И тъй като съвременната общоприета теория на цветовете изглежда така, трябва да разберете, че теорията във формата, както я обясняват физиолозите, има една форма, но начинът, по който се преподава, например в художествените университети, преподаващи традиционни художествени техники , има различна форма и там, където преподават компютърна графика, същата теория може да изглежда различно. Например учените, които изучават структурата на човешкото око, твърдят, че има три вида така наречени конуси (това са клетки на ретината на окото), които са най-податливи на различни дължини на вълната, визуално те могат да бъдат определени като лилави, зелено, жълто, тоест три типа клетки, най-податливи на тези цветове, а разнообразието от цветове, което виждаме, вече е в мозъка ни след обработка. По този начин можем да кажем, че основните цветове, които съставляват всички останали, са лилаво, зелено, жълто. Но всеки художник, който работи с бои върху платно или хартия, ще ви каже, че основните цветове са синьо, червено, жълто. А човек, който работи в компютърна графика, най-вероятно ще каже, че основните цветове зависят от цветовото пространство, в което работите, и например те могат да бъдат зелени, червени и сини.
Защо има такова объркване, всъщност всичко е наред, теорията на цветовете е доста добре развита и унифицирана, но физиолозите изучават нашето тяло. А художниците работят с възприятието, което се развива, след като мозъкът е обработил всички данни, получени от сетивата, използвайки пигментни бои. Дигитален художник, от друга страна, работи с цветови пространства, в които основните цветове са избрани по такъв начин, че е по-лесно да се изпълняват съответните задачи на определено оборудване. И всеки работи в свое информационно поле в своя собствена координатна система, които без условно се пресичат и взаимодействат помежду си, но все пак имат свой език за описание на протичащите процеси и своя подпис, който е различен от другите.
Във връзка с всичко казано по-горе, ще започнем от теорията, към която се придържат съвременните художници, работещи в традиционни художествени технологии, тоест когато основните цветове са жълто, червено, синьо,защото е най-близо до начина, по който възприемаме и разбираме реалността. Но ако е необходимо, ще направим аналогии с цветни модели, които се използват в компютърните технологии.
И така цветовете са разделени на две категории хроматични и ахроматични.
ахроматични цветовесе различават само по лекота, от черно до бяло, всичко между тях е нюанси на сивото. В различни произведения на изобразителното изкуство често се използват композиции, които са решени в една гама, топли или студени, като правило сдържани нюанси, такива композиции също понякога се наричат ахроматични, в този случай терминът е по-подходящ. монохроматично изображение. Формално ахроматичните цветове са неутрално черно, бяло и всички нюанси на сивото между тях. Има и термин сива скала. Това е такъв инструмент, под формата на таблица, съставена от нюансите на сивото, използвани в конкретна работа.
Използва се за различни тестове и други технологични процеси в различни области на визуалните изкуства, например при офорт, скалата на офорт също е сива скала. Но също така този термин може да се използва като синоним на термина ахроматични цветове.
Хроматични цветоветова е целият спектър от цветове с изключение на неутрални черни и неутрални бели и неутрални сиви нюанси, въпреки че трябва да се отбележи, че ахроматичните цветове могат да присъстват в хроматичната композиция.
В тази група има повече разлики;
Цветен тон; основната характеристика на хроматичния цвят е червено, жълто, синьо и останалата част от спектъра.
Лекота; всички цветове се различават по лекота, жълтото е най-светлото, лилавото е най-тъмното. Освен това цветовете могат да се доближат до бялото, в традиционното рисуване това се постига или чрез избелване на боята с бяло и тя постепенно губи своя тон, приближавайки се до чисто неутралното бяло, или, например, при акварела, приближавайки се до бяло, се оказва, с помощта на прозрачността на тънък слой боя, през който тя блести през бялата хартия. В компютърната графика този параметър се задава чрез апроксимиране на цветовите координати на цветния модел до бяло. Тоест, колкото по-близо са дадените координати в тялото на цвета до бялото, толкова повече ще изглежда побеляло. Въпреки че в моделите, независими от устройството, цветът не губи своята чистота и интензитет, когато се доближава до бялото много по-дълго в сравнение с моделите, зависими от устройството и традиционните методи за избелване. Например, в печатарската индустрия се използва цветният модел CMYK, на маси или на монитор, цветовете може да изглеждат наситени, но изглеждат много по-скучни при печат.
Насищане; колкото повече цветовете се доближават до ахроматичните, толкова повече губят наситеност, тоест колкото повече черно, сиво или бяло имат, толкова по-малко наситени са. При смесване на някои хроматични цветове също има загуба на наситеност. Както вече беше отбелязано, в някои виртуални цветови модели процесът на обезцветяване не е толкова силно изразен. Насищането влияе върху степента на възприятие, емоционалното настроение
чистота; чистите цветове по правило са спектрални цветове, доколкото е възможно от ахроматичните. Тясно свързана с концепцията мръсни цветове. Във виртуалните цветови модели чистотата може да не се загуби в достатъчно голям диапазон.
Интензивност; светлинен поток, индикатор за мощност, например в осветителни лампи. По отношение на цвета, това е степента на яркост на цветното петно, колко интензивно петното излъчва светлина, оцветена в определен цветови тон, отразявайки я от повърхност или я излъчваща, например, от монитор. Ярко оранжево, считано за един от най-интензивните цветове.
Ако нюансът и светлината могат да бъдат определени достатъчно точно, тогава наситеността и чистотата са много условни показатели и не се измерват точно и само във виртуални (независими от хардуера) цветови модели могат да имат постоянни индикатори.
Както вече се договорихме, ще изхождаме от факта, че основните цветове са жълто, синьо, червено. Те се наричат първични цветя,защото чрез смесване на тези цветове можете да получите всички останали. Много художници нямат голямо разнообразие от цветове в палитрата, но използват няколко нюанса на основните тонове, плюс бяло, и рисуват с такъв набор цялото разнообразие от нюанси. В цифровите технологии цялото разнообразие от нюанси вече е включено в цветовото пространство, в което трябва да работите, тоест самата програма генерира нюансите, от които се нуждаете.
Смесвайки основни цветове, получавате вторични цветове. Смесвайки червено с жълто, получаваме оранжево.Жълто със синьо, излиза зелено. Синьо с червено, оказва се Виолетова.
Ако подредим цветовете в определен ред, а именно червено, оранжево, зелено, синьо, лилаво, и свържем противоположните краища един с друг, ще имаме цветно колело от шест части.
Можете да продължите да смесвате и да получите третични цветовеи дванадесет частни цветни колела.
Един от най-популярните е осемте частни цветни колелета, в допълнение към седемте спектрални цвята, към него е добавено лилаво, основните цветове са червено, жълто, зелено и синьо. Освен това, както в други кръгове, смес от съседни основни цветове дава, вторичните междинни цветове са оранжево, циан, виолетово и лилаво.
Цветовете, които са един срещу друг в кръг, се наричат допълващи сеили допълнителен, те са неразривно свързани; всички възможни визуални ефекти, които се използват в цветовите композиции, често са изградени върху тяхната връзка, напр. постоянен цветови контраст. О допълващи се цветовеЩе говорим повече в бъдещи статии.
Нарича се кръг, базиран на основните цветове червено, жълто и синьо RYBцветен кръг. RYB е съкращение на началните букви на името на основните цветове на английски език. Такъв кръг стана широко разпространен, той се използва широко от художници, тъй като позволява да се предскаже какъв цвят ще се получи при смесване на пигментни бои.
Също така вече е широко известно цветно колело RGB, в който червеното, зеленото и синьото са основни, се използва в дигиталните технологии, придоби популярност, защото е неразделна част от едноименния цветен модел, който е един от най-популярните днес. Почти всеки цветен модел или има свое собствено цветно колело, или може частично да бъде описано като цветно колело.
Понякога се прави кръг с градации в лекота и наситеност, например бял цвят се поставя в центъра на кръга, понякога от него се прави стъпаловидно разтягане от бяло до спектрално чисти цветове и от тях кръгът се разтяга навън от чисти цветове до черно.
Все пак цветовете се делят на топли и студени.
топли цветове; червени, оранжеви, жълти и междинни нюанси.
студени цветове; синьо, циан, зелено и преходно - синьо-виолетово, синьо-зелено.
Така се оказва, че кръгът е разделен на две части.
Всеки цвят може да бъде повече или по-малко топъл или студен. Понякога казват да ги вземете на топло или студено, тоест по отношение на всеки условно неутрален нюанс или няколко нюанса, за да ги направите повече или по-малко топли или студени.
Има такава концепция топъл студ,като правило се използва от художници, обозначава съотношението на топли и студени нюанси в композицията. Топлината-студът е свързана с много явления в цветовата композиция. Обемът на картината може да се изгради благодарение на връзката между топли и студени нюанси, например предмети, осветени от лампа с нажежаема жичка, имат топли светлини и студени сенки. Пространството в композицията може да се изгради и за сметка на топлина и студ, например старите европейски художници са използвали такава схема; те рисуваха предния план с топло, например червено, средния с неутрално, например зелено, и гърба със студено, например, синьо, и все още този принцип на изграждане на въздушна перспектива е уместен. Във фотографията топло-студено също е търсено, въпреки че самият термин се използва рядко, често се говори за баланс на бялото, но не всеки фотограф знае, че правилните настройки на баланса на бялото могат да бъдат тествани чрез контрол на баланса на бялото, т.е. правилното съотношение на топли и студени нюанси. Мисля, че ще говорим за топлина-студ по-подробно.
Трябва да разберете, че цветното колело е полезен инструмент, който трябва да можете да използвате, опитни художници го пазят в главите си, но в началния етап мнозина го използват като измамник, има компютърни програми, базирани на цветно колело, в което можете да използвате кръга за създаване на всички възможни задачи, са основно подборът на цветове и хармонизирането на палитрата. Има механични цветни колела, в които чрез преместване на различни части на уреда можете да избирате и цветове според различни параметри. Докато училищата по изкуствата често не преподават практически начини за използване на цветното колело, много професионалисти използват колелото по различни начини, които ще разгледам по-късно.
Междувременно, както се казва, трябва да продължи.
Главна информация
При комбинираното действие на поток от фотони с еднакъв интензитет на всички дължини на вълните от видимия спектър върху зрителния апарат на човека възниква усещане за бяла, безцветна светлина.
По този начин, съвместното действие на светлинни потоци, причинявайки усещане за съответния спектралени в допълнение към спектралнотоцветове, предизвиква усещане за бяло. Това е причината за термина "допълнителен цвят".
Допълнителните цветове са смесени цветове, тъй като тяхното усещане се причинява от съвместното действие на монохроматични лъчи, които поотделно биха предизвикали усещания на техните спектрални цветове.
Намиране на допълнителни цветове на цветното колело
Основни и вторични цветове
За механично получаване на допълнителен цвят бяха използвани специални неабсорбиращи лъчеразделящи огледала.
Практично приложение на допълващи се цветове
В дизайна, дизайнерската практика, при създаване на реклама, широко се използват ефектите, свързани с психологическата оценка на цветовете като допълнителни. Комбинациите от допълващи се цветове често се възприемат от човек като хармонични.
литература
- Гуревич М. М., Цвят и неговото измерване, М.-Л., 1950 г.
Бележки
Вижте също
- Спектрални и допълнителни цветове в теорията на цветовете
Фондация Уикимедия. 2010 г.
Вижте какво представляват "Вторичните цветове" в други речници:
Вижте Първични и вторични качества. Философски енциклопедичен речник. Москва: Съветска енциклопедия. гл. редактори: Л. Ф. Иличев, П. Н. Федосеев, С. М. Ковалев, В. Г. Панов. 1983. ВТОРИЧНИ КАЧЕСТВА ... Философска енциклопедия
Основна статия: Психология на цветовото възприятие В цветовото пространство HSV противоположните цветове са допълващи се цветове; когато се смесват, те дават нюанси на сивото Допълнителни цветове ... Wikipedia
вторични цветове- Вторични цветове на субтрактивния синтез (червено, зелено, синьо); Вторични цветове (субтрактивен синтез) ... Кратък тълковен речник на полиграфията
Основна статия: Психология на цветовото възприятие В цветовото пространство HSV противоположните цветове се допълват, когато се смесват дават нюанси на сивото Допълнителни цветове на двойка цветове, чието оптично смесване води до образуването на ... ... Уикипедия
Според Йоханес Итен (1961) Цветното колело е начин за представяне на непрекъснатостта на цветовите преходи, както и моделът HSB. Секторите на кръга са боядисани в различни цветове ... Wikipedia
Толанд Джон- От казаното дотук е лесно да се разбере, че във Франция Просвещението получава най-яркия и разнообразен израз, известност и в известен смисъл най-голямо влияние. Но не трябва да забравяме, че идеите, които са станали широко разпространени ... ... Западната философия от нейния произход до наши дни
Рок- (Скала) Скалата е съвкупност от минерали, които образуват самостоятелно тяло в земната кора, поради природни феномени Групи скали, магматични и метаморфни скали, седиментни и метасоматични скали, структура ... ... Енциклопедия на инвеститора
ЧУМА- ЧУМА. Съдържание: Етиология ........................... 630 Епидемиология .................. 638 Географско разпределение.........644 Патологична анатомия......................650 Патогенеза........... ........656 Клиника ........................657… … Голяма медицинска енциклопедия
Съдържание: 1) Основни понятия. 2) Теорията на Нютон. 3) Хюйгенсов етер. 4) Принципът на Хюйгенс. 5) Принципът на интерференцията. 6) Принцип на Хюйгенс Френел. 7) Принципът на напречните вибрации. 8) Завършване на ефирната теория на светлината. 9) Основата на теорията на етера ... ... ...
Съдържание: 1) Основни понятия. 2) Теорията на Нютон. 3) Хюйгенсов етер. 4) Принципът на Хюйгенс. 5) Принципът на интерференцията. 6) Принцип на Хюйгенс Френел. 7) Принципът на напречните вибрации. 8) Завършване на ефирната теория на светлината. 9) Основата на теорията на етера ... ... ... Енциклопедичен речник F.A. Брокхаус и И.А. Ефрон
Книги
- Дигитална фотография. Практическо ръководство. Курс за напреднали. Комплект от 5 книги, Майкъл Фрийман, Адам Дъкуърт, Дейвид Типлинг. Съдържание на комплекта: Майкъл Фрийман „Практическо ръководство за фотография при слаба светлина“ (192 страници) Адам Дъкуърт „Практическо ръководство за фотография със светкавица“ (192 страници) Майкъл Фрийман „...
топли цветове -Това са цветовете, разположени в хроматичния кръг, като се започне с жълто и завършва с червено-виолетово. Въпреки това, като се има предвид явлението на влиянието на един цвят върху друг, например, червено-виолетовото може да изглежда по-топло, ако е разположено до студен зелен цвят, и по-студено, ако е до топъл цвят, като оранжево.
Студени цветове -Това са цветове, вариращи от синьо-виолетово до жълто-зелено. Въпреки това, жълто-зеленото може да изглежда по-студено до червеното и по-топло до синьото.
Светли или бледи цветове -Това са цветове, които съдържат известно количество бяло.
Тъмни цветове -това са цветове, които съдържат черно или допълващи се цветове.
Ярки или наситени цветове -това са цветове, които по принцип не съдържат нито бяло, нито сиво, нито черно, нито допълващи се цветове. Но тази концепция е относителна, тъй като например ярките цветове на синята гама не завършват с чисто синьо; сините, съдържащи бели или черни цветове, също се наричат наситени цветове. Напротив, оранжевото, съдържащо черно, се нарича тъпи тонове, тъй като става кафеникаво.
скучни цветове -това са цветове, които съдържат известно количество сиви или допълващи се цветове.
Понятията за първични, вторични и третични цветове
основни цветове(Фигура 1) разделя основните естествени цветове на светлината и основните цветове на пигментите (използвани при боядисване и печат). Това са цветове, които не се създават чрез смесване. Ако смесите първичните червени, сини и зелени лъчи, получавате бяла светлина. Ако смесите основните магента, циан и жълто - цветовете на пигментите - получаваме черно.
Фигура 1 - Естествени цветове
(снимка 2) се получават чрез смесване на два основни цвята. Вторичните цветове на светлината включват магента, жълто и циан (зеленикаво синьо). Вторичните цветове на пигментите са червено, зелено и лилаво.
Фигура 2 - Вторични цветове
Третични цветове:се образуват чрез смесване на основни и вторични цветове. Те включват - оранжево, пурпурно, светло зелено, ярко синьо, изумрудено зелено, тъмно лилаво.
Допълнителни цветове (снимка 3):разположени от противоположните страни на хроматичния кръг. Така например за червеното зеленото е допълнително (получава се чрез смесване на два основни цвята - жълт и циан (зеленикаво-син). А за синьо оранжевото е допълнително (получава се чрез смесване на жълто и магента).
Фигура 3 - Мънсел хроматичен кръг
Системата на Munsell описва цвета на базата на три индикатора: тоналност, лекота и наситеност (Фигура 4).
Тоналност -то е например жълто или синьо.
ЛекотаПоказва на какво ниво на сивото (вертикална ос) е цветът.
насищане:показва колко далеч от вертикалната ос в хоризонталната равнина е тонът.
Така в системата на Мънсел цветовете са подредени в три измерения и изглеждат като дърво. Цевта (вертикална ос) представлява сива скала (от черно отдолу до бяло отгоре). Тоновете са разположени върху хроматичния кръг, който сякаш е "наложен" върху вертикална ос. Хоризонталните оси показват наситеността на тоновете.
Фигура 4 - Система на Мънсел
Всички знаем техниката за запаметяване на цветовете на дъгата от училищна статия. Нещо като детска стихчета седи дълбоко в паметта ни: Да севсеки относно hotnik добреправи знат, где сотива еазан. Първата буква на всяка дума означава цвят, а словоредът е последователността на тези цветове в дъгата: да сечервен, относнообхват, добрежълто, ззелено, гсин, ссин, елилаво.
Дъгите се създават, когато слънчевата светлина се пречупва и отразява от водни капчици, плаващи в атмосферата. Тези капчици отклоняват и отразяват светлината с различни цветове (дължини на вълната) по различни начини: по-малко червено, повече виолетово. В резултат на това бялата слънчева светлина се разлага на спектър, чиито цветове плавно преминават един в друг през много междинни нюанси. Дъгата е най-яркият пример за това от какво се състои видимата бяла светлина.
Въпреки това, от гледна точка на физиката на светлината, в природата няма цветове, но има определени дължини на вълната, които обектът отразява. Тази комбинация (наслагване) от отразени вълни, падащи върху ретината на човешкото око, се възприема от него като цвят на обект. Например, зеленият цвят на листа от бреза означава, че повърхността му поглъща всички дължини на вълната на слънчевия спектър, с изключение на дължината на вълната на зелената част на спектъра и дължините на вълните на онези цветове, които определят неговия оттенък. Или кафявият цвят на черна дъска, нашето око възприема като отразени дължини на вълните от синьо, червено и жълто с различна интензивност.
Бялото, което е смесица от всички цветове на слънчевата светлина, означава, че повърхността на обект отразява почти всички дължини на вълната, докато черното не отразява почти нищо. Следователно не може да се говори за "чисти" бели или "чисти" черни цветове, тъй като пълното поглъщане на радиацията или пълното й отразяване в природата е практически невъзможно.
Но художниците не могат да рисуват с дължини на вълните. Те работят с истински бои и дори с доста ограничен набор (няма да носят повече от 10 000 тона и нюанси със себе си в статив). Точно както в печатница, не може да се съхранява безкраен брой цветове. Науката за смесването на цветовете е една от най-основните за тези, които работят с изображения, включително аерограф. Съставени са огромен брой таблици и ръководства, за да се получат желаните цветове и техните нюанси. Например тези*:
или 
Човешкото око е най-универсалното смесително устройство. Проучванията показват, че той е най-чувствителен само към трите основни цвята: син, червено-оранжев и зелен. Информацията, получена от възбудените клетки на окото, се предава по нервните пътища към мозъчната кора, където се извършва сложна обработка и корекция на получените данни. В резултат на това човек възприема това, което вижда като едноцветна картина. Установено е, че окото възприема огромен брой междинни нюанси на цвета и цветове, получени при смесване на светлина с различни дължини на вълната. Общо има до 15 000 цветови тона и нюанси.
Ако ретината загуби способността да различава всеки цвят, тогава човекът го губи. Например, има хора, които не могат да различат зеленото от червеното.
Въз основа на тази характеристика на човешкото цветово възприятие е създаден цветният модел RGB ( червен червен, зелено зелено, Син син) за отпечатване на пълноцветни изображения, включително снимки.
Малко отделно тук е сивият цвят и неговите нюанси. Сивото се получава чрез комбиниране на трите основни цвята - червено, зелено и синьо - в равни концентрации. В зависимост от яркостта на тези цветове, сивият тон се променя от черен (0% яркост) на бял (100% яркост).
По този начин всички цветове, намиращи се в природата, могат да бъдат създадени чрез смесване на основните три цвята и промяна на тяхната интензивност.
* Таблиците са взети от публичното пространство в Интернет.
Основните цветове са тонове, с които можете да получите всички останали нюанси.
Това е ЧЕРВЕНО ЖЪЛТО СИНЬО (за отпечатване е МАГЕНТА, ЖЪЛТО, ЦИАН, ЧЕРНО, вижте по-долу)
Ако смесите червени, сини и жълти светлинни вълни заедно, ще получите бяла светлина. Такова сливане обаче няма да работи с бои. За художниците има отделна маса за смесване, която се пресича с комбинацията от вълни, но следва свои собствени правила.
Така на практика при , което не съществува в спектралната светлина, но е отговорът на нашето око на небалансирано отражение на вълните. (см. ).
Жълто, червено, синьо - различни, в които в своя връх. Ако ги преведете в черно-бял формат, ясно ще видите.
Трудно е да си представим ярък тъмно жълт тон, както и ярко светлочервен. Благодарение на яркостта в различни диапазони на осветеност се създава огромна гама от междинни наситени цветове: оранжево, червено-оранжево, светло зелено, изумрудено, синьо-зелено, люляк, червено-виолетово, виолетово и др. Тези три цвята образуват почти цялата палитра, с изключение на черно, бяло, сиво. Като ги вземем като основна основа на цветовата конструкция, си струва да си представим, че вторичните цветове са все още по-малко ярки от техните родители, а нюансите, образувани от втория кръг с помощта на черно, бяло или нюанси, получени от първичния кръг, са още по-скучни.
Изграждане на нюанси от основни цветове
Двойките от "екипа" от основни цветове образуват следните бои от втория кръг:
ОРАНЖЕВО_____________ЛИЛАВО_______________ЗЕЛЕН____
ЖЪЛТО + ЧЕРВЕНО = ОРАНЖЕВО(см. )
ЧЕРВЕНО + СИНЬО = ЛИЛАВО(см. )
СИН + ЖЪЛТ = ЗЕЛЕН(см. ?)
Ако смесите вторичните цветове, тоест оранжево, лилаво и зелено, с основните (които вече присъстват в състава на цвета), тогава техният ред няма да се промени, те също ще останат във втория кръг, тъй като ние променяме само количеството съдържание, а не качеството:
ЖЪЛТ ПОРТОКАЛ _____ ЧЕРВЕН ПОРТОКАЛ _____ ЧЕРВЕНО Виолетов ___
ЖЪЛТО + ОРАНЖЕЛО = ЖЪЛТО ОРАНЖЕЛО
ЧЕРВЕНО + ОРАНЖЕВО = ЧЕРВЕНО-ОРАНЖЕВО
ЧЕРВЕНО + ЛИЛАВО = ЧЕРВЕНО Виолетово
ЛИЛАВО СИН ___________ СИН ЗЕЛЕН ___________ ЛИМА ___
СИН + ЛИЛАВО = СИНЕ-ЛИЛАВО
СИН + ЗЕЛЕНО = СИНЬО-ЗЕЛЕНО
ЖЪЛТО + ЗЕЛЕНО = ЛИМА
Добавянето на първични тонове към вторичните тонове, но които вече не присъстват в него, води до смесване на трите основни цвята. Резултатът е кафяв. Такива двойки се наричат комплементарни.
ЖЪЛТ+ ЛИЛАВО ( ЧЕРВЕН + СИН) = КАФЯВО
ЧЕРВЕН+ ЗЕЛЕН ( ЖЪЛТ + СИН) = КАФЯВО
СИН+ ОРАНЖЕВО ( ЧЕРВЕН + ЖЪЛТ) = КАФЯВО
Смесването на допълващи се нюанси като лилаво + жълто, червено + зелено, синьо + оранжево дава средно тъмно червеникаво кафяво. Ако смесите не боя, а светлинни лъчи, трябва да получите ефекта на сива светлина. Но тъй като боята отразява само вълната, няма да има 100% замяна.
Основни цветове на мастилото за печат
Много е важно да получите максимални тонове от минималния набор мастила за цветен печат. Днес има 4 необходими цвята за изпълнение на целия спектър, където червеното се заменя с наситено розово. Такава.
МАГЕНТА, ЖЪЛТ, ЦИАН, ЧЕРЕН
Когато магентата е нюанс на фуксия, цианът е ярко син цвят, а бялото е тонът на отпечатания материал.
Как да получите други цветове и техните нюанси: теория и практика. Щракнете върху иконата.
