ก่อนอื่นฮีโร่ของหนังตลกเรื่อง "Woe from Wit" สามารถแบ่งออกเป็นหลายกลุ่ม: ตัวละครหลัก, ตัวละครรอง, ฮีโร่สวมหน้ากากและตัวละครนอกเวที นอกเหนือจากบทบาทที่ได้รับมอบหมายในภาพยนตร์ตลกแล้วยังมีความสำคัญเนื่องจากประเภทที่สะท้อนถึงลักษณะเฉพาะบางประการของสังคมรัสเซียเมื่อต้นศตวรรษที่ 19
ตัวละครหลักของละคร ได้แก่ Chatsky, Molchalin, Sophia และ Famusov เนื้อเรื่องของหนังตลกสร้างขึ้นจากความสัมพันธ์ของพวกเขา ปฏิสัมพันธ์ของตัวละครเหล่านี้ที่มีต่อกัน และพัฒนาแนวทางการเล่น ตัวละครรอง - Lisa, Skalozub, Khlestova และคนอื่น ๆ - มีส่วนร่วมในการพัฒนาแอ็คชั่นด้วย แต่ไม่มีความสัมพันธ์โดยตรงกับโครงเรื่อง รูปภาพของฮีโร่ที่สวมหน้ากากจะถูกทำให้เป็นภาพรวมมากที่สุด ผู้เขียนไม่สนใจจิตวิทยาของพวกเขา พวกเขาสนใจเขาเพียงเป็น "สัญญาณแห่งเวลา" ที่สำคัญหรือเป็นมนุษย์นิรันดร์เท่านั้น บทบาทของพวกเขามีความพิเศษเพราะพวกเขาสร้างภูมิหลังทางสังคมและการเมืองสำหรับการพัฒนาโครงเรื่องเน้นและชี้แจงบางสิ่งในตัวละครหลัก ตัวอย่างเช่น เจ้าหญิงทั้งหกแห่ง Tugoukhovsky ผู้เขียนไม่สนใจบุคลิกภาพของแต่ละคนพวกเขามีความสำคัญในหนังตลกในฐานะหญิงสาวมอสโกประเภททางสังคมเท่านั้น ฮีโร่สวมหน้ากากจะสวมบทบาทเป็นกระจกที่วางอยู่ตรงข้ามกับแสงสูงสุด และสิ่งสำคัญคือต้องเน้นย้ำว่างานหลักอย่างหนึ่งของผู้เขียนไม่ใช่แค่สะท้อนถึงคุณลักษณะของสังคมสมัยใหม่ในหนังตลกเท่านั้น แต่ยังบังคับให้สังคมจดจำตัวเองในกระจกด้วย งานนี้ได้รับการอำนวยความสะดวกโดยตัวละครนอกเวทีนั่นคือตัวละครที่มีการกล่าวถึงชื่อ แต่ฮีโร่เองก็ไม่ปรากฏบนเวทีและไม่ได้มีส่วนร่วมในการกระทำ และหากตัวละครหลักของ "Woe from Wit" ไม่มีต้นแบบเฉพาะใด ๆ (ยกเว้น Chatsky) ดังนั้นในภาพของฮีโร่รองและตัวละครนอกเวทีคุณลักษณะของผู้ร่วมสมัยที่แท้จริงของผู้เขียนก็จะสามารถจดจำได้อย่างสมบูรณ์ ดังนั้น Repetilov อธิบายให้ Chatsky เป็นหนึ่งในผู้ที่ "ส่งเสียงดัง" ในสโมสรอังกฤษ:
คุณไม่จำเป็นต้องตั้งชื่อ คุณจะจดจำมันได้จากภาพ:
โจรกลางคืนนักต่อสู้
เขาถูกเนรเทศไปที่ Kamchatka กลับมาในฐานะ Aleut
และเขามีมลทินอยู่ในมือของเขา
และไม่เพียงแต่ Chatsky เท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้อ่านส่วนใหญ่ที่ "จดจำจากภาพเหมือน" บุคคลที่มีสีสันในยุคนั้นด้วย: Fyodor Tolstoy - ชาวอเมริกัน ตอลสตอยเองเมื่ออ่านรายการ "วิบัติจากปัญญา" ก็จำตัวเองได้และเมื่อพบกับกริโบเอดอฟขอให้เปลี่ยนบรรทัดสุดท้ายดังนี้: "เขาไม่ซื่อสัตย์เมื่อพูดถึงไพ่" เขาแก้ไขเส้นด้วยวิธีนี้ด้วยมือของเขาเองและเพิ่มคำอธิบาย: “เพื่อความเที่ยงตรงของภาพบุคคล การแก้ไขนี้เป็นสิ่งจำเป็นเพื่อที่พวกเขาจะได้ไม่คิดว่าเขากำลังขโมยกล่องใส่ขนมจากโต๊ะ”
ในการรวบรวมผลงานทางวิทยาศาสตร์ “A.S. กรีโบเยดอฟ วัสดุสำหรับชีวประวัติ” มีบทความโดย N.V. กูโรวา “เจ้าตัวเล็กสีดำ...” (“เจ้าชายอินเดีย” วิสาปุระ ในภาพยนตร์ตลกเรื่อง “Woe from Wit”) ให้เราจำไว้ว่าในการพบกันครั้งแรกกับโซเฟีย Chatsky พยายามรื้อฟื้นบรรยากาศแห่งความผ่อนคลายในอดีตโดยต้องผ่านการพบปะกับคนรู้จักเก่า โดยเฉพาะอย่างยิ่งเขาจำ "ความมืด" บางอย่างได้:
และคนนี้เขาชื่ออะไร เขาเป็นคนตุรกีหรือกรีก?
ตัวเล็กๆ สีดำตัวนั้น บนขาเครน
ฉันไม่รู้ว่าเขาชื่ออะไร
หันไปทางไหนก็อยู่ตรงนั้น
ในห้องรับประทานอาหารและห้องนั่งเล่น
บันทึกของ Gurov พูดถึงต้นแบบของตัวละครนอกเวทีที่ผ่าน ปรากฎว่าเป็นไปได้ที่จะพิสูจน์ได้ว่าในช่วงเวลาของ Griboyedov มี Alexander Ivanovich Poryus-Vizapursky คนหนึ่งซึ่งค่อนข้างเหมาะกับคำอธิบายของ Chatsky เหตุใดจึงต้องมองหาต้นแบบของ “เจ้าตัวน้อยแห่งความมืด”? เขาตัวเล็กเกินไปสำหรับการวิจารณ์วรรณกรรมไม่ใช่หรือ? ปรากฎว่า - ไม่มากเกินไป สำหรับเราหนึ่งศตวรรษครึ่งหลังจากการตีพิมพ์ "Woe from Wit" มันไม่ต่างอะไรกับเขาว่าจะมี "สีดำ" หรือ Griboyedov คิดค้นขึ้นมาหรือไม่ แต่ผู้อ่านสมัยใหม่ (และผู้ชม) ของหนังตลกเข้าใจทันทีว่าเขากำลังพูดถึงใคร จากนั้นช่องว่างระหว่างเวทีกับผู้ชมก็หายไป ตัวละครสมมติพูดคุยเกี่ยวกับผู้คนที่รู้จักต่อสาธารณะ ผู้ชมและตัวละครกลายเป็น "คนรู้จักซึ่งกันและกัน" - และค่อนข้างมาก ด้วยวิธีนี้ Griboyedov สามารถสร้างเอฟเฟกต์ที่น่าทึ่งได้: เขาเบลอเส้นแบ่งระหว่างชีวิตจริงและความเป็นจริงบนเวที และสิ่งที่สำคัญอย่างยิ่งก็คือหนังตลกแม้จะได้รับเสียงข่าวที่เข้มข้น แต่ก็ไม่ได้สูญเสียอะไรไปในแง่ของศิลปะ
ในการสนทนาเดียวกัน Chatsky กล่าวถึงคนอื่น ๆ อีกมากมาย ทั้งหมดนี้ทำให้เรามีความคิดที่ชัดเจนเกี่ยวกับสังคมชั้นสูงของ Griboyedov คนเหล่านี้เป็นคนผิดศีลธรรมอย่างยิ่งที่ป้องกันการรุกล้ำของการศึกษาและวิทยาศาสตร์ในรัสเซีย: “และเขาเป็นคนบริโภคมาก เขาเป็นญาติของคุณ เขาเป็นศัตรูของหนังสือ...” คนเหล่านี้กังวลเฉพาะกับสถานการณ์ทางการเงินของพวกเขาเท่านั้น และมุ่งมั่นที่จะทำให้ เงินมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้และแต่งงานกับครอบครัวที่ร่ำรวยทั่วยุโรป แน่นอน ไม่ใช่ว่าชาวมอสโกทุกคนจะมีภาพที่น่าเศร้าเช่นนี้ Chatsky ไม่ได้อยู่คนเดียว มีคนอื่น ๆ ที่สนใจการตรัสรู้และวิทยาศาสตร์: "... เขาเป็นนักเคมีเขาเป็นนักพฤกษศาสตร์" แต่พวกเขาเป็นข้อยกเว้นมากกว่ากฎ คนเช่นนี้ไม่สามารถได้รับความเคารพจากสังคมชั้นสูง คนอย่าง Maxim Petrovich มีคุณค่าอยู่ที่นั่น Maxim Petrovich เป็นผู้ที่ "กินทองคำ" เขา "มีคนเป็นร้อยคอยให้บริการ" เขา "ทุกคนทำตามคำสั่ง" เขาบรรลุตำแหน่งนี้ได้อย่างไร? ด้วยใจของคุณ? ไม่ เขาทำสิ่งนี้สำเร็จโดยลืมศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์ของเขา แต่จากข้อมูลของ Famusov นี่เป็นการแสดงสติปัญญาของเขา
คุณคาดหวังอะไรอีกจากสังคมที่มีค่านิยมทางศีลธรรมเช่นนี้? จากสังคมที่สิ่งที่สำคัญที่สุดไม่ใช่เสียงของมโนธรรมของตนเองที่มีคุณค่า แต่เป็นความคิดเห็นของเจ้าหญิง Marya Aleksevna Griboyedov แนะนำเราให้รู้จักกับสังคมชั้นสูงในยุคของเขาอย่างเชี่ยวชาญ และเราจะไม่มีทางเข้าใจว่าสังคมนี้เป็นอย่างไรถ้าไม่ใช่เพราะตัวละครนอกเวที และผู้อ่านในยุคนั้นคงสูญเสียไปมากหากพวกเขาไม่มีใครจำได้” ในฮีโร่ของ Griboyedov
“Woe from Wit” เป็นหนึ่งในผลงานวรรณกรรมรัสเซียที่มีเนื้อหาเฉพาะเจาะจงที่สุด โดยล้อเลียนมอสโก “เจ้าเมือง” ด้วยมุมมองที่แข็งกร้าว การชื่นชมเงินทอง ยศ และสถานะของมนุษย์อย่างรับใช้ ความขัดแย้งทางสังคมของละครเกิดจากการปะทะกันของ “สังคมฟามุส” กับตัวแทนของคนรุ่นใหม่ ยิ่งไปกว่านั้น Griboyedov ยังแสดงทักษะที่น่าทึ่งในการสร้างฝ่ายตรงข้ามสองฝ่าย: คุณสมบัติที่สดใสของพวกเขานั้นรวบรวมไว้ทั้งในตัวนักแสดงและในตัวละครนอกโครงเรื่อง
เรื่องหลังในหนังตลกมีค่อนข้างมาก
เหล่านี้คือตัวละครที่ฮีโร่ในละครกล่าวถึงอย่างไม่เป็นทางการ และถึงแม้ว่าตัวละครนอกเวทีจะไม่มีส่วนร่วมในการแสดง แต่ก็มีความสำคัญในการพัฒนาความขัดแย้ง: โดยจะขยายไปสู่ระดับของรัสเซียทั้งหมด
ตัวละครนอกเวทีทั้งหมดสามารถแบ่งออกเป็นสามกลุ่ม: ค่ายของ Famusov, ค่ายของ Chatsky และแวดวงของ Repetilov ส่วนใหญ่อยู่ในแวดวงฟามูส สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือ Maxim Petrovich ลุงผู้ล่วงลับของ Pavel Afanasyevich เขาคือคนที่ Famusov พิจารณาเป็นตัวอย่างให้ติดตาม เป็นคนที่เขาชื่นชม ท้ายที่สุดแล้ว ในช่วงชีวิตของเขา ลุงของฉันได้ขึ้นศาล มีตำแหน่งที่ทำกำไร มีโชคลาภมากมาย และมีคนรับใช้มากมาย เขาประกอบอาชีพโดยไม่ดูถูกความเป็นทาสและความอัปยศอดสูต่อหน้าผู้คน เขามี "หน้าตาจริงจัง นิสัยเย่อหยิ่ง" แต่เมื่อจำเป็นต้อง "รับใช้ความโปรดปราน / และเธอก็ก้มลง" ด้วยการเผยตัวเองให้เยาะเย้ยต่อหน้าจักรพรรดินีและเจ้าหน้าที่ระดับสูง เขาได้รับ "คำพูดที่เป็นมิตร" ได้รับคำเชิญให้เล่นไพ่และยศ
อย่างไรก็ตาม Chatsky ไม่ได้แบ่งปันความคิดเห็นอย่างกระตือรือร้นของ Famusov ที่มีต่อ Maxim Petrovich เขาเป็นคนเดียวในบรรดาตัวละครที่แสดงที่เห็นความโง่เขลาและความโง่เขลาของตัวตลกในศาล ในบทพูดคนเดียวของเขา “ใครคือผู้พิพากษา?” เขาประณาม "ผู้พิพากษา" อย่างรุนแรงในขณะที่กล่าวถึงตัวแทนที่โดดเด่นอีกสองคนของ "สังคม Famus" “รังนกของขุนนางจอมวายร้าย” ซึ่งแลกเปลี่ยนคนรับใช้ที่อุทิศตนกับ “เกรย์ฮาวด์สามตัว” และเจ้าของที่ดินซึ่งจมอยู่ใน “เซเฟอร์และคิวปิด” ซึ่งขับไล่เด็ก ๆ ที่ถูกพาจากพ่อแม่ไปสู่บัลเล่ต์ทาสเผยให้เห็นศีลธรรมอันโหดร้ายของบางคน ชนชั้นสูงของมอสโก ตัวละครเหล่านี้ไม่แยแสกับชีวิตของข้ารับใช้มีเพียงผลประโยชน์ของตนเองเท่านั้นที่สำคัญสำหรับพวกเขา ดังนั้นคำอธิบายสั้น ๆ เกี่ยวกับวีรบุรุษเหล่านี้จึงเผยให้เห็นถึงความหลากหลายของ "สังคมฟามุส"
แต่ในบรรดาตัวละครที่มีโครงเรื่องพิเศษก็ยังมีฮีโร่ในแง่บวกอยู่ด้วย นี่คือลูกพี่ลูกน้องของ Skalozub เขายังเป็นทหารแต่มีความคิดก้าวหน้า แม้ว่า “ยศจะตามเขาไป” เขายังคงออกจากราชการทหารและ “เริ่มอ่านหนังสือในหมู่บ้าน” พี่ชายของ Skalozub ไม่คุ้นเคยกับ Chatsky แต่พวกเขารวมตัวกันเป็นค่ายเดียวเพราะพวกเขามีมุมมองและความคิดเห็นที่เหมือนกัน
แต่นอกเหนือจากการร่างภาพ "ศตวรรษปัจจุบัน" และ "ศตวรรษที่ผ่านมา" แล้ว ตัวละครนอกโครงเรื่องยังมีหน้าที่อีกอย่างหนึ่ง นั่นคือ ภาพสะท้อนของสถานการณ์ในรัสเซีย ท้ายที่สุดแล้ว “Woe from Wit” ยังคงเป็นหนังตลกที่สมจริงซึ่งมีต้นกำเนิดในช่วงที่มีมุมมองของผู้หลอกลวงอย่างกว้างขวาง
“ Woe from Wit” เป็นงานที่สมจริงซึ่งผู้เขียนให้ภาพทั่วไปเกี่ยวกับชีวิตของมอสโกผู้สูงศักดิ์ในช่วงทศวรรษที่ 20 ของศตวรรษที่ 19
ตามที่ I. A. Goncharov เองหนังตลก“ วิบัติจากใจ“โดดเด่นในวรรณคดี และโดดเด่นด้วยความอ่อนเยาว์ ความสดชื่น...” Griboyedov สานต่อประเพณีของ Fonvizin และ Krylov ในเวลาเดียวกันก็ก้าวไปข้างหน้าอย่างมาก ด้วยความตลกของเขา เขาได้วางรากฐานสำหรับความสมจริงแบบวิพากษ์วิจารณ์ในละครรัสเซีย และหยิบยกปัญหาทางสังคมและศีลธรรมที่เร่งด่วนที่สุดในยุคของเขาขึ้นมา
ประเด็นหลักของงานที่อยู่ระหว่างการพิจารณาคือความขัดแย้งระหว่าง "ศตวรรษปัจจุบัน" และ "ศตวรรษที่ผ่านมา" นั่นคือระหว่างองค์ประกอบที่ก้าวหน้าซึ่งขับเคลื่อนสังคมไปข้างหน้ากับองค์ประกอบที่ถดถอยที่ขัดขวางการพัฒนา มีอย่างหลังอยู่เสมอ แต่ไม่ช้าก็เร็วชัยชนะครั้งก่อน
ในภาพยนตร์ตลกเรื่อง "Woe from Wit" Griboyedov นำฮีโร่เชิงบวกมาแสดงบนเวทีเป็นครั้งแรกในวรรณคดีรัสเซีย ความขัดแย้งระหว่างสังคม Chatsky และ Famus เป็นโครงเรื่องสำคัญของงานนี้
Chatsky เป็นนักสู้เขามีความเชื่อมั่นและอุดมคติอันสูงส่งของตัวเอง เขารู้สึกรังเกียจอย่างยิ่งกับชีวิตของสังคมที่ Famusov, Skalozub, Molchalin, Repetilov ครองราชย์ด้วยความเฉื่อยชาความหน้าซื่อใจคดการโกหกความเกียจคร้านความโง่เขลา จิตใจที่สดใสและกระตือรือร้นของฮีโร่ต้องการสภาพแวดล้อมที่แตกต่าง และ Chatsky เข้าสู่การต่อสู้ "เริ่มต้นศตวรรษใหม่" เขามุ่งมั่นเพื่อชีวิตที่อิสระ เพื่อการศึกษาด้านวิทยาศาสตร์และศิลปะ เพื่อรับใช้ต่อเป้าหมาย ไม่ใช่ต่อปัจเจกบุคคล แต่ความปรารถนาของเขาไม่ได้รับการเข้าใจจากสังคมที่เขาอาศัยอยู่
ในงานของเขา Griboyedov ให้คำอธิบายอย่างกว้างๆ เกี่ยวกับชีวิตและศีลธรรมของขุนนางมอสโก โดยพรรณนาถึง "เอซ" ของเมืองหลวง (Famusov) มาร์ตินเนตระดับสูง (Skalozub) และพวกเสรีนิยมผู้สูงศักดิ์ (Repetilov) ผู้เขียนบรรยายถึงสภาพแวดล้อมที่ประเภทเหล่านี้ปรากฏอย่างถูกต้องและเปรียบเทียบ Chatsky กับพวกเขา
ความขัดแย้งในหนังตลกยิ่งทวีความรุนแรงขึ้นจากตัวละครนอกเวที มีค่อนข้างมาก พวกเขาขยายผืนผ้าใบแห่งชีวิตของขุนนางในเมืองหลวง ส่วนใหญ่อยู่ในสังคมฟามัส แน่นอนว่าสิ่งที่น่าจดจำเป็นพิเศษคือลุงแม็กซิม เปโตรวิช ผู้ซึ่งได้รับความโปรดปรานจากราชินีผ่านความเห็นอกเห็นใจและการรับใช้ ชีวิตของเขาเป็นตัวอย่างของการรับใช้ราชินี ลุงเป็นอุดมคติของฟามูซอฟ
เขาล้มลงอย่างเจ็บปวดแต่ก็ลุกขึ้นได้ดี
แต่มันบังเอิญว่าใครได้รับเชิญบ่อยกว่ากัน?
ใครได้ยินคำพูดที่เป็นมิตรในศาลบ้าง?
แม็กซิม เปโตรวิช. ใครจะรู้จักเกียรติก่อนใคร?
แม็กซิม เปโตรวิช. เรื่องตลก!
ใครเลื่อนให้คุณติดอันดับ? และให้เงินบำนาญ?
แม็กซิม เปโตรวิช!
โดยการทำให้ศักดิ์ศรีของมนุษย์ต้องอับอายและสูญเสียเกียรติ ตัวแทนของ “ศตวรรษที่ผ่านมา” ก็ได้รับประโยชน์ทั้งสิ้นแห่งชีวิต. แต่เวลาของพวกเขาผ่านไปแล้ว ไม่น่าแปลกใจเลยที่ Famusov จะเสียใจที่เวลาไม่เหมือนเดิมอีกต่อไป
ภาพเหมือนของ Kuzma Petrovich ที่สดใสไม่น้อยไปกว่าซึ่งไม่เพียง แต่จัดการชีวิตของตัวเองเท่านั้น แต่ยังไม่ลืมญาติของเขาด้วย “ผู้ตายเป็นมหาดเล็กที่มีเกียรติ... รวย และเขาแต่งงานกับผู้หญิงที่ร่ำรวย ฉันแต่งงานกับลูกและหลาน”
“ เอซแบบไหนที่อาศัยและตายในมอสโก!” – Pavel Afanasyevich Famusov ชื่นชม
ตัวแทนของเพศที่ยุติธรรมไม่ด้อยกว่าผู้ชาย:
“นำเสนอ ส่งพวกเขาไปยังวุฒิสภา! อิรินา วลาเซฟนา! ลูเคียร์ อเล็กเซฟน่า! ทัตยานา ยูริเยฟนา! พุลเชเรีย แอนเดรฟน่า!
สุภาพสตรีมีอำนาจทุกอย่าง ตัวละครที่สดใสคือ Tatyana Yuryevna ซึ่งคุ้นเคยอย่างใกล้ชิดกับ "เจ้าหน้าที่และเจ้าหน้าที่" แน่นอนว่าเจ้าหญิง Marya Aleksevna ก็มีพลังอันยิ่งใหญ่ในสังคมเช่นกันซึ่ง Famusov กลัวความคิดเห็นมาก Griboyedov เยาะเย้ย "ผู้ปกครอง" เหล่านี้ผ่านปากของ Chatsky เผยให้เห็นความว่างเปล่า ความโง่เขลา และนิสัยที่ไร้สาระของพวกเขา
แน่นอนว่านอกเหนือจาก "เอซ" แล้วยังมีคนกลุ่มเล็กในสังคมชั้นสูง - ตัวแทนทั่วไปของชนชั้นกลาง เหล่านี้คือ Zagoretsky และ Repetilov และในบรรดาตัวละครนอกเวที เราสามารถตั้งชื่อได้ว่า "ตัวมืด บนขานกกระเรียน" "หน้าถนนสามหน้า" ที่แชทสกีกล่าวถึง พวกเขาทั้งหมดตระหนักถึงความไม่สำคัญต่อหน้าเจ้าหน้าที่มอสโกจึงพยายามรับใช้พวกเขาเพื่อให้ได้รับความโปรดปรานผ่านความหน้าซื่อใจคดและการรับใช้
คนอย่าง Repetilov พยายามแสดงให้คนอื่นเห็นว่าพวกเขาก็มีค่าเช่นกัน Griboyedov อธิบายถึง "สังคมลับ" ของ English Club โดยให้ลักษณะเสียดสีของสมาชิกที่ "ดีที่สุด" ซึ่งเป็นนักพูดเสรีนิยม เหล่านี้คือเจ้าชายกริกอรี่, เอฟโดคิม วอร์คูลอฟ, อิปโพลิต อูดูเชฟ และ "ผู้มีศีรษะที่ไม่เหมือนใครในรัสเซีย" แต่ Repetilov สามารถแสดงความคิดของสังคมได้ด้วยวิธีนี้เท่านั้น: “เรากำลังส่งเสียงดัง พี่ชาย เรากำลังส่งเสียงรบกวน” อันที่จริง "สหภาพลับที่สุด" เป็นกลุ่มธรรมดาที่ประกอบด้วยคนสำรวม คนโกหก และคนขี้เมา
Griboyedov ผู้รักชาติต่อสู้เพื่อความบริสุทธิ์ของภาษา ศิลปะ และการศึกษาของรัสเซีย ด้วยการล้อเลียนระบบการศึกษาที่มีอยู่ เขาแนะนำตัวละครดังกล่าวเข้ามาในคอเมดี เช่น มาดาม โรซิเออร์ ชาวฝรั่งเศสจากบอร์กโดซ์ และเด็กที่มีเกียรติจำนวนมากที่มีครูเช่นนี้ก็เติบโตขึ้นมาอย่าง "ยังไม่บรรลุนิติภาวะ" และไม่มีเกียรติเช่นเดียวกับในสมัยของฟอนวิซิน
แต่ตัวละครนอกเวทีที่น่าขยะแขยงที่สุดคือเจ้าของที่ดินศักดินาซึ่งมีลักษณะเฉพาะที่ถูกดูดซับโดย "Nestor of the Noble Scoundrels" ซึ่งตัวละครหลักประณามในบทพูดคนเดียวที่หลงใหลของเขา น่าขยะแขยงคือสุภาพบุรุษที่เปลี่ยนคนรับใช้ของตนเป็นสุนัขเกรย์ฮาวด์ที่ขายลูกๆ ที่ถูกพรากไปจากแม่ของพวกเขา ปัญหาหลักของหนังตลกคือความสัมพันธ์ระหว่างเจ้าของที่ดินและทาส
มีสมาชิกมากมายในสังคมฟามัส พวกเขาเข้มแข็ง Chatsky อยู่คนเดียวในการต่อสู้กับพวกเขาจริงหรือ? ไม่ Griboyedov ตอบโดยแนะนำเรื่องราวของ Skalozub เกี่ยวกับลูกพี่ลูกน้องที่ "ได้หยิบยกกฎใหม่ขึ้นมาอย่างมั่นคง อันดับตามเขาไป: ทันใดนั้นเขาก็ออกจากราชการ ฉันเริ่มอ่านหนังสือในหมู่บ้าน” เจ้าชายฟีโอดอร์ “ไม่อยากรู้จักเจ้าหน้าที่!” เขาเป็นนักเคมี เขาเป็นนักพฤกษศาสตร์” ซึ่งหมายความว่าพลังที่ก้าวหน้าได้เติบโตเต็มที่ในส่วนลึกของสังคมแล้ว และ Chatsky ไม่ได้อยู่คนเดียวในการต่อสู้ของเขา
ดังนั้น ตัวละครนอกเวทีสามารถแบ่งออกเป็นสองกลุ่ม และกลุ่มหนึ่งมาจากสังคมของฟามุส และอีกกลุ่มหนึ่งมาจากสังคมของแชทสกี้
ประการแรกเจาะลึกคุณลักษณะที่ครอบคลุมของสังคมชั้นสูงโดยแสดงให้เห็นสมัยของเอลิซาเบธ
อย่างหลังมีความเชื่อมโยงทางจิตวิญญาณกับตัวละครหลัก ซึ่งอยู่ใกล้ชิดเขาในความคิด เป้าหมาย ภารกิจทางจิตวิญญาณ และแรงบันดาลใจ
ฉันอยากจะสังเกตภาษาของการเล่นเป็นพิเศษ ภาพยนตร์ตลกเขียนด้วยภาษา iambic meter ซึ่งทำให้สุนทรพจน์เชิงกวีใกล้เคียงกับคำพูดเป็นภาษาพูดมากขึ้น และเรื่องราวเกี่ยวกับบุคคลนอกเวทีก็ถูกถักทออย่างเป็นธรรมชาติในการเล่าเรื่อง
ในงาน "วิบัติจากปัญญา" Griboedov สะท้อนให้เห็นถึงเนื้อหาเชิงอุดมคติของการต่อสู้ทางสังคมของต้นศตวรรษที่ 19 แสดงให้เห็นชีวิตของขุนนางมอสโกและโดยการแนะนำตัวละครที่ไม่ใช่บนเวทีในการเล่าเรื่องทำให้ความขัดแย้งของงานลึกซึ้งยิ่งขึ้นและ ขยายภาพศีลธรรมของขุนนางมอสโก
องค์ประกอบในหัวข้อที่คล้ายกัน
16 กันยายน 2558
“วิบัติจากวิทย์” น่าทึ่งมาก ในช่วงไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 19 ได้เข้าสู่วรรณคดีรัสเซีย ชีวิตทางวัฒนธรรมและสังคมของประเทศ และตั้งแต่นั้นมาก็ไม่เพียงแต่ไม่ล้าสมัยเท่านั้น แต่ยังดึงดูดความสนใจจากนักวิชาการวรรณกรรมและนักประวัติศาสตร์มากขึ้นเรื่อยๆ นอกจากนี้ เรามักจะเริ่มอ้าง “วิบัติจากปัญญา” โดยไม่ได้อ่านด้วยซ้ำ ตั้งแต่วัยเด็กเราปฏิบัติต่อฮีโร่เหมือนคนรู้จักของเรา สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือเราจินตนาการถึงฮีโร่ที่เราพบเห็นบนเวทีได้ชัดเจนพอๆ กัน และผู้ที่ถูกกล่าวถึงในหนังตลกเท่านั้น บางครั้งอาจแสดงเป็นวลีเดียว Princess Marya Aleksevna, Tatyana Yuryevna ชาวฝรั่งเศสจากบอร์กโดซ์ เจ้าชายฟีโอดอร์ - ทั้งหมดนี้เป็นที่รู้จักของผู้อ่านในฐานะตัวละครใน "Woe from Wit" แต่กลับไม่ปรากฏบนเวที
ในหนังตลกคุณสามารถนับตัวละครเหล่านี้ได้มากกว่าปกติในผลงานละคร ความร่ำรวยของ Woe from Wit ในตัวละครนอกเวทีอธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่า Griboyedov สร้างสรรค์ผลงานตลกของเขาในช่วงเวลาที่ลัทธิคลาสสิกครอบงำเวทีรัสเซีย ดังที่ V.G. Belinsky กล่าวไว้ Griboyedov สามารถก้าวข้ามกฎหมายที่เข้มงวดของวิธีการทางศิลปะนี้ได้เป็นส่วนใหญ่ ในเวลาเดียวกันแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะละทิ้งบรรทัดฐานของลัทธิคลาสสิกที่เป็นที่ยอมรับและเป็นที่ยอมรับอย่างเป็นทางการ Griboedov ปฏิบัติตามอย่างเคร่งครัดในเรื่องตลกของเขาเกี่ยวกับกฎของความสามัคคีของเวลาและสถานที่ซึ่งเป็นหนึ่งในกฎของลัทธิคลาสสิก
แน่นอนว่าสิ่งนี้ทำให้ยากในการทำงานซึ่งไม่เพียงแต่ปัจจุบันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงอดีตของเหล่าฮีโร่ด้วย “ วิบัติจากปัญญา” ให้ภาพกว้าง ๆ เกี่ยวกับชีวิตของสังคมมอสโกแม้ว่าฉันจะไม่มีโอกาสแสดงให้ผู้อ่านและผู้ชมเห็นทั้ง Chatsky และ Sophia หรือทริป "โค้งคำนับ" ต่อผู้มีอิทธิพลหรือการบริการของ Chatsky และ Gorich หรือการประชุมที่ English Club หลักการของความสามัคคีของสถานที่ทำให้ Griboedov ไม่สามารถดำเนินการนอกเหนือจากบ้านของ Famusovs นั่นคือจากการแสดงภาพชีวิตของขุนนางมอสโกมากมาย พวกเขามีชีวิตขึ้นมาด้วยวาจาที่ไพเราะของ Chatsky รวมถึงคำพูดของฮีโร่คนอื่น ๆ ตัวละครนอกเวทีส่วนใหญ่มักถูกกล่าวถึงเท่านั้น แต่ก็มีการพูดถึงตัวละครเหล่านี้มากมาย
เครื่องหมายอัศเจรีย์ของ Famusov ในตอนท้ายของละคร: อ้า! พระเจ้า! สิ่งที่เจ้าหญิง Marya Alekseevna จะพูดทันทีทำให้ผู้หญิงคนนี้อยู่ในระดับเดียวกับผู้หญิงที่มีชื่อเสียงและเป็นที่เคารพอย่าง Tatyana Yuryevna คุณลักษณะเหล่านี้สามารถพบได้ในคำพูดของ Molchalin หลายข้อ ประการแรก: Tatyana Yuryevna บอกอะไรบางอย่าง กลับมาจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก กับรัฐมนตรีเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของคุณ จากนั้นหยุดพัก... ดังนั้น Tatyana Yuryevna และคนอื่น ๆ เช่นเธอเป็นผู้หญิงในสังคมชั้นสูงไม่เพียง แต่ในมอสโกวเท่านั้น แต่ยังอยู่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กด้วย
Tatyana Yuryevna เป็นคนซุบซิบเหมือนกับผู้หญิงเกือบทุกคนในแวดวงของเธอ รายละเอียดของตัวละครนี้เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับโครงเรื่องของตัวละครนอกเวที - สตรีสังคมใน "Woe from Wit" Tatyana Yuryevna, Marya Aleksevna เผยแพร่ข้อมูลที่นอกเหนือไปจากเอกภาพของเวลาและสถานที่ Tatyana Yuryevna แจ้งข่าวกิจกรรมของรัฐบาลที่ไม่ประสบความสำเร็จของ Chatsky ผ่าน Molchalin แก่ผู้ชม และเจ้าหญิง Marya Aleksevna จะเผยแพร่ข่าวซุบซิบเกี่ยวกับโซเฟียทั่วมอสโกหลังจากเกิดอะไรขึ้นบนเวที สาวๆ ในสังคมจากบรรดาตัวละครนอกเวทีในภาพยนตร์ตลกสร้างความเชื่อมโยงที่แปลกประหลาดระหว่างสถานที่และเวลาของการกระทำกับสิ่งที่จะเกิดขึ้น จะเกิดขึ้น หรือกำลังเกิดขึ้นนอกบ้านของฟามูซอฟ ประการที่สอง Molchalin แนะนำ Chatsky: คุณควรไปที่ Tatyana Yuryevna อย่างน้อยหนึ่งครั้ง... ...บ่อยครั้งที่นั่น เราพบการอุปถัมภ์โดยที่เราไม่ได้ตั้งใจ
รายละเอียดอีกประการหนึ่งของการกำหนดลักษณะและฟังก์ชันความหมายใหม่ที่เกี่ยวข้องกับตัวละครนอกเวทีหลายตัวในคอเมดี Tatyana Yuryevna เป็นบุคคลที่มีอิทธิพลซึ่งเป็นเรื่องปกติที่จะต้องไปหาผู้อุปถัมภ์ นี่เป็นลักษณะไม่ใช่ของผู้หญิงคนเดียว แต่เป็นของสังคมผู้สูงศักดิ์ในมอสโกทั้งหมด ไม่ใช่พรสวรรค์ ไม่ใช่ความฉลาด แต่เป็นความสัมพันธ์และการอุปถัมภ์ระดับสูงที่ตัดสินว่าการคัดลอกโดยมนุษย์เป็นสิ่งต้องห้ามในปี 2548 ฟังก์ชั่นความหมายนี้ซึ่งเปิดเผยหลักการ ศีลธรรม และความสัมพันธ์ของสังคมโลก มีอยู่ในตัวละครนอกเวทีส่วนใหญ่ใน Woe from Wit คำพูดของ Molchalin เกี่ยวกับ Tatyana Yuryevna และเกี่ยวกับการอุปถัมภ์ขัดแย้งกับมุมมองของ Chatsky ก่อนที่ความขัดแย้งระหว่างฮีโร่และสังคมจะปะทุขึ้น
Chatsky ด้วยคำพูดของเขา: ตอนนี้ให้เราพบหนึ่งในคนหนุ่มสาว - ศัตรูของการแสวงหาโดยไม่ต้องเรียกร้องสถานที่หรือการเลื่อนตำแหน่งเขาจะมุ่งความสนใจไปที่วิทยาศาสตร์หิวโหยความรู้หรือในจิตวิญญาณของเขา พระเจ้าเองจะทรงกระตุ้นความเร่าร้อนในศิลปะสร้างสรรค์ทั้งสูงและสวยงาม - กลายเป็นศัตรูไม่เพียงกับตัวแทนของสังคมเพียงไม่กี่คนที่อยู่บนเวทีเท่านั้น แต่ยังรวมถึง Tatyana Yuryevna และตัวละครนอกเวทีอื่น ๆ อีกมากมายด้วย การรวมตัวกันต่อต้าน Chatsky (ไม่ใช่บนเวที แต่ในชีวิต) คือลุงโซเฟีย "คนรักละคร" ที่เยาะเย้ยเขาผู้เกลียดชังจดหมาย "สิ้นเปลือง" "นางกำนัลของแคทเธอรีนที่หนึ่ง" เจ้าหญิง Pulcheria Andrevna "เนสเตอร์ ของพวกวายร้ายผู้สูงศักดิ์” และตัวแทนของสังคมโลกอีกนับสิบคน พวกเขาสร้างพลังที่ Chatsky พยายามต่อต้านโดยลำพังเพียงลำพังไม่สำเร็จ ตัวละครเหล่านี้ทำหน้าที่พล็อตหลักสองประการ: ทำหน้าที่เป็นเหตุผลและคัดค้านการเยาะเย้ยของ Chatsky ช่วยให้ผู้อ่านมองเห็นสังคมโลกได้ชัดเจน และก่อให้เกิดค่ายปฏิกิริยาที่ไม่เป็นมิตรต่อตัวละครหลัก ในหมู่พวกเขามีตัวเลขสามตัวที่โดดเด่นซึ่งคล้ายกับหน้าที่อื่น ๆ แต่ที่สำคัญที่สุด
คนเหล่านี้คือผู้ที่ได้รับการยกย่องเป็นตัวอย่างในมอสโกของฟามา: คุซมา เปโตรวิช (“...เขารวยและแต่งงานกับผู้หญิงรวย...”), แม็กซิม เปโตรวิช และโฟมา โฟมิช
สำหรับ Chatsky การโปรโมตของ Maxim Petrovich เป็นเรื่องขบขันและผลงานของ Foma Fomich เป็นตัวอย่างของความโง่เขลาอย่างแท้จริง และสำหรับ Famusov และคนอื่นๆ ที่เหมือนเขา คนเหล่านี้แหละที่ทำหน้าที่เป็นนางแบบ ต้องขอบคุณความจริงที่ว่าตัวละครนอกเวทีถูกนำมาใช้ในหนังตลกเราจึงเริ่มเข้าใจว่ามาตรฐานของค่านิยมคืออะไรในโลกที่ทำให้ Chatsky โกรธเคือง
ความขัดแย้งระหว่างพระเอกกับสังคมกลายเป็นเรื่องธรรมดา ความประทับใจทั้งหมดนี้ค่อยๆสะสมอยู่ในผู้อ่านและผู้ดู ลูกบอลของ Famusovs ยังไม่เริ่ม และเราตั้งตารออย่างตึงเครียดถึงการระเบิดที่จะเกิดขึ้นหลังจากที่ Chatsky ถูกประกาศว่าบ้าคลั่ง ฟังก์ชั่นการวางแผนอย่างหนึ่งของตัวละครนอกเวทีคือการปรับปรุงและสรุปความประทับใจที่เกิดจากสิ่งที่เกิดขึ้นบนเวที
บทพูดคนเดียวทั้งหมดของ Chatsky อุทิศให้กับ "ชาวฝรั่งเศสจากบอร์กโดซ์" ฟังก์ชั่นพล็อตของตัวละครตัวนี้คือการทำให้ตัวละครหลักโกรธเคืองอย่างสุดซึ้งบังคับให้เขากล่าวสุนทรพจน์อย่างดุเดือดต่อหน้าสังคมทั้งหมดที่รวมตัวกันที่ Famusov's ในที่สุดบทพูดก็แยก Chatsky ออกจากค่าย Famus ตั้งแต่บัดนี้เป็นต้นไปสถานการณ์ของตัวเอกจะกลายเป็นเรื่องน่าเศร้า ฟังก์ชั่นความหมายของ "ภาษาฝรั่งเศสจากบอร์กโดซ์" เป็นการโต้แย้ง
มุมมองของเขาเกี่ยวกับรัสเซียจากภายนอกทำให้ Chatsky คิดถึงความจำเป็นในการทำลาย "วิญญาณที่ไม่สะอาด... แห่งความว่างเปล่า ทาส และตาบอด" ของชาวต่างชาติ คำถามนี้ส่งถึงผู้ชมถึงผู้อ่าน
สถานที่พิเศษในการแสดงตลกถูกครอบครองโดย Repetilov และตัวละครนอกเวทีจำนวนหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับเขา บารอน ฟอน โคลทซ์ตั้งเป้าที่จะเป็นรัฐมนตรี และฉันก็เป็นลูกเขยของเขา... - Repetilov กล่าว เป็นไปได้ไหมที่จะพูดเพิ่มเติมเกี่ยวกับตัวคุณในวลีเดียว?
อาชีพและความซ้ำซ้อนของ Repetilov นั้นไม่อาจปฏิเสธได้ ตัวละครนอกเวที บารอน ฟอน โคลทซ์ ภรรยาและลูกสาวของเขาช่วยให้เราเห็นใบหน้าที่แท้จริงของเพื่อนในจินตนาการของแชตสกี สังคมของเขาปรากฏต่อหน้าเราร่วมกับ Repetilov ซึ่งเป็นอันตรายต่อ Chatsky ไม่น้อยไปกว่าของ Fama: ... ประการแรก เจ้าชายกริกอรี่!! ไอ้ตัวประหลาดคนเดียว!
เขาทำให้เราหัวเราะ!.. อีกคนคือ Vorkulov Evdokim; ไม่ได้ยินว่าเขาเป็นยังไงบ้าง? โอ้! ประหลาดใจ!..แต่ถ้าสั่งอัจฉริยะให้ตั้งชื่อว่า อูดูเซฟ อิปโปลิท มาร์เคลิช!!!..
อย่างไรก็ตามในนิตยสารคุณจะพบข้อความ รูปลักษณ์ และบางสิ่งบางอย่างของพระองค์... "การรวมกันที่เป็นความลับที่สุด" คนที่ไม่มีนัยสำคัญเหล่านี้บิดเบือนความคิดที่เป็นที่รักของ Chatsky Griboyedov ต่อต้านความโง่เขลาอย่างเหมาะสมและเฉียบแหลม การใช้คำพูดของผู้อื่นซ้ำๆ อย่างไร้เหตุผลและการโฆษณาเกินจริงจะทำลายความคิดนั้น คนโง่ Repetilov ไม่เข้าใจสิ่งนี้และ Chatsky ก็สัมผัสได้เพียงคลุมเครือเท่านั้น
พวกเราคนอ่านและคนดูคอมเมดี้ต้องเข้าใจเรื่องนี้ ใน "Woe from Wit" มีศัตรูที่เป็นความลับและเปิดเผยมากมายของ Chatsky ทั้งในหมู่นักแสดงและในหมู่ตัวละครนอกเวที ผู้ที่สามารถจำแนกได้ตามเงื่อนไขว่าเป็น "ค่ายของ Chatsky" จะไม่อยู่ในกลุ่มผู้ที่อยู่บนเวที หากอย่างน้อยหนึ่งในนั้นเคยเป็นตัวละครในภาพยนตร์ตลก สถานการณ์ที่ I. A. Goncharov เกี่ยวข้องกับสุภาษิตที่ว่า "คนเดียวในสนามไม่มีนักรบ" ก็คงไม่เกิดขึ้น
จุดอ่อนของ Chatsky ใน "Woe from Wit" นั้นมีเหตุผลหลักมาจากข้อเท็จจริงที่ว่าเขาอยู่คนเดียวในการเผชิญหน้ากับสังคมโลก หากมีสหายในอ้อมแขนของ Chatsky อย่างน้อยหนึ่งคนอยู่บนเวที ความสมดุลของอำนาจจะแตกต่างออกไป หลังจาก "วิบัติจากปัญญา" เราเหลือความรู้สึกว่าหาก Chatsky พบคนที่มีใจเดียวกัน การต่อสู้ของเขาจะไม่สิ้นหวังอีกต่อไป ผู้ร่วมงานที่เป็นไปได้ของ Chatsky ปรากฏอยู่ในหนังตลกอย่างล่องหน: ลูกพี่ลูกน้องของ Skalozub "ออกจากราชการทันทีและเริ่มอ่านหนังสือในหมู่บ้าน" อาจารย์ของสถาบันการสอนตามคำบอกเล่าของเจ้าหญิง "ฝึกฝนในความแตกแยกและความไม่เชื่อ" และหลานชายของเธอ เจ้าชายฟีโอดอร์ “ไม่ต้องการรู้จักเจ้าหน้าที่” และทรงสนใจวิทยาศาสตร์ การปรากฏตัวของผู้คนเช่นนี้ซึ่งโลกไม่สามารถเข้าใจได้แสดงให้เห็นว่ายุคสมัยกำลังเปลี่ยนแปลงไปอย่างไรและตำแหน่งของฟามูซอฟก็อ่อนลง การกล่าวถึงแม่ของ Chatsky นั้นน่าสนใจมาก
เขาติดตามแม่ของเขา Anna Aleksevna; ผู้ตายคลั่งไคล้แปดครั้ง” ฟามูซอฟกล่าว แน่นอนว่านี่เป็นนิยายที่ชั่วร้าย แต่เบื้องหลังผู้หญิงคนหนึ่งที่ทำตัวเหมือนคนบ้ามากกว่าหนึ่งครั้งจากมุมมองของโลก ในบริษัทของ Famusov พวกเขาไม่กล้าพูดเรื่องดังกล่าวเกี่ยวกับ Marya Aleksevna หรือ Tatyana Yuryevna เห็นได้ชัดว่าแม่ที่ไม่ธรรมดาของเธอมีอิทธิพลต่อการก่อตัวของชาย "แปลก" แชทสกี้
หนังตลกเรื่อง "Woe from Wit" ไม่ได้ปิดอยู่ในวงขมับและเชิงพื้นที่ที่เกิดเหตุการณ์ดังกล่าว ตัวละครนอกเวทีเชื่อมโยงกับอดีตและอนาคต ผู้คนและเหตุการณ์ต่างๆ มากมาย ไม่มีจุดเริ่มต้น จุดสิ้นสุด หรือกรอบการทำงานเหมือนกับชีวิตจริง
ต้องการแผ่นโกงหรือไม่? จากนั้นบันทึก - "ตัวละครนอกเวทีในภาพยนตร์ตลกของ A. S. Griboyedov เรื่อง "Woe from Wit" วรรณกรรม!“ Woe from Wit” เป็นงานที่สมจริงซึ่งผู้เขียนให้ภาพทั่วไปเกี่ยวกับชีวิตของมอสโกผู้สูงศักดิ์ในช่วงทศวรรษที่ 20 ของศตวรรษที่ 19 ตัวละครจำนวนมากที่เป็นตัวแทนของสังคมผู้สูงศักดิ์ในมอสโกได้รับการเสริมด้วยตัวละครนอกเวทีนั่นคือตัวละครที่ไม่ปรากฏบนเวที แต่เกี่ยวกับผู้ที่เราเรียนรู้จากเรื่องราวของตัวละครหลัก เพื่อที่จะขยายขอบเขตของงาน เสริมสร้างลักษณะทั่วไปและการพิมพ์ จึงมีการแนะนำตัวละครนอกเวที นี่เป็นเทคนิคที่เป็นนวัตกรรมใหม่ของ Griboyedov นักเขียนบทละคร
ตัวละครที่ช่วยร่างอุดมคติหลักการและค่านิยมของ "ศตวรรษที่ผ่านมา" คือ Maxim Petrovich ซึ่งเขาจำได้ด้วยความเคารพ (“ ตอนนี้มันไม่เหมือนกับตอนนี้: เขารับใช้แคทเธอรีนภายใต้จักรพรรดินี”)
Foma Fomich, Kuzma Petrovich, Tatyana Yuryevna, "รังของเหล่าวายร้ายผู้สูงศักดิ์" เจ้าหญิง Alekseevna และคนอื่น ๆ - พวกเขาล้วนมีตำแหน่งทางสังคมที่ค่อนข้างสูง: เจ้าหน้าที่, ขุนนาง, บุคคลสำคัญ - "เอซ"
ฮีโร่คนอื่น ๆ ที่ใกล้ชิดกับจิตวิญญาณและโลกทัศน์ของ Chatsky ราวกับว่าโลกความคิดพฤติกรรมของเขาซ้ำรอยคือเจ้าชาย Fedor นักเคมีและนักพฤกษศาสตร์และลูกพี่ลูกน้องของ Skalozub
บทบาทของตัวละครนอกเวทีคือการสร้างภาพรวมของชีวิตทั้งชีวิตของรัสเซียในเวลานั้นภายในขอบเขตที่จำกัดของบทละคร ฮีโร่เหล่านี้ไม่เพียงแต่ขยายขอบเขตของงานเท่านั้น แต่ยังช่วยให้เข้าใจและชื่นชมตัวละครได้ดีขึ้นอีกด้วย
ตัวละครรองจะปรากฏบนเวทีซึ่งแตกต่างจากตัวละครนอกเวที แต่ไม่ได้มีบทบาทสำคัญในการพัฒนาความขัดแย้ง เช่นเดียวกับตัวละครอื่นๆ ตัวละครรองแสดงให้เห็นลักษณะของสังคม Famus อย่างชัดเจน ในบรรดาพวกเขาที่โดดเด่นที่สุดคือ Zagoretsky และ Repetilov ซึ่งเป็นสหายที่จำเป็นของสังคมนี้ มันเป็นร่างของ Zagoretsky ที่พิสูจน์ว่าสังคมผู้สูงศักดิ์นั้นผิดศีลธรรมอย่างลึกซึ้ง Khlestova อธิบายลักษณะของ Zagoretsky ในลักษณะนี้: "เขาเป็นคนโกหกนักพนันเป็นขโมย" แต่เขาเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการบริการดังนั้นประตูจึงเปิดสำหรับเขาทุกที่ จาก Gorich เราเรียนรู้ว่าเขาเป็นผู้แจ้งเช่นกัน (“ ยอมรับได้”) Gorich เตือน Chatsky ให้พูดอย่างเปิดเผยต่อหน้า Zagoretsky
Repetilov เป็นเหมือนการล้อเลียน Chatsky ในภาพของเขาคนที่บิดเบือนและหยาบคายความคิดสูงถูกประณาม Repeater จะมีอยู่ตลอดไป ประเภทของผู้ลอกเลียนแบบมักเกิดขึ้นที่จุดเปลี่ยนเสมอ ผู้คนอย่าง Repetilov พยายามที่จะถูกเรียกว่าก้าวหน้าและก้าวหน้า แต่จริงๆ แล้ว เบื้องหลังสิ่งนี้คือความว่างเปล่า: “เรากำลังส่งเสียงดัง น้องชาย เรากำลังส่งเสียงดัง!”
แต่สิ่งที่น่าสนใจที่สุดคือบทบาทของลิซ่าในภาพยนตร์ตลกเรื่อง Woe from Wit ตั้งแต่เริ่มเล่นเราเห็นว่าลิซ่าเป็นคนพิเศษ เธอมีจิตใจที่มีชีวิตชีวา ฉลาดแกมโกง และเฉียบแหลมซึ่งช่วยให้เธอเข้าใจผู้คนได้ดี เธอให้ลักษณะนิสัยที่เหมาะสมแก่ตัวละครอื่นๆ: Skalozub (“เขาพูดเก่ง แต่ไม่ฉลาดแกมโกง”), Chatsky (“ผู้ที่อ่อนไหว ร่าเริง และเฉียบคม”) เมื่อมาติดต่อกับลิซ่า ฮีโร่แต่ละคนก็ปรากฏตัวต่อหน้าเราด้วยใบหน้าที่แท้จริงของเขา Famusov ซึ่ง "เป็นที่รู้จักในเรื่องพฤติกรรมทางสงฆ์" เดินตามสาวใช้อย่างเงียบ ๆ เขาเงียบรักหญิงสาว "ตามตำแหน่ง" และก็ไม่รังเกียจที่จะตีลิซ่าด้วย สำหรับฉันดูเหมือนว่าภาพลักษณ์ของลิซ่าจะเป็นกลไกของการเล่นทั้งหมด หากไม่มีอยู่ ผลลัพธ์ที่ได้จะแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ดังนั้นลิซ่าจึงมีบทบาทสำคัญในการพัฒนาโครงเรื่องตลก ตัวละครรองและนอกเวทีทำให้บทละครน่าสนใจและสมบูรณ์ยิ่งขึ้น ต้องขอบคุณพวกเขาดังที่ Goncharov กล่าวไว้กลุ่มคนจำนวนเล็กน้อยสะท้อนให้เห็นถึงอดีตมอสโกทั้งจิตวิญญาณและศีลธรรม
บทบาทพิเศษในการแสดงตลกมอบให้กับตัวละครนอกเวทีและที่เป็นฉากๆ ซึ่งนำเสนออย่างกว้างขวางในหนังตลก ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา ขอบเขตเชิงพื้นที่และเชิงเวลาของการแสดงตลกจึงขยายออกไป
Griboyedov สร้างภาพบุคคลที่สดใสโดยที่ไม่ยากที่จะจินตนาการถึงขาประจำของ English Club หรือร้านเสริมสวยของชนชั้นสูง ผู้เขียนเองในจดหมายฉบับหนึ่งถึงเพื่อนและนักเขียน Katenin เขียนว่า: "ภาพบุคคลและภาพบุคคลเท่านั้นที่เป็นส่วนหนึ่งของความตลกขบขันและโศกนาฏกรรม"
ในชุดภาพของขุนนางเก่า สถานที่พิเศษถูกครอบครองโดยภาพของ Maxim Petrovich ขุนนางของแคทเธอรีน หัวหน้าบ้าน Famusov อย่างเป็นทางการ นำเสนอ "ขุนนางในกรณีนี้" ว่าเป็นอุดมคติของเขาที่จะติดตามและปราศรัยต่อเขากับคนรุ่นใหม่ในนาม Chatsky สำหรับ Famusov สิ่งสำคัญคือลุงของเขาได้รับคำสั่ง "เขากินทองคำ มีผู้คนเป็นร้อยให้บริการ เดินทางตลอดไปด้วยรถไฟ" แต่สิ่งที่สำคัญที่สุดคือ "หนึ่งศตวรรษในศาล" ดังนั้น บุคคลในสังคมฟามุสจึงได้รับการยกย่องจากตำแหน่งที่เขาดำรงตำแหน่งและ "สิ่งที่เขากิน" ดังนั้นสังคมนี้จึงต่อสู้เพื่อให้ทุกอย่างไม่เปลี่ยนแปลง หลักการสำคัญของชีวิตคือการยึดมั่นในประเพณี อำนาจที่ไม่เปลี่ยนแปลง และความเหนือกว่าทางสังคม
ขุนนางในรัสเซียได้รับการคุ้มครองจากต้นกำเนิดของเขา และหากเขาปฏิบัติตามประเพณีและรากฐานของชนชั้น สังคม และเคารพในอุดมคติของมัน โอกาสที่ดีสำหรับการเติบโตในอาชีพและความเป็นอยู่ที่ดีทางวัตถุก็เปิดกว้างต่อหน้าเขา สิ่งสำคัญคือต้องไม่เป็นผู้แพ้เช่น Repetilov หรือคนชอบใจอย่าง Zagoretsky ซึ่ง Chatsky อธิบายไว้ดังนี้: "Molchalin! Zagoretsky จะไม่ตายในนั้น!” Zagoretsky ไปทุกที่รู้มากเกี่ยวกับสมาชิกของสังคมเป็น "เจ้าแห่งการบริการ": เขาได้รับตั๋วสำหรับการเล่นของ Sofya เด็กชายตัวเล็กผิวดำสองคนของ Khlestova และ Praskovya น้องสาวของเธอ โมลชาลินยังมุ่งมั่นที่จะทำให้ทุกคนพอใจ ในขณะเดียวกันก็ปฏิบัติตามคำสอนของพ่อของเขา “เพื่อให้ทุกคนพอใจโดยไม่มีข้อยกเว้น”:
- ใครเล่าจะจัดการทุกอย่างอย่างสงบสุขเช่นนั้นได้!
- ที่นั่นเขาจะตีปั๊กทันเวลา
- ที่นั่นการ์ดจะพอดีพอดี
เจ้าหน้าที่ตัวน้อยมุ่งมั่นที่จะประกอบอาชีพ เข้าสู่สังคม และเป็นเหมือนฟามูซอฟ
ในบรรดาตัวแทนของสังคมนี้ก็มีคนที่มีตำแหน่งอยู่แล้วเช่น Foma Fomich “ มีหัวหน้าแผนกภายใต้รัฐมนตรีสามคน” Molchalin แนะนำเขาซึ่ง Chatsky กล่าวอย่างเสียดสี:“ คนที่ว่างเปล่าที่สุดในบรรดาคนที่โง่ที่สุด” เบื้องหน้าเราคือภาพเหมือนของชายผู้ประสบความสำเร็จในชีวิต ตรงกันข้ามกับ Repetilov ที่ "จะไต่อันดับขึ้นสู่ตำแหน่ง แต่พบกับความล้มเหลว" เขาต้องการแต่งงานกับลูกสาวของบารอนฟอน โคลทซ์ ผู้ซึ่ง "ตั้งใจที่จะเป็นรัฐมนตรี" เพื่อรับการเลื่อนตำแหน่งและสินสอดที่ดี แต่ก็ไม่มีอะไรเกิดขึ้น Repetilov เป็นคนโชคร้ายและสังคมไม่ได้จริงจังกับเขา
สังคม Famus ปฏิบัติต่อชาวฝรั่งเศสจากบอร์กโดซ์ด้วยความเคารพและความเคารพอย่างยิ่ง ผู้ที่กำลังจะ "ไปรัสเซีย ไปหาคนป่าเถื่อน" แต่มาถึงราวกับ "ไปจังหวัดของเขาเอง" "เขาไม่พบเสียงรัสเซียหรือใบหน้าของรัสเซีย" Chatsky ไม่พอใจกับการชื่นชมทุกสิ่งจากต่างประเทศ สโมสรภาษาอังกฤษที่ Griboyedov บรรยายนั้นสามารถเรียกได้ว่าเป็น "การเลียนแบบแบบตาบอด" “สหภาพลับที่สุด” ที่จะพบกันทุกวันพฤหัสบดี ซึ่งสมาชิกพูดกับตัวเองว่า “เรากำลังส่งเสียงดัง น้องชาย เรากำลังส่งเสียงดัง” ก็ถือเป็นการล้อเลียนการประชุมลับได้เช่นกัน การสร้างรูปลักษณ์ของกิจกรรมเป็นเรื่องปกติสำหรับสังคมนี้เนื่องจากเป็นเรื่องปกติสำหรับรัสเซียโดยรวมซึ่งโกกอลจะแสดงในภาพยนตร์ตลกอมตะของเขาเรื่อง "The Inspector General" ในภายหลัง
แต่อีกปรากฏการณ์หนึ่งที่มีลักษณะเฉพาะของขุนนางมอสโกก็คือการมีอำนาจทุกอย่างของผู้หญิง ตัวอย่างเช่น Platon Mikhailovich Gorich "สามี-ชาย สามีคนรับใช้" ซึ่งอยู่ภายใต้นิ้วหัวแม่มือของภรรยาของเขาโดยสิ้นเชิง เขาไม่พอใจกับความจริงที่ว่า Natalya Dmitrievna ให้คำแนะนำเขาเหมือนแม่กับลูกที่ไม่มีเหตุผล:“ คุณเปิดออกทั้งหมดและปลดกระดุมเสื้อของคุณ!.. รัดให้เร็ว ๆ นี้!” แต่ถึงกระนั้นเขาไม่ได้พูด คำพูดถึงเธอ
สถานการณ์เดียวกันนั้นเกิดขึ้นในอีกครอบครัวหนึ่ง: เจ้าชาย Tugoukhovsky ทำทุกอย่างที่ภรรยาของเขาพูด: เขาไปโค้งคำนับเชิญแขกมาที่บ้าน โดยวิธีที่ตัวแทนของเพศที่ยุติธรรมเหล่านี้ควบคุมสามีของพวกเขา เราสามารถตัดสินพวกเธอได้ว่าเป็นผู้หญิงที่มีอำนาจซึ่งจะไม่มอบอำนาจของตนให้ใครเลย และจะปกป้องระเบียบที่มีอยู่จนถึงที่สุด
