Образът на Джули Карагина в есе-характеристика на романа "Война и мир". Борис Друбецкой и Джули Карагина. Връзката между образите на Джули Карагина и Мария Болконская любовна линия на Борис и Джули

Женската тема заема важно място в епичния роман на Л. Н. Толстой „Война и мир“. Това произведение е полемичният отговор на писателя към привържениците на еманципацията на жените. На един от полюсите на художествените изследвания са многобройни типове красавици от висшето общество, домакини на великолепни салони в Санкт Петербург и Москва - Елена Курагина, Джули Карагина, Анна Павловна Шерер; Студената и апатична Вера Берг мечтае за собствен салон...

Светското общество е потънало във вечна суета. В портрета на красивата Елена Толстой вижда белотата на раменете й, блясъка на косата и диамантите, силно отворените й гърди и гръб и застиналата й усмивка. Подобни детайли позволяват на художника да подчертае вътрешната празнота и незначителност на лъвицата от висшето общество. Мястото на истинските човешки чувства в луксозните всекидневни се заема от парично изчисление. Бракът на Елена, която избра богатия Пиер за свой съпруг, е ярко потвърждение за това. Толстой показва, че поведението на дъщерята на княз Василий не е отклонение от нормата, а нормата на живот на обществото, към което тя принадлежи. Всъщност по друг начин ли се държи Джули Карагина, която благодарение на богатството си разполага с достатъчен избор от ухажори? или Анна Михайловна Друбецкая, поставяйки сина си в охраната? Още преди леглото на умиращия граф Безухов, бащата на Пиер, Анна Михайловна изпитва не чувство на състрадание, а страх, че Борис ще остане без наследство.

Толстой показва и красавици от висшето общество в семейния живот. Семейството и децата не играят съществена роля в живота им. Хелен намира за смешни думите на Пиер, че съпрузите могат и трябва да бъдат обвързани от чувства на сърдечна привързаност и любов. Графиня Безухова с отвращение мисли за възможността да има деца. С невероятна лекота тя напуска съпруга си. Елена е концентрирана проява на пълна бездуховност, празнота и суета.

Прекомерната еманципация води жената, според Толстой, до неправилно разбиране на собствената си роля. В салона на Хелън и Анна Павловна Шерер има политически спорове, преценки за Наполеон, за положението на руската армия... Чувството на фалшив патриотизъм ги принуждава да предават само на руски по време на френското нашествие. Красавиците от висшето общество до голяма степен са загубили основните черти, присъщи на истинската жена. Напротив, в образите на Соня, принцеса Мария и Наташа Ростова са групирани онези черти, които съставляват типа жена в истинския смисъл на думата.

В същото време Толстой не се опитва да създава идеали, а приема живота такъв, какъвто е. Всъщност в творбата няма съзнателно героични женски образи като Мариана на Тургенев от романа „Ново“ или Елена Стахова от „Навечерието“. Необходимо ли е да казваме, че любимите героини на Толстой са лишени от романтично въодушевление? Женската духовност не се съдържа в интелектуалния живот, не в страстта на Анна Павловна Шерер, Хелън Курагина, Джули Карагина към политическите и други мъжки проблеми, а само в способността да обичаш, в отдадеността на семейното огнище. Дъщеря, сестра, съпруга, майка - това са основните позиции в живота, в които се разкрива характерът на любимите героини на Толстой. Това заключение може да започне да се съмнява при повърхностен прочит на романа. Всъщност действията на принцеса Мария и Наташа Ростова по време на френското нашествие са патриотични, а нежеланието на Мария Болконская да използва покровителството на френския генерал и невъзможността Наташа да остане в Москва под французите също са патриотични. Но връзката между женските образи и образа на войната в романа е по-сложна, тя не се ограничава до патриотизма на най-добрите руски жени. Толстой показва, че е било необходимо историческо движение на милиони хора, за да могат героите на романа (Мария Болконская и Николай Ростов, Наташа Ростова и Пиер Безухов) да намерят своя път от приятел на приятел.

Любимите героини на Толстой живеят със сърцата си, а не с умовете си. Всички най-хубави, съкровени спомени на Соня са свързани с Николай Ростов: общи игри и лудории от детството, Коледа с гадания и кукери, любовният порив на Николай, първата целувка... Соня остава вярна на любимия си, отхвърляйки предложението на Долохов. Тя обича без оплакване, но не може да се откаже от любовта си. И след брака на Николай, Соня, разбира се, продължава да го обича.

Мария Болконская с нейното евангелско смирение е особено близка до Толстой. И все пак именно нейният образ олицетворява тържеството на естествените човешки потребности над аскетизма. Принцесата тайно мечтае за брак, за собствено семейство, за деца. Любовта й към Николай Ростов е високо, духовно чувство. В епилога на романа Толстой рисува семейни картини
за щастието на Ростови, подчертавайки, че именно в семейството принцеса Мария е намерила истинския смисъл на живота.

Любовта е същността на живота на Наташа Ростова. Младата Наташа обича всички: и неоплакващата Соня, и майката графиня, и баща й, и Николай, и Петя, и Борис Друбецки. Сближаването и след това раздялата с принц Андрей, който й предложи, кара Наташа да страда вътрешно. Излишъкът от живот и неопитността са източникът на грешки и необмислени действия на героинята (историята с Анатолий Курагин).

Любовта към принц Андрей се пробужда с нова сила в Наташа. Тя напуска Москва с конвой, който включва ранения Болконски. Наташа все още е завладяна от прекомерно чувство на любов и състрадание. Тя е безкористна докрай. Смъртта на принц Андрей лишава живота на Наташа от смисъл. Вестта за смъртта на Петя принуждава героинята да преодолее нещастието си, за да запази старата си майка от безумно отчаяние. Наташа „мислеше, че животът й е свършил. Но внезапно любовта към майка й показа, че същността на живота й - любовта - все още е жива в нея. Любовта се събуди и животът се събуди.”

IN роман L. В Н. Толстой женските образи играят значителна роля. Именно с тях в романа е свързана темата за „мир“, тоест общество, семейство, щастие. Писателят ни показа различни семейства: Ростови, Болконски, Курагини, Безухови, Друбецки, Долохови и други. Жените в тях са различни, но ролята им е значима навсякъде. Съдбата на семейството, неговият начин на живот и формирането на морални ценности зависят от характера на жените, от техния психичен състав.

Толстой най-много обича две от героините си: Наташа Ростова и Мария Болконская. Момичетата, които четат романа, наистина харесват веселата, спонтанна и непредсказуема Наташа.

Харесвам и двете момичета. Но ако трябва да избера една от тях за приятел, бих избрал принцеса Мария. Може би с Наташа би било по-забавно, по-ярко, но с Мария бих бил по-интересен и по-надежден.

Не й беше лесно да живее със стария си баща и френската си гувернантка. Грозна, самотна, с цялото богатство на Болконски, тя е лишена от много: няма близки приятели, няма майка. Деспотичният баща и хладно сдържаният брат, зает с работа и собствени проблеми, не благоприятстваха общуването и проявата на нежни чувства.

Но принцеса Мария построи своя духовен замък, строг и чист. Тя е умна, наистина мила и естествена във всяка своя стъпка. Дори нейната религиозност предизвиква уважение, защото за княгиня Мария Бог е преди всичко справедливост, нейната вяра е взискателна към себе си; Тя моли слабост за всички останали, никога за себе си.

В действията и думите на принцеса Мария няма суета, няма лекомислие. Нейното самочувствие не й позволява да изневерява, да мълчи или да не защитава човек, когото уважава. Когато Джули Курагина пише в писмо за Пиер, че той „винаги й е изглеждал незначителен човек“, принцесата й отговаря: „Не мога да споделя мнението ви за Пиер. Струваше ми се, че той винаги е имал прекрасно сърце и това е качеството, което ценя най-много у хората.” Принцеса Мария в писмо изразява съчувствието си към Пиер: „Толкова млад, за да бъде обременен с такова огромно състояние, през колко изкушения ще трябва да премине!“

Удивително разбиране за хората и сложността на живота за едно младо момиче!

Тя ще може да разбере Наташа, която се препъна, ще може да разбере и прости на баща си, тя разбира положението на селяните и нарежда да им се даде хлябът на господаря.

Смъртта на баща й освободи принцеса Мария от вечния страх, от постоянен контрол и опека. Но сега, заобиколена от врагове, с млад племенник на ръце, тя трябваше сама да взема решения. В трудни моменти в нея се пробуждат решителността и достойнството на нейния баща и брат: „За да знае княз Андрей, че тя е във властта на французите! Така че тя, дъщерята на княз Николай Андреевич Болконски, моли г-н генерал Рамо да й осигури покровителство и да се ползва от неговите привилегии!“ А обидената й гордост води до бързи и решителни действия. В този труден за княгинята период Николай Ростов се явява като спасител и закрилник. Тя прогонва мислите, че би искала да го види като свой бъдещ съпруг. Неувереността в себе си й пречи да повярва, че щастието е дошло и при нея.

Вътрешната красота на принцеса Мария, нейният интелект, чистота и естественост ни карат да забравим за нейната външна грозота. Николай Ростов също вижда само нейните лъчезарни, блестящи очи, които до края на романа са изпълнени с блясък на щастие.

Разбира се, всяко момиче трябва да има жажда за живот, любов и щастие, като Наташа Ростова. Но всяко момиче трябва да има и принцеса Мария, с нейното съмнение в себе си, с нейната тайна убеденост, че любовта ще дойде при всеки, но не и при нея, с дълбоко скрита мечта за щастие. Без това тя ще се превърне в Хелън Безухова.

Борис не успя да се ожени за богата булка в Санкт Петербург и той дойде в Москва със същата цел. В Москва Борис беше нерешителен между двете най-богати булки - Джули и принцеса Мария. Въпреки че принцеса Мария, въпреки грозотата си, му изглеждаше по-привлекателна от Джули, по някаква причина той се чувстваше неудобно да ухажва Болконская. При последната си среща с нея, на именния ден на стария княз, на всички опити да й говори за чувства, тя му отговори неуместно и очевидно не го послуша. Джули, напротив, макар и по особен, присъщ за нея начин, охотно приемаше ухажванията му. Джули беше на двадесет и седем години. След смъртта на братята си тя стана много богата. Сега тя беше напълно грозна; но си мислех, че тя е не само толкова добра, но дори много по-привлекателна сега, отколкото беше преди. Тя беше подкрепена в тази заблуда от факта, че, първо, тя стана много богата булка, и второ, фактът, че колкото по-възрастна ставаше, толкова по-безопасна беше за мъжете, толкова по-свободни бяха мъжете да се отнасят с нея и без приемащи не се задължават да се възползват от нейните вечери, вечери и оживената компания, която се събираше при нея. Човек, който преди десет години би се страхувал да ходи всеки ден в къщата, където имаше седемнадесетгодишна млада дама, за да не я компрометира и да не се върже, сега отиваше при нея смело всеки ден и я лекуваше не като млада дама-булка, а като позната, която няма пол. Къщата на семейство Карагин беше най-приятната и гостоприемна къща в Москва през онази зима. В допълнение към вечерите и вечерите, всеки ден голяма компания се събираше при Карагини, особено мъже, които вечеряха в дванадесет часа сутринта и оставаха до три часа. Нямаше бал, театър или празненство, което Джули да пропусна. Нейните тоалети винаги са били най-модерните. Но въпреки това Джули изглеждаше разочарована от всичко, каза на всички, че не вярва нито в приятелството, нито в любовта, нито в каквито и да било радости на живота и чака само уверение там.Тя възприе тона на момиче, претърпяло голямо разочарование, момиче, сякаш е загубило любим човек или е било жестоко измамено от него. Въпреки че нищо подобно не й се е случвало, на нея гледат така, а самата тя дори вярва, че е страдала много в живота. Тази меланхолия, която не й попречи да се забавлява, не попречи и на младежите, които я посетиха, да си прекарат приятно. Всеки гост, идвайки при тях, плащаше дълга си към меланхоличното настроение на домакинята и след това се впускаше в разговори, танци, умствени игри и турнири по буриме, които бяха на мода при Карагини. Само някои млади хора, сред които и Борис, проникнаха по-дълбоко в меланхоличното настроение на Джули и с тези младежи тя водеше по-дълги и частни разговори за суетата на всичко светско и им отваряше албумите си, пълни с тъжни образи, поговорки и стихове. Джули беше особено любезна към Борис: тя съжали за ранното му разочарование в живота, предложи му онези утехи на приятелството, които можеше да предложи, след като е страдала толкова много в живота, и му отвори албума си. Борис нарисува две дървета за нея в албума и написа: „Arbres rustiques, vos sombres rameaux secouent sur moi les ténèbres et la mélancolie.“ На друго място той нарисува картина на гробница и написа:

La mort est secourable et la mort est tranquille
Ах! contre les douleurs il n"y a pas d"autre asile

Джули каза, че е прекрасно. - Il y a quelque chose de si ravissant dans le sourire de la mélancolie! - каза дума по дума тя на Борис преписания от книгата пасаж. - C "est un rayon de lumière dans l" ombre, une nuance entre la douleur et la désespoir, qui montre la consolation possible. Към това Борис написа своята поезия:

Aliment de poison d'une âme trop sensible,
Toi, sans qui le bonheur me serait невъзможно,
Tendre Mélancolie, ах! viens me consoler,
Viens calmer les tourments de ma sombre retraite
Et mêle une douceur секретирайте
A ces pleurs, que je sens couler.

Джули изсвири на Борис най-тъжните ноктюрни на арфа. Борис й прочете „Бедната Лиза“ на глас и неведнъж прекъсваше четенето си от вълнение, което му спря дъха. Срещайки се в голямо общество, Джули и Борис се гледаха като единствените хора в морето от безразлични хора, които се разбираха. Анна Михайловна, която често ходеше при Карагини, съставлявайки партията на майка си, междувременно направи коректни запитвания за това, което е дадено за Джули (имотите на Пенза, и горите на Нижни Новгород бяха дадени). Анна Михайловна, с преданост към волята на Провидението и нежност, погледна изтънчената тъга, която свързваше сина й с богатата Джули. „Toujours charmante et mélancolique, cette chère Julie“, каза тя на дъщеря си. — Борис казва, че почива душата си във вашия дом. „Той е претърпял толкова много разочарования и е толкова чувствителен“, каза тя на майка си. „О, приятелю, колко се привързах към Джули напоследък“, каза тя на сина си, „не мога да ти опиша!“ И кой може да не я обича? Това е такова неземно създание! Ах, Борис, Борис! “ Тя замълча за минута. „И колко ми е жал за нейната мама – продължи тя, – днес тя ми показа доклади и писма от Пенза (те имат огромно имение), а тя, горката, е съвсем сама: толкова я лъжат! Борис леко се усмихна, докато слушаше майка си. Той кротко се смееше на нейната простодушна хитрост, но слушаше и понякога внимателно я разпитваше за именията в Пенза и Нижни Новгород. Джули отдавна очакваше предложение от своя меланхоличен почитател и беше готова да го приеме; но някакво тайно чувство на отвращение към нея, към нейното страстно желание да се омъжи, към нейната неестественост и чувство на ужас от отказа от възможността за истинска любов все пак спираше Борис. Ваканцията му вече беше свършила. Той прекарваше цели дни и всеки ден с Карагини и всеки ден, разсъждавайки сам със себе си, Борис си казваше, че утре ще предложи брак. Но в присъствието на Джули, гледайки червеното й лице и брадичката й, почти винаги покрити с пудра, влажните й очи и изражението на лицето й, което винаги изразяваше готовност веднага да премине от меланхолия към неестествената наслада на семейното щастие , Борис не можа да каже решителна дума; въпреки факта, че във въображението си той отдавна се е смятал за собственик на имоти в Пенза и Нижни Новгород и е разпределял използването на доходите от тях. Джули виждаше нерешителността на Борис и понякога й хрумваше мисълта, че е отвратена от него; но веднага самозаблудата на жената й дойде като утеха и тя си каза, че той е срамежлив само от любов. Меланхолията й обаче започва да преминава в раздразнителност и малко преди заминаването на Борис тя предприема решителен план. По същото време, когато ваканцията на Борис свършваше, Анатол Курагин се появи в Москва и, разбира се, в хола на Карагини, а Джули, неочаквано напуснала меланхолията си, стана много весела и внимателна към Курагин. „Mon cher“, каза Анна Михайловна на сина си, „je sais de bonne source que le prince Basile envoie son fils à Moscou pour lui faire épouser Julie.“ Толкова много обичам Джули, че бих я съжалил. Какво мислиш, приятелю? - каза Анна Михайловна. Мисълта да бъде оставен на студено и да пропилее целия този месец на трудна меланхолична служба под ръководството на Джули и да види всички приходи от имотите в Пенза вече разпределени и правилно използвани в неговото въображение в ръцете на друг - особено в ръцете на глупавия Анатол - обиди се Борис. Отишъл при Карагини с твърдото намерение да предложи брак. Джули го посрещна с весел и безгрижен поглед, небрежно разказа колко много се е забавлявала на вчерашния бал и попита кога си тръгва. Въпреки факта, че Борис дойде с намерението да говори за любовта си и затова възнамеряваше да бъде нежен, той раздразнено започна да говори за непостоянството на жените: как жените лесно преминават от тъга към радост и че настроението им зависи само от това кой се грижи за тях . Джули се обиди и каза, че е вярно, че една жена има нужда от разнообразие, че всички ще се уморят от едно и също нещо. — За това бих те посъветвал... — започна Борис, искайки да й каже нещо язвително; но точно в този момент му дойде обидната мисъл, че може да напусне Москва, без да постигне целта си и да загуби работата си за нищо (което никога не му се беше случвало). Той спря по средата на речта си, сведе очи, за да не види нейното неприятно раздразнено и нерешително лице, и каза: „Изобщо не съм дошъл тук, за да се карам с вас“. Напротив... — Той я погледна, за да се увери дали може да продължи. Цялото й раздразнение внезапно изчезна и неспокойните й, умоляващи очи бяха вперени в него с алчно очакване. „Винаги мога да го уредя така, че да я виждам рядко“, помисли си Борис. „И работата започна и трябва да бъде свършена!“ Той се изчерви, погледна я и й каза: „Знаеш чувствата ми към теб!“ „Нямаше нужда да казвам повече: лицето на Джули грееше от триумф и самодоволство, но тя принуди Борис да й каже всичко, което се казва в такива случаи, да каже, че я обича и никога не е обичал никоя жена повече от нея . Тя знаеше, че може да поиска това за имотите в Пенза и горите на Нижни Новгород, и получи това, което поиска. Булката и младоженецът, които вече не помнеха дърветата, които ги обливаха с мрак и меланхолия, правеха планове за бъдещото подреждане на блестяща къща в Санкт Петербург, правеха посещения и подготвиха всичко за блестяща сватба.

„Селски дървета, вашите тъмни клони отърсват мрака и меланхолията върху мен.“

Смъртта спасява, а смъртта е спокойствие.

Джули Карагина е един от второстепенните герои в книгата на Лев Николаевич Толстой, наречена „Война и мир“.

Момичето произхожда от знатно и богато семейство. Тя е приятелка с Мария Болконская от ранна детска възраст, но през годините те на практика са спрели да общуват.

Джули е на около двадесет години. Тя все още не е омъжена, което беше много късно по времето, описано в литературната творба, така че момичето страстно искаше да слезе по пътеката възможно най-скоро, за да се срещне с някого, Карагина постоянно посещава различни изложби, театри и други социални събития . Карагина наистина не иска да стане „стара мома“ и полага всички усилия да се превърне в омъжена дама. Тя има огромно наследство, останало след смъртта на нейните родители и братя: две луксозни имения и парцели земя, както и парични спестявания.

Джули е влюбена в Николай Ростов и с готовност би се омъжила за него, защото смята, че тази симпатия е абсолютно взаимна. Но младият мъж се държи благородно с нея и не иска да се ожени само заради парите на потенциалната си булка, защото не я възприема като любовник и бъдеща съпруга. Момичето продължава да ревнува Николай, но така и не успя да спечели благоволението му. Борис Друбецкой, напротив, усърдно се грижи за Джули, за да завладее нейното състояние. Той изобщо не я харесва, но Борис й предлага брак, преследвайки изключително егоистични цели, а Карагина се съгласява.

Момичето е глупаво и нарцистично. Тя се преструва на друг човек, опитва се да изглежда по-добра, отколкото е в действителност. Карагина дори демонстрира престорения си патриотизъм пред другите, за да спечели обществено одобрение и похвала. Джули знае как да свири на арфа и често забавлява гостите на имението си с различни музикални композиции. Карагина постоянно е сред представители на московския елит и знае правилата на поведение в светското общество, но не е интересен събеседник, така че мнозина са приятели с нея единствено от учтивост.

Момичето смята себе си за истинска красавица, но други са на друго мнение. Тя има кръгло лице, големи очи и нисък ръст. Тя не пести средства за тоалетите си и винаги е облечена по последна мода.

Джули няма собствена гледна точка по различни теми и имитира разсъжденията и мненията на другите. Това отблъсква хората от нея, защото например съпругът на Джули тайно мрази жена си, смята я за бреме и изпитва само раздразнение към нея, дори дългогодишната й приятелка Мария Балконская спря да се вижда и да общува с нея, защото Карагина стана безинтересна за нея.

Няколко интересни есета

Характеристики на Славея разбойника от епоса (7 клас)
Епосът „Иля Муромец и славеят разбойник“ описва желанията на хората относно нуждата от защитник на слабите от нещастията на врага. Това беше Иля-Муромец, който победи злото и страховитото
Сънищата на Обломов - есе по романа на Гончаров Обломов
Иля Обломов, един от създадените герои, създадени от Гончаров. Въпреки факта, че той беше един от най-ярките представители на руската литература, той абсорбира много отрицателни черти на характера
Есе Анна Погудко в романа Тих Дон: образ и характеристики
В известния роман на Шолохов „Тихият Дон“ казашките жени са онези хора, които не обръщат внимание на политическите страсти. Романът съдържа образа на революционерката Анна Погудко.

Реших да напиша писмо до себе си или по-скоро до теб Настя. Ще ви бъде смешно да прочетете това писмо от мен, десетгодишно момиче.

Човек е част от цялото общество. В ранна възраст ни учат как да живеем в обществото. Обществото има свои правила, по които трябва да живеем. Самият човек се формира от обществото

Женската тема заема важно място в епичния роман на Л.Н. Толстой "Война и мир" (1863-1869). Творбата е полемичен отговор на писателя към привържениците на женската еманципация. На един от полюсите на художествените изследвания са многобройни типове красавици от висшето общество, домакини на великолепни салони в Санкт Петербург и Москва - Елена Курагина, Джули Карагина, Анна Павловна Шерер. Студената и апатична Вера Берг мечтае за собствен салон...

Светското общество е потънало във вечна суета. В портрета си на красивата Елена Толстой обръща внимание на „белотата на раменете“, „блясъка на косата и диамантите“, „много отворените гърди и гръб“ и „неизменната усмивка“. Тези детайли позволяват на художника да подчертае

Вътрешната празнота, незначителността на „лъвицата от висшето общество“. Мястото на истинските човешки чувства в луксозните всекидневни се заема от парично изчисление. Бракът на Елена, която избра богатия Пиер за свой съпруг, е ярко потвърждение за това. Толстой показва, че поведението на дъщерята на княз Василий не е отклонение от нормата, а нормата на живот на обществото, към което тя принадлежи. Всъщност различно ли се държи Джули Карагина, която благодарение на богатството си има достатъчен избор от ухажори? или Анна Михайловна Друбецкая, поставяйки сина си в охраната? Дори

Леглото на умиращия граф Безухов, бащата на Пиер, Анна Михайловна не изпитва

Чувство на състрадание, но страх, че Борис ще остане без наследство.

Толстой също показва красавици от висшето общество в „семеен живот“. Семейството и децата не играят съществена роля в живота им. Хелен намира за смешни думите на Пиер, че съпрузите могат и трябва да бъдат обвързани от чувства на сърдечна привързаност и любов. Графиня Безухова с

Той мисли с отвращение за възможността да има деца. С невероятна лекота тя хвърля

Съпруг. Хелън е концентрирана проява на умъртвяваща липса на духовност, празнота,

Суета. Нищожността на живота на „социалистката“ напълно съответства на посредствеността на нейната смърт.

Прекомерната еманципация, според Толстой, води жената до неразбиране на собствената й роля. В салоните на Хелън и Анна Павловна Шерер има политически спорове, преценки за Наполеон, за положението на руската армия... Така красавиците от висшето общество са загубили основните черти, присъщи на истинската жена. Напротив, в образите на Соня, принцеса Мария и Наташа Ростова са групирани онези черти, които съставляват типа „жена в пълния смисъл на думата“.

В същото време Толстой не се опитва да създава идеали, а приема живота „такъв, какъвто е“. Всъщност в произведението няма да открием „съзнателно героични” женски образи като Марианна на Тургенев от повестта „Нов” или Елена Стахова от „В навечерието”, различен е и самият начин на създаване на женски образи на Толстой и Тургенев. Тургенев беше реалист и в същото време романтик в изобразяването на любовта. Нека си спомним края на романа "Благородното гнездо". Лаврецки посещава отдалечен манастир, където Лиза е изчезнала. Преминавайки от хор на хор, тя минава покрай него с походката на една монахиня, „... само миглите на окото, обърнато към него, трепнаха леко... Какво си мислеха двамата, какво чувстваха двамата? Кой ще знае? Кой ще каже? Има такива моменти в живот, такива чувства... Можеш само да ги посочиш и да ги подминеш." Трябва ли да казвам, че любимите героини на Толстой са лишени от романтично въодушевление? духовността не е в интелектуалния живот, не в страстта на Анна Павловна Шерер, Хелън Курагина, Джули Карагина за политически и други „мъжки въпроси“, но изключително в способността да обичаш, в отдадеността на семейното огнище. Дъщеря, сестра, съпруга, майка - това са основните ситуации в живота, в които се разкрива характерът на любимите героини на Толстой. Това заключение може да бъде съмнително при повърхностен прочит на романа. Наистина виждаме патриотизма на принцеса Мария и Наташа Ростова по време на френското нашествие, виждаме нежеланието на Мария Волконская да се възползва от

Покровителството на френския генерал и невъзможността Наташа да остане в Москва

Под французите. Но връзката между женските образи и образа на войната в романа е по-сложна, тя не се ограничава до патриотизма на най-добрите руски жени. Толстой показва, че е необходимо историческо движение на милиони хора, за да могат героите на романа - Мария Волконская и Николай Ростов, Наташа Ростова и Пиер Безухов - да намерят път един към друг.

Примирено, но не може да се откаже от любовта си. И след женитбата на Николай

Соня, разбира се, продължава да го обича. Мария Волконская с нейното евангелие

Смирението е особено близко до Толстой. И все пак именно нейният образ олицетворява триумфа

Естествените човешки потребности над аскетизма. Принцесата тайно мечтае

Брак, за вашето собствено семейство, за деца. Любовта й към Николай Ростов е висока,

Духовно чувство. В епилога на романа Толстой рисува картини на семейното щастие на Ростов, като подчертава, че именно в семейството принцеса Мария е намерила истинския смисъл на живота.

Любовта е същността на живота на Наташа Ростова. Младата Наташа обича всички: и безропотната Соня, и майка й-графиня, и баща й, и Николай Петя, и Борис Друбецки. Сближаването и след това раздялата с принц Андрей, който й предложи, кара Наташа да страда вътрешно. Излишъкът от живот и неопитността са източникът на грешки и необмислени действия на героинята, историята с Анатолий Курагин е доказателство за това.

Любовта към княз Андрей се събужда с нова сила в Наташа, след като напуска Москва с конвой, който включва ранения Болконски. Смъртта на принц Андрей лишава живота на Наташа от смисъл, но новината за смъртта на Петя принуждава героинята да преодолее собствената си мъка, за да предпази старата си майка от безумно отчаяние. Наташа „мислеше, че животът й е свършил. Но внезапно любовта към майка й показа, че същността на живота й - любовта - все още е жива в нея. Любовта се събуди и животът се събуди.”

След брака Наташа се отказва от социалния живот, „всичките си прелести“ и

Отдава се изцяло на семейния живот. Взаимното разбирателство между съпрузите се основава на способността „да разбират и предават мислите си един на друг с изключителна яснота и бързина, по начин, който противоречи на всички правила на логиката“. Това е идеалът за семейно щастие. Това е идеалът на Толстой за „мир“.

Струва ми се, че мислите на Толстой за истинската цел на жената не са остарели днес. Разбира се, значителна роля в днешния живот играят хората, които се посвещават

Политически, социални или професионални дейности. Но все пак много от нашите съвременници избраха за себе си любимите героини на Толстой. И наистина ли е толкова малко да обичаш и да бъдеш обичан?!
Известният роман на Л. Н. Толстой описва много човешки съдби, различни

Герои, добри и лоши. Именно противопоставянето на доброто и злото, морала и безразсъдството е в основата на романа на Толстой. В центъра на историята са съдбите на любимите герои на писателя - Пиер Безухов и Андрей Болконски, Наташа Ростова и Мария Волконская. Всички те са обединени от чувството за добро и красиво, търсят своя път в света, стремят се към щастие и любов.

Но, разбира се, жените имат свое специално предназначение, дадено от самата природа, тя е преди всичко майка, съпруга. За Толстой това е безспорно. Светът на семейството е основата на човешкото общество, а господарката му е жената. Образите на жените в романа са разкрити и оценени от автора чрез любимата му техника - противопоставяне на вътрешните и външните образи на човека.

Виждаме грозотата на принцеса Мария, но нейните „красиви, сияещи очи“ осветяват това лице с невероятна светлина. След като се влюби в Николай Ростов, принцесата в момента на срещата с него

Тя се трансформира така, че мадмоазел Буриен почти не я разпознава: в гласа й се появяват „гърди, женствени нотки“, а в движенията й се появяват грация и достойнство. „За първи път цялата тази чиста духовна работа, с която тя е живяла досега, излезе наяве“ и направи лицето на героинята красиво.

Във външния вид на Наташа Ростова също не забелязваме особена привлекателност. Вечно променлива, в движение, реагираща бурно на всичко, което се случва около Наташа може да „освободи голямата си уста, да стане съвсем лоша“, „да реве като дете“, „само защото Соня беше чакал“, тя може да остарее и да се промени неузнаваемо от мъка след смъртта на Андрей. Точно тази житейска променливост на Наташа харесва Толстой, защото външният й вид е отражение

Най-богатият свят на нейните чувства.

За разлика от любимите героини на Толстой - Наташа Ростова и принцеса Мария, Елена е

Въплъщение на външна красота и в същото време странна неподвижност, фосилизация.

Толстой постоянно споменава нейната „монотонна“, „непроменлива“ усмивка и „античната красота на тялото“. Тя прилича на красива, но бездушна статуя. Не е за нищо, че авторът изобщо не споменава очите й, които, напротив, в положителните героини винаги привличат вниманието ни. Хелън е добра на външен вид, но тя е олицетворение на безнравствеността и покварата. За красивата Хелън бракът е пътят към обогатяването. Тя постоянно изневерява на съпруга си, животинската природа преобладава в нейната природа. Съпругът й Пиер е поразен от вътрешната й грубост. Хелън е бездетна. "Не съм такъв глупак, че да имам деца"

Тя изрича богохулни думи. Без да е разведена, тя решава проблема чрез

За кого да се омъжи, без да може да избере един от двамата си ухажори. Мистериозен

Смъртта на Хелън се дължи на факта, че тя се е забъркала в собствените си интриги. Такава е тази героиня, нейното отношение към тайнството на брака, към отговорностите на жената. Но за Толстой,

Това е най-важното при оценката на героините на един роман.

Принцеса Мария и Наташа стават прекрасни съпруги. Не всичко е достъпно за Наташа

Интелектуалният живот на Пиер, но с душата си тя разбира действията му, помага на съпруга си в

Всеки. Принцеса Мария пленява Николай с духовно богатство, което не се дава на неговата проста природа. Под влиянието на жена си необузданият му нрав се смекчава, за първи път осъзнава своята грубост към мъжете. Мария не разбира икономическите грижи на Николай, тя дори ревнува съпруга си. Но хармонията на семейния живот се състои в това, че съпругът и съпругата сякаш се допълват и обогатяват взаимно и образуват едно цяло. Временни недоразумения и леки конфликти тук се разрешават чрез помирение.

Мария и Наташа са прекрасни майки, но Наташа е по-загрижена за здравето на децата (Толстой показва как се грижи за най-малкия си син), Мария изненадващо прониква в характера на детето и се грижи за духовното и морално възпитание. Виждаме, че героините си приличат по основните, най-ценни качества за автора - те имат способността да усещат фино настроението на близките, да споделят мъката на другите, те безкористно обичат семейството си. Много важно качество на Наташа и Мария е естествеността, неизкусността. Те не са в състояние да играят роля, те не зависят от

Любопитните очи могат да нарушат етикета. На първия си бал Наташа

Отличава се именно със своята спонтанност и искреност в изразяването на чувствата. принцеса

Мария, в решителния момент от връзката си с Николай Ростов, забравя какво е искала

Бъдете настрана и учтиви. Тя седи, мисли горчиво, след това плаче, а Николай, съчувствайки й, излиза извън рамките на разговорите. Както винаги с Толстой,

В крайна сметка всичко се решава от поглед, който изразява чувствата по-свободно от думите: „и далечното,

Невъзможното изведнъж стана близо, възможно и неизбежно."

В романа си "Война и мир" писателят ни предава своята любов към живота, която се проявява в цялата си прелест и пълнота. И като се имат предвид женските образи на романа, ние отново се убеждаваме в това.