Корзухин Алексей Иванович е велик художник, един от най-добрите руски художници от домашния жанр. Неговите картини са истинско документално доказателство за живота и бита на руския народ през предминалия век.
взето от сайта: http://www.liveinternet.ru/users/5144129/post425999604/
Алексей Иванович посвети цялото си умение и способности на ежедневния жанр, отразявайки сцени от ежедневния живот на хората
— Петрушка идва! (1888).
"Моминско парти" (1889).
"Преди изповед" (1877 г.).
„Помен на селските гробища“.
През 1865 г. Корзухин е удостоен със званието художник от първа степен за картината „Събуди се в селското гробище“, а през 1868 г. за картината „Завръщането на бащата на семейството от панаира“ Академията го награждава званието академик.
„Завръщането на бащата на семейството от селския панаир“. (1868 г.).
И тази картина е наситена с лиризъм и весело настроение. Тя колоритно предава светлите страни на човешката душа, искрената симпатия на художника към обикновените хора. Непретенциозният сюжет на картината разказва как бащата на семейството е пиян с приятели под бръмченето на балалайка, връщайки се у дома от панаира, се радва, танцува и се радва на успешен търг.
"неделя"
Цялото умение на художника е ясно видимо на платното "Неделя". Композицията на тази конкретна картина е невероятна. Негов център е врящ самовар, около който е вързан целият парцел. Цялото семейство се е събрало и е на път да започне да се храни. Междувременно се забавляват, танцуват и играят.
От такъв оживен и весел сюжет лъха семейна топлина и вкусна миризма на вечеря. Зрителят има желание сам да стигне до тази весела поляна, да танцува, да свири с хармониста и просто да диша въздуха на този невероятен пролетен ден.
"Завръщане от града". (1870 г.).
Платното пресъздава беден селски живот: тъмна стаичка на стара селска колиба, с опушени сиви стени и ламелни подове, оскъдно обзаведена. Сюжетът се развива около бащата на семейството, дошъл от градската чаршия, откъдето купува стоки за къщата и подаръци за домакинството си.
Ето най-голямата дъщеря тийнейджърка, която с интерес разгръща синята панделка; за дъщеря на пет-шест години баща й донесе малки франзели, нанизани на конец. И тя с радост подготви подгъва на роклята си за подаръци. Малко дете с една риза пълзи по прашния под. Отляво стара майка налива вода в самовар за чай със сладки, които баща й обикновено носи от пазара. Това платно е пълно с оптимизъм, показва, че дори в разгара на труден, безнадежден живот човек намира своите малки радости.
"Птичи врагове" (1887).
Три боси селски момчета храбро тръгват на лов рано сутрин. Улавянето на птици за продажба им дава добър доход, така че момчетата подхождат към тази дейност отговорно. Това се доказва от клетки за бъдеща плячка и дълъг прът за улов. По-голямото момче, очевидно, е видяло ято птици и го влачи, като показва на другите къде трябва да се движат.
„На ръба на хляба“. (1890).
Трагедия и мрачна безнадеждност лъха от това платно. Селянски деца, стоящи на масата, споделят парче хляб. Очите на 3-годишно момченце са изпълнени с молитва, което вече е изяло своето парче и гледа с гладен поглед оставената за по-късно дажба. А сестрата внимателно притиска хляба към себе си и не знае какво да прави. Да дадеш хляб на брат сега означава да останеш гладен вечер: няма какво друго да се яде.
Болна майка, лежаща на дивана, виждайки объркването в очите на дъщеря си, моли да не се тревожи за нея и да яде хляба й, който беше оставен на масата. Но 5-годишната дъщеря вече е достатъчно голяма, за да разбере, че това не може да се направи, в противен случай майката никога няма да се възстанови. В цялата маска на малко момиченце има ням въпрос: "Какво да правя?" И сърцето на зрителя е притиснато до болка.
„Събиране на просрочени задължения (1868 г.)”.
Трагедия и безнадеждност блестят от това платно. В едно бедно селско семейство дойдоха събирачи на просрочени задължения. Главният чиновник по събирането на данъци не иска да слуша сълзливите молби на жена, коленичила и държаща бебе в ръцете си. Тя отчаяно моли да се смили над тях, а не да отнемат кравата - единственият им хранител.
Наблизо стои бос, облечен в бели панталони и опърпан кафтан, собственикът на къщата. Той се почесва объркано по главата, без да знае как да продължи да живее. На заден план стоящи съседи уж симпатизират на нещастните, но в сърцата си тихо се радват, че този път неприятностите са заобиколили двора им.
"Автопортрет". (1850 г.).
Алексей Иванович Корзухин
Руски жанров художник, академик на Императорската художествена академия, участник в „бунта на четиринадесетте“, един от основателите на Петербургската Артел на художниците и Асоциацията на пътуващите художествени изложби.
"Завръщане от града". Фрагмент. / „Селянски момичета в гората”. Фрагмент. Цена: 266,5 хиляди долара. Christie's (2011).
име Алексей Иванович Корзухинрядко се споменава сред изтъкнатите руски художници от 19 век. Но това не прави творческото му наследство по-малко значимо в историята на изкуството. Корзухин е велик художник, един от най-добрите руски художници от домашния жанр, чието име е забравено. Докато картините му са истинско документално доказателство за живота и бита на руския народ през предминалия век.
https://static.kulturologia.ru/files/u21941/0korzyhin-029.jpg" alt="(!LANG: "Пияният баща на семейството." (1861). Автор: A.I. Korzukhin." title=""Пияният баща на семейството" (1861).
Изискванията на Академията към студентите бяха високи и всички постижения не бяха лесни за Корзухин, но с упорит труд и усърдие той беше близо до получаването на златен медал и пътуване в чужбина, за да подобри уменията си. Уви, по волята на съдбата той беше сред онези студенти, начело с Иван Крамской, които напуснаха академията в знак на протест срещу наложената тема на дипломната им работа. Този бунт се наричаше -"бунт 14-и". Спустя несколько лет Алексей Корзухин все же вернулся в Академию и получил звание академика. !}
Алексей Иванович посвети цялото си умение и умение на ежедневния жанр, отразявайки сцени от ежедневния живот на хората. Но за разлика от художниците, които са писали в този жанр и изобличават несправедливия съществуващ ред, Корзухин не е склонен към бунт и възмущение - на неговите платна не виждаме обвинителния патос на Скитниците.
https://static.kulturologia.ru/files/u21941/0korzyhin-003.jpg" alt="(!LANG:"Моминско парти" (1889).
https://static.kulturologia.ru/files/u21941/0korzyhin-012.jpg" alt="„Помен на селските гробища“. Автор: A.I.Korzukhin." title="„Помен на селските гробища“.
През 1865 г. Корзухин е удостоен със званието художник от първа степен за картината „Събуди се в селското гробище“, а през 1868 г. за картината „Завръщането на бащата на семейството от панаира“ Академията го награждава званието академик.
„Завръщането на бащата на семейството от селския панаир“. (1868)
https://static.kulturologia.ru/files/u21941/0korzyhin-010.jpg" alt=""неделя"
Цялото умение на художника е ясно видимо на платното "Неделя". Композицията на тази конкретна картина е невероятна. Негов център е врящ самовар, около който е вързан целият парцел. Цялото семейство се е събрало и е на път да започне да се храни. Междувременно се забавляват, танцуват и играят.
От такъв оживен и весел сюжет лъха семейна топлина и вкусна миризма на вечеря. Зрителят има желание сам да стигне до тази весела поляна, да танцува, да свири с хармониста и просто да диша въздуха на този невероятен пролетен ден.
"Завръщане от града". (1870)
https://static.kulturologia.ru/files/u21941/0korzyhin-016.jpg" alt=""Птичи врагове" (1887).
Три селски боси момчета рано сутринта смело стъпват"охоту". Ловля птиц на продажу дает им неплохой доход, поэтому ребята подходят к этому занятию ответственно. Об этом говорят клетки для будущей добычи и длинный шест для ловли. Старший мальчик, по-видимому, увидел стаю пернатых и увлекает за собой, указывая другим, куда им следует двигаться.!}
„На ръба на хляба“. (1890)
Какво да правя?" И сърцето на зрителя се свива до болка.
„Събиране на просрочени задължения“. (1868)
https://static.kulturologia.ru/files/u21941/0korzyhin-008.jpg" alt="(!LANG:"Разделяне (1872)".
Снимки за трудния живот и живот на обикновените хора, за техните трудности, страдания и малки радости са написани и от съвременник на А. Корзухин, известен руски художник
Корзухин А. И. (реализъм)
Името на А. И. Корзухин не се среща често сред видните художници от 19 век. Но това не прави работата му по-малко интересна.
Алексей Корзухин беше син на минен работник и постигна прием в Художествената академия със собствена работа. Статутът на студент в Академията не му беше лесен, но беше сред претендентите за златен медал и командировка в чужбина, за да усъвършенства уменията си. Но той беше сред онези студенти, които начело с И. Крамской напуснаха Академията в знак на протест срещу наложената тема на дипломната им работа. Този бунт е наречен "бунт на 14-ти".
Впоследствие Корзухин все пак се връща в стените на Академията и получава званието академик (въпреки това, както много други бунтовници).
Заедно с други бунтовници той се установява в „комуна“ и влиза в Артел на художниците в Санкт Петербург, а когато се разпада, участва в работата на Асоциацията на пътуващите изложби.
Корзухин посвети цялата си работа на ежедневния жанр. Рисува сцени от народния живот, намира разкази в бита. Много от темите му имат нещо общо с сюжетите на Перов, с други художници. Но те се опитаха да заклеймят съществуващия ред, симпатизирайки на хората, гневно се възмущаваха от несправедливостта на неговото съществуване. А Корзухин е съзерцателен, ежедневен писател. Той е склонен не към възмущение, а към съжаление, съчувствие. Следователно в картините му няма обвинителен патос на Скитниците (по какво се различаваше от другарите си), но се вижда трогателно сантиментално отношение към образа.
Много рядко, но все пак пише Корзухин и портрети. И доста успешно. Но тази тема не го интересуваше малко.
Творческият път на Корзухин съвпада с разцвета на руския реализъм, но като истински реалист, той остава встрани от обвиненията от 60-те и 80-те години. Но скромното му ежедневие също говори за времето - макар и тихо, различно, но не по-малко убедително.
Момиче (1877)
Лоша среда в селска колиба. Отляво е легло с парцали, на табуретка до прозореца е кошница с ръкоделие, до нея е дървен обръч, върху който бродират селянки. Гол под. На пода в центъра на стаята стои момиченце на 7-8 години, босо, облечено в просяшки рошави дрехи. Момичето мечтае за нещо или просто мисли. Хубавото лице не се разваля дори от разрошена неподредена коса. Той ясно показва интелигентността, присъща на природата, и обещаващата красота на момичето. Неволно идва такава мисъл: какво бъдеще я очаква? Безнадеждна бедност, липсата на всякаква надежда за най-доброто кара сърцето да се свива от състрадание, от съжаление.
Игра на карти
Сцена и живот на някаква образователна институция. Група ученици играят на карти. Четири момчета са облечени в дрехи, отговарящи на добрите доходи на родителите им, а само две момчета са облечени просто – в селски ризи. Те също не са много добре подстригани, докато другите момчета са много спретнато подстригани и сресани. Когато погледнете снимката, веднага усещате разликата във външния вид и, разбира се, в позицията на тези ученици от училището. Играеха на импровизирана маса, която беше направена от две пейки и поставена на тях дъска. Седнахме точно на пода около тази маса. Играта явно не беше много честна. Ето едно от простите момчета, застанало встрани и бършещо сълзи. Какво стана? Обвинен ли е в измама? Или е загубил пари, искат ли му хазартен дълг? В центъра на сюжета има двама души: момче с пурпурна риза, опряло пръст върху карта, взискателно отправи въпрос към друг, облечено в сив униформен кафтан. Не знаем въпроса, но явно не е като този, към който се обърна защитникът. И не знае как да отговори. А момчето, което защитава приятеля си, не се радва на богатия играч и иска справедливост при разрешаването на конфликта. Художникът показва, че независимо от позицията в обществото, въпреки липсата на голям просперитет, човек винаги трябва да защитава човешкото си достойнство, да умее да защитава правата си.
Празникът на баба (1893)
В богато земевладелско имение празникът е имен ден на най-важния земевладелец – стопанката на имението, майка и баба. В елегантна, селски декорирана, богата всекидневна на фона на отворен прозорец, рожденичка седи на маса на диван, а до нея е местен свещеник в празнична синя роба. Рожденичката държи на колене момиченце, внучката си, която се опитва да поздрави баба си и с подчертано внимание слуша своя любимец. Наблизо е бавачката на момичето, готова да вземе детето след „честито“. Отляво възрастен мъж, собственик на имението, води малко момче при баба си, като я наказва какво да каже. От дясната страна на хола прислужница приготвя маса, за да подреди освежителни напитки за гостите. И тогава има гост, който държи подарък под мишница. Той чака господарката на къщата да бъде свободна да й донесе своите поздравления. До него е лакей с бутилки на поднос, той също чака да му сервират напитки. Есенната слънчева светлина се излива в отворения прозорец зад рожденичката и поставя светлинни отблясъци върху паркета. Отвън на прозореца можете да видите есенна бреза със златни листа. Есента извън прозореца символизира есента в живота на тази възрастна жена, но в същото време подчертава, че дори есента може да бъде красива и все още има много добро пред нея. Комбинацията от ярки и тъмни цветове със слънчеви отблясъци създава радостно, оптимистично, празнично настроение. Художникът показва в картината най-голямото достойнство на това семейство - любов и взаимно разбирателство помежду си, благоговейно, уважително отношение към старейшините.
Изморен! (1894)
Художникът изобрази сцена, която може да се наблюдава във всяка епоха, дори и днес. До стената на къщата на търговеца младо, приятно на вид момиче седи на пейка. Тя се обляга с лакът на близката маса, на която лежат книги - момиче е студентка или просто обича да чете много. Но тогава портата се отваря и влиза мъж в бял костюм, който поздравява момичето с букет цветя и свалена бяла шапка. Вижда се, че мъжът е чест гост тук и ходи със сериозни намерения. Момичето обаче никак не е доволно от гостенката, раздразнено се покри с книгата, която четеше, а сега мисли как да се отърве от досадния гост. И той, разбира се, разчита на реципрочност: той е успешен служител, има добри доходи и дори възрастта, според него, не е пречка. Но момичето отдавна е уморено от него, той не й е интересен, твърде меркантилен и сърцето й не лежи с него. Художникът показва, че тук човекът явно не си е у дома – оставя портата отворена, а пясъчната пътека ги разделя един от друг. Корзухин перфектно предава усещането за слънчев летен ден. Слънчеви петна ярко осветяват стената на къщата, бялата туника на чиновника, разхождат се по роклята на момичето, по пясъчната пътека на двора. Въпреки че сюжетът на картината изобразява конфликт, картината не създава впечатление за трагедия, безнадеждност.
Погребение на куче (1871)
Поземлен имот: къща, градина, пейка в градината, на която стопанката на къщата седи в бяла рокля, с шапка. Жената наведе глава в тежко отчаяние, трагично стисна уста, безсилно наведе ръката си. Пред нея на земята в кутия са останките на мъртво куче. Това е толкова силно изразена скръб за нея. Друго малко куче скача в краката й, а на колене друго, много мъничко куче. Зад домакинята най-вероятно е нейният спътник или беден роднина с чадър в ръцете си, за всеки случай, изведнъж трябва да приютите домакинята от горещото слънце. Тази жена е вече на години, с шапка на главата, със син лък на врата, в тъмна роба. Тя гледа домакинята с тежко осъждане (докато не види), вярвайки, че е луда от мазнини, миличка, отколкото да страда толкова и да бъде убит за куче, по-добре да има дете! Да, и наоколо има много сираци, има за кого да се грижиш, на кого да помагаш. - Трудно е да се протестира срещу толкова проста, но много разбираема, светска истина. А отстрани, под един храст, слуга копае дупка, за да зарови куче. Събитието се развива рано сутринта, пейзажът зад къщата се разтваря в сива мъгла. Белият цвят на халата на домакинята, синият лък на спътника. синята пейка, зелената зеленина в градината не създават усещане за драматизъм, усеща се, че художникът не споделя мъката си с домакинята.
Врагове на птици (1887)
лято. Щом слънцето изгря, трите селски момчета излязоха да ловят птици за продажба. Тази професия им дава добри доходи, така че момчетата се чувстват отговорни за своята задача. Те носят клетки за бъдеща плячка и дълъг прът за улов на птици. Те са облечени в обичайните дрехи за селски деца. Момчетата ходят боси, обувките са твърде скъпи и няма нужда от тях през лятото: кожата на стъпалата отдавна е груба и е нечувствителна към болка. По-голямото момче, водачът, казва на останалите къде трябва да отидат. Явно там вече са се виждали ята от птици. Приятелите смело вървят през лятната зеленина, все още влажна от утринната роса, но вече топла под палещото слънце. Картината не предизвиква болезнено настроение, напротив, искам да уважавам тези малки човечета, които се опитват да помогнат на семейството си.
Раздяла (1872)
Художникът изобразява на картината семейството на земевладелец. На преден план е майка със сина си. Той вече е доста възрастен, но майка му го сложи в скута си, защото ще имат дълга раздяла, а синът й ще й липсва много. Момчето е придружено да учи във военно училище, а за него вече е пристигнал офицер, който да достави бъдещия кадет до мястото на обучение. Майката гледа сина си и в очите й има вълнение и тревога. Тя не иска да го пусне, въпреки че разбира, че това е необходимо. И тя също се притеснява как ще приемат кръвта й там? Ще обидят ли? Ще бъде ли нахранен? Ще му е топло? С дясната си ръка тя стиска кърпичка, като от време на време бърше сълзите си. В същото време тя му дава последните заповеди, вдигайки показалеца на ръката си. Момчето сякаш се вслушва в думите на майка си, но погледът му е насочен покрай нея. Психически той вече е там, в нов живот и раздялата с майка му го вълнува по-малко от нея. Младежът е облечен в съответствие с изискванията на образователната институция, където отиват. Той държи новата си шапка в ръцете си. И носи раница на гърба си. До тях е облечена, с вързоп в ръце, придружаващата ги бавачката – тя ще види как ще бъде подредено момченцето им, дали всичко ще е наред там. Масата, на която седят, е покрита със снежнобяла покривка. На масата са сервизи за чай, самовар с чайник. А от другата страна на масата на дивана седи неговият ескорт, офицер. Той седи, излежал се, кръстосани крака - явно отдавна чака момчето да бъде събрано. Погледът му е снизходителен, разбира чувствата и на майката, и на момчето – колко вече е виждал такива жици! Доста елегантното обзавеждане на стаята, светлите дрехи на майката, цветовете на дивана не създават настроение на тъга, а напротив, всичко това създава настроение на надежда за бъдещето, за щастлива среща.
Събиране на просрочени задължения (1868 г.)
Слънчев летен ден, нито облак в небето. И за разлика от този нежен ден, на земята се разиграва истинска драма. В селото пристигат събирачи на просрочие от селяните. В центъра на картината е най-важният събирач на данъци, той, независимо вдигайки глава, гледа в далечината, без да иска да слуша отчаяните молби на жена, коленичила в краката му. В ръцете й е бебе, тя сълзливо моли да се смили над тях, да не им отнема кравата - единственият им хранител. Ако я отнемат, могат само да умрат от глад. Наблизо стои бос, облечен в бели панталони и опърпан кафтан, собственикът на къщата. Той се почесва объркано по главата, без да знае какво да каже, какво да прави, как да продължи да живее. И сега кравата беше извадена, на път да бъде отнета - последната надежда на това семейство. Селяни и съседи стоят тук, съчувстват на нещастното семейство и тихо се радват в сърцата си, че този път, изглежда, беда е отминала покрай двора им. Зад гърба на главния чиновник стои чиновник с дебела папка в ръце, той записва имената на селяните и сумите на просрочените задължения. Вдясно, на верандата на стара дървена колиба, има малко момиченце, още едно дете от това семейство. Порутения покрив на хижата допълва картината на трагичното, безнадеждно състояние на тези хора.
При хляба (1890 г.)
Тъмна селска колиба. В ъгъла има диван, на който лежи болна майка, покрита с нещо наподобяващо одеяло. На преден план вляво е маса, на която има няколко ястия и парче хляб. Две деца стоят на масата: момче на три-четири години и момиченце на пет години. Тя държи още един хляб в ръцете си, явно тяхната порция. Момчето гледа сестра си с гладни умолителни очи, а тя внимателно притиска хляба към себе си и не знае какво да прави. Братът вече е изял своята порция хляб, но пак иска да яде, а нощта е още далеч и нямат друга храна. Ако ядат сега, какво ще ядат по-късно? Невъзможно е и да се яде хлябът, който е на масата - той е за болна майка. Майката, изтощена от болестта си, предлага да не се тревожи за нея и да изяде нейната порция. Но момичето вече е достатъчно голямо, за да разбере, че това не може да се направи, в противен случай майката никога няма да се възстанови. И, очевидно, тя ще трябва да сподели хляба си с брат си, а след това, както Бог пожелае, ... Оскъдното обзавеждане на хижата, бедните дрехи на децата, както и тъмният цвят на картината създават настроение на мрачна безнадеждност.
В червения ъгъл
Уютна стая на младо момиче. Маса, осеяна с албуми, рисунки - обича ли момичето да рисува? Стените са украсени със снимки и рисунки. Тук има стайно растение, легло, стол. Самото момиче стои на стол пред изображенията в ъгъла. Лицето на момичето, ъгълът на стаята, таванът е осветен от запалена лампа. Момичето се моли, моли Бог за нещо свое, съкровено. Във всички селски къщи винаги има така наречен червен ъгъл, в който се поставят икони - това е най-почетното място в къщата. Картината създава светло настроение на надежда, вяра в бъдещето.
Завръщане от града (1870)
Картина, пресъздаваща беден селски живот. Тъмна стая на стара селска хижа. Сиви, опушени стени, прашен, напукан под. Оскъдно обзавеждане: в центъра люлка, окачена от тавана, покрита с някакъв парцал (такива люлки се наричаха нестабилни в Русия). Вдясно, в дълбините, зад сенника има диван, където спят съпруг и съпруга. До него има маса с лежащата на нея шапка на собственика. Току-що беше пристигнал от града, от чаршията, откъдето купи необходими за домакинството неща, както и подаръци за близките си. Ето млада жена, която гледа със задоволство синя носна кърпа; за дъщеря на пет-шест години баща й донесе малки франзели, нанизани на конец. И тя с готовност подготви подгъва на роклята си за подаръци. По прашния под, на който е хвърлен парцал, пълзи малко дете, по една риза. Отляво възрастна жена, баба на тези деца, налива вода в самовар. За да отпразнуват завръщането на собственика, те ще пият чай с франзели, а може би дори и сладки, които обикновено се носят от пазара. Картината е изпълнена с чувство на оптимизъм, показва, че дори в разгара на труден, дори привидно безнадежден живот. човек намира своите малки радости, които вдъхват надежда.
Завръщането на бащата на семейството от селския панаир (1868 г.)
Непретенциозната картина на завръщането на хора от панаира е написана от художника много искрено и правдиво. Той предизвиква у зрителя чувство за принадлежност към действието. Тук, заедно с весели, доволни селяни, бащата на семейството се завръща, доволен от покупките си. Заедно със съселяни те се радват като деца, започват да танцуват под звуците на балалайката. И над цялата тази палатка се простираше бездънното звучно синьо на небето. Картината създава лирично настроение у зрителя. Тя наистина, с помощта на цветовете, предава светлите страни на човешките души, съчувствието на художника към обикновените хора.
Време за чай
Спокойна картина и животът на съпрузи, които са живели заедно дълъг, труден живот. Вечер е, част от стаята е потънала в мрак. Съпруг и съпруга седят на маса в центъра на стаята. на масата е самовар с чайник отгоре, наоколо има чаши, захарница, чиния с бисквити. Собственикът е със светла риза, с черна жилетка, с ботуши. Къдрава коса, брада. Жена му е със забрадка, с шал, наметнат на раменете. Съпругът разбива захарта на бучки с щипци, а съпругата се обърна към него с въпрос. В очакване на вкусно раздаване, котка седи пред собственика. Картината е боядисана в светли цветове, създавайки спокойно, мирно настроение.
Зима в провинцията (1882)
зимата. Заснежен път. Вдясно е село - колиби, над което се движи група хора. Две жени теглят шейна с дете и куп дърва. Едната жена, млада, другата се вижда само от извит гръб, най-вероятно е в напреднала възраст. Младата жена говори с друга жена, която срещна, която носеше вода на хомот. Между тях бяга куче. Фигурите на хора в тъмни дрехи се открояват ясно на фона на снежен пейзаж - мразовитото небе се слива със земята, покрита с дълбоки снежни преспи.
Автопортрет (1850)
глог (1882)
кокошарство
Момиче, сплитащо косата си
Млад ловец
Манастирски хан (1882 г.)
Идва магданоз!
Събудете се на селското гробище
Завръщане от войната (1870)
Алексей Иванович Корзухин е роден на 11 март 1835 г. в село Уктус, Пермска губерния. Баща му е бил златомайстор. Способността на момчето да рисува се появява в ранна възраст. Взима уроци по рисуване от местни иконописци, рисува портрети на роднини. Корзухин през този период участва в създаването на икони за църквата Преображение Господне. S.F. привлича вниманието към талантливо момче. Глинка, ръководител на минния завод. Той урежда Алексей в минното училище.
За да развие способностите си и да получи системно образование в областта на живописта, през 1857 г. Корзухин идва в Санкт Петербург. Година по-късно той влиза в Художествената академия. Образованието тук ще продължи до 1863 г. През 1861 г. за платното "Пияният баща на семейството" начинаещият художник е награден с малък златен медал.
Предстои борбата за голям златен медал, но Корзухин реши да участва в така наречения "бунт на четиринадесет". Това събитие се дължи на факта, че 14 възпитаници на Академията отказаха да напишат финалната си работа по предложената от ръководителите тема. Корзухин, по примера на своите другари, напуска Академията и участва в създаването на Петербургската Артел на художниците. До момента, в който това общество се разпадне, Корзухин остава един от най-активните му участници.
През цялата си кариера художникът развива тема, която го интересува: той изобразява селяните и техния бит във всеки детайл. Примери за такива произведения са картините "Преди изповед".
Убийството на Александър II, на което Корзухин неволно става свидетел, направи тежко впечатление на художника. Това събитие подкопава здравето му, но до края на дните си художникът продължава активна работа.
Най-добрите картини на Корзухин A.I.
