คุณสามารถเชื่อถือได้ว่าส้อมเสียงสูงแค่ไหน? จูนกีตาร์. ซอฟต์แวร์และจูนเนอร์ออนไลน์

นักกีตาร์มือใหม่และผู้ที่มีประสบการณ์มากกว่าจะประสบปัญหาในการปรับแต่งกีตาร์ไม่ช้าก็เร็ว? มีหลายวิธีในการปรับแต่งกีตาร์ ล้วนให้ผลลัพธ์ที่ดีมีแนวทางที่ถูกต้อง
แต่ตัวเลือกนั้นเป็นของคุณแน่นอน นอกจากนี้ผลลัพธ์ของการปรับแต่งวิธีการต่าง ๆ จะแตกต่างกันเล็กน้อย แต่นักกีตาร์ที่มีประสบการณ์สามารถได้ยินความแตกต่างได้อย่างง่ายดาย
เป็นไปได้ที่จะจูนกีตาร์ด้วยความแม่นยำเพียงพอเท่านั้น ซึ่งเพียงพอสำหรับผู้ฟังที่จะพบว่าการปรับจูนมีความกลมกลืนกันเพียงพอ

วิธีการปรับแต่งกีตาร์:

1.การจูนด้วยจูนเนอร์กีต้าร์แบบพกพา
2.จูนโดยใช้ซอฟต์แวร์และจูนเนอร์ออนไลน์
3.ตั้งค่าผ่านทางโทรศัพท์
4.ส้อมเสียง
5.การปรับจูนกีตาร์ที่เฟรตที่ห้า
6.การปรับจูนด้วยเสียงฮาร์โมนิค

1. จูนเนอร์กีต้าร์แบบพกพา

เครื่องตั้งสายกีตาร์เป็นอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ที่ใช้ไมโครโฟนวิเคราะห์ความถี่การสั่นสะเทือนของสายและช่วยให้นักกีตาร์ปรับจูนกีตาร์ได้อย่างรวดเร็วและแม่นยำมาก

หลักการทำงาน:

เมื่อกดปุ่มบนจูนเนอร์ เครื่องจะเล่นเสียงที่เป็นมาตรฐานสำหรับแต่ละสาย จากนั้น คุณดึงสายออก แล้วจูนเนอร์จะแสดงความแตกต่าง (บนตาชั่งหรือหน้าจอ) ไม่ว่าคุณจะจำเป็นต้องขันสายให้แน่นหรือคลายออกก็ตาม
หากลูกศรไปทางซ้าย แสดงว่าสายถูกยืดออก หากไปทางขวา แสดงว่าสายตึงเกินไป หากหยุดตรงกลาง แสดงว่าการปรับสายเสร็จสมบูรณ์
หมุนหมุดจนเสียงของสายตรงกับเสียงมาตรฐาน

หากต้องการจูนกีตาร์โดยใช้จูนเนอร์ คุณจำเป็นต้องทราบชื่อตัวอักษรของสาย
สายกีตาร์แต่ละสายมีชื่อของตัวเอง
อันแรกซึ่งบางที่สุดเรียกว่า "E (mi)" จากนั้นตามลำดับ: B (si), G (sol), D (re), A (la) และอันที่หกเหมือนอันแรก เรียกอีกอย่างว่า “E (ไมล์)" หมายเหตุที่สอดคล้องกับตัวอักษรจะแสดงอยู่ในวงเล็บ
แน่นอนว่ายิ่งเครื่องรับมีความจริงจังมากเท่าไร เสียงก็จะยิ่งใกล้กับเครื่องอ้างอิงมากขึ้นเท่านั้น
วิธีนี้สะดวกเนื่องจากคุณสามารถปรับแต่งเครื่องดนตรีได้อย่างรวดเร็วและแม่นยำในเกือบทุกสภาวะ และยังไม่จำเป็นต้องมีการได้ยินที่ดีอีกด้วย

2. ซอฟต์แวร์และเครื่องรับสัญญาณออนไลน์

ด้วยจูนเนอร์นี้ คุณสามารถจูนได้ทั้งกีต้าร์โปร่งและกีต้าร์ไฟฟ้า มีไมโครโฟนในตัวสำหรับปรับจูนกีตาร์โปร่ง สำหรับกีตาร์ไฟฟ้า คุณสามารถใช้อินพุตสายสำหรับสายเครื่องดนตรีได้

หลักการทำงาน:

เมื่อคุณเล่นสาย เครื่องรับจะแสดงโน้ตที่ตรงกับความถี่ของสาย
วิธีนี้ทำให้คุณสามารถจูนสายทั้งหมดได้อย่างง่ายดาย จูนเนอร์จะแสดงโน้ตและสิ่งที่คุณต้องทำกับสตริง ลดหรือยกขึ้น
หมุนหมุดจนกระทั่งไฟแสดงอยู่ตรงกลางโน้ตที่คุณต้องการพอดี และไฟ LED สีเขียวจะสว่างขึ้นอย่างต่อเนื่อง

หากต้องการจูนกีตาร์โดยใช้จูนเนอร์ออนไลน์ คุณจำเป็นต้องมีความรู้ขั้นต่ำเท่านั้น นั่นคือตัวอักษรใดที่บ่งบอกถึงสาย

ต่อไปนี้เป็นบันทึกย่อที่สอดคล้องกับสตริงเหล่านี้:

สายที่ 1 - หมายเหตุ E (lat. E)
สายที่ 2 - โน้ต B (lat. B)
สายที่ 3 - โน้ต โซล (lat. G)
สายที่ 4 - โน้ต D (lat. D)
สายที่ 5 - โน้ต A (lat. A)
สายที่ 6 - โน้ต E (lat. E)

และหากต้องการจูนกีตาร์ของคุณทางออนไลน์ ให้ใช้อันนี้ เหมาะสำหรับทั้งผู้เริ่มต้นและนักกีตาร์มืออาชีพ

3. ตั้งค่าโดยใช้โทรศัพท์ของคุณ

หากคุณพบว่าตัวเองอยู่ในสนามซึ่งไม่มีอะไรเลยจริงๆ โทรศัพท์มือถือของคุณจะช่วยคุณตั้งสายสายแรก เรากดหมายเลขบนโทรศัพท์แล้วใส่ไว้ในสปีกเกอร์โฟน
เสียงบี๊บที่ปล่อยออกมาขณะรอคำตอบควรดังพร้อมกันโดยที่สายที่ 1 หนีบอยู่ที่เฟรตที่ 5)
หลังจากปรับสายแรกแล้ว เราจะปรับส่วนที่เหลือ:
สายที่ 2 ซึ่งจับอยู่ที่เฟรตที่ 5 มีเสียงพร้อมเพรียงกันกับสายเปิดที่ 1
สายที่ 3 ซึ่งจับอยู่ที่เฟรตที่ 4 มีเสียงพร้อมเพรียงกันกับสายที่ 2
สายที่ 4 ซึ่งจับอยู่ที่เฟรตที่ 5 ให้เสียงพร้อมกันกับสายที่ 3
สายที่ 5 ซึ่งจับอยู่ที่เฟรตที่ 5 มีเสียงพร้อมเพรียงกันกับสายที่ 4
สายที่ 6 จับอยู่ที่เฟรตที่ 5 ให้เสียงพร้อมกันกับสายเปิดที่ 5

4. วิธีมาตรฐานในการจูนด้วยหูโดยใช้ส้อมเสียง

หากคุณไม่มีโอกาสใช้เครื่องตั้งสายกีตาร์ มีวิธีอื่นๆ หลายวิธีในการปรับแต่งกีตาร์ของคุณ แต่จะซับซ้อนกว่า เช่น การใช้ส้อมเสียง

ส้อมเป็นอุปกรณ์พกพาขนาดเล็กที่สร้างเสียงในระดับเสียงที่กำหนดได้อย่างแม่นยำและชัดเจนพร้อมฮาร์โมนิกโอเวอร์โทนที่อ่อนแอ ส้อมเสียงมาตรฐานจะสร้างเสียงโน้ต "A" ของอ็อกเทฟที่ 1 ด้วยความถี่ 440 Hz

ส้อมเสียงมี 2 ประเภท: ส้อมเสียงทองเหลืองและส้อมเสียง

การจูนกีตาร์โดยใช้ส้อมเสียงลม (นกหวีด)

ส้อมเสียงทองเหลืองเป็นอุปกรณ์ง่ายๆ ที่ทำงานบนหลักการของการเป่านกหวีดธรรมดา อุปกรณ์ได้รับการออกแบบในลักษณะที่เมื่อคุณเป่าเข้าไป อุปกรณ์จะส่งเสียงโน้ตออกมา สายกีตาร์สายหนึ่งปรับตามเสียงนี้ สตริงถัดไปจะถูกปรับตามนั้น ฯลฯ

ข้อดีของส้อมปรับลมสำหรับกีตาร์คือด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา คุณสามารถแยกเสียงได้ไม่เพียงแค่เสียงเดียวเท่านั้น แต่ยังสามารถแยกเสียงโน้ตสามหรือหกเสียงที่สอดคล้องกับแต่ละสายได้อีกด้วย
เพื่อจุดประสงค์นี้การออกแบบอุปกรณ์ (ขึ้นอยู่กับรุ่น) มีสามหรือหกรู
สิ่งนี้ช่วยลดความยุ่งยากในกระบวนการปรับแต่งและทดสอบกีตาร์ได้อย่างมาก
หากต้องการใช้ส้อมเสียง คุณต้องมีการได้ยินที่ดี แต่ขนาดที่กะทัดรัดและราคาที่ต่ำทำให้แทบจะขาดไม่ได้ นอกจากนี้ การจูนด้วยส้อมเสียงต่างจากเครื่องรับสัญญาณอิเล็กทรอนิกส์ตรงที่จะช่วยพัฒนาการได้ยินของคุณได้ดี

การจูนกีตาร์โดยใช้ส้อมเสียง

ส้อมเสียง ส้อมเสียง- เป็นส้อมโลหะที่เมื่อตีแล้วจะทำให้เกิดเสียงโน้ตตัวหนึ่ง ส่วนใหญ่เป็นโน้ต "A" ของอ็อกเทฟแรก ซึ่งสอดคล้องกับเฟรตที่ 5 ของสายที่ 1 ของกีตาร์ ความถี่ของมันคือ 440 Hz

ส้อมเสียงมี 2 ประเภท:

ส้อมเสียงที่สร้างเสียงมาตรฐานในโน้ต A "A" (สายเปิดที่ห้า) ได้รับความนิยมอย่างมาก เช่นเดียวกับส้อมเสียงในโน้ต E "E" (สายแรก)

โดยทั่วไปแล้ว ส้อมเสียงส้อมนั้นพบเห็นได้น้อยกว่าในทางปฏิบัติมากกว่าส้อมลม พวกเขาไม่ค่อยสบายนัก ในการจูนกีตาร์ คุณต้องมีมือที่ว่างอีกหนึ่งข้าง

วิธีการจูนกีตาร์ด้วยส้อมเสียง:

ตีส้อมเสียงด้วยอะไรบางอย่าง ในขณะที่มันส่งเสียง พิงมันกับซาวด์บอร์ดของกีตาร์ ดึงสายแล้วเปรียบเทียบเสียงกับเสียงมาตรฐาน

คุณต้องจูนสายที่ 1 ให้พร้อมเพรียงกับเสียงของส้อมเสียง โดยกดที่เฟรตที่ 5 เหล่านั้น. คุณต้องขันสายให้แน่น หมุนหมุด จนกระทั่งถึงช่วงเวลาที่ส้อมเสียงและสายเริ่มส่งเสียงเหมือนกันและมีความถี่เท่ากัน

หลังจากปรับสายที่ 1 แล้ว สามารถปรับสายที่เหลือได้ตามนี้:

คุณหนีบสายที่ 2 ไว้ที่เฟรตที่ 5 แล้วปรับให้เสียงเหมือนสายที่ 1 ทุกประการ
จากนั้นให้คุณเฟรตสายที่ 3 ตรงเฟรตที่ 4 และปรับจูนเพื่อให้เสียงเหมือนกับสายที่ 2 ทุกประการ
จากนั้นให้คุณเฟรตสายที่ 4 ที่เฟรตที่ 5 แล้วปรับจูนเพื่อให้เสียงเหมือนกับสายที่ 3 ทุกประการ
จากนั้นให้คุณเฟรตสายที่ 5 ที่เฟรตที่ 5 แล้วปรับจูนเพื่อให้เสียงเหมือนกับสายที่ 4 ทุกประการ
จากนั้นให้คุณยึดสายที่ 6 ที่เฟรตที่ 5 แล้วปรับจูนเพื่อให้เสียงเหมือนกับสายที่ 5 ทุกประการ

ถ้าสายเสียงแตกต่างกัน คุณจะต้องปรับสายที่ 5 โดยการปรับหมุดจนกระทั่งเสียงทั้งสองเสียงเหมือนกัน ก่อนที่จะทำสิ่งนี้ คุณต้องตรวจด้วยหูว่าสายเปิดเส้นที่ 5 เสียงต่ำกว่าหรือสูงกว่าสายที่ 6 ที่กดที่เฟรตที่ 5

หากสายเปิดสายที่ 5 เสียงต่ำกว่าสายที่ 6 เมื่อกดที่เฟรตที่ 5 คุณจะต้องตึงสายที่ 5 ด้วยหมุดที่เหมาะสม จะต้องกระทำอย่างระมัดระวังและช้าๆ จนกระทั่งเสียงของสายเปิดที่ 5 ไม่สามารถแยกความแตกต่างจากสายที่ 6 ที่ถูกกดได้ หากสายเปิดเส้นที่ 5 ฟังดูสูงกว่าสายที่ 6 โดยกดที่เฟรตที่ 5 คุณควรคลายความตึงบนสายที่ 5 กล่าวคือ หมุนหมุดไปในทิศทางตรงกันข้าม

วิธีการจูนกีตาร์แบบคลาสสิกนี้เป็นวิธีที่พบได้ทั่วไปในหมู่นักดนตรีมือใหม่ เนื่องจากมีความเรียบง่ายและชัดเจน

6. การปรับแต่งกีตาร์ด้วยเสียงฮาร์โมนิค

และตอนนี้เรามาถึงวิธีที่ยากที่สุดในการปรับแต่งกีตาร์ ส่วนใหญ่จะใช้โดยนักกีตาร์มืออาชีพเท่านั้น

ฟลาโจเล็ตเป็นเทคนิคการเล่นเครื่องดนตรีที่เกี่ยวข้องกับการแยกเสียงโอเวอร์โทน กล่าวคือ เสียงที่มีความถี่เป็นสองเท่า

เสียงฮาร์โมนิคทำให้สามารถได้ยินความแตกต่างเล็กน้อยพร้อมๆ กัน ดังนั้นการจูนกีตาร์ด้วยฮาร์โมนิคจึงแม่นยำที่สุด

ฮาร์โมนิคเล่นได้ดีที่สุดที่เฟรตที่ 12, 7 และ 5

ฮาร์โมนิคตามธรรมชาติ- นี่คือวิธีการแยกเสียงจากสายโดยไม่ต้องกดไปที่เฟรตเฟรต แต่เพียงแตะปลายนิ้วเบา ๆ ไปยังตำแหน่งที่สายแบ่งออกเป็น 2, 3, 4 ฯลฯ

หากต้องการถอดฮาร์โมนิคออก ให้แตะสายที่หกเบาๆ ด้วยปลายนิ้วเหนือเฟรตที่ห้า จากนั้นเราก็ส่งเสียงด้วยมือขวาหลังจากนั้นเราก็เอานิ้วของมือซ้ายออกจากสายทันที คุณไม่ควรเอานิ้วออกก่อนเวลา เพราะจะส่งผลให้เกิดเสียงเปิดสาย ต่อไป เราจะแยกฮาร์โมนิคออกจากเฟรตที่ 7 ของสายที่ 5 ทันที เสียงของฮาร์โมนิคทั้งสองควรจะเท่ากัน
มีเหตุผลที่จะใช้วิธีนี้เป็นขั้นตอนสุดท้ายหลังจากวิธีจูนกีตาร์มาตรฐาน

วิธีการจูนด้วยฮาร์โมนิค:

ฮาร์โมนิคบนเฟรตที่ 7 ของสาย 1 ควรให้เสียงพร้อมกันกับฮาร์โมนิคบนสาย 2 บนเฟรตที่ 5
ฮาร์โมนิคบนเฟรตที่ 12 ของสาย 3 ควรให้เสียงพร้อมกันโดยที่สาย 1 กดลงบนเฟรตที่สาม
เราจูนสายเปิดที่ 3 พร้อมกับสายที่ 2 ที่กดที่เฟรตที่แปด
ฮาร์โมนิคบนเฟรตที่ 7 ของสายที่ 3 ควรให้เสียงพร้อมกันกับฮาร์โมนิคที่เฟรตที่ 5 ของสายที่ 4
ฮาร์โมนิคบนเฟรตที่ 7 ของสายที่ 4 ควรให้เสียงพร้อมกันกับฮาร์โมนิคบนสายที่ 5 บนเฟรตที่ 5
ฮาร์โมนิคบนเฟรตที่ 7 ของสาย 5 ควรให้เสียงพร้อมเพรียงกันกับฮาร์โมนิคบนสาย 6 บนเฟรตที่ 5

ส้อมเสียง (แปลจากภาษาเยอรมันว่า "เสียงในห้อง") เป็นอุปกรณ์ที่สร้างเสียงของอ็อกเทฟแรกอย่างแม่นยำที่สุด เครื่องดนตรีถูกปรับโดยใช้ส้อมเสียง นอกจากนี้ยังใช้โดยคณะนักร้องประสานเสียงเพื่อกำหนดโทนเสียงสำหรับคณะนักร้องประสานเสียงที่แสดงท่อนอะแคปเปลลา ส้อมเสียงอาจเป็นแบบกลไก อิเล็กทรอนิกส์ หรือแบบอะคูสติกก็ได้

ส้อมเสียงถูกประดิษฐ์ขึ้นในปี 1711 โดยนักเป่าแตรชาวอังกฤษ John Shore มันเป็นส้อมสองแฉกเล็กๆ ที่ทำจากโลหะ เมื่อส้อมเสียงถูกกระแทก ปลายของมันก็เริ่มสั่น และความถี่ในการสั่นก็สูงถึง 420 ครั้งต่อวินาที เสียงที่เกิดจากส้อมเสียงนั้นสอดคล้องกับโน้ต A ซึ่งตั้งแต่นั้นมามันกลายเป็นเรื่องปกติในการปรับแต่งเครื่องดนตรีและคณะนักร้องประสานเสียง

ทุกวันนี้ ส้อมเสียงเป็นสิ่งที่ขาดไม่ได้สำหรับนักดนตรี โดยเฉพาะอย่างยิ่งมักใช้มัน สายของไวโอลินเมื่อถูกกระทำด้วยกลไก (เช่น ระหว่างการเล่น) จะร้อนขึ้นอย่างรวดเร็ว ส่งผลให้แรงตึงของสายเปลี่ยนแปลงไป และไวโอลินก็ผิดจังหวะ และเพื่อไม่ให้เล่นเครื่องดนตรีที่ผิดทำนอง นักไวโอลินจึงใช้ส้อมเสียงเพื่อจูนเสียง

ในวงซิมโฟนีออร์เคสตราพวกเขาจะค่อยๆ ถอยห่างจากการใช้ส้อมเสียง - บทบาทของมันเล่นโดยโอโบไม้ซึ่งความบริสุทธิ์ของเสียงไม่ได้ขึ้นอยู่กับการเปลี่ยนแปลงของอุณหภูมิ แต่ถ้าวงออเคสตราเล่นคอนเสิร์ตโดยมีเปียโนแสดงโซโล เครื่องดนตรีทั้งหมดก็จะถูกปรับตามนั้น ในทางกลับกัน เปียโนก็ได้รับการจูนอย่างระมัดระวังโดยใช้ส้อมเสียง

เพื่อให้ส้อมเสียงมีเสียงคุณจำเป็นต้องรู้กฎพื้นฐานของการใช้งาน คุณต้องใช้ส้อมเสียงที่ขอบของด้ามจับแล้วกระแทกด้านใดด้านหนึ่งเบา ๆ บนพื้นผิวแข็ง (คุณสามารถตีด้วยนิ้วของคุณได้) หากทำถูกต้องก็จะส่งเสียง หากต้องการฟังให้แม่นยำยิ่งขึ้น ขอแนะนำให้นำส้อมเสียงมาไว้ที่หูของคุณ

สิ่งที่ตลกและน่าสนใจบนเว็บไซต์ของเรา

อุปกรณ์ Tuning Fork เป็นอุปกรณ์รุ่นใหม่ที่ใช้การบำบัดด้วยคลื่นวิทยุ Manigat วัตถุประสงค์หลักของอุปกรณ์คือการรักษาโรคเรื้อรังและเฉียบพลันของอวัยวะภายใน กระตุ้นการส่งเลือดไปยังระบบและกระบวนการสร้างเซลล์และเนื้อเยื่อใหม่ อุปกรณ์นี้ได้รับการอนุมัติให้ใช้งานโดยผู้เชี่ยวชาญทางการแพทย์ โดยไม่คำนึงถึงประวัติการทำงาน และยังเหมาะสำหรับใช้ในบ้านอีกด้วย

หลักการออกฤทธิ์และผลการรักษาของ Tuning Fork

ร่างกายมนุษย์เป็นระบบที่ซับซ้อนและมีหน้าที่ต่อเนื่อง ในร่างกายในระดับเซลล์ ข้อมูลจะถูกแลกเปลี่ยนกันเป็นประจำผ่านคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้า เซลล์มีส่วนร่วมในการสร้างสัญญาณไฟฟ้าและเสียง โรงไฟฟ้านิวเคลียร์กระตุ้นการสั่นของแม่เหล็กไฟฟ้าและกระตุ้นส่วนประกอบที่ควบคุมระบบชีวภาพของร่างกาย ตามกฎของทฤษฎีสนามควอนตัม กระบวนการทางสรีรวิทยาและชีวเคมีทั้งหมดอยู่ภายใต้กฎดังกล่าว โดยแต่ละเซลล์ทำหน้าที่เป็นทั้งตัวส่งและตัวรับ

ส้อมเสียงจะสร้างสัญญาณพิเศษซึ่งคล้ายกับแรงกระตุ้นของเซลล์ที่สมบูรณ์แข็งแรง และจะถูกส่งไปในทิศทางที่ไหลโดยตรงอย่างตั้งใจ

ส่งผลต่อจุดฝังเข็ม ตัวรับ และโซนสะท้อนกลับของอวัยวะทั้งหมด

ประสิทธิภาพของอุปกรณ์มีวัตถุประสงค์เพื่อรักษาโรคในวัยเด็ก, โรคทางนรีเวช, อวัยวะสืบพันธุ์, ผิวหนัง, ช่องปากและฟัน, ดวงตาและส่วนต่อของพวกเขา, ระบบกล้ามเนื้อและกระดูก, อวัยวะทางเดินหายใจและหูคอจมูก, อวัยวะย่อยอาหาร, เมแทบอลิซึม, ระบบต่อมไร้ท่อ, ความผิดปกติทางจิตและอารมณ์ ระบบประสาท, ระบบหัวใจและหลอดเลือด ท่ามกลางผลกระทบหลักของอุปกรณ์เป็นที่น่าสังเกตว่า:

• ยา;
• ยาแก้ปวด;
• เสริมสร้างความเข้มแข็ง;
• บูรณะ ฯลฯ

อุปกรณ์นี้เริ่มผลิตมาตั้งแต่ปี 2550 และมีการใช้งานอย่างแข็งขันในสถาบันทางการแพทย์หลายแห่ง

อุปกรณ์ดังกล่าวมีความปลอดภัยเป็นส่วนใหญ่และยังสามารถใช้รักษาเด็กได้อีกด้วย แต่ถึงกระนั้นก็มีข้อห้ามบางประการรวมถึงการมีการปลูกถ่ายและตัวกระตุ้นในตัว ความผิดปกติร้ายแรงของระบบประสาทส่วนกลางและระบบหัวใจและหลอดเลือด และโรคลมบ้าหมู ดังนั้นจึงแนะนำให้เริ่มการบำบัดโดยใช้อุปกรณ์ Tuning Fork หลังจากปรึกษาแพทย์และได้รับคำแนะนำเท่านั้น

ลักษณะทางเทคนิคของอุปกรณ์

ในบรรดาลักษณะทางเทคนิคของอุปกรณ์สำหรับกายภาพบำบัดเป็นที่น่าสังเกต:

• ระยะเวลาทำงานประมาณห้าปี
• ใช้เวลาสองพันชั่วโมงในการพัฒนาพลังให้เต็มที่
• มีความสามารถในการทำงานต่อเนื่องเป็นเวลาแปดชั่วโมง
• เวลาในการเข้าสู่โหมดการทำงาน – ยี่สิบนาที;
• แหล่งจ่ายไฟ – 220 โวลต์, 50 เฮิรตซ์;
• การแผ่รังสีที่ความสว่างสูงสุด - จาก 11 ถึง 13 วินาที
• การแผ่รังสีที่ความสว่างขั้นต่ำ - จาก 20 ถึง 22 วินาที
• ความสว่างของการแผ่รังสีอย่างน้อยหนึ่งร้อย cd/m2;
• ช่วงความถี่ที่ปล่อยออกมาที่มองเห็นได้, อินฟราเรด, มิลลิเมตร

บ่งชี้ในการใช้และผลกระทบ

อุปกรณ์ Kamerton ได้รับการระบุเพื่อใช้เมื่อจำเป็นต้องมีการป้องกันเบื้องต้นเพื่อขจัดปัจจัยเสี่ยงต่างๆ สำหรับการฟื้นฟูผู้ป่วยที่เป็นโรคเรื้อรัง สำหรับการรักษาโรคของทุกระบบและอวัยวะ โดยไม่คำนึงถึงรูปแบบและตำแหน่ง

กายภาพบำบัดด้วยเครื่อง Tuning Fork สำหรับเด็ก

อุปกรณ์นี้ถูกใช้อย่างแข็งขันในกุมารเวชศาสตร์เนื่องจากถือว่าปลอดภัยที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้และไม่ก่อให้เกิดผลข้างเคียงใด ๆ ในเด็ก แพทย์กำหนดให้ใช้อุปกรณ์ในการรักษาโรคต่อมไร้ท่อ โรคผิวหนัง โรคหูคอจมูก รวมถึงลดความเหนื่อยล้า ปรับปรุงความจำ และทำให้การเผาผลาญเป็นปกติ เป็นที่น่าสังเกตว่า Tuning Fork แสดงให้เห็นถึงประสิทธิภาพที่ยอดเยี่ยมในการรักษาโรคระบบทางเดินอาหารและตับ มันมีผลกระตุ้นต่อเซลล์และกระตุ้นการงอกใหม่ ดังนั้นจึงสามารถนำมาใช้ในการรักษากล้ามเนื้อในระหว่างการเคลื่อนตัวและเคล็ดขัดยอก รวมถึงฟื้นฟูกระดูกและเนื้อเยื่อในระหว่างการแตกหัก

เนื่องจากอุปกรณ์ไม่มีข้อห้ามในการใช้ในวัยเด็กจึงสามารถใช้รักษาสตรีมีครรภ์และทารกแรกเกิดได้ตั้งแต่วันแรกของชีวิต เพื่อเป็นการบำบัดที่ซับซ้อน Tuning Fork ใช้ในการรักษาเนื้องอกมะเร็งและโรคติดเชื้อร้ายแรง

อุปกรณ์นี้ไม่ได้แทนที่การบำบัดด้วยยา แต่เป็นเครื่องมือเสริมควบคู่กับการรักษาที่ซับซ้อน

ส่วนประกอบหลักของเทคโนโลยีการรักษาโดยใช้ Tuning Fork ได้แก่: นิเวศวิทยาสิ่งแวดล้อม พลศึกษา การรักษาเชิงรุก จิตวิทยาเพื่อสุขภาพ การแก้ไขสภาพร่างกายโดยไม่ใช้ยา การตรวจคัดกรองการวินิจฉัยร่างกาย

ระยะเวลาของขั้นตอนคือตั้งแต่ยี่สิบถึงยี่สิบห้านาที หากการจัดการเกิดขึ้นในช่วงหลังการผ่าตัดในช่วงสามถึงสี่วันแรกจะดำเนินการมากถึงหกครั้งต่อวันและในอีกเจ็ดถึงสิบวันถัดไป - มากถึงสามครั้งต่อวัน หลังจากนั้นคุณต้องทำขั้นตอนนี้เป็นเวลาสิบวันวันละครั้งเป็นเวลาสูงสุดห้านาที

หากใช้อุปกรณ์บรรเทาอาการปวดต้องใช้ทุกวัน วันละ 2 ครั้ง ครั้งละ 5 นาที เป็นเวลา 1 สัปดาห์ การใช้งานไม่สามารถทำได้โดยการสัมผัสโดยตรงกับผิวหนัง แต่ผ่านผ้าพันแผลน้ำยาฆ่าเชื้อ หากคุณทำหัตถการร่วมกับยาพิเศษ กระบวนการฟื้นตัวจะเร็วขึ้นมาก

โรคเฉียบพลันจะรักษาได้ยากกว่าและใช้เวลานานกว่านั้น การเลือกยาที่ซับซ้อนจึงเป็นสิ่งสำคัญ เป็นที่น่าสังเกตว่าเมื่อเลือกการบำบัดโดยใช้อุปกรณ์ Tuning Fork คุณจะต้องค้นหาคลินิกที่เชื่อถือได้พร้อมผู้เชี่ยวชาญที่มีประสบการณ์และเป็นมืออาชีพ

18.04.2017

“การศึกษาด้านดนตรีเป็นอาวุธที่ทรงพลังที่สุด เพราะจังหวะและความกลมกลืนเจาะลึกถึงส่วนลึกสุดของจิตวิญญาณมนุษย์".
ต้นฉบับภาษากรีกโบราณ

มนุษย์เป็นเซลล์ของสิ่งมีชีวิตสากลขนาดมหึมาและมีส่วนร่วมในกระบวนการจังหวะต่างๆ ทั้งภายในและภายนอก รวมถึงกระบวนการที่เกี่ยวข้องกับโลกของเราด้วย พวกเขาทั้งหมดมาพร้อมกับบุคคลอย่างล่องหนตั้งแต่ช่วงเวลาแห่งความคิดตลอดชีวิตของเขาโดยส่งเสริมการปรับตัวให้เข้ากับสภาพภายนอกที่เปลี่ยนแปลงอยู่ตลอดเวลา การวัดความมั่นคงของบุคคลในฐานะระบบทางชีววิทยาเดียวคือความเสถียรของจังหวะภายในของเขาและความสอดคล้องกับหลักการของความสามัคคีสากลซึ่งสามารถมั่นใจได้โดยการซิงโครไนซ์กับจังหวะหลักภายนอก การซิงโครไนซ์กับสิ่งเหล่านี้ทำให้แน่ใจได้ว่าสภาวะสมดุลทางโครงสร้าง มีพลัง และให้ข้อมูลของระบบย่อยทั้งหมดของร่างกายมนุษย์ ซึ่งเป็นหนึ่งในเงื่อนไขที่สำคัญที่สุดสำหรับการรักษาระดับที่เหมาะสมของการปรับตัวทางชีวจังหวะและการรักษาสุขภาพของมนุษย์โดยทั่วไป

เนื่องจากบุคคลเป็นระบบคลื่นการสั่นในตัวเองที่ซับซ้อนซึ่งขึ้นอยู่กับปฏิสัมพันธ์อย่างต่อเนื่องของจังหวะที่ประสานเฟสภายในจำนวนมากการละเมิดการไหลที่ถูกต้องของกระบวนการจังหวะในการเชื่อมโยงใด ๆ ของระบบนี้ย่อมนำมาซึ่งการแนะนำของความไม่สมดุลและไม่ตรงกันใน การทำงานร่วมกันของสิ่งมีชีวิตทั้งหมด ความไม่สมดุลเป็นสาเหตุหนึ่งของการเกิดโรค ดังนั้นการรักษาสมดุลที่เหมาะสมระหว่างจังหวะภายในและภายนอกจึงเป็นหนึ่งในภารกิจเร่งด่วนที่มีความสำคัญในทางปฏิบัติอย่างยิ่งสำหรับมนุษย์

ในการแก้ปัญหาดังกล่าว จะสะดวกมากที่จะใช้อิทธิพลแบบอะคูสติกเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงในพารามิเตอร์ภายในของร่างกายถูกกำหนดโดยความถี่ ไม่ใช่ประเภทของสนามที่มีอิทธิพล บนพื้นฐานนี้ เสียงซึ่งต้องขอบคุณปฏิสัมพันธ์ที่สะท้อนกับกระบวนการคลื่นที่มีอยู่ในมนุษย์ สามารถใช้เป็นเครื่องมือในการปรับและรักษาสภาวะสมดุลที่เหมาะสมที่สุดของร่างกายมนุษย์ได้ สิ่งนี้อธิบายว่าทำไมตั้งแต่สมัยโบราณ ทุกวัฒนธรรมของโลกจึงใช้เสียงเพื่อสร้างผลกระทบอย่างใดอย่างหนึ่งต่อบุคคล โดยไม่มีข้อยกเว้น เช่นเดียวกับการปฏิบัติต่างๆ โดยมีจุดประสงค์เพื่อเปลี่ยนจิตสำนึก

ยังคงเป็นเพียงการค้นหาว่าเสียงใดที่ใช้ดีที่สุดในการแก้ปัญหาดังกล่าวและระบบการจัดเสียงความสูงใดที่เหมาะสมที่สุดทั้งสำหรับการรับรู้ของมนุษย์และการปรับแต่งเครื่องดนตรีเพื่อให้เอฟเฟกต์ดนตรี - อะคูสติกสามารถมีผลดีต่อ ร่างกายมนุษย์ .

ระบบดนตรีใดๆ ก็ตามจะขึ้นอยู่กับระดับเสียงที่กำหนดไว้อย่างแม่นยำ ตามการปรับจูนเครื่องดนตรี ในการสร้างเสียงของระดับเสียงอ้างอิง พวกเขาใช้ส้อมเสียงซึ่งประดิษฐ์ขึ้นในปี 1711 โดยนักเป่าแตรในราชสำนักของสมเด็จพระราชินีเอลิซาเบธแห่งอังกฤษ จอห์น ชอร์

อ้างอิง

ส้อม (เยอรมัน: Kammerton จาก Kaมเมอร์ - ห้อง และ ตัน - เสียง) - แหล่งกำเนิดเสียงซึ่งเป็นชิ้นโลหะโค้งตรึงไว้ตรงกลาง ไม้เรียวที่ปลายสามารถแกว่งไปมาได้อย่างอิสระ ทำหน้าที่เป็นความสูงอ้างอิงเมื่อจูนเพลง เครื่องดนตรีและการร้องเพลง
"สารานุกรมดนตรี" ช. เอ็ด Yu. V. Keldysh - M.: สารานุกรมโซเวียต: นักแต่งเพลงชาวโซเวียต, 2516-2525

เป็นที่น่าสนใจว่านับตั้งแต่มีการประดิษฐ์ส้อมเสียง ความถี่ของมันก็เปลี่ยนไปหลายครั้งและอาจแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญจากมาตรฐานที่ยอมรับในปัจจุบัน ไปจนถึงโทนเสียงทั้งหมด ขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์ที่ใช้งาน ดังนั้น ความถี่หนึ่งสามารถใช้เพื่อปรับแต่งนักร้องประสานเสียง อีกความถี่หนึ่งใช้ในการปรับแต่งออร์แกน ความถี่หนึ่งในสามสำหรับแสดงดนตรีโบราณ ความถี่ที่สี่สำหรับแสดงดนตรีเชิงวิชาการ ฯลฯ ต่อไปนี้เป็นตัวอย่างของความถี่บางส่วนที่มีการปรับส้อมเสียงในเวลาที่ต่างกัน กำหนดโดย Nikolai Aleksandrovich Garbuzov แพทย์ศาสตร์ประวัติศาสตร์ศิลปะ นักอะคูสติก และนักดนตรี:

419.9 Hz - ความถี่ของส้อมเสียงตัวแรกที่คิดค้นโดย John Shore, 1711;

422.5 Hz - ความถี่ของส้อมเสียงที่ใช้โดย George Frideric Handel, 1741;

423.2 Hz - ความถี่ส้อมเสียงในเวลาของ Weber แคลิฟอร์เนีย 2358;

435 Hz - ความถี่ของส้อมเสียงใน Dresden Opera, 1826;

453 Hz - ความถี่ของส้อมเสียงที่ Paris Opera, 1841;

456 Hz - ความถี่ของส้อมเสียงที่ Vienna Opera ประมาณ 2384;

435 Hz - นำมาใช้เป็นมาตรฐานสากลในการประชุมที่กรุงเวียนนา พ.ศ. 2428

439 Hz - ความถี่ส้อมเสียงในอังกฤษ
440 Hz - ความถี่ที่ใช้โดยสำนักงานมาตรฐานแห่งชาติของสหรัฐอเมริกา, 1825

ไม่มีหลักฐานที่เป็นลายลักษณ์อักษรหรือการกล่าวถึงว่าความถี่หนึ่งหรือความถี่อื่นของการปรับจูนส้อมเสียงนั้นถูกต้องมากกว่า ขึ้นอยู่กับบทความทางทฤษฎีหรือแหล่งที่มาโบราณบางฉบับยังไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ ดังนั้นจึงสันนิษฐานได้ว่าความถี่ที่มีนัยสำคัญสำหรับการปรับจูนดังกล่าว ส้อมเสียงน่าจะเกิดจากการเลือกนักดนตรีโดยไม่รู้ตัวซึ่งสัมพันธ์กับลักษณะของเครื่องดนตรีและความสะดวกสบายของนักแสดง

ในเวลาเดียวกันความถี่ส้อมเสียงข้างต้นอยู่ใกล้กับภาพอ็อกเทฟของความถี่ของดาวฤกษ์หรือช่วงเวลา synodic ของการปฏิวัติของดาวเคราะห์ซึ่งแทบจะไม่ถือได้ว่าเป็นเรื่องบังเอิญดังที่ Vladimir Grigorievich Budanov ผู้เขียน วิธีการดั้งเดิมของการลดหลั่นเป็นจังหวะใช้เพื่ออธิบายการพัฒนาระบบที่ซับซ้อนและความสามัคคีของทฤษฎีเสริมฤทธิ์กัน

ดังนั้นความถี่ของส้อมเสียงแรกที่เสนอโดย Shore - 419.9 Hz เกิดขึ้นพร้อมกับความถี่ synodic ของดวงจันทร์ด้วยความแม่นยำ 0.3% (5 เซนต์) ในปี ค.ศ. 1741 ฮันเดลใช้ความถี่ 422.5 เฮิรตซ์ ซึ่งอยู่ภายใน 0.05% (0.8 เซนต์) ของความถี่ดาวเนปจูน เวเบอร์ใช้ความถี่ 423.2 เฮิรตซ์ ซึ่งแตกต่างจากความถี่ของดาวเนปจูนเพียง 4 เซนต์ ส้อมเสียงที่ใช้ในโรงละครโอเปร่าเดรสเดน ซึ่งปรับไปที่ 435 เฮิรตซ์ ใกล้เคียงกับความถี่การเต้นของสนามแม่เหล็กสุริยะด้วยความแม่นยำ 7 เซนต์ ในปี ค.ศ. 1841 โรงอุปรากรปารีสใช้ความถี่ 453 เฮิรตซ์ และโรงอุปรากรเวียนนาใช้ความถี่ 456 เฮิรตซ์ ซึ่งแตกต่างจากคาบดาวฤกษ์ของดวงจันทร์และคาบเฉลี่ยของวันดวงอาทิตย์ไม่เกิน 5 เซนต์ ที่น่าสนใจคือข้อผิดพลาด 5 เซ็นต์เมื่อแยกแยะความสูงของความถี่ใกล้เคียงสองความถี่ที่ทำซ้ำตามลำดับกันนั้นนักดนตรีธรรมดาจะไม่ได้ยินและผู้ฟังโดยเฉลี่ยจะไม่ได้ยินข้อผิดพลาด 10 เซ็นต์

อ้างอิง

ระยะเวลาดาวฤกษ์ - ระยะเวลาที่วัตถุท้องฟ้าโคจรรอบวัตถุหลักโดยสัมพันธ์กับดวงดาวที่อยู่ห่างไกล (ระบบเฮลิโอ)
ยุคซินโนดิก - ช่วงเวลาระหว่างคำสันธานสองคำต่อเนื่องกันของเทห์ฟากฟ้าเมื่อสังเกตจากโลก (ระบบธรณี)

ปัจจุบันมาตรฐานสำหรับการปรับจูนส้อมเสียงคือโน้ต A4 (A ของอ็อกเทฟที่ 1) ที่มีความถี่เสียง 440 Hz มาตรฐานนี้ก่อตั้งขึ้นที่การประชุมมาตรฐานลอนดอน (ISA) ในปี พ.ศ. 2482 และได้รับอนุมัติโดยองค์การระหว่างประเทศเพื่อการมาตรฐาน (ISO) ในปี พ.ศ. 2496 ต่อมามาตรฐานดังกล่าวได้รับการยืนยันโดยองค์กรเดียวกันในปี พ.ศ. 2518 ภายใต้หมายเลข ISO 16:1975

อย่างไรก็ตาม แม้จะมีมาตรฐานที่ได้รับอนุมัติสำหรับการปรับจูนส้อมเสียงแล้ว แต่ก็ยังสามารถพบความคิดเห็นอื่นๆ เกี่ยวกับความถี่ของการปรับจูนได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง มีผู้สนับสนุนการปรับจูนเครื่องดนตรีให้มีความถี่ 432 เฮิรตซ์ และความถี่อื่นๆ ที่พวกเขาอ้างว่าถูกใช้ในยุคกลางและแม้แต่สมัยโบราณ อย่างไรก็ตาม เนื่องจากขาดหลักฐานที่แน่ชัดหรือหลักฐานของการกล่าวอ้างดังกล่าว จึงไม่สามารถดำเนินการอย่างจริงจังได้ทั้งหมด ข้อมูลข้างต้นใช้เท่ากันกับมาตรฐานสำหรับการปรับจูนส้อมเสียงที่ความถี่ 440 เฮิรตซ์ ซึ่งได้รับการอนุมัติในปี 1939 เนื่องจากไม่มีการโต้แย้งหรือการคำนวณใดๆ ว่าทำไมความถี่นี้จึงควรเป็นมาตรฐานสำหรับการปรับจูนส้อมเสียง ไม่ว่าในกรณีใดๆ ไม่พบข้อโต้แย้งดังกล่าวที่ได้รับการจัดการ

เป็นผลให้เกิดคำถามตามธรรมชาติ - ความถี่ในการจูนของส้อมเสียงควรเป็นอย่างไรเพื่อให้เอฟเฟกต์ดนตรี - อะคูสติกสามารถช่วยฟื้นฟูความสมดุลความสามัคคีและการเยียวยาจากความเจ็บป่วยของบุคคลซึ่งส่งผลดีต่อร่างกายมนุษย์ในฐานะ ทั้งหมด? ความถี่ดังกล่าวสามารถพิสูจน์และคำนวณทางคณิตศาสตร์ได้หรือไม่?

เพื่อให้สามารถตอบคำถามดังกล่าวได้ จำเป็นต้องย้ายจากเรื่องทั่วไปไปสู่เรื่องเฉพาะเจาะจง โดยอาศัยกระบวนการจังหวะที่มีความสำคัญสำหรับมนุษย์ ซึ่งเราแต่ละคนมีส่วนร่วมอย่างมองไม่เห็น เนื่องจากโลกคือบ้านของเรา ในบรรดาจังหวะภายนอกมากมายที่บุคคลมีส่วนร่วม จังหวะที่สำคัญที่สุดคือจังหวะที่เกี่ยวข้องกับโลกของเรา ซึ่งเป็นจังหวะรายวันและรายปี หน่วยพื้นฐานสองหน่วยนี้คือวันและปีซึ่งธรรมชาติมอบให้เราตามธรรมชาติ

แท้จริงแล้วตามจังหวะรายวันระบอบการปกครองของการตื่นตัวและการนอนหลับการทำงานและการพักผ่อนสลับกันการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องเกิดขึ้นในระดับจุลภาคและในระดับอวัยวะและระบบต่าง ๆ ของร่างกายมนุษย์: ความดันโลหิต, อัตราการหายใจ, อุณหภูมิของร่างกาย , ประสิทธิภาพการทำงาน ฯลฯ เปลี่ยนแปลงไป

จังหวะประจำปีมีอิทธิพลต่อกระบวนการชีวมณฑลบนโลกอย่างมองไม่เห็นตามการเปลี่ยนแปลงสภาพภูมิอากาศตามฤดูกาลการปรับโครงสร้างใหม่ของกระบวนการพัฒนาของระบบสิ่งมีชีวิตทั้งหมดการเปลี่ยนแปลงในกิจกรรมตามฤดูกาลของอวัยวะการควบคุมกระบวนการปรับตัวการบำรุงรักษา สภาวะสมดุลและความสมดุลแบบไดนามิก การเปลี่ยนแปลงระดับความตื่นเต้นง่ายทางจิต ความไวแสงของดวงตา ฯลฯ

การยืนยันที่ชัดเจนถึงความสำคัญในทางปฏิบัติสำหรับมนุษย์ในจังหวะรายวันและรายปีของโลก ท่ามกลางจังหวะภายนอกอื่น ๆ คือการสร้างและการใช้งานอย่างแพร่หลายโดยมนุษย์ของอุปกรณ์และวัตถุต่าง ๆ มาตั้งแต่สมัยโบราณ

ก่อนอื่น มาดูเครื่องมือต่างๆ ที่เกี่ยวข้องกับจังหวะการเต้นของหัวใจกันก่อน เพื่อกำหนดเวลาปัจจุบันของวันและวัดระยะเวลาของช่วงเวลา นาฬิกาแดดจึงถูกนำมาใช้ในสมัยโบราณ รูปที่ 1 แสดงนาฬิกาแดดที่ค้นพบในอียิปต์โดยนักวิทยาศาสตร์จากมหาวิทยาลัยบาเซิล ตรงทางเข้าสุสานแห่งหนึ่งในหุบเขากษัตริย์ ซึ่งมีอายุประมาณ 3,300 ปี นาฬิกาเป็นแผ่นหินปูนขนาดเท่าจานรอง ช่องตรงกลางของดิสก์ทำหน้าที่ยึดแท่งไม้หรือโลหะซึ่งมีเงาซึ่งทำให้สามารถทราบเวลาได้

รูปที่ 2 แสดงนาฬิกาแดดหินที่ถูกพบเมื่อต้นศตวรรษที่ผ่านมาใกล้กับชุมชน Madain Salih (ชื่อโบราณ Hegra) ในซาอุดีอาระเบีย อายุของพวกเขาประมาณอย่างน้อย 2,500 ปี ปัจจุบัน นาฬิกาแดดนี้ถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์โบราณคดีอิสตันบูล ในกลุ่มพิพิธภัณฑ์ตะวันออกโบราณ

ปัจจุบันเพื่อกำหนดเวลาปัจจุบันของวันจึงมีการใช้นาฬิกากลไกหรืออิเล็กทรอนิกส์ที่เราแต่ละคนคุ้นเคย (รูปที่ 3)

รูปที่ 1	รูปที่ 2	รูปที่ 3

สำหรับจังหวะประจำปีนั้น จำเป็นต้องมีปฏิทินเพื่อให้จังหวะชีวิตของบุคคลเข้ากับจังหวะประจำปีได้ ปฏิทินเป็นระบบการนับวันตามลำดับซึ่งจะต้องคำนึงถึงช่วงเวลาประจำปีของปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ ด้วยความช่วยเหลือของปฏิทิน คุณสามารถแบ่งปีออกเป็นช่วงเวลาที่สะดวก ซึ่งช่วยให้คุณบันทึกเหตุการณ์สำคัญสำหรับบุคคลและวัดช่วงเวลาต่างๆ ปฏิทินเป็นเครื่องมือในการวางแผนซึ่งมีคุณค่าในทางปฏิบัติอย่างมากสำหรับเกษตรกรและนักธุรกิจ ด้วยความช่วยเหลือในเวลาที่เหมาะสมเราสามารถปรับจังหวะชีวภาพภายในด้วยจังหวะภายนอกที่สำคัญที่สุดสำหรับบุคคลรวมทั้งแก้ปัญหาอื่น ๆ อีกมากมาย .

การเชื่อมโยงไปยังวันสำคัญที่เกี่ยวข้องกับจังหวะประจำปีซึ่งมีความสำคัญสำหรับสมัยโบราณ - ครีษมายันฤดูหนาวและฤดูร้อนและวิษุวัตฤดูใบไม้ผลิและฤดูใบไม้ร่วงดำเนินการในสมัยโบราณโดยใช้โครงสร้างและปฏิทินประเภทต่าง ๆ ที่เน้นไปที่พื้นที่เป็นพิเศษ

ตัวอย่างเช่น ลองพิจารณากลุ่มหินขนาดใหญ่ของ Newgrange ในไอร์แลนด์ ซึ่งมีอายุประมาณ 5-6 พันปี (รูปที่ 4) ลักษณะเฉพาะของมันคือภายในอาคารแห่งนี้มีทางเดินหินแคบ ๆ ซึ่งหันไปทางทิศตะวันออกเฉียงใต้ตรงจุดพระอาทิตย์ขึ้นในวันที่ครีษมายันดังนั้นในช่วงวันที่ 19 ถึง 23 ธันวาคมเท่านั้นที่แสงของการขึ้น พระอาทิตย์สามารถทะลุเข้าไปในทางเดินหินผ่านหน้าต่างเล็กๆ ที่อยู่เหนือทางเข้า และส่องแสงสว่างให้กับห้องด้านในที่ปลายสุดของทางเดิน

อีกตัวอย่างที่น่าสนใจของโครงสร้างที่ใช้เชื่อมโยงกับวันที่สำคัญที่สุดในระหว่างปีคือพีระมิดขั้นบันได Kukulcan ซึ่งตั้งอยู่บนคาบสมุทรยูคาทาน ประเทศเม็กซิโก ในวันวสันตวิษุวัตและฤดูใบไม้ร่วง เวลาประมาณบ่ายสามโมง แสงอาทิตย์จะส่องสว่างราวบันไดด้านตะวันตกของบันไดหลักของปิรามิดในลักษณะที่แสงและเงาก่อตัวเป็นรูปหน้าจั่วเจ็ดหน้า สามเหลี่ยมที่ประกอบเป็นร่างของงูสามสิบเจ็ดเมตร “คืบคลาน” เมื่อดวงอาทิตย์เคลื่อนไปทางหัวของมันเอง โดยแกะสลักไว้ที่ฐานบันได ในวันเหมายันในฤดูหนาวและฤดูร้อน ปิรามิดจะแบ่งแสงและเงาออกเป็นสองส่วน (รูปที่ 5)

รูปที่ 6 แสดงปฏิทินแบบ 12 เดือนบนแผ่นหินที่พบในกรุงโรม ตรงกลางปฏิทินมีรูปภาพของราศีและด้านขวาและซ้าย - การกำหนดหมายเลขเดือน ที่ด้านบนของปฏิทินจะมีรูปปั้นเทพเจ้าซึ่งอุทิศวันในสัปดาห์ให้

รูปที่ 4	รูปที่ 5	รูปที่ 6

ชีวิตตามภาพอ็อกเทฟของจังหวะของปีและวันของโลกนั้นเป็นไปตามธรรมชาติและเป็นธรรมชาติสำหรับผู้ที่อาศัยอยู่โดยสัมผัสโดยตรงกับธรรมชาติเนื่องจากการที่บุคคลเปรียบเสมือนและผสานกับธรรมชาติผ่านจังหวะของมันทำให้ตระหนักถึงความสามัคคีของมนุษย์

ดังนั้น Bushmen จากทะเลทราย Kalahari จึงเฉลิมฉลองเทศกาลฮันนี่แบดเจอร์ซึ่งกินเวลาหลายวัน นักมานุษยวิทยาชาวฝรั่งเศสประทับใจกับความเสถียรของจังหวะที่สูงเป็นพิเศษ - 0.641 วินาทีซึ่งสอดคล้องกับจังหวะอ็อกเทฟของวันโลกด้วยความแม่นยำ 3% (ในจังหวะความไม่ถูกต้องดังกล่าวไม่สามารถแยกแยะได้สำหรับคนธรรมดา) ในอารามธรรมศาลา(ธรรมศาลา) ทางตอนเหนือของอินเดียในการสวดมนต์พิธีกรรมจะมีการสังเกตจังหวะคงที่ 0.472 วินาที ซึ่งตรงกับจังหวะประจำปีของโลกด้วยความแม่นยำ 0.4% ในเนปาล ในระหว่างการบูชาวรรณะ Newari หนึ่งจังหวะในระยะเวลา 0.471 วินาทีเกิดขึ้นพร้อมกับความถี่ของจังหวะประจำปีของโลกด้วยความแม่นยำ 0.1% อีกจังหวะ 0.325 วินาทีเกิดขึ้นพร้อมกับความแม่นยำ 1.3% ตามความถี่ของวันโลก

ตัวอย่างข้างต้นบ่งชี้ว่าผู้คนรู้จักมาตั้งแต่สมัยโบราณเกี่ยวกับความสำคัญของการปรับจังหวะชีวิตของตนเองให้สอดคล้องกับจังหวะของโลก:

1. ด้วยจังหวะวงจรชีวิต
2. กับจังหวะประจำปี

เนื่องจากจังหวะรายวันเกิดขึ้นกับพื้นหลังของจังหวะประจำปี จังหวะประจำปีจึงเป็นสิ่งสำคัญที่สุดสำหรับมนุษย์ เพราะฉะนั้น,

หากต้องการระบุความถี่ของส้อมเสียง คุณต้องคำนวณความถี่ของจังหวะประจำปีของโลกก่อน ความถี่ของจังหวะประจำปีของโลกถูกกำหนดขึ้นอยู่กับระยะเวลาของปีดาวฤกษ์ (ระยะเวลาดาวฤกษ์แห่งการปฏิวัติ) ซึ่งเป็นช่วงเวลาที่โลกทำการปฏิวัติรอบดวงอาทิตย์โดยสมบูรณ์สัมพันธ์กับดวงดาวโดยปัดเศษ: 365 วัน , 6 ชั่วโมง 9 นาที 9.98 วินาที และคือ 3 .16 ×10 -8 Hz ความถี่นี้ต่ำเกินไป จึงไม่ได้ยินเสียงของมนุษย์

อย่างไรก็ตาม การใช้หลักการอ็อกเทฟนั้นเป็นไปได้โดยการคูณความถี่ผลลัพธ์ด้วยกำลังสองตามลำดับ เพื่อให้ได้ความถี่ของจังหวะประจำปีของโลกซึ่งสัมพันธ์กับความถี่ดังกล่าว แต่มนุษย์สามารถได้ยินได้แล้ว ดังนั้น เมื่อเพิ่มความถี่ผลลัพธ์ขึ้น 32 อ็อกเทฟ เราจึงได้ความถี่ที่สะท้อนกับความถี่นั้น แต่มนุษย์สามารถได้ยินได้แล้ว 136.096 เฮิรตซ์(ปัดเศษ 136.1 Hz) ซึ่งใกล้เคียงกับโน้ต “C-sharp” ของอ็อกเทฟเล็กของสเกลระบบดนตรี (138.59 Hz)

อ้างอิง

หลักการอ็อกเทฟ - หนึ่งในหลักการพื้นฐานซึ่งเป็นไปได้โดยการเพิ่มหรือลดความถี่เพื่อเชื่อมต่อวัตถุเข้าด้วยกันในระดับพื้นที่และมิติเวลาที่แตกต่างกัน การใช้หลักการอ็อกเทฟโดยการคูณความถี่ดั้งเดิมด้วยกำลังสองตามลำดับ คุณสามารถแปลงความถี่ที่ไม่ได้ยินให้เป็นความถี่ที่ได้ยินได้ โดยสัมพันธ์กับความถี่ดั้งเดิมอย่างพ้องเสียง

การใช้อิทธิพลแบบอะคูสติกช่วยให้ต้องขอบคุณปรากฏการณ์การสั่นพ้องที่มีผลกระทบที่เด่นชัดและหลายแง่มุมต่อการทำงานเกือบทั้งหมดในร่างกายมนุษย์ (การไหลเวียนโลหิต, การย่อยอาหาร, การหายใจ, การหลั่งภายใน, กิจกรรมของระบบประสาท, สมอง ฯลฯ) เช่นเดียวกับในด้านอารมณ์และการพัฒนาจิตวิญญาณ

บรรพบุรุษของเราก็รู้เรื่องนี้ดังนั้น เสียงดังกล่าวซึ่งสัมพันธ์กับความถี่ที่สำคัญสำหรับมนุษย์นั้นถือได้ว่าศักดิ์สิทธิ์เพราะด้วยความช่วยเหลือของพวกเขาจึงเป็นไปได้ที่จะรักษาพลังงานที่สำคัญ เปลี่ยนแปลงโลกภายในของบุคคล และมีอิทธิพลต่อความเป็นจริงภายนอก

เสียงที่เกี่ยวข้องกับจังหวะประจำปีของโลกเป็นที่รู้จักกันมาตั้งแต่สมัยโบราณ ตัวอย่างเช่น ในอินเดีย มีหลักคำสอนเกี่ยวกับเสียงสูงสุด “นาทพราหมณ์” ซึ่งเป็นตัวอ่อนของจักรวาลทั้งหมด ในสถานะปฐมภูมิจะไม่ปรากฏ จากนั้นจึงแผ่ออกไปสู่โลกที่มองเห็นได้ แสดงถึงการสั่นสะเทือนในระดับความสูงหนึ่งหรืออย่างอื่น ในดนตรีอินเดีย นี่เป็นโทนเสียงเบสที่สำคัญมาก ซึ่งเรียกว่า "สัจจา" หรือ "พ่อของผู้อื่น" และเป็นเพลงประกอบของดนตรีทั้งชิ้น

อีกตัวอย่างหนึ่งของการใช้เสียงนี้ซึ่งถือเป็นเสียงที่ศักดิ์สิทธิ์ที่สุดในประเพณีฮินดูและเวทก็คือประเพณีโบราณในการสวดมนต์ "โอม" ตามประเพณีพระเวท เชื่อกันว่าเสียง “โอม” เป็นเสียงแรกที่ก่อให้เกิดจักรวาลที่เรารับรู้ ดังนั้นจึงออกเสียงที่จุดเริ่มต้นของตำราศักดิ์สิทธิ์ บทสวดมนต์ และการทำสมาธิ

เมื่อสวดมนต์ “โอม” ร่างกายของมนุษย์จะถูกปรับโครงสร้างใหม่ จิตใจจะปลอดโปร่ง อุปสรรคต่อการเติบโตทางจิตวิญญาณจะถูกกำจัด บุคคลนั้นจะเปิดกว้างอย่างเป็นธรรมชาติ และผ่านประสบการณ์ของสภาวะดังกล่าวจะมีโอกาสได้รับประสบการณ์ใหม่สำหรับตัวเขาเอง “บรรดาผู้กระหายการตรัสรู้ควรไตร่ตรองเสียงและความหมายของโอม” (ธยานบินฑุ อุปนิษัท)

รูปที่ 7

ในเวลาเดียวกันไม่เพียง แต่มนต์ "OM" เท่านั้นลักษณะการสั่นสะเทือนและสภาพจิตใจภายในของนักแสดงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความถูกต้องของการแสดงเสียงร้องด้วยที่มีความสำคัญอย่างยิ่ง หากตรงตามเงื่อนไขนี้เท่านั้นจึงจะสามารถบรรลุผลการรักษาที่แท้จริงในร่างกายมนุษย์ได้ ดังนั้นทุกคนที่ต้องการเรียนรู้วิธีการสวดมนต์ OM อย่างถูกต้องจะต้องค้นหาครูที่แท้จริงซึ่งเป็นผู้ถือประเพณี ที่สามารถสอนวิธีการแสดงอย่างถูกต้องหรือเยี่ยมชมนิทรรศการห้องโถง "Bells of Rus" ใน Sergiev Posad ซึ่งเป็นที่ตั้งของจังหวะเบส "Voice of the Earth" ปรับความถี่ของเสียงศักดิ์สิทธิ์อย่างแม่นยำ " โอม” (รูปที่ 7)

เครื่องตีเบส "Voice of the Earth" เป็นเครื่องดนตรีที่ใช้งานง่ายและน่าทึ่งในความสามารถ ด้วยความช่วยเหลือ คุณไม่เพียงแต่สามารถเรียนรู้การแสดงเสียงร้องที่ถูกต้องของมนต์ "OM" เท่านั้น แต่ยังแก้ปัญหาต่างๆ มากมาย รวมถึงการฟื้นฟูสุขภาพของมนุษย์และการให้ความช่วยเหลืออย่างแท้จริงแก่ทุกคนที่เลือกเส้นทางแห่งตนเองด้วยตนเอง -การพัฒนา เผยศักยภาพที่มีอยู่ เปลี่ยนแปลงตนเองและโลกรอบข้าง

โลกรอบตัวเรานั้นเรียบง่าย สวยงาม และกลมกลืนกันโดยพื้นฐาน ความกลมกลืนของจักรวาลแสดงออกมาเป็นหลักในการจัดโครงสร้างทางดนตรีของอ็อกเทฟ หลักการของความคล้ายคลึงกันระดับแปดเสียงที่ค้นพบในสมัยโบราณนั่นคือแฟร็กทัลลิตี้ของแกนความถี่ที่ถ่ายโอนไปยังจักรวาลทั้งหมดระบุถึงการมีอยู่ของหลักการหลักที่กำหนดของการพัฒนาสสารไม่เพียงเท่านั้นและไม่มากเท่ากับ การเคลื่อนไหวทางกล แต่เป็นกระบวนการข้อมูลที่รักษาโครงสร้าง (ข้อมูล)

เนื่องจากสำหรับบุคคลเสียงที่สำคัญที่สุดนั้นสัมพันธ์กับจังหวะประจำปีของโลกซึ่งอยู่ในช่วงเวลาระหว่างโน้ต "C" และ "C-sharp" ดังนั้น อ็อกเทฟเริ่มต้นด้วยโน้ต "C" - ช่วงเวลาทางดนตรีซึ่งอัตราส่วนความถี่ระหว่างเสียงเป็นสองต่อหนึ่ง กล่าวคือ เสียงบนมีความถี่ของการสั่นมากกว่าเสียงล่างถึงสองเท่า

ดังนั้น หากเราเพิ่มความถี่ที่ทราบของจังหวะประจำปีของโลกขึ้น 33 อ็อกเทฟ เราจะได้ภาพอ็อกเทฟของความถี่ที่เกี่ยวข้องกันที่ระดับอ็อกเทฟแรก 272.19 เฮิรตซ์และความถี่จะเป็นสองเท่า 544.38 เฮิรตซ์ซึ่งจะเป็น อ็อกเทฟที่มีความถี่สัมพันธ์กับจังหวะประจำปีของโลก

เราสามารถสังเกตความใกล้ชิดของช่วงความถี่ของระบบดนตรีที่ยอมรับในปัจจุบันกับช่วงความถี่ที่เกี่ยวข้องกับจังหวะประจำปีของโลก หากเราพิจารณาเป็นตัวอย่างอ็อกเทฟแรกของระบบดนตรีซึ่งรวมถึงเสียงที่มีความถี่ตั้งแต่ 261.63 Hz ถึง 523.25 Hz จากนั้นเมื่อเปรียบเทียบกับช่วงความถี่ที่เกี่ยวข้องกับจังหวะประจำปีของโลก - จาก 272.19 Hz ถึง 544 38 Hz ความแตกต่างจะเป็น 10.56 Hz และ 21.13 Hz ตามลำดับ

ความถี่ที่แตกต่างกันอย่างมากดังกล่าวไม่อนุญาตให้ผู้ฟังซิงโครไนซ์กับจังหวะประจำปีของโลกดังนั้นระดับของระบบดนตรีที่เป็นที่ยอมรับในปัจจุบันจึงไม่สามารถส่งผลเชิงบวกที่เหมาะสมต่อสุขภาพของมนุษย์ได้ เนื่องจากสิ่งที่เราสนใจคือการบรรลุผลเชิงบวกต่อสุขภาพของมนุษย์อย่างแน่นอนเมื่อได้รับอิทธิพลทางดนตรี - อะคูสติกดังนั้นเพื่อเหตุผลเพิ่มเติมเราจะพิจารณาช่วงความถี่ที่สัมพันธ์กับจังหวะประจำปีของโลก

เป็นที่ทราบกันว่าหลักการพื้นฐานประการหนึ่งของการสร้างสิ่งมีชีวิตคือหลักการของสัดส่วนทองคำ ด้วยการหารช่วงความถี่ 272.19 Hz - 544.38 Hz ทางคณิตศาสตร์ ซึ่งสัมพันธ์กับจังหวะประจำปีของโลกในสัดส่วนทองคำ (สัมพันธ์กับ 61.8% และ 38.2%) เราจะได้ความถี่ 440.4 เฮิรตซ์(รูปที่ 8)

ด้วยเหตุนี้การใช้ความถี่ 440.4 เฮิรตซ์ รวมถึงภาพออคเทฟ จะช่วยทั้งมนุษย์และสิ่งมีชีวิตทั้งหมดบนโลกของเราในการฟื้นฟูความกลมกลืนและขจัดความไม่สมดุลที่มีอยู่ในร่างกาย พร้อมทั้งนำความเป็นระเบียบเรียบร้อยมาสู่ การทำงานของอวัยวะและระบบต่างๆ และการแปลร่างกายไปสู่การทำงานที่เหมาะสมที่สุด

ความถี่ส้อมเสียง 440 Hz ซึ่งปัจจุบันได้รับการยอมรับว่าเป็นมาตรฐานนั้นแทบจะเกิดขึ้นพร้อมกับความถี่ 440.4 Hz ซึ่งได้มาจากการหารความถี่ที่สะท้อนกับจังหวะประจำปีของโลกที่ระดับอ็อกเทฟแรกซึ่งสัมพันธ์กับสัดส่วนทองคำ ดังนั้นในบรรดาความถี่ที่แตกต่างกันที่ใช้ก่อนหน้านี้และเสนอในปัจจุบันสำหรับการปรับจูนส้อม ความถี่ 440 Hz เหมาะที่สุดเป็นมาตรฐานสำหรับส้อมเสียง. ข้อผิดพลาดที่มีอยู่ในกรณีนี้คือ 0.4 Hz เช่น เพียง 0.095% หรือ 0.77 เซนต์ ซึ่งแยกไม่ออกจากการได้ยินของมนุษย์ พูดอย่างเคร่งครัด การปรับจูนส้อมเสียงให้ตรงกับความถี่ 440.4 เฮิร์ตซ์จะถูกต้องมากกว่า แต่ในทางปฏิบัติสิ่งนี้ก่อให้เกิดความยุ่งยากในกระบวนการผลิตส้อมเสียงและต่อมาตรวจสอบความถูกต้องของการปรับแต่ง

ผู้เขียนบทความนี้นำเสนอเหตุผลในการคำนวณความถี่ของส้อมเสียงสำหรับดาวเคราะห์โลกในรายงาน“ วิธีการกระตุ้นเสียงของกลไกเอนโดฟีเนอร์จิคของสมอง” ซึ่งนำเสนอเมื่อวันที่ 23 มีนาคม 2560 โดยเป็นส่วนหนึ่งของครั้งที่ 2 การประชุมทางวิทยาศาสตร์ “โครงสร้าง ประวัติศาสตร์ และนิเวศวิทยาของโลก: จากความรู้โบราณสู่เทคโนโลยีแห่งอนาคต” ซึ่งจัดขึ้นที่มหาวิทยาลัยนิเวศวิทยาและรัฐศาสตร์อิสระระหว่างประเทศ กรุงมอสโก

เหตุผลข้างต้นอาจเป็นที่สนใจจากมุมมองด้านความรู้ความเข้าใจ อย่างไรก็ตาม เพื่อให้มั่นใจในความถูกต้อง จำเป็นต้องมีตัวอย่างที่ยืนยันข้อเท็จจริงที่ว่าบุคคลหนึ่งใช้ความถี่ 440.4 เฮิรตซ์ หรือภาพอ็อกเทฟในสมัยโบราณ เช่น รวมถึงตัวอย่างผลกระทบเชิงบวกต่อร่างกายมนุษย์ และตัวอย่างดังกล่าวก็มีอยู่จริง

ก่อนอื่น คุณสามารถให้ความสนใจกับโครงสร้างโบราณบางส่วนที่ยังมีชีวิตรอดมาจนถึงทุกวันนี้ ตัวอย่างเช่น เนินโรงตีเหล็กของเวย์แลนด์ สร้างขึ้นเมื่อประมาณ 2,800 ปีก่อนคริสตกาล และตั้งอยู่ในเบิร์กเชียร์ เคาน์ตีทางตอนใต้ของอังกฤษ เป็นเนินดินยาวที่มีหิน 6 ก้อนต่อทางเดินยาวหนึ่งเมตร ซึ่งปิดท้ายด้วยห้องรูปกากบาท (รูปที่ 9) , 10)

รูปที่ 9	รูปที่ 10

อีกตัวอย่างหนึ่งของโครงสร้างที่สร้างขึ้นในสมัยโบราณคือ Newgrange ซึ่งเป็นอาคารหินขนาดใหญ่ที่กล่าวถึงก่อนหน้านี้ซึ่งตั้งอยู่ในไอร์แลนด์ ห่างจากดับลินไปทางเหนือ 40 กม. (รูปที่ 11, 12) อาคารแห่งนี้เป็นเนินดินขนาดใหญ่สูง 13.5 เมตรและมีเส้นผ่านศูนย์กลาง 85 เมตร ภายในมีทางเดินยาว 19 เมตรเรียงรายไปด้วยหินซึ่งสิ้นสุดในห้องรูปกางเขนที่มีห้องนิรภัยขั้นบันได พื้นฐานของห้องประกอบด้วยเสาหินที่วางในแนวตั้งซึ่งมีน้ำหนักตั้งแต่ 20 ถึง 40 ตัน

รูปที่ 11	รูปที่ 12

การศึกษาลักษณะทางเสียงของโครงสร้างโบราณต่างๆ ในบริเตนใหญ่และไอร์แลนด์ รวมถึงเนิน Waylands-Smythe และกลุ่มหินขนาดใหญ่ Newgrange ดำเนินการในปี 1944 โดยนักวิจัยจากประเทศต่างๆ โดยเป็นส่วนหนึ่งของกลุ่ม PEAR (Princeton Engineering Abnormalities Research) ภายใต้การนำของศาสตราจารย์ Robert J. Jana (Robert G. Jahn) แห่งมหาวิทยาลัยพรินซ์ตัน)

เพื่อจุดประสงค์นี้ มีการติดตั้งลำโพงภายในโครงสร้างที่กำลังศึกษาอยู่ โดยจะส่งเสียงที่มีความสูงต่างกันออกไป ในกรณีนี้ได้เลือกความถี่ของการสั่นสะเทือนของเสียงที่เข้มข้นที่สุดและเสียงดังที่สุด ผลปรากฎว่า ศึกษาโครงสร้างโบราณทั้งหกแห่งแม้ว่าขนาด รูปร่าง และวัสดุก่อสร้างจะแตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญ แต่ภายในก็แสดงเสียงสะท้อนที่หนักแน่นสม่ำเสมอที่ความถี่ระหว่าง 95 Hz ถึง 120 Hz

ที่น่าสังเกตคือความใกล้เคียงของความถี่เรโซแนนซ์ที่ได้รับของสถานที่ในอาคารที่กำลังศึกษาถึงความถี่ 110 Hz ซึ่งเป็นภาพระดับแปดเสียงความถี่ 440.4 Hz ที่ระดับความถี่ระดับแปดเสียงหลัก (110.1 Hz) ซึ่งแทบจะไม่สามารถ ถือเป็นเรื่องบังเอิญ ความเบี่ยงเบนที่มีอยู่สามารถอธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าสถานที่ในโครงสร้างเหล่านี้ทำจากหินที่ยังไม่ผ่านกระบวนการซึ่งจะขัดขวางไม่ให้บรรลุความแม่นยำที่ต้องการ

อีกตัวอย่างหนึ่งของโครงสร้างโบราณที่รอดชีวิตมาจนถึงทุกวันนี้คือวิหารใต้ดินของ Hal-Saflieni Hypogeum บนเกาะมอลตา (Hal-Saflieni Hypogeum) ซึ่งมีอายุประมาณ 5-6 พันปี ที่ชั้นใต้ดินชั้นสองของวัดนี้มี "ห้องพยากรณ์" ซึ่งมีช่องวงรีเล็กๆ อยู่สูงเท่าใบหน้า เมื่อมีการกล่าวคำต่างๆ ด้วยเสียงต่ำของผู้ชาย เสียงต่างๆ จะเริ่มก้องกังวานไปทั่วบริเวณวัด (รูปที่ 13, 14)

รูปที่ 13	รูปที่ 14

การศึกษาเกี่ยวกับเสียงที่ดำเนินการโดย Ruben Zahra นักแต่งเพลงชาวมอลตาและทีมวิจัยจากอิตาลี พบว่าเสียงใน Oracle Chamber สะท้อนที่ความถี่ 110 Hz น่าสังเกตคือความบังเอิญที่เกือบจะสมบูรณ์กับภาพอ็อกเทฟของความถี่ที่สอดคล้องกับสัดส่วนทองคำที่ระดับอ็อกเทฟหลัก (110.1 Hz)

การบรรลุความแม่นยำสูงดังกล่าวเกิดขึ้นได้ด้วยการผสมผสานระหว่างสองปัจจัย นั่นคือการออกแบบห้องอย่างเชี่ยวชาญเพื่อให้ได้คุณสมบัติทางเสียงตามที่ระบุ และยังเนื่องมาจากการที่ห้องถูกตัดออกจากหินปูน และไม่ปูด้วยหิน เช่นในกรณีของ Waylands-Smythe Mound (รูปที่ 15) หรือ Newgrange megalithic complex (รูปที่ 16) ซึ่งหมายความว่าสามารถประมวลผลพื้นผิวได้ด้วยความแม่นยำที่ต้องการ (รูปที่ 17)

รูปที่ 15	รูปที่ 16	รูปที่ 17

จากนั้นการวิจัยยังคงดำเนินต่อไปโดยผู้เชี่ยวชาญในสาขาการแพทย์ซึ่งได้ข้อสรุปว่าความถี่ 110 เฮิรตซ์สามารถมีผลพิเศษต่อสภาวะทางจิตและอารมณ์ของบุคคลและช่วยให้สามารถก้าวไปไกลกว่าความเป็นจริงตามปกติได้

ดังนั้น Linda Eneix ประธาน OTSF (มูลนิธิศึกษาวัดเก่า) จากฟลอริดา ขณะทำการวิจัยโดยใช้คลื่นสมองไฟฟ้า ค้นพบว่าเมื่อสัมผัสกับการสั่นสะเทือนของเสียงที่ความถี่ 110 Hz จะมีการเปลี่ยนแปลงรูปแบบกิจกรรมใน เยื่อหุ้มสมองส่วนหน้าซึ่งนำไปสู่การปิดศูนย์ภาษาบางส่วนและการเปลี่ยนแปลงของการครอบงำจากซีกซ้ายไปทางขวาซึ่งรับผิดชอบด้านอารมณ์และความคิดสร้างสรรค์และยัง "เปิด" พื้นที่ของสมองด้วย ที่รับผิดชอบต่ออารมณ์ ความเห็นอกเห็นใจ และพฤติกรรมทางสังคม หากเราสัมผัสกับการสั่นสะเทือนของเสียงที่ความถี่อื่น เช่น ที่ความถี่ 90 เฮิรตซ์ หรือ 130 เฮิรตซ์ ก็จะไม่สังเกตเห็นการเปลี่ยนแปลงในการทำงานของสมองกะทันหันดังกล่าว

ดร.เปาโล เดแบร์โตลิส หลังจากทำการทดสอบหลายชุดที่คลินิกประสาทสรีรวิทยาเครื่องแบบ มหาวิทยาลัยทริเอสเต ประเทศอิตาลี สรุปว่าการกระตุ้นบริเวณส่วนหน้าของสมองเกิดขึ้นในช่วงความถี่ระหว่าง 90 Hz ถึง 120 Hz เฉพาะในกรณีนี้ ในระหว่างการทดสอบ บุคคลนั้นมีความคิดและความคิดคล้ายกับที่มักเกิดขึ้นระหว่างการทำสมาธิ

ศาสตราจารย์ด้านจิตเวชศาสตร์ เอียน คุก แห่งมหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย ลอสแอนเจลิส และเพื่อนร่วมงานของเขาตีพิมพ์ผลการทดลองในปี 2551 ซึ่งใช้ EEG เพื่อศึกษาการทำงานของสมองในท้องถิ่นภายใต้อิทธิพลของความถี่เรโซแนนซ์ที่ต่างกัน ผลการศึกษาพบว่า เมื่อสัมผัสกับความถี่ 110 เฮิรตซ์ รูปแบบกิจกรรมของเปลือกสมองส่วนหน้าจะเปลี่ยนไปอย่างรวดเร็ว ซึ่งนำไปสู่การปิดการทำงานของศูนย์ภาษาและการครอบงำของสมองซีกขวา

ในเรื่องนี้ นิโคโล บิสคอนติ ( นิคโคโล Bisconti) จากมหาวิทยาลัย Siena ในอิตาลี (มหาวิทยาลัย Siena) กล่าวถึงเวอร์ชันที่ "Oracle Chamber" ใน Hypogeum ได้รับการออกแบบมาเป็นพิเศษในลักษณะที่เอฟเฟกต์เสียงที่เกิดขึ้นอาจส่งผลต่อจิตใจของมนุษย์

นับตั้งแต่การปรากฏตัวของกระดิ่งแบนตัวแรกที่ปรับความถี่เป็น 110 Hz ในต้นปี 2013 เราได้สั่งสมประสบการณ์ในการใช้งานจริง และสังเกตเห็นว่าการกระตุ้นเสียงของสมองด้วยการสั่นสะเทือนของเสียงที่ความถี่ 110 Hz นำไปสู่การเปลี่ยนแปลงเชิงคุณภาพ ในสถานะของการทำงานของสมอง ซึ่งบันทึกโดยผลการวินิจฉัยทางคอมพิวเตอร์ ในเวลาเดียวกันบุคคลไม่เพียง แต่ควบคุมตัวเองได้อย่างสมบูรณ์และความสามารถในการรับรู้ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับเขาอย่างชัดเจน แต่ยังได้รับโอกาสที่จะก้าวไปไกลกว่าความเป็นจริงตามปกติอีกด้วย

การบรรลุสภาวะดังกล่าวเกิดขึ้นเนื่องจากจังหวะเบต้าลดลงตามแบบฉบับของสภาวะตื่น แต่ในขณะเดียวกันบุคคลนั้นยังคงมีสติอยู่ ในเวลาเดียวกันมีจังหวะทีต้าเพิ่มขึ้นอย่างมีนัยสำคัญซึ่งบ่งบอกถึงการเปลี่ยนแปลงที่เด่นชัดไปสู่การครอบงำของซีกขวา

การกระตุ้นด้วยเสียงของสมองด้วยการสั่นสะเทือนของเสียงที่ความถี่ 110 เฮิรตซ์ยังทำให้จังหวะเดลต้าลดลงอย่างมีนัยสำคัญซึ่งบ่งบอกถึงทางออกที่ชัดเจนจากสภาวะหมดสติและการกลับมาของความเข้มข้นซึ่งบันทึกด้วยเครื่องมืออย่างน่าเชื่อถือโดยใช้คอมเพล็กซ์การวินิจฉัยของ Lotus ( ภาพที่ 18)

เมื่ออยู่ในสภาพเช่นนี้บุคคลยังคงรักษาความสามารถไม่เพียง แต่จะรับรู้ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับเขาที่นี่และตอนนี้เท่านั้น แต่ยังสามารถเข้าถึงพื้นที่ของจิตไร้สำนึกซึ่งทำให้เขามีปฏิสัมพันธ์กับโลกภายนอกและแก้ปัญหามากมาย ปัญหาที่นำไปใช้

ดังนั้นผลลัพธ์ที่ได้รับระหว่างการวิจัยทางวิทยาศาสตร์จึงระบุว่า:

Eduard Mikhailovich Kastrubin, แพทย์ศาสตร์การแพทย์, ศาสตราจารย์, นักวิชาการของ International Academy of Informatization ได้รับผลลัพธ์ที่น่าสนใจไม่น้อย จากผลการวิจัยของเขา ปรากฎว่าความถี่ในช่วง 95 Hz ถึง 110 Hz มีประสิทธิภาพมากที่สุดในการกระตุ้นการสังเคราะห์สารคล้ายมอร์ฟีนของสมอง - เอ็นโดรฟินซึ่งเป็นสารปรับระบบประสาทที่มีฤทธิ์ระงับปวด ผลสงบเงียบต่อจิตใจของมนุษย์และมีบทบาทสำคัญในการบรรเทาความเครียด

การค้นพบที่สำคัญอีกประการหนึ่งเกิดขึ้นโดย Lidiya Vasilyevna Savina แพทย์ศาสตร์บัณฑิต ศาสตราจารย์แห่ง Kuban State Medical University เธอกำหนดช่วงความถี่โดยทั่วไปสำหรับคนที่มีสุขภาพซึ่งมีอยู่ในโซนพลังงานหลักของเขาและปรากฎว่าศูนย์กลางหัวใจนั้นมีช่วงความถี่ 90-110-120 Hz (Savina L.V., Monograph, "I Radiate" ครัสโนดาร์, 2001)

ในตัวอย่างทั้งสองที่ให้มา ความสนใจยังถูกดึงไปที่ความใกล้เคียงของความถี่ที่ระบุระหว่างการวิจัยที่ความถี่ 110.1 เฮิรตซ์ ซึ่งเป็นภาพระดับแปดเสียงของความถี่ 440.4 เฮิรตซ์ การโต้ตอบกับความถี่ดังกล่าวจะทำให้ร่างกายมนุษย์เข้าสู่โหมดการทำงานที่เหมาะสมที่สุดและสภาวะทางจิตและอารมณ์ของบุคคลจะเข้าสู่สภาวะที่กลมกลืนและสอดคล้องกับโลกภายนอก

เป็นไปได้ว่าหนึ่งในเป้าหมายของการก่อสร้างคอมเพล็กซ์หินใหญ่และโครงสร้างต่าง ๆ ที่มีคุณสมบัติทางเสียงคล้ายกันในสมัยโบราณคือความสามารถสำหรับบุคคลในการบรรลุสภาวะทางจิตสรีรวิทยาพิเศษซึ่งมีคุณค่าในทางปฏิบัติอย่างมาก

1. เมื่อพิจารณาโลกรอบตัวเราจากมุมมองของกระบวนการคลื่นสามารถสังเกตได้ว่ามนุษย์ในฐานะเซลล์ของสิ่งมีชีวิตสากลขนาดใหญ่นั้นมีส่วนเกี่ยวข้องอย่างมองไม่เห็นในกระบวนการจังหวะภายนอกหลายอย่างซึ่งสิ่งที่สำคัญที่สุดสำหรับมนุษย์คือจังหวะประจำปี ของโลก.

2. ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับภาพความถี่ระดับแปดเสียงซึ่งสัมพันธ์กับจังหวะประจำปีของโลกความถี่ 440.4 เฮิรตซ์เป็นการแสดงให้เห็นถึงความสมบูรณ์แบบทางโครงสร้างและการทำงานสูงสุดดังนั้นการใช้งานจะนำความเป็นระเบียบและความกลมกลืนมาสู่การทำงานของอวัยวะต่างๆ และระบบต่างๆ ของร่างกายมนุษย์ ช่วยขจัดความไม่สมดุลที่มีอยู่ และช่วยให้ร่างกายเข้าสู่โหมดการทำงานที่เหมาะสมที่สุด

3. ความถี่ที่ยอมรับในปัจจุบันสำหรับการปรับจูนส้อมเสียงคือ 440 Hz เหมาะที่สุดเป็นความถี่มาตรฐานสำหรับการปรับจูนส้อมเสียง ข้อผิดพลาดที่มีอยู่ที่ 0.4 Hz นั้นไม่มีนัยสำคัญเนื่องจากไม่จำเป็นต้องมีความแม่นยำดังกล่าวเมื่อปรับแต่งเครื่องดนตรี

4. เพื่อให้เอฟเฟกต์ดนตรี - อะคูสติกมีผลดีต่อร่างกายมนุษย์และส่งเสริมการรักษาจากการเจ็บป่วยจำเป็นต้องซิงโครไนซ์ความถี่ของระบบดนตรีกับความถี่ที่สะท้อนกับจังหวะประจำปีของโลก

5. การใช้ความถี่ 440 เฮิรตซ์เป็นมาตรฐานในการปรับส้อมเสียงและการซิงโครไนซ์ขนาดของระบบดนตรีกับความถี่ที่สะท้อนกับจังหวะประจำปีของโลก จะทำให้สามารถตระหนักถึงความเป็นเอกภาพของมนุษย์ในจักรวาลได้ มนุษย์กับธรรมชาติและรับประกันความยั่งยืนของมนุษย์ในฐานะระบบชีวภาพแบบครบวงจรซึ่งเป็นหนึ่งในเงื่อนไขที่สำคัญที่สุดในการรักษาระดับการปรับตัวของจังหวะทางชีวภาพที่เหมาะสมและรักษาสุขภาพของมนุษย์โดยทั่วไป

Allen K.W. ปริมาณทางดาราศาสตร์ฟิสิกส์ ไดเร็กทอรีแปลจากภาษาอังกฤษ เอช.เอฟ. คาลิอุลลินา, เอ็ด. ดี.ยา. Martynova มอสโก: มีร์ 2520 - 446 หน้า

Eremeev V.E. การวาดภาพมานุษยวิทยา ฉบับที่ 2, ฉบับที่ 2 และเพิ่มเติม อ.: ASM, 1993. -384 หน้า

Kulinkovich A.E., Kulinkovich V.E. ความสามัคคีของจักรวาล
http://www.ka2.ru/nauka/kulinkovich_3.html

Doroshkevich A.N. "วิธีการกระตุ้นเสียงของกลไกเอนโดฟีเนอร์จิคของสมอง" การประชุมทางวิทยาศาสตร์ครั้งที่ 2 "โครงสร้าง ประวัติศาสตร์ และนิเวศวิทยาของโลก: จากความรู้โบราณสู่เทคโนโลยีในอนาคต", MNEPU, 23/03/2017, มอสโก,
https://www.youtube.com/watch?v=Uqym1MKNb_4

โรงตีเหล็กเวย์แลนด์, รถเข็นยาวบรรจุกระสุนยุคหินใหม่,
http://www.stone-circles.org.uk/stone/wayland.htm

Jahn, Robert G., เสียงสะท้อนของโครงสร้างโบราณสารพัน, รายงานทางเทคนิค PEAR 95002 มหาวิทยาลัยพรินซ์ตัน มีนาคม 2538

ลินดา เอเนิกซ์, สถาปนิกเสียงโบราณ, นิตยสารโบราณคดียอดนิยม ฉบับที่ 6 มีนาคม 2555
http://popular-archaeology.com/issue/march-2012/article/the-ancient-architects-of-sound

Paolo Debertolis, ภาควิชาวิทยาศาสตร์การแพทย์ University of Trieste (อิตาลี), ระบบการสะท้อนเสียง ณ โบราณสถานและการทำงานของสมองที่เกี่ยวข้อง,
http://www.sbresearchgroup.eu/Immagini/Systems_of_acoustic_resonance_in_the_ancient_sites_and_ related_brain_activity.pdf

Cook I.A., UCLA, OTSF (มูลนิธิศึกษาวัดเก่า), “เวลาและการคิด”, 2008

Doroshkevich A.N. , 110 Hz เป็นกุญแจสำคัญในการเปลี่ยนไปสู่สถานะพิเศษ

ส้อมเสียงมาตรฐานจะสร้างเสียง A ในอ็อกเทฟที่ 1 ด้วยความถี่ 440 เฮิรตซ์ ในการฝึกซ้อมจะใช้ปรับแต่งเครื่องดนตรี เมื่อคณะนักร้องประสานเสียงร้องเพลงแคปเปลลา (กล่าวคือ ไม่มีเครื่องดนตรีประกอบ) หัวหน้าคณะนักร้องประสานเสียงจะหาส้อมเสียงและชี้ให้คณะนักร้องประสานเสียงทราบถึงระดับเสียงที่พวกเขาเริ่มร้องเพลง การออกแบบส้อมเสียงอาจแตกต่างกัน มีส้อมเสียงแบบกลไก อะคูสติก และอิเล็กทรอนิกส์

เรื่องราว

ดูสิ่งนี้ด้วย

• จูนเนอร์สำหรับปรับแต่งเครื่องดนตรี

หมายเหตุ

มูลนิธิวิกิมีเดีย 2010.

ดูว่า "ส้อมเสียง" ในพจนานุกรมอื่น ๆ คืออะไร:

ส้อมเสียง... หนังสืออ้างอิงพจนานุกรมการสะกดคำ

- (จากกล้องละตินและโทนเสียง) เครื่องดนตรีเหล็กในรูปของส้อมสองง่าม ซึ่งให้โทนเสียงของโบสถ์ร้องเพลง พจนานุกรมคำต่างประเทศที่รวมอยู่ในภาษารัสเซีย Chudinov A.N. , 2453 ปรับแต่งส้อมจาก lat กล้อง และโทน โทน… … พจนานุกรมคำต่างประเทศในภาษารัสเซีย

ส้อม- ส้อมเสียง TUNING FORK (German Kammerton) อุปกรณ์ (เครื่องสั่นที่สร้างเสียงได้เอง) ที่สร้างเสียงที่ทำหน้าที่เป็นมาตรฐานระดับเสียงเมื่อปรับแต่งเครื่องดนตรีสำหรับการร้องเพลงประสานเสียง ความถี่มาตรฐานของโทน A ของอ็อกเทฟแรกคือ 440 Hz - พจนานุกรมสารานุกรมภาพประกอบ

- (เยอรมัน Kammerton) อุปกรณ์ (เครื่องสั่นที่สร้างเสียงได้เอง) ที่สร้างเสียงที่ทำหน้าที่เป็นมาตรฐานระดับเสียงเมื่อปรับแต่งเครื่องดนตรีสำหรับการร้องเพลงประสานเสียง ความถี่มาตรฐานของโทน A ของอ็อกเทฟแรกคือ 440 Hz... สารานุกรมสมัยใหม่

- (ภาษาเยอรมัน Kammerton) อุปกรณ์ที่เป็นแหล่งกำเนิดเสียงที่ทำหน้าที่เป็นมาตรฐานสำหรับระดับเสียงเมื่อปรับแต่งเครื่องดนตรีและการร้องเพลง ความถี่โทนเสียงอ้างอิงสำหรับอ็อกเทฟแรกคือ 440 Hz... พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่

ส้อมเสียง ส้อมเสียง สามี (เยอรมัน: Kammerton) (ดนตรี) เครื่องดนตรีเหล็กที่มีรูปร่างคล้ายส้อมซึ่งมักจะให้เสียงเดียวกันเมื่อกระทบกับลำตัวที่มั่นคง ซึ่งใช้เป็นโทนเสียงหลักในการจูนเครื่องดนตรีในวงออเคสตราและในคณะนักร้องประสานเสียง... ... พจนานุกรมอธิบายของ Ushakov

ส้อมเสียง ฮะ สามี เครื่องดนตรีโลหะที่สร้างเสียงเมื่อถูกกระแทก ซึ่งเป็นมาตรฐานของระดับเสียงในการจูนเครื่องดนตรีและการร้องเพลงประสานเสียง - คำคุณศัพท์ ส้อมเสียง โอ้ โอ้ พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov เอสไอ Ozhegov, N.Y. ชเวโดวา พ.ศ. 2492 พ.ศ. 2535 … พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov

- “ TUMING FORK”, สหภาพโซเวียต, สตูดิโอภาพยนตร์โอเดสซา, 2522, สี, 115 (ทีวี) นาที หนังโรงเรียน. นักเรียนชั้นประถมศึกษาปีที่ 9 จัดการกับปัญหาของพวกเขา ใช้ภาพวาดของ D. Asanova เวอร์ชันโอเดสซา นักแสดง: Elena Shanina (ดู SHANINA Elena... ... สารานุกรมภาพยนตร์

- (diapason, Stimmgabel, ส้อมเสียง) ทำหน้าที่เพื่อให้ได้โทนเสียงที่เรียบง่ายของระดับเสียงคงที่และแน่นอน นี่คือความสำคัญทั้งในด้านฟิสิกส์และดนตรี โดยปกติจะเตรียมโดยใช้เหล็กและมีลักษณะคล้ายส้อมที่มีสองอันอย่างสมบูรณ์... ... สารานุกรมของ Brockhaus และ Efron

ส้อม- a, m. อุปกรณ์ที่อยู่ในรูปของส้อมเหล็กสองง่ามที่ยืดหยุ่นซึ่งเมื่อกระแทกแล้วจะทำให้เกิดเสียงในความถี่ที่แน่นอนซึ่งเป็นโทนเสียงธรรมดาสำหรับการปรับจูนเครื่องดนตรี [ฉัน] มาพร้อมกับซิมโฟนี ฉันจะแนะนำคอร์ดระฆังนับร้อยที่ปรับจูนตามส้อมเสียงต่างๆ (V.... ... พจนานุกรมยอดนิยมของภาษารัสเซีย

หนังสือ

• ส้อมเสียง Alexey Petrov ในที่สุด ฟีโอนินก็ค้นพบวิธีแฮ็กเกอร์จากผู้ลักลอบขนสารลึกลับที่ขนส่งส้อมเสียง แต่เขาพร้อมหรือยังที่ทีมของเขาจะประกอบไปด้วยสัตว์ประหลาดที่เบื่อหน่าย...