Dwóch młodych oficerów, pokłócając się z Dono Alfonso, postanowiło wystawić swoich narzeczonych na próbę wierności. Dziewczętom powiedziano, że poszły na wojnę, ale w rzeczywistości one, przebierając się, przyszły do dziewcząt i zaczęły się nimi opiekować. Ale niestety testy panny młodej nie przetrwały. Spektakl operowy „Tak czynią wszystkie kobiety, czyli Szkoła kochanków” charakteryzuje się dość niepoważną fabułą, ale jednocześnie ma głęboki sens.
« To właśnie robią wszystkie kobiety, czyli szkoła dla kochanków”- to jedna z niewielu oper Mozarta napisanych na zamówienie dla jednej opery. Ale ku zaskoczeniu opera nie zakorzeniła się wśród mas i bardzo szybko opuściła scenę teatrów świata. Do chwili obecnej Teatr Bolszoj powrócił do zapomnianego dzieła wielkiego kompozytora. I nie na próżno! Mimo wszystko opera cieszyła się dużym uznaniem publiczności, co pozwoliło na włączenie jej do repertuaru teatralnego. Opera stwarza poczucie sprzeczności, zmuszając widza do zastanowienia się nad poczynaniami głównych bohaterów. I mimo wielowiekowej historii tej opery, ujawniony w niej temat jest nadal aktualny. I jeśli kupić bilety na ustawieniu, możesz być tego pewien.
Opera Wszystkie kobiety to robią (Szkoła kochanków) zostanie wystawiona w Teatrze Bolszoj.
Libretto: Lorenzo da Ponte
Ze wszystkich oper Mozarta „Tak czynią wszystkie kobiety” / „Cosi fan tutte” czekał najtrudniejszy los. Chyba żadne dzieło kompozytora nie spotkało się z tak niejednoznacznym przyjęciem, nie wywołało tak wielu sprzecznych opinii.
Opera ta zamyka słynną trylogię Mozarta i Da Ponte („Wesele Figara” – „Don Giovanni” – „Tak robią wszystkie kobiety”).
Po raz pierwszy opera Wszystkie kobiety to robią, czyli Szkoła kochanków, została wystawiona 26 stycznia 1790 roku w wiedeńskim Burgtheater. Jednak pod koniec lutego przedstawienia ustały – cesarz zmarł, a z okazji żałoby zamknięto wszystkie teatry. W czerwcu 1790 r. wznowiono przedstawienia, ale opera grała tylko pięć razy. Tak zaczęło się jej trudne życie sceniczne, podczas którego była wielokrotnie przerabiana, zmieniała zarówno nazwę, jak i nawet libretto.
Opera została wystawiona tylko raz w Teatrze Bolszoj, w 1978 roku.
Kierownik muzyczny i dyrygent – Stefano Montanari
Reżyseria: Floris Visser
Scenograf – Gideon Davey
Projektant kostiumów – Deveke van Rey
Projektant oświetlenia – Alex Brock
Główny chórmistrz – Walery Borisow
Dramaturg – Klaus Bertisch
Opera w dwóch aktach
Libretto: Lorenzo da Ponte
Postacie
Fiordiligi, neapolitański (sopran)
Dorabella, jej siostra (mezzosopran)
Despina, służąca w ich domu (sopran)
Ferrando, oficer, narzeczony Dorabelli (bas)
Guglielmo, oficer, narzeczony Fiordiligi (bas)
Don Alfonso, zrzęda, przyjaciel Ferrando i Guglielmo (bas)
Żołnierze, służba, muzycy.
Akcja rozgrywa się w Neapolu około 1790 roku.
Akt pierwszy, scena pierwsza
(Kawiarnia. Ferrando, Guglielmo i Don Alfonso rozmawiają przy stole z ożywieniem.)
FERRANDO
Moja Dorabella nie jest zdolna do takich rzeczy, niezdolna do takich rzeczy;
niebo uczyniło ją tak nieskazitelną, jak piękną.
Guglielmo
Mój Fiordiligi nie może mnie oszukać, nie może mnie oszukać;
Wierzę, że jej lojalność jest równie wielka jak jej uroda.
DON ALFONSO
Jestem już siwy, więc wiem, co mówię;
ale zakończmy tę dyskusję.
Ferrando i Guglielmo
Nie, twierdzisz, że mogą nie być prawdziwe;
musisz to udowodnić, jeśli jesteś uczciwą osobą.
DON ALFONSO
Nie mówmy o dowodzie tego.
Ferrando i Guglielmo
Nie, nie, chcemy dowodu
w przeciwnym razie wyciągnij miecz, a zakończymy tę przyjaźń.
DON ALFONSO
Ale to czyste szaleństwo!
Spróbuj znaleźć zło, które, jeśli je znajdziemy, uczyni nas nieszczęśliwymi.
Ferrando i Guglielmo
Uderzył mnie aż do rdzenia...
Jego usta wypowiadały słowa zniesławiające ją.
Guglielmo
(do Alfonsa)
Wyjmij miecz!
Wybierz, kogo wolisz w pojedynku.
DON ALFONSO
Jestem osobą spokojną, nie toczę pojedynków, chyba, że przy stole.
FERRANDO
Walcz lub natychmiast powiedz nam, dlaczego tak myślisz
że nasz ukochany jest zdolny do niewierności.
DON ALFONSO
Co za naiwność, jesteś po prostu niesamowity!
FERRANDO
Przestań ze mnie drwić, bo przysięgam na niebiosa, że...
DON ALFONSE
I przysięgam na ziemię, że się nie śmieję, moi przyjaciele;
Chcę tylko wiedzieć, co to za zwierzęta,
te wasze piękne stworzenia, które podobnie jak my,
składają się z mięsa, kości i skóry, które są spożywane w ten sam sposób
jak jemy, kto nosi spódnice; w skrócie,
kim oni są - boginiami czy kobietami?
Ferrando i Guglielmo
One są kobietami; ale te kobiety...
DON ALFONSO
I zamierzasz znaleźć wierność u kobiet?
Jakże jesteście niesamowici, prostacy!
Wierność u kobiet jest jak arabski feniks;
wszyscy mówią, że on istnieje, że istnieje,
ale nikt nie wie gdzie.
Ferrando i Guglielmo
Dorabella, Fiordiligi to ten feniks.
DON ALFONSO
Ani to ani to. Nie istniał i nigdy nie będzie.
FERRANDO
Bzdury poetów!
Guglielmo
Bzdury, które mówią starzy ludzie!
DON ALFONSO
Cóż, słuchaj, ale nie ekscytuj się;
jakie masz dowody
że twoi kochankowie są zawsze ci wierni?
Dlaczego myślisz, że serca są tak trwałe?
FERRANDO
Długie doświadczenie. wzniosłe myśli!
Guglielmo
Szlachetne wychowanie! podobieństwo charakterów!
FERRANDO
Altruizm! Przysięgi! Obietnice!
Guglielmo
Siła charakteru! Protest!
DON ALFONSO
Łzy, westchnienia, pieszczoty, omdlenia...
Pozwól mi się śmiać!
FERRANDO
Niebo! Przestań się z nas śmiać.
DON ALFONSO
Tylko minuta; przypuśćmy, że dzisiaj udowodnię ci, że masz rację,
że są dokładnie tacy sami jak reszta.
Guglielmo
To jest niemożliwe!
FERRANDO
To nie może być!
DON ALFONSO
Założymy się?
FERRANDO
Zróbmy zakład!
DON ALFONSO
Sto złotych!
Guglielmo
Tysiąc, jeśli nie masz nic przeciwko!
DON ALFONSO
Czy masz słowo?
FERRANDO
Słowo honoru!
DON ALFONSO
I przysięgasz, że to nie słowo, ani wskazówka, ani gest
Czy zdradziłbyś sekret naszego zakładu swojej Penelopie?
FERRANDO
Przysięgamy.
DON ALFONSO
Żołnierskie słowo honoru?
Guglielmo
Żołnierskie słowo honoru.
DON ALFONSO
I zrobisz wszystko, co ci powiem?
FERRANDO
Guglielmo
Wszystko.
DON ALFONSO
Niesamowici młodzi mężczyźni!
Ferrando i Guglielmo
Zachwycający Signor Don Alfonso.
FERRANDO
Będziemy się świetnie bawić z Twoimi pieniędzmi.
Guglielmo
I co zrobimy z naszymi setkami sztuk złota?
FERRANDO
Zamówię mojej bogini wspaniałą serenadę.
Guglielmo
Wydam obiad na cześć mojej Wenus.
DON ALFONSO
Czy zostanę zaproszony?
Ferrando i Guglielmo
Na pewno tam będziesz, proszę pana.
FERRANDO, GULELMO I DON ALFONSO
I raz po raz będziemy pić za boga miłości!
„Tak jak wszystkie kobiety, czyli Szkoła Kochanków” („Così fan tutte, ossia La scuola degli amanti”) – opera buffa w dwóch aktach do libretta Lorenza da Ponte, który napisał także libretto do oper Mozarta „Ślub” Figara” i „Don Juan. Premiera opery odbyła się 26 stycznia 1790 roku w Burgtheater w Wiedniu.
Postacie:
Dwie bogate siostry:
FIORDILIGI (sopran)
DORABELLA (sopran lub mezzosopran)
DESPINA, ich służąca (sopran)
Guglielmo, oficer zakochany w Dorabelli (baryton lub bas)
FERRANDO, oficer zakochany w Fiordiligim (tenor)
DON ALFONSO, stary filozof (bas lub baryton)
Czas akcji: ok. 1790 r.
Lokalizacja: Neapol.
Prawykonanie: Wiedeń, Burgtheater, 26 stycznia 1790.
Ta opera Mozarta była wystawiana na scenach świata pod tak wieloma różnymi nazwami, jakich nie znała żadna inna opera w historii tego gatunku. Na przykład w Metropolitan Opera nosił tytuł „Women Like This”. W Anglii jest to quid pro quo. W Niemczech miała kilkanaście różnych nazw, w tym tak niesamowite, jak „Kto wygrał zakład?”, „Zemsta dziewcząt”, a nawet „Partyzanci”. W Danii nosił tytuł „Ucieczka z klasztoru”, we Francji – wierzcie lub nie – jako „chiński robotnik”, a pięćdziesiąt lat później – „Utracony zawód miłości”. Najnowszą wersję przygotowała „firma” Barbiera i Carré, producentów libretto, którzy specjalizowali się w przerabianiu dzieł literackich wielkich autorów na spektakle muzyczne. Całkowicie odrzucili oryginalne libretto i zaadaptowali muzykę Mozarta do własnej adaptacji wczesnej komedii szekspirowskiej. Nie bez powodu było takie potraktowanie opery. Opera „Wszystkie kobiety to robią” nigdy nie była tak popularna jak Figaro i Don Giovanni, ale muzyka tej opery – co doceniają krytycy – jest równie wspaniała. Dlatego uważano, że cały problem tkwi w libretto. Krytykowano go albo za niemoralność fabuły, albo za frywolność, albo za zbytnią sztuczność. Być może w całej tej krytyce jest coś zasadnego. Faktem jednak jest, że żadna z licznych wersji libretta nie cieszyła się nigdy większą popularnością niż oryginał. Więc bądźmy z tego zadowoleni. Osobiście uważam to libretto za znakomite. Jeśli chodzi o znaczenie, jest to szkoła – „Szkoła – jak wyjaśnia podtytuł autora – – kochankowie”.
Tradycja głosi, że fabuła opery opiera się na wydarzeniu, które miało miejsce niedługo wcześniej w środowisku dworskim cesarza Józefa II. Być może tak było, ponieważ zlecenie napisania komedii dla Da Ponte i Mozarta pochodziło od cesarza. Być może cesarza skłonił do tego ogromny sukces „Wesela Figara”, którego wszyscy byli świadkami. „Tak czynią wszystkie kobiety” było wspaniałym wypełnieniem tego nakazu.
UWERTURA
Uwertura do tej opery jest krótka i bezpretensjonalna. Z operą łączy ją jedynie to, że cytuje melodię, którą śpiewają trzej główni bohaterowie płci męskiej (akt II, scena 3), gdy mówią „cosi fan tutte” („wszystkie kobiety to robią”).
AKT I
Scena 1. Właściwa komedia rozpoczyna się w kawiarni neapolitańskiej pod koniec XVIII wieku. Dwóch młodych oficerów wdaje się w kłótnię ze starym cynicznym filozofem Donem Alfonso. Twierdzi, że ich narzeczone, jeśli zostaną wystawione na próbę, nigdy nie będą wierne swoim zalotnikom: wierność kobiet w ogóle to feniks, którego nikt nie widział. (Słowa Alfonsa: „Wierność kobiet / Jak feniks arabski / O którym wszyscy mówicie / Ale gdzie on jest, nikt nie wie” zapożyczone są ze sceny 3, aktu II libretta Metastasia Demetriusa, w którym jednak zamiast słów „delle femmine” – „kobiety” – należy mówić o „degli amanti” – „kochankowie” – A.M.). Młodzi ludzie upierają się, że wierność narzeczonych nie jest niczym niesamowitym. W końcu Don Alfonso proponuje postawić zakład na sto cekinów (około 225 dolarów - tyle, ile młody oficer był wówczas w stanie zarobić w ciągu roku). Warunki są proste: obaj funkcjonariusze zobowiązują się w ciągu najbliższych 24 godzin zrobić wszystko, co przepisuje im Don Alfonso, aby przetestować dziewczyny, oczywiście nie ujawniając im niczego. Scena kończy się ostatnim z trzech tercetów, w którym funkcjonariusze wyrażają swoją wiarę w zwycięstwo i dyskutują, jak powinni postąpić ze swoimi pieniędzmi, gdy je wygrają (jeśli wygrają!).
Scena 2 przedstawia nam dwie młode bohaterki, siostry Fiordiligi i Dorabella. Oboje w ogrodzie swojego domu wpatrują się uważnie w zatokę Zatoki Neapolitańskiej i wspólnie śpiewają o pięknie i cnotach swoich kochanków – Guglielmo i Ferrando. Dziewczęta czekają, aż przyjdą do nich młodzi ludzie, ale zamiast nich stary Don Alfonso przynosi straszną wiadomość: ich zalotnicy, jak mówi, otrzymali nagle rozkaz natychmiastowego wyruszenia na kampanię ze swoim pułkiem. W następnej chwili nasi kawalerzyści pojawiają się już w maszerującej amunicji. Rozbrzmiewa oczywiście wspaniały kwintet: czterech młodych ludzi wyraża żal z powodu rozstania, a Don Alfonso zapewnia młodych mężczyzn, że gra dopiero się zaczyna i jest dla nich za wcześnie na liczenie zysków. Gdy tylko kwintet się skończy, pojawiają się żołnierze i inni mieszkańcy miasta. Śpiewają o radościach żołnierskiego życia. Teraz naprawdę nadszedł czas, aby młodzi ludzie wyjechali. Ale nie na tyle pochopnie, żeby nie móc wziąć udziału w ostatnim pożegnalnym kwintecie („Di scrivermi ogni giorno” – „Będziesz pisał listy?”). Znów rozbrzmiewa chór żołnierski, a teraz nasi bohaterowie odchodzą, zostawiając swoje dziewczyny z Donem Alfonso. Ci, którzy pozostali, życzą udanej kampanii tym, którzy odchodzą, i czynią to cudownym tercetem („Soave il vento” – „Niech wypełni się wiatr”). Scena kończy się kilkoma cynicznymi uwagami, które Don Alfonso rzuca publiczności. Można polegać na lojalności kobiet, mówi, a także orać morze lub siać piasek.
Scena 3 przedstawia szóstą i najbardziej zaangażowaną postać. To pokojówka Despina, sopran koloraturowy. W recytatywach ubolewa nad tym, jak źle jest być pokojówką, i tak pogrążona w żałobie, smakuje czekoladę swoich kochanek. Siostry wchodzą do ich salonu, a Dorabella śpiewa szaloną pseudobohaterską arię „Smanie implacabili” („Burza w mojej duszy”). Mówi, że świeże powietrze jest dla niej nie do zniesienia. Zamknij okna! Ona nie może żyć ze swoim smutkiem! Kiedy Despina dowiaduje się, na czym tak naprawdę polega jej smutek – że jej ukochany poszedł na wojnę – udziela tej samej rady, którą Don Alfonso dawał młodym panom: wykorzystajcie chwilę, gdy wasi chłopcy są nieobecni, bo nie są wierni albo. Żołnierze tacy są. Dziewczyny oburzone wychodzą z sali.
Pojawia się Don Alfonso. Za pomocą pieniędzy przekonuje pokojówkę, aby pomogła mu w realizacji jego planów - sprawienia, aby dziewczyny przychylnie potraktowały dwóch nowych wielbicieli. Niemal natychmiast pojawiają się Ferrando i Guglielmo ubrani w egzotyczne stroje, ze sztucznymi brodami. Przedstawiają się dziewczętom jako Albanki. Alfonso z kolei zapewnia siostry, że ci „Albańczycy” to jego starzy przyjaciele, a dwójka młodych ludzi od razu zaczyna namiętnie zabiegać o względy własnych narzeczonych. Ale dziewczyny z oburzeniem przerywają wyznania miłosne. W arii „Come scoglio” („Jak kamienie”) Fiordiligi dobitnie deklaruje swoje wieczne oddanie. Być może protestuje zbyt gwałtownie. W każdym razie jej aria charakteryzuje się niezwykle dużym rozpiętością i bardzo dużymi skokami, szczególnymi przesadnymi trudnościami, nawarstwionymi przez Mozarta specjalnie dla ówczesnej faworytki Da Ponte, Adriany Ferraresi del Bene, która grała tę rolę na premierze. Guglielmo próbuje przekonać swoją pasję wspaniałą melodią, ale tym razem mu się to nie udaje. Dziewczyny odchodzą oburzone – ku uciesze swoich zalotników. Zalotnicy (w powstałym tercete) próbują wyegzekwować od Don Alfonsa to, co im się należy, ten jednak deklaruje, że jest za wcześnie na podsumowania. Ferrando, tenor w tym towarzystwie, śpiewa o tym, jak szczęśliwy jest w swojej miłości, a cała scena kończy się, gdy Don Alfonso i Despina obmyślają nowy plan pokonania dziewcząt.
Scena 4 przenosi nas z powrotem do ogrodu. Obie dziewczyny śpiewają kolejny bardzo czuły duet o tym, jakie są smutne. W tym momencie za sceną słychać hałas. Ich dwójka kochanków, wciąż przebrana za „Albańczyków”, wtacza się do Don Alfonso, jakby zażyli truciznę (arszenik) z powodu beznadziejnej pasji do dziewcząt. (Oczywiście w rzeczywistości nic takiego nie zrobili.) Don Alfonso i Despina zapewniają dziewczęta, że ci młodzi ludzie umrą, jeśli nie otrzymają pomocy, i uciekają po lekarza. Podczas ich nieobecności w obu dziewczynach panuje wzruszająca ekscytacja: liczą puls „Albańczyków” i udzielają im pierwszej – zupełnie niepotrzebnej – pomocy. Potem powraca Despina, przebrana za lekarza, mówiąca w zupełnie nietypowym żargonie. Na koniec (i jest to swego rodzaju satyra na teorię Mesmera o ożywianiu magnetyzmu) przynosi ogromny magnes, przykłada go do ciał rozciągniętych na ziemi i to jest cud nad cudami! - ożyj. Ich pierwszymi słowami są słowa miłości i chociaż (w ostatnim sekstecie) dziewczyny nadal stawiają opór, jasne jest, że plan Don Alfonso zaczyna działać.
AKT II
Scena 1. Już na początku tej akcji Despina, pokojówka sióstr, udziela swoim kochankom bardzo szczegółowych i gadatliwych rad. W typowej arii soubrette mówi, że w wieku piętnastu lat każda dziewczyna może wygrać we flircie. Musi wzbudzić zainteresowanie każdego mężczyzny, umieć przekonująco kłamać – wtedy będzie rządzić światem. Fiordiligi i Dorabella uznają, że ta teoria ma jakiś sens: trochę flirtu nie zaszkodzi. A teraz już rozdzielają między sobą, kto dostanie jakiego „albańczyka”. Dorabella wybiera brunetkę (którą tak naprawdę jest Guglielmo, zaręczony z Fiordiligi). Fiordiligi zdobywa blondyna (czyli Ferrando, narzeczonego Dorabelli). Scena kończy się zaproszeniem Don Alfonsa do zejścia do ogrodu i zobaczenia tego, co naprawdę warto zobaczyć.
Scena 2 rozpoczyna się duetem śpiewanym przez dwóch młodych mężczyzn zakochanych w swoich kochankach. Są w łodzi blisko brzegu, gdzie jest ogród; wspomaga ich zespół profesjonalnych serenad. Kiedy chłopcy lądują na brzegu, cała czwórka kochanków jest zawstydzona, a Don Alfonso zwraca się do „Albańczyków”, a Despina idzie do dziewcząt. Fiordiligi gubi się wśród kwiatów z Ferrando, podczas gdy Dorabella i Guglielmo zostają, by flirtować. Ich słowa szybko przekształcają się w bardzo melodyjny duet i zanim sprawy zajdą za daleko, Dorabella wręcza Guglielmo portret swojego narzeczonego Ferrando. Następnie idą na spacer wśród kwiatów. W tej chwili powraca Fiordiligi; ona jest jedna. Najwyraźniej Ferrando złożył jej niestosowną propozycję i został odrzucony, o czym świadczy historia sopranistki w jej wirtuozowskiej arii „Per pieta ben mio perdona” („Jestem Twój, mój daleki przyjacielu”). Jednak jej apel do odległego już kochanka nie wydaje się szczery i istnieją poważne wątpliwości, jak długo uda jej się pozostać mu wierną. W każdym razie jej przysięga nie brzmi przekonująco. A kiedy trzej mężczyźni spotykają się, aby wymienić wrażenia, Guglielmo triumfuje, Ferrando jednak pogrąża się w rozpaczy, a Don Alfonso obiecuje dalszy rozwój sytuacji. Poczekaj, mówi, tylko do rana.
Scena 3 ujawnia pewne różnice w naturze i temperamencie sióstr. Dorabella uległa już naciskom Guglielmo i Despina jej teraz gratuluje, ale Fiordiligi, choć przyznaje, że kocha innego rzekomego Albańczyka, wciąż powstrzymuje swoje uczucia. Teraz postanawia, że powinni przebrać się w taki sam mundur wojskowy jak ich kochankowie i dołączyć do nich na froncie. Ale gdy tylko założyła ten strój, wpada Ferrando. Prosi, żeby go zabić mieczem, zanim go opuści. To dla niej za dużo. Nie jest w stanie zadać mu takiego cierpienia i pokonana opiera się na jego piersi. Guglielmo, jej prawdziwy narzeczony, obserwuje wszystko, co dzieje się z Donem Alfonso. Teraz drugi kochanek jest w rozpaczy i karci ją za to, ile wart jest świat. Niezbyt go pociesza powrót swojego zadowolonego z siebie przyjaciela Ferrando, który wzbudził w nim sympatię Fiordiligi. Ale Don Alfonso uspokaja ich obu. W krótkim przemówieniu proponuje niezwłoczne poślubienie własnych narzeczonych, bo jak sam mówi „Cosi fan tutte” – „Tak robią wszystkie kobiety!” Razem powtarzają ten uroczysty wniosek: „Cosi fan tutte”. Scena kończy się ogłoszeniem Despiny, że panie są gotowe poślubić „Albańczyków”.
Scena 4. Despina i Don Alfonso instruują służbę, jak przygotować dużą salę na wesele, po czym wychodzą. Szczęśliwym kochankom (mężczyznom wciąż w przebraniu „Albańczyków”) chór gratuluje, a oni sami śpiewają kwartet, w którym gratulują sobie nawzajem. Kończy się trzema głosami (kanonem), gdy Guglielmo odsuwa się na bok i mówi o swoim rozczarowaniu.
Don Alfonso przedstawia teraz notariusza niezbędnego do tej sprawy, którym jest oczywiście nikt inny jak Despina w przebraniu; on (ona) przywiózł ze sobą umowę małżeńską. Rozpoczyna się ceremonia zaślubin. W tym momencie za sceną nagle słychać chór żołnierzy. Niemożliwe, ale dawny kochanek sióstr nagle wrócił! Dziewczyny ukrywają swoich nowych zalotników w sąsiednim pokoju, a za chwilę pojawiają się przed nimi młodzi mężczyźni w marszowym mundurze wojskowym. Niemal natychmiast Guglielmo zabiera plecak do sąsiedniego pokoju i znajduje tam Despinę, wciąż w przebraniu i przebraniu notariusza. Szybko wyjaśnia mu przyczynę swojego dziwnego wyglądu (idzie na maskaradę), jednak kiedy Alfonso skrupulatnie demonstruje umowę małżeńską innemu młodemu mężczyźnie, Ferrando, dla dziewcząt gra się kończy. Siostry modlą się o śmierć za swoje winy. Ale potem młodzi mężczyźni ponownie szybko przebierają się w swoje „albańskie” kostiumy, Guglielmo zwraca portret Ferranda autorstwa Dorabelli, a Don Alfonso w końcu wszystko wyjaśnia. Kochankowie ponownie się spotykają, a cała szóstka bohaterów jednomyślnie głosi morał: szczęśliwy jest ten, kto jest uczciwy i sprawiedliwy, kto we wszystkich przypadkach kieruje się rozsądkiem. Typowa maksyma epoki oświecenia.
Henry W. Simon (przetłumaczone przez A. Maykapara)
Kierownik muzyczny i dyrygent – Stefano Montanari
Reżyser sceniczny – Floris Visser
Scenograf – Gideon Davey
Projektantka kostiumów – Diveke van Rey
Projektant oświetlenia – Alex Brock
Główny chórmistrz – Walery Borisow
Historia powstania opery „Tak robią wszystkie kobiety, czyli Szkoła Kochanków”
Początkowo operę zamówił Antonio Salieri, który ledwie rozpoczął nad nią pracę, odmówił. Następnie w sierpniu 1789 roku Mozart otrzymał rozkaz od cesarza Józefa II. Premiera odbyła się w styczniu 1790 roku, została przyjęta przez publiczność dość chłodno i w przyszłości opera nie była już tak często widywana na scenie.
Opera All Women Do This jest dziełem absolutnie postmodernistycznym. Zawiera możliwe gatunki - od farsy po tragedię. W „śmiesznym dramacie” bohaterowie zastanawiają się nad naturą ludzkich działań, nad przyjętymi w społeczeństwie normami.
Fabuła opery jest dość prosta. Dwóch młodych funkcjonariuszy postanawia sprawdzić, co u ich narzeczonych. Kończą spór z Donem Alfonso, który od dawna rozczarował się miłością, funkcjonariusze są przekonani o wierności swoich narzeczonych. Don Alfonso informuje dziewczyny, że ich zalotnicy zostali wezwani na wojnę. Wkrótce do domu dziewcząt przybywa dwóch młodych mężczyzn, którzy tak naprawdę są zalotnikami w przebraniu. Zaczynają zabiegać o względy dziewcząt „na odwrót”. Niestety, dziewczyny nie zdają egzaminu wierności.
Opera Wszystkie Kobiety To Robią, czyli Szkoła Zakochanych w Teatrze Bolszoj
Obecnie Teatr Bolszoj postanowił ponownie zwrócić się ku niezasłużenie zapomnianej twórczości wielkiego autora. Holenderski reżyser Floris Visser spojrzał na dawne dzieło Mozarta z zupełnie innego punktu widzenia. Nie widział błahego spisku, ale tragedię Don Alfonsa, który zawiódł się w miłości, a teraz, aby udowodnić swoją sprawę, jest gotowy złamać serca czwórki młodych ludzi. Młode dziewczyny po pewnym wahaniu poddają się uporczywym zalotom „nowych” zalotników, nabierają wiary w nowe uczucie.
Opera” To właśnie robią wszystkie kobiety, czyli Szkoła kochanków” w Teatrze Bolszoj wywołuje u widza wiele sprzecznych uczuć i zachęca do zastanowienia się nad przyczynami działań bohaterów – bez potępienia. Widzowie mogą spojrzeć na siebie z zewnątrz, a nie potępić, ale zrozumieć powód ludzkich działań. W szkole kochankowie uczą się odróżniać prawdę od kłamstw, ufać, ale weryfikować i oczywiście przebaczać.
W przedstawieniu biorą udział młodzi artyści Teatru Bolszoj. Nieśmiertelna muzyka Mozarta, głosy utalentowanych artystów przenikają do serc publiczności. A odwieczny temat, jak zrozumieć działania kobiet, niepokoi wszystkich przez cały czas.
Bilety na operę „Tak robią wszystkie kobiety, czyli Szkoła Kochanków” w Teatrze Bolszoj.
Bilety na operę „Wszystkie kobiety to robią, czyli Szkoła kochanków” możesz kupić w Teatrze Bolszoj w dogodnym dla Ciebie dniu, możesz zamówić bilety telefonicznie lub wypełnić wniosek na stronie internetowej.
