นิรุกติศาสตร์
กราฟฟิตี้และ กราฟิโตมาจากศัพท์ภาษาอิตาลี graffiato ("scribbled") ชื่อ "กราฟิติ" ในประวัติศาสตร์ศิลปะมักใช้เพื่ออ้างถึงภาพที่มีการขีดเขียนบนพื้นผิว แนวคิดที่เกี่ยวข้องกันคือกราฟิโต ซึ่งหมายถึงการกำจัดเม็ดสีหนึ่งชั้นโดยการเกาพื้นผิวในลักษณะที่ชั้นสีที่สองด้านล่างปรากฏขึ้น เทคโนโลยีนี้ถูกใช้โดยช่างปั้นหม้อเป็นหลัก ซึ่งหลังจากเสร็จงานแล้ว ก็ได้สลักลายเซ็นบนผลิตภัณฑ์ ในสมัยโบราณกราฟฟิตีถูกนำไปใช้กับผนังด้วยวัตถุมีคมบางครั้งใช้ชอล์กหรือถ่านเพื่อสิ่งนี้ กริยากรีก γράφειν - graphein (ในภาษารัสเซีย - "เขียน") มีรากเดียวกัน
เรื่องราว
จารึกกำแพงเป็นที่รู้จักกันมาตั้งแต่สมัยโบราณพวกเขาถูกค้นพบในประเทศตะวันออกโบราณในกรีซในกรุงโรม (ปอมเปอี, สุสานโรมัน) ความหมายของคำนี้ในที่สุดก็หมายถึงกราฟิกใดๆ ที่ใช้กับพื้นผิว และหลายคนมองว่าเป็นการก่อกวน
โลกโบราณ
กราฟฟิตีที่เก่าแก่ที่สุดปรากฏใน 30 สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช อี จากนั้นนำเสนอในรูปแบบของภาพเขียนหินยุคก่อนประวัติศาสตร์และภาพเขียนบนผนังด้วยเครื่องมือต่างๆ เช่น กระดูกสัตว์และเม็ดสี ภาพวาดที่คล้ายกันมักทำขึ้นในพิธีกรรมและสถานที่ศักดิ์สิทธิ์ภายในถ้ำ ส่วนใหญ่มักจะวาดภาพสัตว์ สัตว์ป่า และฉากล่าสัตว์ กราฟิตีรูปแบบนี้มักถูกโต้แย้งว่าเป็นไปได้มากน้อยเพียงใดที่ภาพดังกล่าวถูกสร้างขึ้นโดยสมาชิกของสังคมยุคก่อนประวัติศาสตร์
กราฟิคเขียนว่าเป็นภาษาโปรโต-อารบิก แหล่งเดียวที่รู้จักในภาษาซาเฟียนคือ กราฟฟิตี: จารึกที่เขียนบนโขดหินและก้อนหินขนาดใหญ่ส่วนใหญ่อยู่ในทะเลทรายบะซอลต์ทางตอนใต้ของซีเรีย จอร์แดนตะวันออก และทางเหนือของซาอุดีอาระเบีย ภาษา Safi มีมาตั้งแต่ศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช อี จนถึงศตวรรษที่ 4 AD อี
สมัยโบราณ
กราฟฟิตี้ในปอมเปอี
ตัวอย่างแรกของ "รูปแบบใหม่" ของกราฟฟิตีได้รับการเก็บรักษาไว้ในเมืองเอเฟซัสกรีกโบราณ (ในดินแดนของตุรกีสมัยใหม่) มัคคุเทศก์ท้องถิ่นเรียกว่าเป็นข้อความส่งเสริมการค้าประเวณี ติดกับกราฟฟิตี้ราคาแพงที่ตกแต่งด้วยกระเบื้องโมเสคและหิน เป็นรอยมือที่ดูเหมือนหัวใจ รอยเท้า และตัวเลข นี่หมายความว่าที่ไหนสักแห่งในบริเวณใกล้เคียงเป็นซ่อง รอยประทับเป็นสัญลักษณ์ของการจ่ายเงิน
ชาวโรมันโบราณใช้กราฟฟิตี้กับผนังและรูปปั้น ซึ่งตัวอย่างเหล่านี้ยังมีชีวิตรอดในอียิปต์ กราฟฟิตีในโลกคลาสสิกมีความหมายและเนื้อหาแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงในสังคมสมัยใหม่ กราฟฟิตี้ในสมัยโบราณเป็นการสารภาพรัก วาทศิลป์ทางการเมือง และเป็นเพียงความคิดที่สามารถเปรียบเทียบได้กับข้อความยอดนิยมในปัจจุบันเกี่ยวกับอุดมคติทางสังคมและการเมือง กราฟฟิตีในเมืองปอมเปอีแสดงให้เห็นการระเบิดของวิสุเวียส เช่นเดียวกับคำสาปภาษาละติน คาถาเวทมนตร์ การประกาศความรัก ตัวอักษร สโลแกนทางการเมือง และข้อความอ้างอิงทางวรรณกรรมที่มีชื่อเสียง ซึ่งทั้งหมดนี้ให้ข้อมูลเชิงลึกที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับชีวิตบนท้องถนนของชาวโรมันโบราณ จารึกหนึ่งมีที่อยู่ของผู้หญิงคนหนึ่งชื่อโนเวลลา พริมิเจเนียจากนูเซเรีย อาจเป็นโสเภณีที่สวยงามมาก ซึ่งบริการต่างๆ เป็นที่ต้องการอย่างมาก ภาพวาดอีกรูปหนึ่งแสดงให้เห็นลึงค์ซึ่งมาพร้อมกับคำจารึก "mansueta tene": "จัดการด้วยความระมัดระวัง" กราฟฟิตีทั่วไปบนผนังของ Pompeian Lupanar:
ภาพล้อเลียนต่อต้านชาวคริสต์ที่พบในระหว่างการขุดค้นกรุงโรมโบราณและย้อนหลังไปถึงศตวรรษที่ 2 คำจารึก "ALEXAMENOS SEBETE THEON" แปลว่า "Alexamenos บูชาพระเจ้า"
กราฟฟิตีช่วยให้เรียนรู้รายละเอียดบางอย่างเกี่ยวกับวิถีชีวิตและภาษาของวัฒนธรรมที่ล่วงลับไปแล้ว การสะกดคำและข้อผิดพลาดทางไวยากรณ์ในการเขียนกราฟฟิตีพูดถึงระดับการศึกษาที่ต่ำของผู้คนที่อาศัยอยู่ในขณะนั้น และในขณะเดียวกันก็ช่วยไขความลึกลับของภาษาละติน ตัวอย่าง ได้แก่ CIL IV, 7838: เวทเทียม เฟิร์มัม / เอดส์ quactiliar rog. ในกรณีนี้ "qu" จะออกเสียงเหมือน "co" กราฟฟิตี้ชิ้นที่ 83 ที่พบใน CIL IV, 4706-85 ทำให้สามารถอ่านและเขียนได้อย่างชัดเจนในส่วนของสังคมที่ถือว่าไม่รู้หนังสือ ภาพวาดยังสามารถพบได้บน peristyle ซึ่งได้รับการบูรณะในระหว่างการปะทุของ Vesuvius โดยสถาปนิก Cresens กราฟฟิตี้ถูกทิ้งไว้โดยทั้งเจ้านายและคนงาน ซ่อง VII, 12, 18-20 มีมากกว่า 120 ภาพวาด บางรูปวาดโดยโสเภณีและลูกค้าของพวกเขา สถาบันกลาดิเอเตอร์ (CIL IV, 4397) ถูกปกคลุมด้วยกราฟฟิตี้ ขีดเขียนโดยกลาดิเอเตอร์ เซลาดัส ( Suspirium puellarum Celadus thraex: "Celadus Thracian ทำให้สาวๆ ถอนหายใจ") อีกภาพหนึ่งที่พบบนผนังโรงเตี๊ยมในปอมเปอีคือคำพูดเกี่ยวกับเจ้าของโรงเตี๊ยมและไวน์ที่น่าสงสัยของเขา:
โอ้ อาจารย์ คำโกหกของคุณ มันบั่นทอนจิตใจตัวเอง! คุณดื่มไวน์ด้วยตัวเองโดยไม่รบกวน เสิร์ฟน้ำแขก .ในอียิปต์ บนอาณาเขตของสถาปัตยกรรมที่ซับซ้อนของกิซ่า มีการค้นพบกราฟฟิตีจำนวนมากที่ผู้สร้างและผู้แสวงบุญทิ้งไว้
วัยกลางคน
กราฟฟิตี้แพร่หลายในเมโซอเมริกายุคพรีโคลัมเบียน ในการตั้งถิ่นฐานของชาวมายันที่ใหญ่ที่สุดแห่งหนึ่งใน Tikal มีการค้นพบภาพวาดที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีจำนวนมาก กราฟิตีไวกิ้งที่รอดตายในโรมและไอร์แลนด์บนเนิน Newgrenj เช่นเดียวกับจารึกที่มีชื่อเสียงของ Varangian ที่ขีดชื่อของเขา (Halvdan) เป็นอักษรรูนบนราวบันไดในมหาวิหารเซนต์โซเฟียในคอนสแตนติโนเปิล กราฟฟิตีทั้งหมดเหล่านี้ช่วยให้เราเรียนรู้บางอย่าง ข้อเท็จจริงจากชีวิตประจำวันของวัฒนธรรมในอดีต กราฟฟิตี้ที่รู้จักกันในชื่อ Tacherons นั้นไม่ธรรมดาที่จะพบบนผนังในโบสถ์สไตล์โรมาเนสก์-สแกนดิเนเวีย
กราฟฟิตีในยุคกลางในรัสเซีย
ชาวสลาฟตะวันออกมีประวัติกราฟฟิตีมายาวนานและยาวนาน 10 กราฟฟิตี้ของศตวรรษที่ 11 ได้รับการอนุรักษ์ในโนฟโกรอด . กราฟฟิตีในศตวรรษที่ XI-XV จำนวนมากอยู่ในมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก โซเฟียใน Kyiv มีทั้งภาพวาดและข้อความ (บ่อยกว่า) ส่วนใหญ่ ภาพวาดของรัสเซียโบราณเป็นบันทึกที่ผนังโบสถ์ ดังนั้นเนื้อหาที่พบบ่อยที่สุดคือคำอธิษฐานต่อพระเจ้าหรือนักบุญ แต่ก็มีข้อความการ์ตูนและบันทึกเช่น "มีและเป็นเช่นนั้น" และคาถาพื้นบ้าน . กราฟิตีจำนวนมากมีวันที่ที่แน่นอนและเป็นแหล่งข้อมูลทางประวัติศาสตร์ ภาษาศาสตร์ และบรรพชีวินวิทยาที่สำคัญ สำหรับ Kyiv ที่ซึ่งแตกต่างจากโนฟโกรอดไม่มีตัวอักษรเปลือกไม้เบิร์ชกราฟฟิตีเป็นหนึ่งในแหล่งข้อมูลหลักเกี่ยวกับการเขียนในชีวิตประจำวันและการพูดภาษาพูด
การเกิดใหม่
ประวัติศาสตร์สมัยใหม่
ทหารในอิตาลี (2486-2487)
กราฟฟิตี้เชื่อกันว่ามีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับวัฒนธรรมฮิปฮอปและรูปแบบมากมายที่วิวัฒนาการมาจากกราฟฟิตี้รถไฟใต้ดินในนิวยอร์ก อย่างไรก็ตาม ยังมีตัวอย่างอื่นๆ อีกมากมายของกราฟฟิตี้ ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 กราฟฟิตีเริ่มปรากฏบนตู้และอุโมงค์ หนึ่งในกราฟฟิตีเหล่านี้ - Texino - ร่องรอยประวัติศาสตร์ตั้งแต่ช่วงปี ค.ศ. 1920 จนถึงปัจจุบัน ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองและในอีกไม่กี่ทศวรรษข้างหน้า วลี "คิลรอยอยู่ที่นี่" พร้อมรูปภาพ กลายเป็นเรื่องธรรมดาไปทั่วโลก วลีนี้ถูกใช้โดยกองทหารอเมริกันและซึมซับวัฒนธรรมสมัยนิยมของอเมริกาอย่างรวดเร็ว ไม่นานหลังจากการเสียชีวิตของ Charlie Parker (เขามีชื่อเล่นว่า "Yardbird" หรือ "Bird") กราฟฟิตีที่มีคำว่า "Bird Lives" ก็เริ่มปรากฏขึ้นทั่วนิวยอร์ก ระหว่างการประท้วงของนักศึกษาและการหยุดงานประท้วงในเดือนพฤษภาคม 2511 ในกรุงปารีส เมืองถูกน้ำท่วมด้วยคำขวัญนักปฏิวัติ ผู้นิยมอนาธิปไตย และสถานการณ์นิยม เช่น L'ennui est contre-révolutionnaire ("ความเบื่อหน่ายคือการต่อต้านการปฏิวัติ") ซึ่งทำในลักษณะของ กราฟฟิตี โปสเตอร์ และศิลปะลายฉลุ ในช่วงเวลานี้ คำขวัญทางการเมือง (เช่น "Free Huey" ซึ่งอุทิศให้กับ Huey Newton ผู้นำขบวนการ Black Panther) กลายเป็นที่นิยมในสหรัฐอเมริกาในช่วงเวลาสั้น ๆ กราฟฟิตี้ที่โด่งดังในปี 1970 คือ "Dick Nixon Before He Dicks You" ที่มีชื่อเสียง ซึ่งสะท้อนถึงความเกลียดชังของคนหนุ่มสาวที่มีต่อประธานาธิบดีสหรัฐฯ
กราฟฟิตี้ในมอสโก
กราฟฟิตีในปัจจุบันคือประเภทของสตรีทอาร์ต ซึ่งเป็นหนึ่งในรูปแบบการแสดงออกทางศิลปะที่มีความเกี่ยวข้องมากที่สุดทั่วโลก กราฟฟิตี้มีหลายรูปแบบและหลายประเภท ผลงานที่สร้างสรรค์โดยศิลปินกราฟฟิตี้เป็นประเภทศิลปะร่วมสมัยที่เป็นอิสระ ซึ่งเป็นส่วนสำคัญของวัฒนธรรมและไลฟ์สไตล์คนเมือง หลายประเทศและหลายเมืองมีชื่อเสียง นักเขียนสร้างผลงานชิ้นเอกที่แท้จริงบนถนนในเมือง
ในพื้นที่ส่วนใหญ่ของโลก ภาพวาดบนทรัพย์สินของใครบางคนโดยไม่ได้รับอนุญาตจากเจ้าของทรัพย์สินนั้นถือเป็นการก่อกวนและมีโทษตามกฎหมาย บางครั้งกราฟฟิตีก็ใช้เพื่อเผยแพร่ข้อความทางการเมืองและสังคม สำหรับบางคน กราฟฟิตี้คือศิลปะที่แท้จริง สมควรที่จะนำไปวางไว้ในแกลเลอรี่และนิทรรศการ สำหรับคนอื่นๆ มันคือการทำลายทรัพย์สิน
นับตั้งแต่กลายเป็นส่วนสำคัญของวัฒนธรรมป๊อป กราฟฟิตีก็มีความเกี่ยวข้องกับดนตรีฮิปฮอป ฮาร์ดคอร์ บีทดาวน์ และแดนซ์แดนซ์ สำหรับหลาย ๆ คนมันเป็นวิถีชีวิตที่ซ่อนเร้นจากสาธารณชนและไม่สามารถเข้าใจได้สำหรับบุคคลทั่วไป
กราฟฟิตียังใช้เป็นสัญญาณแก๊งค์เพื่อทำเครื่องหมายอาณาเขตหรือใช้เป็นชื่อหรือ "แท็ก" สำหรับกิจกรรมของแก๊งค์ การโต้เถียงที่รายล้อมงานศิลปะประเภทนี้ยังคงเป็นจุดไฟให้เกิดการแบ่งแยกระหว่างเจ้าหน้าที่บังคับใช้กฎหมายและศิลปินกราฟฟิตี้ที่ต้องการนำผลงานของตนไปแสดงต่อสาธารณะ เป็นรูปแบบศิลปะที่เติบโตอย่างรวดเร็วซึ่งคุณค่าได้รับการปกป้องอย่างแข็งกร้าวโดยสมัครพรรคพวกในการปะทะทางวาจากับเจ้าหน้าที่ของรัฐ แม้ว่ากฎหมายเดียวกันนี้มักจะปกป้องภาพกราฟฟิตี้
กำเนิดกราฟิตีสมัยใหม่
การเกิดขึ้นของกราฟฟิตีสมัยใหม่สามารถสืบย้อนไปถึงช่วงต้นทศวรรษ 1920 เมื่อตู้สินค้าที่แล่นไปทั่วสหรัฐอเมริกามีภาพวาดและคำจารึก อย่างไรก็ตาม ที่มาของการเคลื่อนไหวกราฟิตีในความหมายสมัยใหม่มีความเกี่ยวข้องกับกิจกรรมของนักเคลื่อนไหวทางการเมืองที่ใช้กราฟฟิตีเพื่อเผยแพร่ความคิด กราฟฟิตียังถูกใช้โดยแก๊งข้างถนน เช่น Savage Skulls (“Wild Skulls”), La Familia, DTBFBC, Savage Nomads (“Wild Nomads”) เพื่อทำเครื่องหมายอาณาเขต "ของพวกเขา" ในช่วงปลายทศวรรษ 1960 ลายเซ็นเริ่มปรากฏทุกที่ แท็กที่เรียกว่า ซึ่งดำเนินการโดยนักเขียนจากนิวยอร์กซึ่งมีชื่อคือ Lord, Cornbread, Cool Earl, Topcat 126 นักเขียน Cornbread มักถูกเรียกว่าเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งกราฟฟิตีสมัยใหม่ .
กระป๋องสีสเปรย์ เครื่องมือกราฟฟิตี้ยอดนิยม
ช่วงเวลาตั้งแต่ปีพ.ศ. 2512 ถึง พ.ศ. 2517 สามารถเรียกได้ว่าเป็นการปฏิวัติกราฟฟิตี ในช่วงเวลานี้ ความนิยมเพิ่มขึ้นอย่างเห็นได้ชัด มีรูปแบบใหม่ๆ ปรากฏขึ้นมากมาย และศูนย์กลางของการเคลื่อนไหวกราฟฟิตี้ได้ย้ายจากฟิลาเดลเฟีย รัฐเพนซิลเวเนีย ไปยังนิวยอร์กซิตี้ ผู้เขียนพยายามทิ้งแท็กไว้ทุกที่ที่ทำได้ ยิ่งไปกว่านั้น จำนวนครั้งสูงสุด ไม่นานหลังจากที่นิวยอร์กกลายเป็นศูนย์กลางของกราฟฟิตี้แห่งใหม่ สื่อต่างสังเกตเห็นปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรมใหม่นี้ นักเขียนคนแรกที่เขียนบทความในหนังสือพิมพ์คือ TAKI 183 เป็นวัยรุ่นจากพื้นที่ Washington Heights ของแมนฮัตตัน ป้าย TAKI 183 ของเขาประกอบด้วยชื่อของเขาว่า Demetrius (หรือ Demetraki, Taki) และจำนวนถนนที่เขาอาศัยอยู่ - 183 แห่ง Taki ทำงานเป็นพนักงานส่งของ ดังนั้นเขาจึงต้องเดินทางโดยรถไฟใต้ดินบ่อยๆ ทุกที่ที่เขาไป เขาทิ้งแท็กไว้ทุกที่ ในปีพ.ศ. 2514 หนังสือพิมพ์นิวยอร์กไทม์สได้ตีพิมพ์บทความที่อุทิศให้กับเขาเรื่อง "ทากิจุดประกายกระแสของผู้ติดตาม" Julio 204 ถือเป็นหนึ่งในนักเขียนยุคแรกเช่นกัน แต่ในขณะนั้นเขากลับไม่สนใจสื่อ ศิลปินกราฟฟิตี้ที่มีชื่อเสียงอื่นๆ ได้แก่ Stay High 149, PHASE 2, Stitch 1, Joe 182 และ Cay 161 บาร์บารา 62 และอีวา 62 เป็นผู้หญิงกลุ่มแรกที่มีชื่อเสียงด้านกราฟฟิตี้
ในเวลาเดียวกัน กราฟฟิตี้เริ่มปรากฏให้เห็นบ่อยในรถไฟใต้ดินมากกว่าบนถนนในเมือง นักเขียนเริ่มแข่งขันกันเอง และจุดประสงค์ของการแข่งขันคือต้องเขียนชื่อให้บ่อยที่สุดเท่าที่จะทำได้ ความสนใจของศิลปินกราฟิตีค่อยๆ เปลี่ยนไปที่สถานีรถไฟ ซึ่งพวกเขาสามารถทำงานขนาดใหญ่และซับซ้อนให้เสร็จสมบูรณ์โดยมีความเสี่ยงน้อยกว่า ตอนนั้นเองที่หลักการสำคัญของแนวคิดสมัยใหม่เรื่อง "การวางระเบิด" ได้ถูกสร้างขึ้น
แท็ก ใน เซาเปาโล
ตัวอย่างแท็ก
ในปี 1971 วิธีการเล่นแท็กได้เปลี่ยนไป มีความซับซ้อนและซับซ้อนมากขึ้น นี่เป็นเพราะศิลปินกราฟฟิตีจำนวนมากซึ่งแต่ละคนพยายามดึงความสนใจมาที่ตัวเอง การแข่งขันของนักเขียนกระตุ้นให้เกิดรูปแบบใหม่ในกราฟฟิตี ศิลปินทำให้ภาพวาดซับซ้อนขึ้นโดยพยายามทำให้เป็นต้นฉบับ แต่นอกจากนี้พวกเขายังเริ่มเพิ่มขนาดของตัวอักษร ความหนาของเส้น และใช้โครงร่างสำหรับตัวอักษรอย่างเห็นได้ชัด สิ่งนี้นำไปสู่การสร้างภาพวาดขนาดใหญ่ในปี 1972 ซึ่งเรียกว่า "ผลงานชิ้นเอก" หรือ "ชิ้น" เป็นที่เชื่อกันว่านักเขียน Super Kool 223 เป็นคนแรกที่แสดง "ชิ้น" ดังกล่าว
ตัวเลือกการตกแต่งกราฟฟิตีที่หลากหลายกลายเป็นแฟชั่น: ลายจุด ลายตาหมากรุก ฟักไข่ ฯลฯ การใช้สีสเปรย์เพิ่มขึ้นอย่างมาก เนื่องจากผู้เขียนเพิ่มขนาดของงาน ในเวลานั้น "ชิ้นส่วน" เริ่มปรากฏขึ้นซึ่งครอบครองความสูงของรถทั้งคัน พวกเขาถูกเรียกว่า "บนลงล่าง" นั่นคือ "จากบนลงล่าง" การพัฒนากราฟฟิตี้เป็นปรากฏการณ์ทางศิลปะรูปแบบใหม่ การกระจายอย่างแพร่หลายและระดับทักษะของนักเขียนที่เพิ่มขึ้นไม่สามารถละเลยได้ ในปี 1972 Hugo Martinez ได้ก่อตั้งองค์กร United Graffiti Artists ซึ่งรวมถึงศิลปินกราฟฟิตีที่เก่งที่สุดในยุคนั้นด้วย องค์กรพยายามที่จะนำเสนอผลงานกราฟฟิตีต่อสาธารณชนทั่วไปโดยเป็นส่วนหนึ่งของหอศิลป์ ภายในปี 1974 นักเขียนเริ่มรวมภาพตัวละครและฉากจากการ์ตูนไว้ในงาน ทีมงาน TF5 ("The Fabulous Five", "The Incredible Five") มีชื่อเสียงในด้านการวาดภาพรถทั้งคันอย่างชำนาญ
กลางปี 1970
รถรถไฟใต้ดินที่ทาสีอย่างหนัก นิวยอร์ก, 1973
ในช่วงกลางทศวรรษ 1970 ได้มีการก่อตั้งหลักการพื้นฐานของศิลปะกราฟฟิตี้และวัฒนธรรม นี่เป็นจุดสูงสุดของความนิยมและความแพร่หลายของกราฟฟิตี ส่วนหนึ่งเป็นเพราะเงื่อนไขทางการเงินทำให้รัฐบาลนิวยอร์กซิตี้ไม่สามารถปราบปรามศิลปะบนท้องถนนผ่านโครงการต่างๆ เพื่อขจัดกราฟฟิตีหรือปรับปรุงการบำรุงรักษาระบบขนส่งสาธารณะ นอกจากนี้ กราฟิตีบนลงล่างก็เริ่มครอบครองตู้โดยสารทั้งหมด กลางทศวรรษ 1970 ได้รับความนิยมอย่างมากจาก "การขว้างปา" ("การขว้างปา") นั่นคือการขีดเขียนกราฟิตีทำได้ยากกว่า "แท็ก" แต่ซับซ้อนน้อยกว่า "ชิ้น" ไม่นานหลังจากการแนะนำการขว้างปา นักเขียนเริ่มแข่งขันกันเพื่อดูว่าใครสามารถทำการโยนทิ้งได้มากที่สุดโดยใช้เวลาน้อยที่สุด
การเคลื่อนไหวของกราฟิตีมีรูปแบบการแข่งขัน และศิลปินก็ออกเดินทางเพื่อวาดภาพทั้งเมือง พวกเขาต้องการให้ชื่อของพวกเขาปรากฏในทุกเขตเลือกตั้งของนิวยอร์ก ในท้ายที่สุด มาตรฐานและข้อกำหนดที่กำหนดไว้ในช่วงต้นทศวรรษ 1970 ก็ล้าสมัย และในช่วงต้นทศวรรษ 1980 นักเขียนจำนวนมากกระหายการเปลี่ยนแปลง
กราฟฟิตี้สมัยใหม่บนเกวียน
อย่างไรก็ตาม ในช่วงเปลี่ยนทศวรรษ 1970 - 1980 กราฟฟิตี้ได้สัมผัสกับความคิดสร้างสรรค์ใหม่ๆ บุคคลสำคัญอีกบุคคลหนึ่งในขบวนการกราฟิตีของปีนี้คือ Fab 5 Freddy (Fred Brathwaite) ซึ่งเป็นผู้จัดตั้งกลุ่มเขียนฝาผนังในบรูคลิน เขาตั้งข้อสังเกตว่าในช่วงปลายทศวรรษ 1970 เทคนิคการพ่นสีแบบต่างๆ และรูปแบบตัวอักษรที่ทำให้กราฟิตีทางเหนือของแมนฮัตตันแตกต่างจากกราฟฟิตีในบรูคลินเริ่มปะปนกัน ซึ่งท้ายที่สุดก็นำไปสู่สไตล์ป่าเถื่อน Fab 5 Freddy ได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้ส่งเสริมกราฟฟิตี้และดนตรีแร็พนอกเหนือจากย่านบรองซ์ซึ่งเป็นแหล่งกำเนิด ด้วยความช่วยเหลือของเขา ความเชื่อมโยงจึงเกิดขึ้นระหว่างกราฟฟิตี้กับศิลปะทางการ ตลอดจนดนตรีร่วมสมัย นับเป็นครั้งแรกนับตั้งแต่ Hugo Martinez จัดนิทรรศการนักเขียนในช่วงต้นทศวรรษ 1970 กราฟฟิตีได้รับความสนใจจากวิจิตรศิลป์อย่างจริงจัง
ปลายทศวรรษ 1970 เป็นการระเบิดครั้งสุดท้ายที่แพร่หลายก่อนที่ New York City Transportation Authority จะตั้งเป้าหมายในการทำความสะอาดกราฟฟิตีจากยานพาหนะ เจ้าหน้าที่ของเมโทรได้เริ่มเสริมความแข็งแกร่งให้กับรั้วและรั้วของคลังน้ำมัน เช่นเดียวกับการทำลายล้างของกราฟฟิตี้อย่างหนัก กิจกรรมที่กระฉับกระเฉงขององค์กรในเมืองมักนำไปสู่ความจริงที่ว่านักเขียนหลายคนเลิกทำกราฟฟิตีเนื่องจากการทำลายงานของพวกเขาอย่างต่อเนื่องทำให้พวกเขาสิ้นหวัง
การแพร่กระจายของวัฒนธรรมกราฟฟิตี้
ในปีพ.ศ. 2522 พ่อค้างานศิลปะ Claudio Bruni ได้จัดเตรียมแกลเลอรีต่างๆ ในกรุงโรมให้กับศิลปินกราฟฟิตี้ Lee Quiñones และ Fab 5 Freddy สำหรับนักเขียนหลายคนที่ทำงานนอกนิวยอร์ก นี่เป็นครั้งแรกที่พวกเขาได้สัมผัสกับรูปแบบศิลปะแบบดั้งเดิม มิตรภาพระหว่าง Fab 5 Freddy และนักร้องสาวผมบลอนด์ Debbie Harry ทำให้เกิดซิงเกิ้ลชื่อ "Rapture" โดย Blondie ในปี 1981 วิดีโอสำหรับเพลงนี้ซึ่งมี Jean-Michel Basquiat ซึ่งเป็นที่รู้จักจากกราฟฟิตี้ SAMO ของเขาแสดงองค์ประกอบผู้ชมของกราฟฟิตีและวัฒนธรรมฮิปฮอปเป็นครั้งแรก แม้ว่าสิ่งที่สำคัญกว่าในแง่นี้คือการเปิดตัวภาพยนตร์สารคดีเรื่อง "Wild Style" ในปี 1983 โดยผู้กำกับอิสระ Charlie Ahearn เช่นเดียวกับสารคดี "Style Wars" ("Style Wars") ที่ถ่ายทำโดย Public Broadcasting Service (National Television) สหรัฐอเมริกา) ในปี พ.ศ. 2526 เพลงฮิต "The Message" และ "Planet Rock" มีส่วนทำให้ความสนใจในฮิปฮอปนอกนิวยอร์กเพิ่มขึ้น Style Wars ไม่เพียงแต่จัดแสดงนักเขียนชื่อดังอย่าง Skeme, Dondi, MinOne และ Zephyr เท่านั้น แต่ยังตอกย้ำบทบาทของกราฟฟิตี้ในวัฒนธรรมฮิปฮอปที่กำลังเกิดใหม่ของนครนิวยอร์ก นอกเหนือจากนักเขียน วงดนตรีเบรกแดนซ์ชื่อดังอย่าง Rock Steady Crew และ ซาวด์แทร็กเป็นแร็พโดยเฉพาะ จนถึงทุกวันนี้ Style Wars ถือเป็นการพรรณนาที่แม่นยำที่สุดเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นในวัฒนธรรมฮิปฮอปในช่วงต้นทศวรรษ 1980 5 Freddy และ Futura 2000 เป็นส่วนหนึ่งของรายการ New York City Rap Tour ปี 1983 ของพวกเขา ได้แสดงกราฟฟิตี้ฮิปฮอปแก่ผู้ชมชาวยุโรปในปารีสและลอนดอน ฮอลลีวูดยังหันความสนใจไปที่ฮิปฮอปเมื่อภาพยนตร์ปี 1984 เรื่อง Beat Street ออกฉายทั่วโลก โดยนำเสนอวัฒนธรรมฮิปฮอปอีกครั้ง ระหว่างการถ่ายทำ ผู้กำกับได้ปรึกษากับนักเขียนเฟส 2
นิวยอร์ก 2528-2532
ในช่วงระหว่างปี 2528 ถึง 2532 นักเขียนที่ยืนกรานที่สุดยังคงอยู่ในกราฟฟิตี การระเบิดครั้งสุดท้ายสำหรับศิลปินกราฟฟิตีคือการที่รถใต้ดินเริ่มถูกส่งไปเป็นเศษเหล็ก เนื่องจากมาตรการที่เข้มงวดโดยทางการ ศิลปะของกราฟฟิตีจึงถอยกลับไปในการพัฒนา: ชิ้นส่วนที่ดำเนินการอย่างเชี่ยวชาญและซับซ้อนในอดีตที่ด้านนอกของรถไฟถูกแทนที่ด้วยแท็กที่เรียบง่ายซึ่งสร้างโดยใช้เครื่องหมายธรรมดา
อาจกล่าวได้ว่ากลางปี 1986 นครนิวยอร์กและสำนักงานขนส่งแห่งมหานครชิคาโกชนะ "สงครามกราฟฟิตี้" และจำนวนนักเขียนที่ทำงานอย่างแข็งขันก็ลดลงอย่างเห็นได้ชัด นอกจากนี้ ระดับความรุนแรงที่เกี่ยวข้องกับทีมกราฟฟิตี้และ "การวางระเบิด" ก็ลดลงเช่นกัน นักเขียนบางคนในทศวรรษ 1980 เริ่มปีนขึ้นไปบนหลังคาบ้านแล้วลากไปที่นั่น ศิลปินกราฟฟิตี้ชื่อดังอย่าง Cope2, Claw Money, Sane Smith, Zephyr และ T Kid กำลังวาดภาพอย่างแข็งขันในช่วงเวลานี้
นิวยอร์ก รณรงค์ทำความสะอาดรถไฟ
กราฟฟิตี้ในยุคนี้มีลักษณะเฉพาะจากข้อเท็จจริงที่ว่าศิลปินกราฟฟิตี้ส่วนใหญ่ย้ายงานจากรถยนต์ในรถไฟใต้ดินและรถไฟมาที่ "แกลเลอรี่ริมถนน" การรณรงค์ทำความสะอาดรถไฟในนครนิวยอร์กเริ่มขึ้นในเดือนพฤษภาคม 1989 เมื่อทางการนิวยอร์กเพียงแค่ถอดรถไฟที่มีภาพกราฟฟิตี้ออกจากระบบขนส่งมวลชนของเมือง ดังนั้น นักเขียนจำนวนมากจึงต้องมองหาวิธีใหม่ในการแสดงออก กราฟฟิตี้คือรูปแบบศิลปะที่มีการถกเถียงกันอย่างถึงพริกถึงขิงหรือไม่
ก่อนที่จะมีการย้ายทำความสะอาดการจราจรในนิวยอร์ก ถนนในหลาย ๆ เมือง ไม่ใช่แค่นิวยอร์กเท่านั้น ที่ยังไม่ถูกแตะต้องด้วยภาพกราฟฟิตี้ แต่หลังจากที่ทางการเริ่มทำความสะอาดรถไฟใต้ดินและรถไฟ กราฟฟิตีก็ท่วมถนนในเมืองต่างๆ ของอเมริกา ซึ่งปรากฏให้เห็นต่อหน้าสาธารณะชนที่ไม่ตอบสนอง
นักเขียนหลายคนพบทางออกจากสถานการณ์นี้ด้วยการแสดงผลงานในแกลเลอรี่หรือจัดสตูดิโอของตนเอง
ย้อนกลับไปในช่วงต้นทศวรรษ 1980 ศิลปินกราฟฟิตี้อย่าง Jean-Michel Basquiat ซึ่งเริ่มด้วยการติดแท็กแบบปกติ (SAMO ลายเซ็นของเขาหมายถึง Same Old Shit นั่นคือ "กัญชาเก่าที่ดี") เช่นเดียวกับ Keith Haring หันมาใช้สิ่งนี้ . ที่จัดการสร้างงานศิลปะภายในกรอบของสตูดิโอศิลปะ
บางครั้งนักเขียนก็วาดภาพกราฟฟิตี้ที่ซับซ้อนและสวยงามที่ด้านหน้าร้านซึ่งเจ้าของร้านไม่กล้าทาสีทับ บ่อยครั้งที่งานที่มีฝีมือดังกล่าวถูกทำขึ้นเพื่อระลึกถึงผู้ตาย อันที่จริงทันทีหลังจากการเสียชีวิตของแร็ปเปอร์ Big Pun กราฟฟิตีบนกำแพงขนาดใหญ่ที่อุทิศให้กับชีวิตของเขาก็ปรากฏขึ้นใน Bronx ซึ่งทำให้ BG183, Bio, Nicer TATS CRU นักเขียนมีปฏิกิริยาในทำนองเดียวกันกับการตายของ The Notorious B.I.G. , Tupac Shakur, Big L และ Jam Master Jay
การค้ากราฟฟิตีและการเกิดขึ้นของวัฒนธรรมป๊อป
ลายฉลุบนกำแพงเบอร์ลิน
หลังจากได้รับความนิยมอย่างแพร่หลายและถูกต้องตามกฏหมายแล้ว กราฟฟิตี้ได้ย้ายไปสู่การค้าในระดับใหม่ ในปี 2544 ไอบีเอ็มยักษ์ใหญ่ด้านคอมพิวเตอร์ได้เปิดตัวแคมเปญโฆษณาในชิคาโกและซานฟรานซิสโก ซึ่งมีผู้คนกำลังพ่นสีสัญลักษณ์สันติภาพ หัวใจ และนกเพนกวิน (เพนกวินคือมาสคอตของลินุกซ์) บนทางเท้า นี่คือการแสดงสโลแกน "Peace, love and Linux" อย่างไรก็ตาม เรื่องนี้ เนื่องจากกราฟฟิตี้ผิดกฎหมาย ทำให้ "ศิลปินข้างถนน" บางคนถูกจับในข้อหาก่อกวน และไอบีเอ็มต้องจ่ายค่าปรับ 120,000 ดอลลาร์
ในปี 2548 Sony Corporation ได้เปิดตัวแคมเปญที่คล้ายกัน ครั้งนี้ได้มีการโฆษณาระบบเกมมือถือ PSP ใหม่ ทีมงานเขียนของ TATS CRU ได้ทำกราฟฟิตี้สำหรับแคมเปญนี้ในนิวยอร์ก ชิคาโก แอตแลนตา ฟิลาเดลเฟีย ลอสแองเจลิส และไมอามี จากประสบการณ์ที่เลวร้ายของ IBM Sony ได้จ่ายเงินให้เจ้าของอาคารล่วงหน้าสำหรับสิทธิ์ในการวาดบนผนังของพวกเขา กราฟฟิตี้เป็นภาพของเด็กในเมืองที่น่าตกใจที่เล่นกับ PSP ราวกับว่าไม่ใช่เครื่องเล่นเกม แต่เป็นสเก็ตบอร์ดหรือม้าของเล่น
กราฟฟิตียังถูกนำมาใช้ในวิดีโอเกมซึ่งมักจะไปในทางที่ดี ตัวอย่างเช่น ซีรีส์เกม Jet Set Radio (2000-2003) บอกว่ากลุ่มวัยรุ่นต่อสู้กับการกดขี่ของตำรวจเผด็จการที่พยายามจำกัดเสรีภาพในการพูดของศิลปินกราฟฟิตี้อย่างไร เนื้อเรื่องของวิดีโอเกมบางเรื่องสะท้อนให้เห็นถึงทัศนคติเชิงลบของศิลปินที่ไม่ใช่เชิงพาณิชย์ต่อความจริงที่ว่าศิลปะเริ่มทำงานเพื่อการโฆษณา ตัวอย่างเช่น ซีรีส์ Rakugaki Ōkoku (2003-2005) สำหรับ Sony PlayStation 2 บอกว่าฮีโร่นิรนามและภาพวาดของเขามีชีวิตขึ้นมาได้อย่างไรในการต่อสู้กับราชาผู้ชั่วร้ายที่ยอมให้มีแต่งานศิลปะที่จะเป็นประโยชน์ต่อเขา วิดีโอเกมอีกเกมหนึ่งชื่อ Marc Eckō's Getting Up: Contents Under Pressure (2006) กล่าวถึงภาพกราฟฟิตี้ว่าเป็นการต่อสู้ทางการเมืองและบอกเล่าเรื่องราวของการต่อสู้กับเมืองที่ทุจริตซึ่งเสรีภาพในการพูดถูกระงับ
อีกเกมที่มีกราฟฟิตี้คือ Bomb the World (2004) ซึ่งสร้างโดยนักเขียนคลาร์ก เค้นท์ นี่คือโปรแกรมจำลองกราฟฟิตี้ออนไลน์ที่คุณสามารถระบายสีรถไฟได้ใน 20 สถานที่ทั่วโลก ในเกม Super Mario Sunshine (2002) ตัวเอก Mario ต้องทำความสะอาดเมืองแห่งกราฟฟิตีที่วายร้ายชื่อ Bowser Jr. เรื่องนี้ชวนให้นึกถึงความสำเร็จของแคมเปญต่อต้านกราฟฟิตีที่จัดโดยนายกเทศมนตรีนครนิวยอร์ก รูดอล์ฟ จูเลียนี และโครงการที่คล้ายคลึงกันซึ่งดำเนินการโดยริชาร์ด เดลีย์ นายกเทศมนตรีชิคาโก
ภาพกราฟฟิตี้ของเกม Space Invaders ในปี 1978
ภาพกราฟฟิตี้ของป๊อปสตาร์ Michael Jackson
Keith Haring เป็นศิลปินกราฟฟิตีที่มีชื่อเสียงอีกคนหนึ่งที่นำศิลปะป๊อปอาร์ตและกราฟฟิตีมาสู่ระดับเชิงพาณิชย์ ในช่วงปี 1980 Haring เปิดร้าน Pop Shop แห่งแรก ("Pop Shop") ซึ่งเป็นร้านที่เขาจัดแสดงผลงานของเขา ซึ่งก่อนหน้านี้เขาเคยวาดภาพไว้บนถนนในเมือง ใน Pop Shop คุณสามารถซื้อสินค้าทั่วไปได้ เช่น กระเป๋าหรือเสื้อยืด Haring อธิบายในลักษณะนี้: “ร้านป๊อปทำให้งานของฉันปรากฏต่อสาธารณะ เป็นการมีส่วนร่วมในระดับที่สูงขึ้น ประเด็นคือเราไม่ต้องการทำสิ่งที่จะทำให้งานศิลปะถูกลง กล่าวอีกนัยหนึ่งศิลปะยังคงเป็นศิลปะ"
กราฟฟิตี้ได้กลายเป็นจุดเริ่มต้นสำหรับศิลปินและนักออกแบบในอเมริกาเหนือและทั่วโลก ศิลปินกราฟฟิตี้ชาวอเมริกัน Mike Giant, Pursue, Rime, Noah และคนอื่นๆ อีกนับไม่ถ้วนได้ประกอบอาชีพด้านการออกแบบสเก็ตบอร์ด เสื้อผ้า และรองเท้ากับบริษัทชื่อดังอย่าง dc shoes , Adidas, Rebel8 Osiris หรือ Circa ในเวลาเดียวกัน นักเขียนหลายคน เช่น DZINE, Daze, Blade, The Mac ได้กลายเป็นศิลปินที่ทำงานในแกลเลอรีอย่างเป็นทางการ และมักใช้วัสดุอื่นๆ ในการทำงาน ไม่ใช่แค่สีสเปรย์ซึ่งเป็นเครื่องมือแรกของพวกเขา
แต่บางทีตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของการที่กราฟฟิตีแทรกซึมวัฒนธรรมป๊อปก็คือทีมฝรั่งเศส 123Klan 123Klan ก่อตั้งขึ้นในปี 1989 โดย Scien และ Klor พวกเขาค่อยๆ หันไปใช้ภาพประกอบและการออกแบบ ในขณะเดียวกันก็ฝึกกราฟฟิตี้ต่อไปในเวลาเดียวกัน เป็นผลให้พวกเขาเริ่มพัฒนาการออกแบบ โลโก้ ภาพประกอบ รองเท้าและเสื้อผ้าสำหรับ Nike, Adidas, Lamborghini, Coca Cola, Stussy, Sony, Nasdaq และอื่น ๆ
การพัฒนาของกราฟฟิตีในโลก
อเมริกาใต้
กราฟฟิตี้ที่สร้างสรรค์อย่างมีศิลปะในโอลินดา บราซิล
บราซิล “ภูมิใจในมรดกอันเป็นเอกลักษณ์และเต็มไปด้วยกราฟฟิตี้ ได้รับชื่อเสียงระดับนานาชาติว่าเป็นสถานที่สำหรับสร้างแรงบันดาลใจในการสร้างสรรค์" กราฟฟิตี้ "เบ่งบานอย่างแท้จริงในทุกมุมของเมืองในบราซิล" ความคล้ายคลึงกันมักถูกลาก "ระหว่างเซาเปาโลร่วมสมัยกับนิวยอร์กในปี 1970" "เซาเปาโลที่เติบโตอย่างรวดเร็วได้กลายเป็นนครแห่งใหม่สำหรับศิลปินกราฟฟิตี" ; ทริสตัน แมนโก ศิลปินภาพกราฟฟิตี้ชื่อดังและช่างทำลายฉลุ กล่าวว่าแหล่งที่มาหลักที่กระตุ้น "วัฒนธรรมกราฟฟิตีที่มีชีวิตชีวาและมีชีวิตชีวา" ของบราซิลคือ "ความยากจนและการว่างงานเรื้อรังของบราซิล การต่อสู้อย่างต่อเนื่อง และสภาพความเป็นอยู่ที่ไม่ดีของผู้ยากไร้" เมื่อเทียบกับประเทศอื่นๆ “บราซิลมีการกระจายรายได้ที่ผันผวนมากที่สุด กฎหมายและภาษีเปลี่ยนแปลงบ่อยมาก” Manco กล่าวเสริมว่า ปัจจัยทั้งหมดเหล่านี้ก่อให้เกิดอุปสรรคทางเศรษฐกิจและความตึงเครียดทางสังคมที่แบ่งแยกสังคมที่ไม่มั่นคงอยู่แล้ว เพื่อสนับสนุนและสนับสนุน "การป่าเถื่อนของชนชั้นล่างและกีฬาในเมือง" กล่าวคือ กราฟฟิตีของอเมริกาใต้
ใกล้ทิศตะวันออก
ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษ กราฟฟิตีกำลังเป็นที่นิยมมากขึ้นในหมู่คนหนุ่มสาว การเข้าถึงสีระดับมืออาชีพ สิ่งพิมพ์เฉพาะทาง และวิดีโอกำลังเกิดขึ้น เทศกาลกราฟฟิตี้ครั้งแรกเริ่มขึ้นแล้ว
วัสดุและเทคนิคในการสร้างกราฟฟิตี้
วันนี้ ศิลปินกราฟฟิตี้ใช้เครื่องมือมากมายเพื่อสร้างภาพวาดที่ประสบความสำเร็จ สีสเปรย์ในกระป๋องเป็นเครื่องมือที่สำคัญและจำเป็นที่สุดในงานกราฟฟิตี้ ผู้เขียนสามารถสร้างสไตล์และเทคนิคที่หลากหลายโดยใช้วัสดุทั้งสองนี้ สีสเปรย์มีจำหน่ายที่ร้านกราฟฟิตี ร้านฮาร์ดแวร์ หรือร้านขายอุปกรณ์ศิลปะ และทุกวันนี้สีในเกือบทุกเฉดสีสามารถพบได้
ศิลปินกราฟฟิตี้หลายคนสนใจศิลปะรูปแบบเดียวกัน นั่นคือ กราฟฟิตี้ลายฉลุ โดยหลักการแล้วจะประกอบด้วยการลงลวดลายด้วยสีสเปรย์ผ่านลายฉลุ ศิลปิน Mathangi Arulpragasam หรือที่รู้จักในชื่อ M.I.A. ซึ่งกลายเป็นที่รู้จักในช่วงต้นทศวรรษ 2000 หลังจากจัดนิทรรศการและเผยแพร่ลายฉลุสีในเรื่องความขัดแย้งทางชาติพันธุ์ในศรีลังกาและชีวิตในเมืองในสหราชอาณาจักร ยังเป็นที่รู้จักจากมิวสิควิดีโอของเธอสำหรับซิงเกิ้ล "Galang" และ "Bucky Done Gun" " ซึ่งเธอปฏิบัติต่อประเด็นความโหดร้ายทางการเมืองในแบบของเขาเอง สติกเกอร์ที่มีภาพวาดของเธอมักปรากฏบนเสาและป้ายถนนในลอนดอน MIA เอง กลายเป็นรำพึงสำหรับศิลปินกราฟฟิตีและศิลปินจากหลายประเทศ
John Feckner ได้รับการขนานนามว่าเป็น "หัวหน้านักเขียนของเมือง นักประชาสัมพันธ์ฝ่ายค้าน" โดยนักเขียน Lucy Lippard มีชื่อเสียงระดับโลกในด้านการติดตั้งจดหมายขนาดใหญ่ของเขา ซึ่งเขาได้เขียนลายฉลุบนอาคารต่างๆ ทั่วนครนิวยอร์ก ข้อความของเขามักจะชี้ให้เห็นถึงปัญหาทางสังคมและการเมือง
ศิลปินนิรนาม
ศิลปินกราฟฟิตี้อยู่ภายใต้การคุกคามของการลงโทษสำหรับการสร้างงานของพวกเขาในที่สาธารณะ เพื่อความปลอดภัย หลายคนชอบที่จะไม่เปิดเผยตัว Banksy เป็นหนึ่งในศิลปินข้างถนนที่มีชื่อเสียงและโด่งดังที่สุดที่ยังคงซ่อนชื่อและใบหน้าของเขาจากสาธารณะ เขากลายเป็นที่รู้จักจากภาพเขียนลายฉลุทางการเมืองและต่อต้านสงครามในบริสตอล แต่ผลงานของเขาสามารถเห็นได้ในสถานที่ต่างๆ ตั้งแต่ลอสแองเจลิสไปจนถึงดินแดนปาเลสไตน์ ในสหราชอาณาจักร Banksy ได้กลายเป็นสัญลักษณ์ของขบวนการศิลปะใหม่ มีภาพวาดของเขามากมายตามท้องถนนในลอนดอนและชานเมือง ในปี 2548 Banksy วาดภาพบนผนังของ Israeli Separation Barrier ซึ่งเขาวาดภาพชีวิตที่อีกด้านหนึ่งของกำแพงอย่างเสียดสี ด้านหนึ่งเขาวาดรูในคอนกรีตซึ่งมองเห็นชายหาดสวรรค์และอีกด้านหนึ่งเป็นภูมิทัศน์ของภูเขา ตั้งแต่ปี 2000 มีการจัดนิทรรศการผลงานของเขาและบางงานก็นำเงินมามอบให้ผู้จัดงานเป็นจำนวนมาก ศิลปะของ Banksy เป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของการตีข่าวคลาสสิกของการทำลายทรัพย์สินและศิลปะ ผู้เชี่ยวชาญด้านศิลปะหลายคนเห็นชอบและสนับสนุนงานของเขา ในขณะที่ทางการเมืองถือว่างานของเขาเป็นการกระทำที่เป็นการก่อกวนและทำลายทรัพย์สินส่วนตัว ชาวบริสตอลหลายคนเชื่อว่าด้วยภาพวาดของเขา Banksy ลดมูลค่าของอาคารและเป็นแบบอย่างที่ไม่ดี
กราฟฟิตี้แบบพังก์พัฒนาขึ้นในอัมสเตอร์ดัม: ทั้งเมืองถูกปกคลุมด้วยชื่อ 'De Zoot', 'WoRmi', 'Vendex' และ 'Dr Rat' อย่างแท้จริง ในการจับภาพกราฟฟิตีเหล่านี้ นิตยสารพังก์ชื่อ Gallery Anus ได้ก่อตั้งขึ้น ดังนั้นเมื่อขบวนการฮิปฮอปเข้าสู่ยุโรปในช่วงต้นทศวรรษ 1980 วัฒนธรรมกราฟฟิตี้ที่มีชีวิตชีวาและคึกคักก็เฟื่องฟูอยู่แล้ว
การพัฒนากราฟิตีในบริบทของหอศิลป์ วิทยาลัย ศิลปะบนท้องถนนและใต้ดิน นำไปสู่การเกิดขึ้นใหม่ของรูปแบบศิลปะในทศวรรษ 1990 ที่แสดงออกถึงความขัดแย้งทางการเมืองและวัฒนธรรมที่เฉียบแหลมอย่างเปิดเผย สิ่งนี้แสดงออกในการต่อต้านการโฆษณา การสร้างสโลแกนและภาพที่ทำลายมุมมองที่สอดคล้องกับโลกที่สื่อกำหนด
จนถึงปัจจุบันศิลปะกราฟฟิตี้ถือว่าผิดกฎหมาย ยกเว้นกรณีที่ศิลปินไม่ใช้สีถาวร ตั้งแต่ปี 1990 ศิลปินกราฟฟิตี้จำนวนมากขึ้นเรื่อยๆ หันมาใช้สีที่ไม่ถาวรด้วยเหตุผลหลายประการ แต่ส่วนใหญ่เป็นเพราะตำรวจจะเรียกเก็บเงินจากศิลปินในคดีดังกล่าวได้ยาก ในบางชุมชน งานอายุสั้นดังกล่าวมีอายุการใช้งานยาวนานกว่างานทาสีถาวร เนื่องจากมักแสดงความคิดและอารมณ์ของทั้งชุมชน มันเหมือนกับการประท้วงของประชาชนที่เดินขบวนตามท้องถนน ซึ่งเป็นการประท้วงที่อายุสั้นแต่ยังคงได้ผล
บางครั้ง เมื่อศิลปินหลายคนในที่เดียวตัดสินใจที่จะทำงานกับวัสดุที่ไม่ถาวร ก็มีบางอย่างที่เหมือนกับการแข่งขันที่ไม่เป็นทางการระหว่างพวกเขา กล่าวคือ ยิ่งภาพวาดยังคงไม่บุบสลายและไม่ยุบเท่าใด ศิลปินก็จะยิ่งได้รับความเคารพและให้เกียรติมากขึ้นเท่านั้น งานที่ยังไม่บรรลุนิติภาวะและคิดไม่ดีจะถูกลบออกทันที และผลงานของศิลปินที่มีความสามารถมากที่สุดสามารถอยู่ได้นานถึงหลายวัน
สีที่ไม่ถาวรนั้นส่วนใหญ่ทาสีโดยผู้ที่จำเป็นต้องยืนยันการควบคุมทรัพย์สินมากกว่าการสร้างงานศิลปะที่แข็งแกร่งซึ่งแสดงความคิดเห็นทางการเมืองหรือมุมมองอื่น ๆ
ศิลปินสมัยใหม่ใช้เทคนิคและวิธีการที่หลากหลายและมักเข้ากันไม่ได้ ตัวอย่างเช่น Alexander Brener ใช้และแก้ไขงานของศิลปินคนอื่น ๆ ทำให้พวกเขามีเสียงทางการเมือง เขาเสนอแม้กระทั่งประโยคศาลที่ส่งถึงเขาในรูปแบบของการประท้วง
วิธีการแสดงออกที่ใช้โดยศิลปินหรือสมาคมของพวกเขาแตกต่างกันอย่างมาก เปลี่ยนแปลง และตัวศิลปินเองก็ไม่เห็นด้วยกับงานของกันและกันเสมอไป ตัวอย่างเช่น ในปี 2547 กลุ่มต่อต้านทุนนิยม Space Hijackers ได้สร้างภาพวาดเกี่ยวกับการใช้องค์ประกอบทุนนิยมที่ขัดแย้งกันของ Banksy ในภาพวาดของเขา และวิธีที่เขาปฏิบัติต่อภาพลักษณ์ทางการเมือง
กราฟฟิตีทางการเมืองที่แสดงออกมากที่สุดคือกราฟฟิตีซึ่งกลุ่มการเมืองแสดงความคิดเห็น วิธีการนี้เนื่องจากความไม่ชอบมาพากลจึงกลายเป็นวิธีที่นิยมในหมู่กลุ่มต่างๆ ที่กีดกันออกจากระบบการเมืองที่จัดตั้งขึ้น (เช่น ซ้ายสุดหรือขวาสุด) พวกเขาให้เหตุผลกับกิจกรรมดังกล่าวโดยอ้างว่าไม่มีเงิน - หรือความปรารถนา - สำหรับการโฆษณาอย่างเป็นทางการ และ "การจัดตั้ง" หรือ "การจัดตั้งอำนาจ" ควบคุมสื่อ ป้องกันไม่ให้มีการแสดงความเห็นทางเลือกหรือมุมมองที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ประเภทของกราฟฟิตี้ที่ใช้โดยกลุ่มดังกล่าวมักจะเรียบง่ายและธรรมดามาก ตัวอย่างเช่น พวกนาซีตั้งใจวาดสวัสติกะหรือสัญลักษณ์นาซีอื่นๆ
กราฟฟิตีรูปแบบใหม่อีกรูปแบบหนึ่งถูกสร้างขึ้นในสหราชอาณาจักรในปี 1970 โดยสมาชิกของ Money Liberation Front เป็นสมาคมหลวม ๆ ของนักข่าวและนักเขียนใต้ดินซึ่งรวมถึงกวีและนักเขียนบทละคร Heathcote Williams และผู้จัดพิมพ์และนักเขียนบทละคร J. Geoff Jones พวกเขาเริ่มใช้เงินกระดาษเป็นเครื่องมือในการเผยแพร่แนวคิดต่อต้านวัฒนธรรม พวกเขาพิมพ์ธนบัตรซ้ำ ซึ่งมักจะวาดภาพจอห์น บูล ซึ่งเป็นภาพล้อเลียนของชาวอังกฤษทั่วไป แม้จะมีการดำรงอยู่สั้น Money Liberation Front ก็กลายเป็นตัวแทนที่โดดเด่นของชุมชนวรรณกรรมทางเลือกในลอนดอน ซึ่งตั้งอยู่บนแล็ดโบรคโกรฟ ถนนสายนี้มักจะมีภาพกราฟฟิตี้ตลกขบขันที่แสดงแนวคิดต่อต้านการจัดตั้งอยู่เสมอ
กราฟฟิตีใช้เพื่อแบ่งเขตอาณาเขต ซึ่งแต่ละกลุ่มมีชุดแท็กและโลโก้เฉพาะ ภาพวาดดังกล่าวแสดงให้เห็นว่าเป็นอาณาเขตของคนแปลกหน้า ภาพวาดที่เกี่ยวข้องกับแก๊งข้างถนนมีป้ายลึกลับและตัวอักษรเริ่มต้นที่มีสไตล์สูง ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา องค์ประกอบของกลุ่ม ชื่อของฝ่ายตรงข้ามและพันธมิตรได้รับการประกาศ แต่ส่วนใหญ่แล้วภาพเหล่านี้เพียงแค่ทำเครื่องหมายขอบเขต - ทั้งดินแดนและอุดมการณ์
หนึ่งในกราฟฟิตีที่โด่งดังที่สุดในยุคสังคมนิยมคือ Kiss of Brezhnev และ Honecker บนกำแพงเบอร์ลิน ผู้เขียน Dmitry Vrubel
กราฟฟิตีเป็นวิธีการโฆษณาที่ถูกกฎหมายและผิดกฎหมาย
กราฟฟิตีทางกฎหมายบนหน้าต่างร้านขายของชำ วอร์ซอ โปแลนด์
กราฟฟิตีถูกใช้เป็นสื่อกลางในการโฆษณาทั้งที่ถูกกฎหมายและผิดกฎหมาย ทีมงานเขียนบท TATS CRU ในนิวยอร์กมีชื่อเสียงในด้านการทำแคมเปญโฆษณาสำหรับองค์กรต่างๆ เช่น Cola, McDonalds, Toyota และ MTV ร้าน Boxfresh ใน Covent Garden ใช้ลายฉลุลายฉลุที่มีโปสเตอร์ปฏิวัติของ Zapatista โดยเชื่อว่าโฆษณาที่ผิดปกติจะช่วยโปรโมตแบรนด์ บริษัท เครื่องดื่มแอลกอฮอล์ Smirnoff จ้างศิลปินเพื่อสร้าง "กราฟฟิตีย้อนกลับ" นั่นคือศิลปินลบสิ่งสกปรกและฝุ่นออกจากพื้นผิวต่าง ๆ ในเมืองในลักษณะที่พื้นที่สะอาดประกอบขึ้นเป็นลวดลายหรือข้อความโฆษณา (กราฟฟิตีย้อนกลับ) Shepard Fairey ผู้คิดค้นโปสเตอร์ 'HOPE' อันเป็นเอกลักษณ์ของ Barack Obama ได้เริ่มโพสต์แคมเปญทั่วอเมริกาด้วยวลี "Andre the Giant Has His Own Gang" แฟน ๆ ของหนังสือ Charlie Keeper ใช้ลายฉลุลายมังกรและชื่อหนังสือที่มีสไตล์เพื่อดึงดูดความสนใจ
ศิลปินกราฟฟิตี้หลายคนมองว่าการโฆษณาอย่างถูกกฎหมายเป็นเพียง "กราฟฟิตีที่จ่ายเงินและถูกกฎหมาย" และคัดค้านการโฆษณาอย่างเป็นทางการ
การตกแต่งและศิลปะชั้นสูง
นิทรรศการประกอบด้วยผลงาน 22 ชิ้นของศิลปินกราฟฟิตี้ในนิวยอร์ก รวมถึง Crash, Daze และ Lady Pink ในบทความหนึ่งในนิตยสาร Time Out ภัณฑารักษ์นิทรรศการ Charlotte Kotick แสดงความหวังว่านิทรรศการนี้จะบังคับให้ผู้ชมกลับมาพิจารณามุมมองของพวกเขาเกี่ยวกับกราฟฟิตี Terence Lindall ศิลปินและกรรมการบริหารของ Williamsburg Art and History Center ตอบสนองต่อนิทรรศการนี้:
“ในความคิดของฉัน กราฟฟิตี้คือการปฏิวัติ การปฏิวัติใดๆ ถือได้ว่าเป็นอาชญากรรม แต่คนที่ถูกกดขี่และถูกกดขี่ต้องการที่จะแสดงออก พวกเขาต้องการทางออก ดังนั้นพวกเขาจึงเขียนบนผนัง - นี่เป็นเรื่องปกติ
ในออสเตรเลีย นักประวัติศาสตร์ศิลปะถือว่ากราฟฟิตี้ในท้องถิ่นบางส่วนมีคุณค่าทางศิลปะที่เพียงพอ และระบุว่ากราฟฟิตี้เป็นรูปแบบหนึ่งของวิจิตรศิลป์ จิตรกรรมออสเตรเลีย ค.ศ. 1788-2000 จัดพิมพ์โดยสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด ปิดท้ายด้วยการอภิปรายยาวเกี่ยวกับสถานที่ของกราฟฟิตี้ในวัฒนธรรมภาพร่วมสมัย
กราฟฟิตี้ทางศิลปะสมัยใหม่เป็นผลมาจากประวัติศาสตร์อันยาวนานของกราฟฟิตี้แบบดั้งเดิม ซึ่งในตอนแรกเป็นเพียงคำหรือวลีที่ขีดข่วน และตอนนี้ได้พัฒนาเป็นการแสดงความคิดและความรู้สึกด้วยภาพ
ตั้งแต่เดือนมีนาคมถึงเมษายน 2552 ศิลปิน 150 คนได้แสดงภาพกราฟฟิตี้ 300 ชิ้นที่ Grand Palais ในปารีส ดังนั้นโลกศิลปะของฝรั่งเศสจึงนำเอาวิจิตรศิลป์รูปแบบใหม่มาใช้
ความสัมพันธ์ระหว่างกราฟฟิตี้และอำนาจ
อเมริกาเหนือ
สัญญาณของแก๊งอาชญากรบนป้ายถนน สโปเคน, วอชิงตัน
ผู้สนับสนุนมองว่ากราฟฟิตีเป็นวิธีการเปลี่ยนพื้นที่สาธารณะหรือแสดงผลงานศิลปะอย่างเปิดเผย ฝ่ายตรงข้ามพิจารณาว่ากราฟฟิตีเป็นความรำคาญที่ไม่พึงประสงค์หรือการกระทำของป่าเถื่อนที่ต้องใช้เงินทุนจำนวนมากในการฟื้นฟูทรัพย์สินที่เสียหาย กราฟิตียังสามารถดูได้ในบริบทของมาตรฐานการครองชีพ: ฝ่ายตรงข้ามของกราฟฟิตีเน้นว่าที่ใดมีกราฟฟิตี มีความรู้สึกของความยากจน ความรกร้าง เช่นเดียวกับความรู้สึกอันตรายที่เพิ่มขึ้น
ตั้งแต่วันที่ 1 มกราคม พ.ศ. 2549 กฎหมายที่เสนอโดยสมาชิกสภาเทศบาลเมืองปีเตอร์ วัลโลน ห้ามมิให้ผู้ที่มีอายุต่ำกว่า 21 ปีเป็นเจ้าของสีสเปรย์หรือเครื่องหมายถาวร กฎหมายฉบับนี้ทำให้เกิดความไม่พอใจจากนักธุรกิจและนักออกแบบแฟชั่นชื่อดัง Marc Eco ในนามของศิลปินรุ่นเยาว์และศิลปินกราฟฟิตี้ที่ "ถูกกฎหมาย" เขาฟ้องนายกเทศมนตรี Michael Bloomberg และสมาชิกสภาเมือง Vallone เมื่อวันที่ 1 พฤษภาคม พ.ศ. 2549 มีการพิจารณาคดีโดยผู้พิพากษาจอร์จ แดเนียลส์ ให้คำร้องของโจทก์ เมื่อวันที่ 4 พฤษภาคม พ.ศ. 2549 ได้มีการยกเลิกกฎหมายต่อต้านกราฟฟิตีเมื่อไม่นานนี้ และกรมตำรวจถูกห้ามไม่ให้เพิ่มข้อจำกัดเกี่ยวกับภาพกราฟฟิตี้ มาตรการที่คล้ายกันนี้ถูกนำมาใช้ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2549 ในเมืองนิวคาสเซิล รัฐเดลาแวร์ และได้รับการรับรองอย่างเป็นทางการในอีกหนึ่งเดือนต่อมา
ในปี 1992 เมืองชิคาโกได้ผ่านกฎหมายห้ามการขายและการครอบครองสีสเปรย์ เครื่องมือแกะสลักบางประเภท และเครื่องหมาย กฎหมายที่ผ่านตามหมวด 8-4 แห่งประมวลกฎหมายความสงบเรียบร้อยและสวัสดิการ มาตรา 100: คนพเนจร กฎหมายพิเศษ (8-4-130) กำหนดให้ภาพกราฟฟิตี้เป็นอาชญากรรม และปรับอย่างน้อย 500 ดอลลาร์ ซึ่งเกินกว่าบทลงโทษสำหรับการอยู่ในที่สาธารณะภายใต้อิทธิพลของแอลกอฮอล์ สำหรับการค้าประเวณี และการละเมิดบริการทางศาสนา
ในปี 2548 เจ้าหน้าที่ของพิตต์สเบิร์กได้สร้างฐานข้อมูลกราฟฟิตีซึ่งบันทึกกราฟฟิตีประเภทต่าง ๆ ที่ปรากฏในเมือง ด้วยความช่วยเหลือของฐานข้อมูลนี้ เป็นไปได้ที่จะค้นหาภาพวาดทั้งหมดของนักเขียนคนเดียวโดยใช้หลักการของความคล้ายคลึงกัน ดังนั้นจำนวนหลักฐานที่กล่าวหาศิลปินต้องสงสัยจึงเพิ่มขึ้นอย่างเห็นได้ชัด ศิลปินกราฟฟิตี้คนแรกที่ได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้สร้างสรรค์งานกราฟฟิตี้จำนวนมากทั่วทั้งเมืองคือแดเนียล โจเซฟ มอนตาโน เขาได้รับฉายาว่า "ราชาแห่งกราฟฟิตี้" จากการทิ้งป้ายชื่อไว้บนอาคารกว่า 200 หลัง เขาถูกตัดสินจำคุก 2.5 ปี
ยุโรป
นอกจากนี้ยังมีการจัดตั้งหน่วยกำจัดภาพกราฟฟิตี้ในยุโรป ซึ่งบางครั้งก็ทำหน้าที่ของตนด้วยพลังงานที่ไม่มีใครจำกัด เหตุการณ์นี้เกิดขึ้นในปี 1992 ในฝรั่งเศส เมื่อสมาชิกของทีมแมวมองในท้องถิ่นมีความกระตือรือร้นในการทำลายภาพกราฟฟิตี้จนพวกเขาสร้างความเสียหายให้กับรูปวัวกระทิงยุคก่อนประวัติศาสตร์สองรูปในถ้ำ Mairy ใกล้กับหมู่บ้านบรูนิเกลของฝรั่งเศส ด้วยเหตุนี้ ทีมลูกเสือจึงได้รับรางวัล Ig Nobel Prize สาขาโบราณคดีในปี 1992
นักบินอวกาศ. ศิลปิน วิคเตอร์ แอช กรุงเบอร์ลิน พ.ศ. 2550
โลโก้ 19Ž44 ของลิทัวเนีย
ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2549 รัฐสภายุโรปได้เรียกร้องให้คณะกรรมาธิการยุโรปจัดทำกฎหมายใหม่ที่เกี่ยวข้องกับสภาพแวดล้อมในเมือง วัตถุประสงค์ของกฎหมายดังกล่าวควรเป็นการป้องกันและจำกัดสิ่งสกปรก ขยะ กราฟฟิตี มูลสัตว์ และเสียงรบกวนที่เกิดจากระบบเพลงในบ้านและมือถือบนถนนในเมืองต่างๆ ในยุโรป
พระราชบัญญัติพฤติกรรมต่อต้านสังคม พ.ศ. 2546 เป็นหนึ่งในกฎหมายต่อต้านกราฟฟิตีฉบับล่าสุดในสหราชอาณาจักร ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2547 แคมเปญ "Keep Britain Clean" ได้ออกแถลงข่าวเรียกร้องให้มีการปราบปรามกราฟฟิตีอย่างหนักและสนับสนุนแนวคิดในการลงโทษนักเขียนใน "ที่เกิดเหตุ" รวมถึงแนวคิดเรื่อง ห้าม ขาย สี สเปรย์ แก่ ผู้ ที่ อายุ ต่ํากว่า 16 ปี . ข่าวประชาสัมพันธ์ฉบับนี้ประณามการใช้กราฟฟิตีในโฆษณาและมิวสิควิดีโอ ผู้เขียนหนังสือเผยแพร่ระบุว่า ด้านที่แท้จริงของกราฟิตีนั้นแตกต่างจากภาพที่ "เจ๋ง" อย่างมาก
เพื่อสนับสนุนการรณรงค์ครั้งนี้ สมาชิกรัฐสภาอังกฤษ 123 คน (รวมถึงนายกรัฐมนตรีโทนี่ แบลร์) ได้ลงนามในกฎบัตรที่ระบุว่า “กราฟฟิตีไม่ใช่ศิลปะ กราฟฟิตีคืออาชญากรรม ในนามของสมาชิกของฉัน ฉันจะทำทุกอย่างในอำนาจของฉันเพื่อขจัดปัญหานี้ให้ชุมชนของเรา" อย่างไรก็ตามเรื่องนี้ในอังกฤษที่ศิลปินปรากฏตัวหรือในขณะที่เขาเรียกตัวเองว่า Banksy ผู้ก่อการร้ายทางศิลปะซึ่งเปลี่ยนรูปแบบกราฟฟิตีของอังกฤษกลับด้าน (เน้นลายฉลุลายฉลุ - เพื่อเพิ่มความเร็ว) และเปลี่ยนเนื้อหา งานของเขาเต็มไปด้วยการเสียดสีเกี่ยวกับสภาพสังคมและการเมืองของบริเตนใหญ่ บ่อยครั้งที่เขาวาดลิงและหนู
สภาเมืองของอังกฤษมีอำนาจดำเนินคดีกับเจ้าของทรัพย์สินภายใต้พระราชบัญญัติพฤติกรรมต่อต้านสังคม สิ่งนี้มักจะเกิดขึ้นกับเจ้าของอาคารที่ไม่ลบกราฟฟิตีและมลพิษประเภทอื่นออกจากเกราะป้องกัน
"กราฟฟิตีที่ได้รับอนุมัติ" ในเมือง Stroud กลอสเตอร์เชอร์ ประเทศอังกฤษ
ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2551 ศิลปินกราฟฟิตี้ถูกตัดสินลงโทษเป็นครั้งแรกในข้อหาพัวพันกับอาชญากรรมที่ไตร่ตรองไว้ล่วงหน้า เป็นเวลาสามเดือนที่ตำรวจได้เฝ้าติดตามสมาชิกทีม DMP เก้าคน พวกเขาถูกตั้งข้อหาจงใจทำให้ทรัพย์สินเสียหาย ประมาณ 1 ล้านปอนด์ สมาชิกในทีมห้าคนได้รับโทษจำคุกตั้งแต่ 18 เดือนถึง 2 ปี ขอบเขตการสอบสวนที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อนและความรุนแรงของการลงโทษได้จุดชนวนให้มีการถกเถียงกันในที่สาธารณะว่ากราฟฟิตีควรถือเป็นศิลปะหรืออาชญากรรม
สภาเมืองบางแห่ง เช่น Stroud ของ Gloucestershire ได้จัดสรรพื้นที่ทั้งหมดซึ่งอนุญาตให้ศิลปินวาดภาพกราฟฟิตี้ พื้นที่ดังกล่าวรวมถึงอุโมงค์ใต้ดิน ลานจอดรถ และผนังที่จะทาสีด้วยกราฟฟิตี้ไม่ว่าจะถูกกฎหมายหรือผิดกฎหมาย
ออสเตรเลีย
ในความพยายามที่จะลดการก่อกวน เมืองต่างๆ ของออสเตรเลียได้จัดสรรกำแพงและพื้นที่สำหรับศิลปินกราฟฟิตี้โดยเฉพาะ ตัวอย่างหนึ่งคือ "อุโมงค์กราฟฟิติ" ซึ่งตั้งอยู่บริเวณมหาวิทยาลัยซิดนีย์ นักศึกษามหาวิทยาลัยทุกคนสามารถวาดที่นั่น โฆษณาบางสิ่งบางอย่าง ติดโปสเตอร์หรือแสดงออกด้วยวิธีอื่นใด
ผู้เสนอแนวคิดกล่าวว่าจะช่วยลดการก่อกวนเล็กน้อยและสร้างแรงบันดาลใจให้ศิลปินสร้างงานศิลปะที่แท้จริงโดยไม่ต้องกลัวว่าจะถูกจับได้ว่าทำลายทรัพย์สินหรือทำลายทรัพย์สิน ฝ่ายตรงข้ามประณามแนวทางนี้และโต้แย้งว่าการมีอยู่ของไซต์กราฟฟิตีตามกฎหมายไม่จำเป็นต้องลดปริมาณกราฟฟิตีที่ผิดกฎหมายทุกที่ ในบางภูมิภาคของออสเตรเลีย "ทีมต่อต้านกราฟิตี" กำลังผุดขึ้นมาเพื่อขจัดกราฟฟิตีในพื้นที่ของพวกเขา กลุ่มกราฟฟิตี้อย่าง BCW ("Buffers Can't Win" ย่อมาจาก "fools don't win") พยายามนำหน้าทีมดังกล่าวไปหนึ่งก้าว
รัฐบาลของรัฐหลายแห่งสั่งห้ามการขายหรือครอบครองสีสเปรย์โดยผู้ใดก็ตามที่มีอายุต่ำกว่า 18 ปี อย่างไรก็ตาม เรื่องนี้ รัฐบาลท้องถิ่นหลายแห่งได้ยอมรับคุณค่าทางวัฒนธรรมของภาพกราฟฟิตี้บางภาพ ซึ่งในจำนวนนี้มีภาพกราฟิตีทางการเมืองที่โดดเด่น ออสเตรเลียมีกฎหมายต่อต้านการรับสินบนที่เข้มงวดซึ่งมีค่าปรับสูงสุด 26,000 ดอลลาร์ออสเตรเลียและจำคุก 2 ปี
นิวซีแลนด์
ในเดือนกุมภาพันธ์ 2551 นายกรัฐมนตรีนิวซีแลนด์ เฮเลน คลาร์ก ประกาศปราบปรามภาพกราฟฟิตี้ เธอเรียกกราฟฟิตี้ว่าเป็นอาชญากรรมที่เกี่ยวข้องกับการบุกรุกและความเสียหายต่อทรัพย์สินของรัฐและเอกชน ต่อมาไม่นาน กฎหมายก็ออกคำสั่งห้ามขายสีสเปรย์ให้กับผู้ที่มีอายุต่ำกว่า 18 ปี และยังเพิ่มค่าปรับสำหรับกราฟฟิตี้จาก 200 เป็น 2,000 ดอลลาร์นิวซีแลนด์ แทนที่จะต้องเสียค่าปรับ ศาลอาจแต่งตั้งงานบริการชุมชนเป็นระยะเวลานานก็ได้ ปัญหาการติดแท็กได้รับการถกเถียงกันอย่างถึงพริกถึงขิงตั้งแต่เกิดเหตุการณ์ในเดือนมกราคม 2551 ที่โอ๊คแลนด์ เจ้าของบ้านสูงอายุคนหนึ่งแทงนักเขียนวัยรุ่นคนหนึ่งในสองคน เยาวชนเสียชีวิตและชายคนนั้นถูกตั้งข้อหาฆาตกรรม
เอเชีย
สตรีทอาร์ตในรูปแบบกวี ไต้หวัน
กราฟฟิตีเป็นป่าเถื่อน
ดูสิ่งนี้ด้วย
วรรณกรรม
- Fedorova E. V. , จารึกภาษาละติน, M. , 1976.;
- Stern, E. R. “ Graffiti บนเรือรัสเซียใต้โบราณ” // ZOO, vol. XX, 1897;
- Vysotsky S. Kiev กราฟฟิตี XI-XVII ศตวรรษ - ก., 2528;
- อำนาจ เอส. ศิลปะแห่งการก้าวข้าม กราฟฟิตี้ที่สหัสวรรษ - นิวยอร์ก, 1999;
- Rappaport A. Graffiti and High Art // ศูนย์ศิลปะร่วมสมัยแห่งรัฐ, 09.11.2008
ภาพยนตร์สารคดีและสารคดีเกี่ยวกับกราฟฟิตี้
- 1979 - 80 Blocks from Tiffany's เป็นสารคดีเกี่ยวกับแก๊ง South Bronx ที่น่าอับอายในปี 1970 ชุมชนเปอร์โตริโกแห่งเซาท์บรองซ์ สมาชิกแก๊งทั้งในอดีตและปัจจุบัน ตำรวจ และผู้นำชุมชนต่างนำเสนอในมุมมองที่ไม่ธรรมดา
- 1980 - Stations of the Elevated - สารคดีเรื่องแรกเกี่ยวกับกราฟฟิตีในรถไฟใต้ดินนิวยอร์ก ผู้แต่ง - ชาร์ลส์ มิงกัส
- 1983 - Wild Style - ละครเกี่ยวกับวัฒนธรรมฮิปฮอปและกราฟฟิตี้ในนิวยอร์ก
- 1983 - Style Wars ("Style Wars") - หนึ่งในสารคดีที่เก่าแก่ที่สุดเกี่ยวกับวัฒนธรรมฮิปฮอป ถ่ายทำในนิวยอร์ก
- 2002 - Bomb the System ("Bomb the System") - ละครเกี่ยวกับทีมศิลปินกราฟฟิตีที่ทำงานในนิวยอร์กสมัยใหม่
- 2547 - คุณภาพชีวิต ("คุณภาพชีวิต") - ละครเกี่ยวกับกราฟฟิตีที่ถ่ายทำในซานฟรานซิสโก บทบาทหลักเล่นโดยอดีตศิลปินกราฟฟิตี เขายังมีส่วนร่วมในสคริปต์
- 2004 - The Graffiti Artist (ศิลปินกราฟฟิตี) - ภาพยนตร์สารคดีเกี่ยวกับชีวิตของศิลปินหนุ่มที่เหงามาก ภาพวาดของเขาคือทั้งหมดที่เขามีในชีวิตนี้
- 2005 - Piece by Piece ("Piece by Piece") - สารคดีเรื่องยาวเกี่ยวกับประวัติศาสตร์กราฟฟิตี้ในซานฟรานซิสโกตั้งแต่ช่วงทศวรรษ 1980 จนถึงปัจจุบัน
- 2005 - Infamy ("ฉาวโฉ่") - สารคดียาวเกี่ยวกับวัฒนธรรมกราฟฟิตีซึ่งนำเสนอในเรื่องราวของศิลปินกราฟฟิตีชื่อดังหกคนและคนรักกราฟฟิตี อา
- 2005 - NEXT: A Primer on Urban Painting ("NEXT: Dictionary of Urban Painting") - สารคดีเกี่ยวกับวัฒนธรรมกราฟฟิตีทั่วโลก
- 2005 - RASH ("Flash") - สารคดีเรื่องยาวเกี่ยวกับกราฟฟิตี้ในเมลเบิร์นและศิลปินกราฟฟิตี้สตรีทอาร์ท
- 2007 - BOMB IT เป็นสารคดีเกี่ยวกับกราฟฟิตี้และสตรีทอาร์ตในห้าทวีป
- 2006 - Wholetrain ("องค์ประกอบ") - ละครศิลปะเกี่ยวกับกราฟฟิตี มิตรภาพ ความขัดแย้ง และยังเน้นถึงชีวิตของชนชั้นต่ำในสังคมของเยอรมนี
- 2550 - Jisoe - ภาพยนตร์เกี่ยวกับนักเขียนชาวออสเตรเลียจากเมลเบิร์นแสดงกราฟฟิตีในเขตเมืองที่ยากจน
- 2552 - Roadsworth: Crossing the Line ("Crossing the Line") - สารคดีแคนาดาเกี่ยวกับ Peter Gibson ศิลปินจากมอนทรีออลและงานลายฉลุที่ขัดแย้งกันของเขา
- 2010 - Innapau - Russian Steel - ภาพยนตร์รัสเซียเกี่ยวกับวัฒนธรรมกราฟฟิตี
- 2010 - ออกจากร้านกิ๊ฟช็อป
สาธารณชนยังคงไม่สามารถตัดสินใจได้ว่ากราฟฟิตีคืออะไร ทั้งรูปแบบศิลปะ การแสดงออกถึงตัวตน หรือการกระทำที่ป่าเถื่อน อย่างไรก็ตามมันยังคงไม่สูญเสียความนิยมและด้านหน้าของบ้านที่มีรั้วยังคงได้รับภาพวาดและจารึกทุกประเภท มันเริ่มต้นอย่างไร รูปแบบของกราฟฟิตีมีอยู่และวิธีการวาด - อ่านต่อ
กราฟฟิตี้: มันคืออะไร
ในบริบททางประวัติศาสตร์ กราฟฟิตีหมายถึงภาพวาดและจารึกที่ใช้กับพื้นผิวต่างๆ แต่ในความหมายสมัยใหม่ กราฟฟิตี้ถือเป็นศิลปะบนท้องถนนประเภทหนึ่ง ซึ่งประกอบด้วยการใช้ภาพวาดและจารึกโดยใช้สี ซึ่งมักจะเป็นละอองลอยบนพื้นผิวทุกประเภท ส่วนใหญ่บนผนัง คนที่วาดพวกเขาเรียกว่านักเขียน
ความสนใจของมวลชนมาที่ทิศทางนี้ในปี 1971 เมื่อสิ่งที่กราฟฟิตีถูกกล่าวถึงครั้งแรกในสิ่งพิมพ์ เป็นเรื่องเกี่ยวกับนักเขียนชื่อ Demetraki ซึ่งทำงานเป็นผู้ส่งสารและทิ้งลายเซ็นไว้ทั่วทุกมุมของนิวยอร์ก ลายเซ็นนี้คือแท็ก Taki183 โดยที่ Taki เป็นส่วนหนึ่งของชื่อของเขา และ 183 เป็นชื่อถนนที่เขาอาศัยอยู่
ต่อมา คำจารึกเริ่มปรากฏมากขึ้นภายในสถานีรถไฟฟ้าใต้ดินและสถานีรถไฟ ขบวนการนี้มีการแข่งขันกัน โดยศิลปินแนวสตรีทพยายามที่จะเก็บแท็กของพวกเขาให้ได้มากที่สุด
ประเภทของกราฟฟิตี้
ถึง การเขียนอันที่จริงพวกเขาอ้างถึงสิ่งที่เรามักจะเข้าใจมากที่สุดในขณะนี้ว่าเป็นกราฟฟิตี - ภาพวาดบนผนังที่ทำในสไตล์ต่างๆ ซับซ้อนมากกว่าแค่แท็ก พวกมันโดดเด่นด้วยความรอบคอบ ภาพสามมิติ
ระเบิดพวกเขาใช้การขนส่งและในสถานที่สุดขั้วอื่น ๆ และศิลปินเรียกว่าเครื่องบินทิ้งระเบิด กราฟิตีดังกล่าวไม่ได้มีความซับซ้อนและความแม่นยำในการดำเนินการแตกต่างกัน เนื่องจากภารกิจหลักของเครื่องบินทิ้งระเบิดคือต้องแน่ใจว่าเขาจะไม่ถูกจับภาพขณะวาดภาพ
รวมถึงจารึกในรูปแบบ เกา- พวกเขาจะขีดข่วนด้วยหินลับ มักจะอยู่บนแก้ว
สไตล์กราฟฟิตี้
สไตล์ที่ง่ายที่สุดคือ โยนขึ้น. กราฟิตีดังกล่าวประกอบด้วยสีที่ตัดกันสองสี: ส่วนเติมของจารึกและโครงร่าง มักเป็นสีดำ มีลักษณะโค้งมน
อีกรูปแบบที่เรียบง่าย - บล็อคบัสเตอร์- ทำจากไม่เกินสามสีและโดดเด่นด้วยตัวอักษรเชิงมุมขนาดใหญ่
สไตล์ ฟองสบู่มีลักษณะเป็นตัวอักษรขนาดใหญ่คล้ายฟองอากาศ หมายถึงโรงเรียนเก่าวันนี้ไม่ธรรมดา
สไตล์ป่ามีลักษณะเป็นข้อความขนาดใหญ่ อ่านยาก มีตัวอักษรยาวและแหลมคม มักมีการทับซ้อนกัน สไตล์ที่ยากลำบากจึงดำเนินการโดยนักเขียนที่มีประสบการณ์เท่านั้น
ลักษณะตัวละคร- ภาพวาดบนผนังในสไตล์การ์ตูน ไม่ใช่ทุกคนที่อยู่ภายใต้มันเพราะทักษะการวาดภาพบางอย่างจำเป็นที่นี่
ชนิดย่อยเช่นกราฟฟิตี 3 มิติได้กลายเป็นที่นิยมในขณะนี้ - ภาพวาดขนาดใหญ่บนพื้นซึ่งดูมากมายจากมุมมองที่แน่นอน
ไม่ใช่ทุกภาพวาดที่สามารถบรรจุลงในสไตล์เฉพาะได้ มีงานริมถนนมากมายที่บางครั้งทึ่งกับความงามและดูเหมือนภาพวาดจริง ๆ ด้วยเนื้อหาที่สื่อความหมายดั้งเดิม
วิธีการเรียนรู้การวาดกราฟฟิตี
หากคุณต้องการเริ่มสร้างกราฟฟิตี้ของคุณเอง คุณจะต้องฝึกฝนอย่างมาก และก่อนที่คุณจะออกไประบายสีเพื่อค้นหาผนังที่สบายตา กระดาษธรรมดาจะกลายเป็นผืนผ้าใบของคุณ และคุณจะต้องวาดด้วยดินสอ
สเก็ตช์บนกระดาษ
ทุกภาพวาดเริ่มต้นด้วยภาพร่าง ก่อนอื่น คุณต้องตัดสินใจเลือกสไตล์ที่คุณต้องการวาดภาพในอนาคต จากนั้นเลือกคำ เขียนลงในกระดาษโดยเว้นระยะห่างกัน
หลังจากนั้นด้วยลายเส้น ให้จัดรูปร่างตัวอักษรตามสไตล์ที่เลือก 
อย่าลืมเรื่องแสงและปริมาณ: บางแห่งตัวอักษรจะบางลงเพื่อสร้างเอฟเฟกต์เงาและบางที่ก็โดดเด่นกว่า 
ตอนนี้คุณสามารถเพิ่มองค์ประกอบที่คุณสนใจได้ช้า ให้ปริมาณตัวอักษรและมืดลง 
เมื่อแบบฟอร์มพร้อมแล้ว ให้เติมสีลงไป ใช้หลายสี ทาสีด้วยปากกาสักหลาดหรือสี - กราฟฟิตีดังกล่าวจะดูสว่างและแสดงออกมากขึ้น 
เราเสนอให้คุณชมวิดีโอการสอนพร้อมกราฟิตีง่ายๆ สำหรับผู้เริ่มต้น:
ข้อควรจำ: กระบวนการร่างภาพด้วยดินสอบนกระดาษช่วยฝึกทักษะกราฟฟิตี้ในรูปแบบและเทคนิคเฉพาะ แต่ไม่ได้ฝึกการพ่นสีบนพื้นผิวถนน
หลังจากฝึกฝนบนกระดาษมากพอแล้ว ก็ถึงเวลาเริ่มคิดเกี่ยวกับการวาดภาพกราฟฟิตี้บนผนัง
หากคุณไม่เคยถือกระป๋องสเปรย์ไว้ในมือมาก่อน คุณจะต้องเข้าใจว่ามันคือเครื่องมือประเภทใด หลักการทำงานของมันคืออะไร ฝึกพ่นบนพื้นผิวที่เฉพาะเจาะจง ทดสอบประสิทธิภาพของกระป๋องสเปรย์ ความแข็งแรงและความหนาของสีสเปรย์
เลือกผนังที่เรียบง่ายกว่า เรียบ ลงสีพื้นแล้ว และดีที่สุดคือจากคอนกรีตที่มีรูพรุน คุณต้องวาดภาพในวันที่อากาศอบอุ่นและแห้ง
นอกจากกระป๋องสเปรย์และภาพสเก็ตช์ของคุณแล้ว อย่าลืมว่าคุณต้องมีอุปกรณ์ที่เหมาะสม: เสื้อผ้าที่คับแน่น เครื่องช่วยหายใจ ถุงมือ คุณจะต้องใช้ฝา - ฝาสเปรย์พิเศษที่เปลี่ยนโดยตรงบนกระป๋อง มีหลายประเภทสำหรับการวาดเส้นบางและหนา จุดและโครงร่าง
การร่างภาพควรทำด้วยสีของพื้นหลังหลักของคุณ เพื่อที่คุณจะได้สามารถแก้ไขข้อผิดพลาดที่คุณทำไว้ได้เสมอ จากนั้นจึงเพิ่มเส้นขอบและสร้างปริมาตรของรูปภาพ
นักเขียนมือใหม่สามารถใช้สเตนซิลเสริมที่มีทั้งจารึก ตัวอักษร หรือองค์ประกอบแต่ละอย่าง
เรียนรู้ที่จะเลเยอร์: กราฟิตีประเภทนี้จะคงความสดของสีไว้ แต่เลเยอร์จะต้องบางหรือจะใช้เวลานานในการแห้ง อย่าพยายามกรอกตัวอักษรในคราวเดียว ให้ลากทีละบรรทัด
เพื่อให้เข้าใจวิธีการวาดกราฟิตีแบบ Throw-up คุณสามารถดูวิดีโอต่อไปนี้:
โปรดจำไว้ว่าเราไม่มีสถานที่ที่ได้รับอนุมัติอย่างเป็นทางการสำหรับสตรีทอาร์ต ดังนั้นการสร้างของคุณจึงมีแนวโน้มที่จะถูกพิจารณาว่าเป็นการกระทำที่ป่าเถื่อน และคุณ - นักเลงหัวไม้ที่ละเมิด
แต่ถ้าคุณเป็นศิลปินมากประสบการณ์และเตรียมภาพสเก็ตช์ที่ดีแล้ว คุณก็ลองเสี่ยงโชคและรับสิทธิ์ในการออกแบบอาคารที่พักอาศัย ร้านค้า โรงเรียนอนุบาลได้ บางครั้งมีการจัดเทศกาลศิลปะด้วย โดยนักเขียนผู้มีประสบการณ์จะสาธิตทักษะของตนในสถานที่ที่กำหนดขึ้นเป็นพิเศษ
กราฟฟิตี้ได้รับการยอมรับในระดับสากลว่าเป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเยาวชน แต่ในยุค 70 เมื่อการทดลองในนิวยอร์กเพิ่งเริ่มต้น ทุกคนดูการสักลายของเมืองทุกวันและนึกไม่ออกว่าจะนำไปสู่อะไร มีคนเห็นว่ามีเพียงการก่อกวนและความเสื่อมโทรมของเมืองเท่านั้น แต่สำหรับนักเขียนที่เสี่ยงชีวิต และเยาวชน ผู้สร้างภาพยนตร์ และสุดท้ายภัณฑารักษ์ที่ชื่นชมเขา กราฟฟิตี้คือรูปแบบศิลปะ แกลเลอรีและพิพิธภัณฑ์ต่างๆ มักจะตามวิวนี้ได้ในช่วงต้นทศวรรษ 80 เมื่อกราฟฟิตีกลายเป็นส่วนหนึ่งของยุคบูมศิลปะ
ในช่วงกลางทศวรรษที่ 70 รถยนต์รถไฟใต้ดินจำนวนมากถูกปกคลุมด้วยการออกแบบจากบนลงล่าง (บนลงล่างหรือที่เรียกว่า "ผลงานชิ้นเอก") เพราะเหตุนี้จึงเป็นไปไม่ได้ที่จะเห็นสิ่งที่เกิดขึ้นภายนอกจากรถใต้ดิน สำหรับนักเขียน นี่เป็นช่วงเวลาทอง เมื่อถึงเวลานั้นผู้ที่ว่องไวและอุดมสมบูรณ์ที่สุดก็สามารถเป็น "ราชา" ได้โดยผ่าน "ทุกเมือง" (ทั้งเมือง - บันทึกของผู้เขียน) เขียนชื่อของพวกเขาทั้งห้าเขตของนิว ยอร์ค. นายกเทศมนตรีลินด์เซย์ประกาศสงครามกับกราฟฟิตีครั้งแรกในปี 1972 ซึ่งเป็นการเริ่มต้นที่ยืดเยื้อ ไปจนถึงจุดสูงสุดอย่างช้าๆ ในเดือนพฤษภาคม 1989 เมื่อรถไฟขบวนสุดท้ายถูกถอดออกจากบริการ
ทุกวันนี้ กราฟฟิตี้กำลังถูกลบด้วยตัวทำละลายจากหน้าต่างของรถในรถไฟใต้ดิน แต่ก็ยังคงมีชีวิตอยู่และยังคงอยู่ในเขตชานเมือง และส่วนใหญ่ต้องขอบคุณอินเทอร์เน็ตซึ่งเต็มไปด้วยเว็บไซต์กราฟฟิตี มันได้กลายเป็นปรากฏการณ์ทั่วโลก
จุดเริ่มต้น (1969)
Ivor L. Miller ผู้แต่ง Aerosol Kingdom: Subway Painters of New York City:ผู้คนได้เขียนสัญลักษณ์บนกำแพงมาแต่ไหนแต่ไรแล้ว แต่จะปลอดภัยที่สุดที่จะวางต้นกำเนิดในนิวยอร์กในช่วงปลายยุค 60 เมื่อคนรุ่นใหม่ให้การตอบโต้ทางศิลปะในการประท้วงในที่สาธารณะของ Black Power และขบวนการเรียกร้องสิทธิพลเมือง ไม่ต้องสงสัยเลยว่ามีสิ่งใหม่ปรากฏขึ้นพร้อมกับการแนะนำกระป๋องสีภายใต้อิทธิพลของโปสเตอร์ที่ทำให้เคลิบเคลิ้มและด้วยการถือกำเนิดของโทรทัศน์สี โครงการแมนฮัตตันวิลล์ ซึ่งอยู่ทางเหนือของถนนสายที่ 125 ในเวสต์ฮาร์เล็ม เป็นที่ที่นักเขียนคนสำคัญคนหนึ่งชื่อ TOPCAT 126 อาศัยอยู่
คม: TOPCAT 126 มาจากฟิลาเดลเฟียในช่วงปลายยุค 60 อาจเป็นปี 1968 เขาเริ่มแท็กตามท้องถนนแล้วเข้าร่วมกับ Julio 204 และ TAKI 183 และร่วมกันจุดไฟ
.แมว. 87:ในช่วงปลายยุค 60 ฉันเห็นตัวอักษรตัวเล็ก ๆ ที่ชื่อ TAKI 183 อยู่ทั่วไป JOE 182 และ Julio 204 วันหนึ่งฉันเล่นอยู่บนถนน 182 และ JOE 182 ก็ออกมา เขาเป็นหนึ่งในนักเขียนที่ฮอตที่สุดในตอนนั้น เขาพูดว่า "ดูสิ่งที่อยู่ในกระดาษ!" มีการ์ตูนวาดผู้ชายคนหนึ่งกำลังวาดรูปบนฝาผนังแล้วพูดว่า "คุณคือ JOE 182 หรือเปล่า" และผู้เขียนตอบเขาว่า "ไม่ใช่ ฉันเป็นผีของเขา" เพราะไม่มีใครจับเขาได้ เขาเป็นคนลึกลับมาก
มิโก้:เราเริ่มต้นจากหลายๆ ด้าน แต่เราทุกคนมีสิ่งหนึ่งที่เหมือนกัน นั่นคือ เราทุกคนต่างก็ต้องการที่จะมีชื่อเสียง ฉันเริ่มวาดภาพที่ East Flatbush ในปี 1970 จากนั้นฉันก็ค่อยๆ รู้จักผู้คนจากทั้งสี่อำเภอ ทุกคนไปที่ม้านั่งของนักเขียนที่ 149th Street และ Grand Concourse ใน Bronx และมีม้านั่งอีกแห่งสำหรับนักเขียนบรู๊คลินที่แอตแลนติกอเวนิว ใน Washington Heights เป็นม้านั่งที่ 188th Street และ Audubon Avenue เราเพิ่งออกไปเดินเล่น ดูงานของเรา และใครๆ ก็เข้ามาเอาลายเซ็นของเราได้ แมว. 87 มาจากวอชิงตันไฮทส์ TRACY 168 มาจากรุ่นแรก COCO 144 มักอาศัยอยู่ที่ 144th Street และ Broadway ดังนั้นหมายเลข 144
ลี:ฉันเจอคนมากมายนั่งอยู่บนม้านั่งที่ 149th Street ในเวลานั้นมันง่ายมาก ทุกคนมาและวางยาพิษเรื่องราว
ฉันเติบโตในบรองซ์ เพื่อนของฉัน FJC4 และฉันกำลังส่งเอกสารทางกฎหมายเกี่ยวกับควีนส์ พ่อของเขาเป็นทนายความ และระหว่างที่เดิน เราก็เอาเครื่องหมายออก เราไม่เคยคิดว่าจะได้เห็นป้ายของเราอีก แต่ระหว่างทางกลับเราเจอรถไฟขบวนเดียวกัน และมีคนใส่ลายเซ็นใหม่ไว้ข้างป้ายของเราแล้ว มันเหมือนกับการสื่อสาร ในเวลานั้น นิวยอร์กตกอยู่ในความมืดมิด เรามีทหารผ่านศึกที่กลับมาจากเวียดนาม เรามีการประท้วงของทหาร และเรามีแก๊งข้างถนน
แมว. 87:ฉันอยู่ในแก๊ง Savage Nomads เรามีวิสุทธิชนที่ 137th Street และ Broadway และ Young Galaxies ตั้งอยู่ที่ 170 แต่ฉันเป็น C.A.T. 87 และผู้ชายจากพื้นที่อื่นเห็นชื่อของฉันและแทนที่จะพยายามตีฉัน พวกเขาขอลายเซ็น
เจฟฟ์ ชาง ผู้เขียน Can't Stop Won't Stop: A History of the Hip-Hop Generation: หลายแก๊งมีนักเขียนกราฟฟิตี้ โดยเฉพาะแก๊งที่ใหญ่ที่สุดอย่าง Black Spades, Savage Skulls และ Ghetto Brothers พวกเขาทำเครื่องหมายอาณาเขตและทาสีเสื้อของผู้เข้าร่วม ในเวลาเดียวกัน มีทีมกราฟฟิตี้ที่แยกตัวออกจากแก๊งและสามารถข้ามเขตแดนของพวกเขาได้ ท้ายที่สุด แก๊งค์ต่าง ๆ มีอายุยืนกว่าประโยชน์และนักเขียนกราฟฟิตีก็ถือได้ว่าเป็นลางสังหรณ์แห่งยุคใหม่
มิโก้:เราไม่ได้เรียกมันว่ากราฟฟิตีในวัยเจ็ดสิบต้นๆ เราเพิ่งพูดว่า "ไประบายสีกันเถอะคืนนี้" กราฟฟิตีเป็นคำที่ New York Times ตั้งขึ้นและมันทำให้เสียชื่อเสียงศิลปะเพราะเป็นสีที่เยาวชนประดิษฐ์ขึ้น หากถูกประดิษฐ์ขึ้นโดยลูกหลานของพ่อแม่ที่ร่ำรวยและทรงอำนาจ พวกเขาจะตราหน้าว่าเป็นศิลปะป๊อปอาร์ตเปรี้ยวจี๊ด
Hugo Martinez ผู้ก่อตั้ง United Graffiti Artists: ในปี 1971 เมื่อ CAY 161 และ JUNIOR 161 ทาสีผนังจากบนลงล่างที่สถานีถนนที่ 116 ช่วงเวลานี้มีความสำคัญ และ Norman Mailer เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้ใน The Faith of Graffiti ซึ่งเป็นหนังสือเล่มแรกที่อุทิศให้กับกราฟฟิตี ราวปี พ.ศ. 2514 CAY 161 ยังได้ทาสีปีกนางฟ้าบนน้ำพุเบเทสดาในเซ็นทรัลพาร์ค ทุกคนต่างพูดถึงมัน ในขณะนั้นเองที่ชาวเปอร์โตริกันเข้ายึดน้ำพุเบเทสดา
คุณต้องการสถานที่ที่ใหญ่ที่สุดและอันตรายที่สุดเพื่อให้ภาพวาดของคุณเป็นที่รู้จักมากที่สุด ฉันเขียนชื่อตัวเองด้วยสีขาวบนปีกนางฟ้าที่น้ำพุเบเทสดา และหลายคนก็พูดว่า "ว้าว เขาเข้ามาได้ยังไง" ฉันดึงตัวเองขึ้นบนปีกข้างหนึ่งแล้วปีนเข้าไป
Richard Goldstein ผู้แต่ง "The Graffiti 'Hit' Parade":ฉันชอบแนวคิดที่ว่ากราฟฟิตีกำลังทำลายพื้นผิวและสร้างขึ้นใหม่ในลักษณะที่ต่างออกไป เป็นวิธีที่สร้างสรรค์มากในการนำรูปลักษณ์ใหม่มาสู่พื้นที่เก่า อาคารร้าง ทางเดินใต้ดินที่ทรุดโทรม และเปลี่ยนให้เป็นศูนย์รวมพลังงานที่แท้จริง ฉันพบ Hugo Martinez ซึ่งเป็นนักเรียนในเวลานั้น และเขาแนะนำให้ฉันรู้จักกับเด็กสองคนในหัวข้อนี้ พวกเขาทั้งหมดมาจากวอชิงตันไฮทส์ และฉันเริ่มมององค์ประกอบทางสังคมของมันทั้งหมด สิ่งนี้ทำให้ผู้คนรวมตัวกันสร้างทีม และทั้งหมดนี้มีศัพท์เฉพาะของตัวเอง มีจิตวิญญาณแห่งการแข่งขันระหว่างเขตต่างๆ
สงครามสไตล์ (1971)
เจฟฟ์ ช้าง:ชื่อของคุณคือแบรนด์ของคุณและการเขียนชื่อของคุณก็เหมือนการพิมพ์เงิน คุณภาพ (รูปแบบที่สวยงาม) และปริมาณ (จำนวนรถไฟและกำแพงที่คุณสร้าง) เป็นวิธีหลักที่แบรนด์สามารถเติบโตในส่วนแบ่งการตลาด หากคุณเป็นชื่อที่ใหญ่ที่สุดในเลนหรือเขต แสดงว่าคุณคือราชา หลังจากที่หนังสือพิมพ์ New York Times พิมพ์ Taki 183 มีการแข่งขันกันมากขึ้น ซึ่งทำให้รูปแบบการเปลี่ยนแปลงรวดเร็วยิ่งขึ้น
ลี:มันเป็นภาพสะท้อนของด้านที่ยิ่งใหญ่ของระบบทุนนิยม ซึ่งทุกคนต้องการมีพอร์ตหุ้นหรือพันธบัตรที่ใหญ่ที่สุด หรือรถที่เร็วที่สุดหรือแพงที่สุด
มิโก้:ในปีพ.ศ. 2514 ฉันอยู่ที่ถังบำบัดน้ำเสียที่ Sheepshead Bay ซึ่งเป็นอุโมงค์ที่รถไฟหยุดในชั่วโมงเร่งด่วน และเราพบชื่อ PAN 144, COCO 144 และ ACE 137 บนรถไฟบางขบวน สียังสดอยู่ มันเปิดตาของเราให้เห็นว่าทั้งเมืองจะถูกสร้างขึ้นได้อย่างไร
: ฉันอาศัยอยู่ใกล้ IRT และมีบ่อพักระหว่างถนนที่ 137 ถึง 145 ระหว่างป้าย เราเดินทางไปที่นั่นทุกเช้าวันเสาร์และวันอาทิตย์ และทำลายรถไฟทั้งภายในและภายนอก จากนั้นเราก็เรียกสไตล์ของฉันว่า hit (จากภาษาอังกฤษ - hit): แค่ลายเซ็นในบรรทัดเดียว
MICO: "การตี" (จากภาษาอังกฤษ - การตี) เป็นเพียงวิธีในการลุกขึ้น ส่องสว่างรอบๆ ยิ่งคุณทำเพลงฮิตมากเท่าไหร่ คุณก็ยิ่งโด่งดังมากขึ้นเท่านั้น "ฆาตกรรม" (จากภาษาอังกฤษ - ฆ่า) หรือ "ระเบิด" (จากภาษาอังกฤษ - ระเบิด) มีความหลากหลายมากขึ้นเล็กน้อย หมายถึงการทาสีผนังในละแวกใกล้เคียงด้วยผลงานฮิตนับร้อยจาก MICO, MICO, MICO และฆ่ารถใต้ดิน หรือคุณสามารถสร้างผลงานชิ้นเอก (จากภาษาอังกฤษ - ผลงานชิ้นเอก) ซึ่งเป็นงานชิ้นใหญ่ที่คุณวางแผนไว้จากภาพร่าง
ฉันเป็นคนแรกที่เริ่มใช้ลายฉลุ มันคือลายฉลุ COCO 144 ที่มีมงกุฏอยู่ด้านบน ฉันพยายามเร่งความเร็วและวาดชื่อของฉันให้เร็วขึ้น
มิโก้:ตัวอักษรมีความประณีตมากขึ้น ใหญ่ขึ้น และยาวขึ้น แต่ละคนพยายามเอาชนะอีกฝ่าย ฉันทำงานด้านสังคมและการเมือง และโชคไม่ดีที่ฉันไม่มีการแข่งขันในด้านนี้ หนึ่งในช่วงเวลาที่สำคัญที่สุดในอาชีพการงานของฉัน ฉันคิดว่าการก่อตั้ง United Graffiti Artists
ฮูโก้ มาร์ติเนซ:ฉันได้ก่อตั้ง United Graffiti Artists ขึ้นในปี 1972 โดยเป็นกลุ่มที่สามารถให้ทางเลือกแก่โลกศิลปะได้ ฉันเห็นสิ่งนี้เป็นจุดเริ่มต้นของการวาดภาพอเมริกัน ก่อนที่มันจะปรากฏในยุโรป เด็กเหล่านี้เต็มไปด้วยความคิดเกี่ยวกับความรัก สันติภาพ เสรีภาพ และการทำให้เป็นประชาธิปไตยของวัฒนธรรม การแก้ไขเป้าหมายของศิลปะ พวกเขาเป็นตัวแทนของชัยชนะของเกลือของโลกเหนือทรัพย์สินส่วนตัว
มิโก้:เป็นสมาคมของนักเขียนที่ดีที่สุดจากหลากหลายสาขา คุณสามารถเป็นสมาชิกได้ถ้าคุณดีพอ จากนั้นคุณก็ได้รับเชิญให้ไปสัมภาษณ์ ฉันมีนิทรรศการครั้งแรกในโซโห ที่เรเซอร์ แกลลอรี่ ผ้าใบผืนแรกที่ฉันขายให้นักสะสมในราคา 400 บากเป็นผืนผ้าใบที่มีธงเปอร์โตริโก เป็นความพยายามในการนำรูปแบบศิลปะรถไฟใต้ดินมาที่แกลเลอรี่
ลี:นักเขียนส่วนใหญ่กังวลเรื่องการพัฒนาองค์ประกอบมากกว่า พวกเขาไม่ได้คิดที่จะมารวมตัวกันที่ผนังห้องแสดงภาพ คนหนุ่มสาวสนใจที่จะสร้างแบรนด์ในอาณาเขตของตนอย่างแท้จริง ตำแหน่งดังกล่าวดูกล้าหาญ
นั่นคือทั้งหมดสำหรับวันนี้
พบกับเรื่องราวนี้เร็วๆ นี้...
เว็บไซต์ที่เริ่มต้นโดยนักเขียนกราฟฟิตีชาวนิวยอร์กในโรงเรียนเก่าในปี 2541 ได้ชื่อมาจากจุดนัดพบยอดนิยมสำหรับนักเขียนในช่วงทศวรรษ 1970-1980 ซึ่งเป็นจุดตัดของ 149th Street และ Grand Concourse ใน Bronx (ซึ่งรถไฟใต้ดินนิวยอร์กเส้นที่สองและห้าตัดกัน) เว็บไซต์นี้สร้างขึ้นเพื่อบันทึกประวัติศาสตร์ของนิวยอร์กกราฟิตีด้วยการรวบรวมโปรไฟล์ของนักเขียนและทีมงานจำนวนมากจากคลื่นลูกแรกและลูกที่สอง และเผยแพร่บทความที่เขียนขึ้นโดยตัวผู้เขียนเอง
รุ่งอรุณแห่งกราฟฟิตี: 2509-2514
ในขั้นต้น กราฟฟิตีถูกใช้โดยนักเคลื่อนไหวทางการเมืองที่ต้องการถ่ายทอดความคิดและสโลแกนต่อสาธารณชน และโดยแก๊งข้างถนนที่ทำเครื่องหมายอาณาเขตของตนในลักษณะนี้ แม้ว่ากราฟฟิตีจะปรากฏในลอสแองเจลิสในช่วงทศวรรษที่ 1930 ท่ามกลาง "cholos" ( ฮิสแปนิกอินเดียนหรือลูกครึ่ง ซึ่งส่วนใหญ่มีถิ่นกำเนิดในเม็กซิโก อาศัยอยู่ในสหรัฐอเมริกา - ประมาณ ต่อ.) และภาพวาดบนรถไฟบรรทุกสินค้าโดยคนจรจัดสามารถเห็นได้เป็นเวลานานก่อนภาพวาดสีบนรถไฟฟ้า กราฟฟิตีในรูปแบบที่ทันสมัยเกิดขึ้นในปี 1960 บนชายฝั่งตะวันออก เริ่มต้นด้วยการเขียนรถไฟในฟิลาเดลเฟีย และ Cornbread และ Cool Earl ถือเป็นผู้บุกเบิกซึ่งครอบคลุมทั้งเมืองด้วยจารึกและภาพวาด ดึงดูดความสนใจของผู้อยู่อาศัยในท้องถิ่นไม่เพียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสื่อมวลชนด้วย ไม่ชัดเจนไม่ว่าจะโดยบังเอิญหรือไม่ แต่จากฟิลาเดลเฟียกราฟฟิตีไปถึงนิวยอร์ก
กราฟฟิตี (กราฟฟิตีอิตาลี - "จารึก") - จารึกและภาพวาดบนผนังของอาคาร รั้ว รถไฟ ฯลฯ ทำด้วยมือด้วยสีหรือเครื่องหมาย ตอนนี้เป็นการยากที่จะให้คำจำกัดความที่แน่นอนของคำศัพท์นี้ เนื่องจากคำนี้มีหลายแง่มุม
การเขียนรถไฟ ระเบิดรถไฟ - (การเขียนรถไฟภาษาอังกฤษ - "จดหมายบนรถไฟ" ระเบิดรถไฟ - "ระเบิดรถไฟ") - ภาพวาดบนรถไฟ ซึ่งบ่อยครั้งที่ความเป็นจริงของการวาดภาพมีความสำคัญมากกว่าสำหรับนักเขียนหลายคนมากกว่าคุณภาพ ของภาพวาด
ผู้บุกเบิก: 1971-1974
ประวัติของกราฟฟิตีในนิวยอร์กมักเริ่มต้นด้วยบทความที่ตีพิมพ์ในปี 1971 ในเดอะนิวยอร์กไทมส์ ซึ่งเล่าถึงผู้ชายที่ชื่อ Dimetrius ที่อาศัยอยู่ในแมนฮัตตัน บนถนน 183rd เขาทำงานเป็นพนักงานส่งของและเดินทางบ่อยด้วยรถไฟใต้ดิน โดยใช้นามแฝง Taki 183 (Taki 183) เขาเริ่มทิ้งลายเซ็นไว้ในส่วนต่างๆของเมือง ผู้คนเริ่มสนใจความหมายของคำจารึกนี้ และนักข่าวจึงตัดสินใจค้นหา โดยธรรมชาติแล้ว Taki 183 ไม่ใช่นักเขียนคนแรกหรือ "ราชา" แต่เขาเป็นคนแรกที่ถูกพบเห็นและเป็นที่รู้จักนอกวัฒนธรรมย่อยที่กำลังเกิดขึ้น ผู้บุกเบิกกราฟฟิตีในยุคแรกๆ ได้แก่ Julio 204, Frank 207 และ Joe 136
นักเขียน, นักเขียนกราฟฟิตี - (นักเขียนชาวอังกฤษ - "นักเขียน") - บุคคลที่เกี่ยวข้องกับกราฟฟิตี
Tag, tag (แท็กภาษาอังกฤษ - "label", "label", "tag") - ลายเซ็นของผู้เขียน (นามแฝงของเขา) ทำในสีเดียวด้วยเครื่องหมายหรือสี กริยา - แท็ก แท็ก อาชีพ - การติดแท็ก, การติดแท็ก ผู้ชาย - เทเกอร์, เทเกอร์
นอกจากนี้ยังมีการเคลื่อนไหวบนท้องถนนในบรูคลิน มีนักเขียนที่กระตือรือร้นมากมาย หนึ่งในนักเขียนที่มีชื่อเสียงคนแรกคือเฟรดดี้เฟรนด์ดี้ รถไฟใต้ดินกลายเป็นระบบสื่อสารชนิดหนึ่ง: ด้วยความช่วยเหลือ นักเขียนจากห้าเขตของเมืองได้เรียนรู้เกี่ยวกับการดำรงอยู่ของกันและกัน และในขณะเดียวกัน "การแข่งขันระหว่างเขต" ก็เกิดขึ้น
King, king (ราชาอังกฤษ - "ราชา") - นักเขียนที่ดึงดูดมากกว่าคนอื่น ๆ ผู้มีอำนาจที่เป็นที่ยอมรับในหมู่นักเขียนคนอื่น ๆ
กราฟฟิตี้ย้ายจากถนนใต้ดินอย่างรวดเร็วและการแสวงหาชื่อเสียงเริ่มต้นขึ้น ในเวลานั้นแท็กส่วนใหญ่เขียนและแน่นอนว่าสิ่งสำคัญคือปริมาณ นักเขียนนั่งรถไฟใต้ดินและติดแท็กในตู้โดยสาร ในไม่ช้าพวกเขาก็รู้ว่าในคลังน้ำมัน คุณสามารถทาสีรถได้อีกมาก และโอกาสที่คุณจะถูกจับได้ก็น้อยลง ดังนั้น วิธีการจึงถือกำเนิดขึ้นซึ่งยังคงใช้โดยเครื่องบินทิ้งระเบิดรถไฟทั้งหมด
สไตล์แท็ก
หลังจากนั้นไม่นาน หลายคนเริ่มแท็กว่าจำเป็นต้องคิดหาวิธีใหม่ให้โดดเด่น วิธีแรกคือการสร้างแท็กที่ไม่ซ้ำใคร - สไตล์การประดิษฐ์ตัวอักษรต่างๆ เริ่มปรากฏขึ้น ผู้เขียนได้เพิ่มขีด เครื่องหมายดอกจัน และองค์ประกอบการออกแบบอื่นๆ ให้กับแท็ก ( หลายคนยังคงใช้อยู่ในปัจจุบัน เอ็ด). ป้ายบางอันเป็นเพียงการตกแต่ง ในขณะที่บางอันมีความหมาย ตัวอย่างเช่น มงกุฎถูกใช้โดยนักเขียนที่คิดว่าตัวเองเป็น "ราชา" ป้ายที่มีชื่อเสียงที่สุดในประวัติศาสตร์ของกราฟฟิตี้คือ Stay High 149: ตุ๊กตาตัวละครจากละครโทรทัศน์เรื่อง The Saint ที่มีข้อต่อแทนตัวอักษร H.
ขนาดแท็ก
ซุปเปอร์คูล 223
จากนั้นการเปลี่ยนแปลงจะส่งผลต่อขนาดของแท็ก นักเขียนเริ่มสร้างแท็กให้ใหญ่ขึ้น ฝาครอบมาตรฐานนั้นแคบพอที่แท็กที่ใหญ่กว่านั้นไม่ดึงดูดความสนใจมากนัก นักเขียนเริ่มทำตัวอักษรให้ "หนาขึ้น" และเขียนโครงร่างด้วยสีที่ต่างกัน รวมทั้งใช้ตัวพิมพ์ใหญ่จากสีสเปรย์อื่นๆ นี่คือที่มาของ "ชิ้น" ไม่มีใครรู้ว่าใครเป็นคนสร้างงานชิ้นนี้ขึ้นก่อน แต่ Super Kool 223 จาก Bronx และ WAP ที่อาศัยในบรู๊คลินนั้นได้รับเครดิตมากที่สุด ตัวอักษรหนาทำให้มีที่ว่างสำหรับการพัฒนาชื่อ นักเขียนเริ่มตกแต่งตัวอักษรด้วยวงกลม ลายเส้น ดาวและเซลล์ การเพิ่มสีและองค์ประกอบการตกแต่งถือเป็นความก้าวหน้าอย่างแท้จริง อย่างไรก็ตาม ชิ้นส่วนเหล่านี้ยังคงมีความคล้ายคลึงกับแท็กที่เป็นแหล่งกำเนิดอย่างมาก นักเขียนชื่อดังในยุคนั้น ได้แก่ Hondo 1, Japan 1, Moses 147, Snake 131, Lee 163d, Star 3, Phase 2, Pro-Soul, Tracy 168, Lil Hawk, Barbara 62, Eva 62, Cay 161, Junior 161 และ อยู่สูง 149.
ชิ้น (ชิ้นภาษาอังกฤษ - "ชิ้น" ย่อมาจากผลงานชิ้นเอก - "ชิ้นเอก") - ภาพวาดสีที่สร้างขึ้นบนผนังหรือบนรถไฟซึ่งใช้เวลามากกว่าความล้มเหลว
Trow-up, flop - (ภาษาอังกฤษเพื่อโยนขึ้น - "โยน", "โยน"; to flop - "drop", "flop") - ภาพวาดที่ทำขึ้นอย่างรวดเร็วประกอบด้วยโครงร่างและการเติมสีเดียวกัน ตัวอักษรมักจะโค้งมนและการผสมสีที่ได้รับความนิยมมากที่สุดคือสีดำและโครเมียม
ริฟฟ์ 170
เทรซี่ 168
อยู่สูง 149
การพัฒนาสไตล์
บรรยากาศการแข่งขันนำไปสู่การพัฒนารูปแบบที่ทันสมัย Topcat 126 ถือเป็นผู้ก่อตั้งสไตล์ "บรอดเวย์" ( บรอดเวย์) ซึ่งต่อมาพัฒนาเป็นแบบอักษรบล็อกขนาดใหญ่และแบบอักษรตัวเอียง จากนั้นระยะที่ 2 ก็มีตัวอักษรโค้งมน - "ฟองสบู่" ( ตัวอักษรฟอง). "บรอดเวย์" และ "ฟองสบู่" เป็นรูปแบบแรกสุดที่มีการแสดงชิ้นนี้ และกลายเป็นบรรพบุรุษของรูปแบบอื่นๆ ทั้งหมด ในไม่ช้า ลูกศร ลอนผม และเอ็นเริ่มถูกเพิ่มเข้าไปในตัวอักษร พวกเขากลายเป็นความซับซ้อนและซับซ้อนมากขึ้นและนำไปสู่การเกิดขึ้นของรูปแบบ "เครื่องกล" ใหม่ ( สไตล์เครื่องกล) หรือที่เรียกกันว่าสไตล์ "ป่า" ( สไตล์ป่า).
การแข่งขันระหว่าง Phase กับ Riff 170 และ PEL ในอีกทางหนึ่งนำไปสู่การพัฒนากราฟฟิตีต่อไป Riff เป็นหนึ่งในผู้ยั่วยุของ "style wars" ( สงครามสไตล์). Flint 707 และ Pistol มีส่วนสนับสนุนอย่างมากในการพัฒนาฟอนต์สามมิติ และนำความลึกมาสู่ชิ้นงานที่จะเป็นแบบอย่างสำหรับนักเขียนรุ่นต่อไปในอนาคต
การระเบิดของความคิดสร้างสรรค์นี้ไม่ได้ถูกมองข้าม Hugo Martinez ซึ่งสำเร็จการศึกษาจากแผนกสังคมวิทยาของ New York City College (City College of New York) ได้ให้ความสนใจกับศักยภาพเชิงสร้างสรรค์ของศิลปินที่ผิดกฎหมายในสมัยนั้น มาร์ติเนซก่อตั้ง United Graffiti Artists โดยเลือกนักเขียนที่ดีที่สุดที่วาดภาพบนรถไฟใต้ดินและนำเสนอผลงานในแกลเลอรี ต้องขอบคุณ UGA ที่นักเขียนสามารถออกจากใต้ดินได้ ที่ Razor Gallery Martinez ได้จัดแสดง Phase 2, Mico, Coco 144, Pistol, Flint 707, Bama, Snake, Stitch
ในปี 1973 นิตยสาร New York ได้ตีพิมพ์บทความของ Richard Goldstein เรื่อง "The Graffiti Hit Parade" ซึ่งส่งเสริมให้สาธารณชนรับรู้ถึงศักยภาพทางศิลปะของเยาวชนที่มีความสามารถ "กำลังมา" จากรถไฟใต้ดินในนิวยอร์ก ราวๆ ปี 1974 Tracy 168, Cliff 159 และ Blade ได้เริ่มเพิ่มทิวทัศน์ ภาพประกอบ และอักขระให้กับแบบอักษรที่ล้อมรอบตัวอักษร จึงมีภาพวาดที่ปกคลุมเกวียนทั้งหมด ( ภาษาอังกฤษ ทั้งรถ - "ทั้งคัน", "ทั้งคัน"). รถหลุมแรกผลิตโดย AJ 161 และ Silver Tips
ความตาย
คลิฟ 159
ฮอนโด 1
ยุครุ่งเรือง: 1975-1977
รูปแบบหลักถูกสร้างขึ้นหลังปี 1974 มาตรฐานทั้งหมดถูกสะกดออกมาและนักเขียนรุ่นใหม่ใช้ความสำเร็จทั้งหมดของนักเขียนคลื่นลูกแรกอย่างไร้ยางอาย เกิดวิกฤตเศรษฐกิจในนิวยอร์ก และไม่มีใครสนใจระบบขนส่ง ช่วงเวลานี้เป็นยุครุ่งเรืองของการวาดภาพในรถไฟใต้ดินนิวยอร์ก ในเวลานี้การแบ่งเริ่มต้นระหว่างผู้ที่เน้นสไตล์ (นักเขียนสไตล์) และผู้ที่สิ่งสำคัญคือความเร็วและจำนวนภาพวาด (เครื่องบินทิ้งระเบิด) Hol-cars ไม่สามารถทำให้ใครประหลาดใจได้อีกต่อไปและรูปแบบที่ชื่นชอบในการแสดงออกของเครื่องบินทิ้งระเบิดคือการขว้างทิ้ง Trow-ups งอกออกมาจากแบบอักษร "ฟองสบู่": เป็นชิ้นส่วนที่สร้างขึ้นอย่างเร่งรีบซึ่งประกอบด้วยโครงร่างและการเติมเลอะเทอะ งานเหล่านี้ส่วนใหญ่ประกอบด้วยตัวอักษรสองหรือสามตัว
การเขียน ลักษณะการเขียน (การเขียนภาษาอังกฤษ - "ขั้นตอนการเขียนจดหมาย" "จดหมาย" การเขียนลักษณะ - "การเขียนอย่างมีสไตล์") - ภาพวาดบนผนังและรถไฟโดยเน้นที่รูปแบบและรูปร่างของตัวอักษร ต่อมามีเพียงภาพวาดบนผนังเท่านั้นที่เรียกกันทั่วไปว่างานเขียน
Bombing (การทิ้งระเบิดภาษาอังกฤษ - "การทิ้งระเบิด") - แท็กการวาด, flop, ชิ้น
ใบมีด
ทีม POG, 3yb, BYB TC, TOP และ flop kings มีความโดดเด่นเป็นพิเศษในเวลานั้น: Tee, Dy 167, Pi, In, Le, To, Oi, Fi aka Vinny, Ti 149, Cy, Peo การแข่งขันที่แท้จริงเริ่มต้นขึ้น: ทีมและนักเขียนแข่งขันกันเพื่อดูว่าใครสามารถทำผลงานได้ดีที่สุด ความมั่งคั่งของ flops และ hole cars เกิดขึ้นในปี 2518-2520 ในช่วงเวลานี้ ตามรอยผู้บุกเบิกกราฟฟิตี้ Tracy และ Cliff นักเขียนเช่น Butch, Case, Kindo, Blade, Comet, Ale 1, Doo2, John 150, Kit 17, Mark 198, Lee, Mono, Slave, Slug, Doc 109 Caine One ประดับรถไฟและรถไฟชานเมืองด้วยรถเจาะรูที่สวยงาม
