Krótka analiza wierszy prozatorskich Turgieniewa. Analiza poszczególnych „Wierszy prozatorskich” I.S. Turgieniew Zasada codzienna Analiza Turgieniewa

Tematyka wierszy prozatorskich Turgieniewa jest zupełnie inna. Odzwierciedlają problemy społeczne, dotyczą kategorii moralnych i wpływają na uniwersalne wartości ludzkie. Od czasu do czasu warto ponownie przeczytać te teksty, aby zauważyć w nich coś ważnego i znaczącego dla siebie. Dlatego są one nadal aktualne. Analiza prozy Turgieniewa pozwala lepiej zrozumieć problematykę jego twórczości, nasycić się wzruszającymi tekstami, które uczą dobroci, sprawiedliwości i odpowiedzialności.

Kiedy je poznasz, poczujesz lekki smutek. Do najciekawszych i najbardziej zapadających w pamięć należą krótkie notatki Turgieniewa. Gatunek prozy pojawił się właśnie w momencie powstania tych niesamowitych miniopowiadań. Jej założycielem został Iwan Siergiejewicz. Przyjrzyjmy się bliżej poszczególnym tekstom.

„Dwóch bogatych ludzi”

Tutaj autor porównuje przykłady hojności duszy. Pewien człowiek, pod każdym względem bogaty, przekazuje ogromne sumy pieniędzy na pomoc chorym i pokrzywdzonym. Drugi – biedny chłop – odmawia sobie tego, co najpotrzebniejsze. Jego głównym celem jest opieka nad osieroconą siostrzenicą. Nie szczędzi pieniędzy na cudze dziecko i nawet nie myśli o tym, jak wiele musi poświęcić. Turgieniew podkreśla, że ​​prawdziwe dobro zawsze wypływa ze współczucia, umiejętności poświęcenia czegoś ważnego w imię dobra drugiej osoby.

"Wróbel"

Praca ta przedstawia dyskusję na temat szlachetnego odruchu ptaka, którego był świadkiem autor. Podziwia szczere poświęcenie dorosłego wróbla, który rzucił się, by chronić pisklę. Tutaj mimowolnie dokonuje się porównania z ludzkimi losami i potrzebami. „Wróbel” Turgieniewa ma na celu ujawnienie wartości moralnych: umiejętności poświęcenia się, wzięcia odpowiedzialności za to, co się dzieje.

Przecież każda groźna sytuacja ma swoje rozwiązanie. Trzeba tylko mocno poszukać tego w sobie, odkryć swoje wewnętrzne zasoby. W wielu przypadkach „Wróbel” Turgieniewa jest pamiętany bardziej niż inne teksty. Jest włączony do szkolnego programu nauczania, cytowany i podziwiany nawet przez tych, którzy z literaturą nie mają nic wspólnego.

„Szczi”

Bardzo wzruszająca historia, która pozostawia wrażenie. Autorka ukazuje uczucia prostej wieśniaczki – wdowy, której zmarł jedyny syn. Starsza kobieta ledwo może powstrzymać się od żalu, ale spotyka ją niezrozumienie ze strony kobiety: uważa, że ​​nie martwi się wystarczająco. Za „niegrzecznymi uczuciami” wieśniaczki tak naprawdę kryje się potrzeba dbania o swój codzienny chleb. Podczas gdy pani z łatwością otrzymywała wszelkie świadczenia. Dlatego mogła sobie pozwolić na długą żałobę, odmawiając nie tylko jedzenia, ale także innych przyjemności. „Shchi” to orientacyjna opowieść o tym, że każdy wyznaje inne wartości i to, co dla jednego jest trudne, dla drugiego jest łatwe.

"Język rosyjski"

Wspaniały tekst, który chce się czytać i czytać od czasu do czasu. Autor wychwala swoją mowę ojczystą, uznając ją za wzorzec piękna i wdzięku. Wiersz prozatorski Turgieniewa „Język rosyjski” skłania do wielu przemyśleń: o wyborze swojej indywidualnej ścieżki, o tym, gdzie zawsze można znaleźć wsparcie i wsparcie. Autor odczuwa zgodność swojej duszy z mową ojczystą i szczerze ją podziwia. Wiersz prozatorski Turgieniewa „Język rosyjski” jest pełen niespotykanej czułości i nasycony najskrytszymi uczuciami. Ten tekst budzi w sercu dobre wspomnienia.

„Wróg i przyjaciel”

Tematyka tego dzieła jest dość niejednoznaczna, co utrudnia od razu zrozumienie, jakie jest jego trwałe znaczenie. A przyjaciel może przypadkowo zniszczyć, a wróg w pewnym momencie powie prawdę. Autor podkreśla wieloaspektowość samego problemu.

„Gołębie”

Niesamowita praca afirmująca życie, która pomaga poczuć, jak wielka jest różnorodność życia. Przepełniony jest niewyobrażalną miłością do wszystkiego, co istnieje, co odróżnia go od innych wierszy prozy Turgieniewa. „Doves” to prawdziwy hymn życia. Praca pomaga nam zrozumieć, jak czasami mylimy się co do niektórych przejawów rzeczywistości. Według autora najważniejsza w życiu jest miłość i współczucie.

Obserwując zachowania ptaków, pisarz podziwia ich bezinteresowne przejawy, chęć pomagania i bycia sobie nawzajem potrzebnym. Zapewne porównuje ten obraz do relacji międzyludzkich, które nie zawsze są tak harmonijne i piękne.

„Co sobie pomyślę”

Dzieło przepełnione ponurym nastrojem przed nieuchronnym zbliżaniem się śmierci. Pisarz przeczuwa, że ​​wkrótce nadejdzie kres jego życiowej podróży i dlatego bardzo cierpi.

Boi się nieznanego, a także perspektywy, że życie nie jest przeżywane najlepiej. Wydaje się, że nic dobrego nas nie czeka, a serce powoli napełnia się melancholią. „Co pomyślę” to jedno duże pytanie, na które nie można odpowiedzieć bez wchodzenia w szczegóły i uwzględnienia konkretnych okoliczności. Analiza wierszy prozatorskich Turgieniewa podkreśla, jak człowiek sam w starszym wieku może zadawać poważne pytania, pozbawiając się w ten sposób spokoju ducha i pewności siebie.

Podsumowując, można nie tylko wiele przegapić, ale i ocenić to stronniczo.

"Klepsydra"

Dzieła, które niesie w sobie żal za bezużytecznym życiem. Autor w każdym zdaniu stwierdza, że ​​każda chwila jest bezcenna, a my tracimy czas na zwykłe bzdury! Zasadniczo ludzie żyją tak, jakby nie mieli innych opcji ani alternatyw. Przemijalność każdej indywidualnej ścieżki utrudnia zrozumienie znaczenia czyjegoś celu.

„Pisarz i krytyk”

Mówimy tutaj o tym, co oznacza w życiu prawdziwy talent i jak go mierzyć. Pisarz widzi sens życia w prawdziwym poświęceniu i największej chęci przekazania czytelnikom błyskotliwej idei o trwałej wartości. Krytyk odkrywa w takim istnieniu coś niegodnego, ale sam potrafi jedynie rozumować i oceniać. Autorka pokazuje, że w każdym z nas żyje prawdziwy pisarz i krytyk. Jeden ma obsesję na punkcie marzeń o kreatywności, drugi nieustannie go karci, przywracając do surowej, nieestetycznej rzeczywistości. Ich spór może trwać, dopóki jedno z nich nie ustąpi drugiemu i nie zrzeknie się własnego stanowiska.

"Pies"

W tej pracy autor próbuje zrozumieć trwałą wartość życia. Spojrzenie zwierzęcia zdaje się odzwierciedlać jego własne lęki, które stały się nie do zniesienia i nadmiernie natrętne. Wiersz prozatorski Turgieniewa „Pies” pokazuje związek między życiem zwierzaka a myślami i uczuciami jego właściciela.

Jeśli dana osoba nie jest w zbyt pozytywnym nastroju, zwierzę zaczyna zachowywać się w podobny sposób: martwi się, patrzy żałośnie w oczy. W tym wszystkim można prześledzić wzajemne powiązania bliskich dusz. Wiersz prozatorski Turgieniewa „Pies” ma na celu ujawnienie uczuć, które dana osoba ukrywała przed sobą, obawiając się nowych rozczarowań.

"Jutro! Jutro!"

Praca skłaniająca do zastanowienia się nad znaczeniem życia. Ludzie mają tendencję do przybliżania jutra i robienia planów, ale tęsknią za chwilą obecną. Nawet ci, którzy odnieśli w życiu sukces i zdołali w pełni wyrazić swój talent, niewątpliwie przed śmiercią będą żałować niewykorzystanych szans.

Zatem analiza wierszy prozatorskich Turgieniewa pokazuje, że autor dużo myślał o istocie i wartości swojego istnienia. Jego własne życie wydawało mu się celowo przegraną grą. Indywidualne doświadczenia pisarza są ucieleśnione w wykwintnych i zwięzłych historiach, które czyta się łatwo. Analiza wierszy prozatorskich Turgieniewa pokazuje, jak trudne były ostatnie lata życia Iwana Siergiejewicza. Ciągle sięga do swoich wspomnień i nie znajduje w nich pocieszenia. W wielu pojedynczych dziełach można prześledzić ideę bezsensu dalszego życia, temat rozczarowania brzmi histerycznie. Same wiersze prozą są dość zwięzłe, pełne mądrości, choć niezbyt optymistyczne.

Niewątpliwie rosyjscy poeci wnieśli ogromny wkład w literaturę światową. Na przykład Puszkin jest geniuszem literatury rosyjskiej, który słynie ze swoich dzieł na całym świecie. Jego wiersze czytane są w wielu krajach.

Nie możemy zapominać o wkładzie Łomonosowa w literaturę światową. Przecież to on odkrył teorię trzech uspokojeń, co też jest ważne. Przecież do dziś uczy się ich w szkołach i na uniwersytetach. Czytali ody napisane według teorii Łomonosowa. Wszystko to oznacza, że ​​wnosząc swój wkład w literaturę rosyjską, każdy pisarz lub poeta wnosi niezrozumiały wkład w literaturę światową.

Możemy zatem stwierdzić, że każdy rosyjski autor wniósł użyteczny i nieoceniony wkład w literaturę światową poprzez pisanie dzieł. Przed czytelnikiem otwiera się duży świat, w przeszłość ludów i wydarzeń, który może poznać jedynie zanurzając się w ich dziełach, analizując każdy wers i pojmując wątki filozoficzne. Czytelnik może także dokonać porównania literatury rosyjskiej i zagranicznej, poprawnie i jednakowo ocenić każde zjawisko.

„Wiersze prozą” I.S. Turgieniewa

„Wiersze prozą” I.S. Turgieniewa

Obok utworów poświęconych abstrakcyjnym problemom etycznym ukazały się „Wiersze w prozie”. Powstawały w ciągu czterech lat (od 1878 do 1882), pisane były, jak twierdził pisarz, dla siebie i dla wąskiego kręgu sympatyków tego typu rzeczy.

„Wiersze w prozie” składają się z dwóch części: „Starcze” i „Nowe wiersze w prozie”. Pierwszy dział (51 wierszy) ukazał się w czasopiśmie „Biuletyn Europejski” nr 12 za rok 1882. Za życia Turgieniewa nie ukazały się „Nowe wiersze prozatorskie”.

Turgieniew stworzył całą księgę wierszy prozatorskich, wyraźnie identyfikując ich charakterystyczne cechy.

Liryzm, odtworzenie duchowej struktury i nastroju autora. W większości przypadków - bezpośrednia autobiografia i narracja pierwszoosobowa. Zwiększona wyrazistość głosu, wyrażająca czasem radość, czasem smutek, czasem zachwyt, czasem zamęt. Dziennik o charakterze konfesyjnym.

Treść cyklu „Wiersze w prozie” jest bardzo różnorodna. Znaczna część „wierszy” porusza problemy społeczno-polityczne i poświęcona jest przemyśleniom pisarza o narodzie rosyjskim, o ojczyźnie, o szczęściu i pięknie, o człowieczeństwie relacji międzyludzkich. Przy ich rozwiązywaniu ważny jest głęboki, intymny kontakt z czytelnikiem, wrażliwość i człowieczeństwo, niezależnie od tego, jaki problem jest rozwiązywany – czysto osobisty, społeczny czy planetarny.

Wiersz prozatorski pozwala skondensować i spłaszczyć ogromne wielkości czasowe i przestrzenne do rozmiaru pojedynczej frazy. Największa zdolność obserwacji pozwala przekształcić zwykłe przedmioty gospodarstwa domowego w symbole.

Rytm wierszy prozatorskich jest za każdym razem nowy, różnorodny i uzależniony od intonacji autora. Każda fraza, linijka, akapit, całość zaprojektowana jest w określonej tonacji muzycznej. U Turgieniewa melodia ta osiąga czasem punkt słodyczy, porywające bel canto, jak nazywa się we Włoszech piękny, płynny śpiew.

Każdy wiersz prozatorski, niczym kamyk określonego koloru, artysta umieszcza na swoim miejscu, a jeśli odsunąć się i spojrzeć na całość z daleka, zebrane razem kamyczki sprawiają wrażenie mozaiki, tworzącej cały obraz.

„Próg” słusznie uważany jest za jeden z najlepszych poematów politycznych w prozie. „Próg” ukazał się po raz pierwszy we wrześniu 1883 roku. Został napisany pod wrażeniem procesu Wiery Zasulicz, uczciwej i bezinteresownej Rosjanki, która strzelała do burmistrza Petersburga F.F. Trepowa. Jest u progu nowego życia. Pisarka kreuje szlachetny obraz rewolucyjnej kobiety, gotowej znosić wszelkie cierpienia i trudności w imię szczęścia i wolności ludu. I przekracza ten symboliczny próg...

„...i ciężka kurtyna opadła za nią.

- Głupi! – ktoś wychrypiał z tyłu.

- Święty! - przemknęło skądś.

Z jakim kontrastem ukazuje się stosunek dwóch zupełnie różnych osób do tego samego faktu, zjawiska, wydarzenia!

Są tu nie tylko dwa bezpośrednio przeciwstawne stwierdzenia. Istnieją dwa poglądy na świat, na życie i na ludzi. Na pytanie, jak człowiek może żyć

Sprzedawca i romantyk (czyli Obywatel przez duże C, człowiek honoru i wysokiej świadomości społecznej) zderzyli się w swoim życiu. Bohaterce, która zdecydowała się poświęcić swoje życie, przeciętny człowiek powie „Głupiec!”, romantyk powie „Święty!”. Za tymi krótkimi słowami kryją się dwie filozofie. Wydaje się, że przeciętny człowiek rozumuje trzeźwo: każdy żyje na świecie tylko raz, a zatem - żyje dla własnej przyjemności, je, pije, bawi się; rozumuje w ten sposób, nie myśląc o tym, że korzyści, które czerpie, nie, nie czerpie, wystarczą, przyszły mu za cenę poświęceń silnych i odważnych ludzi. Romantyk nazywa bohaterkę świętą. Romantyk to osoba, która widzi w życiu nie tylko małe czyny i małe cele, ale także wielkie czyny i duże cele, gotowa dokonywać rzeczy pięknych i bohaterskich w imię wspólnego dobra.

„Próg” każe każdemu czytelnikowi zastanowić się nad swoim życiem, zrozumieć je i, jeśli zajdzie taka potrzeba, przemyśleć je na nowo.

Ten wiersz prozą mówi do każdego z nas, zwłaszcza w młodości: przyjrzyj się bliżej losom ludzi i kieruj swoje życie ku wzniosłemu celowi, godnemu człowieka!

Turgieniew odpowiedział także na wojnę rosyjsko-turecką toczoną w latach 1877–1878. W tych latach, podobnie jak w epoce powstania powieści „W przeddzień”, dużo myśli o nowo pojawiającej się kwestii wschodniej, o ruchu wyzwoleńczym narodów słowiańskich. Pisarz współczuje zbuntowanym Bułgarom i wzywa naród rosyjski do pomocy. Potępia krwawą masakrę, która wciągnęła tysiące ludzi w „ziewające szczęki śmierci”. Potępiając bezsens rozlewu krwi i szaleństwo dowódców wojskowych, Turgieniew z gorącym współczuciem mówi o ofiarach wojny. Jedną z tych ofiar była Julia Pietrowna Wrewska, wdowa po generale I.A. Wrewskim, który zginął na Kaukazie w 1858 r. W 1874 r. Odwiedziła Turgieniewa w Spassky-Lutovino od 21 do 26 czerwca. Zachowało się czterdzieści osiem listów Turgieniewa do Wrewskiej. Już wiosną 1874 r. Turgieniew pisał do niej o swoim uczuciu miłości „nieco dziwnym, ale szczerym i dobrym”. Jest w niej prawie zakochany. W 1877 roku pisze do niej kolejne objawienie: „Odkąd Cię poznałem, kochałem Cię jak przyjaciela, a jednocześnie nieustannie pragnąłem Cię posiadać”.

Dla Wrewskiej Turgieniew stał się jednym z jej najbliższych przyjaciół. Może lubiła go bardziej niż przyjaciela. Ale nie myślała o małżeństwie. Marzyła o jakimś wyczynie w imię ludzkości; Marzyła o wyjeździe do Indii, oczywiście po to, by pomagać biednym.

Rozpoczęła się wojna. Wrewska poinformowała Turgieniewa, że ​​jedzie jako pielęgniarka do Bułgarii. „Z całego serca życzę, aby podjęty przez ciebie wyczyn nie okazał się nie do zniesienia” – odpowiedział pisarz.

W 1878 r. Wrewska zmarła w bułgarskim szpitalu na tyfus. Wiersz „Pamięci Yu.P. Wrewskiej” był, jak to ujął Turgieniew, kwiatem, który złożył na jej grobie.

Turgieniew uchwycił najlepsze cechy narodu rosyjskiego, jego ciepło, wrażliwość na cierpienie sąsiadów w wierszach „Dwóch bogaczy”, „Masza”, „Szchi”, „Powiesić go!”. Tutaj, podobnie jak w „Notatkach myśliwego”, ukazana jest moralna wyższość prostego rosyjskiego chłopa nad przedstawicielami klas panujących.

W „Wierszach prozą” Turgieniew ze szczególnym ciepłem pisze o swojej ojczyźnie. Temat ten, który zabrzmiał po raz pierwszy, nigdy nie zniknął z twórczości pisarza.

Wśród wierszy prozatorskich poczesne miejsce zajmuje patriotyczna miniatura „Język rosyjski”. Wielki artysta słowa traktował język rosyjski z niezwykłą subtelnością i czułością. Pisarz wzywał do ochrony naszego pięknego języka. Wierzył, że przyszłość należy do języka rosyjskiego, że przy pomocy takiego języka można tworzyć wielkie dzieła.

Satyryczny patos przenika tę część wierszy prozatorskich, w której demaskowane są karczowanie pieniędzy, oszczerstwa i egoizm. Takie ludzkie przywary jak egoizm, chciwość, złość są ostro eksponowane w wierszach: „Człowiek zadowolony”, „Pisarz i krytyk”, „Głupiec”, „Egoista”, „Wróg i przyjaciel”, „Verget”, „Korespondent”, „Zasada codzienności.” Niektóre z tych wierszy są oparte na faktach z życia. Na przykład wiersz „Gad” przedstawia skorumpowanego reakcyjnego dziennikarza B.M. Markewicz. Wiele wierszy prozatorskich przepojonych jest smutnymi myślami i pesymistycznymi nastrojami, inspirowanymi długą chorobą pisarza.

Jednak niezależnie od tego, jak smutne i bolesne były wrażenia z życia osobistego pisarza, nie przesłaniały one przed nim świata. Wyczerpany chorobą Turgieniew wciąż szukał własnego cierpienia, pesymistycznego nastroju. Nie stracił wiary w przyszłość ludu, w triumf postępu i człowieczeństwa. Pisarz przeciwstawił osobiste cierpienie myślom potwierdzającym wiarę w człowieka. Wiersze „Wróbel” i „Znowu będziemy walczyć!” przepojone są patosem człowieczeństwa i optymizmem.

„Miłość... jest silniejsza niż śmierć i strach przed śmiercią. Tylko dzięki niej, tylko dzięki miłości życie trzyma się i porusza” – taka jest idea wiersza „Wróbel”. W wierszu „Znowu będziemy walczyć!” afirmacja życia wyraża się jeszcze wyraźniej: niech śmiercionośny jastrząb krąży groźnie nad rodziną figlarnych wróbli. Są radośni i beztroscy, tryumfuje w nich życie. Niech śmierć będzie nieunikniona. Ale nie należy się przedwcześnie kłaniać. Musimy walczyć. Wojownicy nie boją się śmierci. W finale autor, odganiając ponure myśli, woła: „Będziemy jeszcze walczyć, do cholery!”

W „Wierszach w prozie” talent Turgieniewa błysnął nowymi obliczami. Większość tych lirycznych miniatur ma charakter muzyczny i romantyczny; Zawierają wyraziste szkice pejzażowe, wykonane w sposób realistyczny lub romantyczny, często z dodatkiem fantastycznego akcentu.

Do dziś „Wiersze prozą” Turgieniewa pozostają przykładem mistrzowskiego opanowania stylu rosyjskiego. Pisarz znał tajemnicę sugestii zarówno artystycznej, jak i etycznej, potrafił ekscytować nie tylko pięknem, ale także sumieniem swojego talentu. Skąpa powściągliwość stylu z hojnością myśli i kolorów, eliminacja wszystkiego, co zbędne i zakłócające holistyczne postrzeganie dzieła, prostota z głębią - to wszystko czytelnik znajdzie w „Wierszach w prozie”.

Pod względem gatunkowym cykl „Wierszy prozatorskich” ma wiele twarzy: istnieją takie odmiany gatunkowe, jak sen, wizja, miniatura, dialog, monolog, legenda, elegia, przesłanie, satyra, a nawet nekrolog. Ta różnorodność formy w połączeniu z pięknem i wdziękiem stylu świadczy o wysokim kunszcie artysty. Turgieniew wzbogacił literaturę rosyjską o nowe środki wizualne i utorował drogę takim pisarzom jak I. Bunin, W. Korolenko i innym, którzy kontynuowali rozwój tego gatunku.

1. Droga do Turgieniewa W. Afanasiewa, P. Bogolepetowa.

2. Ścieżka twórcza Turgieniewa. P.G. Pustovoit.

3. „Wiersze prozą” Turgieniewa. LA. Ozerow

Wielu rosyjskich poetów poruszyło temat wolności, równości, uczciwości, oczywiście nie pierwsi, ale tylko oni byli w stanie tak z wdziękiem i trafnie przekazać to swoim czytelnikom, dlatego stali się tak popularni.

Na przykład Lew Nikołajewicz Tołstoj w swojej epickiej powieści „Wojna i pokój” szczegółowo opisał wydarzenia tamtych czasów: pańszczyznę, wojnę z Francuzami, zasady moralne Rosjan. W swoich bohaterach pokazał typowych przedstawicieli Rosji, nie ukrywając ich negatywnych cech. Dzięki jego powieściom czytelnik nie tylko uczy się czegoś nowego dla siebie, wyciąga wnioski moralne, ale może także zobaczyć obraz przeszłości. A pisarze zagraniczni poświęcili swoje dzieła opisowi pewnych wydarzeń, co pozwala badać zjawiska historyczne z dwóch stron.

„Notatki myśliwego. Historie. Wiersze prozą” Iwana Turgieniewa

Notatki myśliwego. Historie. Wiersze prozą

Opis: Cykl opowiadań „Notatki myśliwego” (1847–1852), który wywarł znaczący wpływ na literaturę rosyjską, stał się jednym z najbardziej znaczących dzieł w twórczości Turgieniewa.
Dzięki Notatkom autor zyskał światową sławę i od nich rozpoczęła się jego współpraca z Sovremennikiem.
Usłyszycie opowiadania z cyklu „Notatki myśliwego”, opowiadania „Mumu”, „Asya” i „Pierwsza miłość”, a także wiersze prozatorskie.

Treść:
1. Historie
Mu Mu
Azja
Pierwsza miłość
2. Z cyklu „Notatki myśliwego”
Łąka Bezzyn
Chor i Kalinicz
Śpiewacy
Biryuk
Las i step
Dwóch właścicieli ziemskich
Biuro
Lekarz powiatowy
3. Wiersze prozatorskie
Lista wierszy
Czytelnikowi
Wieś
Rozmawiać
Staruszka
Pies
Rywalizować
Żebrak
Usłyszysz sąd głupca...
Zadowolony mężczyzna
Codzienna zasada
Koniec świata
Masza
Głupiec
Wschodnia legenda
Dwa czterowiersze
Wróbel
Czaszki
Robotnik i Biała Ręka
Róża
Pamięci Yu.P. Wrewskoj
Ostatnia randka
Próg
Odwiedzać
Necessitas, vis, libertas
Jałmużna
Owad
Kapuśniak
Lazurowe Królestwo
Dwóch bogatych mężczyzn
Starzec
Korespondent
Dwóch braci
Egoista
Uczta u Istoty Najwyższej
Sfinks
Nimfy
Wróg i przyjaciel
Chrystus
Kamień
Gołębie
Jutro jutro!
Natura
Powieś go!
Co sobie pomyślę?
Jak piękne, jak świeże były róże...
Żeglarstwo morskie
N.N.
Zatrzymywać się!
Mnich
Będziemy walczyć ponownie!
Modlitwa
Język rosyjski
Spotkanie
Przepraszam…
Klątwa
Bliźnięta
Drozd. Część 1-2
Bez gniazda
Filiżanka
Czyja wina?
Gada
Pisarz i krytyk
Z kim się kłócić...
Och, moja młodość! O moja świeżość!
K *** (To nie jest ćwierkanie jaskółki...)
Szedłem wśród wysokich gór...
Kiedy odejdę...
Klepsydra
Wstałam w nocy...
Kiedy jestem sam...
Droga do miłości
Wyrażenie
Prostota
bramin
Płakałeś...
Miłość
Prawda i prawda
Kuropatwy
Nessun maggior dolore
Złapany pod kołem
Uch-ach... Uch-ach!
Moje drzewa

Ale serial ma także podtytuł ‒ „Wiersze w prozie”. Turgieniew dał w nim wskazówkę dotyczącą gatunku, posługując się swego rodzaju oksymoronem.

Przed nami proza ​​liryczna, której prawdziwymi twórcami byli w XIX wieku Walt Whitman („Liście trawy”) i Charles Baudelaire („Małe wiersze prozatorskie”). Turgieniew znał oba te dzieła, a nawet przetłumaczył Whitmana na rosyjski. To właśnie wysokie uznanie dla takiej prozy wykonywanej przez innych popchnęło go do stworzenia własnej. Tym samym w pierwszym etapie pracy rozpatrujemy cykl w kontekście literatury europejskiej. Aby wyczuć podobieństwa, można przeczytać kilka tekstów tych dzieł Baudelaire'a i Whitmana.

Co czyni prozę poezją Turgieniewa?

Zwięzłość. Od 3 („Zasada codzienności”), 4 ‒ 5 („Płakałeś”, „Prostota”, „Miłość”) do 1,5 ‒ 2 strony („Powiesić go”, „Drozd”, „Drzewa” itp.). Już nie…

Liryzm, autobiografia. Brak rozwoju fabuły (wydarzenia), czasem głównym wydarzeniem stają się uczucia i doświadczenia. Historia opowiedziana jest w pierwszej osobie, często używanym zaimkiem „ja” i jasno określono, że jest to wydarzenie z życia autora, jego wizji, jego snu.

Bogactwo tropów i środków wyrazu mowy (anafory, inwersje, powtórzenia) nadaje utworom poetycki, melodyjny i rytmiczny charakter. Uczniowie podają liczne przykłady.

Mamy zatem przed sobą poezję, choć brak rymów i szaty graficznej zbliża je do prozy.

Ale to nie są tylko wiersze, ale ‒ połączone w cykl. Co je łączy?

Formy gatunkowe są różnorodne, ale powtarzalne i są ulubione.

a) sny, wizje („Koniec Świata”, „Owad”, „Natura”, „Spotkanie” ‒ sny; „Czaszki”, „Próg”, „Chrystus” itp. ‒ wizja);

b) wspomnienia („Rywal”, „Masza”, „Wróbel”, „Powiesić go!”, „Znowu będziemy walczyć” itp.);

c) legendy, przypowieści, baśnie ‒ „Głupiec”, „Legenda Wschodu”, „Wróg i przyjaciel”).

d) refleksje filozoficzne i psychologiczne ‒ „Stary człowiek”, „Sfinks”, Kamień”, „Stop!” itd.).

Jedność panuje na poziomie tematu, problematyki i treści ideologicznej.

a) Kwestie społeczno-polityczne:

o stosunkach narodu rosyjskiego z inteligencją („Próg”, „Robotnik i Biała Ręka”);

o moralnej wyższości prostego rosyjskiego chłopa, jego serdecznej wrażliwości, responsywności („Masza”, „Dwóch bogaczy”, „Powiesić go!”).

b) Kwestie moralne:

Jest tu mnóstwo miniatur satyrycznych ‒ „Zadowolony człowiek”, „Głupiec”, „Egoista” „Warzywo”, „Zasada codzienności”.

c) Zagadnienia filozoficzne:

Szczególnie dużo myśli się o śmierci. Uczniowie identyfikują motywy śmierci, starości i samotności jako przekrojowe w wierszach: „Co będę myśleć?”, „Pies”, „Ostatnia randka”, „Stary człowiek”, „Jutro! Jutro!" itd.

Śmierć pojawia się w alegorycznych obrazach Starej Kobiety, czaszkach zbiegających się w związku z wydarzeniem towarzyskim oraz w obrazie strasznego owada, muchy, końca świata, ciemności.

Jednym z przekrojowych wątków są także refleksje nad wielkością i wiecznością natury (przestrzeni) oraz kruchością życia. Brzmi w wierszach „Rozmowa”, „Natura”, „Moje drzewa”, „Żeglowanie morskie”.

Medytacja nad przemijaniem i wieczną mocą piękna: „Odwiedź”, „Zatrzymaj się!”.

Wiarę we wszechpotężną moc życia, w wielkość miłości można usłyszeć w wierszach „Wróbel”, „Znowu będziemy walczyć”, „Wa-Wa!”, „Lazurowe królestwo”.

Nastrój jest smutny, melancholijny, podszyty wierszami o starości, samotności, śmierci, zastępuje go afirmujący życie, optymistyczny. Czy to przypadek, że Turgieniew umieścił go po „Klepsydrze” ‒ „Wa-Wa!”, a po „Wróbelku” ‒ „Czaszki”? Nie, nie przez przypadek. Jest to potwierdzenie cykliczności naszych uczuć i doświadczeń. Cykliczność ‒ podstawowe prawo rozwoju; w tym cyklu wierszy charakteryzuje stan duszy lirycznego bohatera.

Jaki jest liryczny bohater cyklu?

Mądrzy w życiu, rozczarowani pod wieloma względami, ale też zakochani w życiu, oczekujący śmierci, samotni, ale też potrafiący kochać i doceniać piękno...

To wszystko ‒ Turgieniew, jego dusza!

Nie zapominajmy, że cykl powstał pod koniec lat 70., pisarz w tym czasie nie był już młody, mieszkał we Francji, daleko od ojczyzny i nie miał własnej rodziny.

JEST. Turgieniew „Wiersze w prozie”: holistyczna analiza cyklu

Ćwiczenia. Znajdź i popraw możliwie najdokładniej błędy leksykalne, gramatyczne, ortograficzne i interpunkcyjne w swoim eseju akademickim. Dodaj własną wersję zakończenia eseju.

„Co za człowieczeństwo, co za ciepłe słowo pełne prostoty i tęczowych barw, jaki smutek, rezygnacja z losu i radość z ludzkiego istnienia” ‒ napisał P.V. Annenkowa o jednym z ostatnich dzieł Turgieniewa „Wiersze w prozie” („Senilia«).

Pod koniec lat 70., kiedy powstawał ten cykl, pisarz już w średnim wieku był samotny. Mieszkając za granicą odczuwał tęsknotę za ojczystą przyrodą i ludźmi. Nie tworząc własnej rodziny, żył z kłopotami i radościami rodziny Pauline Viardot. Ale najważniejsze było to, że w jego duszy było to dokuczliwe uczucie samotności, którego doświadczał w obliczu zbliżającej się śmierci.

Przeczytaj cykl „Wiersze prozą” ‒ oznacza penetrację duszy starego człowieka. Nie bez powodu Turgieniew wybrał dla niego drugie imię ‒ « Senilia"("Starczy"). Co jest w tej duszy?

Mądrość zrodzona z lat życia i refleksji, podziwiania piękna życia, lęku przed śmiercią, wspomnień o życiu. Oburzenie i sarkazm zastępują radość i spokój, ale częściej elegijny smutek i smutek. Osoba opuszczająca to życie myśli o wieczności, ale te myśli są smutne.

Motyw śmierci staje się motywem przewodnim w pracach cyklu. Następnie pojawia się w alegorycznych obrazach: stara kobieta („Stara Kobieta”), „mała i zgarbiona”, o „żółtej, pomarszczonej, ostronosej, bezzębnej twarzy”, mucha („Owad”), która ugryzła najbardziej beztroskiego osoba, czaszki („Czaszki”), zbiegające się w ramach wydarzenia towarzyskiego. Pojawia się w obrazie końca świata, ciemności, przed którą nikt nie może uciec („Koniec świata”).

Z motywem śmierci wiąże się także wątek wielkości i wieczności natury, która ustanowiła śmierć prawem rozwoju. W wierszach „Natura” i „Podróż morska” pojawia się myśl: „Wszyscy jesteśmy dziećmi jednej matki – Natury”. Wszystko! Nie ma znaczenia, czy jesteś człowiekiem, ptakiem, pchłą czy zwierzęciem. Wszystko jest zniszczalne w obliczu wieczności. Góry („Rozmowa”) i drzewa („Moje drzewa”) stają się symbolami wieczności. Dwa alpejskie szczyty Jungfrau i Finsteraarhorn żyją w innym wymiarze czasoprzestrzennym niż ludzie („czarne głupki”) u ich stóp. Dla nich tysiące lat życia ludzkiego to jedna minuta. Po kilku minutach rozmowy minęła nas cała cywilizacja ludzka. W wierszu „Moje drzewa” „karłowaty, krzywy” właściciel bogatego majątku, który w cieniu moich wielowiekowych drzew przyjął „swojego gościa na mojej dziedzicznej ziemi, otrzymuje zdanie: „półmartwy robak ” nie może nazwać swoim tym, co jest bardziej wieczne od niego. Stary dąb staje się symbolem wieczności. Rozmyślając nad tym, co wieczne, liryczny bohater przeżywa smutek, czasami dochodząc do pesymizmu. Ale ten nastrój zostaje zastąpiony radosnym, triumfalnym w wersetach, w których wiara w siłę życia, w wielkość miłości jest namacalna - „Wróbel”, „Znowu będziemy walczyć!”, „Wa-wa!”

Potargany wróbel czarnopiersi „z desperackim i żałosnym piskiem obronił swoje pisklę przed zębatym psem z otwartą paszczą”. Siła, która popchnęła małego ptaszka do tego wyczynu, nazywa się miłością. Turgieniew postrzega miłość jako przezwyciężenie śmierci i lęku przed śmiercią. „Tylko miłość podtrzymuje i porusza życie” – zapewnia. Przezwyciężanie śmierci polega także na afirmacji piękna. Tak, wszystko co piękne przemija natychmiast. Ale spotkanie piękna daje poczucie wieczności tej chwili.

Codzienna zasada Turgieniewa

Tutaj możesz obejrzeć online i pobrać kreskówkę „Mu-Mu”.
Poetycka adaptacja opowiadania I.S. Turgieniewa. KrasnoeTV, Mumu, „MU-MU” Soyuzmultfilm, 1987. Ekranizacja opowiadania I.S. Turgieniew. . Książka audio. Turgieniew Iwan Siergiejewicz. „Mumu” ​​Czyta: Dmitry Savin Etu
Opowieść można słusznie nazwać jedną z najbardziej... . Film. Pobierz łącze HTTP: mumu.avi, podgląd fragmentu. Pobierz link do torrenta:
mumu.avi.torrent Seederzy:1 Leecherzy:0. Pobierz łącze ED2K .

Smutna historia „Mu-mu” o głuchoniemym woźnym Gerasimie, opowiedziana przez I.S. Turgieniew, znany od lat szkolnych. Kontrastowanie świata. Ekranizacja opowiadania pod tym samym tytułem autorstwa I. S. Turgieniewa. Wzruszający film oparty na historii I. S. Turgieniewa o niemym poddanym i wiernym przyjacielu człowieka. Lektorstwo książki „Mumu” ​​Iwana Siergiejewicza Turgieniewa mumu. Jeśli po całkowitym załadowaniu strony nadal będziesz widzieć ten komunikat.

Pobierz Iwan Turgieniew - pobierz torrent za darmo Notatki myśliwego. Historie. Wiersze prozą.

Biblioteka Szkolna” zaprasza do wysłuchania cyklu opowiadań „Notatki myśliwego” (1. Turgieniewa. Dzięki „Notatkom” autor zyskał światową sławę, a wraz z nimi rozpoczęła się jego współpraca z N. Sovremennikiem.

A. Niekrasowa. Usłyszycie opowiadania z cyklu „Notatki myśliwego”, opowiadania „Mumu”, „Asya” i „Pierwsza miłość”, a także wiersze prozatorskie. Spis treści: 1. Historie. Mu Mu. Azja. Pierwsza miłość. Z serii & Notatki myśliwego i Łąka Bezhina. Chor i Kalinicz. Śpiewacy. Biryuk. Las i step. Dwóch właścicieli ziemskich. Biuro.

Lekarz rejonowy. 3. Wiersze prozą.

Czytelnikowi. Wieś. Rozmawiać. Staruszka.

Pies. Rywalizować. Żebrak. Usłyszysz sąd głupca... Człowieka zadowolonego. Codzienna zasada. Koniec świata. Masza. Głupiec. Wschodnia legenda. Dwa czterowiersze.

Wróbel. Czaszki. Robotnik i kobieta o białych rękach. Róża. Pamięci Yu P. Vrevskaya. Ostatnia randka. Próg. Odwiedzać.

Necessitas, vis, libertas. Jałmużna. Owad. Kapuśniak Lazurowe Królestwo. Dwóch bogatych mężczyzn. Starzec. Korespondent. Dwóch braci. Egoista. Uczta u Istoty Najwyższej. Sfinks. Nimfy. Wróg i przyjaciel.

Chrystus. Kamień. Gołębie. Jutro jutro! Natura. Powieś go! Co sobie pomyślę? Jak piękne, jak świeże były róże... Pływanie w morzu. N.N. Przestań! Mnich. Będziemy walczyć ponownie! Modlitwa.

Język rosyjski. Spotkanie. Przepraszam.. Cholera. Bliźnięta. Drozd. Część 1-2. Bez gniazda. Filiżanka. Czyja wina? Gada. Pisarz i krytyk. Z kim się kłócić.. Och, moja młodość!

O moja świeżość! Do *** (To nie jest ćwierkanie jaskółki..) Szedłem wśród wysokich gór.. Kiedy już mnie nie ma.. Klepsydra. Wstawałem w nocy..Kiedy byłem sam..Droga do miłości. Wyrażenie. Prostota. Bramin.

Płakałeś.. Miłość. Prawda i prawda. Kuropatwy. Nessun maggior dolore. Złapany pod kołem. U-ach.. U-ach! Moje drzewa.

1. Proza I.S. Turgieniew.

2.Ścieżka twórcza o.E. Mandelstama.

3.Emocjonalnie i ekspresyjnie zabarwione słownictwo i frazeologia współczesnego języka rosyjskiego.

Iwan Siergiejewicz Turgieniew (1818 – 1883). Rodzina szlachecka z prowincji Oryol. Studiował na Wydziale Filozoficznym w Pitersku. i Berlinsk. un-tah, głównie po spotkaniu z piosenkarką Poliną Viardot. Mieszkał za granicą.

Ewolucja. Turgieniew, pisarz bardzo interesujące. Zaczął jako poeta, ale jako poeta, który wiedział jak. napisz tekst. wiersze, ale także wiersze z fabułą, w duchu literatury „rozsądnej” (opowiadania w wierszu „Parasza”, „Rozmowa”, „Andriej”; opowiadanie w wierszu „Właściciel ziemski”). W latach 40 samych literatów. przedstawiona sytuacja naprzód prozę, zainteresowanie czytelnika poezją zauważalnie maleje. Nie można powiedzieć, że to właśnie ten proces spowodował Turga. przeszedł na prozę, ale też nie zwrócił uwagi na ten trend. to jest zabronione. Tak czy inaczej, od środy. lata 40 Turga. pisze prozę.

„Notatki myśliwego”(1847-1852, „Współczesny”).. Turgieniew zasłynął jako prozaik dzięki serii opowiadań „Notatki myśliwego”. Pierwsze dzieła cyklu (zwłaszcza „Khor i Kalinicz”, „Ermolaj i żona młynarza”) mają cechy wspólne gatunkowi fizjologicznemu. Praca pisemna. Ale w różnicy. z esejów Dahla, Grigorowicza i innych. Natura szkół, których zwykle nie ma. fabułę i przedstawienie bohatera. uogólnienie warsztatów. znaki (kanermistrz, woźny itp.), do eseju Turg. postać typizacja bohatera (czyli wyrażenie charakterystycznych cech w konkretnym obrazie), stworzenie sytuacji sprzyjającej. rozpoznanie i ujawnienie charakteru. W latach 70 Turga. dodatkowy „Z. O.” Jeszcze 3 historie: „Koniec Czertopchanowa”, „Żywe relikty”, „Pukanie!”. Analiza produkcji „Khor i Kalinicz”. W „Z. O.” narrator w towarzystwie myśliwy przełajowy Ermolai lub samotnie wędrujący z bronią po lasach Orłowa. i Kałużsk. prowincji i oddaje się obserwacjom w duchu fizjologii. eseje. „Fizjologizm” Turgieniewa objawił się dość wyraźnie w pierwszym opowiadaniu cyklu (napisano je jako pierwsze) „Khor i Kalinicz”. Historia się zaczyna. z porównaniem opisy Orłowskich mężczyzn. i Kałużsk. prowincje. Ten opis jest całkiem w duchu natury. szkoły, bo autor kreśli uogólniony obraz chłopa orłowskiego i chłopa kałuskiego (Orłowski jest ponury, niskiego wzrostu, mieszka w złej osikowej chatce, nosi łykowe buty; Kaługa jest wesoły, wysoki, mieszka w dobrej osikowej chacie, nosi buty na wakacje) i uogólniony obraz okolicy, w której ten pan mieszka, tj. Podtekst jest taki: środowisko wpływa na charakter i warunki życia (wieś Oryol - brak drzew, chaty są zatłoczone itp.; Kaługa - odwrotnie). Wydaje się, że nie opisywane są dwa sąsiadujące ze sobą. regionów i różnych klimatów. pasy Ale ten szkicowy początek nie jest podany ze względu na opis, autor potrzebuje go, aby przejść do opowieści o tym, jak wysłał właściciel ziemski Piotr Pietrowicz. do polowania z terenu obiektu. Polutykin i w rezultacie. spotkał 2 swoich chłopów. W fizycznym W eseju wyczuwamy obecność autora-obserwatora, ale nie ma tu bohatera jako takiego. W „Z. O.” autor-obserwator uosabia obraz myśliwego Piotra Pietrowicza, co usuwa szkicowy dystans i prawie całkowity brak fabuły. Wizerunki Chora i Kalinicha są obrazami indywidualnymi, nie uogólnionymi, ale reprezentują różne typy osobowości: Khor jest racjonalistą (Turg. Porównaj go z Sokratesem), Kalinich jest idealistą. Opisy niektóre. momenty z życia chłopów (sprzedaż kos i sierpów, kupno szmat) podawane są nie jako obserwacja autora, ale jako informacja wynikająca z rozmowy z krzyżami. Po rozmowie. wraz z Horemem autor dochodzi do wniosku, że Piotr Wielki był Rosjaninem. w ich przemianach (kontrowersje ze słowianofilami, którzy uważali przemiany Piotra za szkodliwe), ponieważ Rosyjski ludzie nie ma nic przeciwko przejmowaniu od Europy tego, co jest dla niego pożyteczne. „Dwóch właścicieli ziemskich”. Wpływ nat jest znacznie jaśniejszy. szkoła pojawił się w opowiadaniu „Dwóch właścicieli ziemskich”. Celem bohatera jest znak. czytelnik z 2 właścicielami ziemskimi, z którymi często polował. Historię można podzielić. na 2 części - esej o posiadaczach ziemskich i scenach życia codziennego w domu drugiego ziemianina, Mardariusa Apollonycha. Pierwsza część prezentacji to szczegółowy, szczegółowy opis zwyczajów, manier, cech portretowych postaci, które same w sobie są typami. Właściciele gruntów mają wymowne nazwiska. – Chwaliński i Stegunow. Cała ta część stanowi wprowadzenie do pokazywanych scen życia codziennego. bezprawie właściciela w stosunku do wszystkim dookoła. (nakazanie księdzu wypić wódki, scena z kurczakami: chłopskie kury weszły na podwórze dworskie, Mardariy najpierw kazał je wypędzić, a gdy się dowiedział, czyje kurczaki zabrał; traktowanie chłopów jak bydło: „Owoce, do cholery, !” itp.), a także chłop. pokorę i radość, że mistrz jeszcze „nie jest taki”. Takiego pana nie znajdziesz w całej prowincji.” Fabuła jest wyrażona minimalnie, najważniejsze jest dojście do wniosku: „Oto jest, stara Ruś”. „Żywe Relikty”. Historia została napisana później, w 1874 roku, i jest zupełnie inna. z wczesnych opowieści. Szkicowość została wyeliminowana, całe zakończenie zostało ukończone. Fabuła, główny narrator, jest dość długa. czas cesji miejsce Lukerye, który powiesił. o swoim istnieniu. Choć narrator pozostaje obserwatorem, wyraża się to mniej wyraźnie (w portrecie Lukeryi, kiedy był zaskoczony formą, w jakiej historia Joanny d'Arc dotarła do Lukeryi, gdy zapytał wiejskiego sprzedawcy o Lukeryę). Ciekawym szczegółem są sny Lukeryi, są bardzo żywe i pojawiają się jako wyraz. idee odkupienia cierpienie i bardzo prawdziwe psychologiczne. charakteru (osoba unieruchomiona żyje i odpoczywa jedynie w snach, sny rekompensują brak wydarzeń w prawdziwym życiu). Ta historia – jeden z najbardziej wnikliwych.

Ogólnie rzecz biorąc, Turgieniew stoi przed jednym ważnym problemem: przestać być poetą i zostać prozaikiem. To trudniejsze, niż mogłoby się wydawać. W poszukiwaniu nowego sposobu Turgieniew pisze historię „Dziennik dodatkowego mężczyzny” (1850). Imię bohatera tego dzieła – „dodatkowa osoba” – zostaje podniesione przez krytykę i pojawili się wszyscy bohaterowie, jak Oniegin, Pieczorin, a potem Rudin Turgieniewa. później nazywani są obecnie ludźmi zbędnymi.

W latach 1852-1853, będąc na swoim miejscu. wygnanie w swojej rodzinnej posiadłości Spassky-Lutovinovo, Turg. cd. pracować nad rozwojem nowej kreatywności. maniery. Powieść „Dwa pokolenia”, nad którą pracował. w tym czasie pozostał niedokończony. 1. ukończone i opublikowane powieść - „Rudin” (1855), Następnie - „Szlachetne gniazdo” (1858), „W wigilię” (1860), „Ojcowie i synowie” (1862). W tym samym okresie pisał opowiadania „Mumu” ​​(1852) I „Azja” (1857), opowieść w listach „Korespondencja” (1854).

Proza Turga. – nie „przewidywanie” pojawienia się nowych osób po rosyjsku. społeczeństwa (Dobrolyubov uważał, że Turg. w jakiś sposób odgaduje pojawienie się nowych typów społecznych w społeczeństwie), nie ogranicza się on wyłącznie do motywów społecznych. Każde jego opowiadanie i powieść jest tragiczne. miłość i często pojawia się sytuacja trójkąta miłosnego lub jego podobieństwa („Ojcowie i synowie”: Pavel Kirsanov - hrabina R. - jej mąż; Bazarov - Anna Odintsova - śmierć; „Szlachetne gniazdo”: Ławretski - jego żona Varvara Pavlovna - Liza; „Dzień wcześniej”: Elena - Insarov - znowu śmierć).

Kolejną warstwą prozy Turgieniewa jest rozwiązanie wiecznie żywotnego Rosjanina. pytanie „co robić?” Próbują go rozwiązać w swoich sporach społeczno-politycznych. wydania Rudina i Pigasowa, Bazarowa i Pawła Kirsanowa, Ławretskiego i Panszyna, w późnej powieści „Dym” - Sozont Potugin i Grigorij Litwinow (i inni).

Ważny jest także wątek filozoficzny, który szczególnie wyraźnie widać w „Ojcach i synach”. Naukowcy udowodnili, że wspomnienie. z dzieł Pascala został aktywnie wykorzystany w monologu umierającego Bazarowa.

Wizerunek „nowego” człowieka. Powieści Turgieniewa „Rudin” i „W przeddzień”.

Turgieniew. 2 typy „nowego” człowieka – Rudin i Insarov („W przeddzień”). Ten pierwszy nigdy nic nie zrobił, kr. śmierć na barykadach u ks. (później wstawiony odcinek końcowy. Rudin chce chociaż coś osiągnąć, dokonać chociaż jakiegoś wielkiego czynu). Drugi nie zdąża na czas i umiera z konsumpcji. Insarov w powieści nazywa się. "bohater". Rudin to typowy tchórz, chwyta się wszystkiego, niczego nie realizuje, nikogo nie kocha, m.in. ojczyznę, co zdaniem Leżniewa prowadzi do jego upadku. Rudin nie został stworzony. własny, żywi się jedynie pomysłami innych. Ins. Turgieniew kocha, obraz jest mu bliski. wojownik, bohater, ale Ins. – Bułgarski, nie rosyjski. => zamieszanie Pytanie: kiedy na Rusi pojawią się bohaterowie? Ins. Przede wszystkim kocha swój kraj, ale jest też zdolny do uczuć do kobiety. Jednak ta próbka Turgieniew nie został w pełni opracowany. Kobiety: Krytycy uważali Elenę (Nak., żonę Insarowa) za emancypantkę, uważali za wyraz. wola kobiet. Nowy człowiek, łącznie z kobietą, jest osobą myślącą, wątpiącą i posiadającą. wolność wyboru i sumienia, ale Turg. wierzy (w tych powieściach), że jeszcze się nie pojawił, są tylko przygotowania.

„Ojcowie i synowie” Turgieniewa. Wizerunek nihilisty. Kontrowersje wokół wizerunku głównego bohatera.

Kontrowersje wokół moda. Ch. bohater rozpoczęła się zaraz po wydaniu powieści. W „Pomyślmy o tym”. za marzec 1862 – Artykuł Antonovicha - A. twierdzi, że nihilista Bazarow wzorowany jest na Dobrolubowie. Czernyszewskiego- uważa wizerunki wszystkich nihilistów w powieści za karykatury, w tym oczywiście Bazarowa. Pisarew publikuje artykuł „Bazarow” w „Russian Word”. Zauważa, że ​​T nie lubi Bazarowa, że ​​pomimo wszelkich prób oczerniania go przez T, B jest sympatyczny, widać jego niezwykły umysł, „myśl i czyn łączą się w jedną całość”. Według definicji Pisarewa T nie kocha ani ojców, ani dzieci. Bez możliwości. pokaż życie B, T pokazuje jego godną śmierć. PiS. podsumowuje: B nie jest źle, warunki są złe. Hercena uważa, że ​​T przez niechęć do B od początku czyni go absurdalnym, każe mu opowiadać absurdy itp. Strachow(Magazyn Time) Bazarow to tytan, który zbuntował się przeciwko matce ziemi, ukazuje go T z całą swoją poetycką siłą. sztuka. Wszyscy są zgodni, że pokazany jest tylko wynik, synteza, dzieło myśli nie jest widoczne. doprowadził Bazarowa do takiego stylu życia i zrozumienia środowiska. pokój.

Ostatnimi powieściami Turgieniewa były „Dym” (rozpoczęty w 1862 r., Opublikowany w 1867 r.), „Nowy” (1876).

Ostatni powieści Turga. „Dym” (wyd. 1867) i „Listopad” (1876) nieco odbiegają od jego powieści. Są świadectwami. o zauważalnych zmianach w światopoglądzie. Akcja powieści "Palić" pochodzenie w 1862 W pierwszym wierszu podana jest data, odniesienie do czasu: wydaje się, że reformy minęły, nic się nie zmieniło, pod nogami przepaść, nad głowami wolność (Salenko), ludzie są w zawieszeniu. Powieść ma charakter demokratyczny. kierunek. Krytyka określiła to jako „opowiadanie + 2 broszury + polityczne. aluzja." Akcja miała miejsce. za granicą, w Baden, dwa lokalne kluby rosyjskojęzyczne. społeczeństwa parodiują politykę. Środowiska rosyjskie (liberałowie-konserwatyści). Ch. bohaterem jest Litwinow, młody człowiek, biedny właściciel ziemski, obrazy. i przyjemne. Bohater nie rozumuje, bohater-ideolog Turgieniewa się skończył, L mówi rzeczowo, często wpada pod wpływ (panny młodej, ciotki panny młodej, Iriny). Dawna i nowo odkryta miłość L - Irina. Chcieli razem uciec, ale ona odmówiła. Teraz wydaje mi się, że się z tym zgadzam, chociaż L ma narzeczoną - Tatyanę. Irina gra zgodnie z prawami społeczności Badenii, L nie chce grać w te gry. Litwinow jest skrzydłowym, jest posłuszny Irinie, podobnie jak drugi bohater - Potugin (prawie ideolog, zwolennik reform, łączy mnie straszna tajemnica: błagała go, aby zabrał dziecko jej zmarłego przyjaciela, ale dziewczyna zmarła ), podobnie jak jej bogaty mąż (wersja - poświęciłam się, aby powiększyć rodzinę, wyszłam za starego generała, ale nic nie jest do końca jasne). Nie jest jasne, czy jestem pełen pasji, czy zimny. i obliczyła, że ​​w jej obrazie jest coś mistycznego, jest piękna. Panna młoda L szczerze ją podziwia. W końcu, gdy okazało się, że tylko gram, a T wydawało się, że Litwie wybaczył, postanawia wrócić do ojczyzny i pociągiem jedzie do Rosji. W krajobrazie widoczny jest obraz dymu. Jego kierunek zależy od wiatru. Dym bez ognia... Rosja to dym, miłość to dym. Baden - dym.

Wiersze prozą (Senilia. 50 wierszy prozą). W szkicach szkiców z 1877 roku imię brzmi Posthuma (pośmiertne, łac.), przyjmuje się więc, że Turg. początkowo nie zamierzał drukować. nich w ciągu ich życia. Ale w 1883 r 50 wersetów prozatorskich ukazuje się w Vestnik Evropy. Pod koniec lat 20. XX w. w rękopisach Turga. Znaleziono kolejnych 31 wierszy prozatorskich. Teraz są publikowane w 2 częściach: w 1. - 50 wersetach, w 2. - 31 wersetach. Gatunki. zwłaszcza"Wiersz. w alei.” wprowadzono nowe prozaiczny gatunek małej formy w języku rosyjskim. literacki Było wiele imitacji i produkcji, rozwinięć. tego gatunku (Garshin, Balmont, Bunin). Sam gatunek wiersza w prozie powstał we Francji. (termin powstał po opublikowaniu zbioru Charlesa Baudelaire’a „Wiersze w prozie”). Wybrany przez Baudelaire’a termin „wiersz” był najprawdopodobniej kompromisem, określającym coś nowego. gatunek jako pośredni. pomiędzy prozą a poezją. Gatunek ten pociągał Baudelaire'a. dogodności formy, napisał w jednym z listów, że forma ta bardzo nadaje się do opisu wnętrza. zmodernizujemy świat. ludzie, a poza tym gatunek ten był ucieleśnieniem marzenia o tworzeniu „prozy poetyckiej, muzycznej bez rymu i bez rytmu”. Turga. nigdzie nie wspomniano. że znał te dzieła Baudelaire’a, przypuszcza się jednak, że znał je dobrze. I chociaż tematem wierszy jest Baudelaire i Turg. inny, w odniesieniu do gatunek można zaobserwować znany. podobieństwo. Nekot. badacze wysunęli także pogląd, że prozą jest „ostatni wiersz Turgieniewa”. Spory gatunkowe. zwłaszcza „Poemat w prozie” trwa. Temat. W „Wierszach w prozie” można wyróżnić kilka motywów. Poświęcony niektórym tematom. grupy wersetów, inne - jeden lub dwa. Główne motywy. 1) Wieś: Wieś, Shchi. Powstał obraz wsi. i w innych wierszach prozatorskich, ale nie staje się motywem, a jedynie tłem. 2) Człowiek i przyroda: Rozmowa, Pies, Wróbel, Nimfy, Gołębie, Przyroda, Pływanie w morzu. Osoba jest zachwycona. kontemplator natury, a następnie zmysłów. jedność z nią, wtedy ona pojawia się przed nim w postaci czegoś strasznego. bezwzględny. postać, dla której najważniejsza jest równowaga i nie przejmuje się nieistotnymi rzeczami. człowiek pomysły takie jak dobro itp. 3) Śmierć: Stara kobieta, rywal, czaszki, ostatnia randka, owad, jutro! Jutro!, Co sobie pomyślę?, Jak piękne, jak świeże były róże. Śmierć jest często personifikowana (albo stara kobieta, albo piękna kobieta, godząca wrogów, albo straszny owad). Często człowiek nie myśli o śmierci, choć jest ona bardzo blisko. 4) Chrześcijanin. motywy: Żebrak, Ku pamięci Yu.P. Wrewskiej, Próg, Jałmużna, Dwóch bogaczy, Chrystus, „Powiesić go!” Obrazy cierpiących, przebaczających i współczujących ludzi są przedstawione subtelnie i żywo. 5) Rosja / Rosyjski. czyny i moralność: „Usłyszycie sąd głupca”, Zadowolony człowiek, Codzienne rządy, Błazen, Dwa czterowiersze, Robotnik i kobieta o białych rękach, Korespondent, Sfinks, Wróg i przyjaciel, Język rosyjski. Być może ten motyw jest najczęstszy, ale nie sam. ważny. Wiersze te często mają charakter ironiczny, a nawet sarkastyczny. postać 6) Koniec świata: Koniec świata. 7) Miłość: Masza, Róża, Kamień, Przestań! 8) Starość i młodość: Wizyta, Lazurowe Królestwo, Stary Człowiek. Często trudno jest zidentyfikować jeden centralny element wiersza. motyw, ponieważ natura i śmierć, natura i miłość, śmierć i miłość itp. są ze sobą powiązane.

Samowystarczalny. linię w twórczości Turgieniewa reprezentuje. się „dziwne historie”(fikcja mistyczna; „Faust”, 1856; „Duchy”, 1864; „Pies”, 1870; „Klara Milich”, 1883 i in.). Wielokrotnie próbowano wykazać, że kierunek ten jest dla Turgieniewa czymś nietypowym (ale skoro on to napisał, to dlaczego jest on nietypowy?). Krótko mówiąc, najwyraźniej jego potrzeba była następująca: od realizmu do mistycyzmu. A zainteresowania filozoficzne odgrywają tu ważną rolę.

Kolejna linia - kulturowo-historyczne historie w prozie Turgieniewa („Brygadier”, 1866; „Historia porucznika Ergunowa”, 1868; „Stare portrety”, 1881 itd.). Zainteresowanie pisarza ojczyzną. historia, zwłaszcza XVIII wieku, daje się odczuć także w powieści „Nov” (postacie starców Fomuszki i Fimuszki - Fomy Ławrentiewicza i Jewfemii Pawłowny, obrazy ich szlachetnego życia zorganizowanego w staroświecki sposób). Turgieniew jest mistrzowsko odtworzony. epoki ukazanej, w „Brygadierze” wprowadza nawet poezję i stylizację napisaną przez bohatera. do poezji końca XVIII w.

Federalne Służby Migracyjne, w których udzielają patentu Patent na pracę Patent na pracę i zezwolenie na pracę dla obcokrajowców nie są wymiennymi dokumentami prawnymi. Posiadając zezwolenie na pracę cudzoziemiec ma możliwość podjęcia pracy w przedsiębiorstwie, organizacji, osobie fizycznej […]

Dlaczego od września nie będzie można zdać „prawa jazdy” bez łapówek Międzyregionalne Stowarzyszenie Szkół Jazdy (IAAS) pokazało dziennikarzom, jak po 1 września 2016 roku rozpoczęły się egzaminy na prawo jazdy na prowadzenie motocykla i samochód będzie zatrzymany. Nikt […]

Niewypłata wynagrodzenia po zwolnieniu Niewypłata wynagrodzenia po zwolnieniu jest karalna dla pracodawcy. W sztuce. 231 Kodeksu pracy Federacji Rosyjskiej stanowi, że w tym przypadku pracodawca ma obowiązek wypłacić odchodzącemu pracownikowi odszkodowanie. Pracodawca musi dokonać pełnego rozliczenia z pracownikiem […]

Badanie prawne normatywnych aktów prawnych: koncepcja, cele, procedura Badanie prawne normatywnych aktów prawnych ma na celu stwierdzenie zgodności dokumentów z zasadami określonymi przez obowiązujące przepisy. Niezależnie od zakresu, zasady […]

Na Ukrainie wyjaśniono ogromne opóźnienia w wypłatach emerytur Fundusz Emerytalny Ukrainy ma trudności techniczne, które stały się przyczyną masowych opóźnień w wypłatach emerytur. O tym poinformowała państwowa firma pocztowa Ukrposhta. Według służby prasowej spółki, [...]

Dług podatkowy: jak się dowiedzieć i spłacić Długi zawsze nie są zbyt przyjemne, a długi podatkowe są podwójnie nieprzyjemne. Przecież państwo nie lubi czekać na dobrą wolę dłużnika i stara się wyegzekwować wszystko, co się da. Do tego ma dość usług i środków: na straży [...]

Zasada życia (I)

„Jeśli naprawdę chcesz zdenerwować, a nawet skrzywdzić swojego wroga” – powiedział mi jeden ze starych łajdaków – „to zrób mu wyrzuty za tę samą wadę lub wadę, którą w sobie czujesz”. Oburzajcie się... i wyrzucajcie!

Po pierwsze, inni pomyślą, że nie masz tej wady.

Po drugie, Twoje oburzenie może być nawet szczere... Możesz wykorzystać wyrzuty własnego sumienia.

Jeśli na przykład jesteś renegatem, zarzucaj swojemu przeciwnikowi brak przekonań!

Jeśli sam w głębi serca jesteś lokajem, powiedz mu z wyrzutem, że jest lokajem... lokajem cywilizacji, Europy, socjalizmu!

„Można nawet powiedzieć: lokaj bez lokaja!” - Zauważyłem.

„I to jest możliwe” – powiedział drań.

Luty 1878

Notatki

Wiersz skierowany jest przeciwko krytykom, którzy zirytowali Turgieniewa. Jest bardzo prawdopodobne, że chodziło tu o B. M. Markewicza, podobnie jak w wierszu „Gad”, wyłączonym z cyklu ze względu na jego większą przejrzystość i podobieństwo do twarzy, którą Turgieniew portretował z silną wrogością. – patrz niżej, s. 520. „Reguła życia” nie znalazła się początkowo wśród pięćdziesięciu wierszy przesłanych do „Biuletynu Europy”. Turgieniew wysłał go później, jednocześnie z poprawionymi przez siebie dowodami, zamiast wycofanego „Prógu” (patrz list do Stasiulewicza z 4 (16) października 1882 r.). Jednak w liście do niego z 13 października (25) Turgieniew prosi o wyrzucenie „Prógu” bez zastąpienia go nowo wysłanym wierszem („nie pasuje tonem do pozostałych”). A jednak wydrukowano „Regułę życia” i to z błędną datą: zamiast „października 1882” w białym rękopisie - „kwiecień 1878” (data kolejnej „Reguły życia” - patrz niżej, s. 520) i dlatego umieszczone niepoprawnie chronologicznie w serii wierszy z 1878 roku.

Jak wszystkie wiersze z lat 1881-1882 (z wyjątkiem „Modlitwy” i „Języka rosyjskiego”, które znalazły się w rękopisie składu „Biuletynu Europy”), „Reguła życia” ma tylko jeden autograf, spisany szorstką czcionką w notesie z białymi autografami. W porównaniu z tym autografem tekst w „Biuletynie Europy” jest coraz ostrzejszy: np. zamiast „pijak” stał się „renegatem”, zamiast „lokajem… oświecenia” - „lokajem… socjalizmu” .”

W.I. Lenin w swoich polemicznych artykułach niejednokrotnie przywoływał ten wiersz prozą i cytował z niego poszczególne frazy (zob.: Lenina VI Pełny. kolekcja cit., t. 6, s. 13 11, 14, 15, 22; Pełne podsumowanie tych odniesień można znaleźć w artykule: Hipolit I. Lenin o Turgieniewie. M., 1934, s. 1. 11, 20-21).

Wstęp

Osobowość pisarza, jego postrzeganie świata i stosunek do rzeczywistości, doświadczenia emocjonalne i życiowe dają podstawę do wyjątkowości twórczości. Indywidualność twórcza wyraża się poprzez charakter jego figuratywnej wizji, cele twórcze, metodę i styl artystyczny. Oryginalność pisarza można ujawnić poprzez porównanie jego twórczości z twórczością współczesnych i poprzedników, poprzez poetykę jego twórczości i cechy jego metody artystycznej. Niniejsze opracowanie jest próbą zrozumienia umiejętności artystycznych JEST. Turgieniew, wnikają w niepowtarzalny świat jego obrazów, indywidualność jego stylu.

JEST. Turgieniew to wybitny artysta, któremu udało się odkryć tak wiele niezwykłych rzeczy w zwykłym, codziennym świecie. To jeden z tych pisarzy, których wyróżnia niezwykle subtelne i organiczne połączenie realistycznie konkretnych epickich obrazów z liryzmem.

Kontrast w twórczości wielkiego artysty słowa to szczegół psychologiczny: kontrastują takie motywy i obrazy, które nie są obojętne wszystkim lub wielu ludziom: młodość i starość, miłość i nienawiść, wiara i beznadzieja, walka i pokora, tragedia i radosne, światło i ciemność, życie i śmierć, chwila i wieczność. Praca ta charakteryzuje się aspekt estetyczny i filozoficzny przestudiowanie problemu wskazanego w tytule.

Jak obiekt służyły badania „Wiersze prozą” I.S. Turgieniew. Odwołanie się do twórczości pisarza jest dla autora dzieła nie tylko istotne osobiście, ale także istotne z kilku powodów. Wiersze z tego cyklu są mało studiowane w szkole, choć przyciągają czytelników głębią treści i pełnią filozoficzną. Dzieła są różnie odbierane przez czytelników i wywierają na nich różny wpływ: emocjonalny, estetyczny, psychologiczny, moralny.W ostatnich latach życia pisarza niepokoiły go fundamentalne kwestie egzystencji, „wieczne” kwestie życia, które pozuje i próbuje zrozumieć w swoich prozatorskich wierszach. Odzwierciedlają one niemal wszystkie tematy i motywy twórczości I.S. Turgieniewa, ponownie zrozumianego i odczuwanego przez pisarza w jego schyłkowych latach. Jest w nich dużo smutku, ale smutek lekki; najbardziej wyraziste i artystycznie doskonałe miniatury przesiąknięte są afirmującymi życie nutami, pełnymi wiary w człowieka. Stąd cel tego badania: ustalenie, że przekrojowym motywem cyklu Turgieniewa jest kontrast, przejawiający się zarówno na poziomie całego cyklu, jak i na poziomie jednego dzieła. Prawdziwy cel determinował oprawę kolejne zadania:

1. analizować materiał teoretyczny związany ze studiowaniem „Wierszy prozatorskich” I.S. Turgieniew;
2. rozpoznać specyfikę i cechy gatunku „poemat prozatorski”;
3. analizować poszczególne prace i identyfikować w nich główne kontrastujące motywy i obrazy charakterystyczne dla tego cyklu;
4. rozważyć wpływ filozoficznego rozumienia faktów życiowych na życie duchowe człowieka.

Przy rozwiązywaniu powyższych problemów wykorzystano następujące rozwiązania metody i techniki:

1. kontekstowy;
2. metoda opisowa;
3. analiza komponentów;
4. metoda interpretacji wewnętrznej (metoda taksonomii i klasyfikacji).

1. Temat „Wierszy prozatorskich” I.S. Turgieniew

Tematyka wierszy jest niezwykle różnorodna. Badacze uważnie przeczytali 77 wierszy prozą I.S. Turgieniewa i usystematyzował je zgodnie z zasadą kontrastu, a mianowicie: zauważono, że wśród głównych kontrastujących motywów dzieł można wyróżnić:

1. Miłość i przyjaźń– „Róża”, „Lazurowe Królestwo”, „Dwóch Braci”, „Jak piękne, jak świeże były róże”, „Droga do miłości”, „Miłość”, „Wróbel”.
2. Współczucie, poświęcenie- „Pamięci Yu Wrevskiej”, „Próg”, „Dwóch bogaczy”, „Płakałeś”.
3. Przemijanie życia, życie i śmierć, sens życia, samotność– „Rozmowa”, „Masza”, „Pamięci Yu Wrewskiej”, „Owad”, „Szczi”, „Nimfy”, „Jutro! Jutro!”, „Co sobie pomyślę?”, „N.N.”, „Stop!”, „Spotkanie”, „Kiedy mnie nie ma”, „Kiedy jestem sam”, „Zwrot”, „Mnich”, „Będziemy walczyć jeszcze raz”, „Drozd 1”, „Drozd 2”, „Klepsydra”, „U – AU – A!” – „Pies”, „Gołębie”, „Bez gniazda”, „U – A...U - Ach!”, „Stara Kobieta”, „Dwa Czterowiersze”, „Konieczność, Siła, Wolność”, „Podwójny”.
4. Wszystkie żywe istoty są takie same przed matką naturą– „Pies”, „Rywal”, „Drozd 1”, „Pływanie w morzu”.
5. Moralność, etyka; godność ludzka chłopa rosyjskiego- „Człowiek zadowolony”, „Zasada codzienności”, „Głupiec”, „Legenda Wschodu”, „Gad”, „Pisarz i krytyk”, „Żebrak”, „Ostatnia randka”, „Szczi”, „Powiesić go”.
6. Sprzeczności świata: prawda i kłamstwo; Z część i łzy przeszłe życie, miłość; miłość i śmierć; młodość, piękno; podeszły wiek- „Jałmużna”, „Samolub”, „Uczta u Istoty Najwyższej”, „Wróg i przyjaciel”, „Modlitwa”, „Przepraszam”, „Przekleństwo”, „Reguła życia”, „Z kim się kłócić”, „Brahmin”, „Prawda i prawda”, „Kuropatwy”, „Moje drzewa”, „Rywal”, „Czaszki”, „Modlitwa”, „Kielich”, „Róża”, „Jałmużna”, „Wizyta”, „Drozd” , „Wstałem nocą”, „Wróbel”, „Wizyta”, „Lazurowe Królestwo”, „Czyja wina?”, „Och, moja młodości”, „Kamień”, „Jutro! Jutro!”, „Czyja wina?”, „Och, moja młodość”, „Kiedy mnie nie ma”, „Wstałam w nocy”, „Kiedy jestem sama”, „Złapany pod kierownicą”, „Staruszek ”.
7. Podziw dla języka rosyjskiego –"Język rosyjski".

Badacze zauważyli częste stosowanie I.S. Turgieniew w miniaturach kontrastujące opisy natury: niebo, świt, morze, słońce, chmury, chmury; Autorka zwraca na to szczególną uwagę opis oczu(w 12 wierszach); wygląd osoby;w trzech wierszach artysta opisuje, posługując się antytezą marzenia; obraz Dźwięki. N Rośliny pomagają również oddać nastrój konkretnego dzieła: zapachy, wygląd, wyobrażenia czytelnika o tym, gdzie rosną te kwiaty i drzewa: piołun, konwalia, róża, mignonetka, lipa, topola, żyto.

2. 1. Kontrast jako główny motyw miniatur lirycznych

Wszystkie prace I.S. Turgieniewa jednoczy rozważenie odwiecznych problemów, które zawsze niepokoiły, niepokoją i będą niepokoić społeczeństwo. Według L.A. Ozerova, „Zbiór zawiera wiele tak zwanych wiecznych tematów i motywów, które stoją przed wszystkimi pokoleniami i jednoczą ludzi różnych czasów…” (Ozerov L.A. „Turgenev I.S. Wiersze w prozie”, M., 1967, s. .11) Przyjrzyjmy się niektórym tematom i wierszom.

JEST. Turgieniew zawsze podziwiał piękno i „nieskończoną harmonię” natury. Był przekonany, że człowiek jest silny tylko wtedy, gdy się na nim „opiera”. Przez całe życie pisarza zajmowały pytania o miejsce człowieka w przyrodzie. Przerażała go jego siła i autorytet, konieczność przestrzegania jego okrutnych praw, wobec których wszyscy są równi, przerażało go „prawo”, według którego człowiek rodząc się, był już skazany na śmierć. W wierszu "Natura" Czytamy, że natura „nie zna dobra ani zła”. W odpowiedzi na paplanie o sprawiedliwości odpowiada: „Rozum nie jest moim prawem – czym jest sprawiedliwość? Dałem ci życie - odbiorę je i dam innym, robakom i ludziom... Nie obchodzi mnie to... Tymczasem broń się - i nie przeszkadzaj mi! Jest jej obojętne, czy człowiek czy robak to to samo stworzenie. Każdy ma jedno życie – największą wartość.

2.1.1. Wszystkie żywe istoty są takie same przed matką naturą

W wierszach "Pies", „Drozd 1”, "Morze pływanie" jest rozważane sprawa życia i śmierci, ulotność ludzkiego życia, znikomość życia każdego człowieka w obliczu śmierci. Autor porównuje życie do migotliwego płomienia, który zgaśnie podczas pierwszego „napadu” burzy. Jest to nieśmiała, odrębna istota, która czuje zbliżającą się śmierć i „Jedno życie straszliwie napiera na drugie”. Te wiersze znowu pokazują idea równości i znikomości wszystkich żywych istot wobec „prawa” natury: „dwie pary identycznych oczu”, „Wziąłem ją za rękę - przestała piszczeć i biegać”. Autorka zestawia ze sobą człowieka i zwierzę, aby podkreślić różnicę, ale jednocześnie pokrewieństwo bohatera i zwierząt. W tym celu wprowadza pleonazmy: „nie ma różnicy” i „jesteśmy identyczni”, „Wszyscy jesteśmy dziećmi tej samej matki” mają bliskie znaczenie i podkreślają równoważność człowieka i zwierzęcia w obliczu śmierci i prób życiowych. W tym samym celu tekst wykorzystuje powtarzanie tych samych zwrotów: to samo uczucie, to samo światło, to samo życie, ta sama nieświadoma myśl. Za pomocą tropów Turgieniew ożywia śmierć, daje jej „życie”: „wyje straszna, wściekła burza”, słychać „dźwięki wieczności”.

A najważniejsze w życiu, o co trzeba dbać, łapać i nie wypuszczać, to młodość i miłość. Mimo wszystko życie ludzkie jest tak piękne i tak małe, tak natychmiastowe w porównaniu z życiem natury. Ta sprzeczność, konflikt między życiem ludzkim a życiem przyrody pozostaje dla Turgieniewa nierozwiązywalny. „Nie pozwól, aby życie prześlizgnęło się między Twoimi palcami”. Oto główna myśl filozoficzna i wskazówka pisarza, wyrażona w wielu „Wierszach…”.

2.1.2. Sprzeczności świata: prawda i kłamstwo; szczęście i łzy przeszłe życie, miłość; miłość i śmierć; młodość, piękno; podeszły wiek

W języku „Wierszy prozatorskich” I.S. Turgieniew dążył do harmonii życia i słów, do naturalności, do prawdziwości uczuć ucieleśnionych w języku. W tej grupie tematycznej autor szeroko korzystał anafora: „Uczciwość była jego kapitałem”, „Uczciwość dała mu prawo”; pytanie retoryczne: „Co to znaczy przebaczyć?”; retoryczne okrzyki: „Tak, jestem godzien, jestem osobą moralną!”; równoległość: "Przepraszam Przepraszam...".

Uderzający treścią wiersz „Przepraszam” zbudowany jest na zastosowaniu przez autora paralelizmu i antytezy („brzydota i piękno”, „dzieci i starcy”). Kontrastowe tony w wierszach tej grupy tematycznej bardzo subtelnie się zastępują, skłaniają czytelnika do refleksji i zmuszają do wielokrotnego czytania utworów, aby je głębiej zrozumieć. Można odnieść wrażenie, że autor wie i jednocześnie wątpi w to, o czym nam mówi.

W wierszach "Odwiedzać", „Lazurowe Królestwo”, "Którego wina?", „Och, moja młodość”„młodość, kobiecość, dziewicze piękno”, „królestwo lazuru, światła, młodości i szczęścia”, „och, moja młodość!, moja świeżość” przeciwstawiona jest stratom dokuczającym „cichym gryzieniem”, „jestem starością”, „lazurowe królestwo, które widziałem we śnie”, „możesz świecić przede mną tylko przez chwilę - wczesnym rankiem wczesnej wiosny”. Duża liczba epitety: „łagodny szkarłat kwitnącej róży”, „bezkresne lazurowe niebo”, „łagodne słońce”, „surowa niegrzeczność”; personifikacje: „mgła nie podniosła się, wiatr nie wędrował”, metafory: „małe fale złotych łusek”, „nurkowanie na miękkich falach”, „czysta dusza nie rozumie” – w najmniejszej zwięzłości każdego wiersza pomagają pisarzowi nawiązać głęboko intymny kontakt z czytelnikiem, wykazać się wrażliwością i ludzkość przy rozwiązywaniu różnych problemów postawionych w tym czy innym wierszu.

Miniatury liryczne : "Kamień", "Jutro! Jutro!", "Którego wina?", „Och, moja młodość”, "Kiedy odejdę", „Wstałem w nocy”, "Kiedy jestem sam", „Złapany pod wodą koło", "Starzec"- pełen ponurych, ciemnych kolorów. Turgieniew zestawia te wiersze z wierszami jasnymi, różowymi, nasyconymi optymistycznymi nastrojami („Lazurowe Królestwo”, „Wioska”). Zwykle wszystkie dotyczą tej samej miłości, piękna, jego mocy. W wierszach tych czuje się, że autor nadal wierzy w siłę piękna, w szczęśliwe życie, którego niestety nie miał („Wróbel”). Wspomnienia z poprzedniego życia („młode kobiece dusze wlały się ostatnio ze wszystkich stron w moje stare serce… jaśniało śladami starego ognia”, „prawie każdy dzień, który przeżyłem, był pusty i ospały – on (ta osoba) ceni ​życie, nadzieje na nie”, „ty – młodość, ja jestem stary”), jasne, bogate kolory pozwalają na chwilę poczuć przypływ sił witalnych, doświadczyć uczucia szczęścia, które niegdyś ekscytowało bohatera.

2.1.3. Moralność, etyka; godność ludzka chłopa rosyjskiego

Turgieniew uchwycił w wierszach najlepsze cechy narodu rosyjskiego, jego serdeczność, wrażliwość na cierpienie sąsiadów „Dwóch bogaczy”, „Masza”, „Zupa zupa”, „Powiesić go!”. Tutaj, podobnie jak w „Notatkach myśliwego”, ukazana jest moralna wyższość prostego rosyjskiego chłopa nad przedstawicielami klas panujących.

Satyryczny patos przenika tę część wierszy prozatorskich, w której demaskowane są karczowanie pieniędzy, oszczerstwa i egoizm. Takie ludzkie przywary jak egoizm, chciwość, złość są ostro eksponowane w wierszach: „Człowiek zadowolony”, „Pisarz i krytyk”, „Głupiec”, „Egoista”, „Wróg i przyjaciel”, „Verget”, „Korespondent”, „Zasada codzienności.” Niektóre z tych wierszy są oparte na faktach z życia. Na przykład wiersz „Gad” przedstawia skorumpowanego reakcyjnego dziennikarza B.M. Markewicz. Wiele wierszy prozatorskich przepojonych jest smutnymi myślami i pesymistycznymi nastrojami, inspirowanymi długą chorobą pisarza.

Jednak niezależnie od tego, jak smutne i bolesne były wrażenia z życia osobistego pisarza, nie przesłaniały one przed nim świata.

2.1.4. Miłość i przyjaźń

Często, aby pokazać ulotność życia, I.S. Turgieniew porównuje teraźniejszość z przeszłością. Przecież w takich momentach, wspominając swoją przeszłość, człowiek zaczyna cenić swoje życie...( "Podwójnie"). Rzeczywiście, jak mistrzowsko Turgieniew tworzy w wierszu obraz radosnej młodości - „królestwa lazuru, światła, młodości i szczęścia” „Lazurowe Królestwo” kontrastuje to jasne królestwo z „ciemnymi, trudnymi dniami, zimnem i ciemnością starości”… I wszędzie, wszędzie ta filozoficzna idea, o której wspomniano już nieco wcześniej: ukazać wszystkie sprzeczności i je przezwyciężyć. I znalazło to pełne odzwierciedlenie w "Modlitwa":„Wielki Boże, upewnij się, że dwa plus dwa nie równa się cztery!” „Och, co za brzydota… tanio nabytej cnoty.”

W tej grupie tematycznej występują kontrasty: róża i łzy, lazurowe królestwo i sen, miłość i nienawiść, miłość potrafi zabić ludzkie „ja”.

Ciekawe wydaje się użycie wyrażeń partycypacyjnych, używanych głównie w mowie pisanej, które napełniają dzieła szlachetnością i czułością: „powrót do salonu, nagłe zatrzymanie”.

Wiersz "Wróbel"- najbardziej żywe i cudowne „studium życia” - afirmujące życie i radosne, wychwalające życie wieczne i poświęcenie. Pomimo niewielkiej objętości dzieło Turgieniewa zawiera ogromne uogólnienie filozoficzne. Mała scenka skłania autora do refleksji nad perpetuum mobile świata – Miłością. Kochający, bezinteresowny impuls małego ptaszka, przypadkowo dostrzeżony przez rosyjskiego pisarza, pozwala pomyśleć o mądrości i miłości.

Miłość zajmowała w twórczości pisarza wyjątkowe miejsce. Dla Turgieniewa miłość jest zawsze silną pasją, potężną siłą. Jest w stanie znieść wszystko, nawet śmierć: „Tylko dzięki niej, tylko dzięki miłości życie utrzymuje się i porusza”. Może uczynić człowieka silnym i o silnej woli, zdolnego do bohaterskich czynów. Dla Turgieniewa jest tylko miłość - poświęcenie. Jest pewien, że tylko taka miłość może przynieść prawdziwe szczęście. We wszystkich swoich dziełach I.S. Turgieniew przedstawia miłość jako wielką próbę życia, próbę ludzkiej siły. Każdy człowiek, każda żyjąca istota jest zobowiązana do złożenia tej ofiary. Nawet ptaka, który stracił gniazdo, dla którego śmierć wydawała się nieunikniona, można ocalić miłością, która jest silniejsza od woli. Tylko Ona, Miłość, może dać siłę do walki i poświęcenia się.

W tym wierszu można dostrzec alegorię. Pies to tutaj „los”, zły los ciążący na każdym z nas, ta potężna i pozornie niezwyciężona siła. Zbliżała się do laski równie powoli, jak to miejsce z wiersza „Stara kobieta”, mówiąc najprościej, śmierć powoli się skrada, „pełza” prosto w naszą stronę. I tutaj zdanie starej kobiety „Nie odejdziesz!” zostaje obalone. Odejdziesz, nawet jak odejdziesz, miłość jest silniejsza od ciebie, „zamknie” „otwarte zęby” i nawet los, nawet tego ogromnego potwora można uspokoić. Nawet ono może się zatrzymać, wycofać... rozpoznać moc, moc miłości...

Na przykładzie tego wiersza możemy potwierdzić napisane wcześniej słowa: „Wiersze prozą” to cykl przeciwieństw. W tym przypadku moc miłości przeciwstawia się mocy zła, śmierci.

2.1.5. Współczucie, poświęcenie

Jeden z najlepszych wierszy prozy politycznej jest słusznie uważany za jeden z najlepszych "Próg". „Próg” ukazał się po raz pierwszy we wrześniu 1883 roku. Został napisany pod wrażeniem procesu Wiery Zasulicz, uczciwej i bezinteresownej Rosjanki, która zastrzeliła burmistrza Petersburga F.F. Trepowa. Jest u progu nowego życia. Pisarka kreuje szlachetny obraz rewolucyjnej kobiety, gotowej znosić wszelkie cierpienia i trudności w imię szczęścia i wolności ludu. I przekracza ten symboliczny próg.

„...i ciężka kurtyna opadła za nią.

Głupi! – ktoś wychrypiał z tyłu.

Święty! - przemknęło skądś.

Z jakim kontrastem ukazuje się stosunek dwóch zupełnie różnych osób do tego samego faktu, zjawiska, wydarzenia!

„Próg” każe każdemu czytelnikowi zastanowić się nad swoim życiem, zrozumieć je i, jeśli zajdzie taka potrzeba, przemyśleć je na nowo.

2.1.6. Przemijanie życia, życie i śmierć, sens życia, samotność, los

„Wiersze prozą” to cykl – kontrast, kontrast życia i śmierci, młodości i starości, dobra i zła, przeszłości i teraźniejszości. Motywy te „wchodzą w konflikt” ze sobą. JEST. Turgieniew często je zderza, przeplata, aż w końcu autor dąży do połączenia wszystkiego, co sprzeczne („Podwójne”).

NA. Dobrolubow pisał o prozie Turgieniewa: „...to uczucie jest jednocześnie smutne i radosne: są jasne wspomnienia z dzieciństwa, nieodwołalnie błysnęły, są dumne i radosne nadzieje młodości. Wszystko minęło i nie powtórzy się ponownie; ale osoba, która nawet w pamięci może wrócić do tych jasnych snów, jeszcze nie zniknęła... I dobrze jest temu, kto wie, jak obudzić takie wspomnienia, wywołać taki nastrój duszy. (Dobrolyubov N.A. Prace zebrane w trzech tomach, t. 3, M., 1952, s. 48.) Rzeczywiście można zauważyć, że wiele wierszy prozą, które na pierwszy rzut oka są pesymistyczne i ponure, w rzeczywistości budzą się w człowieku „a stan duchowego wzrostu i oświecenia.” Tak zwany liryzm Turgieniewa nadaje twórczości pisarza niezwykłą szczerość. Piszemy to wszystko po to, aby właśnie w takich wierszach, w których zderzają się przeszłość z teraźniejszością, ten liryzm objawia się w pełni.

Wiersze tej grupy są na tyle bogate w treść, że badacze umieścili je w różnych grupach.

2.1.7. Podziw dla języka rosyjskiego

Wśród wierszy prozatorskich poczesne miejsce zajmują miniatury patriotyczne "Język rosyjski". Wielki artysta słowa traktował język rosyjski z niezwykłą subtelnością i czułością. JEST. Turgieniew ma cudowną formułę: język = ludzie. Spędziwszy większość życia za granicą, znawca wielu języków obcych, I.S. Turgieniew nie przestał podziwiać języka rosyjskiego, nazywając go „wielkim i potężnym”, wiążąc z nim nadzieje na świetlaną przyszłość dla Rosji: „ale nie można uwierzyć, że takiego języka nie dano wielkiemu narodowi”. Pisarz wzywał do ochrony naszego pięknego języka. Wierzył, że przyszłość należy do języka rosyjskiego, że przy pomocy takiego języka można tworzyć wielkie dzieła.

2. 2. Kontrast jako środek penetracji wizerunków bohaterów „Wierszy w prozie”

W historii literatury rosyjskiej nie było chyba drugiego tak ważnego pisarza jak Iwan Siergiejewicz Turgieniew, który tak szczerze i czule kochałby przyrodę swojej ojczyzny i tak pełni i różnorodnie odzwierciedlał ją w swojej twórczości. Po wielu latach spędzonych za granicą, oddzielony od Rosji, pisarz cierpiał nie tylko z powodu choroby, ale także dlatego, że nie mógł odwiedzić swojego Spasskiego-Lutowinowa. Z ogromną siłą artystyczną odzwierciedloną przez I.S. Turgieniew przedstawia słabe i niepozorne piękno natury środkowej strefy w „Wierszach w prozie”.

Opis oczu:

„Jałmużna” - „oczy nie są promienne, ale jasne; spojrzenie jest przeszywające, ale nie złe”.

„Wizyta” - „roześmiały się ogromne, czarne, jasne oczy”.

„Shchi” - „oczy są czerwone i opuchnięte”.

„Dwaj bracia” - „brązowe oczy, szkliwione, z grubymi rzęsami; insynuujące spojrzenie”; ogromne, okrągłe, bladoszare oczy.

„Sfinks” – „twoje oczy – te bezbarwne, ale głębokie oczy też mówią… A ich mowa jest równie cicha i tajemnicza”.

„Jak piękne, jak świeże były róże...” - „jak prostoduszne i natchnione są te zamyślone oczy”, „patrzą na mnie energicznie swoimi jasnymi oczami”.

"Zatrzymywać się!" - „Twoje spojrzenie jest głębokie”.

„Drozd” - „opalizujące dźwięki… oddychały wiecznością”.

„Wstałem w nocy” - „w oddali rozległ się żałosny dźwięk”.

„Kiedy jestem sam” - „ani dźwięku…”.

„Złapany pod koło” - „to twoje pluskanie i jęki to te same dźwięki i nic więcej”.

„U-ach... U-ach!” - „dziwne, nie od razu zrozumiałem, ale żywe… ludzkie brzmienie…”

„Natura” - „ziemia wokół mnie jęczała tępo i drżała”.

„Nie ma większego smutku” - „słodkich dźwięków młodego głosu”.

„Wioska” - „całe niebo jest wypełnione równym błękitem”.

„Rozmowa” - „bladozielone, jasne, ciche niebo nad górami”.

„Koniec świata” – „szare, monochromatyczne niebo wisi nad nią jak baldachim”.

„Wizyta” - „mlecznobiałe niebo cicho zmieniło kolor na czerwony”.

„Lazurowe Królestwo” - „nad twoją głową jest bezgraniczne, takie samo lazurowe niebo”.

„Nimfy” - „południowe niebo było nad nim przejrzyście błękitne”.

„Gołębie” - „czerwone, niskie, chmury pędzą jak chmury rozdarte na strzępy”.

Opis wyglądu osoby:

„Wieś” – „jasnowłosi chłopcy, w czystych koszulach z niskim paskiem…”, „dziecięce głowy z kręconymi włosami”.

„Masza” - „wysoki, dostojny, dobrze zrobiony”.

„Żebrak” - „biedny, zniedołężniały starzec”.

„Ostatnia randka” - „żółta, wysuszona...”

„Wizyta” - „skrzydlata mała kobieta; wieniec z konwalii pokrył rozproszone loki okrągłej głowy.

Harmonia i delikatność tonów, umiejętne i subtelne połączenie światła i cienia charakteryzują styl Turgieniewa zarówno w przedstawianiu ludzi, jak i malarstwie natury. Łączy swoje pejzaże z nastrojem człowieka, z jego duchowym wyglądem. W miniaturach pejzaż albo podkreśla stan psychiczny bohatera, albo szkic krajobrazu przesiąknięty jest refleksją filozoficzną. Jest więcej jasnych, radosnych i pełnych nadziei kolorów niż smutnych, melancholijnych.

1) Historia powstania cyklu „Wiersze w prozie” I.S. Turgieniew.

W ostatnich latach życia ciężko chorego I.S. Turgieniewa coraz częściej zaczynają odwiedzać filozoficzne refleksje na temat sensu ludzkiej egzystencji, życia i śmierci. Pisarz na swój sposób przemyśleł swoje dzieła, a efektem tego przemyślenia wiodących motywów twórczości jest cykl miniatur „Wiersze w prozie”, który stał się swego rodzaju podsumowaniem życia I.S. Turgieniew i jego najnowsze dzieła.

2) Cechy gatunku. Gatunkowo są to „wiersze prozą”, a nie tylko opowieści filozoficzne, ponieważ dźwięki są zbyt harmonijnie połączone, melodyjnie łączą się w słowa i frazy… „jest to fuzja poezji i prozy, melodii i rytmu, naznaczona pieczęć niezwykłego wdzięku stylistycznego.” „Wiersze w prozie” to zbiór oryginalnych wypowiedzi filozoficznych, wniosków życiowych... To rodzaj wyniku, cechy, punktu, który Turgieniew stawia na końcu wszystkich swoich dzieł pod koniec życia. Wszystko, co „przelało się” we wszystkich dziełach pisarza, znalazło tu swoje odzwierciedlenie. Turgieniew stworzył gatunek wyjątkowy, jedyny w swoim rodzaju.

Dlaczego jest. Czy Turgieniew nazywa swoje małe miniatury „Wierszami prozatorskimi”? (najważniejsze dla pisarza jest przekazywanie uczuć)

3) Temat „Wierszy prozatorskich” I.S. Turgieniew . Tematyka wierszy jest niezwykle różnorodna, ale jednocześnie wszystkie są ze sobą nierozerwalnie powiązane, powiązane w jeden wspólny motyw. Główne, dominujące tematy „Wierszy prozatorskich”:

Wspomnienia dawnej miłości;

Refleksje na temat nieuchronności śmierci;

Refleksje na temat znikomości życia ludzkiego wobec wieczności natury. Ten cykl jest kontrastem, kontrastem pomiędzy życiem i śmiercią, młodością i starością, dobrem i złem, przeszłością i teraźniejszością. Motywy te „wchodzą w konflikt” ze sobą. Turgieniew często je zderza i przeplata. W ogóle cały rozwój myśli, „rozwijanie narracji” bardzo przypomina rozwój tematów w dziełach muzycznych Chopina, Mozarta i innych. „Wiersze prozatorskie” to rodzaj sonat, ale nie w muzyce, ale w literaturze. Wszystkie dzieła Turgieniewa łączy rozważenie wiecznych problemów, które w zasadzie dotyczą obecnie społeczeństwa. L. Ozerov: „Kolekcja zawiera wiele tak zwanych odwiecznych tematów i motywów, które dotyczą wszystkich pokoleń i jednoczą ludzi różnych czasów”. Na przykład obraz przedstawiający motyw natury. JEST. Turgieniew zawsze podziwiał piękno i „nieskończoną harmonię” natury. Był przekonany, że człowiek jest silny tylko wtedy, gdy się na nim „opiera”. Przez całe życie pisarza zajmowały pytania o miejsce człowieka w przyrodzie. Był oburzony, a jednocześnie przestraszony jej mocą i autorytetem, koniecznością przestrzegania jej okrutnych praw, wobec których wszyscy są jednakowo równi. Myśl, że „materia pozostaje, jednostki znikają”, dręczyła Turgieniewa. Przecież życie ludzkie jest tak piękne i tak małe, tak natychmiastowe w porównaniu z życiem przyrody. Ta sprzeczność, konflikt między życiem ludzkim a życiem przyrody pozostaje dla Turgieniewa nierozwiązywalny. „Nie pozwól, aby życie prześlizgnęło się między Twoimi palcami”. Oto główna myśl filozoficzna i wskazówka pisarza, wyrażona w wielu „Wierszach…”. Dlatego liryczny bohater Turgieniewa często przywołuje swoje życie, analizuje je, a często z jego ust można usłyszeć zdanie: „Och, życie, życie, gdzie tak bez śladu odeszłeś? Czy oszukałeś mnie, czy nie wiedziałem, jak skorzystać z Twoich darów? Turgieniew ciągle nam powtarza, że ​​życie to tylko chwila, należy je przeżyć tak, aby na koniec nie patrzeć wstecz z przerażeniem, nie dochodzić do wniosku: „Wypal się, bezużyteczne życie”. Często, aby pokazać ulotność życia, Turgieniew porównuje teraźniejszość z przeszłością. Przecież w takich momentach, pamiętając o swojej przeszłości, człowiek zaczyna cenić swoje życie.

4) Analiza wiersza prozatorskiego „”. W tej lirycznej etiudzie I.S. Turgieniew zastanawia się nad istotą języka rosyjskiego, nad koniecznością języka ojczystego, zwłaszcza „w dniach zwątpienia, w dniach bolesnych myśli o losach... ojczyzny”. Rosyjski jest wsparciem i wsparciem dla autora, który jest daleko od swojej ojczyzny. Pisząc miniatury liryczne I.S. Turgieniew mieszkał za granicą. Pisarz charakteryzuje język rosyjski epitetami: „wielki, potężny, prawdomówny i wolny”. Zastanawiając się nad trudną sytuacją swojego ludu, I.S. Turgieniew pisze: „...jak nie popaść w rozpacz na widok tego wszystkiego, co dzieje się w domu”. Ale zakończenie prozy nie jest tragiczne, pisarz wierzy w duchową siłę, siłę moralną i duchową odporność swojego ludu: „Ale nie można uwierzyć, że wielkiemu narodowi nie dano takiego języka!” ludzi wiąże się bezpośrednio z rozwojem języka rosyjskiego, który zadziwia swoją głębią i pięknem.

Jakie epityzmy pisarz nadaje językowi rosyjskiemu? („wielki, potężny, prawdziwy i wolny język rosyjski”)

Jakie uczucia towarzyszą tej pracy I.S. Turgieniew? (poczucie głębokiej miłości do ojczyzny i jej języka)

5) Analiza wiersza prozatorskiego „Bliźniaki”.

Jak zrozumiałeś znaczenie miniatury? (Kiedy karcimy drugiego, nie zauważamy własnych niedociągnięć.)

6) Analiza wiersza prozatorskiego „Dwóch bogaczy”.

Liryczna miniatura „Dwóch bogaczy” porównuje hojność bogatego Rothschilda, „który ze swoich ogromnych dochodów poświęca całe tysiące na wychowywanie dzieci, leczenie chorych, opiekę nad osobami starszymi” z pewną nieszczęsną rodziną chłopską, „która przyjęła sierotę siostrzenicę do ich zrujnowanego domku.” . Poruszony postępowaniem bogacza autor pisze: „Rothschildowi daleko do bycia takim jak ten facet”. Rzeczywiście miłość bogatego człowieka nie wpływa na jego osobisty dobrobyt materialny. Biedna rodzina chłopska zgadza się oddać ostatnie grosze na wychowanie sieroty Katki. Teraz biednym nie starcza nawet na sól. W ten sposób mężczyzna i kobieta okazują się bardziej hojni, ponieważ są gotowi dać z siebie wszystko. W pracy pisarz porównuje dwa rodzaje bogactwa: ogromne dochody Rothschilda i jego wydatki materialne na cele charytatywne oraz bogactwo duchowe rodziny chłopskiej.

Dlaczego bogaty Rothschild, który przeznacza dużo pieniędzy na cele charytatywne, jest daleki od biednej rodziny chłopskiej, która przyjęła osieroconą siostrzenicę? (Biedny człowiek, adoptując osieroconą siostrzenicę, musi odmówić sobie rzeczy najbardziej niezbędnych.)

7) Analiza wiersza prozatorskiego „Wróbel”.

Zajmowała wyjątkowe miejsce w twórczości pisarki. Dla Turgieniewa miłość nie jest bynajmniej uczuciem intymnym. Zawsze jest to silna pasja, potężna siła. Jest w stanie wytrzymać wszystko, nawet śmierć. „Miłość jest dla niego niemal jedyną rzeczą, w której osobowość człowieka znajduje najwyższe potwierdzenie”. „Tylko dzięki niej, tylko dzięki miłości życie trzyma się i porusza” („Wróbel”). Może uczynić człowieka silnym i o silnej woli, zdolnego do bohaterskich czynów. Dla Turgieniewa istnieje tylko miłość ofiarna, miłość, która „przełamuje egoizm”. Jest pewien, że tylko taka miłość może przynieść prawdziwe szczęście. Miłość-przyjemność jest przez niego odrzucana. Każdy człowiek, każda żyjąca istota jest zobowiązana do złożenia tej ofiary. Wszystkie powyższe napisane przez I.S. Turgieniew wyraził to w swoim wierszu „Wróbel”. Nawet ptaka, który stracił gniazdo, dla którego śmierć wydawała się nieunikniona, można ocalić miłością, która jest silniejsza od woli. Tylko Ona, Miłość, może dać siłę do walki i poświęcenia się. W tym wierszu można dostrzec alegorię. Pies to tutaj „los”, zły los ciążący na każdym z nas, ta potężna i pozornie niezwyciężona siła.