Alışılmadık bir sesle keman yapmakla ünlenen ustalardan bahsedildiğinde, iki İtalyan soyadı her zaman akla gelir - Amati ve Stradivari. Bu iki büyük İtalyan'ın sanatına hala dünya tapıyor. 16. ve 17. yüzyıldaki küçük Cremona kasabası, iki eşsiz usta sayesinde ünlendi.
Ancak bu müzik aletinin üretimindeki İtalyan yönü tek değil. Değerli rekabet, daha doğrusu Almanca ve fransız okulu. Her biri sadece benzersiz değil, aynı zamanda kendi avantajları ve dezavantajları olan diğerlerinden önemli ölçüde farklıdır.
"Keman hangi ağaçtan yapılmıştır?" sorusuna net bir şekilde cevap vermek için. imkansız, çünkü parçalarının veya öğelerinin her biri belirli bir cinsten yapılmıştır. Orta kısımda birbirine benzeyen iki rezonatör deliği bulunan üst güverte için İngilizce mektup"f", ladin kullanılır. Bu tür ahşap, mükemmel sesli bas notaları elde etmenizi sağlayan en belirgin esnekliğe sahiptir. Üst güverte ya tek parça ahşaptan ya da iki parçadan yapılmıştır.
Alt ses tahtası, tam tersine, üst notalardan sorumludur ve akçaağaç genellikle bunun için uygun malzeme olarak kabul edilir. Kabuk yapımında da kullanılır. Ayrıca, Türkiye'den Orta Çağ İtalya'sına teslim edilen dalgalı akçaağaç uzun süre kullanıldı, bu sayede benzersiz kreasyonları keman yapımcılarının ellerinden çıktı.
Dikdörtgen bir tahta olan çalgının bir diğer önemli unsuru boyundur. İplerle sürekli temas halindedir ve bu nedenle aşınmaya maruz kalır. Özellikle sert ve dayanıklı olan gül ağacı veya abanoz (siyah) ahşaptan yapılmıştır. Gülağacı da suda batmaz. Demir ahşap bu özelliklerden daha düşük değildir, ancak genel olarak uyumlu olmayan yeşil rengi nedeniyle renkler keman, kullanılmadı.
Kemanın hangi ağaçtan yapıldığı ancak şimdi anlaşılıyor. Bunlar üç ana türdür - ladin, akçaağaç ve gül ağacı. Aynı zamanda dağlarda doğal olarak yetişen ağacın en iyisi olacağına inanılır. Doğal sıcaklık dalgalanmalarının bir sonucu olarak, bu tür ağaçlar, enstrümanın sesine yansıyan, içinde minimum nem içeriği olan daha elastik bir ahşaba sahiptir.
Keman, çıkıntıları ve kıvrımları olan karmaşık bir konfigürasyona sahiptir. Bu enstrümanı yaratan her usta, yaratılışının kendi el yazısına sahiptir. Aynı sese sahip iki keman yoktur ve olamaz, ama sadece bu nedenle değil. Ana olan, ahşabın asla tekrarlanamayan özellikleridir.
Hangi gelişmiş keman yapımcıları klasik kemanlar yapar?
Keman yapımcısı Stradivarius ve ladin
Büyük Stradivarius Cremona'dan - bir keman yapımcısı, nefes aldığı, düşündüğü, hayal ettiği, şaheserlerini yaratan. Stradivari, birçok ustanın üç yüzyıldır sırlarını çözmeye ve kendi usta kemanlarını yaratmaya çalıştığı klasik bir keman yaratma ve yapma konusunda büyük bir keman ustasıdır. 1930-50 arası dönemde Sovyetler Birliği'nde de klasik Stradivari kemanları üzerine bir takım çalışmalar yapılmıştır. Seri üretimde klasik keman üretimi ve imalatını kurmaya çalıştılar. Anfilov Gleb Borisovich, popüler bilim kitabı "Fizik ve Müzik" (1962) de devam eden araştırmalardan ve sonuçlarından bahseder.
Keman yapımcıları, büyük kemanların neyden yapıldığını, kemanların hangi ağaçtan yapıldığını ve Stradivari'nin elleriyle yapılan kemanların eşsiz sesinin sırrının ne olduğunu merak ettiler.
Dinlenme keman yapımcıları klasik bir keman yapımında sezgisel olarak bir lezzet aradı.
Varsayımları basit şeylere indirgendi, sırrın şu olduğunu düşündüler:
Ladin reçinesinin çıkarılmasında:
Ladin rezonansında:
Ahşabın cinsinde;
Ağacın büyüdüğü toprakta;
Ağaç kesme mevsiminde;
Kuruluk ve solucan deliklerinin varlığında.
Rus ladininin sese özel bir duygusallık, hassasiyet ve hatta gümüşlük verdiğine inanılıyor.
Almanca - gücü, gücü ve hatta kabalığı var.
Bu düşünce zincirini kullanarak, bu alana özgü malzemeden yapılmış müzik aletlerinin ve klasik kemanların insanların karakterini yansıttığı varsayılabilir. Rus müziği de tıpkı Alman müziği gibi yerli enstrümanlarla icra edilmelidir. Ama ustanın becerileri, akortçu kulağı, kemancının tarzı ve notaların kalitesi ne olacak?
Keman yapımcısı Mukhin ve polistiren
Leningrad keman yapımcısı Vasily Filippovich Mukhin bu varsayımlara meydan okudu.
Kızılağacın ünlü Tirol ladininden daha kötü olmadığını eserleriyle kanıtladı. Kendi elleriyle bir keman yapma deneyiminden yola çıkarak, keman yapımında ahşabı kullanarak aynı sese sahip enstrümanlar yaratmanın imkansız olduğu sonucuna varıyor. Tekrarlayan bir sesle aynı enstrümanları yapmak için homojen bir malzeme kullanmak gerekir, örneğin bir kemanın gövdesi sert köpükten yapılmalıdır.
Müzisyenlerin kendi elleriyle köpük plastik bir keman yaptıklarında ne kadar şaşırdıklarını hayal edin. Merak onu yendi, yayı salladı ve döküldü klasik müzik, herkes kemanın güzel tınısı ve güçlü sesiyle etkilendi. Yaratıcı, yapılan kemandan memnun kaldı. O zamanlar bu bir atılımdı. Kemanda durmadı, Leningrad keman yapımcısı köpük plastikten bir yay sanatçısı topluluğu için bir keman, viyola, çello ve kontrbas yaptı. Şimdi neredeler?
Bir gün, bu keman tarihi ve efsaneye benzer bir şekilde testi radyoda, iki grup Mozart'ın çalışmalarını kaydettiğinde gerçekleşti, ancak ses mühendislerinden hiçbiri manyetik bandı imzalamadı. Rekoru tespit etmek için S.I. Taneyev'in adını taşıyan Devlet Dörtlüsü müzisyenlerine başvurmak zorunda kaldım. Şaşırtıcı bir şekilde tını ve ses rengi açısından müzik eserleri aynı geliyordu. Köpük aletleri normal olanlardan ayırt etmek zordu. Tek tip gözenekli bir malzeme kullanmak fiziksel özellikler ve kimyasal bileşim, V. Mukhin, sadece bir keman yapmanın değil, aynı enstrümanları klasik olanlardan daha düşük olmayan, ancak onları aşmayan aynı enstrümanları yapmanın da mümkün olduğunu kanıtladı. Bir senfoni orkestrasında akademik kullanımdan ziyade caz veya öğretim için uygun olmaları daha olasıdır. Bir müzik mağazasında böyle bir keman satın alamazsınız, ancak bir 3D yazıcıda elektronik bir keman basma eğilimi var.
pBone ustaları ve plastikler
Ahşap veya polistirenden daha zengin olan plastik, bir dizi ve frekans yelpazesine sahiptir - plastik. Bir müzik aletine farklı bir renk ve ses, hacim ve şeffaflık verilebilir. Bir başlangıç yapılır, müzik plastikleşir.
Stradivari en iyi kemanları mı yaptı? 10 Nisan 2014
Bana kemanını göster,” dedi Stradivari.
Adam kemanı gevezelik etmeyi bırakmadan dikkatlice kasadan çıkardı:
Ustam büyük bir uzman, bu kemanı çok takdir ediyor, o kadar güçlü, kalın bir sesle şarkı söylüyor ki daha önce tek bir keman duymadım.
Keman bir Stradivarius'un elinde. o büyük; hafif vernik. Ve kimin işi olduğunu hemen anladı.
Onu burada bırak," dedi kuru bir sesle.
Konuşmacı, ustayı selamlayıp selam vererek ayrıldığında, Stradivari yayı eline aldı ve sesi denemeye başladı. Keman gerçekten güçlü geliyordu; ses büyük ve doluydu. Hasar küçüktü ve sesi gerçekten etkilemedi. Ona bakmaya başladı. Keman, büyük boyutlu bir formata, kalın kenarlara ve uzun, gülmek için ağza benzer ff'lere sahip olmasına rağmen güzel bir şekilde yapılmıştır. Başka bir el, başka bir çalışma şekli. Ancak şimdi, kendini kontrol ederek fefin açılışına baktı.
Evet, bunu sadece bir kişi yapabilir.
İçeride, etikette siyah çift yazı tipiyle işaretlendi: "Joseph Guarnerius".
Del Gesu lakaplı usta Giuseppe Guarneri'nin etiketiydi. Geçenlerde terastan Del Gesa'nın şafakta eve geldiğini gördüğünü hatırladı; sendeledi, kendi kendine konuştu, kollarını salladı.
Böyle bir insan nasıl çalışabilir? Sadakatsiz ellerinden nasıl bir şey çıkabilir? Ve yine de... Guarneri'nin kemanını tekrar aldı ve çalmaya başladı.
Ne büyük, derin bir ses! Ve altına girsen bile açık gökyüzü Cremona Meydanı'na gidin ve büyük bir kalabalığın önünde oynayın - ve sonra her yerden duyulacak.
o öldüğünden beri Nicolo Amati, onun öğretmeni, tek bir keman, tek bir usta, sesin yumuşaklığı ve parlaklığı açısından Stradivari'nin kemanlarıyla karşılaştırılamaz! Taşındı! Sesin gücüyle, o, soylu üstat Antonio Stradivari, bu ayyaşa boyun eğmelidir. Bu, yeteneğinin mükemmel olmadığı anlamına gelir, bu da bilmediği başka bir şeye ihtiyaç duyulduğu anlamına gelir, ancak elleriyle bu kemanı yapan o sefil kişinin bilmesi gerekir. Bu, onun tarafından henüz her şeyin yapılmadığı ve ahşabın akustiği üzerindeki deneylerinin, verniklerin bileşimi üzerindeki deneylerinin tamamlanmadığı anlamına gelir. Kemanlarının özgür melodik tonu, yeni renkler ve büyük güçle hala zenginleştirilebilir.
Kendini topladı. Yaşlılıkta çok fazla endişelenmeye gerek yoktur. Ve Guarneri kemanlarının sesinin daha keskin olduğuna, müşterilerinin, asil beylerin Guarneri'den keman sipariş etmeyeceğine dair güvence verdi. Ve şimdi bir beşli siparişi aldı: iki keman, iki viyola ve bir çello - İspanyol mahkemesinden. Sipariş onu memnun etti, bir haftadır düşünüyordu, eskizler yapıyor, çizimler yapıyor, bir ağaç seçiyordu, denemeye karar verdi. yeni yol yay ekleri. Kakma için bir dizi çizim yaptı, yüksek bir müşterinin armasını çizdi. Bu tür müşteriler Guarneri'ye gitmeyecekler, kemanlarına ihtiyaçları yok, çünkü sesin derinliğine ihtiyaçları yok. Ayrıca, Guarneri bir ayyaş ve kavgacıdır. Onun için tehlikeli bir rakip olamaz. Yine de Giuseppe Guarneri Del Gesu, Antonio Stradivari'nin son yıllarını gölgede bıraktı.
Merdivenlerden inmeye devam ederken, atölyeden gelen yüksek sesleri duydu.
Kural olarak, öğrenciler geldiklerinde hemen tezgahlarına geçerler ve işe koyulurlar. Bu uzun süredir yapılıyor. Şimdi yüksek sesle konuşuyorlardı. Görünüşe göre bir şey oldu.
Bu gece, saat üçte...
Kendim görmedim, dedi hostes, onu sokağımıza götürdüler ...
Şimdi öğrencilerine ne olacak?
bilmiyorum. Atölye kapalı, kapılarda kilit var...
Ne usta," diyor Omobono, "öncelikle bir ayyaş ve bunun uzun zaman önce beklenmesi gerekirdi.
Stradivari atölyeye girdi.
Ne oldu?
Giuseppe Guarneri bugün tutuklandı ve cezaevine götürüldü” dedi Bergonzi üzgün bir şekilde.
Stradivari, atölyenin ortasında olduğu yere kök salmış duruyordu.
Birden dizleri titredi.
Demek Del Gesa böyle bitiyor! Ancak, bu gerçekten beklenebilir. Şimdi kemanlarını çalmasına ve gardiyanların kulaklarını memnun etmesine izin verin. Ancak oda, güçlü kemanları için yeterli değil ve belki de dinleyiciler kulaklarını kesecek ...
Yani her şeyin sırası var. Tüm Guarneri başarısızlığa karşı ne kadar da umutsuzca mücadele etti! Del Gesu'nun amcası Pietro öldüğünde, dul eşi Catarina atölyeyi devraldı. Ama atölye yakında kapanacaktı. Bu kadın işi değil, iğne işi değil. Sonra şunu söylemeye başladılar: İşte Giuseppe gösterecek. Guarneri henüz ölmedi! Ve bakın en yaşlı Antonio'yu nasıl yendi! Ve şimdi sıra onda.
Stradivari bu adamdan hoşlanmamıştı, sadece rekabetten korktuğu ve Guarneri'nin onu yetenekte geride bıraktığını düşündüğü için değildi. Ancak Guarneri Del Gesu ile birlikte, Cremonese ustalarına huzursuzluk ve şiddet ruhu girdi. Atölyesi sık sık kapandı, öğrenciler dağıldı ve diğer ustalar için çalışan yoldaşlarını taşıdı. Stradivari, çıraktan ustaya tüm zanaat sanatını bizzat yaşadı - her şeyde düzeni ve rütbeyi severdi. Ve Del Gesu'nun belirsiz ve istikrarsız yaşamı, onun gözünde bir ustaya yakışmayan bir yaşamdı. Şimdi bitti. Hapishaneden efendinin koltuğuna dönüş yoktur. Şimdi o, Stradivari, yalnız kaldı. Öğrencilerine sert bir şekilde baktı.
Vakit kaybetmeyelim dedi.
Cremona'dan birkaç mil uzakta yeşil dağlık alan. Ve gri, kirli bir nokta gibi - bir mazgallı duvarla çevrili, pencerelerinde parmaklıklar bulunan kasvetli, alçak bir bina. Yüksek ağır kapılar avluya girişi kapatır. Burası insanların kalın duvarlar ve demir kapılar ardında çürüdüğü bir hapishane.
Mahkumlar gündüzleri tek kişilik hücrelerde otururlar, geceleri uyumak için büyük bir yarı bodrum hücresine transfer edilirler.
Dağınık sakallı bir adam tek kişilik hücrelerden birinde sessizce oturuyor. Sadece birkaç gündür burada. Şimdiye kadar sıkılmadı. Pencereden dışarı, yeşilliklere, toprağa, gökyüzüne, pencerenin önünden hızla uçan kuşlara baktı; saatlerce, zar zor duyulabilen, monoton bir melodi ıslık çaldı. Kendi düşünceleriyle meşguldü. Şimdi tembellikten sıkılmıştı ve baygınlık geçirdi.
Burada ne kadar kalman gerekecek?
Kimse hangi suçtan ceza çektiğini gerçekten bilmiyor. Akşam ortak bir hücrede gecelemek üzere nakledildiği zaman, herkes onu soru yağmuruna tutar. Hemen cevap veriyor ama cevaplarının hiçbiri sorunun ne olduğunu açıkça anlamıyor.
Mesleğinin keman yapmak olduğunu biliyorlar.
Hapishanenin yakınında koşan ve oynayan gardiyanın kızı olan kız da bunu biliyor.
Babam bir akşam dedi ki:
Bu adam, derler ki, çok paraya mal olan kemanlar yapıyor.
Gezgin bir müzisyen bahçelerine girdiğinde çok komikti ve kafasında büyük siyah bir şapka vardı. Ve oynamaya başladı.
Ne de olsa kimse onlara yaklaşmıyor, insanlar buraya gelmekten hoşlanmıyor ve bekçi kapılarına biraz daha yaklaşan herkesi uzaklaştırıyor. Ve bu müzisyen çalmaya başladı ve babasına çalmayı bitirmesine izin vermesi için yalvardı. Gardiyanlar yine de onu uzaklaştırdığında, onun peşinden çok uzaklara koştu ve yakınlarda kimse yokken aniden onu aradı ve nazikçe sordu:
Nasıl oynadığımı beğendin mi?
dedi ki:
Beğenmek.
Şarkı söyleyebilir misin? Bana bir şarkı söyle, diye sordu.
En sevdiği şarkıyı ona söyledi. Sonra şapkalı adam, onu dinlemeden kemanı omzuna koydu ve şimdi söylediği şarkıyı çaldı.
Gözlerini sevinçle kocaman açtı. Şarkısının kemanda çalındığını duymaktan memnundu. Sonra müzisyen ona dedi ki:
Buraya gelip her gün ne istersen onu oynayacağım ama karşılığında bana bir iyilik yap. Bu küçük notu hücrede oturan mahkûma vereceksiniz, - pencerelerden birini işaret etti, - keman yapmayı çok iyi biliyor ve ben onun kemanını çaldım. O iyi adam ondan korkma. Babana söyleme. Ve notu teslim etmezsen, bir daha senin için çalmayacağım.
Kız hapishane bahçesinde koştu, kapılarda şarkı söyledi, tüm mahkumlar ve gardiyanlar onu tanıyordu, çatılara tırmanan kedilere ve pencerelerde oturan kuşlara kadar ona çok az ilgi gösterdiler.
Babasının peşinden hapishanenin alçak koridoruna fırladı. Babası hücreleri açarken, mahkumlara kocaman açılmış gözlerle baktı. Biz buna alışkınız.
Böylece notu geçmeyi başardı. Akşam saatlerinde gardiyan hücrenin kapısını açıp bağırdığında: "Geceye hazırlanın! ", devam etti sonraki kapılar, kız hücreye fırladı ve aceleyle dedi ki:
Büyük siyah şapkalı adam her gün sık sık çalacağına söz verdi ve bunun için sana bir not vermemi istedi.
Ona baktı ve bir adım yaklaştı.
Ayrıca çaldığı kemanın sizin tarafınızdan yapıldığını söyledi, senyor mahkum. Bu doğru?
Şaşkınlıkla ona baktı.
Sonra başını okşadı.
gitmelisin kızım Burada yakalanmak iyi değil.
Sonra ekledi:
Bana bir sopa ve bıçak getir. Senin için bir pipo yapmamı ister misin ve onu çalabilir misin?
Mahkum notu sakladı. Ancak ertesi sabah okumayı başardı. Notta şunlar yazıyordu: "Soylu Giuseppe Guarneri Del Ges'e. “Öğrencilerin sevgisi her zaman yanınızda.” Notu elinde sıkıca tuttu ve gülümsedi.
Kız Guarneri ile arkadaş oldu. İlk başta gizlice geldi ve babası bunu fark etmedi, ancak bir kez kız eve gelip çınlayan bir tahta boru getirdiğinde, onu her şeyi itiraf etmeye zorladı. Garip bir şekilde gardiyan kızgın değildi. Pürüzsüz boruyu parmaklarında çevirdi ve düşündü.
Ertesi gün okul saatleri dışında Del Gesu'nun hücresine girdi.
Bir ağaca ihtiyacın varsa," dedi kısaca, "onu alabilirsin.
Aletlerime ihtiyacım var," dedi mahkum.
Aletlere izin verilmiyor,” dedi gardiyan ve gitti.
Bir gün sonra tekrar hücreye gitti.
Hangi araçlar? "Bir planyaya izin verilir, ancak bir dosyaya izin verilmez." Bir marangoz gördüyse, yapabilirsin.
Yani Del Gesu'nun hücresinde bir ladin kütüğü, bir marangoz testeresi ve yapıştırıcı vardı. Sonra gardiyan, hapishane şapelini boyayan ressamdan vernik aldı.
Ve kendi cömertliğinden etkilendi. Rahmetli eşi her zaman onun değerli ve iyi bir insan olduğunu söylerdi. Bu talihsiz adamın hayatını kolaylaştıracak, kemanlarını satacak ve onlar için yüksek bir bedel talep edecek, mahkûm için tütün ve şarap alacak.
“Bir mahkûmun neden paraya ihtiyacı var?”
Keman böyle mi satılır ki kimse bilmesin?
Düşündü.
Regina, kızını düşündü. - Hayır, bunun için çok küçük, belki baş edemez. Tamam, bakalım, karar verdi. "Keman yapsın, biz de bir şekilde yaparız."
Giuseppe Guarneri'nin kemanlarını kalın bir testere, büyük bir planya ile küçük, alçak bir bölmede çalışması zordur, ancak günler artık daha hızlı ilerlemektedir.
Birinci keman, ikinci, üçüncü... Günler değişiyor...
Gardiyan keman satıyor. Yeni bir elbise aldı, önemli ve şişman oldu. Kemanları hangi fiyata satıyor? Giuseppe Guarneri Del Gesu bunu bilmiyor. Tütün ve şarap alır. Ve hepsi bu.
Elinde kalan tek şey bu. Gardiyana verdiği kemanlar iyi mi? Adını üzerlerine koyamadıysa!
Kullandığı cila sesi iyileştirebilir mi? Sadece sesi boğuyor ve hareketsiz hale getiriyor. Arabalar bu vernikle kaplanabilir! Keman ondan parlıyor - ve başka bir şey değil.
Ve Giuseppe Guarneri'ye kalan tek şey tütün ve şaraptı. Bazen bir kız ona gelir. Onunla saatler geçirir. Hapishanenin duvarları içinde olan haberleri anlatıyor. Kendisi daha fazlasını bilmiyor ve bilseydi, söylemekten korkardı: babasının çok fazla konuşması kesinlikle yasaktır.
Baba, mahkumun arkadaşlarından haber alamamasını sağlar. Gardiyan korkuyor: Şimdi bu onun için çok önemli, sevgili bir mahkum. Bundan kâr ediyor.
Siparişler arasındaki aralıklarla, Guarneri bir kız için ladin tahtasının bir parçasından uzun küçük bir keman yapar.
Bu bir sordino," diye açıklıyor ona, "cebinize koyabilirsiniz. Dans öğretmenleri tarafından zengin evlerde giyinip kuşanmış çocuklara dans etmeyi öğretirken oynanır.
Kız sessizce oturur ve hikayelerini dikkatle dinler. Ona vahşi yaşamdan, atölyesinden, kemanlarından bahsettiği olur. Onlardan sanki insanmış gibi bahsediyor. Birdenbire onun varlığını unutur, sıçrar, hücrenin etrafında geniş adımlarla yürümeye başlar, kollarını sallar, bir kız için zor sözler söyler. Sonra sıkılır ve fark edilmeden hücreden dışarı çıkar.
Ölüm ve sonsuz yaşam
Antonio Stradivari'nin kendi kemanları üzerinde çalışması her yıl daha da zorlaşıyor. Şimdi başkalarının yardımına başvurmak zorundadır. Gittikçe, enstrümanlarının etiketlerinde yazıt görünmeye başladı:
Sotto la Disciplina d" Antonio
Cremonae'deki Stradiuari F. 1737.
Vizyonu değiştirir, eller yanlıştır, efs'yi kesmek giderek daha zordur, vernik düz olmayan katmanlarda uzanır.
Ancak neşe ve sakinlik ustayı bırakmaz. Günlük işine, erken kalkıyor, terasına çıkıyor, atölyede tezgahta oturuyor, laboratuvarda saatlerce çalışıyor.
Başladığı kemanı bitirmek için şimdi çok zamana ihtiyacı var, ama yine de sona getiriyor ve gururla, titreyen bir el ile etikete bir not yazıyor:
Antonius Stradivarius Gremonensis
Faciebat Anno 1736, D'Anni 92.
Daha önce onu endişelendiren her şey hakkında düşünmeyi bıraktı; kesin bir karara vardı: sırlarını onunla birlikte mezara götürecekti. Onları ne yeteneği, ne sevgisi, ne de küstahlığı olmayan insanlara vermektense, kimsenin onlara sahip olmaması daha iyidir.
Ailesine verebileceği her şeyi verdi: hem servet hem de asil bir isim.
benim için uzun yaşam tüm dünyaya dağılmış bin kadar enstrüman yaptı. Dinlenme zamanı geldi. Hayatı sessizce terk eder. Şimdi hiçbir şey onu bulanıklaştırmıyor son yıllar. Guarneri'de yanılmıştı. Ve hapishanede oturan bu talihsiz adamın bir şekilde ona müdahale edebileceğini nasıl düşünebilirdi? İyi Guarneri kemanları sadece bir kazaydı. Şimdi bu açık ve gerçekler tarafından doğrulanıyor: Şimdi yaptığı kemanlar kaba, eskileriyle kıyaslanamaz, hapishane kemanları Cremon ustalarına layık değil. Usta düştü...
Guarneri'nin çalıştığı koşulları, ne tür bir ağaç kullandığını, hücresinde havanın ne kadar havasız ve karanlık olduğunu, çalıştığı aletlerin kemandan çok sandalye yapmak için uygun olduğunu düşünmek istemiyordu.
Antonio Stradivari yanıldığını söyledi.
Antonio Stradivari'nin evinin önünde, St. Dominika, insanlar kalabalık.
Oğlanlar koşuşturup pencereden dışarı bakıyorlar. Pencereler koyu renkli perdelerle kaplıdır. Sus, herkes alçak sesle konuşuyor...
Doksan dört yıl yaşadı, öldüğüne inanmak zor.
Karısından kısa bir süre kurtuldu, ona çok saygı duydu.
Ve şimdi atölyeye ne olacak? Oğullar yaşlı bir adam gibi değildir.
Kapatın, tamam. Paolo her şeyi satacak ve parayı cebine koyacak.
Ama onlar için para nerede ve bu yüzden baba yeterince kaldı.
Gittikçe daha fazla yeni yüz geliyor, bazıları kalabalığa karışıyor, diğerleri eve giriyor; ara sıra kapılar açılıyor ve sonra ağlayan sesler duyuluyor - bu, İtalya'nın geleneklerine göre, kadınlar yüksek sesle ölen kişinin yasını tutuyor.
Kapıdan başı öne eğik, uzun boylu, zayıf bir keşiş girdi.
Bak, bak: Giuseppe babasına veda etmeye geldi. Yaşlı adama çok sık gitmedi, babasıyla anlaşmazlık içinde yaşadı.
Kenara çekil!
Tüyler ve çiçeklerle süslenmiş sekiz atın çektiği bir cenaze arabası.
Ve cenaze çanları ince ince çaldı. Omobono ve Francesco, babalarının cesedinin bulunduğu uzun, hafif tabutu kollarında taşıdılar ve cenaze arabasına yerleştirdiler. Ve alay devam etti.
Küçük kızlar, parmak uçlarına kadar beyaz bir örtü ile örtülü çiçekler atıyorlardı. Yanlarda, her iki yanda siyah elbiseler giymiş, kalın siyah peçeli, ellerinde yanan büyük mumlarla kadınlar vardı.
Oğullar ciddi ve önemli bir şekilde tabutun arkasında yürüdüler, ardından öğrenciler geldi.
Kapüşonlu siyah cüppelerde, iplerle çevrelenmiş, kaba ahşap sandaletlerde, Dominik düzeninin keşişleri, kilisede, usta Antonio Stradivari'nin yaşamı boyunca mezarı için onurlu bir yer satın aldığı yoğun bir kalabalığın içinde yürüdü.
Siyah arabalar tarafından sürüklendi, Atlar dizgin tarafından sessiz bir adımla yönetildi, çünkü Stradivari'nin evinden St. Dominika çok yakındı. Ve kalabalığı hisseden atlar, beyaz tüylerini başlarının üzerinde salladılar.
Çok yavaş, terbiyeli ve önemli bir şekilde, usta Antonio Stradivari serin bir Aralık gününde gömüldü.
Meydanın sonuna geldik. Meydanın en sonunda, dönüşte konvoy cenaze alayına yetişti.
Konvoy çömelmeyi yönetti sakallı adam. Elbisesi yıpranmış ve hafifti, Aralık havası serindi ve titriyordu.
Başlangıçta kalabalık insan topluluklarını merak ediyordu, bu alışkanlığını yitirmişe benziyordu. Sonra gözleri kısıldı ve yüzünde uzun zamandır unutulmuş bir şeyi birden hatırlayan bir adamın ifadesi belirdi. Yanından geçenlere bakmaya başladı.
Kim gömülüyor?
Bir cenaze arabası geçti.
Cenaze arabasının arkasında artık genç olmayan iki önemli ve doğrudan insan vardı.
Ve onları tanıdı.
"Kaç yaşındalar..." diye düşündü ve ancak o zaman kim olduğunu ve kimin tabutunu takip ettiklerini anladı ve Usta Antonio Stradivari'yi gömdüklerini anladı.
Asla tanışmadılar, gururlu yaşlı adamla asla konuşmadılar. Ve istedi, bir kereden fazla düşündü. Peki ya sırları şimdi? Onları kime bıraktı?
Eh, zaman dayanmaz, - dedi eskort ona, - durma, gidelim ... - Ve mahkumu itti.
Tutuklu, başka bir sorgudan cezaevine dönen Giuseppe Guarneri idi.
Korocular şarkı söylemeye başladı, kilisede ağıt çalan org sesleri duyuldu.
İnce çanlar çalıyordu.
Kasvetli ve kafası karışmış Omobono ve Francesco, babalarının atölyesinde oturuyorlar.
Tüm aramalar boşuna, her şey gözden geçirilmiş, her şey kazılmış, kayıt izi yok, cilalama tarifi yok, babanın sırlarına ışık tutabilecek hiçbir şey, neden onların kemanlarının - babalarınınkinin tam kopyaları - farklı ses çıkardığını açıklayın. .
Yani tüm umutlar boşuna. Babalarının şanına ulaşamazlar. Belki de Paola'nın önerdiği şeyi yapmak daha iyidir: her şeyi bırakıp başka bir şey yapmak? Paolo, "Bütün bunlara neden ihtiyacın var," diyor, "atölyeyi sat, bütün gün tezgahta tek bir yerde oturmak istiyorsun. Gerçekten, ticaretim daha iyi - alıp satmak ve para cebimde.
Belki Paolo haklıdır? Öğrenciler ve atölye kapatılsın mı?
Babanın atölyesinde ne kaldı? Biraz hazır araçlar ve geri kalanı - babalarının topladığı şekilde bir araya getirecek kimsenin olmadığı tüm dağınık parçalar. Babasının el yazısı imzasının oldukça taze olduğu keman fıçıları için on dokuz örnek ...
Ancak bu imzalar belki de parçaların kendisinden daha değerlidir; farklı parçaları birbirine bağlamak pek mümkün değil ve tüm Cremona ve diğer şehirlerin aşina olduğu ünlü imza onlara kefil olacak. Yaşlı adam, ölümünden sonra bile oğulları için birden fazla keman çalacaktır.
Başka? Evet, belki kağıttan yapılmış ff'lerin örnekleri ve hatta yaşlı bir adam tarafından gençliğinde yapılmış en iyi bakırdan yapılmış Amati ff'lerin tam boyutu, on iki telli "viyola d'amour" için çeşitli çizimler ve çizimler, beş -string "viyola da gamba"; bu viyola, yarım yüzyıl önce asil Dona Visconti tarafından görevlendirildi. Akbabaların çizimleri, yaylar, yay parçaları, varilleri boyamak için en iyi bağ, Medici ailesinin armalarının eskizleri - yüksek müşteriler ve müşteriler, alt boyun için aşk tanrısı çizimleri ve son olarak etiketler için ahşap bir baskı üç cep telefonu numarasından yapılmıştır: 1,6,6. Uzun yıllar boyunca, babam bu üç basamaklı sayıya karakter karakter ekledi, ikinci altıyı temizleyip sonraki rakamı 17. yüzyılın sonuna kadar elle ekledi. sonra yaşlı adam her iki altıyı da ince bir bıçakla sildi ve bir birim bıraktı - eski sayılara çok alışmıştı. Otuz yedi yıl boyunca sayıları bu birime bağladı, sonunda sayılar otuz yedide durdu: 1737.
Belki Paolo haklıdır?
Ve bir zamanlar, onlara çok fazla para ve eşya bırakan ve onunla kimseden satın alamayacağınız, hiçbir yere gidemeyeceğiniz bir şey alan babalarını acı bir şekilde kıskanmaya devam ediyorlar - işçiliğin sırrı.
Hayır," dedi Francesco birden inatla, "kötü ya da iyi olsun, babamızın işine devam edeceğiz, ne yapalım, çalışmaya devam edeceğiz. Angelica'ya atölyeyi temizlemesini ve kapıya bir not koymasını söyle: “Keman, viyola, çello siparişleri kabul edilir. Düzeltme yapılıyor."
Ve tezgahlarına oturdular.
kaynaklar
http://www.peoples.ru/art/music/maker/antonio_stradivarius/
http://blognot.co/11789
Ve işte size keman hakkında bir tane daha: ne düşünüyorsunuz? Orijinal makale web sitesinde InfoGlaz.rf Bu kopyanın yapıldığı makalenin bağlantısı -12 Aralık 2016 sahnede Konser Salonu P. I. Çaykovski Rus viyolacı ve şef Yuri Bashmet ve onun oda topluluğu Moskova Solistleri, grubun 25. yıldönümü onuruna sahne aldı.
Müzisyenler özellikle Stradivari, Guarneri ve Amati enstrümanlarını çaldılar. yıldönümü tarihi koleksiyondan teslim devlet koleksiyonu müzik Enstrümanları RF.
TASS birinci yardımcısı ile görüştü CEO Müze müzik kültürü onlara. M. I. Glinka Vladimir Lisenko ve keman yapımcısı Vladimir Kalashnikov ve bu kemanların neden bu kadar değerli olduğunu keşfettiler ve Stradivarius adı neredeyse bir ev ismi haline geldi.
Bu kemanlar neden bu kadar eşsiz?
17. yüzyılın ortalarından önce yaratılan sözde barok kemanlar oldukça mütevazı bir oda sesine sahipti. Farklı bir şekle sahiptiler ve onlar için ipler öküz tendonlarından yapıldı.
İtalya, Cremona'dan zanaatkar Nicolo Amati, enstrümanın akustik mekanizmasını yeniden şekillendirdi ve geliştirdi. Ve öğrencileri - Antonio Stradivari ve Andrea Guarneri - kemanın tasarımını mükemmele getirdi.
Bu ustaların yeteneği, öncelikle üretim teknolojisinde ve enstrümanın dengesinin ne kadar dikkatli kurulduğunda yatmaktadır. Tam da bu nedenle, bu kemanların bugün eşit olmadığına inanılıyor.
Ama eğer başka ustalar varsa, neden en ünlü Stradivari enstrümanları?
Her şey ustanın titizliği ile ilgili. Hayatı boyunca, Antonio Stradivari, çeşitli tahminlere göre bin ila üç bin enstrüman yarattı. onun ana yaşam amacı keman yapmayı düşündü.
Üzerinde şu an Dünya çapında yaklaşık 600 Stradivarius enstrümanı korunmuştur. Karşılaştırma için, Guarneri ailesi yüzden biraz daha fazlasını yarattı, Amati (Andrea hanedanının kurucusundan Nicolo'ya) - birkaç yüz.
Ayrıca Stradivari, bugün bildiğimiz şekil ve büyüklükte bir keman yapan ilk kişiydi. Efsanelerle çevrili ve büyük bir mirasa sahip bir marka olduğunu söyleyebiliriz. Ve bu enstrümanları satın alan büyük canlı müzisyenler veya koleksiyoncular için önemlidir.
Cremonese ustalarının sırrı nedir?
Şu anda üzerinde çalışılan belirli bir sistem var, tek bir şey dışında - kemanların ne tür bir astarla kaplandığı. Dışında, bu cila yüksek derecede koruma sağlarken, içinde akustik etkiyi arttırır.
Bu sayede kimse henüz böyle bir sesi tekrarlayamadı. Bilim adamları bir spektrografik analiz bile yaptılar, ancak vernik uygulama bileşimi ve teknolojisi hala soruları gündeme getiriyor.
Yani, henüz kimse bu teknolojiyi çözemedi mi?
19. yüzyılda fransız ustası Stradivari'nin takipçisi Jean-Baptiste Vuillaume, kemanlarından birini parçaladı. Onu inceledi, yeniden birleştirdi ve yaptı. Tam kopya. Ancak çağdaşların belirttiği gibi, ses Stradivari enstrümanlarına yaklaşmasına rağmen hala daha kötüydü.
Stradivari enstrümanlarına yakın kalitede bir keman yaratması gerçekten imkansız mı?
Kesin konuşmak gerekirse, bilim ve teknolojik ilerleme yeterince ilerlemiştir. Stradivari enstrümanlarına mümkün olduğunca yakın kemanlar var.
Stradivari'nin hayatı boyunca bile Andrea Guarneri'nin torunu Giuseppe'nin enstrümanları popülerdi. Çalışmasını IHS (Kurtarıcı İsa Mesih) monogramıyla imzaladığı için "del Gesu" lakabını aldı.
Ancak Giuseppe çok hasta bir adamdı ve bu nedenle enstrümanları bitirme açısından oldukça gelişigüzel yaptı. Müzisyenler Guarneri'nin enstrümanlarının daha güçlü sesini not etseler de. Giuseppe'nin kemanlarından biri Nicolo Paganini'yi çaldı.
Kısaca cevaplayalım. Antonio the Great Stradivari (Antonio Stradivari) 1644'te Cremona'da doğdu (bu Lombardiya'da), ancak kesin tarih doğumu kaydedilmemiştir. Ünlü İtalyan usta, hayatı boyunca telli çalgılar, Nicola Amati'nin bir öğrencisi, 1100'den fazla keman, gitar, viyola, çello ve hatta bir arp yarattı.
Büyük Cremonese, 1698'den 1725'e kadar en seçkin enstrümanları yarattı. Bu dönemin Stradivari kemanları özellikle çok değerlidir, her birinin bir adı vardır. Bugün dünyada ustanın yaklaşık 600 kemanı var ve yaşlarına rağmen her biri mükemmel durumda.
Ayrıca, bilim adamlarının eski araçların gizemini çözme ve hatta yaratılışların benzersizliği hakkındaki efsaneyi ortadan kaldırma girişimlerine bakılmaksızın. İtalyan ustalar XVII-XVIII yüzyıllar, "Strradivarius'un raporlarından bugün” arasında Bonn keman yapımcısı Stefan-Peter Greiner'in (Stefan-Peter Greiner) bulunduğu tüm büyük oyuncular koşulsuz olarak Stradivari, Amati veya Guarneri enstrümanlarını tercih etmeye devam ediyor.
Özel bir "sesi" olan paha biçilmez enstrümanların sahipleri bugün seçkin kemancılardı ya da bugün öyleler - David Oistrakh, Maxim Vengerov, Alman Anne-Sophie Mutter, Avusturyalı Luz Leskowitz, Amerikalılar Jascha Heifetz ve Yehudi Menuhin (Yehudi Menuhin) ... Bu cevapta herkesi listelemenin imkansız olduğu açıktır. 1712 Le Brun kemanı Niccolò Paganini tarafından çalındı ve iki tane daha ismiyle ilişkilendirildi - 1680 Paganini-Desaint ve 1697 Paganini, sahibi Edvin Marton'un Dima Bilan'ın Eurovision performansı -2008 sırasında oynadığı. Ve birçok kopya kendilerini süsledi en iyi müzeler kraliyet aileleri dahil olmak üzere dünya ve özel koleksiyonlar veya ünlü kişilikler. Örneğin, adı Leonardo da Vinci olan Da Vinci ailesinin mirasçıları, 1725 kemanına veya Felix Mendelssohn'un mirasçılarına (keman Red Mendelssohn, 1721) verildi.
Stradivari'nin başyapıtlarının çok paraya mal olması mantıklı. Bugün büyük İtalyan'ın en pahalı kemanı, Lord Byron'ın torununun sahibi ve adını taşıyan 1721 tarihli “Lady Blunt” (Lady Blunt). 2011 yılında, bir hayır kurumu çevrimiçi açık artırmasında Tarisio Auctions'da 9,8 milyon pound (10,7 milyon Euro) karşılığında satıldı.
Peki bu kadar ender bir eşya nasıl sınırdan taşınır... Çok fazla izin olması lazım ama bence detayları yetkili mercilerden öğrenmek daha iyi. Örneğin, Federal Hükümet Kültür ve Medya Komiseri'ne (Der Beauftragte der Bundesregierung für Kultur und Medien, BKM) bir soru sorabilirsiniz. Her durumda, Almanya'da ve Avrupa Birliği'nde ve Rusya'da veya BDT'de kültürel varlıkların ihracatı ve ithalatına ilişkin yasalar vardır. Almanya'da bu, Rusya Federasyonu'nda Kulturgutsicherungsgesetz (KultgutSiG) - No. 4804-1 "Kültürel varlıkların ihracatı ve ithalatı hakkında." Ancak 9. madde Kültürel değerler ihracata tabi değil Rusya Federasyonu” belirtildi: 100 yıldan fazla bir süre önce yaratılan kültürel değerler Rusya'dan ihracata tabi değildir.
