Представяме на вашето внимание либретото на балета „Напразна предпазливост“. Балет "Напразна предпазливост" в две действия. Композитор Луис Херолд. Либрето и постановка на Й. Даубервал.
Първо изпълнение (с групова музика): Бордо, 1 юли 1789 г.; с музика на Херолд - Париж, Гранд Опера, 27 ноември 1828 г
Герои: Марцелина, богата селянка. Лиза, нейната дъщеря. Колин, беден селянин. Мишо, фермер. Никез, негов син. Нотариус. Приятелите на Лиза. Селяни и селянки.
Алчната фермерка Марселина иска да омъжи дъщеря си за глупавия Никез, син на бирника Мишо. Но Лиза обича бедния селянин Колен. Марселина не позволява на дъщеря си да се среща с Колин.
Пристигат селянките - приятелките на Лиза и приятелите на Колин. Те съчувстват на мъката на Лиза и Колин с цялото си сърце, но не могат да помогнат. Марцелина не сваля очи от дъщеря си нито за минута, принуждавайки я да работи из къщата: да храни кокошките, да бие масло, да мете двора.
Поле. Селяните работят. Сред ТЯХ са Лиза, Никез, Колин и Марселина. Предстои гръмотевична буря. Поривите на вятъра вдигат Никез, който излита върху огромен чадър. Общ смях.
Стая в къщата на Марцелина. Селяните носят влажни от дъжда снопи и ги поставят в ъгъла. Колин също се вмъкна незабелязано в къщата на Марселина, за да види Лиза.
Скоро Марцелина напуска къщата, заключвайки вратата. Дъщерята е възмутена от предпазните мерки на майка си.
Лиза мечтае за бъдещия си живот, когато се омъжи за Колин и има деца. Тя ще ги научи да четат и ще бъде нежна майка, но ако се наложи, ще бъде и строга.
Изведнъж сноповете се раздалечават и Колин се появява пред Лиза. Лиза е объркана и уплашена. Но мисълта, че най-накрая могат да бъдат заедно, ги изпълва с радост и щастие. Разменят си кърпички. Идилията на Лиза и Колен е кратка: чуват се стъпките на завръщането на Марцелина. Какво да правя? Лиза скрива Колин в килера и започва да върти, но го прави толкова неестествено, че Марселина подозира зло. А шалът на Колен на врата на Лиза я издава.
Вбесената Марселина, като наказание, заключва Лиза в килера, в който вече се намира Колин.
Марцелина чака нотариуса. Изгодният брак на Лиза и Никез я прави щастлива и тя поздравява с уважение Мишо, Никез и селяните, дошли след нотариуса. Сега Марселина ще пусне непокорната си дъщеря от килера.
Вратата на килера се отваря и на прага се появяват смутените Лиза и Колин. Те се хвърлят в краката на Марселина, която няма друг избор, освен да се съгласи на брака им.
Л. Ентелис
Статия "Балетна напразна предпазливост. Либрето" от раздела
Напразна предпазна мярка (балет)
| Безсмислена предпазна мярка | |
| La fille mal gardée | |
| Композитор |
P. Gaveau (1796, адаптация в комична опера); |
|---|---|
| Хореограф | |
| Брой действия | |
| Първо производство | |
| Място на първо производство | |
"Напразни предпазни мерки"(фр. La fille mal gardée- в буквален превод Лошо гледана дъщеряслушайте)) е балет в две действия, създаден от френския хореограф Жан Добервал.
„Напразна предпазливост“ е единственият балет от класическия репертоар, оцелял до днес, в който героите са били съвременници на зрителя от дните на премиерата.
История на създаването
Според друга версия, той е вдъхновен от офорт на Пиер-Филип Шофард (1730-1809), базиран на картина на Бодуен, изобразяваща комична ежедневна сцена: възрастна дама се кара на младо момиче, а любимият й бяга нагоре по улицата. тавански стълби колкото може по-бързо с панталони в ръце.
И има версия, че в образа на красивия Колин Жан Добервал намекна за себе си и собствените си любовни приключения.
Персонажи и сюжет
Героите и сюжетът са дадени според версията на композитора Л. Херолд, преведена на руски, записана от Л. Ентелис. Първоначално, според плана на J. Dauberval, имената на героите са малко по-различни от по-късните издания. И така, главните герои не се казваха Лиза (на френски: Lise) и Колин (на френски: Colin), а Лисън (Lison) и Колас (Colas). А съвременната Марцелина е наричана вдовицата Раго или в по-късни версии - Симона, докато нейната балетна роля винаги е била оставена на мъже.
герои
Приятелите на Лиза. Селяни и селянки.
Парцел
Марселина мечтае за изгодно споразумение красивата й дъщеря Лиза да се омъжи за Никез, син на местния богаташ Мишо. Но самата дъщеря вече е избрала своя любим - това е бедният селянин на съседа Колен. Този обрат на събитията изобщо не устройва майката, търсеща материално благополучие, и тя не откъсва очи от дъщеря си, което й пречи да се среща с Колин. Но пъргавият бедняк няма да предаде любимата си. Той се промъква в килера на къщата, където живеят Марцелина и Лиза, и се скрива в купа сено. И Марселина, без да знае нищо за измамата на Колин, замисля собствената си измама: за да не избяга дъщеря й при обеднелия си любовник в неподходящ момент, тя я заключва в килера - същия, в който се е скрил Колин. Самата тя усилено се подготвя за предстоящата сватба на непокорната си дъщеря и едва когато всички се събират в къщата: нотариусът, богаташът Мишо, синът му годеник Никез, гостите селяни, тя тържествено освобождава дъщерята-затворник от дрешник. Но пред очите на присъстващите се появяват двама души - влюбените Лиза и Колин, и то в каква форма!Лиза и Колен.
Премиера
- 1 юли 1789 г. - Бордо, Голям музикален театър; озаглавен Le Ballet de la paille ou Il n’y a qu’un pas du mal au bien(„Балетът от слама, или От добро към лошо е само една стъпка“), към селекция от музика. Главните роли бяха изпълнени от: Лизон - Мари-Мадлен Креспе, Кола - Юджийн Хус, строгата вдовица майка Рагота - танцьорът Франсоа льо Риш.
Продукции
Ж. Даубервал повтаря своя неизменно популярен балет и на други сцени. След това постановките започват да се възобновяват от други хореографи. Отначало се използва всякаква музика по вкуса на режисьорите. През 1796 г. П. Гаво пише музика за преработването на балета в комична опера и Омер използва тази музика за постановката на балета. Музиката на Пиер Гаво обаче не продължи дълго. През 1828 г. композиторът Л. Херолд най-накрая дарява балета с постоянна музика. И през 1864 г. друг композитор, П. Хертел, прави своя собствена музикална версия. Така една пиеса имаше две партитури наведнъж. Балетът е игран в почти всички световни музикални театри.
Самият балет беше пълен с фриволен хумор и двусмислени алюзии. Тези любовни сцени са поставяни по различен начин в различно време, в зависимост от общоприетите морални стандарти, които бързо се променят: купата сено или е поставена в средата на сцената като основна сцена на действие, или целомъдрено премахната зад декорите, далеч от погледа, и на преден план трудолюбивата Лиза - в зависимост от въображението и познанията на режисьора в областта на селския живот и неговия колорит - тя хранеше истински кокошки, переше и гладеше, предеше или, въздишайки тъжно, ярко си представяше щастлив семеен живот с нейният любим Колин и раждането на децата им - с една дума, тя направи каквото иска, но не и според сценария в сеновала в ръцете на любим човек.
Някои изпълнения:
От този момент нататък балетът на Ж. Даубервал триумфално върви по европейските сцени.
В същата версия балетът е поставен във Виена (1794), Марсилия (1795), Лион (1796), Неапол (1797).
- 15 септември 1837 г. – Кралска академия за музика и танц, Париж, възобновяване на постановката с музика на Луис Херолд, но с добавяне на па дьо дьо, написано от Е. Леборн за Ф. Елслер. Първи изпълнители: Лиза- Ф. Елслер; Коляно- Ж. Мазилие.
Във версията на музиката на Луис Херолд балетът е многократно поставян на европейски сцени, включително в Русия: в Санкт Петербург в Болшой каменен театър: 20 ноември 1848 г. (редактиран от К. Дидело, Лиза- Ф. Елслер; Коляно- Х. П. Йогансон; Марцелина- J. Perrault) и 28 октомври 1854 г. (хореограф J. Perrault, Лиза- Анна Прихунова) и в московския Болшой театър: 12 февруари 1845 г. (хореограф И. Н. Никитин, редакция на С. Дидело, Лиза- Е. А. Санковская; Коляно- I.N. Никитин) и 11 май 1850 г. ( Лиза- Ф. Елслер).
Натали Бок в балета "Напразна предпазливост". 1987 г
По време на своето съществуване от 1789 г. този балет привлече вниманието на много изключителни хореографи, а изпълнителите на ролите бяха световноизвестни балетни звезди. Но всички тези създадени представления с различна музика са здраво базирани на първата постановка на Жан Добервал.
Бележки
Категории:
- Балети по азбучен ред
- Балети на Петипа
- Балети на Горски
- Балети от Лопухов
- Балети от 1789 г
- Балети от 1828 г
- Балети от 1864 г
Фондация Уикимедия. 2010 г.
„A Vain Precaution“ – буквално преведено като „Лошо гледаната дъщеря“ – е балет в две действия, дело на френския хореограф Жан Добервал. Музиката не е композирана специално за балета, J. Dauberval използва френски народни мелодии. „Напразна предпазливост“ е единственият балет от класическия репертоар, оцелял до нашето време, в който героите са съвременници на публиката от дните на премиерата. Премиерата се състоя на 1 юли 1789 г. в Бордо.
Жан Добервал, ученик на Новер и продължител на неговите хореографски идеи в създаването на ефективен балет, е основоположник на комедийния балет. Героите в постановките му не бяха богове и антични герои, а представители на народа, т. нар. трето съсловие, най-простите хора с техните недостатъци и пороци, ежедневна безредица и без глобални интереси и претенции. Тази естетика се превръща в нововъведение в края на 18 век, за първи път на балетната сцена заемат места представители на най-ниското общество.
След отстраняването на J. Noverre от поста директор на балетната трупа на Парижката кралска музикална академия, този пост през 1781-1783 г. зает от Жан Добервал, но не издържа дълго там, уволнен от директора през 1783 г. и изпълнява повечето си продукции в балетната трупа на музикалния театър в Бордо, където скоро се премества и където провинциалната публика благосклонно приветства балетите му около същите обикновени хора, които постоянно попадаха в комични ситуации и се измъкваха от тях не с помощта на висши сили или велики герои, а със собствената си находчивост и жизнерадост, изобретателност и хитрост.
Един от балетите му беше балет в две действия („Балетът от слама, или От добро към лошо е само една стъпка“) - така самият автор нарече творбата си, която по-късно завладя всички световни балетни сцени и е по-добра известен като La Fille mal gardée, а в Русия - „Напразна предпазна мярка“.
герои:
Марцелина, богата селянка.
Лиза, нейната дъщеря.
Колин, беден селянин.
Мишо, фермер.
Никез, негов син.
Нотариус.
Приятелите на Лиза. Селяни и селянки.
Парцел.
Марселина мечтае за изгодно споразумение красивата й дъщеря Лиза да се омъжи за Никез, син на местния богаташ Мишо. Но самата дъщеря вече е избрала своя любим - това е съседският беден селянин Колен. Този обрат на събитията изобщо не устройва майката, търсеща материално благополучие, и тя не откъсва очи от дъщеря си, което й пречи да се среща с Колин. Но пъргавият бедняк няма да предаде любимата си. Той се промъква в килера на къщата, където живеят Марцелина и Лиза, и се скрива в купа сено. И Марселина, без да знае нищо за измамата на Колин, замисля собствената си измама: за да не избяга дъщеря й при обеднелия си любовник в неподходящ момент, тя я заключва в килера - същия, в който се е скрил Колин. Самата тя усилено се подготвя за предстоящата сватба на непокорната си дъщеря и едва когато всички се събират в къщата: нотариусът, богаташът Мишо, синът му годеник Никез, гостите селяни, тя тържествено освобождава дъщерята-затворник от дрешник. Но пред очите на присъстващите се появяват двама души - влюбените Лиза и Колин, и то в каква форма!Лиза и Колен.
УСЛОВИЯ ЗА ПОЛЗВАНЕ
1. ОБЩИ ПОЛОЖЕНИЯ
1.1. Това потребителско споразумение (наричано по-долу Споразумението) определя процедурата за достъп до уебсайта на Санкт Петербургската държавна бюджетна институция за култура „Санкт Петербургски държавен академичен театър за опера и балет им. Театър „М.П.Мусоргски-Михайловски“ (наричан по-долу театър „Михайловски“), разположен на името на домейна www.site.
1.2. Това споразумение урежда отношенията между Михайловския театър и Потребителя на този сайт.
2. ДЕФИНИЦИИ НА ТЕРМИНИТЕ
2.1. Следните термини имат следните значения за целите на настоящото споразумение:
2.1.2. Администрацията на уебсайта на Михайловския театър е упълномощен служител да управлява сайта, действащ от името на Михайловския театър.
2.1.3. Потребител на уебсайта на Михайловския театър (наричан по-долу Потребител) е лице, което има достъп до уебсайта чрез Интернет и използва уебсайта.
2.1.4. Уебсайт – уебсайтът на Михайловския театър, разположен на името на домейна www.site.
2.1.5. Съдържанието на уебсайта на Михайловския театър е защитен резултат от интелектуална дейност, включително фрагменти от аудиовизуални произведения, техните заглавия, предговори, анотации, статии, илюстрации, корици, с или без текст, графични, текстови, фотографски, производни, съставни и други произведения , потребителски интерфейси, визуални интерфейси, лога, както и дизайна, структурата, подбора, координацията, външния вид, общия стил и подредбата на това Съдържание, включено в Сайта и други обекти на интелектуална собственост, събрани и/или поотделно, съдържащи се на уебсайта на Михайловския театър , личен акаунт с последваща възможност за закупуване на билети в Михайловския театър.
3. ПРЕДМЕТ НА ДОГОВОРА
3.1. Предмет на това Споразумение е да предостави на Потребителя на сайта достъп до услугите, съдържащи се на сайта.
3.1.1. Сайтът на Михайловския театър предоставя на потребителя следните видове услуги:
Достъп до информация за Михайловския театър и информация за закупуване на билети на платена основа;
Закупуване на електронни билети;
Предоставяне на отстъпки, промоции, предимства, специални оферти
Получаване на информация за новини и събития на Театъра, включително чрез разпространение на информация и новинарски съобщения (e-mail, телефон, SMS);
Достъп до електронно съдържание, с право на преглед на съдържание;
Достъп до инструменти за търсене и навигация;
Предоставяне на възможност за публикуване на съобщения и коментари;
Други видове услуги, реализирани на страниците на уебсайта на Михайловския театър.
3.2. Това Споразумение обхваща всички съществуващи в момента (действително функциониращи) услуги на уебсайта на Михайловския театър, както и всички последващи техни модификации и допълнителни услуги, които се появяват в бъдеще.
3.2. Достъпът до сайта на Михайловския театър е безплатен.
3.3. Това споразумение е публична оферта. С влизането в сайта се счита, че потребителят се е присъединил към това споразумение.
3.4. Използването на материали и услуги на сайта се регулира от нормите на действащото законодателство на Руската федерация
4. ПРАВА И ЗАДЪЛЖЕНИЯ НА СТРАНИТЕ
4.1. Администрацията на уебсайта на Михайловския театър има право да:
4.1.1. Промяна на правилата за използване на сайта, както и промяна на съдържанието на този сайт. Промените в условията за ползване влизат в сила от момента на публикуване на новата версия на Споразумението на Сайта.
4.2. Потребителят има право:
4.2.1. Регистрацията на потребителя на уебсайта на Михайловския театър се извършва с цел идентифициране на потребителя за предоставяне на услуги на сайта, разпространение на информация и новинарски съобщения (по имейл, телефон, SMS, други средства за комуникация), получаване на обратна връзка, отчитане на предоставянето на предимства, отстъпки, специални оферти и промоции.
4.2.2. Използвайте всички услуги, налични на Сайта.
4.2.3. Задавайте всякакви въпроси, свързани с информацията, публикувана на уебсайта на Михайловския театър.
4.2.4. Използвайте Сайта само за целите и по начина, предвиден в Споразумението и незабранен от законодателството на Руската федерация.
4.3. Потребителят на сайта се задължава:
4.3.2. Не предприемайте действия, които могат да се считат за нарушаващи нормалната работа на сайта.
4.3.3. Избягвайте всякакви действия, които могат да нарушат поверителността на информацията, защитена от законодателството на Руската федерация.
4.4. На потребителя е забранено:
4.4.1. Използвайте всякакви устройства, програми, процедури, алгоритми и методи, автоматични устройства или еквивалентни ръчни процеси за достъп, придобиване, копиране или наблюдение на съдържанието на сайта
4.4.3. Заобикаляне на навигационната структура на Сайта по какъвто и да е начин за получаване или опит за получаване на каквато и да е информация, документи или материали по каквито и да било средства, които не са изрично предоставени от услугите на този Сайт;
4.4.4. Нарушаване на системите за сигурност или удостоверяване на сайта или всяка мрежа, свързана със сайта. Извършете обратно търсене, проследете или опитайте да проследите каквато и да е информация за всеки друг потребител на сайта.
5. ИЗПОЛЗВАНЕ НА САЙТА
5.1. Сайтът и съдържанието, включено в сайта, са собственост и се управляват от администрацията на сайта на Михайловския театър.
5.5. Потребителят е лично отговорен за запазването на поверителността на информацията за акаунта, включително паролата, както и за всички дейности, извършвани от името на Потребителя на акаунта.
5.6. Потребителят трябва незабавно да уведоми Администрацията на сайта за всяко неоторизирано използване на неговия акаунт или парола или всяко друго нарушение на системата за сигурност.
6. ОТГОВОРНОСТ
6.1. Всякакви загуби, които Потребителят може да понесе в случай на умишлено или небрежно нарушение на която и да е разпоредба на това Споразумение, както и поради неоторизиран достъп до комуникациите на друг Потребител, не се възстановяват от Администрацията на уебсайта на Михайловския театър.
6.2. Администрацията на уебсайта на Михайловския театър не носи отговорност за:
6.2.1. Закъснения или неуспехи в процеса на транзакция в резултат на непреодолима сила, както и всякакви неизправности в телекомуникационни, компютърни, електрически и други свързани системи.
6.2.2. Действия на системи за превод, банки, платежни системи и забавяния, свързани с тяхната работа.
6.2.3. Неправилно функциониране на Сайта, ако Потребителят не разполага с необходимите технически средства за използването му, както и не носи задължение да предоставя на потребителите такива средства.
7. НАРУШЕНИЕ НА УСЛОВИЯТА НА ПОТРЕБИТЕЛСКОТО СПОРАЗУМЕНИЕ
7.1. Администрацията на уебсайта на Михайловския театър има право, без предварително уведомяване на Потребителя, да прекрати и (или) блокира достъпа до Сайта, ако Потребителят е нарушил настоящото Споразумение или условията за използване на Сайта, съдържащи се в други документи, като както и в случай на прекратяване на Сайта или поради технически проблем или проблем.
7.2. Администрацията на сайта не носи отговорност пред Потребителя или трети страни за прекратяване на достъпа до Сайта в случай на нарушение от страна на Потребителя на която и да е разпоредба на този 7.3. Споразумение или друг документ, съдържащ условията за ползване на сайта.
Администрацията на сайта има право да разкрива всяка информация за Потребителя, която е необходима за спазване на разпоредбите на действащото законодателство или съдебни решения.
8. РАЗРЕШАВАНЕ НА СПОРОВЕ
8.1. В случай на разногласия или спор между страните по настоящото споразумение, предпоставка преди да се обърнете към съда е предявяването на иск (писмено предложение за доброволно уреждане на спора).
8.2. Получателят на иска в рамките на 30 календарни дни от датата на получаването му уведомява писмено заявителя за резултатите от разглеждането на иска.
8.3. В случай на невъзможност за доброволно разрешаване на спора, всяка от страните има право да се обърне към съда, за да защити правата си, които са й предоставени от действащото законодателство на Руската федерация.
9. ДОПЪЛНИТЕЛНИ УСЛОВИЯ
9.1. Присъединявайки се към това Споразумение и оставяйки данните си на уебсайта на Михайловския театър чрез попълване на полетата за регистрация, Потребителят:
9.1.1. Дава съгласие за обработка на следните лични данни: фамилно име, собствено име, бащино име; Дата на раждане; телефонен номер; имейл адрес (E-mail); данни за плащане (в случай на използване на услуга, която ви позволява да закупите електронни билети за Михайловския театър);
9.1.2. Потвърждава, че посочените от него лични данни принадлежат лично на него;
9.1.3. Предоставя на Администрацията на уебсайта на Михайловския театър правото да извършва следните действия (операции) с лични данни за неопределено време:
Събиране и натрупване;
Съхраняване за неограничен период от време (неопределено) от момента на предоставяне на данните до момента, в който Потребителят ги оттегли чрез подаване на заявление до администрацията на сайта;
Изясняване (актуализация, промяна);
Унищожаване.
9.2. Обработването на личните данни на Потребителя се извършва в съответствие с клауза 5, част 1, чл. 6 от Федералния закон от 27 юли 2006 г № 152-FZ „Относно личните данни“ единствено за целите на
Изпълнение на задълженията, поети от Администрацията на уебсайта на Михайловския театър съгласно настоящото споразумение към Потребителя, включително тези, посочени в клауза 3.1.1. настоящото споразумение.
9.3. Потребителят признава и потвърждава, че всички разпоредби на това Споразумение и условията за обработка на личните му данни са му ясни и се съгласява с условията за обработка на лични данни без каквито и да е резерви или ограничения. Съгласието на Потребителя за обработване на лични данни е конкретно, информирано и съзнателно.
Сценарий на J. Dauberval.
„Балетът от слама, или от добро към лошо, само една стъпка“
Балет в 2 действия (3 сцени) на комбинирана музика, хореограф Й. Даубервал.
1. Фермата на леля Симон(в руски продукции на Марцелина). Тя кара дъщеря си Лиза да върши различни домакински задължения. И момичето мисли за среща с Колен, скъп на сърцето й. Селяните идват да се наемат, за да приберат реколтата на Симон. Колин е сред тях, но Симон го прогонва. Тя няма нужда от беден младоженец, тя ще омъжи дъщеря си за сина на винопроизводителя Том (в руските продукции Мишо). Така че той е лесен за запомняне, той дойде заедно със сина си Nicaise (в руски продукции, Ален). Nicaise обещава богата зестра, Симон, след пазарлък, се съгласява. Лиза се инати, изтръгва ръката си от младежа и бяга. Останалите тръгват след нея.
Поле. Жътва.По време на обедната почивка Лиза намира Колин, но Симон отново се намесва в любовниците. Общо веселие и танци на селяните. Започва гръмотевична буря. Никез отваря чадъра си, но силните пориви на вятъра го събарят. Пороят кара всички да си тръгнат. В суматохата влюбените отново са заедно.
2. Стая във фермата на Симон.На заден план е стълбището към спалнята. Симон казва на дъщеря си да седне на чекръка. Тя също се опитва да преде, но е победена от съня. Лиза се опитва да открадне ключа от джоба на майка си. Тя се събужда и, за да прогони съня, кани дъщеря си на танц. Лиза с радост се съгласява и носи на майка си дайре. Симон се опитва да акомпанира на танца на Лиза, но отново заспива. Колин се появява на прозореца над вратата, Лиза отново се опитва да открадне ключа. Симон внезапно се събужда и трескаво бие тамбурата. Симон танцува с дъщеря си.
Идват жътвари и жътвари. Носят много снопи и искат плащане. Симоне пестеливо разпределя пари и изпраща работниците. Изведнъж от снопите се появява Колин. Трогателна среща, влюбените си разменят шалове. Чувайки, че майка й се връща, Лиза, уплашена, изпраща младия мъж в спалнята, а тя се преструва, че е заспала по време на работа. Симон събужда дъщеря си. Виждайки новия си шал, тя ядосано казва на Лиза да отиде в спалнята. Напразно момичето се моли да не прави това - майката използва въртящо се колело, за да закара дъщеря си до Колин и заключва вратата след нея.
Влизат Томас, Никез, нотариусът, последван от селяни. Тома слага две торби с пари на масата, всички са готови да подпишат брачния договор. Симон дава на младоженеца ключа от спалнята и предлага да отиде да вземе булката. Никез слага ръкавици и тържествено се изкачва по стълбите. Но щом завърта ключа в ключалката, всички виждат на вратата смутените, но щастливи Лиза и Колин. Никез отказва да се ожени, Симон е отчаяна. Младежите на колене я молят да се съгласи на тяхното щастие. Към тях се присъединяват всички, включително и нотариусът. Симон няма друг избор, освен да се съгласи. Само Томас и Никез са възмутени, те нямат друг избор, освен да си тръгнат засрамени.
Селско тържество завършва представлението.
„Напразна предпазливост“ е най-старият шедьовър на хореографското наследство, достигнал до нас, така да се каже, прабабата на модерния балет. Известният танцьор, педагог и хореограф Жан Берше (1742-1806), наричан Добервал, е наричан от съвременниците си „Молиер на танца“, на изкуството му се възхищават Дидро, братята Грим и Бомарше. Премиерата се състоя в Големия театър на Бордо две седмици преди щурма на Бастилията. Не е изненадващо, че първите зрители намират в балета теми, съобразени с времето си. На първо място, борбата на героите за своето щастие, независимо от имуществените и класови предразсъдъци. С течение на времето този конфликт в обществото се засили и Мишо стана собственик на богата мелница, след което избледня на заден план, а Ален стана просто глупав човек.
През годините името на балета също се променя: „Балет от слама“, „Защитната стража“ (La Fille mal gardée), „От лошо към добро една крачка“, „Измамената старица“ и накрая, „Напразна предпазливост“ - името, което се утвърди на руската сцена. Повече от два века както оригиналната хореография, така и музиката са били изтрити от паметта. Запазено е основното - духът и стилът на балета, който не е загубил своята свежест, жизнерадост и непосредствено забавление.
Драматургията на „Напразна предпазна мярка” с право се счита за образцова – действието, майсторски разработено от Добервал, се развива с изключителна простота и в същото време с неумолима последователност. Историята е пълна с неочаквани и резки обрати. Експресивната пантомима се съчетава с разнообразен танц и успешно го откроява. Героите на балета вече не са конвенционални комедийни маски, а живи хора, въпреки че влиянието на традициите на панаирджийските комедианти е безспорно. В образите, както често се случва в древните балети, днес са събрани артистичните успехи на много поколения изключителни изпълнители на „Напразна предпазливост“. Мари Теодор, Фани Елслер, Вирджиния Зуки, Матилда Кшесинская, Анна Павлова, Тамара Карсавина, Екатерина Гелцер, Елена Луком, Татяна Вечеслова, Павел Гердт, Тимофей Стуколкин, Михаил Фокин, Михаил Мордкин, Никита Долгушин - това са само няколко известни имена.
Балетът на Добервал, подобно на много хореографски представления от онова време, се изпълнява на музика, събрана от популярни мелодии и куплети. В простия съпровод на танците звучаха френски народни интонации. През 1828 г., по време на първата постановка на „Напразна предпазливост“ на сцената на Парижката Кралска музикална академия, известният композитор Луис Херолд тактично обработва разпръснати музикални фрагменти, запазвайки тяхната наивна простота и национален характер. През 1864 г., когато е поставен в Берлинската придворна опера, балетът придобива нов музикален облик, композиран от немския композитор Петер Хертел. Музиката, загубила предишната си наивност и френски привкус, стана типично балетна, понякога сантиментална, понякога банална. По-късно е допълнен с различни по вид и качество фрагменти: валсове, полки и дори чардаши.
В Русия балетът се появява почти от първа ръка в началото на деветнадесети век. Хореографът на театъра в Санкт Петербург Чарлз Дидело в младостта си танцува Коляното със самия Даубервал. Впоследствие „Напразна предпазливост“ често се поставя както в Москва, така и в столицата. Турнето на Фани Елслер, която описва Лиза като наивна, флиртуваща и игрива глупачка, беше голям успех. През 1885 г. за дебюта в Петербург на италианската балерина Вирджиния Зуки Лев Иванов и Мариус Петипа композират триактен спектакъл по музика на Хертел. На танците се дава все повече и повече място: танцът на бохемските цигани се появява във втория филм, а третото действие е непрекъснат дивертисмент в селски френски стил. От 1896 г., почти десетилетие, ролята на Лиза е монополизирана от всемогъщата Матилда Кшесинская. Балерината блесна в известния танц с панделки от първия филм и в сцени с пантомима и, разбира се, в ефектно па дьо дьо. Постановката остава в Мариинския театър до края на 20-те години.
През 1937 г. в друг ленинградски театър - операта в Мали - младият Леонид Лавровски решава да се откаже от предишния, по думите му, „пасторал с очарователни овчари и овчарки, които се отдават на различни шеги“. Музиката на Хертел е изчистена от по-късни наслоения от диригента Павел Фелд, който същевременно композира ново трето действие, посветено на раждането на първото дете на Лиза и Колин. Нахалният и забавен балет изглеждаше извън времето през 1937 г., но издържа 26 представления и напусна сцената „под натиска“ на юбилея на Пушкин. През трудните години на Великата отечествена война и двата ленинградски театъра по време на евакуацията отново си спомниха комедията „Напразни предпазни мерки“. В Мали Фьодор Лопухов, който се върна в управлението, композира нова хореография, като запази три фрагмента от изпълнението на Лев Иванов.
В Кировския театър подновяването на балета в изданието от 1923 г. се пада на Владимир Пономарев. Единствената балетна рецензия на композитора Сергей Прокофиев е свързана с този спектакъл. В него той обяснява трайния интерес към „Напразна предпазливост“: „Сюжетът, композиран от известния френски хореограф Добервал, е прост, но танцуван и лесно се предава чрез средствата на балета. Не е нужно да прибягва, както в някои балети, до отчаяни жестове, за да обясни между два танцови номера, че „той“ обича „нея“, а „тя“ обича „другия“, а публиката се чувства неловко защо „те“ направи това Те размахват ръце много и все още не разбират кой кого обича. В „Напразни предпазни мерки“ действието е ясно от самия танц. След завръщането си в родния град обаче и двете балетни трупи не запазват комедийното представление в репертоара си.
През втората половина на двадесети век новите продукции на „A Vain Precaution“ се завръщат към музиката на Herold, актуализирайки нейната оркестрация и цялостна композиция. През 1960 г. „Напразна предпазна мярка“ е поставена наново в Лондонския кралски балет от хореографа Фредерик Аштън. Диригентът на спектакъла Джон Ланчбъри направи успешна транскрипция на музиката на Херолд, а легендарната Тамара Карсавина консултира постановката. Успешното представление не само красеше афиша на Лондон в продължение на много години, но на практика нямаше конкуренция от желанието на други западни трупи да реализират „Напразна предпазна мярка“. През 2002 г. е преместен в московския Болшой театър, след като е намерил достойни изпълнители там. Междувременно в Киев и Фрунзе, Рига и Одеса, Талин и Саратов танцуваха напълно различна версия на древния балет.
Изпълнява се през 1971 г. в Ленинградския Мали оперен театър от Олег Виноградов в сътрудничество с известния балетен историк Юрий Слонимски. Хореографът композира цялата хореография наново, като се опира на най-добрите традиции от миналото и не избягва съвременните изразни средства. Трите акта на спектакъла са по същество три сюити от танци със задължително па дьо дьо във всяка. Обхватът на настроенията на тези дуети е голям: скромен, тясно свързан с развитието на сюжета в първата картина, по-развит, емоционално наситен в картината на жътвата и накрая, последният радостен триумф на героите, използвайки разнообразно богатство на класическия танц. Последното действие включва и уникално квартетно състезание на саботьори, което създава значителни трудности за изпълнителите и винаги радва публиката. Цялото представление е потопено в поетичната атмосфера на ежедневието, има много светлина, ярки и понякога забавни пейзажи. Това е палава и ентусиазирана игра на древен балет от селския живот. Актьорите непрекъснато „дават реплики“, играят много и успешно със сърпове, гребла и др. Стилът и маниерът на танца, детайлите на сценичното поведение развиват традициите на френския комедиен балет на Добервал. Този изпълнен с много актьорски успехи спектакъл е игран 186 пъти само на родна сцена. Фактът, че подобна „Напразна предпазливост” не е остаряла в двадесет и първи век, показаха последните му постановки в Перм, Казан и Московския музикален театър „Станиславски и Немирович-Данченко”.
А. Деген, И. Стъпников
Снимка: „Напразна предпазливост“ в Михайловския театър
