което му дава великото и опасно право да командва и решава съдбата на десетки хиляди хора, той настоятелно каза:
- Всичко, което мога лично... Всичко, което мога... Благодаря за избитите танкове. Това беше най-важното - да им нокаутира танковете. Това беше основното...
И като сложи ръкавица, бързо тръгна по комуникационната линия към моста...”
И така, „Горещ сняг“ е още една книга за битката при Сталинград, добавена към вече създадените за нея в нашата литература. Но Юрий Бондарев успя да говори за великата битка, която преобърна целия ход на Втората световна война, по свой собствен, свеж и впечатляващ начин. Между другото, това е още един убедителен пример за това колко наистина е неизчерпаема темата за Великата отечествена война за нашите литературни творци.
Интересно четиво:
1. Бондарев, Юрий Василиевич. тишина; Избор: романи / Ю.В. Бондарев.- М.: Известия, 1983.- 736 с.
2. Бондарев, Юрий Василиевич. Събрани съчинения в 8 тома / Ю.В. Бондарев.- М.: Глас: Руски архив, 1993.
3. Т. 2: Горещ сняг: роман, разкази, статия. - 400 с.
Източник на снимки: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz .ru, rusrand.ru
