Książka jest po prostu cudowna! :))
Książka dużego formatu. Nie spodziewałem się, że książka będzie wystarczająco duża i przyjdzie do mnie zapakowana w folię ochronną.
Papier powlekany, gruby, ale jednocześnie matowy (czyli praktycznie nie błyszczy).
Ojciec autora był naukowcem i pracował w dziale entomologii Muzeum Zoologicznego Akademii Nauk. Zasadniczo Bianchi odkrył swoją rodzimą naturę w swojej daczy w Lebyazhye. Na daczy często zbierali się przedstawiciele społeczności naukowej Sankt Petersburga. Bianchi odegrał znaczącą rolę w losie dziecięcego pisarza S. V. Sacharnova. Sacharnow uważał Bianchi za swojego nauczyciela. N.I. Sladkov jest także uczniem i zwolennikiem Bianchi. Książki Bianchi odsłaniają świat natury, uczą wnikać w jej tajemnice.
Książka to po prostu WSPANIAŁE rysunki ptaków i innych mieszkańców świata zwierząt. Tylko mini-encyklopedia dla małych miłośników ptaków! Na stronach, które opowiadają o pewnym ptaku (dzięcioł, drozd itp.), odmiany tego ptaka podane są wraz z jego wizerunkiem (patrz zdjęcie pod cięciem).
Szczególnie podobały się teksty z obrazami znanych rosyjskich artystów (na przykład Aleksiej Komarow, „Lynie i sarna latem”, Wasilij Watagin, „Niedźwiedź w owsie”, Aleksander Makowski, „Dom pszczelarza”). Oprócz tekstu poznawczego istnieje więc również możliwość zapoznania się z najpiękniejszymi dziełami sztuki.
Jeśli chodzi o dużą czcionkę (och, moja mama była tutaj szczęśliwa - czytam bez okularów!) mam podwójne wrażenie: z jednej strony jest dobra do pierwszego samodzielnego czytania, ale z drugiej strony tekst zawiera dość złożone słowa do pierwszego czytania (brzeg, szeroki nos, pelikan workowaty itp.). Ale jakoś mi się to nawet podobało, patrzę na to jako na swego rodzaju „wciągnięcie” dziecka na nowy poziom czytania.
Na pierwszej stronie okładki: rysunek do opowiadania V. Zhuravleva „Latając przez wszechświat”. Na drugiej stronie okładki: rysunek P. Pavlinowa do opowiadania Y. Popkova i V. Smirnova „Uwierz w latarnie morskie!”. Na 4 stronie okładki: „Kroki planu siedmioletniego”. Fot. V. Dunin z wystawy „Plan siedmioletni w działaniu”.
ESID - Maszyna do sprawdzania lojalności Stanislav Lem
Pierwsza publikacja S. Lema w języku rosyjskim. Rysunki do historii - E. Vedernikov. Dokładnie tak mówi nazwa - „lojalność”. Według słownika Uszakowa (1935-1940) jest to główna poprawna opcja, w słowniku TSB (1969-1978) jest to już poprawna druga pisownia. © fantlab.ru
World of Adventures 1962. Roczna kolekcja fantastycznych ... A. Kazantsev
Świat przygód nr 7: Zbiór powieści i opowiadań fantastycznych i przygodowych / Moskwa: Literatura dziecięca, 1962. SPIS TREŚCI: A. Kazantsev. Wnuki Marsa. Rysunki G. Makarova……3. G. Gołubiewa. Podążając za wiatrem. Rysunki E. Meshkova……81. E. Rys. Wyspa Czarodziejów. Rysunki M.Khablenki……131. O. Berdnika. Ścieżki tytanów. Rysunek O. Korovina……205. S. Gansowski. Właścicielka zatoki. Rysunek I. Pragera……253. A. Kuleszowa. Tkane pierścienie. Rysunek L. Durasova……264. J. Dawidow. Zapomniani podróżnicy. Rysunek autorstwa Yu.Rakutina……285. N. Korotejewa. Po drugiej stronie ognia. Rysunek L.Durasova……301.…
ŚWIAT PRZYGODY 1961. Roczna kolekcja fantastycznych ... Arkady Strugatsky
Od 1955 roku Wydawnictwo Literatury Dziecięcej wydaje coroczne kolekcje powieści przygodowych i science fiction oraz opowiadań pisarzy radzieckich i zagranicznych. TREŚĆ: AL. POLESCZUK. Błąd inżyniera Aleksiejewa. Opowiadanie fantastyczno-naukowe. Rysunek N. Kolchitsky… 3. ARKADY STRUGATSKI, BORIS STRUGATSKI. Błogosławiona planeta. Opowiadanie fantastyczno-naukowe. Rysunek A. Itkina… 64. WIKTOR MICHAŁOW. Czarna Brama. Opowieść. Rysunki G.Makarova… 78. S. GANSOVSKY. Kroki w nieznane. Fantastyczna historia...
Powieści i opowiadania Witalija Bianchi
W książce, którą trzymasz w dłoniach, słynna na całym świecie, zawsze aktualna i popularna Lesnaya Gazeta Witalija Bianchi łączy się z jego najlepszymi opowiadaniami i nowelami, stworzonymi przez pisarza dla dzieci i dorosłych, którzy „zachowali się jako dziecko w ich duszach”. Prawdziwe i zabawne historie o mieszkańcach lasu i polowaniach są poruszające i pouczające. Co oznaczają odciski stóp na śniegu, dlaczego białe kuropatwy zbierają się nocą przy ognisku i skąd wzięła się złota mewa – te i wiele innych tajemnic natury pomoże Ci rozwikłać Witalija Bianchi.
Ludzki ślad Nikołaj Moskwin
Jakiś czas temu podążałem tropem człowieka. Dochodząc prawie do końca dowiedziałem się, że nie jestem sam: ktoś inny podąża tą samą ścieżką. Wróciłem, aby teraz podążać dwoma ścieżkami, uważając, że jeden i drugi są dla mnie interesujące. Musiałem iść wolniej niż poprzednio i zaglądać... O tym właśnie chcę porozmawiać. N.M.
Opowieści Canterbury autorstwa Geoffreya Chaucera
„Opowieści kanterberyjskie” angielskiego poety Geoffreya Chaucera (1340? - 1400) to jeden z pierwszych pomników literackich w jednym wspólnym języku angielskim. Książka wyraźnie pokazała niezwykłe cechy humanizmu Chaucera: optymistyczną afirmację życia, zainteresowanie konkretną osobą, poczucie sprawiedliwości społecznej, narodowość i demokrację. Opowieści kanterberyjskie to oprawiony w ramy zbiór opowiadań. Na podstawie pielgrzymki do grobu św. Thomas Becket w Canterbury, Chaucer namalował szerokie płótno angielskiej rzeczywistości...
Życie wybitnych ludzi: powieści i opowiadania Wiaczesław Pietsukh
Każdy z przyjemnością komunikuje się z cudowną osobą, nawet jeśli nie ma jej już na tym świecie. Można mentalnie porozmawiać, a nawet napisać list... że tak powiem, w kosmos i wieczność. Ale co najważniejsze, należy pamiętać, że wspaniali ludzie spotykają się czasem w zupełnie nieoczekiwanych miejscach. Na przykład w sąsiednim mieszkaniu. A fakt, że każda wieś ma swoją niezwykłą rzecz, jest udowodnionym faktem. Chcesz się upewnić? Przeczytaj historie, które napisał dla ciebie Wiaczesław Pietsukh - nawiasem mówiąc, absolutnie cudowne! W skład kolekcji wchodzą następujące...
Historie Jurij Sotnik
Książka zawiera słynne historie napisane przez Jurija Sotnika w różnych latach. Te historie są czasem zabawne, czasem smutne, ale zawsze bardzo pouczające. W kolekcji znajdują się następujące historie: - Bezprecedensowy ptak - "Archimedes" Vovki Grushin - "Władca feudalny" Dimka - Trenerzy zwierząt - Badacze - Człowiek bez nerwów - Kronika filmowa - Szczur Bela - Nauczyciel pływania - Żmija - Jak byłem niezależny - Cała nadzieja jest na tobie - Dudkin ostry - Maska - Wnuczka artylerzysty
Złe wróżby (historia) Wiktor Pronin
Mistrz ostrej fabuły, pokręconej intrygi, dokładnych, a zatem przekonujących szczegółów, wystarczy przypomnieć słynną „strzelankę Woroszyłowskiego” lub niezrównaną kryminalną sagę „Gang”, Viktor Pronin doskonale opanował trudny gatunek opowieści. W jego opowieściach jest miejsce na przebiegłą "detektywistyczną" zagadkę, na liryczną narrację o trudnej relacji między mężczyzną a kobietą, na zgłębianie paradoksów ludzkiej natury. Jednym słowem życie jest nieprzewidywalne, bo nigdy nie wiadomo, co Cię czeka w żadnym...
Świat przygód. Roczna kolekcja fantastycznych ... Kir Bulychev
Świat Przygód: Zbiór opowiadań fantastycznych i przygodowych oraz opowiadań / Comp. I.B. Szustow; Artysta V.M. Łykow. - Moskwa: Literatura dziecięca, 1988. - 607 s. SPIS TREŚCI: Evgeny Veltistov. Nowa elektronika przygód. Fantastyczna historia ... 3. Kir Bulychev. Facet do zrobienia. Fantastyczna historia... 82. Eleonora Mandalyan. Tsutsu, który nazywał się Angela. Spotkanie na Galaktoidzie. Fantastyczne historie ... 199. Lilia Nemenova. Szczeniak z konstelacji Psów Psów. Fantastyczna historia ... 261. Ljubow Fomintseva. Sungirski koń. Historia przygodowa ... 348. ...
World of Adventures 1959. Coroczna kolekcja fantastycznych… Undefined Undefined
Historie z prawego buta (kolekcja) Alexander Rudazov
Jest temat, o którym pisarze nie lubią rozmawiać. Mianowicie skąd biorą się pomysły i fabuły? Zwykle albo zaprzeczają, że po prostu wszystko wymyślają, albo zaczynają kiwać głową w sprawie jakiejś inspiracji płynącej z góry. Ale prawda jest taka, że żaden pisarz nigdy sam niczego nie pisze. Pracują tu inne stworzenia. Na przykład, niektóre książki podyktował mi przerażający facet w żółtej masce, inne zamruczał kotek ze złotym łańcuszkiem na szyi, a historie zawarte w tej kolekcji skomponował mały zielony goblin mieszkający w mój prawy but.…
KONSTELACJA. Kolekcja science fiction ... Alexander Zhitinsky
Konstelacja. Zbiór opowiadań i nowel science fiction. Opracowane przez AI Plusz. Posłowie E. Brandis i V. Dmitrevsky. Rysunki L. Rubinsteina. Leningrad, "Literatura dziecięca", 1978. - 351 stron, il. Autorzy prac wchodzących w skład kolekcji badają problemy moralne społeczeństwa przyszłości, myślą o obcych cywilizacjach, o potężnej technologii jutra. DLA WIEKU ŚREDNIEGO I SENIORA
ŚWIAT PRZYGODY nr 3. 1957 (Roczna kolekcja ... Ivan Efremov
Od 1955 roku wydawnictwo Literatura Dziecięca wydaje coroczne kolekcje powieści przygodowych i science fiction oraz opowiadań pisarzy radzieckich i zagranicznych. Dla osób starszych. SPIS TREŚCI: Nikołaj Atarow. Śmierć pod pseudonimem. Powieść. Rysunki V. Trubkovicha… 3. E. Ryss i L. Rakhmanov. Dom na bagnach. Opowieść. Rysunki A. Volkova i E. Gavrinkevicha… 109. G. Grebnev. Zagubione skarby. Opowieść. Rysunki N. Polivanova… 187. N. Roshchin. Między Nigrem a Senegalem. Opowieść. Rysunki I. Arkhipova… 265. Ilya Zverev. Nadzwyczajne okoliczności. Historia...
World of Adventures 1959. Kolekcja fantastycznych ... G. Matveev
Świat Przygód nr 5: Zbiór powieści i opowiadań fantastycznych i przygodowych / Leningrad: Literatura dla dzieci, 1959. SPIS TREŚCI: G. Matveev. Po burzy. Opowieść. Rysunki W.Orłowa....3. E. Andreevę. Wyspa Skarbów. Artykuł fabularny. Rysunki A. Skalozubowa....81. F. Zubariewa. Na drodze. Fabuła. Rysunki L.Selizarova....95. W krainie zwierząt. Tłumaczenie V. Golanta .... 104. F. Zubariewa. Andrzeja. Fabuła. Rysunki V. Skriabina....105. Współczesny dinozaur. Tłumaczenie V. Golanta .... 114. W dziczy Nowej Gwinei. Tłumaczenie V. Golanta .... 116. Wściekłe nosorożce. Tłumaczenie V. Golanta .... 118. G. Martynow. Siostra Ziemi. Opowieść…
QUINX, czyli The Ripper's Tale autorstwa Lawrence'a Darrella
Quinx, czyli Opowieść Rozpruwacza (1985) to piąta i ostatnia książka z cyklu Kwintet Awinionu autorstwa Lawrence'a Durrella, uznanego klasyka literatury angielskiej XX wieku, którego twórczość znalazła wielu wielbicieli także w Rosji. Posługując się odrębnymi technikami i motywami słynnego „Alexandria Quartet”, autor dopełnia opowieść o losach swoich bohaterów. Mimo wszystkich rozczarowań i tragedii, niekiedy spowitych mistycznymi tajemnicami, starają się odnaleźć spokój ducha i utracony sens życia. Odpowiedzi na wiele pytań kryją się w proroctwach...
Szczeniak jest zmęczony gonieniem kurczaków po podwórku.
„Pójdę”, myśli, „polować na dzikie zwierzęta i ptaki”.
Rzucił się do drzwi i pobiegł przez łąkę.
Widziały go dzikie zwierzęta, ptaki i owady, a każdy myśli do siebie.
Bittern myśli: „Oszukam go!”
Dudek myśli: „Zaskoczę go!”
Vertishaka myśli: „Wystraszę go!”
Jaszczurka myśli: „Wykręcę się z niego!”
Gąsienice, motyle, koniki polne myślą: „Ukryjemy się przed nim!”
– A ja go odpędzę! myśli Bombardier Beetle.
„Wszyscy wiemy, jak się bronić, każdy na swój sposób!” myślą do siebie.
A szczeniak już pobiegł do jeziora i widzi: bąk stoi przy trzcinach na jednej nodze po kolana w wodzie.
"Teraz ją złapię!" - myśli szczeniak i jest gotowy do skoku na plecy.
A bąk spojrzał na niego i szybko wszedł w trzciny.
Po jeziorze wieje wiatr, kołysze się trzcina. Trzciny huśtają się
tam i z powrotem, tam iz powrotem...
Szczeniak ma przed oczami żółto-brązowe pręgi.
tam i z powrotem, tam iz powrotem...
A w trzcinach stoi bąk, rozciągnięty - cienki, cienki i pomalowany w żółto-brązowe paski.
Stoi, huśta się tam iz powrotem, tam iz powrotem ...
Szczeniak wybałuszył oczy, patrzył i patrzył - nie widać bąka w trzcinach.
„Cóż”, myśli, „bąk mnie oszukał. Nie wskakuj w puste trzciny! Pójdę i złapię kolejnego ptaka. 
Wybiegł na pagórek, wygląda: dudek siedzi na ziemi, bawi się grzebieniem, - wtedy się rozwinie, potem się złoży.
„Teraz wskoczę na niego ze wzgórza!” - myśli szczeniak. 
I dudek przykucnął na ziemi, rozłożył skrzydła, otworzył ogon, podniósł dziób.
Szczeniak wygląda: nie ma ptaka, ale na ziemi leży pstrokata łata, z której wystaje zakrzywiona igła.
Szczeniak był zaskoczony: „Gdzie poszedł dudek?
Czy wziąłem dla niego tę pstrokatą szmatę? Pójdę i jak najszybciej złapię ptaszka.
Podbiegł do drzewa i widzi: na gałęzi siedzi mały ptaszek.
Rzucił się do niej, a spinner yurk do zagłębienia.
"Aha! - myśli szczeniak. - Rozumiem!
Wstał na tylnych łapach, zajrzał do zagłębienia, aw czarnym zagłębieniu wił się i strasznie syczał czarny wąż. 
Szczeniak wzdrygnął się, uniósł sierść - i uciekł.
A kolczasta szyja syczy za nim z zagłębienia, wykręca głowę, pas czarnych piór wije się wzdłuż jego grzbietu jak wąż.
„Fuj! Przestraszony jak! Ledwo chwycił go za nogi. Nie będę już polować na ptaki. Lepiej pójdę złapać jaszczurkę. 
Jaszczurka usiadła na kamieniu, zamknęła oczy, wygrzewając się w słońcu.
Cicho podkradł się do niej szczeniak - skacz! - i złapany za ogon. 
A Jaszczurka skręciła się, zostawiła ogon w zębach, sama pod kamieniem.
Ogon w zębach szczeniaka wije się.
Szczeniak parsknął, rzucił ogonem - i za nią. Tak, gdzie to jest! Jaszczurka od dawna siedzi pod kamieniem, wypuszczając sobie nowy ogon.
„Cóż”, myśli szczeniak, „jeśli jaszczurka wyjdzie ze mnie, przynajmniej złapię owady”. 
Rozejrzałem się, a po ziemi biegają chrząszcze, w trawie skaczą koniki polne, gąsienice pełzają po gałęziach, w powietrzu latają motyle.
Szczeniak rzucił się, by je złapać, i nagle stał się jak krąg na tajemniczym obrazie: wszyscy są tutaj, ale nikogo nie widać. Wszyscy się ukryli. 
Zielone pasikoniki ukryły się w zielonej trawie.
Gąsienice na gałęziach wyciągnęły się i zamarły: nie można ich odróżnić od sęków.
Motyle siedziały na drzewach ze złożonymi skrzydłami - nie można powiedzieć, gdzie jest kora, gdzie są liście, gdzie są motyle.
Jeden malutki Bombardier Beetle chodzi po ziemi, nigdzie się nie chowa. 
Szczeniak dogonił go, chciał go złapać, a Bombardier Beetle zatrzymał się i jak strzelał do niego lecącym żrącym strumieniem - trafił go prosto w nos!
Szczeniak pisnął z podwiniętym ogonem, skręcił - tak przez łąkę, tak do bramy.
Skulił się w psiarni i bał się wystawić nos.
A zwierzęta, ptaki i owady - wszystko znów zabrało się do pracy. 
Po przejrzeniu elektronicznych katalogów prawie stu amerykańskich bibliotek (głównie uniwersyteckich) i odnalezieniu w 73 z nich książek Very Chaplina, natrafiliśmy na to bardzo ciekawe źródło informacji:
Biuletyn Centrum Książki Dziecięcej Biblioteki Uniwersyteckiej w Chicago
Wydawana od 1947 do chwili obecnej - 11 razy w roku. Każdy numer z lat 60. zawierał adnotacje 60-70 publikacji (średnio rocznie ukazywało się około 700), każda książka otrzymywała ocenę warunkową - jedną z sześciu opcji:
R- Zalecana
Ogłoszenie– księga dodatkowa (w akceptowalnej jakości dla zbiorów potrzebujących więcej materiału w terenie)
M– książka marginalna (tak nieistotna w treści lub tak uboga w styl lub format, że należy ją dokładnie przemyśleć przed zakupem)
NR- Niepolecane
spc- spec. kolekcja (perspektywa tematyczna lub autorska ograniczy książkę do zbiorów specjalistycznych)
SpR- spec. czytelnik (książka, która przyciągnie tylko nietypowego czytelnika; polecana dla wąskiego kręgu)
Z wyjątkiem lat przedszkolnych, zakres czytelnictwa określa klasa, a nie wiek dziecka.
Oceny pozytywne przeważały nad negatywnymi i wątpliwymi. Na przykład w Biuletynach z 1961 r. na 816 recenzowanych wydań 302 otrzymało „R”, 246 – „Ad”, 165 – „M”, 87 – „NR”, 5 – „SpC”, 11 – „SpR” .
W Biuletynach z 1966 r. - na 663: 260 - "R", 231 - "Ad", 126 - "M", 40 - "NR", 2 - "SpC", 4 - "SpR".
W Biuletynach z 1969 r. - na 700: 304 - "R", 248 - "Ad", 100 - "M", 42 - "NR", 5 - "SpC", 1 - "SpR".
Każde wydanie otrzymywało nie tylko ocenę warunkową, ale także krótką adnotację, do której mogliby się odwołać bibliotekarze i inni profesjonalni amerykańscy nabywcy książek dla dzieci.
Szczególnie ciekawe są adnotacje ze znakiem „NR” - nawet książki G. Kh. Andersena i S. Lagerlöfa otrzymały takie „czarne znaki”! Jednak tak surowe werdykty zapadają tu nie autorom, ale wydawcom – przypis do książki Andersena zaczyna się krótkim i wyrazistym: Jest płakać. (To są łzy)
(Biuletyn… grudzień 1966)
Niestety, kolejny ostry „NR” został wydany w czerwcu 1966 r. Do książki Evgeny Schwartz, a w tym przypadku do autora ... Ale najpierw najważniejsze. (
Opowiadanie historii dla małych dzieci. Moskwa, OGIZ-Młoda Gwardia, 1931. 12 s. od chorych. Cena 50 kop. W kol. litografowana okładka wydawnictwa. Wielka rzadkość!
Książka Witalija Bianchi „Bagno” zajmuje szczególne miejsce w twórczości Jurija Vasnetsova. Wydana w 1931 roku była trzecią książką zaprojektowaną przez początkującego ilustratora. Pierwszym z nich było: Karabash / V. Bianchi; Ryż. Y. Vasnetsova. - Moskwa; Leningrad: GIZ, 1929. – 70, 2 pkt. : chory. W latach dwudziestych Jurij Wasniecow, absolwent Wchuteina (jak w czasach sowieckich przemianowano Akademię Sztuk Pięknych w Petersburgu), ukończył już „zaawansowane kursy szkoleniowe” u słynnego Malewicza, ale nie uważał się za artystę. Towarzysze - Charushin, Kurdov - wpadli w uzależnienie: znaleźli swoje miejsce w ilustrowaniu książek dla dzieci - dotarli do Lebiediewa w Departamencie Dzieci w Lengiz. To, co pokazał Vasnetsov, Lebiediewowi się nie podobało. To prawda, że mimo to nakręcił dwie książki - Karabash Bianchi'ego (z pomocą przyjaciół artystów) (1929) i Kharmsa O tym, jak tata zastrzelił moją fretkę (1930). Ale nie wyrażał się w nich. „Nikogo nie zaskoczyłem, nikogo nie zaszokowałem”. A Kurdov i Charushin mają książkę za książką: jedna jest lepsza od drugiej. Pojechałem do mojej rodzinnej Wiatki... Potem do mojego brata...
– Tam to się stało. W jakiś sposób natknąłem się na małe leśne bagno i zainteresowałem się: cudownym życiem, innym niż nasze. Wykonane szkice. Potem zrywał trawę i różne gałązki, łapał ważki, pająki, pływające chrząszcze, jakieś inne latające i pływające drobiazgi bez nazwy, nacinał ślimaki, kijanki, żaby, duże i małe. W domu urządzał im mieszkania między ramami okiennymi, rozsiewał trawę. Włożył drobne do kanistrów. Jego rodzina śmiała się z niego, a on malował i malował. Najpierw na papierze whatman i papierze aleksandryjskim, potem na tym, czego potrzebujesz - na tapecie, w gazecie, na stronach książek ... Kontynuowałem w Leningradzie. Malował z entuzjazmem, ze wszystkim, co pod ręką, i mieszał to zupełnie nie do pomyślenia: kredki, akwarele, oleje, pastele i gwasz. Tam, gdzie nie wyszło, przerysowałem lub wkleiłem łatki i skończyłem rysować; narysował coś osobno i też przykleił to w odpowiednim miejscu ... musiał narysować kontur - wsunął palec w farbę olejną i narysował. Fajnie się pracowało. Powstały kompozycje z życia bagiennego - dziwne, ale okazały się; pokazywał to wielu, wszyscy też lubili te zabrudzone i zniszczone prześcieradła ... Przed Lebiediewem był przyzwyczajony do nieśmiałości od pierwszego spotkania i za każdym razem przed wejściem na szóste piętro Domu Książek i wejściem do pokoju gdzie Lebiediew siedział, niezdecydowany, udręczony, siedział przez długi czas w małym ogródku w pobliżu kazańskiej katedry i „całe plecy były mokre ze strachu”. A teraz – jeszcze bardziej. Teraz w zasadzie nadal nie było nic do zaoferowania: jakie ilustracje? Po co? Jednak wciąż była tajemna nadzieja, ponieważ nie przypadkiem ułożył wyniki swoich udręki na arkuszach tej samej wielkości i tylko w proporcjach bardzo odpowiednich dla strony książki ... ”
A oto wyjątkowy przypadek. Książka się skończyła. Tekst - prosty - wymyślił Witalij Bianchi - dzięki, pomógł mi - specjalnie po to, by jakoś "wytłumaczyć" te dziwne ilustracje.
„Na początku książki dodano krótkie wprowadzenie, do którego musiałem zrobić jeszcze dwa rysunki - z Ivashką. A reszta tekstu zmieściła się na końcu na dwóch stronach: niezbyt sprytnie, ale po prostu nie było dokąd pójść. Wymyślili nazwę, również bez fanfar - "Bagno", a Vasnetsov narysował dla niej przykrywkę.
Dlaczego to się stało? Rysunki Wasniecowa na bagnach są antypoligraficzne. Ale Lebiediew zawsze surowo wymagał od artystów przestrzegania tego bardzo poligraficznego stylu. Tylko Władimir Wasiljewicz „Był zbyt dobry w byciu bezbłędnym profesjonalizmem i brutalnie wbijał profesjonalizm w swoich uczniów, aby nie skupiać się na nim w obliczu czegoś niezwykłego: profesjonalizm nadejdzie, to jest coś, co można nabyć, a oryginalność jest rzadkością”.
Przez całe swoje długie twórcze życie Jurij Wasniecow inspirował się przede wszystkim próbkami kultury ludowej, kolorowymi obrazami jarmarków, straganów, festiwali ludowych, po raz pierwszy widzianych w dzieciństwie: „Pamiętam zabawki Vyatki, wierzby, targi koni, malowane łuki, kosze, pudełka, malowane sanie ”. Artysta nie od razu odnalazł swój temat i styl graficzny. Najwcześniejsze prace - ilustracje do wiersza D. Kharmsa "O tym, jak tata zastrzelił mi fretkę" (1930) oraz do "Bagna" V. Bianchi (1931) - świadczą o intensywnych poszukiwaniach oryginalnego stylu projektowania, m.in. próby pogodzenia osobliwości własnego światopoglądu z lekcjami Akademii i Malewicza. Mniej więcej w połowie lat 30. Wasniecowowi mocno przypisano rolę gawędziarza. Jego podejście do tego gatunku jest bardzo oryginalne: w kompozycjach dekoracyjnych zawsze jest element insynuacji; ważną rolę odgrywa tu ornamentyka, nowo skomponowana na podstawie historycznych próbek; wyobraźnia artysty przetwarza nawet najbardziej znane, codzienne rzeczy, bo „wszystko w bajce powinno być inne”. Mistrz zwrócił się do rosyjskich opowieści ludowych („Rzepa”, 1936), do klasyki literatury dziecięcej („Garbaty” P. Erszowa, 1935; „Trzy niedźwiedzie” L. Tołstoja, 1935) i do dzieł K. Czukowskiego ( „Zamieszanie”, 1934; „Skradzione słońce”, 1936; „Pięćdziesiąt świń”, 1936). Niezwykle proste i przejrzyste w kompozycji, jasne i eleganckie w kolorze, pełne psotnej fantazji i naiwnej wiary w realność przedstawionych wydarzeń, ilustracje Wasniecowa powstały jakby jednym tchem, ożywiły wiele powierzchownych imitacji. Tymczasem organiczne połączenie tradycji folklorystycznych z odkryciami nowoczesnej estetyki wymagało od harmonogramu największego taktu i poważnego wysiłku twórczego. Pojawienie się każdego nowego cyklu poprzedzone było wieloma pracami przygotowawczymi. Zarówno praca Wasniecowa, jak i sposób komunikowania się z kolegami często wprowadzały w błąd współczesnych. „Niewiele osób wie, że całe życie artysty podsycał buntowniczy niepokój jego duszy, pozostawał w ukryciu dla ludzi, którzy widzieli w nim słodkiego wesołego towarzysza i żartownisia”. Mistrz, który nigdy nie zerwał z malarstwem, był dla siebie bezlitosny, w dziesiątkach opcji osiągając upragnione brzmienie koloru. Trudności dały jednak artyście dodatkowy impuls twórczy: „Naprawdę kocham, kiedy mi się nie udaje. Mam taką złość i mogę pracować bez końca. Kocham tę gorliwość. Rzadko zdarza się, że książka wychodzi łatwo. Autorytet Lebiediewa był dla jego ucznia niepodważalny. „Okazało się, że ci różni, a nawet przeciwstawni ludzie są ze sobą połączeni na całe życie. Zimny Lebiediew zakochał się w artyście Wasniecowie. Ich symbioza pozostaje dla mnie niewytłumaczalna... Lebiediew zniewolił łagodną Jurę, uczynił go swoim nowicjuszem. Do późnej starości Vasnetsov nosił rysunki i książki do zatwierdzenia przez swojego nauczyciela. Lebiediew zazdrośnie śledził wszystkie poczynania swojego podopiecznego iw ostatnich latach życia komunikował się tylko z Wasnetsowem. To był związek dwóch niezgodności”.
Grafik Jurij Wasniecow znany jest naszym bibliofilom przede wszystkim jako ilustrator książki Daniila Charmsa o frecie:
Wasniecow, Jurij Aleksiejewicz(1900-1973) - rosyjski artysta sowiecki; malarz, grafik, artysta teatralny, ilustrator. Laureat Państwowej Nagrody ZSRR (1971). Urodzony 22 marca (4 kwietnia 1900 r.) (w starym stylu) w rodzinie księdza na Wiatce (obecnie region Kirowa). Jego ojciec służył w katedrze na Wiatce. Daleki krewny artystów A.M. Vasnetsov i V.M. Vasnetsov oraz folklorysta A.M. Wasniecow. Od młodości i przez całe życie przyjaźnił się z artystami urodzonymi na Wiatce, a później mieszkającymi w Petersburgu, Jewgienijem Charushinem. W 1919 ukończył Szkołę Jednolitą II stopnia (dawne Gimnazjum Męskie Pierwsze Wiatka). W 1921 przeniósł się do Piotrogrodu. Wstąpił na wydział malarstwa Vkhuteina, a następnie - PGSHUM, gdzie studiował przez pięć lat z nauczycielami A.E. Karewa, AI Sawinowa. Wasniecow chciał zostać malarzem i starał się zdobyć wszystkie umiejętności niezbędne do pracy w malarstwie. Z doświadczenia swoich nauczycieli Vasnetsov nie przyjął niczego, co miałoby na niego wpływ jako malarza - z wyjątkiem wpływu M.V. Matiuszyn, od którego nie studiował bezpośrednio, ale znał go przez swoich przyjaciół - artystów N.I. Kostrova, V.I. Kurdowa OP. Vaulin. Dzięki nim zorientował się w teorii Matiuszyna i zapoznał się z „organicznym” nurtem w sztuce rosyjskiej, najbliższym jego naturalnemu talentowi. W 1926 roku w VKhUTEIN kurs, na którym studiował artysta, został zwolniony bez obrony dyplomu. W latach 1926-27. przez pewien czas uczył sztuk pięknych w szkole leningradzkiej nr 33. W latach 1926-1927. wraz z artystą VI Kurdovem kontynuował studia malarskie w GINKhUK pod kierunkiem K.S. Malewicz. Został przyjęty do Katedry Kultury Malarskiej, kierowanej przez Malewicza. Studiował plastyczność kubizmu, właściwości różnych tekstur malarskich, tworzył „wybory materiałowe” – „reliefy”. Artysta opowiadał o czasie swojej pracy w GINHUK: „Cały czas rozwój oka, formy, konstrukcji. Lubiłem osiągać materialność, fakturę przedmiotów, kolory. Zobacz kolor! Praca i szkolenie Vasnetsova z K.S. Malewicz w GINHUK trwał około dwóch lat; w tym czasie artysta badał znaczenie faktur malarskich, rolę kontrastu w konstrukcji formy, prawa przestrzeni plastycznej. Obrazy wykonane przez Wasnetsowa w tym okresie: kontr-relief „Martwa natura z szachownicą”, 1926-1927; „Kompozycja kubistyczna”, 1926-28, „Kompozycja z fajką” 1926-1928; "Martwa natura. W warsztacie Malewicza” 1927-1928; „Kompozycja ze skrzypcami” 1929 i inne.
W 1928 r. redaktor artystyczny wydawnictwa Detgiz V.V. Lebiediew przyciągnął Wasniecowa do pracy nad książką dla dzieci. Pierwsze książki zilustrowane przez Wasnetsowa to „Karabash” (1929) i „Bagno” V.V. Bianchi (1930). W projekcie Vasnetsova wielokrotnie publikowano wiele książek dla dzieci, w wydaniach masowych - „Zamieszanie” (1934) i „Skradzione słońce” (1958) K.I. Chukovsky, „Trzy niedźwiedzie” L.N. Tołstoj (1935), „Teremok” (1941) i „Dom kota” (1947) S.Ya. Marshak, „Angielskie pieśni ludowe” w tłumaczeniu S.Ya. Marshak (1945), „Kot, kogut i lis. Rosyjska bajka (1947) i wiele innych. Ilustrowany „Humpbacked Horse” autorstwa P.P. Erszowa, książki dla dzieci autorstwa D.N. Mamin-Sibiryak, AA Prokofiew i inne publikacje. Książki dla dzieci Wasniecowa stały się klasyką radzieckiej sztuki książkowej. Latem 1931 r. Wraz ze swoim krewnym Vyatką, artystą N.I. Kosrov odbył twórczą podróż nad Morze Białe, do wioski Soroki. Stworzył cykl prac malarskich i graficznych „Karelia”. W 1932 został członkiem leningradzkiego oddziału Związku Artystów Radzieckich. W 1934 ożenił się z artystką Galiną Michajłowną Pinajewą, w 1937 i 1939 urodziły się jego dwie córki, Elizaveta i Natalia.
W 1932 wstąpił do matury na wydziale malarstwa Wszechrosyjskiej Akademii Sztuk, gdzie studiował przez trzy lata. W latach trzydziestych malarstwo Vasnetsova osiąga wysokie umiejętności, nabiera oryginalnego, niepowtarzalnego charakteru, niepodobnego do twórczości bliskich mu artystów. Jego malarstwo z tego czasu porównuje się z twórczością V.M. Ermolaeva i P.I. Sokolov - siłą i jakością malarstwa, organicznym elementem koloru: „Wasnetsov zachował i zwiększył dorobek oryginalnej narodowej kultury malarskiej”. W latach 1932-1935. Vasnetsov namalował płótna „Martwa natura z kapeluszem i butelką”, „Zestaw Cudów Yudo Fish” i inne prace. W niektórych z tych prac – „Dama z myszką”, „Naczelnik Kościoła” – jest dobrze znany artyście wizerunek kupiecko-drobnomieszczańskiej Rosji, porównywalny z wizerunkami kupców u A. Ostrowskiego i B. Kustodiewa .
Niektórzy badacze (E.D. Kuznetsov, E.F. Kovtun) przypisują te prace szczytowym osiągnięciom w twórczości artysty. W 1936 zaprojektował dla Teatru Dramatycznego Bolszoj kostiumy i scenografię do spektaklu na podstawie sztuki M. Gorkiego „Drobnomieszczanin” w Leningradzie. W latach 1938-40. pracował w eksperymentalnej pracowni litograficznej Związku Artystów Leningradu. Autor kartek okolicznościowych (1941-1945). Przedwojenny i powojenny styl Wasniecowa w grafice książkowej powstał pod presją okoliczności ideologicznych. Przetrwawszy uporczywą presję socrealizmu, Wasniecow zastąpił go stylem kojarzonym z rosyjską sztuką ludową, w każdym razie tak uważano, choć miał wiele z modelu rynkowego. Niektóre stylizacje były do zaakceptowania. Zrozumiały i niezwiązany z formalizmem, nie był postrzegany warunkowo... Haft ludowy, targowy.
Wszystko to, wraz z prawdziwym krajobrazem, stopniowo uchroniło go przed przydomkiem formalisty. W 1941 był członkiem grupy artystów i poetów "Walka Ołówek". Pod koniec 1941 został ewakuowany do Permu (Mołotow). W 1943 przeniósł się z Permu do Zagorska. Pracował jako główny artysta Instytutu Badawczego Zabawek. Stworzył serię pejzaży Zagorska. Pod koniec 1945 wrócił do Leningradu. W 1946 otrzymał tytuł Honorowego Artysty RFSRR. Latem 1946 stworzył szereg pejzaży Sosnowa, w latach 1947-1948. - Mill Creek, w latach 1949-1950. Siverskaya, w 1955 r. - Merewa (koło Ługi), w 1952 r. Namalował szereg pejzaży krymskich, w latach 1953-54. maluje estońskie pejzaże. Od 1959 roku corocznie jeździ do swojej daczy w Roszczino i maluje widoki okolicy. Od 1961 do końca życia mieszkał w domu nr 16 na nabrzeżu Pesochnaya w Petersburgu. W 1966 otrzymał tytuł Artysty Ludowego RFSRR. W 1971 r. Wasniecow otrzymał Nagrodę Państwową ZSRR za dwa zbiory rosyjskich opowieści ludowych, pieśni, zagadek „Ładuszki” i „Tęczowy łuk”. W tym samym roku na podstawie jego rysunków nakręcono kreskówkę „Terem-Teremok”. Obrazy z lat 60. i 70. - głównie pejzaże i martwe natury ("Martwa natura z wierzbą", "Kwitnąca łąka", "Roshchino. Kino" Zmiana "). Przez całe życie Vasnetsov pracował w malarstwie, ale z powodu oskarżeń o formalizm nie wystawiał swoich prac. Były prezentowane na wystawach dopiero po jego śmierci. Zmarł 3 maja 1973. Został pochowany w Petersburgu na Cmentarzu Teologicznym.
